猫猫的奇幻漂流

在《猫猫的奇幻漂流》获得第82届金球奖的时候，我就已经关注这部电影了，只不过当时这部电影还比较小众，并且没有引入国内。

如今，终于在国内院线可以看到了！

你会去看吗？

神奇的是，以往的动画长片都是将主人公拟人化，然而，这部动画片虽然也是从小动物的视角切入，全片却没有一句台词。

好在，故事简单，就算不用言语的表达也能体会到导演所体现出来的内涵。

这部动画电影并不似《猫和老鼠》一样是给儿童观看的动画片，反而在这短短一个半小时内探讨了人性、人类命运、人与自然和谐相处等很多主题。

那么既然没有台词，看的时候会不会无聊呢？

自电影2024年5月在戛纳亮相后，该片先后在9个国家上映，都收获了广泛的好评。

豆瓣评分8.4，明天也会在国内上映，3月还会登陆日本，可见，这部动画的国际视野以及全球化视角。

01以动物喻人电影中，每个动物角色都具有独特的性格和象征意义，它们分别代表了人类社会中不同性格和价值观的人群。

黑猫是影片的主角，它小心谨慎、独立自主，面对困难时展现出坚韧不拔的精神。

它的旅程不仅是对生存的探索，更是对自我成长的追求。

黑猫从孤独的个体逐渐融入集体，学会了信任和合作，象征着那些在困境中不断成长、学会与他人协作的人。

白鹭在影片中具有强烈的守护者形象，它对黑猫的保护甚至违背了族群的意愿，最终被逐出群体。

白鹭代表了那些拥有坚定信仰和强烈是非观念的人类，他们不惜牺牲自我，也要守护内心认定的真理。

狐猴是典型的贪婪者，它对闪闪发光的物品（如镜子、玻璃瓶）有着强烈的占有欲，甚至在洪水面前也难以割舍。

然而，随着旅程的推进，狐猴逐渐觉醒，最终选择放弃物质财富，与伙伴们共同前行。

它象征着那些从自私和贪婪中觉醒，最终回归集体的人。

卡皮巴拉以温厚善良著称，它帮助收集食物、搬家，甚至在危急时刻为他人提供庇护。

它代表了那些无私奉献、与世无争的人类，他们的善良和包容是团队的温暖所在。

黄狗最初是群体中的一员，奉行打砸抢的丛林法则，但随着与黑猫的互动，它逐渐学会了信任和合作。

它代表了那些能够脱离野蛮群体，选择善良与合作的人类。

还有鲸鱼，它一直默默帮助着这些动物们，但最终因搁浅而陷入困境。

它的善良和无私不求回报，象征着那些默默付出、不求回报的“好人”，而鲸鱼最终的回归也体现了“好人有好报”的寓意。

虽然动物们没有一句台词，但是却通过它们的行动展现了各自的性格和象征意义，而人类世界大部分都是由这几种人构成的。

最终，他们漂流到一座人类遗迹，好像是在寻找人类的本源，也为整部影片带来了神秘色彩。

02人类遗迹由于洪水的到来，动物们前往了一个末日世界。

这个世界充满了人类的遗迹，但人类已经消失，只剩下自然和动物成为这片土地的主宰。

动物们乘坐帆船，在海上漂流到了一个奇怪的地方，这个设定其实有点像动物版的《少年派的奇幻漂流》。

实际上，两部电影表达的意思也有点相似，都是隐喻了灾后重生的希望，呼吁人与自然和谐共处，同时也引入了“诺亚方舟”的概念。

少年派和孟加拉虎乘坐的船以及黑猫和朋友们的帆船都是“诺亚方舟”的具象化，而他们又都是经历了和同伴从冲突到合作的转变，这也是导演想要表达的——在灾难面前，所有生命体都是拴在一条绳上的蚂蚱，只有合作才能共生。

洪水在影片中既是灾难的象征，也是重生的契机。

动物们在洪水的洗礼中学会了适应和成长，而洪水退去后的新世界则象征着生命的循环与重生。

影片中的人类遗迹被洪水淹没，暗示了人类文明在自然面前的渺小。

动物们在人类消失后的世界中自由生存，象征着自然的恢复和生命的韧性。

其中有一个镜头又恐怖又骇人，就是人类的一只手伸出水面，似乎在向上生长，此人是生是死一笔带过，但巧妙交代了这片洪水下面曾经是怎样的文明。

凡是这种生态风格的动画片常常在说“生命的循环”，《狮子王》也是如此，小狮子和朋友们一直在寻找一片生命方舟，而这好像也是“诺亚方舟”的隐喻。

这些年，西方国家一直有人类生存的危机，2012世界末日的预告犹在耳畔，欧美的动画作品、影视作品也总是在拍摄生化危机等隐喻末世的题材。

但这也能理解，尤其是拉脱维亚这样的小国，更是具有生存危机。

那么通过这部电影，导演也是希望表达对人类命运的关注。

03治愈画风这部电影由拉脱维亚、法国和比利时联合制作，制作团队约50人，其中大部分工作在拉脱维亚完成，包括前期制作、设计、建模、音乐创作等。

角色动画和表演部分则由法国和比利时的动画师完成。

影片的制作历时约五年半，预算约350万欧元，主要使用开源软件Blender制作。

整部动画的画风是很有意境的，既有手绘动画的治愈感，也有立体动画的真实感。

不难发现，这种风格让动物们的皮毛呈现出类似印象派笔触的抽象风格，既有现实主义的细节，又带有强烈的情感表达。

画面的色彩也很丰富，整体的感觉就是非常治愈，尤其是从一个猫的视角出发，把黑猫的害怕、好奇直到后面变得越来越勇敢的过程刻画了出来。

无论是海底，还是丛林，亦或是黑猫被白鹭叼到了天空上，每一处细节都刻画得很具有美感。

虽然没有一句台词，但是动物们的喜怒哀乐观众全都能get到。

《猫猫的奇幻漂流》是和《哪吒2》截然不同的两种动画影片，但都是好作品。

《猫猫的奇幻漂流》的导演金兹·兹巴洛迪斯也不过30岁，1994年生人，如此年轻又有想法，是真的未来可期。

梗姐好奇，又搜索了他之前的动画作品，风格是一脉相承的，不同的是，质量并不如这一部质量高。

根据最新消息，金兹·兹巴洛迪斯目前正在筹备他的下一部作品，有所不同，他计划在新电影中加入对白，这将是他首次尝试制作有对白的动画电影。

总之，他的创作思路是逐渐成熟和进步的，期待他的下一部大作吧！

今天独自在Victoria影院看了Flow家里养了小动物后真的会不自觉地更爱动物而不那么热爱人类了和动物之间的交流可以不用语言就像这部电影一样，没有一句台词，却完全没有理解上的障碍这对于在瑞典影院看了那么多英语电影+瑞典语字幕干扰的我是如此的珍贵这部电影是关于动物们在没有人类的地球上 的末世生存冒险猫猫-敏感、谨慎、有边界感，在冒险中拥有成长的弧光，从畏惧水到自如地在水里给同伴抓鱼作为食物卡皮巴拉-憨厚、善良、友爱，关键时刻那么的有担当，不就是睡眠时长长了点吗哈哈哈狐猴-猴子是最接近人类的一种动物吧，也是唯一一个在末日洪水逃跑也要收拾行李的动物，如此地看重”物”，爱照镜子，会用物品装点和彰显自己狗狗-傻傻的开朗鷲-也是养了鸟以后发现，鸟类在某些方面比哺乳动物要高级，比如对伴侣的认定和协作育儿，鸟在这部电影里也展现了更多的神性。

《猫猫的奇幻漂流》到底在讲啥啊？

Maybe在讲生态？

讲社会？

讲宗教？

搞隐喻？

Maybe那艘破船指的是圣经里的诺亚方舟？

荷马史诗的奥德赛？

籍里柯的梅杜萨之筏？

呃又或者是冥河里的摆渡船？

Whatever……反正所有文明都讲过发大水的事情啦。

那废墟遗迹是古巴比伦？

古罗马？

还是浮屠塔？

那白鹭最后是，献祭？

升入天堂？

还是佛陀涅槃了呢？

猫猫不语，只有愚蠢的人类才会死命寻找含义啦……全片没有咬牙切齿的价值输出，甚至没有一句人话；没有呼天抢地的悲剧式煽情，却表达出崇高、悲悯……想灵魂得到升华，其实也不必得有巴赫、舒曼……自然之声怎么就不可以了呢，just鼓点、律动、频率……结局是幸存还是毁灭了呢，不确定，反正故事不用说得太死啦。

这回真的要谢谢猫猫，带我见自己、见天地、见众生，见轮回。

我们的文艺创作，究竟离世界还有多远？

为什么主角是猫猫，导演只说，因为猫猫真的很怕水啦。

仿佛一群演员穿着皮套在假装动物，就一部没有对白的作品来说，我作为观众就会假定你有野心，但以最终的成品看来，或许就一开始是有野心的，过多的拟人化和不多的真实动物反应，在这段旅程中将动物们那不被人理解部分的神秘感消磨殆尽。

音画更是糟糕，感觉全程只在LR两个声道做混音；画面上从头至尾可能只有风格一致的画面和帧率不变的稳定品控值得夸奖了，即使不去找诸如穿模、阴影一致性的瑕疵，画面完全没有动态模糊的感觉，但却又有大量跟随、摇晃、快速移动的镜头，整个画面直接就闪烁起来了，肮脏凌乱。

关于各种动物的姿态，要放吉卜力那估计是直接被骂出工作室的水平。

估计还是拟人化的方向拖了后腿，狗从水里翻到船上竟然是用前腿一次撑上的，猫你说爪子勾住木板直接上去这没问题，但狗的指甲认真的？

猫猫这边，开头那几分钟里的受惊吓然后低身压耳的画面，是出现在猫猫看见某物，而非感觉或听见某物之后，就是事件发生-声音也出现了-猫猫回头-看见发声物体-受惊，太敷衍了。

透纳非常擅长描绘自然景观，特别是海，特别是愤怒的海。

同时他也非常喜欢描述同一主题，那便是人类在自然面前显得脆弱又渺小。

苦苦挣扎的人们和已经注定无法挽回的悲剧结局。

天地不仁以上为Tate Britain拍摄———————————————————————————————————————————以下为浦东美术馆透纳特展

拍糊的版画，原作见P2

迷茫的猫猫，不合群的狗狗、鹭鹰、环尾狐猴，始终情绪稳定的水豚，还有神秘的异种鲸鱼。

导演在这部没有对白的电影里讲述了一个关于寻找和成长的故事，动物们在试探和互助中逐渐成长，离开被排斥的同族，找到互相支持和救赎的朋友。

关于主题的解读，已经有好多大师写过非常棒的影评了，总之是值得再刷！

还有个彩蛋，北大超前点映上导演在视频里回答大家提问说：“所有动物都在成长，除了水豚，因为它自始至终都非常平和且冷静（peaceful and calm）。

”好好笑hhhh但是！！

作为一名观鸟人，还是想吐槽一下电影对鹭鹰的艺术处理。

导演说他们对所有动物都阅读了许多资料，了解了它们的真实习性和行为，并在尽量还原的基础上进行了艺术加工。

大部分动物在电影中的表现确实都非常符合其习性，但是不得不说鹭鹰的行为和习性大部分都是失真的。

从外形和保留的部分特点来看，影片中的鸟的现实原型必然为鹭鹰（Secretarybird，学名Sagittarius serpentarius；IOC12.1将其中文名从“蛇鹫”改为“鹭鹰”，原因不清楚，猜测可能是参照郑光美先生的《世界鸟类分类与分布名录（第二版）》），现实中其外形、习性等与电影中不一致之处主要如下：

电影中全身羽毛纯白的鹭鹰1. 鹭鹰的羽色并非纯白，而是有大面积黑色区域。

羽色可以说是最违和的了！

现实中的鹭鹰的全部飞羽（初级飞羽、次级飞羽、三级飞羽）均为黑色，腿部及与之相连的腹部羽毛也为黑色，还有它们的尾羽（两枚中央尾羽延长）均有宽阔的黑色次端斑，其他部位羽毛则为灰白色。

此外，鹭鹰的跗跖及足为肉粉色，而非电影中的亮黄色。

或许电影是为了凸显鹭鹰的神性而设计其全身都是纯白色？

现实中的鹭鹰 / 来源iNaturalist，作者nwpino2，共享协议CC-BY-NC

飞行中的鹭鹰，可见黑色的飞羽（从外往内依次为初级飞羽、次级飞羽、三级飞羽） / 来源iNaturalist，作者Dennis Laidler，共享协议CC-BY-NC2. 鹭鹰分布于非洲开阔的稀树草原，而非电影中的郁闭森林。

电影前中期那一群鹭鹰确实在一片小草地觅食，但与它们的现实生境还是相差甚远（这里还有一个bug，见第4点）。

看着鹭鹰一个个从水面掠过，实在是非常违和（捂脸。

但这个也能理解，毕竟电影的设计让非洲的鹭鹰、南美的水豚、马达加斯加的环尾狐猴凑到了一起，只不过后二者的生境确实（可以）是森林。

鹭鹰的典型生境 / 来源iNaturalist，上图作者magdastlucia，下图作者Vlad Neag，共享协议CC-BY-NC3. 鹭鹰不吃鱼，也没法抓鱼/抓猫。

鹭鹰的食性主要为各种节肢动物，尤其是蝗虫和甲虫，也会吃各种小型啮齿类、蛙类、蜥蜴、蛇、小鸟及鸟蛋。

它们的脚抓握力并不强，捕猎方式主要是用修长的腿和粗壮的脚猛踹猎物致死然后直接吞下（也会将蛇从高空摔下），于是为什么要设计让这样一种鸟来抓着猫猫送回船上就让人很费解了。

其中猫猫挣脱鹭鹰的爪子从天空中掉下来那一幕我一开始还理解为制作组考虑到了鹭鹰的抓握力很弱、可以被轻易挣脱，但是看到后面才意识到应该是鹭鹰主动松开的爪子。

鹭鹰捕食 / 截图自B站，up主小灰灰大人4. 鹭鹰通常是独居，叫声也通常并非为这种海鸥般的尖利声音。

鹭鹰并非群居鸟类，通常独自捕猎，仅偶尔会与配偶近距离一起。

至于叫声，虽然文献中记载会发出一种类似鸥类且鼻音很重的笑声，但目前对这种叫声记录甚少（在Xeno-canto等鸣声网站上并未找到这种叫声），也不清楚它的作用到底是警戒还是联络，或者只是幼鸟的叫声。

而鹭鹰绝大多数的叫声都是一种非常低沉但响亮的咕咕声，有点像人打嗝（？

能想到的大概就是这些，看电影时一直如鲠在喉，现在终于一吐为快了。

参考文献：Kemp, A. C., G. M. Kirwan, D. A. Christie, J. S. Marks, and P. F. D. Boesman (2020).Secretarybird(Sagittarius serpentarius), version 1.1. In Birds of the World (S. M. Billerman and B. K. Keeney, Editors). Cornell Lab of Ornithology, Ithaca, NY, USA.https://doi.org/10.2173/bow.secret2.01.1

动物一行看着水中的倒影若有所思。

这部电影无疑是一部描述成长、觉知、醒悟、救赎、感恩的主题片。

它以潮汐带来的被迫避难旅程，使得被卷入洪流的动物们有了不同程度的成长。

小猫、水豚、小狗、狐猴、鹭鹰一行。

船上的它们从一开始的性相近习相远，从带有各自的人生课题，到后来的纷纷走向真善美的成长之路；在它们站定，并排照见自己的身影的那一刻，它们已经不是出发时的那个自己了。

驾船的鹭鹰。

同时，影片中的鹭鹰、鲸鱼的形象，也分别隐喻了摆渡人和生生不息的自然宇宙之意。

它们都是超然物外的局外者的角色，从小猫无力自己捕猎，无力抵抗强者，落水溺水的情节不难看出，鹭鹰和鲸鱼一直在帮助和救赎它。

从一开始怕水、下水游不远的小猫，变成了在漂流之旅中逐渐学会了潜水并掌握捕鱼技巧的小猫。

而鹭鹰和鲸鱼不同的角色和使命也就意味着它们会在不同时机，以不同身份出现在小猫身边。

鹭鹰和鲸鱼都值得单独拿来讲一讲。

每一次看到鲸鱼出现的时候，我都感到小猫的守护神出现了，仿佛是在守护着小猫的漂流之旅。

为了不让小猫途中夭折，鲸鱼三番五次地在水中出手相救、保驾护航。

而它却在退潮后搁浅在陆地上。

小猫发现了搁浅鲸鱼，此刻小猫懂得了感恩和怜悯。

两个生灵对视，此时无声胜有声。

小猫发现退潮后搁浅在陆地上的鲸鱼，却不知如何救它。

而鹭鹰也是那个为了小猫活下来，又是给小猫叼来鱼，又是为了小猫与同族战斗的“热血正义青年”。

虽然影片看完之后才明白，这种“不忍”正是这个鹭鹰的人生课题，它与族群的价值观不同，它坚持自己的原则，帮助动物一行驶向彼岸。

不光是坚持原则，当鹭鹰发现动物一行并不明白有些人不应该帮助，它们也不明白何为“敌友”；当鹭鹰发现这些只能它们自己通过经历不好的事情来懂得的时候，它便悟到了“放手”的必要，随之它也就跳出了课题循环，灵魂得到了升华，踏上了灵魂永生。

电影中很多画面都隐喻描绘出了鹭鹰的使命和神性。

其实从鹭鹰的同族抛弃它、折断它的翅膀，它也要站在小猫这边并且带领大家走上正轨的行为看来，就知道这只鹭鹰绝非凡类。

当它不仅仅为了自己，而为了与自己不相干的异族也能舍生忘死的时候，说明它已经跳脱了同类的维度，带有了神性。

鹭鹰被宇宙召唤“回家”。

这部电影触及到了宗教、哲学。

循环往复上演的剧情，执迷不悟的众生，在一次次涨潮退潮中，得道的得道，愚钝的继续愚钝。

喜欢收集金属器具的一群狐猴，像极了坐拥财富却不让灵魂回家的人类。

好在那一只照镜子的狐猴在漂流旅程中成长，超越了本能。

从观看动物的灵性和习性，也可以照见人的影子。

无论是忠诚的小狗、贪财的狐猴、寻找自我的敏感胆小的小猫、憨厚的水豚，都无比生动。

它们都有各自的特点，都不完美，就像人类一样。

回头看，是一段宝贵的旅程。

漂流之旅无论经历了多少艰难险阻，为的都是让我们超越自己，成长为更加“真”的自己。

能够从中悟到的生命，都没有白走一趟。

影片的彩蛋是重回大海的鲸鱼。

生命生生不息，我们究竟要怎样走过我们的人生之旅？

一切都在于我们的选择。

《黑猫的奇幻漂流》影评很久都没有一部动画片让我有写长影评的冲动了，这部片值得。

片子虽然不是华人创作的，但是它充满了东方的神秘美感与禅意，更有着一些中文语义下的“隐喻”。

片中没有出现人类，但是有很多人类文明存在的痕迹，尤其是黑猫呆的小木屋，门口的大大小小猫雕像和桌上刚雕好的雕像，都暗示着人类似乎突然消失，一切都来不及收拾。

在25分钟处，可能患有结构强迫症的剪辑师，安排了一个水中伸手呼救状的人类雕像，更强化了片子的奇幻感。

这部片大约是以第三猫称视角，反映了在大洪水淹没世界后的逃生之路，开满地的仙女木花，印证着灾难的即将发生。

这部片的人物结构有点像西游记，师徒四人一匹马奔赴西天——在这里成了老成持重的水豚，控制欲强的白鹳，自私爱财的狐猴，憨傻乐天的黄狗，还有主角敏感好奇的黑猫。

而它们驾驭着命运的小船所奔赴的，是大海那边若隐若现的“五指山”。

片中的动物也挺有意思，存在感极弱的黑猫从五狗那里偷了一条鱼，五狗就去追它，它半路把鱼甩给狗群，狗子们还是要追它——这不是一条鱼的问题，是你挑战了我的权威。

然而半路跳出个兔子，一群狗就都跑去追那个更有吸引力的猎物了——这难道不是人类社会吗？

——片尾在群狗拉绳子救水豚时发生了同样的一幕——群狗扔下绳子都去追兔子去了——人性或是兽性都是逐利本性。

在灾难到来的时候，有好鸟愿意分给你食物，但也有不是好鸟的会把你当猎物抓起来带上天然后扔下来——是的，电影里就是那些腿长优雅的白鹳。

当然，在那一群坏鹳(guan)追着欺负黑猫的时候，也有一个好鹳敢于挺身而出，为黑猫打抱不平。

然而它的下场也并不好，被鹳场抛弃，带着一身伤痕和猫猫狗狗们混在一起。

但是它有翅膀，会飞，终究是要上天的，带着孤傲的气质，把控着小船的方向，俨然是一身鹳味，正气凛然。

最终还是在群众的反对下交出了掌舵权，还给了水豚。

白鹳也是最先下船的一个，它伤好了，拍拍翅膀就能飞走，黑猫好奇，跟过去见证了白鹳“重回天庭”的过程。

故事发生的节奏非常快，一部电影就是沧海桑田，来到1小时10分钟的时候，海水迅速退去，树木疯长，地面绿意盎然。

狐猴哥重返花果山和猴儿们耍在一起；五傻狗和水豚哥被困小帆船，搁浅在一颗树上。

我看到这里，突然就想到一个词——病树沉舟。

这或许也是在这样一个百废待兴的时代所需要的精神吧——导演怕你不明白，最后还给你扎了一剂煽情强心针——在树林里，黑猫发现了一个庞然大物在那里苟延残喘，那是曾经在大洪水中叱咤风云的巨物怪鱼(有点鲨章合体的意思)，现在退潮了，它也只能在陆地上干瞪眼～这片子没有一句人话，全是禽兽表演，但是禽兽们却也展现出了活下去的求生欲和非凡的智慧，人均都会掌舵开船是有点超出我的预料。

在制作上，建模渲染都只是普通游戏水平，黑猫跑过草地的时候，花草不会倒伏而是穿模而过，但这些都瑕不掩瑜，你专心看故事就好。

绝对是藏在本届戛纳一种关注里的瑰宝。

故事简单粗暴，世界终结，人类毁灭，文明倾覆，一只黑猫和一群生灵寻找彼岸。

从电影第一镜开始——一双映在水洼里浑圆如MINI前灯似的眼睛——心就化了，彻底沦陷在一只《少年猫的奇幻漂流》里。

装在诺亚方舟故事里的吸猫大片，猫儿带领观众经历它的九死一生，深入但丁神曲一样的史诗壮游之中——躲避鹿群的怒蹄、经历海啸吞没森林，扬帆穿越废都，桅杆刮下它金色的碎屑、直到在透纳油画的怒海危涛之中颠扑不破，沿途收留在大水中逃生的各种小动物，从相互争执对立到互相信赖依存，电影的最后一镜是一排浑圆的大小眼睛映在水洼里，它们默默陪伴着搁浅的鲸鱼。

拉脱维亚导演金兹·兹巴洛迪斯骨灰级铲屎官的身份败露无遗，真是曾把自己化在毛朋友身上过才可以把它们刻划得如此生猫活狗，尽管只有动物，却充满人性。

幸运的是，团队没有足够的预算来升级动物皮毛肌理，因此它们保留了CGI线框模型创建时手绘形象，没有照相写实，却留下了创作时的体温，幸运的还有，电影没有让动物们进化出对白，它们用吠叫啼鸣传递心流，犹如传达神谕。

以动物为题材的动画片太常见了，不论是好莱坞还是日本宫崎骏笔下的角色，大多都是从拟人化的角度赋予动物角色各种人格特征，构造与人类世界逻辑等同的故事。

而去年入围戛纳电影节的这部动画却一反常规，在简单的情节里饱含丰富的社会话题联想与玄妙的哲理反思；更正中对爱猫人士的死穴，堪称是近年最动人的动画片。

《猫猫的奇幻漂流》出自拉脱维亚导演金兹·兹巴洛迪斯之手，这位 90 后的导演实力不凡，这仅仅是他的第二部动画长片，便横扫各大电影节与颁奖季数十个奖项，更顺利入围本届奥斯卡最佳动画长片的竞逐。

影片讲述一场洪水淹没世界，一只黑猫爬上了一艘帆船，由此开启了一段非凡的旅程。

在旅途中，它先后邂逅了水豚、狗狗、狐猴、蛇鹫等动物。

性格迥异的它们从彼此看不顺眼到并肩作战，共同面对波涛汹涌的大海和重重困难。

这种题材让好莱坞来拍的话，势必会是讲着一口俏皮对白、摆出人类姿势、笑料与争斗情节接踵而来的娱乐大作。

然而，在这位新导演的笔下却没有出现这些陈词滥调的场景。

这部一反常规的动画片里没有人类角色，动物之间也没有一句对白，却有着扣人心弦的故事与充满现实启示的寓意。

全赖有导演的开创性想象力与视觉效果，模拟 3D 效果的摄影技术流畅而富于动感，连绵不绝的长镜头营造出逼真的沉浸感，仿佛让观众置身于末世的风景里。

其次，导演不采用电脑合成声音，而是捕捉真实动物的叫声为角色配音，还根据不同动物的日常姿态与习性去塑造角色，看起来相当自然可信。

特别对“猫奴”来说，看到黑猫在船上或高处冒险的小动作和微表情自然会心生怜悯。

众所周知，猫是一种爱独处、性格高傲的动物，影片自然也抓住了它这种特性，将其最初的孤僻习性，到之后为其他动物着想的转变展现得真实细腻，令人印象深刻的莫过于在船沿跳下海去勇敢抓鱼，以及报答大白鸟的感人画面。

尽管这个剧本给人较浅显和薄弱的错觉，但其细节里有意隐藏着令人浮想联翩的现实启示。

这个没有人类的世界里却处处有人类留下的痕迹（辉煌的古典建筑、废弃的生活用品等），再加上一场滔天的洪水来袭，不得不引出环境保护的反思：自然环境遭到污染与恶化，想必会带来毁灭性结果。

除了这个显眼的环保启示外，大部分情节着眼于动物们的互动，有强者欺凌弱小的情节，也有刻画它们在危难时的友谊与互助精神，这些情节隐含着呼之欲出的反霸凌立场、跨越种族的体谅与互爱，均让人深有感触。

尤其经历过如片中大洪水来袭般的疫情冲击，在世事无常的当下，我们人类又怎能不感同身受呢？

洪水退却后，猫咪和小动物伙伴平安回到陆上，却发现搁浅的鲸鱼奄奄一息，最后一个镜头情节又似乎暗示着另一场洪水即将来临，片尾字幕的彩蛋也展示鲸鱼在海中畅游。

这个反高潮的结局给故事蒙上了深邃的哲理意味，在周而复始的自然规律里，所有生物都无法凌驾于此，对大自然保持敬畏之心才是永恒的生存之道。