红手指

我觉得吧，加贺在未知前原是否是真犯时候，询问邻居家的做法很棒，保护别人利益。

加贺的故事说实话我看了没什么感觉，都是跳看的直己真的看的让人气愤，宠溺可以毁了一个人，要是有个知心朋友也就不会这样了…这话真的有理，突然让我感激起我的那群好哥们其实吧，老奶奶用这么个高难度操作，感觉的有点恐怖。

家庭教育在孩子一生当中担任着不可磨灭的作用。

至于学校教育是其次！

中国式家长！

影片的最后道出了为什么要扮演老年痴呆。

当自己的老伴死去的时候，作为妻子的她，重复着之前老伴的一些行为，或许是为了感受老伴在世的时候的感受。

加贺的父亲也是如此。

在医院的大楼外，加贺望着父亲所在的病房。

但没进去，直到去世后。

夕阳下父亲拥抱护士那一幕，其实那是在拥抱着自己的儿子！

他要自己一个人去感受他老伴去世前的感受！

这部剧，推理的戏份不是很多，感情方面很是到位。

顺便说下那个女记者是铺垫？

还是来打酱油的？

最后算是明白了，女记者或许就是作者本身，也可以理解为我们每一个人。

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本文有剧透，慎看！

看过《新参者》电视剧和《祈祷落幕时》之后，对加贺等出场的主要人物有了更加深刻的了解。

影评扣一分，扣在情节上的拖沓，明明可以更早地讲完故事，却做了太多的铺垫，以至于观影前中期有点乏力。

另外，对加贺观眼识人这方面表示，有点太神了点。

在看这部电影的同时，我边看也边带入自己的一些想法。

加贺看似闹僵的父子关系，因何而起？

结束了没有？

怎么结束的？

加贺原谅了父亲，还是说是对父亲做出的，对另一半晚年感同身受体会的成全？

这层关系究竟与案件有着怎么样的联系？

前原昭夫看似可怜多一点的家庭顶梁柱的背影，是如何被一点点侵蚀无踪而变得憎怜交加？

前原母亲疏远了前原，真的仅仅是因为儿子与媳妇的不孝？

还是跟加贺的父亲塑造有着异曲同工之妙呢？

仅仅只是一个案件？

还是对日本人与人之间的感情的一种剖析与挖掘。

加贺与父亲、加贺的表弟一家，前原与母亲、妹妹大森春美一家，还有就是前原的一个小家，家家有本难念的经，不同的社会经历，相似的感情波动。

前原老母对前原的爱和前原夫妇对儿子的爱形成反差。

爱该如何正确的表达也成了这部戏中重要的组成部分。

另外，影片还说出一些细微末节的现象。

孩子在学校受欺凌，父亲的做法却让直巳的欺凌变得更为严重，还失去了孩子的信任。

那么问题又来了。

父亲的处理看似没有问题，但怎么做才能解决这个欺凌的本质呢？

还有一个现象，也就是本案的真正动机，仅仅是手办钥匙环之类的同人饰品，使一位未成年人产生了杀心。

孩子的成长也许早已脱离了当今大人的想象，“电脑不会用？

”被小看了吧（电影前部分的片段，女孩娴熟的操作与偷笑，竟成了本片的讽刺）除了对故事本身的很多思考之外。

我对老戏骨杉本哲太的表演感到惊叹，他表情的变化显得自然不做作，他在演的时候，我也时常去想，如果我跟他一样的性格，在遇到这样的事之后，我是怎么样的感觉呢？

一个热爱工作的工薪阶层前原，在决定加班，并接到妻子的电话之后。

第一个想法，是逃避！

妻子说要他赶紧回来，回想一下，前原的回复是，我现在不想回去。

为什么叹气以后，直说出不想呢？

是因为对家庭破碎不堪的逃避，这也为人物塑造做了铺垫。

当妻子的语气变得急躁，前原的表情与回复的态度发生了变化，开始想了解究竟发生的事情“是什么紧急事情”。

当妻子不要长期照顾前原母亲的妹妹大森春美过来时，杉本哲太演出陷入沉思的样子。

当回到家，先是无关紧要，看上去确认并未出什么大事的样子。

顺着妻子的说法，举着手电看向庭院，见到尸体的一刹那。

镇定变成了惊慌，惊慌过后，再次确认又变成了恐惧，最后思考回归理性，决定报警。

但当妻子说出是儿子所为时，又是一连串的心理变化，最终在矛盾彷徨中，还是顺从了妻子的想法。

其实，一开始，我猜测前原是否让自己去顶罪，然后跟《嫌疑犯X的献身》一样，最终精彩骗过所有人，却因未痴呆的老母亲揭发了所有的事实。

但这样就平淡了许多，而且对儿子的洗礼也不够。

后面的结局处理还ok，人性了一回。

在看这个藏尸的过程中，我就觉得漏洞百出，还在想，这是东野的本子？

看来没错，对于加贺来说，找到铁证是分分钟的事情，关键在于怎么做才能完成对犯人的救赎。

最后，我想说的是，看完一部小说，一部电影，一部电视剧，甚至一场真人秀其实并没有什么难度，只需要专注几个小时就可以完成。

然而，观看多了之后，大脑往往会变得更加惰性，事情为什么使然，他为什么要怎么样，这样的问题会变得越来越少。

记得小时候看到一部电视剧时，经常指出电视剧这不对，那个不合适，或者提些稀奇古怪的问题，然后加上自己对结局及过程的猜想。

而后来呢？

仿佛只剩下，舒舒服服2个小时的思想放空的享受。

冥想告诉我，连你肢体不做任何事的时候，思路都不要停下，飘到更远方，也许会有不一样的收获。

就像童话悖论一般，整点钟声响起，魔法都消失了，可为什么水晶鞋的魔法没有消失，这样的思考一样。

发现了一个日系变格推理剧，乃至小说也是一样的，一个点，就是从凶手视角来拍剧？？？

欧美推理，现在也很少有本格了，基本是从侦探警察视角拍的，而日本推理总是从凶手视角，以凶手为主观来展现剧情。

总觉得好变态啊。

为什么要重点放在凶手这么做的背后的伦理社会背景呢。

而不是重点放在客观的发生了什么事。

虽然，它所反映的社会经济形态也是事实，中国也一样，只是不让拍罢了。

但是这太东亚了，日本还是其中最保守，国民心理最极端的一个族群，复仇心理重，不欠人情心理也重。

这给观众体验上的不同就是，看欧美侦探剧能得到抽丝剥茧的、智商上的快感，带入的是精英侦探的角色。

而看日本推理剧，被动带入凶手、体验社会伦理的压抑与无处发泄。

观众得到的体验本质上是家庭狗血风俗伦理剧，而不是推理剧。

欧美推理也会分析凶手心理，像无人生还最后一个章节、罗杰疑案最后两个章节凶手日记，可是那都是很少的一个比例，前面99%还是探案啊。

凶手动机也是谋财或者追求价值观（政治理念之类），而不是像本剧一样的，不理性的动机。

所以，日式社会派推理剧集，的确比，有一类日剧：纯 “ 社会派/因为经济泡沫破裂30年/年轻人无用武之地/只能抱怨自身处境/牢骚满腹” 的那类剧不一样，多了一层推理故事的故事性，可是还是把重点放在社会派，而不是推理事件本身上。

其实看日剧就根本脱不开日本的经济环境和年轻人的满腹牢骚感，只要选择日剧，除非是古装剧，现代剧全部都笼罩在这种感觉的氛围里，不可能是欣欣向荣感的。

而且老年人是孤独变态的，为了缓解孤独更是不惜犯罪。

经济停滞加上资源匮乏，这个民族的人性就是要更极端，年轻人有年轻人的不理性，老年人有老年人的不理性，影视剧拍这些题材还毫不避讳，没有可看性。

东野圭吾的小说有一茬没一茬地读着，书荒的时候，想放松一下的时候，或者读了些无法消化的枯燥的东西的时候，拿出来翻翻。

不是部部精彩的，但也能的读下去的。

所以看翻拍的电影也是如此，去年去影院看了《祈祷落幕时》，是看宽叔和菜菜子的组合。

后来看了《沉睡的森林》是因为宽叔和石原里美的组合，今年国庆期间连着看完了《麒麟之翼》，《红手指》，是假期不愿意出门看人山人海，想着有宽叔在，总还看得过去。

影片有一条线索就是加贺警官父子的纠葛，我看的顺序反了，应该是《红手指》，《麒麟之翼》，《沉睡的森林》和《祈祷落幕时》。

看完《红手指》才把这几本电影的先后顺序串起来的。

案子很一般，但父子之情倒是拍得很真切。

尤其是加贺如何处理和父亲的关系上。

在我看来人和人的关系都是一样的，有人能处得好，有的就处不好。

朋友，父母，夫妻，亲戚都一样的。

影片中，影片中加贺警官和他父亲的关系就比较紧张，父亲病重，但他总是逃避探望，看似不孝，实则父子两人分歧很大，见面就不开心，与其变扭地相处，不如退一步。

平静地承认两人的分歧。

两人保持距离，通过护士小姐姐，儿子送了父亲最后一程。

虽然没有相见，但心心相念。

看着很舒服，不煽情。

不是所有的鸿沟都可以弥补，但可以尊重彼此。

看似精致的利己主义，也充满了浓浓的人情味。

以前总觉得宽叔能接高仓健的班，现在看来，宽叔的戏路宽多了，可甜可咸，宜人爽口。

⚠️严重剧透⚠️东野圭吾和加贺警官永远不会令人失望，两个多小时的电影看似冗长，实则紧凑。

剧情观众从一开始就为前原漏洞百出的口供捏把汗，无数次感受到前原与加贺警官只差一层窗户纸尬聊时无处安放的眼神（聊到加贺都不好意思再聊下去了😓）。

剧情发展到尾声，更能深刻体会到加贺警官的用心良苦，一而再再而三地给予前原一家改过自新的机会。

直至剧终，回顾老母亲的种种举动潸然泪下（1、前原夫妇刚有弃尸动议时，母亲的突然出现；2、前原将尸体装箱准备搬走时，母亲站在箱子旁说想要去郊游；3、加贺到访时，母亲向他展示沾满腥臭味儿的作案手套；4、母亲一直戴着那双罪恶手套，想提醒儿子赶快收手；5、母亲授意妹妹暗示哥哥注意到自己的红手指），同时更敬佩母亲的理智与原则，并非溺爱无度，多少给这个“巨英”社会留有一丝慰藉和希望。

（如果该剧情发生在“巨英国”，老母亲肯定甘愿为儿子分忧，成为孙子的替罪羊吧）强烈建议所有父母子女们观看此片，具有很好的教育意义，肯定能促进家庭和睦。

阿部宽不着痕迹的表演，将加贺警官的侦探天赋、善良内心、童年阴霾、亲情纠结刻画得淋漓尽致。

温暖案情并不复杂，但剧中所探讨的中年危机、叛逆子女、失职父母、赡养老人等社会问题却催人泪下，令人反思，总结几个感动之处：1、前原在回家路上给母亲买了一盒她最爱吃的水晶糕，这是母亲最爱吃的点心——前原的内心深处是爱着母亲的吧，只是这份爱渐行渐远，无从表达；2、警察来到被害女孩家，面对悲痛欲绝的女孩父母；3、加贺向邻居询问前原家情况时，还顺便询问了与案情毫无关系的田中家的情况，只为在确认凶手前保护这家人的名誉；4、前原在为警察开门前讽刺道：遇到这样的事情，一家人才终于团结在一起；5、前原竟全然不知母亲的红手指和拐杖上的木牌，更多年未曾注视过母亲的眼神，冷漠至极；6、前原几度回忆起儿时和母亲的点点滴滴（1、看到破碎的花瓶，想起母亲让他看着她的眼睛，告诉他做错事不能说谎；2、前原销毁完手办证据骑车回家的路上，想起母亲拉着他和妹妹的手边走边唱；3、前原在木牌上刻下母亲的名字，母亲说一定会好好收藏），即便如此，前原仍决议将母亲推下深渊；7、加贺让前原看着母亲眼睛；8、加贺秒懂母亲的用心，让警局的同事在门口等候，再一次给前原机会，将所有真相都在家中揭开；9、加贺让护士帮忙通过短信的形式，和病床上的父亲下棋，其实父亲早已洞悉一切。

加贺在以另一种表达对父亲的爱，绝非一个无情的人（《妖猫传》乱入🐱）；10、加贺爸爸自知命不久矣，临终前的最后请求是想拥抱一下女护士（看到此处难免会觉得他是个怪老头），影片结束时才恍然大悟，原来他是在拥抱自己的儿子；11、加贺爸爸通过孤独终老的方式惩戒自己——一位失职丈夫最后的救赎。

对白印象最深的台词：如何迎接死亡，由其所活到如今的方式所决定。

重要的不是破了多少件案子，而是拯救了多少个人。

这是所有家庭都可能发生的事情。

本来只想用手机发个影评，却不知不觉写成了评论。

就写到这里吧，我要去追宽哥别的剧啦！

东野这部红手指人性刻画的很深入，但是推理性就没新参者有看点了。

不过能有一方面就好了，要求不高。

怨念的是黑木的酱油。

交代了手表，笔的由来，全是冲着阿部叔去的，不过喜欢东野得人值得一看

个人感觉比另外两部好看。

悲剧的开始，大概就是家庭教育的丧失。

母亲无限制的溺爱，父亲的撒手不管，孩子在学校里也受到欺凌。

在母亲抱着孩子痛哭时说“妈妈会保护你”的时候，那个孩子居然会笑着说出那样的话：“都是你们的责任，我可是未成年”，还不断的想着怎样为自己开罪，让父母揽下所有。

这到底是怎样的人才会说出这样的话，父母的教育到底是有多差，才会教出这样的孩子。

中间有一段，老母亲唱儿歌和小时候的画面穿插，那个父亲骑车时的样子，还有加贺父亲在病床上说着自己一个人可以的样子，也提到了加贺的母亲。

这一整段放在一起，显得如此的可悲。

且不谈加贺的父亲怎么样，那个父亲为了孩子撒谎揽罪，穿插的回忆是老母亲曾经怎样教导孩子不要撒谎的场景。

太可悲了。

说实话真的我怎么也想不到，那个父亲居然撒谎让自己痴呆的母亲为自己的儿子揽罪。

当警察来到老母亲的房间的时候，老母亲又唱起了那首儿歌，并且在警察出门的时候闭上了眼，看到这里我就感觉老母亲是有意识的，果不其然。

还有一个比较触动的地方，便是婆媳关系吧。

儿媳妇知道老母亲是装痴呆，居然一点反省的意思都没有。

在加贺无数次向那个父亲确认，说就这样把母亲带走可以吗的时候，儿媳妇真的一点都没有不行的样子。

人再坏也不能坏成这样，毫无底线。

还有那个父亲也是。

明明是自己的母亲，真能做成让自己的母亲做替罪羊。

从这方面来看，不管国内国外都是一样，给那些重男轻女的人看一看，真是可悲。

儿子养不起年迈的母亲，决定把她背到山上丢掉。

傍晚，儿子说要背母亲上山走走，母亲吃力地爬上他的背上。

他一路都在想：“爬高点、走远点再丢下才不会走回来。

”当看到母亲在他背上偷偷往路上洒豆子，他很生气地问：“你洒豆子干什么？

”母亲和蔼地说：“傻儿子，我怕你等会儿一个人下山会迷路。

之所以与《X》比较，是因为我认为《X》和《白夜行》是东野最好的两部小说。

改编成TV或者MOVIE后也依然精彩。

更重要的，是《赤い指》在整体结构上与《X》十分类似。

凶手意外失手杀人，然后他人为了保护凶手，隐瞒真相，开始欺骗警察，最终被侦探识破，真相大白。

与《X》所属的伽利略系列相比，新参者系列的推理性相对弱一些。

以本作为例，嫌疑人的手法并不复杂，而且从开始就原原本本的展现在观众面前（这里说的是TV版，我没有读过这一部的原著小说，不排除《白夜行》那样书里设置的悬念在TV里被直接明白讲出来的情况）。

而《X》虽然一开始就知道凶手和嫌疑人是谁，但是精彩的手法一直都是个谜，吸引观众的眼光直到最后一刻。

但是相对的，新参者系列的社会派意味更浓一些。

TV系列以及本SP都着重探讨家庭中人与人之间的感情——亲情。

TV里以解决小镇上家庭矛盾为己任的加贺，在本作中进一步发掘了这一点。

父母对子女的感情究竟能到一种什么样的程度，在本作中淋漓尽致的展现了出来。

装疯的老人也好，凶手的母亲也好，甚至于凶手的父亲，先是想劝儿子自首，然后再努力包庇儿子不惜牺牲自己的母亲，事情败露后又劝阻想要逃避的儿子帮他自首，虽然很笨拙，虽然犯过错，却掩盖不了对儿子的一片深情。

这些所作所为与背后的感情，与TV中为了帮儿子维持高档生活而不惜犯下杀人罪孽，败露后又将儿子击毙（TV里改成了儿子被捕，原著虽然我没看过，但是被人剧透说是如此）的老父亲何其相似。

除了亲子情，夫妇之间的感情也弥漫在剧情背后。

装疯的老人因为不愿抛弃疯掉的丈夫，含辛茹苦照顾他七年，然后又因为不想离开曾共同生活的家，被逼无奈开始装疯。

最后不得不提的就是加贺自己的家庭。

加贺的老父亲仅仅因为“妻子是孤零零一个人死去”这个理由，就不许独子在生前再见到自己。

深深的愧疚的背后还是隐藏着爱意的吧。

加贺在表面上遵循指示拒绝与父亲见面的同时，却通过护士和父亲下将棋，又何尝不是煞费苦心呢。

其实加贺的父亲对此也的确心知肚明，本来我对楼顶父亲突然与护士拥抱一场戏感到莫名其妙，最后时才明白过来，加贺的老父亲表面上在拥抱护士，心里想拥抱的却是那个真正的和自己下棋的对手——儿子加贺恭一郎啊。

但是自己毕竟说过不见面的话，儿子也表示虽然不理解但是尊重，还偷偷通过其他途径表示关心并且不想让自己知道，自己也就只好睁一只眼闭一只眼了吧。

与《X》中石神的对隔壁女邻居的感激加爱慕之情比，《赤い指》在人与人之间的感情描写上，数量与质量都要更胜一筹吧。

PS:写完了之后突然想加一句，不管是TV还是这个SP，一直都没看出来那个女记者有啥存在的必要。