企鹅公路

SweetSub字幕组已有资源。

导演：7石田祐康：《阳光中的青时雨》，《拉链超人组》系列，《文子的告白》，《波蕾特的椅子》，《雨之城》其他作品本人没有看过，貌似口碑都不错。

编剧：10上田诚：《夏日时光机》，《一币通关小子：我们的电玩史》，《四叠半神话大系》，《春宵苦短，少女前进吧！

》，《下北泽之人生最糟的一天》。

动画和电视剧兼顾，他的作品个人很喜欢。

森見 登美彦：原著作者。

《太阳之塔》，《四叠半神话大系》，《春宵苦短，少女前进吧！

》，《有顶天家族》，《夜行》。

通过他的作品，能很好的了解京都这座城市。

演员阵容：8

北 香那：《我们由奇迹构成》，《Byplayers》系列，《我们由奇迹构成》。

初识是《Byplayers》里的中国妹子，化妆变化大以至于在《我们由奇迹构成》里完全没认出来。

苍井优：《家族之苦》系列，《虎与龙》，《花与爱丽丝》，《Dr.伦太郎》，《不过是先出生的我》。

声音太有特点了，和其他角色声优风格完全不同。

釘宮理恵:《灼眼的夏娜》，《零之使魔》，《钢之炼金术师》，《银魂》，《虎与龙》。

有一种病叫釘宮病……

潘 めぐみ:《全职猎人》，《火影忍者疾风传》，《虫奉行》，《Happiness Charge 光之美少女！

》，《命运石之门0》。

祖父是台湾人，母亲为演员、声优、西洋占星术师的潘惠子。

她还配过FF15里的伊莉丝，但还是没能想起来……

福井美樹:《王者天下》，《ONE PIECE》，《GON -小恐龙阿贡-》，《忍者乱太郎》近年的动画作品有些少。

西島秀俊:《归乡》，《草莓之夜》系列，《大奥》，《毛毯猫》，《流星旅行车》。

好作品太多了，现在正在上《警察之家》。

竹中直人: 《新宿事件》，《野武士的美食》，《上流阶级：富久丸百货店外商部》，《都市传说之女》系列。

大物，最近出演的剧比较少，烂片倒有一部……摄影/视觉效果/服装：8

特意将梦境的画风变了，阴影部分更接近漫画。

部分场景真的够写实了。

请注意下两条彩虹的不同亮度和色彩排序。

音乐/主题曲：9阿部海太郎：《Happy Hour》，《恋》，《分身》主题曲：宇多田光「Good Night」不用吹。

总分：42/50这是仅仅本人的打分。

关于男主年龄开头距离成人是3888天，而日本是20周岁成年。

所以他只有9周岁。

这是个有趣的故事。

1.感谢所有字幕组。

2.文中仅个人观点。

3.请点赞，请评论，请转发，请关注，请收藏。

l懒惰的公众号

《企鹅公路》是对石田导演以前的大小作品的一次完整的概括与拓展，是集他自己的小成之作，我也希望是他新的开始的里程碑。

30岁就执导长篇作品，就这件事本身来说，已经是个很棒的成就，只是这次作品的票房成绩确实不好看，没能够锦上添花，中国大陆票房更是惨不忍睹（330万），但我相信这一切是值得的。

《企鹅公路》里能找到很多导演前作的影子，尤其是《阳光中的青时雨》，无论是色彩方面还是镜头感上，《企》都可以算是高配版《阳》。

石田祐康的公路戏部分一直是出彩的地方，从《文子的告白》的那段狭缝中的飞奔开始，再到《波蕾特的椅子》，再到如今的企鹅片段，石田善于通过切换不同视觉角度上展现飞驰感，尤其是第一视觉角度和正相反视觉角度的切换，很多FPS/TPS游戏都有的功能，非常有意思。

这一次更是上升到了企鹅马戏游行的程度，颇有种以前看《猫的报恩》里一群猫托着女主奔跑的味道。

再伴随各种【漂浮】和匪夷所思的视觉角度，满满都是导演的个人风格。

《阳光中的青时雨》我看得很爽，反反复复看了很多遍。

《企鹅公路》这一段也很爽。

问题就是，长篇电影毕竟不是歌曲MV，它需要把一个故事讲完整。

于是《企鹅公路》的问题来了。

近2个小时的片长，花了多长时间才等到这段畅快的飞奔？

答案是90多分钟。

太久了，以至于太多人无法忍受前面的节奏缓慢与白开水一样的日常。

周末去看了新海诚的《天气之子》，整部电影里到底穿插了多少RADWIMPS的歌曲我都数不清了，整个故事节奏被插入歌曲巧妙地切割成了不长不短的部分，让大家在观看过程中不会感觉到“这一段好长啊”，节奏的变化也不会显得突兀。

而在《企鹅公路》里，我在漫长的2个小时之后，才等到一首片尾曲。

宅光的嗓音出现那一刻，真的有一种泪奔的感觉——终于有一首歌出现了。

（PS：真的超好听啊）当然，这是别人的风格，石田没必要去学。

只是终归需要解决的问题。

——————————————回到标题上，讨论一下电影的内容吧。

没看过小说原著，这次的《企鹅公路》，我觉得石田想要着重表达的有两个主题。

一个是童年的探险，一个就是大姐姐的欧派了（雾）。

这两点其实也可以总结成一个，就是其他回答里说的成长过程中的欲望——包括求知欲和性欲望。

虽然男主基本上句句都不离“胸部”，但是又纯得可以挤出水。

这种透明又干净的【少年感】，伴随着夏天的阳光和热风，让我非常得享受。

想起了自己的童年里的暑假，何尝不是一场又一场蝉鸣与热浪中的大冒险呢？

虽然我们没有进行所谓的科学课题，但是我们也在探索各种奇奇怪怪的地方，森林、浅滩、荒郊，夹杂着小小的恐慌和对未知的渴望与兴奋。

我们光着脚丫，拿着树枝，喊着口号唱着自以为很帅气的歌，每一天都在制定新计划。

直到8月31日，才惊觉暑期作业和暑期日记还没有写完2333333我对暑假有着莫明的怀念与执着，就像SOS团那15532次漫无止境的八月。

再说说大姐姐（的胸部），三句不离“欧派”，但是真到了独处，少年看着熟睡的大姐姐，也只是轻轻给她盖上毯子。

插一句，记得我在的电影院，每次男主说欧派，坐我前面的一个小姐姐就会轻轻的咯咯笑一下，也是那种很干净的笑声。

很多作品里其实都有这类似的题材，就是人生旅途中遇到的那个她。

这里别的影评里提过了，最典型的代表就是《FLCL》了。

写作FLCL，读作特别的她2333每一段boy meets girl，都是一个美妙又略带忧伤的故事的开始。

永远在一起是一种故事，分离了是另一种故事；一直铭记在心的是一种故事，慢慢淡忘却又在未来重新想起是另一种故事；分离了再次相逢又是另一种故事。

《企鹅公路》选择了分离。

能否再相遇，只给出了一个期盼。

也许大姐姐的存在，最终也只是这个暑假大冒险里的一环节，但也正是这个环节也最能体现一个小男孩的烂漫天真与执着。

漫长的高速公路还在延续。

中途的分别也许只是短暂的，也许是永远。

即使最后也不能再相见，也希望在公路的终点，能看到成长了的，却又并没有变化的你和我。

就像片尾曲《Good Night》里唱的那样——谜题还没有解开，我讨厌分别。

但是，先晚安吧。

——————————————我期待着石田的新作与进步，就像我其实没有放弃期待我自己。

熊光新专辑的tieup里知道的这部听名字就很夏天的动画长片，大概是霓虹目前看过的最好的动画影片。

根据凭借高质量的脑洞如今声名大噪的森见登美彦10年的单行本小说改编，讲述了四年级小男生用一整个夏天的时间想吃伪装成牙医助手大姐姐豆腐未果的悲情故事（此处表情包）。

童眼看世界实属常见日式轻科幻设定，企鹅亦早不是SF作品里的稀客了，这次更是憋足了劲儿卖萌耍贱，要是票房能再爆一点想必周边也能赚个满盆。

男主青山从小在父亲的影响下做着科学研究，对镇上莫名出现的企鹅异常着迷，故事沿着这条主线一点点抽丝出由平常到不寻常的全貌。

神秘的牙医大姐姐当然是另一条线索，到被恶霸同学捆绑为止都是彼此彼此不相关连，企鹅的突然出现的确也会有些生硬的观感。

然而带着这个小疙瘩继续看才发现，后面的剧情更是天马行空，继续“日常”下去才是“反常”。

不明球体的出现甚至带来了一些诡异跟不安，笔者更是在脑内疯狂遍历试图找出过去这些不安的源头。

未果，只是不安在不断变本加厉。

随后大人们的介入，孩子们被当作局外人隔开，再到结尾的企鹅大狂欢，这些似曾相识的套路凑在一起，结局已经明了。

大姐姐终会离去，青山也会长大成为一个可能会无趣的大人，但是他始终记得有那样一天高速公路。

“我每天花三十分钟想牙医姐姐的欧派，我每天都比前一天更近一天成为大人，我变得可以真的不觉得黑咖啡的苦，我的企鹅号能不能有一天带我去教我国际象棋的那个人那里，我想和她看落地窗外的海，我，我会不会只是做了一个夏夜的梦呢。

”最后科普一下导演吧。

石田 祐康（いしだ ひろやす），是动画工作室STUDIO COLORIDO（葡萄牙语“多彩”的意思，隶属于TWIN ENGINE）的台柱子。

有着多年独立动画制作经验的石田导演，如今在日本动画业界是备受瞩目的新星，本作是其长片处女作，未来着实不可限量。

屏幕渐黑，cast表伴着宇多田光磁性的嗓音缓缓驶出，一场时长两小时的幻想宣告结束。

只留下百思不得其解的我呆坐在座位上思考着影片中描述的超自然现象。

为什么会有大片的企鹅，大姐姐到底是谁之类的问题直到我发现，这一切都是原著作者森见登美彦的伪回忆传记，答案便呼之欲出了。

谜底就是：没有答案。

小学四年级的暑假，最美好的时光。

无论是爱欺负人的扛把子，愿意陪你一起探索世界的小女生，亦或是那个带给你对异性初感的邻家大姐姐，都是这个年纪的缩影。

作者也不例外，于是乎，作者以其彼时的心境与理想，构造出了一个常人看起来完全不可能，但在心理路程上又合情合理的幻想故事。

谁又没有在年少之时以棍作剑，以枝作枪，与好友切磋武艺，以一颗纯洁的童心为出发点展开名为幻想的冒险，以此来探索世界，满足自己幼小的对世界的好奇心呢。

每个人的成长旅途中，可能都有这么个大姐姐吧，小时候无忧无虑的一起玩耍，可是却在长大之时消失的无影无踪，仅成为成长途中的过客，为一生所纪念。

正因如此，这部电影才显得弥足珍贵。

二次元的动漫也确实是这类唯心幻想的最佳载体，洁白无暇的天空，泛着闪光的积水，都是那个年纪，那个暑期，那次探险的唯一印记。

《企鹅公路》不是一部容易解读的作品，因为有很多东西都是意象，对意象进行解读往往是最容易产生分歧的，才疏学浅很难说明白，所以被这些奇妙意象吸引的我，在此只是想把自己的一点理解分享出来。

森见的《企鹅公路》不同于此人其他动画化的作品（《四叠半神话大系》、《有顶天家族》、《春宵苦短，少女前进吧！

》），我们从中不再看到那种热热闹闹的群像模式，以及多线并进的叙事手段。

但这不影响它还是典型的森见风格，里面依然存有“青春”、“成长”、“物理时空相关的怪异事件”等要素，而《企鹅公路》的故事仅仅在两个主要角色中铺展开来，那就是作为“观察者”的少年与作为“观察对象”的大姐姐，这是两个重要到关乎一切的角色，既然如此，那对于他们关系的解读就成为理解这部作品各要素的重点。

首先要知道关系是在变化的，没有一开始存在的关系，也没有一成不变的关系。

一开始少年对于大姐姐欧派的喜欢，这个意向会不会就是一种原始的“恋母情结”……像是“年幼”的人类对诞生自己的这个世界的迷恋，对给予生命馈赠的母神的崇拜。

继而，从大姐姐身上看到诸多的谜点，并引发了少年的好奇心，促使他观察与研究……就像“年轻”的人类关心着所处的世界，并对其进行观察，探索着未知。

紧接着，一步一步接近“大姐姐之谜”的真相，发现答案原来不在这个世界上，而是在世界的“记忆”中——那里是世界尽头，那里是“海”……仿佛是“成熟”的人类经探索世界后发现，“世界之迷”的答案蕴藏于“死亡”的过去，存在于历史进程的每个阶段，还要溯源到最早那个人类不在场的时空里。

最后，《企鹅公路》里那个通往世界尽头的漏洞被修补好消失了，属于那个世界的大姐姐也就跟着消失了……这时少年对大姐姐的感情已不再是一种迷蒙的依恋，而是一种了然于胸的爱，即使不知道消失的大姐姐去哪了，少年也要追逐着去到大姐姐在的地方。

我想这大概是因为少年相信——如果“世界的尽头”就是大姐姐的所在，那从一开始就存在的大姐姐也必然存在于未来，如果不放弃一定还会相遇……就像人类无法离开诞生人类的世界，我们存在于世界中，未来永远都在每一个步伐迈开前行的路上。

世界何去何从没人会预先知道，只有人类抱有爱意地在世界里前进，才能让未来于正确的方向继续——人类的未来就会存在于世界的未来里。

就算未来不会是过去的模样，少年爱的大姐姐会改变，少年与大姐姐的关系也会改变，前进的步伐不断地在向未来迈入——这点也永远不会变。

以上，个人看下来，总觉得《企鹅公路》是由“少年从迷蒙的青春思绪走向成熟的爱”的表意引申出的关于“人类成长”与“世界未来”的环保故事。

在“森见的迷洞”里(无法解读的各种意向)不同的人看到不同的东西，说其可能是环保故事，也有作为森见读者的一点点“自以为是的了解”在作祟……是我想起了在《有顶天家族》中，作者就在异世界里玩起了“探索人类与动物之间生存关系”的游戏——人类社会扩张对自然界的侵占，已然浸染了古神灵，威胁到野生动物的生存，在这已然成为当下的现实里，如此不环保的世界中，我们看到了狸猫们是如何在此继续生活的。

《有顶天家族》里，狸猫的第一视角带给人一种不可思议的(不可能于现实中存在的)感同身受，观众变成了狸猫同情自己的同类并可怜着神明。

又想起高畑勋《平城狸合大作战》这部讲述“受到人类世界扩张之威胁的狸猫们，向人类发起抗争”的典型环保故事，会不会就是《有顶天家族》的狸猫们的前身……如此等等跳跃的联想，都在把我导向“《企鹅公路》大概是个环保故事”的认知中。

不管隔多久森见登美彦的作品都能给人耳目一新的感觉。

还记得之前的《四叠半神话大系》和《春宵苦短，少女前进吧！

》里也都存在着“森见的迷洞”的现象——虽然我能大概感觉到前一部有点平行世界的交错，后一部存在时间悖论……写关于青春、关于成长、关于爱、关于浪漫、关于恐怖、关于性、关于死亡……但在其描写的事物中依然还有一大堆我说不出来的其他，就像我们所处的世界本来就很复杂，怎么解读都对，于是才会让人觉得那么有趣。

写出“迷洞”的森见能让读者和观众跟着他一起在天马行空的富丽幻想中穿梭，以至于我们忘记这是一个故事，即使我们回到现实中来，也恐怕忍不住疑问——这是故事吗？

听着片名，看着海报，就觉得《企鹅公路》是一部治愈人心的动漫电影。

观感也确实如此，温和的色调和笔触，旖旎的景色，温馨的家庭、学校场景，以及形象率真可爱的孩子们和温柔的大姐姐，都唤醒了观众心中的共鸣。

孩提时代的回忆，多多少少都能在影片中找到缩影，那种守护着自己“高尚事业”的情怀，那份萌动跳跃的心灵，那番对自己同伴的义气和保护，都恰如其分地在电影中得到展现。

《企鹅公路》海报然而电影却不仅仅是美好场景和童年回忆的拼凑和叠加，《企鹅公路》打动了无数观众，缘于它的深刻内涵和丰富蕴意。

哦我可爱的企鹅们片中的企鹅是让现实世界驶出常规轨道的第一个线索。

企鹅从哪里来？

为什么生活在南极圈的物种会出现在日本街头？

为什么时而成群出现时而又消失不见......问题的提出和思索促使着小主人公青山君不断做出假设和探究。

企鹅和颊脖龙相克，前者憨态可掬的蹦跳和摇摆象征着孩子们心中的美好幻想，而面目狰狞的颊脖龙则是恐惧和担忧的化身。

“海”这个名字很有意思，小女孩将自己的研究对象命名为此，大有深意。

正如现实世界的大海，潮起潮落，“海”也富有周期变化；辽阔的海平面给人们带来美景和舒缓之感，巨浪滔天时却能吞噬生命。

“海”又何尝不是如此，从起初的沉静与稳定，到后来对近身者凸出利刃般的棱角以示警告，再到最后吞噬了以女孩父亲为首的科研人员。

正如时而平静、时而汹涌的浪潮，“海”也阴晴不定，很有脾性。

而孩子们孜孜不倦地探索和科研，也正是为了解开有关这些扑朔迷离的物象的谜底。

随着孩子们科研的进展，三个意象的特性也逐渐揭示。

观众跟随着孩子们的步伐，一步步了解这个奇幻世界，也陪伴着孩子们进步和成长。

几个乌托邦意象从片头的出现到片尾的消失，就像是孩子们的成长之旅，也就是童年的奇妙幻想逐渐被成熟的认知和心智所取代的过程。

而片尾旁白提到，外人看来仿佛天方夜谭，觉得一定是这个地方的人出现幻觉，这其实也是观众心中的疑问：随着事件的平息，孩子们的长大，乌托邦“世界”的消逝，所发生的故事仿佛梦境，如今梦醒，这一切是否真实存在？

“海”和三个孩子其实这个答案并不重要，因为影片的故事真实性就不是最重要的，动漫电影总是包含了天马行空的想象和各种奇思妙想，营造出“fantasy land”来满足孩子们的好奇心，鼓励他们发挥想象力；而对成年人来说，则有着更深层次的隐喻，映射着社会人生。

“海”的科研现场哦，如果这样说，我就犯了大忌，这正是这部影片最打动人的教育启示。

三个主角小孩从小具有科研精神，不仅仅因为天资聪颖和良好的家庭影响（青山君和小女孩的父亲都是科学家），而是因为父亲们和大姐姐对孩子求知欲、思考行为和探索精神的保护、鼓励和支持。

这样分析下来似乎非常符合我们共同的认知，并没有什么值得一提的地方。

然而联系当下现实，长辈对孩子一板一眼的研究能够做到不干涉就很难得了，孩子们很可能不仅得不到认可和帮助，还会换来“不务正业”、“神神叨叨”、“小大人”等刺耳的定性评价，极大打击了孩子们对兴趣的追求和对探究的坚持。

反观影片中的父亲，真正做到了不愤不启，不悱不发。

看到自己的孩子将自己的房间挂上“研究室”的牌子，在笔记本上详细地记录自己的观察和思考，一丝不苟地绘图、制表、分析，充满热情地一次次前往必须“保密”目的地进行实验观察，青山君的父亲不进行任何介入和评价，不过多地询问和打探，而是在孩子遭遇瓶颈产生困惑的时候才稍加启发，给予灵感。

他的点拨并非面面俱到，而是言简意赅，给青山君留足了思考的空间。

寥寥数语，却意味深长，引导孩子继续探索。

作为父亲，他尊重青山君的“隐私”（也就是必须保密的研究），保护孩子的求知欲，鼓励孩子的科研探索精神。

这样既秉持了科学家的职业道德，也发挥了为人父母的灯塔角色。

灯塔用自己的光明照亮船只，指引前进的方向，正如得法的父母，用自己的智慧和德行言传身教，不越界强加自己的想法，不过分包办和干涉，而是尊重孩子的个体性，平等相待，以共同交流探讨的方式启发孩子成长。

青山君的父亲

青山君的记录本女孩的父亲虽然也支持女儿的科研行动，但显然打上了不少家长的烙印，对孩子的保护欲最终促使他偷偷翻看女儿的笔记、拉拢女儿的同学、贸然召集他人闯入“海”。

“海”的威力此前已经显露，对孩子们通过冰棱一般的凸起表示不可进犯。

当不明所以地大人们“侵入了领地”，“海”毫不留情地将他们吞没。

原本“海”本身和其所在地就只为几个小科学家所知，它是企鹅的能量来源，也是孩子们的引路者，唯有这几个小科学家和大姐姐，才有“权限”了解它的秘密。

这也就是为什么最后，只有青山君和大姐姐才能成为大人们的营救者。

孩子们的科研探索之旅就是一部成长史，女孩的父亲表面支持，实则暗中介入，其实也就干涉了女儿的成长，剥夺了孩子求知和探索的权利。

孩子认知的发展和心智的成熟并不是家长营造出最安全的环境并指出唯一的“正确”道路就可以实现，而是需要孩子自己摸索和实践，家长无法取代。

家长的角色是引导者，而不应该是包办者。

大姐姐和青山君营救大人们影片中出色的引导者除了青山君的父亲，还有深受大家喜爱的大姐姐。

就像许多文学作品中，一个重要角色的出场前常有许多第三方描述做铺垫，这不仅激发观众和读者的兴趣，更是为了通过一个个侧面表现这个角色，提供不同的视角，使观众先拾起一片片剪影，随着情节的推进再一步步拼凑完整。

影片伊始，青山君就自述，自己这么受欢迎，应该以后会有很多女孩想跟我结婚吧^_^但是很抱歉，我不能跟她们结婚了，因为我有了自己心仪的对象这番自述让观众们忍俊不禁，一方面马上对小主角产生了好感，另一方面对这位大姐姐也充满了兴趣，究竟是何方神圣，能够让自视甚高的小青山君如此倾心？

大姐姐的特别之处，一是在于她来自另一个世界，不属于地球。

也就是说，她本身就是一个谜，而且对自己的天赋异禀和来源归属一无所知。

然而观察力敏锐的小青山君一开始就注意到了大姐姐的不同寻常，对她的详尽记录，不仅是自己的爱慕之情的体现，也同时将大姐姐作为自己的研究对象。

青山君对企鹅和“海”的科研之旅，伴随着大姐姐身世的逐步揭晓。

作为小青山君信赖的人，偶尔孩子气的大姐姐总是在危急关头出现在小青山的旁边为他解围，在他困惑不解的时候陪伴左右，配合他做实验，日日夜夜地陪伴、照顾，呵护着他的心灵。

可以说，小青山是很幸运的，不仅有开明智慧的父亲和志同道合的伙伴，还有大姐姐这样一位难得的陪伴者和引路人。

大姐姐对小青山的照顾令我感动的是，即使知道了大姐姐的奇异之处，青山君的第一反应便是要竭力保护她，不让大姐姐被迫成为大人们的实验品，哪怕这意味着自己的科研进度会受到影响。

小青山君令观众喜爱，不仅在于他的成熟稳重和科研能力，也在于他的职业操守，也就是无论自己的科研事业进展如何，不能以他人为牺牲品。

把人置于一切之上，体现了小青山君的人本主义情怀。

也许有人会反驳，这是他对大姐姐的爱慕使然。

然而影片结局，青山君的选择，是这一立论的最好驳斥。

面对着自己倾慕的大姐姐，青山君选择了保护镇民，以大多数人的利益为先。

大姐姐不属于地球，随着青山君的成长，她的使命也告终，是时候回到自己的世界去了。

即使对地球深有留恋，即使舍不得这座优美的城市和可爱的小青山君，大姐姐也自愿离去，换得小城的安宁。

片尾，大姐姐、企鹅和“海”都纷纷消失，一切如旧如常，如同风来涟漪起，风过湖水重如镜，仿佛一切都不曾发生过。

故事本身是否为孩子的想象并不重要，因为无论真实与否，孩子们都确确实实地长大了。

除了以科研能力为代表的认知发展，还有孩子们的心灵和智慧的健全，也就是小主角所说的“信念”。

除了对科研的执着，还有孩子们可贵的品质。

这场科研之旅历练的，是孩子们的探索热情、迎难而上、团队精神和人文关怀，在和煦的阳光下熠熠生辉。

去年看了春宵苦短之后爱上了森见登美彦的书和那些动画，大概五月份知道有新的动画要在夏天上映，以为在日本上映之后国内很快会有资源，昨天真的是第一时刻等到了。

昨晚看了一半今天早上看完，哇，觉得这个故事像说了也没说一样，那种想象力真是佩服。

说说我看到的几个细节吧，男主（名字忘了）戴的帽子上面是nasu，上面的logo就是模仿nasa，从某种方面也体现了他对探索世界和外太空的向往，电影里也提到了。

男主的房间外面挂着一个牌子“研究所”，房间里面挂着世界地图，还有一些书，写了很多笔记，都会分类做好，这点好棒呀，很严谨，那本penguin highway的笔记本贯穿整部电影。

お姉さん请少年到自己家的时候也给了书架一个特写，有关于烹饪和パスタ、牙齿和京都奈良的书，最后姐姐做出来的就是意面。

小女孩滨本的爸爸是大学教授，小女孩之前拿着一本相对论的书，还有小男孩也就是男主也是很有研究精神，和家庭是有关的。

男主爸爸虽说是个酱油角色，但是在和男主对话的时候就能感受出来是那种说理的人会鼓励孩子去探索创造追求自己想要去了解的。

这么一想很像我们由奇迹构成的男主，拥有探索精神想要去解答一些心中的疑问。

一开始看的时候我觉得这小孩怎么这么臭屁呀怎么这么自大呀，哈哈哈，看到后来觉得他还挺可爱的，小小年纪就有那种大人的思维。

被欺凌不会哭，面对一些事情不会被情绪所支配而是很自然而然地去思考，譬如他节食我以为是见不到姐姐后心情烦闷，原来是做实验看自己能不能承受。

凡是讲理，看起来不卑不亢的，听到他对欺凌他的那个男生说表达自己的爱意没什么好害羞的，就觉得哇思想比很多成年人都要成熟。

分析问题能力也很强，欺凌一个人并不是爱一个人的表现，真正的爱首先应该是表达出来，用言语说出来。

我好想知道是在哪取景的，一晃而过一个AEON永旺的标志。

問題を分けて小さくなる、問題を見る角度を変える、似ている問題を探す。

同じ事を毎日コツコツできる。

这是你在完善你的世界观。

你认识到人总是会死的，包括亲爱的父母。

带着你启蒙的大姐姐在你的人生中突然出现，又突然消失，只存在你的回忆中，你甚至怀疑她是否存在过。

某一天你翻箱倒柜的时候突然找到了童年的玩具，你回头发现你在人生的道路上越走越远，早已路过了你的童年。

以前困扰你，如同海一样，在你的世界观中宛如bug般存在的问题，现在想想似乎很正常。

你走进一个又一个海，一个又一个海变成了你自己的世界，而每一次你都是一个新的自己。

你发现，一个又一个海包裹着你童年的认知，你童年的认知相反也包裹着一个又一个海。

所以企鹅公路上的不是企鹅，是你自己企鹅公路也不是企鹅公路是你从小到大的人生轨迹。

所以《企鹅公路》讲了什么呢？

一个关于你我，充满童趣的童年。

转自知乎，是我看到的最喜欢的评论了，侵删

一.关于姐姐的无责任脑洞1.“海”里的异世界姐姐原先是生活在异世界里的。

异世界原先也和地球一模一样，是个普通的世界。

但是在某种作用力下，世界开始坍塌崩溃，在那个世界里，时间和空间都被扰乱了。

当青山和姐姐进入异世界的时候，异世界里出现了镜像2.姐姐为什么来到这个世界在异世界里，人们同样想要拯救世界，于是出于某种原因，姐姐被选为了拯救世界的人，开发出了可以把身边的东西变成自己想象的东西的能力，甚至远不止于此的能力——在最后的拯救研究人员中，姐姐不只是可以变出成千上万的企鹅，还影响到了物体的空间位置。

姐姐来这个世界是为了拯救她原来所属的世界。

房子、车子、树飞上了天空，而这里不是异世界，是青山的世界在异世界里，可以看到水可以变成各种动物，这就和姐姐可以把东西变成各种动物是一样的。

可以推测出，姐姐变东西是有隐藏的步骤，而不是东西一步到位变成动物。

变东西的第一步应该是把东西变成某种液体，再让液体变成生物。

如此，这个能力便与姐姐的能力相同。

姐姐的能力可能来源于研究人员对这片海可以变化动物的研究和移植。

也有可能这个世界崩溃后，这个研究出来变化生物能力泄露，与海发生了反应，被海掌控。

而这个世界可能不止开发出了这样的能力，还有各种其他能力，最终导致这个异世界或者海拥有了准智能。

所以变化这些动物的景象就是这个世界或者海在进行操控变化。

海自己会操控水变化成各种动物的样子

姐姐滴落的汗水自己动了起来

姐姐的汗水触发了地面液体化，也有可能是姐姐的能力失控3.世界通道的开启异世界的人发现一种开启两个世界连通的方法，靠这个办法把姐姐传送到了青山的世界。

但姐姐的登场不是很平静地到达。

滨本教授告诉姐姐，他们观测到了森林里异常的龙卷风现象，这个大概率就是世界通道开启造成的，而这个不平静的过程可能就是出现了意外，于是异世界分崩离析了。

异世界里空无一人，也许就是在通道开启时候造成了灾难。

4.姐姐是谁姐姐拥有操控变化的能力，但姐姐不是一直都有这个能力，而是在通道开启以后拥有的。

如果是一直以来都拥有的，姐姐应该早就可以熟练掌握能力了。

出现企鹅的现象也应该更早，甚至成为一个普遍现象。

但是并没有。

所以可以推断姐姐是在通道开启后突然拥有的能力。

但如果姐姐是从另一个异世界来的人，她的存在却都没有造成任何人意外和不妥。

那么，一个平凡的牙科护士怎么会突然拥有超能力？

我在此做出无责任猜想：（1）姐姐不是来自异世界的人，而是本身就生活在这里的姐姐；（2）拥有操控物体的人是异世界的人；（3）异世界的人来到青山的世界后，出于潜伏或者行动的便利，遇见了姐姐，和姐姐进行了融合；（4）姐姐灵魂本应被取代，但并没有，虽然异世界的灵魂存在姐姐体内，但并没有取得主导权，于是只能交出能力给姐姐；（5）姐姐的体内拥有两个灵魂，这可能是导致她变得容易疲惫原因。

如此便可以解释清楚几个问题：（1）姐姐为什么拥有操控物体的能力？

因为是异世界的人带给她的；（2）姐姐为什么不清楚自己的能力？

因为不是她的；（3）姐姐为什么会有关于过往的清晰回忆？

因为一切都是真的，并不是虚假的回忆；（4）姐姐为什么会无法控制Jabberwocky的出现？

因为是另一个灵魂在阻止姐姐破坏“海”，而两个灵魂在争夺能力的时候会导致姐姐身体需要承受较大压力，才会每次出现Jabberwocky姐姐都会难受。

（5）姐姐为什么会提出企鹅的出现是外星人攻占地球的论点？

这是姐姐潜意识里的另一个灵魂的计划，攻占地球，获得新的生存空间，姐姐在无意识中说出了这个想法。

5.“海”要做什么前面的第2点里，我提出了异世界或者海开始有了某种智能，或者说是意识。

所以“海”是有自己的意识和目的。

因此，“海”是知道自己的世界崩溃了，甚至这个过程还在延续，发展下去“海”就会破灭，也就是死亡。

所以可以推测，“海”不停扩大吸收世界，是一种侵略世界的方式，当它发展到把整个地球都包围起来的时候，它就成功占领了地球，让自己的世界得到修复。

从而“活”下去。

二.关于门的元素1.初登场

在教室，铃木出现在门口，然后穿门进入教室走到青山桌前奚落他的笔记，铃木和青山的第一次会面；

在牙科医院，姐姐拉开门，迎来了姐姐和青山在电影中的第一次会面；

在家里，爸爸拉开房门关心青山，父子在电影中的第一次会面；

滨本教授自己左右手各拿一串苹果糖，自带门初登场；

Jabberwocky通过阳台的门初登场，虽然只有遗留的水印；

通过教室的门，研究人员正式登场。

也意味着小孩子的研究和研究人员的研究的隔阂被打开了，通过这个门，双方的研究得到了贯通。

2.新世界入口

森林的入口，即通往“海”的门，通过这个门，就会进入和小镇完全不一样的地方，这里是普通小镇和奇幻世界的出入口；

后来香川和青山一起找到的新的通向“海”的入口，两棵贯穿上下的树构成了门；

路线被封锁后，香川和滨本一起找到了通往研究人员驻扎研究“海”的基地的门；

两人复盘了变企鹅的魔法后一起回到姐姐的公寓，打开房门代表着姐姐对青山开放了自己的世界。

而两人一起站在门口，则意味着两人是共同审视这个新世界。

毕竟两人刚刚一起进入了一个新的领域；

“海”是一个漏洞，沟通现世界和姐姐的异世界，其实也就是现世界和异世界之间的门。

从这个“门”进去就是异世界，从这个“门”出来就回到了现世界；

贯穿上下的水桶形成一个门，姐姐在门内，属于姐姐的世界。

而滨本教授对姐姐的非自然有好奇之心，探出上半身进入姐姐的世界进行试探，是否可以进入姐姐的世界。

询问后，镜头切到了远景，两边的围墙形成一个门，把姐姐和滨本教授包括在内，表示滨本教授可以进入姐姐的世界了。

贯穿画面上下的树构成了进入和离开牙科医院的门，树的左边是进入牙科医院，树的右边是离开牙科医院；

营帐的门将世界分为了小孩子的世界（营帐外）和大人的世界（营帐内），两个世界是对立的。

而铃木三人组出现在营帐内，说明三人投向了大人的世界，把自己所知的皆告诉了大人，违背了与小孩子世界里大家一致同意的保密协议，对小孩子而言即为背叛。

滨本同学打得真好......看铃木不爽很久了！

左右贯穿上下的树同样形成了门，通过这个门，研究人员们直接面对了“海”，之后进入了异世界；

画面左边的两棵树形成了一个门，通过这个门可以逃离学校&捉到逃校学生，为了计划成功，铃木的手下阻止老师通过；

两边围墙构成了通往事故地点的门，工作人员的出现起到守门人的作用，最后以牺牲除青山外的所有人员成功让青山闯门而入；

桌腿形成了通向“安全屋”的门，只要通过桌腿构成的门，就能进入不被发现的“安全屋”；

咖啡店的门变成了姐姐的告别之门，踏出这个门姐姐就会迎接消失。

3.内心情绪的表达

车门在这个时候成为一个让小孩变成大人的门，之前不介意被说是小孩子的青山通过这个门后拒绝承认自己是小孩子。

因为要长大成人才能和姐姐约会，所以他选择了通过门让自己变成了可以和姐姐约会的成人。

要不然和姐姐去看海就真的只是姐姐带小孩子玩。

在青山的心里他是很看重和姐姐单独出远门，他将其视为一场约会；

窗户框柱了青山，形成了封闭的门，画面有五个窗户，却让青山坐在最右边且面向没有空间的右边画面，意味着青山走到了困境尽头，无法再前进；

床架直接形成一个牢笼，关住了青山，青山彻底陷入了困境。

三.人物组合关系电影中的人物组合经常是三人组和双人组，而三人组更倾向于生活日常，双人组倾向推进剧情。

打个比方，就像是赛车一样，三人组是汽油，双人组是加速器，虽然汽油可以催动车子前进，但是让车子起到加速和高潮是靠加速器。

不过整场赛车依然是以汽油为主，加速为辅，电影中也是以三人组为主要场景，穿插二人场景。

1.三人组青山-青山妹妹-青山妈妈

妈妈的出场都是在叫青山吃饭。

青山爸爸-青山妈妈-青山妹妹

上班告别的日常；

青山爸爸妈妈和妹妹三人组第二次出现，依然只是生活的日常，没有推进剧情的作用。

话说这个一家四口就没有全家福过......青山-青山妹妹-香川

只是香川来喊青山的日常。

青山-香川-滨本

滨本对青山发出共同研究的邀请，引出了后面三人对“海”的研究日常——三人的研究并没有成果，所以也是三人暑假生活的日常......话说人家滨本只约了青山，香川你明明懂恋爱的为什么这时候还不懂主动离开啊！

我怀疑香川也暗恋滨本，所以才没有离开！

夏日祭时候对穿浴衣的滨本很激动以致于有点激动。

看看对滨本没感觉的青山多淡定；

虽然你们三人组名义上一起行动，但是滨本依然只约青山，香川你只能电灯泡啊；

这里虽然是三人组，但倒是起到了推进剧情的作用——交代了“海”的内部有吸力——为后面揭示“海”是异世界的入口做了伏笔；

青山企图打破三人组被拒绝，于是三人组日常依然延续；

三人组发现“海”在不断扩大，对后面“海”扩大形成灾害做了伏笔。

此处三人组对剧情有推进作用。

铃木三人组

只有三人组的时候就纯粹是日常；

只有他们三个时候总是在欺负人。

青山-香川-铃木

铃木日常欺负青山和铃木，但只有青山会反击；

第二次出现三人组，依然是铃木的日常欺负青山和香川；

第三次出现三人组，铃木还是在欺负青山和香川，虽然这次只有语言上嘲讽；

虽然滨本也在场，但铃木的登场时候直接忽略滨本，目的依然是要欺负青山和香川。

青山-滨本-铃木

三角恋情组第一次出现，此时滨本对青山尚未有情愫，所以在构图上分为左边男孩组，右边滨本，两边分得较远，还未成为一个紧密的三人关系；

青山揭露铃木的暗恋，依然是三角恋的日常。

青山-姐姐-青山爸爸

这个组合的登场纯粹是爸爸来接孩子回家的日常。

青山-滨本-姐姐

三人第一次共同会面，滨本和姐姐互相吃醋，三角恋确立；

三角构图，三角恋很明确了，滨本再次吃醋。

2.二人组一旦转变成两人组合的时候经常是对剧情起到推进作用青山-铃木

在牙科医院单独见面引出了姐姐的登场；

香川逃跑了，剩下青山单独面对铃木，被捆在了自动贩卖机，引出了接下来的姐姐登场救青山。

青山-姐姐

交代了姐姐喜欢企鹅——姐姐变出来的东西与她潜意识有关，因为喜欢企鹅，所以变出来拯救世界的是企鹅大军不是其他动物；因为看《爱丽丝梦游仙境》， Jabberwocky成了阻止企鹅拯救世界的反派；因为害怕蝙蝠，所以在突然停电陷入黑暗时候会变出蝙蝠；

咖啡馆两人的国际象棋教学，交代了青山棋力上升最终赢了滨本的原因；而赢了滨本意味着得到了滨本的认可，引出了之后的“海”；

姐姐在提出来企鹅是被带来的，并且不是人带来的。

与她的真实情况相符。

值得注意的一点是，姐姐提出企鹅的出现与侵略地球有关——搞不好是真的，因为属于她的异世界已经崩坍了，时空错乱，她出现在这个现世界的原因也许本来就是为了侵略地球，重建家园；

两人的单独会面，解释了企鹅的来源；

青山和姐姐次日再次单独会面，解释了企鹅的出现与姐姐的心情和阳光有关——阳光+心情好可以变企鹅，黑暗+焦虑则会变出Jabberwocky；

咖啡屋的单独见面，交代了姐姐害怕Jabberwocky，正因为如此，Jabberwocky才会在后面作为吞食企鹅的反派登场；

姐姐讨厌蝙蝠，于是蝙蝠作为在停电时候登场了。

交代了姐姐不只是会变企鹅，也会变出自己不喜欢的东西；

；两人的实验揭晓了姐姐变企鹅的客观条件——阳光；

两人复盘了变企鹅的魔法后一起回到姐姐的公寓，打开房门代表着姐姐对青山开放了自己的世界。

这个房间没有第三人，所以关于企鹅和姐姐的研究是单独属于两人的世界；

两人单独吃饭时候交代了姐姐的家乡是海边小镇——也就是异世界的场景，同时因为不是本地人，所以才会有后面的两人一起坐车去远方看海；

两人的下棋交代了青山的棋力上升，为后面赢了滨本做伏笔；

交代了姐姐精力和企鹅事件成反比，事件越发展，姐姐的精力就越不足，变企鹅会影响姐姐的精力，但影响应该是有限的，毕竟姐姐还是坚持到了晚上才犯困。

青山对姐姐的感情进一步加深，已经不只是喜欢姐姐的胸部，已经开始喜欢上姐姐的脸了；

姐姐对青山发出了共同去看海的邀约，引出了后面青山发现Jabberwocky也是姐姐变出来的同时姐姐和企鹅一样不能长途旅行；

旅行中发现姐姐和企鹅在同一个地方开始会感到身体不适，为后面揭示姐姐和“海”的关系提供了线索；

发现Jabberwocky也是姐姐变的；

交代了姐姐可以和企鹅一样长期不进食；

青山总结了他的推理结果；

二人开始拯救世界；

二人最后的交谈和约定。

青山-香川

两人约定好进行企鹅的研究，成了接下来一系列冒险的开端，同时交代了两人对河流水源的探索，对后面发现河流是无源之水做了伏笔；

两人的共同研究发现了企鹅的踪迹，交代了企鹅数量不只是初始发现的10只，而是有更多，并且企鹅公路通向的地点是森林——也就是“海”；

虽然青山表示生气时候想一想胸部可以消气，但青山并没有经常生气却也每天都想，这里的青山交代了青山对姐姐的喜欢已经进一步加深了；

两人对“捕获”企鹅的研究发现，企鹅并不是无敌的，长途旅行会导致企鹅晕车——虽然后面解释了不是晕车，但此时对他们而言是因为晕车，然后企鹅会消失或者说变成可乐；

香川告诉了青山河流是无本之水，以及共同目睹Jabberwocky吃企鹅，为青山发现事情真相提供了线索。

青山-滨本

两人第一次单独会面是下棋，青山赢了棋局也赢了滨本的认可甚至芳心，于是接下来有了滨本把青山带入“海”的研究；

两人的吵架，交代了青山对姐姐已经上升到了青山是真的喜欢姐姐本身，虽然姐姐有大胸部，但是青山已经进入喜欢姐姐而不是单纯被姐姐胸部吸引的程度。

而滨本则是遭遇了感情的重挫；

青山和滨本的交谈，引出了之后的逃离学校；

最后的拥抱，彻底暴露了滨本对青山的感情。

滨本-滨本教授

滨本教授担心女儿导致其翻阅女儿笔记——发现“海”和姐姐的秘密，所以才会有后面的研究人员对“海”的研究和进入“海”；

滨本教授告诉了女儿铃木透露秘密到了什么程度，于是有了后面的滨本对铃木的愤怒，从而造成铃木对滨本的愧疚，在后面的逃离学校拯救事件中主动为滨本和青山提供帮助。

如果没有滨本的愤怒，就没有铃木的愧疚，没有铃木的愧疚就不会有铃木主动提供帮助，没有铃木的帮助，青山无法离开学校，青山没有离开学校就不会找到姐姐，没有找到姐姐就不会有拯救世界，所以这里也是对剧情推动的一个关键点。

滨本教授-姐姐

滨本教授和姐姐的单独会面是出于滨本教授发现了滨本的研究秘密，也表示了小孩子的研究秘密已经被全部曝光。

对异常现象的好奇交代了后面滨本教授为何不顾同行人的劝阻坚持对“海”的研究。

青山-爸爸

爸爸的出场属于智者对孩子的引导，第一次单独见面教育青山需要好好刷牙，坚持刷牙才能成为厉害的大人，这个与青山的目标是一致的，在电影的结尾出现了青山和妹妹一起努力刷牙的情景；

青山爸爸对青山研究姐姐表示支持和肯定，鼓励青山；

爸爸提示了青山思考角度的转变，世界也许可以反过来想，为青山后面顿悟出“海”的实质做铺垫；

公交站父子对谈，爸爸为青山提供了思考问题的方法，青山后面就是靠这个思考方法理顺了一切事情；

虽然没有台词，但依然可以看出爸爸是在开导青山。

青山-青山妹妹

兄妹的深夜对话，引发了青山对死亡的思考，才会有最后青山对姐姐的消失的接受。

青山-妈妈

家里的吃饭是由青山妈妈掌控，所以青山向妈妈提出了绝食三天，引出了后面青山因为绝食导致生病，也让青山确定了人是不能连续好几天不吃饭的，姐姐的不吃饭是异常现象，进一步推导出姐姐是和“海”是有存在联系的；

青山开始大口吃妈妈准备的饭，交代了青山正在振作起来。

（微剧透，全是分析）大姐姐问青山君：少年，我为什么出现在这个世界？

直至她消失，青山都没给出个答案。

他知道原因，但解释没有意义。

摆在他面前的是另一个“研究课题”——大姐姐何时能够回归。

从很多人疾呼“不要带孩子去看”就能看出来，我们社会的大姐姐怕是短期内回不来，不仅如此，我们孩子的大姐姐怕是很难出现，而要理解大姐姐究竟是谁，又如何回归。

还是要从破解《企鹅公路》的三重隐喻开始。

第一重：成长契科夫有句名言：在第一幕中出现的枪，在第三幕必然会发射。

如果作者重复某一意象，那么它必定有所象征。

在影片前三分之一，有三种意象不断被重复：牙齿、胸部和探索。

在我看来，它们分别代表孩子成长过程中必不可少的三类因素：挫折教育、性别意识和探寻世界的好奇心。

少年青山君必须直面这三者，才在心智上具备成长为男人的基础，这也就是为什么影片首尾都出现他的成长计划的原因。

这一重简单易懂，但是为多数国人不好接受，这点后边具体集中分析吧。

第二重：破灭穿过最简单的一层意象，进入下一层，这一层意象代表是：海、XX兽（吃企鹅的那货，出来就忘记名字了）和企鹅。

从这一层开始，不同人的理解有所不同，我说的只代表我自己的看法，期待交流。

海最好理解，影片里交代的很清楚，它代表另一个世界。

但具体是哪个世界，我个人认为是童真世界，代表孩子的意识。

是“大人不会相信”（原词）的世界。

而它与现实世界没有接触，甚至有点小冲突。

随着孩子的成长，童真世界在挣扎（海大小改变）中被隐藏（密林中的仙境），直至消亡。

企鹅，我把它们看成幼稚的快乐。

扔出各种物体变成企鹅，这说出来就是很幼稚的事情，也是我们小时候常干的事情。

我的小侄女就会指着地面说“假如这是一片海，我们在游泳。

”但幼稚的快乐为什么会消灭代表童真世界的“海”？

因为孩子在成长。

青山君不让大姐姐召唤出企鹅，原因很简单——大姐姐会因此受到伤害。

这伤害是来自现实（成人）世界的，我们每暴露出一点幼稚就会被世界嘲笑。

每只暴露的企鹅都能消灭一点童真。

XX兽，吃掉企鹅，吃掉幼稚快乐的是什么？

不是旁人的恶意，而是我们内心的恐惧。

我们怕被取笑幼稚，怕纯真被嘲笑，就这样简单。

所以当我们成长后，企鹅、XX兽和那片海都消失殆尽。

但在这里影片留了个小门，我们的童真或许再也回不来，但是幼稚的快乐还有机会找回。

这意味着什么呢？

或者说企鹅回归意味着什么？

第三重：回归在最后解读大姐姐前，我觉得有必要解读一个容易忽略，但是重要的意象——青山君父亲的袋子。

在咖啡馆里，青山君的父亲用一个布袋比喻了世界。

这个布袋与片尾海破裂之后形成的狼藉相呼应。

如果说成长的代价是海所代表的童真世界必然破裂，那么它定会给现实世界带来狼藉。

因为一个人内心世界的巨大变化（成长）同时也是现实世界的重构。

最后，大姐姐，这个贯穿始终的不存在的意象。

一方面具备幼稚（扔出东西变成企鹅），一方面具备成熟（胸部），很显然作为两者之际的产物，她是个引导人，既能进入孩子世界，又能教会孩子理解世界。

她是我们最初的热望，最初的大人朋友，最初的成长老师。

如初恋般快乐，初吻般甜美。

但她通常不具体是一个人，可以是父母、老师、同学，乃至社会。

一个对孩子充满亲和力的社会是幸运的，许多人都可以成为孩子们的大姐姐。

而对孩子不友好的社会，处处都是禁区，这也不能谈，那也不能说。

所以很多国人怕是没有大姐姐的，也就谈不上大姐姐的回归了。

《企鹅之路》里留下暗示，企鹅会回归，而大姐姐与企鹅是共生的，那么大姐姐也会回归，当然她回来怕是另一种形态了。

何为回归企鹅之路是企鹅迁徙的路线，迁徙即代表周而复始，而每次遇到的都不一样。

代表幼稚的企鹅，如何能回归，有两种方式——灵魂伴侣和传承。

成人只有在两种情况下回归幼稚：面对爱和孩子。

前者是个人属性，后者是社会属性。

坦率地讲，作为没有大姐姐的人，很难再找回她，但是我们可以做孩子们的大姐姐。

温柔，耐心，陪伴和敦促，多好啊。

回归是最深刻的隐喻，我可以说很多，比如幼稚的快乐就是创造力，比如想想为什么孩子们的父辈是科学家，但我懒得写了。

就此我关于《企鹅之路》的分析就写完了。

不知不觉这么长，但还是要吐槽一下我们的教育。

最后的吐槽看完《企鹅之路》的感受似曾相识，认真搜索一番后，发现在看完《怦然心动》时有过类似的感触。

看看美帝的孩子在想什么，自我意识。

在看看日本孩子在想什么，成长。

返回来在看看我们的孩子在想什么——我一巴掌扇死你。

这个“你”不仅仅代表图书销售员，还代表父母、老师、同学乃至社会。

我们的社会环境对孩子很不友好，总是认为孩子，挖个坑，埋点土，数个一二三四五，他就能自己长大懂事。

我们的孩子就像《狗十三》似的艰难成长着，成长的三部曲：成长、破灭和回归，我们就连最基础的成长部分都做不好。

三种基础因素：挫折教育、性别意识和探索的好奇心，那种做到了？

娇宠、避讳和权威，这是我们社会的大姐姐，不，不，不，应该是变态大叔的样子。

如果我是孩子，我多么渴望有个大姐姐对我说：少年，期待你的成长哟。

（我还要再看一遍，就为这声少年）而不是说“孩子还小，不懂事。

”