罪途3之正义规则

客观讲，《罪途》三部曲不谈其影片外的价值，单说片子本身，在我心里，只能算游走在2-3星之间。

这是前提。

但在下就是乐意给它5星。

影片的问题还真的很多：从剧本是否撑得起一个“三集片”，人物反应是否合理，细节是否真实可信，破案逻辑是否严密等等。

每个观众都有各自一箩筐的发现。

但在下一条也不想展开挖掘。

因为我觉得那些不是啥重点，揪着一个投资500万还拍了3集的片子列举它的BUG和种种不合理之处，有种胜之不武的感觉，没问题倒稀奇了。

前几天刚看了《我不是药神》，平心而论确实是好片子，但单看影片本身，横向比较一下同分的神作，真的值9分吗？

所以这里面当然有一定的道德权重：影片触及了太多国人的民生问题，这个问题多数家庭都涉及，忍耐了太久之后，观影人用高分致敬勇于拍摄这类题材的团队，很正常。

和天价药相比，青少年性侵问题的覆盖面看似要小一些，但实际上波及的真实范围，及对受害者本人、受害者亲友、受害者子女的长尾效应，绝对是一个更为细思极恐的问题。

我国迄今为止没有特别确切的青少年遭受性侵害的统计报告（事实上也不可能会有），但按照已知数据推算出来的模糊数据已然令人触目惊心。

前两年看到的时候非常沉重，不由得按照那个比例回忆了自己的小学和中学同学们，却不敢真的去换算，只是意识到他们当中大概也有数位，每天带着强装的笑容和大家相处。

有句话叫：贫穷限制了我的想象力。

事实上，幸福也会限制人们的想象力。

比如：何不食肉糜？

所以青少年性侵题材当然要拍，而且很高兴它拍出来了。

有一部巴基斯坦的纪录片，叫做《河中女孩：宽恕的代价》。

讲述了在极度男权主义的社会体质下，男性打着宗教和家庭尊严的旗帜，“荣誉谋杀”掉自己女儿却不必受到法律制裁的真实故事。

想象一下，亲生父亲在一天深夜将你爆头，弃尸野河，之后像个英雄一样回家去了，是一幅多么灵魂恐惧的画面。

而女主SABA那样遭遇的女孩子，在巴基斯坦每年的死亡人数是：1000位。

所以其实按照国情来看，存在着一个幸福感缺失的链条。

大概可以这么说，不看《素媛》，你很难想象被性侵的幼女要背负着什么东西生活下去。

而当你以为这就是人间至苦的时候，看一下《河中女孩》又会发现，原来有些人连背负的权力都没有。

幸与不幸的两头大概都可以继续延伸下去。

我们不知道，是因为我们是幸福的。

但，真的有人是不幸福的，他们在隐忍着与你共存于同一世界，抗争于旁人目光的冷漠，痛苦于自身人格的缺失，受困于那个被彻底摧毁的内心世界。

不久前和几个同学闲聊，猛然得知当年班里的一个曾被全班同学排挤的胖子已经去世好几年了，死因是自杀。

那一刻我忽然想了很多，既叹息又自责，因为，我也曾是霸凌方的帮凶。

而在那个年纪，有些事大概出于好玩或自己也说不清的厌恶，随随便便就做了，却完全不知道也没有思考过，对方承受了什么。

本人曾有过一任女友，在交往过一段时间，彼此充分信任后，哭着对我讲述过，她曾在高中时被自己的前男友诱到家中强奸过的经历。

那以后的很长一段时间我都不知道自己是怎么过来的，有一天我终于没忍住，在公共场合扑在她的膝盖上哭了很久很久，心疼得难以自制。

数年后又曾交过一位好友，曾经走得很近很近，也交心，可谓死党了。

偶然得知他后来追求一个女孩的方式是：把她在饭桌上灌醉，背到酒店房间迷奸。

之后我就毅然决然地与其绝交了。

我的婚礼上，这人还厚着脸皮不请自来了，那样一个高兴的日子里，敬酒到他那一桌时，我不顾旁人的尴尬指着他的脸只说了一句：你，好自为之。

以上每个展开来都是令人动容的故事，但，似乎扯远了。

只是想说，这些罪恶并不少见，你我都经历过。

一个人漫长的一生中，一定会在某个重要的故事中担任角色，没人给你剧本，但不能装作没有看到。

从某种角度而言，这个世界确实是一群乌合之众组成的，想让它美好，就要拿出利刃悬在头顶。

人性，不要妄图考验。

说回来，一部电影对现实能有多大的促进作用，也就是影片外的价值，太重要了。

电影不是一个魔方，一个陀螺，一个木马，娱乐过就结束了。

经过百年的洗礼演变，它早就变成了一张嘴，成为述说情感和现实问题的出口，并反过来影响现实。

《熔炉》直接催生了熔炉法，《美国田园下的罪恶》促进美国修改立法保护儿童权益，《罗塞塔》推动比利时出台了“罗塞塔计划”。

这些都不是开玩笑的事情，谁说书生百无一用？

很高兴我们之前拍出了《亲爱的》，讲述了失子之后的地狱生活；拍出了《记忆大师》，直面了家暴这个绝不罕见的家庭痛点；还高兴我们拍出了《暴裂无声》，讲述了国内高中底三个社会阶层的问题；范冰冰虽然出事了，但《我不是潘金莲》依然是部好电影；再往前说，要是没有《蓝宇》和《霸王别姬》等作品，在十几二十年前那个时代，有多少同性取向的人会在夜静无人的时候，痛苦地质疑自己的存在？

所以吧，每当我看到有人说，自己不需要一部电影来教育自己云云，就觉得，不要这么高高在上吧。

算作共勉了。

了解编剧的朋友一定知道乔治·普罗蒂的“三十六种戏剧模式”，既然万变不离其宗，也就希望能对《罪途》多些宽容：场景上是否借鉴《东方列车谋杀案》并不是一件特别值得吐槽的事情，它只是一个壳子而已。

那么多位相声大师都说过《大保镖》，每一个版本你都会笑的对不对？

说回《罪途》，虽然确实有很多不尽如人意的地方，但看在光明正大地触碰这类题材的份上，我想给出我的尊敬，于是乐于被道德绑架一次，偏要给它五星，也当是平衡一下那些无脑一星的分数吧。

目的是想让更多的人关注它，观看它。

下一部，有没有可能是部院线？

再下一部，有没有可能是部纪录片？

三部终于看完了，推理逻辑有一些bug，很多细节处理得不是很好，剧情张力也不够，不过演员演技还可以，最重要的是关于一些社会问题尺度的突破很大，是一部很不错的的电影。

但这里不想谈太多具体问题，想说一下这部电影关于现实题材的叙述，从它敢于直面现实社会问题，我觉得它就是一部了不起的电影。

就像《嘉年华》，其实从电影艺术的角度来看，也不算是一部好电影，但是这样的电影在中国能被拍出来本身就是一种了不起的事情。

因为它敢于拍校园欺凌、、青少年吸毒、家庭暴力，还有直面校园性侵，这类现实题材电影在中国可以说是很少很少的，敢于触碰这种敏感区，并且能形成不错的电影成片，这样的电影都很了不起。

我们一直在埋怨：中国电影最可悲的是，不是没有现成丰富社会题材，却在这个风云聚会的大时代却拍出了大量小时代般无病呻吟的爱情电影。

我们总是在赞颂韩国电影怎么了不起，《熔炉》《素媛》《辩护人》等被观众津津乐道，说韩国有改变国家的电影。

现实是，中国社会的现实题材应该才是世界上最丰富的，拐卖妇女儿童、留守儿童、校园欺霸、幼儿园虐童（红黄蓝事件）、拆迁、城管、房奴、被驱赶的低端打工者，医闹、无理的判刑（气枪摆摊大妈被判刑）、教育资源分配不均、政商权益不清（共青城赛龙事件）、蒲系医院、各种村霸、写篇文章被跨省逮捕、无理陶子、传销、假药横行等等等，这个社会在无时无刻发生着巨变。

随便一条中国的社会现实事件能被如实的拍出来（而不是被各种阉割），就是一部部了不起的电影啊。

就这部电影反映的现实社会问题来说，我一点不觉得这部电影的会比《熔炉》差，甚至要比《熔炉》还要深刻。

这部电影更是反映了各种人性的丑陋，八个乘客，几乎都有污点，几乎没有真正的好人，自从宁浩的《无人区》后，第一次看到有国产电影能把人性进行深刻的刻画。

还有，我敢说这部电影的结局90%以上是被要求强制修改的，就像《无人区》《盲井》等反应社会现实的题材监管是最严厉的。

关于结局被修改的问题具体见我在另一篇文章的讨论：https://movie.douban.com/subject/30221703/discussion/615614069/无数次对中国电影很失望， zf管制，资本浮躁圈钱，演员抠图面瘫、观众脑残，前三项往越来越坏的方向发展，后一项改善十分缓慢。

但又看到一些有社会责任感和底层关怀的电影工作者，冒着各种审查和投资无回报风险，做出了一些优秀的电影来反应社会现实问题。

包括李杨的《盲井》《盲山》《盲.道》（虽然最后一部质量比较一般），还有文晏的《嘉年华》， 郭柯的《二十二》，能敢拍并能拍出这样的电影都值得我们致敬。

最后，再致敬一下人民艺术家李心敏先生（就是片中的教导主任），他的逝世使中国电影又丧失了一个有良心的老戏骨！

这部网剧很令人惊艳。

画面和配乐有电影的质感。

个人认为前两集比第三集好，尤其第一集开篇，灵气十足。

不过似乎太想给人讲明白前因后果，闪回画面给的太多了，不给人一气呵成的顺畅感，同样为了讲明白，有些关键情节转变比较生硬，可以说是是“灵光一现”式，推理部分较弱。

可是我还是给了高分。

就像柯南，是推理包装下的爱情剧。

而《罪途》，是悬疑包裹下的社会剪影。

火车总给人阿加莎的东方快车谋杀案感觉，连海报都是。

可是我觉得他对标的更是《熔炉》。

心疼的是两位被侵害的女孩，一个生命早早的凋谢了，另一个尽管活着，却是如行尸走肉般活着，在青春的年纪，犹如一潭死水。

我想有很多人疑惑为什么不反抗，为什么不告诉父母？

其实这似乎是校园暴力的一个特点，那就是很少有人会揭发反抗，甚至被害人还会为加害人向父母隐瞒，这一点，不论男女，自卑弱小的人尤其如此。

就是因为脾气的逆来顺受，会加倍收到伤害，恶性循环。

只想说，生而为人，请务必善良。

愿类似“房斯琪”的悲剧不要重演。

be human，be good。

（自译，私以为good这个词是一个很泛泛的概念，也是一个很容易达到的标准）不过还是有几点吐槽1.知道是想要塑造警方无法及时介入，可是乘警直接让有嫌疑的研究生韩配合取证还是说不过去的吧？

就算是人手不足也不能这么明目张胆啊吧？

我见到的乘务有3个，男乘务人员，女乘务人员，售货员，就算是人手真的不足也可以从其他车厢借调吧？

后来想想如果不让韩参与针管就藏不了了，而且最后的顶罪举动也没有铺垫。

为了剧情的进一步发展只能这样。

可是那样的话证物的说服力不会受到影响吗？

2.第三集合情合理，可是说服力不强。

失足少女周和护工妈妈是不是有能力调查清楚所有人的行踪。

分隔十年同学，还可以得知校霸王随身携带大豆酒。

记者梁是听“线人”说有新进展，后来可以看出“线人”是研究生韩，韩尽管先知道护工妈妈犯罪可是他之前并不知道计划，那么是什么新线索？

是周设下的诱饵还是别的？

女乘务人员取手电筒时候给吉他的特写，到最后只是为了铺垫周最后的自弹自唱吗？

最主要的是针扎矿泉水瓶有漏水（当时乘警何也是通过漏水发现水有问题），那么这个真的不会发觉吗？

其实我觉得像火腿肠一样diy一下，针眼靠近瓶口也可以呀。

对于最后一点，我倾向于删减论，男乘务员应该也是从犯。

他或许和周是恋人关系，或许和韩一样心有愧疚，或许当时是囡囡的小男朋友，总之有一个“熟人”在火车上，更能掌握死者老赵和校霸王的出行习惯和时间，周知道王带坚果和大豆酒也比较轻松。

而且后续调查按一般程序应该也是警务人员配合，这就是打入敌人内部了呀，而且还有还吉他的画面。

3.最后个人觉得周先自残试图自杀，护工妈妈挣扎一下的画面会更有张力。

最后附上一张“母女”同框的背景，扎起马尾的女孩，也是一个美好的愿望了，愿生者余生安好。

2016年的3月26日，广州。

我窝在亦可未知她家的沙发上，一边往电脑里敲着甜蜜蜜的爱情故事、一边和桌子旁边的三个人聊天。

那三个人，海分形、亦可未知、王梅，她们在聊的话题一点也不甜蜜，她们问我：你小的时候有没有被欺负过？

作为女孩子，在有生之年里，你有没有被遗弃、被欺凌、被暴力、被排挤、被骚扰、被侵害、被损伤过，任意一个，哪怕一次，你有没有因为见到了这样的黑暗而影响自己的一生？

我脱口而出说：没有啊。

接着才默默想，当然有，或多或少，只是我还不想说。

房间里开始了一场“女孩儿们童年时代的阴影”分享会，那些微小的、不曾被人察觉的痛苦，慢慢汇聚到了一起，成了一场风暴的雏形。

我们打算讲一个故事，把那些伤害过女孩子的人聚在一起，无论是女孩儿的至亲还是那些自以为没关系的陌生人，要让他们面对彼此，再一个一个地，付出代价。

就是分享会结束的那天晚上，我们四个人坐的出租车出了小车祸，绑了安全带的我毫发无损，后排的她们齐齐撞到头。

就像“还不想说”的我，与“不得不说”的她们。

那大概是对未来的预告吧：非要趟这摊浑水的人，可能会撞破头哦。

然后，海分形花了6个月完成了《罪途》剧本，制作团队前后加入了200多人，为这么一个说出去有点怕别人嫌low的网络大电影付出了20个月，陪着这个故事经历无数的删删改改和关卡，终于到它要面世了，我们深吸一口气，对外说：这是一部悬疑推理剧——而它看起来似乎也的确是这么回事。

但我要告诉你们一些真话，悬疑也好、推理也好、都是包裹在外面的幌子，是为了让你们点开来看一眼这个故事的糖果，是让你们毫无防备前往深渊旁凝视一通的玫瑰花海与水晶桥。

因为那个想要展现的真实太难以下咽、太丑陋难堪，才不得不在上面放置一辆通往罪途的绿皮火车。

距离《罪途》剧本创作的一年以后，差不多是在相似的时段，一个叫林奕含的台湾女作者自杀了。

她的第一部也是唯一一部长篇小说《房思琪的初恋乐园》闹得全台湾满城风雨。

这本书里把没有被侵害过的人叫“幸存者”。

感谢世上还有文学和电影，可以让幸存者们不用亲身接触，就能看到世界的背面。

这背面太肮脏了，搞得很多人甚至连听一耳朵都退避三舍。

所以当毫无准备的他们看到《罪途》中的少女周新雪、撑着麻木的脸、径直走向强奸犯，他们发出惊呼、大喊不解。

我心里甚至有一点报复的快感：总算让你们看见了，幼年受到的侵害可以让一个人扭曲成什么样子。

《罪途》里的受害者不止是徐囡囡，还有周新雪。

前者是被无辜杀害的女孩，后者则是并不无辜也没有被杀害的女孩——只是她们全都死了，同时死了。

周新雪为什么会撑着麻木的脸持续不断地走进那个罪恶的商店，为什么坐在老赵的身前不反抗？

房思琪听说要在台北继续被强暴自己的老师照顾，为什么不在和母亲的餐桌上大声抗议，却只是默默地把寿司下面不能食用的云纹纸吃了下去？

周新雪为什么会在老赵眼前长大，直到被老赵挥手赶离？

她为什么因此选择了堕落而不是曝光罪恶？

房思琪坐在她的伊纹姐姐的车里，有那么多次的机会可以说，为什么她沉默了两个绿灯、两个红灯，最后喉咙里滚出来的还是一句：“姐姐，对不起，我没有办法讲”？

为什么？

因为罪恶早就在开始的一瞬杀死了她们，这之后的一切不过是幻影，那些看似往前走去的女孩子，早在被侵害的瞬间、永远地停止长大了。

不可食用的云纹纸的滋味，扎起马尾辫的皮筋的韧度——它们绝不是甜美和坚强。

海分形藏在剧本里的毒蛇，暗暗沿着缝隙游走。

它吐着信子，咬你一口，你还没有察觉。

诱奸的“诱”字是世间最大的邪恶。

它狡猾奸诈，它披着“隐秘”的皮，它让受害者分担罪恶，它让原本就在这个社会举步维艰的女性的生路更加狭窄，给看客无数机会拿着受害者的“受害”指手画脚。

被侵害的女孩子们毫无办法，她们只能对自己说：要活下去，就不能不喜欢自己，不能不去尝试接受罪人。

毁了房思琪一生的老师，发现社会对性的禁忌感对他来说太方便了，强暴一个女生，全世界都觉得是女生的错，连女生自己都觉得是自己的错。

最后，罪恶感又会把女生赶回他身边。

罪恶感是古老而血统纯正的牧羊犬，被世人称赞。

营造出这样罪恶感的所有人——每一个，都是凶手。

周新雪想，徐囡囡可以去找妈妈，但她不行，她不能告诉家长，如果告诉家长，他们一定会打她骂她。

房思琪也尝试过对妈妈讲，把故事的主人公讲成陌生人，妈妈立刻说：“是谁？

这么小年纪就这么骚。

”她们无依无靠，谁也不能信赖，她们走投无路，到最后发出的那一点微薄的声音还要被挑挑拣拣。

去世的作者林奕含说，抑郁是镜子，愤怒是窗。

这些被侵害的女孩子最终都走向了这两条路：销毁自己，或者销毁旁人。

房思琪的故事不是控诉也不是愤怒，对世界的温柔折磨摧毁了作者的一生；周新雪的故事则是一个拐弯，如若不是后来的人生好像见到了朦胧的爱的模样，她也早就自我毁灭了。

抑郁反射向自己，愤怒则有出口——为了侥幸得到的那份“来自母亲的爱”，周新雪不得不带着愤怒破窗而出。

你们知道周新雪在火车上杀死恋童癖强奸犯，甚至都不是为了复仇吗？

她害怕徐囡囡的母亲用吐真剂从犯人口中得知10年前自己犯下的罪孽，只好先下手为强了。

而徐囡囡的母亲，到最后也未必就真的原谅了周新雪。

她们这对假作的母女，只是不能失去对方。

在孤零零走到如今的人生里，她们是彼此眼中唯一与“爱’相像的东西。

就像房思琪说的，自尊早已舍弃，如果再不为自己留情，就真的活不下去了。

房思琪在离开故乡前往台北的火车上，看到一个对妈妈大声喊出爱的小女孩，掉了眼泪。

她身边的朋友笑她，问这眼泪是不是乡愁。

房思琪没有说，她不是为故乡、而是为自己哭的。

她为停止长大的一生与永远失去的自我流泪。

正是因为知道自己再也无法体会幸存者们可以尽情享受的世间万物、无法再与光明的真实的爱相聚，才忍不住哭泣。

她替那个被永远杀死的自己，犯起了乡愁。

所以你说，《罪途》到底是什么玩意儿呢。

它是老赵笑眯眯地挥舞在手中的蒲扇和旁边通往黑暗的小门；是王超永无愧疚的肆意成人；是韩家斌从窗口角落窥见的罪恶；是吴主任做出的噤声手势；是刘惜之按住不放的删除键；是梁夏随便编造谣言的笔杆；是秋红除了犯罪别无他法得见的真相。

它是披着推理悬疑的外壳、给那些粉饰太平与“还不想说”的人、翻开世界背面看一眼的勇气。

它是受害者兴许不用再弯腰道歉的可能性。

它是徐囡囡偷偷打给妈妈的无数通电话。

它是周新雪停止长大的一生。

从2016年3月26日到今天——不，是从更久远的童年时代，从过去到未来、每一分每一秒、每一次经过隐忍不发的被欺凌者、每一次扫视过被袖子遮住的伤痕、每一次搂住艰难长大的朋友的肩膀、每一次得知社会新闻里遭到残害的女性、每一次响起的女生们瑟缩恐惧却拼命互相保护担忧的声音——我们都想像现在这样掷地有声地告诉你们：《罪途》是，那些因为侵害而永远失去自我的女孩儿们，被见证的“乡愁”。

看完整部三部曲，把感受放在最后一部写出来。

整部电影的事件逻辑其实不是很严密，推敲起来甚至还有悖论。

1.第一部中一直都在强调秋红是学校的医务护工，那么请问徐囡囡被打这件事情秋红难道一直都不知道？

这与秋红自己叙述的她离婚后就去了另外一个城市完全无法吻合，是最明显的破绽。

那么问题来了，首先秋红的身份是由记者告知何赫的，如果秋红去了另外的城市，那记者又是怎么知道秋红的身份？

这一点从第一部到结尾困扰了我很久。

这似乎是导演或者说编剧为了强行营造出在座的都是与徐囡囡的死有关的人这层关系，而拼凑的一个经不起推敲的身份。

2.周新雪又是怎么知道王超每次或者说这次带的礼品里面就一定会有老赵的过敏原的？

如果说她知道王超是开网店的，是网店里卖的东西来判断？

那么问题又来了，首先王超网店里的东西就是通过经销商进货的，你觉的他会拿着他网店里的东西再去孝敬经销商？

如果不是根据这一点，那又是怎么知道王超一定会带这些东西呢？

这个问题电影中只是含含糊糊一语带过，并没有给太多解释。

3.电影中对硫喷妥钠的性状是有过描述的，从法医的话中并没有透露出这种药物变质后会使人致幻这种性状。

那个韩斌又是怎么知道这种药剂的变质会使人致幻呢？

4.何赫在检查老赵尸体的时候，有一个镜头明显的展示出老赵左胸处有一处针孔扎过的痕迹，如果不是导演故意所为，那这一镜头起到很好的误导效果，会导致整部电影看起来线头很多，但不是每一条都能解得开。

演员的演技就不说了，不咋地，但是故事的呈现的确是能够打动人的。

不过结尾是唱了主旋律，假如真要站在人性的角度上来看，老赵的确就是一个真正该死的人渣，站在受害者角度来说，恋童癖就是千刀万剐也不解恨。

所以最后力道还是放轻了，警察的形象太过于正义和刻板，对于两个女孩所遭受的一切和失去孩子的母亲，看不出有什么同情。

如果最后所有人在得知一切真相之后，选择抛尸或者隐瞒他杀的真相，一致口供老赵是因为自己误喝了有过敏源的酒导致休克死亡的，如果是这种结局还比较大胆。

导演估计是想着将来把三部曲融合拍一部真正能上映的电影吧？

所以还是不敢太放开手脚，对于影片中代表政府形象的警察，给予了太正面的刻画，虽然警察演的也不错。

咱国家不是常有句老话 “法律不外乎人情” 么？

这句话放在此片中正合适，可惜没用上。

对于遭受了那么悲惨童年的人和失去小孩的母亲，同时周遭所有人都缄默媒体又歪曲报道的情况下，除了自己复仇，还能有什么办法替亲人伸冤呢？？

站在人性和道德层面，这种主旋律还要把凶手绳之以法的结局，是不是有点薄弱了，法律真有这么正义吗？？？

结局还是有些弄不明白，周新雪弹吉他的那段吉他是什么意思但是最后的音乐好燃， 被最后的文案弄哭了，还有多少受校园暴力的人？

还有多少禽兽？

单单是抛开了国产剧的怪力乱神这一点，就已经算很好了。

应该是真的想致敬东方快车谋杀案的人性剖析，但是案件并没有在最后来一个点睛之笔，虽然有些失望，但真的已经很好了。

秋红聚集所有人上列车了解十年前真相，周新雪将当年真正的凶手绳之以法。

吴健――学校教导主任（当年为了学校的名誉，给写尸检报告的刘惜之一定的好处，使之报告上面并没有写在死之前24小时被性侵过的事实。

）秋红阿姨――校医务室助理（实际上并不是校医务室的助理，而是囡囡生母。

后来因为在戒毒所遇到周新雪，并且从周新雪那里得知老赵同时性侵她们二人。

加上看记者梁夏写的新闻，并不是自己孩子死的真正原因。

所以，策划了这一系列的事情。

其中，还有一个帮手，就是周新雪。

）老赵――校门口小卖部老板（性侵囡囡和周新雪的人）刘惜之――遇害人囡囡尸体检验法医梁夏――当年报道囡囡事件的记者韩斌――当年殴打囡囡的同学（因为看到了老赵性侵囡囡，所以也想对囡囡有同样的想法，最后才想起周新雪和囡囡背影还有马尾辫很像。

以及最后如果不是自己也有和老赵有同样的想法，所以对囡囡怎么这么的，但当时囡囡反抗了。

）王照――当年殴打囡囡的同学周新雪――囡囡当年最好的朋友（是周新雪自己想摆脱老赵的纠缠，再一次活动中得知老赵喜欢马尾辫，以为找一个也是马尾辫的就可以代替自己。

所以周新雪带囡囡去了老赵那里。

后来周新雪在戒毒所遇到了真正对自己好的人，秋红阿姨（当时他是戒毒所的工作人员）。

）囡囡真正的死因就是麻醉药过敏，并没有其他隐情。

老赵的死也只是周新雪利用了秋红阿姨往她们每个人吃的里面加的麻醉药（吐真剂），想找出囡囡死因的真正死亡原因，在这过程中有利用了王照随身带着大豆酒（大豆蛋白可以引发老赵休克）,但因为麻醉了所以自己也就不知道自己休克了，所以就挂了。

总体来说三集看下来就影片而言，个人觉得到不了6.7分的程度，顶多就是6.0分。

这本来就是个一集就可以讲完的故事，却硬生生的分成了三集来拍，这一点就首先拉低了影片整体的质量。

其次这部影片类型是以悬疑为主，但是我却感觉影片是剧情片里添加了悬疑的成分，主次完全颠倒了。

细节方面，角色主次模糊，既然乘警负责破案，就应该以乘警为主角的角度去进展剧情，但是整个故事看下来其他角色的戏份比乘警都多。

对于各嫌疑人角色刻画太过了，反而弱化了乘警的存在感。

整整三集影片得有一半时间都花在了各个嫌疑人毫无营养的打嘴仗上，这明显有兑水的嫌疑。

亦或者说导演水平不够，废了很大劲才表现出来自己的想法。

案件侦破的话太模糊了，没有细节可言。

乘警的思路想法和调查取证的过程都太模糊，完全没有表现出来，只是询问了几个人，然后摆了一个沉思状的姿势保持了一会，突然就都明白了。

究竟是怎么推理出来的，怎么验证的，怎么调查的，统统都没有说。

感觉乘警就是跳出剧情外的一个讲故事的人，整个故事他一开始都知道，然后到了某个时间点他就会突然出现讲点故事让剧情继续推进，然后就又默默的退出去了，全程都是在看其他角色的表现，只是到了乘警该讲故事的时间点他才会出现讲点故事，然后继续看别人的表演。

整个故事导演完全把重点表现的层次搞反了，应该以案件侦破为主去细讲，然后再通过对各个嫌疑人的调查来一点一点还原整个事件的始末，但是影片却是以讲故事为主，所谓的破案询问只是给嫌疑人一个回忆故事的理由。

破案过程完全成了标题的作用，提示着各嫌疑人去回忆，通过他们的回忆才还原了故事的原委。

整个故事看下来只能说还行，连优秀都算不上。

导演只是刚刚能把故事讲清楚了，至于亮点和精彩的地方一点都没有。

每个环节揭秘都没让人有恍然大悟的感觉，本该让人很意外的地方却有种水到渠成的感觉。

家庭性教育很重要，要告诉孩子内衣以下的部位只有自己可以碰，爸爸妈妈也不可以随意碰，家长要相信关注孩子，是孩子最后且唯一的依靠。

恶人永远不会认为自己做错，只希望有地狱，因果循环报应不爽。

出台了各种法律保护妇女儿童，但最重要的是自救。

如果我以后被家暴，我会在第一次后研究刑罚和心理学，摧毁那个人从身体到心理，当然我也可能只是嘴硬说说，这种一般都是男方认错，再次施暴，女方忍受如此循环，只希望那时可以及时止损性侵幼童是最下作的事，做这种事的人会在地狱受罚八百年，投生畜生道，受81刀分食之