搜救

花了太多时间在胡闹的过程，包括这个爸爸的发疯，搜救队员也疯。

作为观众，就觉得：有这时间你们倒是赶紧找啊，真替孩子着急。

此外，雪崩后搜救队员和警察都将矛头对着爸爸，这里就觉得歪了，真是情况中，只有普通老百姓才会觉得你死了还害死那么多人，职业警察和搜救人员这样想就格局拍low了。

题材不错，本来可以拍成一个很不错的商业大片的，可惜了剧本不够扎实，而且想要的太多了，网络媒体的问题点一下，民警精神点一下，搜救队也不知道是黑还是白，夫妻爱情和家庭矛盾点一下。

最后都不了了之，没有拧成一条绳。

甄子丹武转文，在这大东北背景，倒也没有出戏，是香港演员➕北方环境的较好融合的尝试了。

但韩雪眼泪太琼瑶了。。。

先说结论，片子最终的呈现水平很低，在不乏所谓好演员、老戏骨的情况下，堪称一无是处。

首先标题，这么好的言简意赅标题就这样断送在烂片手上。

好比大闹天竺改称“大话西游”，天机富春山居图改称“夺宝奇兵”。

这部戏无疑是甄子丹武转文之路的滑铁卢，纵然叶师傅在片中努力扮演一个不会打架的平民，一个冲动鲁莽、敢于担负责任进行救赎的过失父亲，还似乎想演出一点“父亲骗保”之类的亦正亦邪悬疑感，甚至结尾还狠狠致敬了一把死亡率超高的亦正亦邪华仔，但剧本的失败（缺乏逻辑、转折突然、台词稀烂）阻挡了父亲角色塑造成功的可能。

韩雪戏里戏外都是一个共和国婆罗门体恤人间疾苦从事演艺事业的样子。

居庙堂之高却不思民脂民膏是件好事，不应粗鄙之语相向，只是这演出效果确实如同B站弹幕一般，每次开口让人的反应都是“神金”“。。。

”“6”改编版南斯拉夫电影插曲/意大利民歌“啊朋友再见”超级失败，真的是让喜欢游击队的喜欢老电影的和喜欢音乐的都沉默了。

开始自侯天来极其尴尬不合时宜的煽情戏的这首歌，以毫无灵魂、假大空的感觉飘入观众的双耳令人端起茶杯以掩饰尴尬。

编曲也颇为庸俗，像极了只会弹这一首曲子的一年级的我围着卡西欧大电子琴不断换着音色蹂躏这首歌。

几场滑稽的医院戏包括且不限于：冲动父亲举刀冲向面向电视台记者现场直憋的警察局长、破防烈士子女仗着叔叔大爷们不会拘留自己迫害闷葫芦男主、使用牺牲魔法用废物老公换回儿子命的大法师韩雪把玩小金鱼等，既不能顺利推进情节，也不能圆满人物形象。

最后不还是靠着一个蜜汁车祸的蜜汁路人来当作机械降神？

雪崩团灭戏堪称政治正确方面的灾难。

只因一首恶搞歌曲、cos流浪地球顶着寒风饱和时人海搜救、被雪崩糊脸导致死伤了一地帐篷数十百人的警察消防乃至义务搜救队，让人发自内心既不满坑人父亲闯祸、又质疑搜救队伍的业务能力。

冲得最远的男主的自行复活，让这场雪崩更像是主要针对群众演员的顶点打击。

即使把人民警察换成别的角色例如美国大兵日本鬼子俄军耗材北朝炮灰甚至火星人可以让观众少一些心理不悦，如此荒诞的草台班子救援，从专业性这一点，肯定会让想看真实营救的观众给其低分。

冰湖救小冰孩的高潮戏让读完初中的B站小网友都开始喋喋不休的怒斥他们的救援动作是嫌踩破湖面坠落不够快，后面的防渗水神车、耐憋王小孩、冰底夜视侠真的有种全体演职人员期盼赶紧收工吧的既视感，毕竟还有五分钟语文就要交卷了啊不电影就要结束了。

打不打都无所谓了，真的。

劳资好无语，这应该是甄子丹几十年来拍过最烂的戏了。

各种强行加戏，各种尬。

蛮好的一部搜救题材电影被拍得这么低智商，反人类，反气候，反地理，反逻辑。

其他垃圾部分就不说了！

强行雪崩，强行湖面的冰破裂，人才啊。

还有你儿子被锁在车里，埋在雪里，埋了好几天，零下几十度，最后还在湖里昏迷了几分钟，哎哟妈！

丹哥拍这部戏可能自己也很无语吧，或许导演和编剧上辈子救过丹哥的命，丹哥要还人情。

不然我无法理解。

这里我不想再去回忆描述剧情，演员啥的，我只想表达一下我真的好后悔昨天晚上去看这个电影，这是我三十年以来看过最烂，最无语，最乏味的电影，这个电影的编剧和导演真的是个人才啊，什么样的人才能拍出这鬼玩意儿啊，三张票一百块钱我换成钢镚去玩打水漂都比看这个划算啊，看的我只想骂街！

造了什么孽，看个电影看的我都要烦死了！

看完很有感触的一部作品，剧情看似简单但其实蕴含了一些编剧与导演的深意。

片中的熊孩子因为自己的问题导致父母与救援队在雪地里劳心劳力的搜救。

衍生出了家庭教育的层面，现在社会上常有屡禁不鲜的类似新闻。

孩子的错误或许有心或许无意，最后都是父母来负责来买单。

引人深思！

天下父母心，孩子的家庭教育，父母必须负上最大的义务与责任。

但当因爱子心切，丢失孩子的崩溃边缘，世上又有几人真的能够保持冷静来权衡呢？

甄子丹转型为一个父爱如山的父亲，这无疑是对演员这份职业的尊重。

探索任何演技的可能性对于演员来说是一条永无止境的路。

本片中贡献的几幕演出对于以为人夫的我来说很动容。

最好的演出莫过于能让观众有带入感，能让观众感动。

另外很喜欢的一点是能透过电影了解到一些救援队的工作内容，很专业也很伟大。

生命很可贵，任何一线生机都不应该放弃。

这部电影可以说烂到极致了，因为如果只是一般的烂片，会让观众厌恶到提前离场结束观影，但《搜救》可以让你饶有兴致看下去，会好奇后面还能烂到什么状况！

而且更吊诡的是，你根本无法预测下一秒的剧情发展，几乎没五分钟就能用一个高能槽点去刷新你心目中烂片定义的新高度。

其中最离谱的部分，是一个设计好催泪的煽情情节，却可以让观众笑成傻子一样，妈蛋就连选择的背景歌曲都是出奇的跳脱，反正就是整部电影所有的要素都错得离谱，你根本无法想象原来可以错成这个样子的！

而且还能在院线公映！

但你们信不信，假以时日《搜救》一不小心就成了华语版的《灾难艺术家》，真有可能烂到极致就是神了！

反正我是信的，我也推荐了我身边的朋友去看！

直说结论：全程尴尬，逻辑牵强，差到不能再差。

感觉编剧是9年义务教育漏网之鱼，通篇逻辑不通，剧情发展离谱。

就很简单的，你让这个故事发展符合常理行不？

这么基本的都做不到？

找个小学生都比你编得好。

1.男女主之间演戏的感觉就是一种他们很陌生的感觉，女主成功引起了观感不适。

如果说是想反应现实中的这种奇葩，那算是成功。

2.男孩刚丢了晚上母亲在个浴缸里洗男孩得围巾，①为什么要洗围巾？

②为什么要在浴缸里洗啊？

③为什么你洗围巾都不放洗衣液搓半天都没沫啊？

就这种类似得场景莫名其妙，想体现母亲得内心纠结？

然后后来知道①为啥了，啊，把洗过得围巾拿过去了，搜救犬闻不到男孩味了，这个槽点真的是，，你行李箱里就没有其它男孩衣服了？

你要说你讲卫生都洗过那我服气，出门旅游都能天天洗我服。

3.男主第一次下水，咋就莫名其妙不动了？

冻僵了？

那后面呢？

后面大风大雪的不是更冷，好几个人从水里出来后跟没事人似的。

不是我说，大东北，-31度，你试试你下个水裤子湿了在外面能呆几分钟。

说到这还有，大东北山上-31度，女主穿个羽绒服拉索都不拉到最上你跟我说这是-31度？

东北风分分钟教你做人，那围巾还想在脖子上呆着，早得捂脸了。

4.人贩子傻到一群人连个脸都不遮就跟男主交货，等着被抓呢么不是。

这段情节就。。。。

尬，还是尬。

5.中间一堆人累的冻得够呛，男主过来说不能停，然后一顿煽情，又开始唱歌，这个情节，这个歌，尬得我呀，我去了，真是服了。

6.都知道有线索了，可能是跟昏迷不醒得司机有关系，那第一时间就去那附近找呗？

非得别的地方折腾一通，然后最后等男主自己推测？

去救得时候，冰面，-31度，编剧你知道不，好多车厂商都冬天开车去东北测试车辆在低温环境的性能，场地就有冰面，那冰面冻得刚刚的，车随便跑。

都不用-31，就-20度以下持续一阵就够。

几个人上去这冰面扛不住了，糊弄鬼呢，还有那个镜头，那侧面明显能直接从岸边走过去，你们几个非的从冰面走，图啥。

我看电影从不关注导演，但这个烂片，我记住了。

这个电影槽点之多，超乎想象!能想象每隔五分钟我就内心大声呼喊一次“我艹，真烂”吗？

这里面每一个角色都拍的让人讨厌，一般导演能做到吗？

天池封了不让进，小孩耍赖非要去看，正常家长肯定要说服小孩是吧，人家甄子丹可倒好，找人问了一条小路。

开始就教小孩不遵守规则作弊，为后面一步步作死奠定了基调。

然后就是韩雪在车里看二胎，甄子丹跟一胎儿子在外面耍，这小孩也是招人讨厌的熊孩子，拿雪团打动物，怼老爹，站路上害人家司机差点撞人，正常家长肯定要管管小孩是吧，甄子丹给孩子一顿臭骂就立刻打算给他自己扔这山上，所谓的惩罚一下他，然后韩雪居然也答应了，这是亲生父母能干出来的事么？

还就真这么干了。

结果十分钟以后回去发现孩子没了，就说是不是活该？

然后俩人报案居然能跟民警吵吵起来了，你自己瞎弄把孩子丢了，求人家帮你找孩子，牛逼的跟什么一样，好像人家欠你一百万。

然后韩雪带二胎回酒店，你说是不是闲的，别的正经事一个没干，就专门把儿子围脖给洗了，导致后来寻找没办法根据气味追踪，你看着来不来气。

警察二十个小时没休息的找，中间暂时休息一会，甄子丹见了半句辛苦了谢谢不说，上来就是一顿屌，你看着来气不。

一点专业技能没有，非要自己找，然后掉河里差点没淹死，让警察救上来了，能不能让警察休息一会，不够忙活你的了。

志愿者大部队来了，然后分几队搜索，甄子丹就不知道哪儿来的感觉，就非要过河找，谁劝也拦不住，就往河里走，三四个人还得去救他。

先不说让家属参与救援合理不合理，就能让一个脑子有毛病的家属在这连作带闹，让救援无法正常进行，这总指挥就应该挨抽二十个大嘴巴。

然后找了几天没找到，大家都累的不行，甄子丹进屋了连句感谢都没有，就开始放屁说，你们不能停，好像大家都欠他一百万一样。

更搞笑的是，屋里官最大的那个，居然不做专业决策，生怕自己担责任说让举手表决，好几十个人人命关天，就这么随意，跟过家家一样。

更更搞笑的是，本来表决完了，大半是不去的，那就撤了就行了，结果这所长开始唱一首啊朋友再见的歌，强行煽情，结果表决白表，所有人被道德绑架，继续不睡觉找小孩。

中间韩雪演的妈开始没心没肺不知道干啥，让一个小崽子忽悠了，搞了一堆自媒体过来，给找人的警察网暴了，搞不搞笑，强行加梗，韩雪开始作了。

中间甄子丹收到信息说小孩被绑架了，要赎金。

正常是不是应该告诉警察，甄子丹想都没想过，人家拿着十万现金就自己去了，绑匪也不蒙面，就在一个破房子里就直接把钱抢了，人打了，警察那边不知道费了多大劲才找到他，才把事摆平，你说他给大家添了多少乱。

搞笑的又来了，公安局长居然怀疑甄子丹害了孩子，单独审问韩雪，韩雪居然完事就跟甄子丹发飙，可以说夫妻最基本的信任都没有，公安局长离间成功。

大家被道德绑架继续搜索，结果雪崩，死的死伤的伤，昨晚唱歌那老头肯定是活不了了，起高调的第一个完。

然后医院里，老头儿子跟甄子丹对打，甄子丹感觉活不下去了，想一死了之。

这时候一般当老婆的是不是应该用感情暖一下老公，你看你老公都自责到绝望了，都想死了，杀人不过头点地嘛，韩雪正相反，恶狠狠的说现在你要死了，我下辈子都不原谅你。

换句话说，孩子还没找到，你现在没资格死。

这眼神和话都刺骨一样的冰冷，没有一点温度，我要是甄子丹直接就嘎了，活着还有啥意思。

然后就突然想起来个线索，之前也提过有个车祸，有个小孩也昏迷了，咱也不知道为啥就没人跟这个线索了，这小孩也没人问在哪儿，反正突然就激发了甄子丹，然后就不死了。

然后几个人就来到了车祸附近，冰面薄的只能过一个人，咱也不知道为啥几个专业救援队的，就开始相信一个四五十的非专业人士能把这活干了，就开始支持甄子丹自己去干，结果如愿以偿开始乱砸车玻璃，把自己砸冰窟窿里去了，抱着孩子往冰面游，开始随便踩冰就裂，到了救人时候玩命砸硬的跟钢化玻璃一样，最后孩子活了，咱也不知道咋活的，甄子丹死了，因为人设烘托到那了，确实不太好活了。

然后就是韩雪高兴了，一点没看出来老公没了多伤心，继续跟两个熊孩子快乐的生活下去了。

总得来说这是近年来我看过最烂的片子，没有之一，每个角色都让人讨厌，所有逻辑都站不住脚，一帮人视生命为草芥，对生命没有最基本的尊重，想干嘛就干嘛，说死就死，说没就没，就跟闹着玩一样。

男女主角自己作死，拉一堆人陪葬，就是这么一个垃圾故事。

导演和编剧脑残，浪费我钱和时间，千万不要去看!

最近两年，国内产出了很多与母女情有关的电影，从《你好，李焕英》到《关于我妈的一切》再到《妈妈！

》，同类作品数不胜数。

各类母亲形象都已深入人心，但对父亲形象做出的刻画，却是少之又少。

所以，从这个角度来说，电影《搜救》的问世，刚好填补了国内影视在这方面的空白。

片中故事，从一个四口之家讲起。

寒冬时节，阿德一家四口从深圳自驾到东北长白山旅行，想要远赴天池，一睹天池美景。

可惜大雪封路，破坏了原本的出行计划。

儿子因此与父亲发生不快，“离家出走”。

眼见天寒地冻，父母急得焦头烂额，向有关部门寻求帮助，即刻开展搜救行动。

时间一分一秒地过去，孩子仍未找到，纵使希望渺茫，人们仍祈祷奇迹发生……这部电影最打动我的，就是它对父爱的深沉刻画。

甄子丹饰演的父亲，完全超出了我的预期。

早前看海报，我甚至没有认出他，用改头换面形容他，绝对不为过。

海报上的他，面部负伤，神色坚毅，让一个饱经风霜的父亲形象呼之欲出。

然而，走进电影，我们又会发现，甄子丹这次放下“拳脚”，为这个角色赋予了铁汉柔情的另一面，他会在孩子熟睡时放上他喜欢的礼物；会在行为过激后，预先演练、反复设想与儿子的道歉场景。

面对儿子的走失，他有茫然，有悔恨，更有无助。

出演这个角色，甄子丹祭出了突破以往的细腻表演，每当特写给到他，我们都能看到他眼神里的焦灼与不安。

值得一提的是，作为亲情题材片，该片还蕴含了深刻的主题——儿童教育，刻不容缓。

乐乐是个8岁的孩子，也是我们俗称的“熊孩子”，一旦父母无法满足他“到天池看水怪”的诉求，他就哭闹不止、“离家出走”。

对此，电影里的家长，表现出了不同的态度，要么迁就，要么严惩。

这两种做法都不正确，但却让我们引以为戒，看到事件背后的警示意义，以免重蹈覆辙，上演此类悲剧。

配合搜救主线，影片全景式地展现了雪域搜救的各个方面：漫天暴雪、直升机救援、陷阱雪崩、冰湖营救……每当主人公身临险境，我都会不自觉地为他捏一把冷汗。

导演用搜救之难，凸显出了父亲的救子心切。

当男主上雪山、下冰湖，为找到儿子拼劲全力时，我也发自内心地泪目了。

孩子失踪48小时后，有救援队员开始打退堂鼓，说“没希望，不可能，放弃吧”，这时只有父亲一人还在坚持，誓不找到儿子不罢休。

甄子丹将那种孤注一掷的执着父爱演绎得相当到位，让人很有共情。

同时，他也让我认识到，父爱如山，绝不是说说而已。

这种平实、走心的父爱，让我不止一次地想起了自己的父亲。

这个假期，我没能回老家陪伴父亲，看完这部电影，我立刻给父亲发了条微信：爸，家里还好吗，有空通个电话。

诚意推荐这部电影，希望看完之后，你能够如我一样，了解父爱的深沉与伟大！

对于《搜救》的票房事故。

虽然仍迷惑不得其解。

但有些原因应该是明显的。

在我所在的N线城市，所去的两家影院，都没有看到《搜救》的海报，不说大展架，灯箱也没有。

线下硬广的缺失是很致命的。

疫情走到第三年，整个观影人群变化很大。

曾经的观影主力大学生，就说这个国庆黄金周，有多少是能走出校园的呢。

相较家庭观影等更多一点。

线下宣传给潜在观众形成观影意向是很重要的。

现在《搜救》的票房几乎是建立在一个影迷基数上，完全没有出圈。

我个人很喜欢《搜救》，它可以说实现了我一直以来的两个想法:一是港片融进全阵容内地班底里，二是对森林公安的呈现。

演员对撞上新鲜感真的好强。

无论贾冰的非典型牢骚警察，侯天来的老所长，正气救援队长，或是一些小角色，这些内地演员和甄子丹对手戏都特别舒服。

尤其侯天来演得很有光芒。

这部影片可能不是那么商业节奏明快，强情感冲击。

但有很多细微去体味，比如在遭遇变故后夫妻关系的动摇与怀疑。

包括这位父亲的心理折磨，委屈积累，和身为丈夫、父亲必须流露的坚强。

子丹手术刀抵喉的一场崩溃哭戏非常有感染力。

片中一场赎救绑票戏，当时真的希望甄子丹会突然大施拳脚，掀翻一众恶徒。

但没有发生。

影片很克制，因为现实主题。

而最动容的也是对拯救生命的执着与发自心底的呼喊。

最后搜救冰撬驶来很振奋，换命救子的悲情父亲还是让人颓丧。

电影各平台还没有开分，这对票房颓势显然也不会有扭转作用了。

无关《搜救》，内地影市走入了不可言传的奇怪境地，加上疫情的持久打击。

国庆档都冷寂如此。

真是让人不知道何去何从。