80'后

我 绝 望 的 渴 望 被 爱 ， 却 不 懂 的 如 何 去 爱 人这是我印象最深的一句话生活绝望的让人渴望，让人幻想我不再是一个小孩在我的意识里有两个自己存在那不是天使与魔鬼而是年幼和成熟（——引自导演的一句话）年幼的我总是在幻想 幻想着这条街道能够变得宽一点，干净一点幻想着有一天自己也能像其他同学一样去游戏厅玩一玩幻想着如果换一个爸爸该多好幻想着在自己参加比赛的时候穿的是买来的礼服，而不是妈妈做的为了掩盖内心的幻想我需要一个盾牌那就是学习的骄傲在学校，我从来都是老师眼中的乖乖牌不迟到、不旷课、学习自主、成绩优异殊不知，可能我的本意并不是如此因为我不知道，如果没有了成绩我还能有什么年幼时家庭，给我的伤害已经够深了，深到我无法呼吸，想要逃离如今，我已不是个小孩我知道幻想是不可能实现的于是我便渴望渴望自己也能有一段单纯的天长地久的爱情渴望自己的家人永远不要再分开渴望自己在年轻的时候就能够事业有成，能够享受维持生计之外的精神生活渴望自己可以不用在孤独的时候感到寂寞，在悲伤的时候想要依靠为了掩饰心中的渴望我努力的散发着光芒让别人看到自己的乐观和坚强其实我并没有做好恋爱的失败，让我不敢去爱得到的关怀，却不知怎么去体会明明近在眼前，却想要拒之于千里之外尽管内心千万种思念，却不懂的如何去表达是伤？

是痛？

我绝望的渴望被爱，却不懂的如何去爱人。。。。。。

《80后》：矫情但不肮脏也不堕落的青春爱情片_高清1080P在线观看平台_腾讯视频很长时间没有写影评了，因为对写影评这件事情已经失去了兴趣，抑或是因为写影评终归无法将自己完全带入电影的梦境。

影片看完有大概十几天了，一直没有敢动笔，原因却不是在于笔端的生疏，而是极力地想做到客观一些，然而估计这个想法是不可能实现了。

首先说些题外的话，不是关于电影的，而是和导演李芳芳有关的。

认识李芳芳在高中时代，不算很熟，应该是两个世界的人。

但一部《十七岁不哭》却拉近了她与所有同学的关系。

很不厚道地说，当全国中学生为这部作品而感动的时候，在同学间却是存在着很大的诟病的，很多同学都希望在那部小说中寻找到自己的影子，但基本上都失败了，原因在于李芳芳是一个善于玩弄文字技巧的作家，没有原型意味着每一个人都是原型，对周边同学性格高度提炼的水平还是值得肯定的。

另外一方面，小说中漾溢出的那种伤感与青涩是大部分同学不能够接受的，因为按照我现在一个朋友的博客签名说，生活能不能够更残酷一些。

残酷成为青春的代名词，这应该不仅仅是为赋新愁强说的语境，而是一种真正的现实，不仅是对于我们这些七零后的，估计八零后与九零后也有同感。

上了大学后，各奔前程，于是断了联系，这是人生，也是青春的必然。

之所以说起高中的那段往事，我想是有助于理解《80后》这部影片的，对于导演李芳芳来说，剧作上的偶合与情感上传达出的伤感肯定是小众的，而且在相当程度上带有一种技巧性与非现实性（至少也是非典型现实性）。

但它还是感动了人。

在中影观片的时候，一位坐在身边的朋友说了一句话“片中的主人公比我大一岁”，影片真正的力量就体显在这句话中，对于七零后或八零后的人来说，不妨去看一眼，因为这是一部也许没有原型，却每一个人都可以在影片中找到自己影子的电影，哪怕只是曾在心头掠过的那么一瞬。

回到影片，的确很有惊艳之感！

这几年的中国电影呈现出一种浮华，泡沫甚至是肮脏与做作共存的状态，但它意味着繁荣，意味着人们缺失了的感动与思考。

《80后》则不然，它的精致与纯净几乎可以说是中国电影界的一个新的类型，（现阶段所缺失的类型片）所表现出来的恰恰是夜深人静时人们那点点感悟，不一定有多深刻，但却值得回味一番，这种精神是与《城南旧事》具有传承性的。

几乎所有具有文艺气质的导演都喜欢将自己的第一部作品定位在青春这个题材上，而所展现的青春也是不尽相同的，在这部影片中，我们可以看到一个绝对伤痕与绝对纯净洗炼的青春，这的确是一种风格，或者说是一种类型，但同时它意味着青春这个词带有强烈的自传性，或说陷入一种近似于霸道的呓语状态，它即便标榜着80后这个伟岸的题目，但实际上它还是导演自我的心声的吐露，它与生俱来的小众性必然会令影片与现实无关。

看完影片后，我很奇怪影片为什么要改名字，其实《地久天长》很符合影片所追求的那种渴望被爱的姿态，或者也可以说是一个爱的宣言抑或谎言，而《80后》这个片名与影片的内涵是相去很远的，即便片中的确有许多符号式的记忆。

不知道李芳芳是否意识到了这一点，我想大概很有发行方的压力吧，毕竟“80后”从某种社会话题的意识中更具有商业价值，导演做出妥协也是在所难免的事情。

纠结于改名的问题是希望观众不要为“80后”这个商业味极浓的片名败坏了影片真正的文艺感觉，正如影片的最后一句台词：“在进入爱情之前，我们都带着伤疤，我们也曾吵过，闹过，分来过，都很难过，我们可不可以不分开了。

”而体味到这句话的人一定会为“地久天长”而鸣不平的。

顺便说一句，由于繁荣，我们往往会被影片的所有宣传所误导，不仅仅是《80后》，几乎是所有的影片，都无法避免地烙上或多或少暧昧的远离影片实质的东西。

故事讲述的是三个“80后”孩子成长的轨迹，11岁的沈星辰看见母亲抛弃家庭与情人远赴重洋，紧接着又亲眼目睹了父亲车祸丧生，从此后她只得寄人篱下；沈星辰的表弟陈墨经历父母婚变，生母离去，后母进了家门，面对父亲的冷淡和后母的漠然他只能与姐姐相依为命；明远面对的则父亲的入狱、母亲的改嫁，他终日私藏母亲的手枪作为报复，从此不敢相信真爱可以长久……三个特殊家庭的孩子偶合在一起，影片已经抛离了现实的代表性，而聚焦于导演讲述的圈套之中，于是接下来的事情便是如何把这个故事讲好，如何将几个人物的轨迹交代清楚。

时间是最好的参照体系，于是我们看到了宣传中一直很是强调的申奥，非典，还有张国荣之死，也看到了诸如皮筋，搪瓷杯子，包书纸等这些具有明显时代标志的道具。

而故事本身则大体可分为四大段落，孩童时代的无奈，中学时代的青涩，大学时代的理想（其实并没有摆脱青涩）以及青年时期的慰籍，按照最简单的文学写作原则来说，正是起承转合。

关于影片的故事，主要是细节，这里不必赘述了，如果理解了起承转合的意思，对故事的发展也便会有个大概的了解，如果说得直白一些，影片主线沈星辰与陈墨的恋情是极其传统的，拍着后脑勺也能够想得出来。

环绕在主线周围的是一些副线，包括个人成长的轨迹，也包括一些家庭事件，线索相对还是比较多的，但观众看得并不乱，说明导演掌握故事的能力是非常强势的，尤其这些副线在情感上对主线均起到了相当大的影响作用，更使得影片显得很丰满，人物的性格以及动机基本都有了一个合情合理的解释，这是现代中国许多电影所缺乏的，同时，这也证明了一种回归的姿态，从中国电影的长远考虑，传统方式的讲述还应该是王道。

其实，影片的最成功之处并不是它的故事，而是导演李芳芳所表现出来的惊人的影像技巧。

如果说这部影片有着十分的成功，那么镜头运用可以占到了六分。

影片被设定在杭州是相当成功的，一墙一宅一份情，一桥一树一首诗，在这个水一样的城市中，在导演的镜头下，杭州的宁谧与温韵表现得淋漓尽致，所有的美好都恰如其份地表现了出来，即便它带有些许的伤感，也是在美丽的包裹中，这与影片的故事是一脉相承的，所以影片注定是不可能体显出大开大合的80后一代人的精神实质，它只是小众的，在某种程度上，会给人一种矫情造作之感，但我想这恰恰是导演刻意为之的，从李芳芳的导演气质来说，她的选景显然是再恰当不过了。

看过李安作品的人都会有一种感觉，那就是影像太舒服了，李芳芳作为李安的师妹，竟然也继承了这种舒服之感，的确令人十分惊讶。

现在的许多电影中充斥着大量的吸引眼球的摄影以及剪辑手段，虽然也是由于故事立意的原因才不得不为之，但在很大程度上会给人一种疲惫之感，另一个极端是一些所谓的文艺片中长镜头的运用，肆无忌惮地挑战着人类视觉的承受能力。

养眼的电影真的已经很少了，而这时《80后》的出现的确让人感到格外亲切。

每个镜头都显得十分精致，并没有刻意玩弄技巧，也没有妄图在画面中表现更为深刻的含义。

一切都只是传达一种美，舒服的美，当然，也是略有遗憾的伤感的美。

在这样的镜头下，观众更能体会到剧中人的情感世界，于是为那份伤感增加了几许的筹码，影片的成功之处也恰恰在于此。

说实话，本人其实是并不太喜欢这类影片的，也许是由于对青春的理解不尽相同吧，青涩与伤感更符合多愁善感之人的脾性，而那恣意激情甚至是黑暗沉沦的作品则是我的衷爱。

所以对这样的一部作品，我只能尽可能客观地评价，它是一部相当不错的具有较高艺术水准的电影，是脱离低级趣味的作品，但它同样是架空的，是非现实性的！

不过值得肯定的是，《80后》要比许多电影来得真诚，至少它应该是导演心灵的反映。

只是导演的心灵在某种程度上具有相当浓重的精英意味，诚如一位网友所说，“女导演用心了，但无奈家庭条件太好，把中国拍成美国了”。

我不知道多少人会因此片而感动，在观影的时候，我也感动了，原因是由于电影本身的魅力所在，被它吸引，也被它牵引，但走出放映厅的时候，那份感动就已荡然无存，也许是由于本人早已世故的原因，但不可否认，影片营造的是一个缺失了整体的个体记忆，它最大的缺憾在于，所有的年代元素并没有起到真正的叙事力度，让80后成为一个空壳。

于是，还是地久天长吧，只不过是一段爱情，有些必然的青涩与矫情，同时还背负着某种剧中人抑或导演所提倡的伤感与渴望！

在法国戛纳，它也许可以成为中国第七代导演的代表作，但在中国，它只是一部类型片，一部制作精良的具有较高文艺水准的爱情片！

韩兮2010-6-14于通州

冲着片名看的电影，的确全片的场景、时间都是儿时的记忆。

可这部片非但没有带来有共鸣的回忆，反而对男女主角的“缘分”充满了好奇。

都说：前世五百次回眸换得今世擦肩而过。

这部片子，男女主角的缘分，让我们算算，前世他们回眸了多少次吧巧合1：儿童时代：女主妈妈跟人私奔，父亲追出去的时候出了车祸，女主成了孤儿，男主同一时间，父亲坐牢被抓，母亲改嫁，父亲自杀。

巧合2：中考的暑假：女主的表弟被王胖子踢伤，女主去找王胖子的时候，是男主挺身而出帮助复仇，长大后的她们并不相识哦巧合3：他们进了同一所高中、同一个班。

女主靠的是成绩，男主靠的是钱。

巧合4：男主被女二采取行动的时候，女主就站在身后巧合5：男女主发生误会，男主想解释的时候，男主妈妈打电话来，女主的表弟伤了自己同父异母的弟弟巧合6：男主因私藏枪支坐牢之后，和女主的表弟关在了同一座监狱巧合7：女二成了女主上司的老婆巧合8：女主的表弟为了救男主，死了除此之外的巧合就是：撞死女主父亲的那个司机，经过人生一番坎坷曲折，又重新做司机，巧合中拉了女主，守了她一夜。

男主扔枪，还被王胖子遇上了，然后抓去坐牢。

这部电影，就是那么多个巧合凑成了一个：青梅竹马历经坎坷，有情人终成眷属的美好故事。

前世，这2人大概就只干了一件事情：回眸。

这个标题不完全准确，因为我不是80后，勉强算是90后。

但从“被意淫”这个角度来说，个人以为没什么区别。

以80、90年代来划分人群，不是完全没有道理。

因为是改革开放，又是独生子女的第一代开始，赶上了大学扩招、毕业分配取消和商品房的出现，所以生活环境、成长经历、教育背景都影响了心理状态。

但是因为这个就把种种形容词强加在一大群人身上，完全是一种应试作文逻辑。

一夜暴富和出国热带来的离异或者分居的确不少，但是这导演绝对厌恶女性加恋父情结。

私奔的、丢下丈夫的、抛弃儿子的，还有一个皮笑肉不笑的女文青。

当爹的都深情得不是车祸就是自杀。

而就我身边的人而言，离婚后基本都是妈妈带着孩子，不分男女。

那个出国的母亲，带着女儿走有什么问题么？

还美其名曰“爱情”。

那个走私的父亲，他老婆改嫁之前难道不要先离婚吗？

离婚的时候不就该做好心理准备了么……真是莫名奇妙。

那个男主角也很奇怪。

首先问他女朋友为什么选择考北大。

无论国内的大学多水，选择上什么学校、在哪儿上学校也是一个很重要的问题，难道要人家一辈子都围着你转吗？

况且，北京有央美啊，虽然不那么专长于白墙黛瓦的房子，一样都是学造型艺术么。

然后就是分手后的那个短信。

异地恋、劈腿，本来都情理之中了，非要装作受伤的小兽在角落里默默舔舐伤口，莫非男主角是郭教主的信徒？

说实话，电影放到一半的时候，觉得还挺有创意的。

人家白血病什么都得遍了，我们得了个非典，完完全全走上了中国特色社会主义道路。

而且投资方很精明，下次拍续集《90‘后》，还能让妹妹的男朋友得禽流感。

女主角感觉就是个活的扫帚星，她妈跑了，爸爸死了，舅舅离了，表妹残了（我怎么觉得被剪到的是左手？！

），心上人和弟弟争着玩一个叫做“是男人就坐一次牢”的游戏，后来发现这个游戏是联机的，弟弟被男朋友PK掉了，真可惜。

这小演员演技虽烂，角色还是比较可爱的。

李芳芳少年成名，这是一个很典型的《萌芽》作品，次一点就《最小说》《花溪》《新蕾》。

但是，你为什么要叫《80'后》呢？

搞得每个中国青年都像被日式虐恋小文艺洗过脑一样。

许多导演处女作毫无反响，但新晋导演李芳芳的《80’后》，我看完则有些惊讶。

电影出众控制力，叙事有条不紊，视效也异常华丽，况且娴熟的影像技巧，不辱学院派名成。

电影《80’后》最近在上海电影节出师告捷，不过论及质量，当真大有惊喜。

一位生活蒙上伤痕的纯真少女，意外跟同病相怜的男孩相遇，两者由于共鸣，产生缠绵爱恋，而影片不断穿插的历史事件，渐渐镌刻进他们生活，电影拍得非常大气。

沈星辰是一个80后女孩，电影以她成长经历为主线，巧妙描绘出中国20年间为人熟知的变化，加上非典、奥运会、张国荣逝世等事件，总让有有亲近感。

《80’后》充满了回忆的味道，而男女主角相聚在成长道路，他们的爱，他们的青春，都是那么动人。

影片从1992年伊始，当一曲《有谁共鸣》响起，将故人的时代娓娓道来。

这里有张国荣的声音与电影《霸王别姬》杀青的消息，有时代的巨轮发出响声，有97香港交替的旗帜，有申奥的欢呼雀跃，还有非典时期医院内外痛彻心扉的疾呼，而沈星辰与明远，他们信守忠贞，即便理解不了什么是不变黄的白，依旧为爱情守候多年。

在处理人物情感方面，《80’后》煞废苦功，有血浓于水的亲情，也有为爱牺牲的伤心往事，但都处理得极其细微，令人印象深刻。

尤其男主角明远为了母亲，惹来牢狱之灾，可怜的帅气小男生，就这样与爱人分离。

而刚烈敏感的女主角，不仅为爱誓死等候，还为心上人修建了房子，就那样等啊等啊等啊....《80’后》原名《天长地久》，我想就是这个意思吧。

另外，电影选在杭州取景，那是个古老漂亮城市，一切的景象，都融于怀旧爱情故事，颇令人触景生情，挺打动人心的。

最近大家都在为世界杯喝彩，还有不少大片猛片的上映，但《80’后》宣传虽小，但摄影、美工、配乐都精益求精，整体制作水准极高。

这部囊括大时代背景的青春史诗，唯美影像充满着各种青春记忆，挺打动人心的。

总体说，李芳芳导演的这部《80’后》不是那么整齐。

为何要如此说，盖因故事过于枝繁叶茂。

枝繁叶茂未必是好事，旁枝太茁壮，就会导致主干养分分流，分不清主次。

以人为例，姚明的四肢长在凤姐身上，比例失调。

明明一男一女的故事，辅以男配女配足矣，但片中出现太多无关紧要的人物和事件。

双方父母，双方同学，双方朋友和仇人。

里面有台词有场次情节之人多达二十位。

试问谁能在短短百十分钟的观影时间里，把这么纷繁复杂的关系理清呢。

不过，我们可以换一个角度来理解，李芳芳给我们讲述的并不是单一的故事，而是两代人的记忆。

所谓的七零后和八零后的成长历程。

如果这样理解的话，还说得通顺。

毕竟是按照时代背景来说故事，七十年代的走私、出国淘金热、改革开放之后的下海热，八十年代的皮筋儿、小伙伴、街头混混、各种经典老歌……以及九十年代的申奥失败，新世纪的申奥成功和非典等等。

每一个大事件背后都留有我们的点滴回忆。

不得不说，这种回忆是美好伴随着苦涩，看这个电影，令人记忆深刻的并不是人，而是那些曾经的每个人都经历过的回忆。

八零年代出生的人，尤其是城市里长大的孩子，没人会忘记跳皮筋儿和沉重的作业。

中学里男孩子也常常会羡慕那些街头混混放浪形骸的作为。

打架斗殴不是人人会参与，但绝对会成为中学时代铭记于心的回忆。

恋爱的苗头也从那时开始，八零年之后，八五年之前出生的人，在世纪末都上了中学，恋爱的苗头也在那时萌发，男生们常会在私下里品评一下班级里看得过眼的女生，以接触了某某为荣，以和某某关系好为耀。

女生们常常在下课后或者闺房里和好友窃窃私语，诉说一下谁谁今天写了情书给自己，谁谁最近借故与自己搭话，乃至谁谁向谁谁打听了自己。

早恋并不可耻，相反是青涩、纯情而赏心悦目的。

新世纪来临，80后一代大部分成为大学生，高中的恋情几乎烟消云散，但也有虽然两地相隔，但感情坚如磐石的例子。

相思之苦是极为考验情侣感情的，大学里初步接触到社会之后，能够最终走到一起的两人，都是极为不易。

中国人在小事上往往不团结，但大事上不含糊，民族的凝聚力和国家的荣誉感从小就深刻烙印在每个人的心里。

申奥的一次失败和一次成功，80后一代人都经历了，并且深入其中。

在公布了北京成为2008年夏季奥运会举办城市的一瞬间，不论热爱体育与否，热血而激情的这一代人都迸发出了无与伦比的热情。

还记得那个美好的夜晚，许多人自发走上街头，弹冠相庆，手舞足蹈。

随后而来的非典瘟疫，给中国大地蒙上一层阴影。

2003年，值得铭记的一年。

真的是万众一心，共抗非典。

无论是在校大学生志愿者，还是毕业实习的医护人员，都少不了80后的身影。

只有真的置身其中，才能体会到当时的气氛。

所以说，李芳芳给我们呈现的影片，讲的小情小爱少，大事大爱多。

通过影片唤起往昔记忆，可能是看过影片后的深刻感受。

这不同于记住一个好故事和几个演员，而是由她为我们整理了清晰的记忆，让我们有一有二地看到了这二十几年是怎样走过的。

至此，还是肯定这部影片的价值，起码在心灵方面，我感受到了真挚。

惊喜总是在无意中诞生。

昨晚去星美看李芳芳导演的《天长地久》，就是这么一个体验。

对于李导演，我之前一无所知，后来听到现场观众发言才知道她是《十七岁不哭》的作者，不幸的是，我连这本书也没看过。

但这并不妨碍我对这部电影的喜爱。

导演带着本片曾参加东京国际电影节，虽最后未能获奖，但能提名已是莫大鼓励。

对于一部处女作，我们还能苛求什么呢？

我一直固执的坚持电影第一个镜头的影响力，这是整个故事的第一次亮相，揭开神秘面纱，第一印象甚至会影响我观看整部影片的情绪。

不得不说，本片的开头我并不太喜欢：镜头在阴暗狭长的走廊缓慢后拉，伴随着收音机里张国荣的歌声，倒是能带人回到那个年代，但感觉很脏乱。

场景切换到小巷后，镜头突然明亮起来，干净的像是两个世界。

导演在之后的整个故事里延续了这样空灵唯美的镜头风格，作为外景地的中国美院和杭州西湖，在镜头中展露出唯有南方出能出现的柔美意境，烟雨缭绕的断桥、棱角分明的美院，甚至学生们去写生的山顶，都让我找到了久违的亲切与熟悉。

我于南方长大，记忆中春天的山谷里总是雾气弥漫，那些雾气上升到空中又化作水珠落回大地，循环反复，于是有了梅雨季节。

我生活在一个离杭州不远的小城，十七岁那年，我独自孤身踏足杭州，那天也下着雨，我怀揣着两百块钱出门，除去来回路费和在书店买书，在杭州逗留的一天多时间我仅仅吃了三碗面条充饥。

凌晨时分，我走上那条传说中许仙和白娘子相遇的小道，没有邂逅，没有看见伤心人在桥边哭泣，只有我望着荡漾的湖面怔怔发呆。

我按下快门，记录了许多风景，其中一张，与影片中的断桥镜头如出一辙。

这是个关于成长的故事，主角与我们同龄。

在一路蜕变的旅途中，我看见许多熟悉的画面，听见许多熟悉的旋律，回想许多熟悉的画面。

童年的记忆会伴随人的一生，哪怕是一些微小的事情，你以为忘记，其实它只是隐藏在角落里，伺机而出，影响人生中许多重大决定。

我一直耿耿于怀的是，没有青梅竹马长大的朋友，那是任何东西都无法替代的情感，我梦想拥有一段，但今生此梦难圆，只能从他人的故事中寻求安慰。

我有很多遗憾，世纪更替的时候，我不知道我在哪里；千年转换的时候，我不知道我做了什么；甚至是后来的非典，繁华的都市瞬间变成空城，而我依然毫无触动。

不是我对这世界漠不关心，只是因为这些都离我很远，在那样偏远的小城，任何东西都会慢好几拍，影响小的事情根本波及不到渺小的我们。

所以我看见非典时城市里的状态，感触颇深，那些只能透过窗口去观望眼睛，从没有那样的渴望自由。

每次灾难降临，总有很多动人的故事，人性之美，也只有在危急关头现身人间，我相信每一位经历过的人都会懂得，并重新选择今后的人生，在值与不值、舍与放弃之间拥有更为深刻的理解。

导演第一次指导长片，然而节奏把握恰到好处，镜头语言极富诗意。

后来有观众问，为什么对片中的暴力事件处理的那么轻微，导演做了很详细的解释，但我觉得就一个理由：因为导演是女的。

从女性角度出发，暴力并不是她想表现的东西，虽然这是青春最真实的记录，但对于不美好的回忆，我们总是趋向淡化，以细腻委婉的方式去重新解读当年少不更事的热血青春。

看的出导演想表达的东西很多，之后的采访中她自己也提到，我们观看到的是删剪版，完整版里还交代了很多事件，这让我很期待完整版的面世。

其实每个创作者都会有这样的体验：当你第一次创作一部完整的大作品时，你总会希望把自己所有想法都放进去。

而这是不对也是不必要的，一个优秀的创作者会不断涌现出好的念头，你完全可以只挑选合适这部作品的东西放进去，其他留作下次素材。

永远不要想一次就证明自己的伟大，一口好井，不在于它的大小与深浅，而看它是否能源源不断的为需要的人提供甘泉。

洪水总是一冲而过，细水方能涓涓长流，此话与所有创作者共勉。

在演员的选择上，我又很欣赏导演的眼光。

全片里的男女主演个个青春年少，虽然在人物刻画上稍显稚嫩，但那种逼人的青春，是再好的演技也不能弥补的。

我猜这些年轻人应该是戏剧学院或电影学院的学生，果不其然。

年轻演员最好的一点是拥有热情，但最不好的一点是，这个热情很容易表现过度，变成矫情。

庆幸的是这群可爱的年轻人表现的都还不错，虽然在年龄跨度上没有拿捏的很准确，但情感真挚，一如充满瑕疵的青春，更让人喜爱。

由于是试映，导演希望大家写影评时不要剧透，我想我这一点做的很好。

我从不觉得自己写的是影评，因为我很少去分析剧情的好坏，而更多的在描写我观影后的感受以及所联想到的一切。

对于这样的情感片，就算剧透也没有影响，只要不是悬疑故事，知道了结果对观影过程并无多大影响。

就如我们每个人都会死，你会不会因为已经知道了这个结局就觉得人生了无趣味了呢？

还记得你童年的玩伴吗？

还记得你小学时的同桌吗？

还记得你中学时暗恋的人吗？

还记得大学时牵过手的人吗？

有人说，很羡慕那些在踏上社会短短几年就有许多改变的人，拥有豪宅靓车，出入高级宾馆，身旁美女相随，买东西从不过问价格，看中了就打包，仿佛世界都是他的。

这样的人我也很羡慕，我也想成为他。

但我更羡慕的，是那些历经时光却始终如一的人。

哪怕多年未见，哪怕相隔千里，他们忍受漫长的等待，只为转身时，看见对方未曾改变的笑容。

“我一直在想，在进入爱情之前，我们都带着伤疤，我们经历痛苦，哭过，放弃过，这一次，可不可以不分开？

”我想拥抱你，就像拥抱全世界。

根本就不应该有“80后”这个词！

在这片土地上，年龄带来的差距远没有经济地位和社会权利带来的分别更大，那些嘴里嚷着“80后90后”的70后60后50后们，以及那些自称“8090后”的愣头青们，他们不是人云亦云就是别有用心。

愈加尖锐的阶层矛盾和资源分配的严重不公，这些年来逐渐被代际划分所掩盖，当权者当然最期望看到这样的状况，但是作为下层的我们，却也乐此不疲地推波助澜，实在有些匪夷所思！

而现在竟然有一部公然打着“80后”旗号大肆叫卖的残次品进入影院，这实在让笔者有些如鲠在喉。

好吧，如果你真得想替两亿80后说话，那么请说真话，不要昧着良心说话。

你说你一个权贵阶层出来的所谓80后，还非要臆造一些苦难来写你的人物，这不是黄鼠狼哭耗子这是什么？

没有切身体会也就罢了，关键是动机不纯，首映式请那么多院线老板来捧臭脚，还逼着他们下军令状，最后来忽悠那些真正遭受过苦难创痛的80后们，让他们为你编织的迷梦买单，凭什么？

凭你的特权吗？

没有什么人和事能代表真正的80后，如果有，也是片面和主观的。

如果80后真有什么特质，那就是他们内心最深层的苦痛，他们是遭受社会巨变的一代，他们是遭受“惩罚”的一代，前代人犯下的错误：社会的不公正、改革的失败、社会环境的恶化，一切的一切都要这一代人来埋单，可是他们又是心灵脆弱的一代，生在计划生育全面实行的80年代，几乎人人都是独生女子，从小就被诟病性格懦弱、冷漠、自私，自理能力差，可是，这难道不应该归咎于他们的父母：60后、50后吗？

谁又曾客观公正地给过80后以公道？

如果要拍一部真正表现80后的电影，难道不应该淋漓尽致地表现上述这些内容吗？

如果不能表现，那绝B是昧着良心拍电影！

这部《80后》除了几个演员确实是80后生人，全片和所谓的80后没有一丁点关系。

那些臆造的艰难曲折可以发生在任何年代、任何年轻人的身上，着墨最多的感情线也是如同国产偶像剧般味同嚼蜡，全无心意。

用这样一部作品来代表整整一代人，简直就是对所有80——90年生人的亵渎。

今晚，学校的大讲堂放送《80后》，作为80后的一员，感觉这是一个非常有内容的题材，加上小的时候对《十七岁不哭》还是有着不错的印象，相信这位导演可能会比较擅长拍这种青春校园风格的片子。

本来是怀着很期待的心情去看的，甚至做好了心理准备在电影中间掉几滴眼泪，但是结果却是，大失所望真的是太太太太太失望了完全毁了这么好的题材整个片子，就一个词，莫名其妙。

80后，可以讲述他们作为第一代独生子女的成长过程；80后，可以讲述他们所经历和见证的中国社会快速发展；80后，可以讲述现在他们所面临的各种困惑压力与迷茫……他们是如此不同又是如此普通的一代人，我想，作为观众，要的就是这种普通，因为最普通往往才是最真实。

偏偏，这部电影，除了一些雷人的情节中加入了“非典”“申奥”等一些发生在80后所生活的时代的特征元素，其它貌似和80后没有半毛钱关系。。。

电影中的男女主角，似乎将所有可能与不可能的奇奇怪怪乱七八糟的事情集于一身，这就是80后的代表？

编剧导演你们有好好了解过80后吗？

如果说女主角老爸出车祸死了的故事还算是正常，那男主角爸妈怎么还和走私扯上关系了？

老爸在狱中自杀？

老妈没啥反应？

儿子还等到毕业典礼的当天和老妈翻脸？

还一直私藏枪支在书包里，你不怕走火吗？

如果说男女主角的爱情是本片的重点，那为什么感情的积累期高中却被轻飘飘地一带而过？

看完这部片子都没觉得这俩人的感情到底有多深，哪表现出来了？

暗恋男主角的那女的，怎么能自己搞到一套隔离服偷溜去医院呢？

太假了吧？

主办方口口声声说的高投资是不是都投在医疗设备上了？

非典当时的确挺厉害的，俩人都得了最后又都没事也挺厉害的男主角，你要是不喜欢女2，为啥要约人家出来？

约了以后跟人家说不喜欢她为啥在看到自己女朋友后又搂着人家走了？

为什么啊为什么？

男主角一直闷闷的，不知道到底在想什么。

最后把枪丢在井里是最雷人的部分，还正好是仇人家门口的井，这不就是摆明让人发现吗?你丢进黄浦江肯定没人找的到女主角居然能干到把男主角随便帮她设计的一个房子变成真的了？

那模型还找得到啊？

她甚至当时都没认真听他说话女主角的弟弟，剪刀能随便剪断手筋？

你当是手纸吧？

居然还因为这个蹲大狱了，最后竟然为了救男主角莫名其妙被压死送小命了，这情节实在是，太狗血了至于那个司机，我就从始至终不明白这个角色是干什么用的， 还有那个后妈，这个角色的意义又在哪里？

对90后的折磨？

还有，整部电影好几次故意吊人胃口，先演结果后演原因，但是你得恰到好处啊？

一多了就恶心了，另外，能不能来点呼应和铺垫？

否则只会觉得做作做作做作太多太多让我很无语的情节了，假到让我几度崩溃，此处不再列举。

貌似这帮人自己应该知道自己水平不咋地。

电影演完了，导演演员赞助商一大堆人都上台了，一个个怯生生的，连点底气都没有，李芳芳还说自己是处女A，完美主义，怎么就完美成这样？

最让我无语的是，导演自己承认80后这个名字是后按上去的，所以影片文不对题。

但是绝大多数观众都是冲着80后这三个字去看的，你这不是噱头是什么？

这对观众根本就是不负责任嘛。

找了一堆托儿在下面提问题，我实在是看不下去了ps：陈楚生啊，你就自甘堕落吧唉，说的太狠了，可能是自己对这片子期待太高了吧。

毕竟是导演的处女作，演员又都是新人，没理由要求能拍出多高的水准。

我也不是什么专业影评人员，对拍摄技术方面一窍不通，我就是个普通学生，普通80后，仅仅在这里表达我的心声而已。

始终相信，最好的电影是能带给人感动的，若想让人共鸣，真实最重要。

这种假惺惺的莫名其妙的却又被冠以80后这种噱头名字从而带给观众无限遐想空间和期待但结果却没有半点来自于对生活和人物的理解和感悟的电影，以后还是少点吧。

一好友的签名:一半童真美，一半成人伤。

这句话先送给正在的八零娃单纯于这部电影而言实在无话可说，就像一包装精美的圣诞礼物，拆开来看里面是丫的一烂臭袜子。

包装纸被华丽丽的浪费掉。

而如果里面描述是80们的真实生活的话，那么，好吧，爷承认跟他们比爷是新中国成立前民国时期人，哥是50后，谢谢。

沈星晨作为一八零后女生高一时大胆的放电给美少男时，爷同时期那会也就敢偷瞄下心动女生，哪敢那么当众选心动女生呀。

艹...还能跳交谊舞，爷那阵子在做第七套和第八套广播体操，二二三四，三二三四沈星晨作为一八零后女生初中时拎刀寻仇时，爷同期那会还走道溜墙角，被若干小混混逮到墙后海扁。

脑袋笨，没想到要跑，反正跑了和尚跑不了庙，俺惹的混混才不会笨到堵校门一次没成功就再也不去了，爷就被揍到花枝乱颤对方满意的打着饱嗝剔着牙缝离去为止沈星晨作为一八零后女生胸部还没开始发育时就开始牵起男生小手时，爷同期那阵子还不知道男生女生有啥区别，女生就是跑到厕所躲起来，俺也阳光灿烂的跑进去揪着丫的马尾辫生生给拽出来回想俺童年跟学无止境作伴，作业本是爷的大爱！

什么叫美术音乐艺术，没闻过，好吃么？

小学五年级貌似跟同桌女生有那么点点说不清道不明的朦胧感觉，但因无情举报她忘带作业而导致恋情告终。

这小妞的数学作业再也没给我抄过，考试时卷子捂的那叫一个严实！

至于前座女生唯一印象也就停留在把嚼过的泡泡糖塞到人家辫子里。

后果其实也很简单，她辫子剪短这样就蹭不到偶课桌，我也就是请家长外加罚站3天了事=====================================================华丽丽的分割线，以下讲的是电影 The 400 Blowshttp://movie.douban.com/subject/1300056/想联想到真正的童年还是瞧瞧这部吧，里面的桥段你熟悉吗动作老练的偷到父母的钱后，去游乐场玩个花儿朵朵开，然后编一个自以为天衣无缝的谎话丢给老师，模仿家长签名，然后就是刘胡兰式英勇就义，小屁屁上老爸的拖鞋印就是成长期叛逆的注脚，不过这也是至今为止脑袋瓜子里头关于童年时游乐场玩的最爽的一次，跟另外2个玩伴碰碰车坐的贼拉爽，貌似被老板宰了银子去，没关系，反正爷的钱是不劳而获，爽了才是王道。

同样是跟那哥俩，俺爷仨貌似抱着为情所困，互相交换了暗恋女生名字(这是一个圣洁的仪式)标志着哥仨最铁哥们关系的成立。

然后生生买了三瓶二锅头一盒石林溜到野外抽烟喝酒，无辜的屠杀了一只不知谁家在外觅食的老母鸡，目的是烧烤，后因毛拔不掉及没有调料及烤成黑炭而作罢。

至于酒哥仨强忍着面子各喝2口然后点燃用来取暖。

至于那合石林，鬼知道扔哪儿了美滋滋码了这么些字然后去睡80‘后们成长这件事情其实跟我们关系不大，我们只是不知所以，后知后觉，然后就tmd的活生生的被长大了...撒花...