二重身

每对真假都体现了二重身的一部分重要设定同时在女主身上都有提现JC的意义是证明真身死假身死 真身不死假身死不了的设定 真假不能共存水火不容 为什么会长在知道JC真假身份时候让御手洗杀死真身 因为假的狂暴已经控制不住了真的也疯了 而且假的做出了上新闻的恶性事件 就算假的不死 真的生活也被毁了 假的又杀不死 只能选择杀死真的让真假都消失 JC的真假身份都有暴力倾向而且容易急躁缺乏耐心 女主在画画时候也非常急躁 而且对周围人缺乏耐心御手洗也就是大学生 看其他人的解析这个名字在日文里有洗手间的意思 也就是男女 相爱相杀 真的软弱且优柔寡断顾虑太多 假的雷厉风行但不计后果 这也是为何假的在知道真身死了自己也会消失的情况下还要袭击真身（JC真假类似不过因为已经疯了）假的直接公然出现在大学课堂里站在课桌上 真的却被手无寸铁的假身追的满学校跑 在真身向会长打电话求助时 会长让他千万不要攻击假身什么都不要做 因为御手洗真假相爱相杀 真身想杀死假的时候 假的就会就会想杀死真的 最后真的能容纳下假身时 假身对真身的杀念也消失了 而女主也面临着到底能不能和假身同时存在于世上的问题 关于这方面 JC真假是不可能的 而主妇的重点则不在这个问题上主妇的假身是不想杀儿子的 真身则曾有杀掉孩子的念头 这点和女主的相似之处是假身都比真身相对正面 女主的假身有了爱情家庭和事业（绘画）的成功 真身则一无所有 这和主妇假身保护孩子真身曾经想杀孩子有呼应会长就比较好理解了 他和他老婆的事和女主和瞎老公的遭遇更相似至于刀疤围巾男 我没有看过原著 但我觉得电影里对他的身世问题肯定是淡化了 估计原著里会交代的比较清楚 如果强行脑补 首先 结合一个网友对女主画作的分析 假身的物品会在24分钟左右消失 但画却留了下来 证明属于假身自己的东西是不会消失的 其二 电影还有一个结局是因为女主假身怀孕所以在真身死后并没有消失 这两点综合看来这一结局我想很有可能本来是刀疤围巾男的设定 他的母亲很可能是二重身的假身 而因为这是属于假身自己孕育出来的生命所以他并没有消失 就是说刀疤男和二重身也是有关系的 并不是闲的没事学雷锋才加入了二重身组织 而且在会长死时候刀疤围巾男有一个看着会长死掉的镜头 所以也没准会长就是他爸 至于他为啥有疤 我只能说他带着围巾感觉很神秘 增加了电影的效果 但又不能让他跟疯子似的到哪都没理由带个围巾 所以只能给他安个疤最后一点 主妇肯定是假身杀死真身的 这一点毋庸置疑 对于这点有不同的意见的自己再看看就懂了 我再重申一点 绝对是 再说这点并不影响整个电影趋势和观念

这个设定很有意思，其实就是量子物理，在确定观察到的结果时出了bug，在一个分叉线衍生出两个分支，并且都保留了下来。

就比如薛定谔的猫，我们同时看到了猫活下来和死了以后的两个结果，他们同时存在一个平行时空。

但是也因为设定有很多bug，说实话这个设定本身就是个bug，不科学也不严谨（并不是喷，只是谈谈我的看法，因为这本身就是一个讲灵异故事的作品）1.根据设定，在分身出来时，其实就是一个人因为内心的矛盾选择了两个结果，从而产生分身。

但是我们何以区分谁是分身谁是本身？

为什么去开门的女主就不能是本体呢？

这个在我看来是随机设定的并没有逻辑，按我的看法，两个人并没有本体和分身之分。

2.开头的时候说，分身可以拥有本体的记忆，而本体没有分身的记忆。

注意，是全部的记忆，而不是说在出现分身之前的记忆，不然就不会说本体没有分身的记忆了。

那么为什么只有加纳的分身知道自己是假的，而其他分身却一直以为自己就是本体呢？

如果拥有本体的记忆，肯定会发现自己是假的。

3.分身隔一段时间就会消失，那么分身怎么会以为自己是本体呢？

消失的记忆去哪了，不觉得奇怪吗？

如果是消失的时间拥有的记忆是本体的记忆，那么记忆里从一个地方突然到了另一个地方也会觉得奇怪的，不是吗？

怎么会发现不了自己是分身呢？

4.身边东西的变化。

女主本体和分身同时在一个地方画画，两个人都看不到对方留下的画作吗？

本体到最后去美术馆才看到分身的画作。

这个必然会在之前就发现两个人的画是不一样的。

还有同一个人怎么寄两幅画去参赛，就算名字不一样也不可能发现不了是同一个人吧？

居然还被认为是抄袭。

5.拥有分身之人周围的人，比如女主的丈夫，怎么可能不会发现这件事呢？

不仅仅是在外面看到有点像的人，两个分身住在一栋楼，如果分身不知道自己是假的，必然会撞到同时出现，这么长时间不可能没有同时看到两个一样的人过。

还有其他人，分身同时出现，特别是主妇分身杀死本体的时候，这么多人看到了就没人觉得惊讶吗？

新闻报出来是说还在追捕犯人，根本没提杀死主妇的人和她长得一摸一样。

其实其他大部分人说的bug都是细节上的问题，我讨论的bug是关于整个故事逻辑的问题。

关于恐怖片和科幻片的区别对我来说，这是一个很好的恐怖片了，但里面的逻辑漏洞很多哈哈哈哈让我忍不住想说一说。

其实所有的恐怖片都是有逻辑漏洞的，这也是恐怖片大多都评分较低的原因。

毕竟你编造一个不符合这个世界规则的违反常理的故事怎么可能合逻辑呢？

这本身就是一个矛盾的事情。

《午夜凶铃》的原书：《环界》就贴上了科幻的标签，这是一个让我比较反感的事情。

因为大部分恐怖作品为了把故事设定的有意思，情节非常夸张，许多地方都是自相矛盾的，用我们现有的科学知识来看是不合理的。

而科幻作品，它们都是用现有的科学知识基础上猜测可能发生的离奇之事来讲故事，这些故事无法用现有的科学逻辑去反驳它，几乎没有bug。

比如说小林泰三的《醉步男》，设定很复杂但是你找不到什么漏洞，所有地方都用关于量子物理的知识和猜测来说明了。

《克莱因壶》，关于vr的科幻小说，是说制造一种机器，来刺激人的皮肤感官，让身体接收到的感觉和在现实世界一摸一样，从而在vr世界里就好像身处现实世界一般。

总的来说，科幻是有可能性变成真实的，现在的科学也在一点点证明那些“先知”想法的可行性。

一开始是因为很喜欢水川麻美姐姐发现了这部电影，这部电影也很不错脑洞很大很精彩。

因为和科幻有一点相关的地方所以谈谈这些矛盾之处，其实我个人认为作者也是为了让故事更加精彩放任这些bug在里面，换句话说，这些bug是必要的。

起初以为是绘画和丈夫之间的两难抉择。

到最后，啥玩意啊，选了男人则梦想、婚姻双收，选了绘画则一事无成。

我并不反对“让女主走出封闭的世界”这样一个主题，但在这部电影里，感觉完全就是扭曲的。

同样主题的两幅画，凭什么高村忍的画被认可，然后桐村忍的画就是抄袭。

这部电影应该是“选择”的主题啊，而不应该是“爱和拯救”的主题啊。

强行将桐村忍生活弄得一团糟，不敢向外接触，然后画的画也被界定为抄袭，然后就为了桐村忍最后要跳楼的结局?凭什么她就要跳楼?凭什么一心扑进绘画里，最后还他么被认为主题抄袭?凭什么就不是高村忍抄袭?就因为高村忍被男人拯救了?结局也是，两个结局。

一个是桐村忍跳楼了，高村忍随之消失了。

另一个结局恕我两种理解。

一种是桐村忍跳楼了，高村忍成为了主身，继续生活下去。

很平庸的结局。

另一种理解是，高村忍跳楼了，桐村忍代替高村忍继续和丈夫生活（应该不是这样，毕竟女主还是有一个看自己手会不会消失的镜头的，但不确定）。

但如果是这种结局，是最让我觉得恶心的，就像桐村忍说的，凭什么要让我跟一个不认识的男人结婚。

结尾的主题，让一个值得7分的电影，变成了及格以下（虽然目前也是7分，但我完全觉得不值）。

显然无法用任何的言语表达对这部日本惊悚片的赞美，犹如在湖光山色中打浆而过，邂逅一个面若芙蓉、美目盼兮的佳丽，脉脉眼中波，盈盈花盛处，何等惊艳！

美人皎若太阳升朝霞，灼若芙蕖出鸿波，在青山绿水之中遗世独立，娴静婉约，顾盼生辉，撩人心怀。

惊艳，是我对《二重身》的第一感受，怎么说呢，恐怖片良莠不齐，鱼龙混杂，一些中国恐怖片常常打着虚晃的“惊悚”口号引起人们注意，而在剧中又不能突出惊悚的主题，反倒是渲染了很多拨云撩雨的情爱场面，令人心塞不已，比如《夜半梳头》，刚开头的确有些噱头，但是越到后头越没有看点，因为那些楚雨巫云、打情骂俏，观众往往失去了兴致，这部片，我是快进再加快进播完的，完全不知道它在讲什么，老娘我很想对导演说，在女鬼面前秀恩爱，你TMD有关心女鬼的感受么？

你让女鬼情何以堪？

你让我们情何以堪？

所以说，《夜半梳头》不失为一部好“烂片”，鬼片中的烂片。

不是我的评价不容乐观，3.9的评分证明，这部鬼片真得很烂，烂得无以复加。

好了，我还是言归正题，为了突出《二重身》的极致绚烂，我特意拿了中国鬼片做反面教材，值得一提的是，中国的恐怖片真的太粗制滥造，连我这个爱国的愤青都痛心疾首、恨铁不成钢，而韩国日本的恐怖片却十分成功，总是扣人心弦、令人欲罢不能，如《咒怨》、《鬼来电》、《狰灵》、《凶灵》、《鬼灵》、《鬼家怪谈》、《公寓》、《笔仙》等，给人印象深刻，真正诠释了恐怖片的定义。

百度百科的搜索链条显示，《二重身》是由小说改编的电影，而法条遥所创作的《二重身》曾获得在角川书店举办的第17回日本恐怖小说大赏的长篇作品奖，而电影本身，在日本国内98块银幕上同时公映，首周初观众满意度是排名第一的，在360影视里评分是7.4分，这足以表现《二重身》的优秀出众。

影片不过主要叙述了画家高村忍与她的二重身，刑警加纳隆与他的二重身，御手洗巧与她的二重身，家庭主妇门仓由真与她的二重身的斗争与抉择，二重身产生的因果，不难概括，我认为，当中的二重身会饭冢与神秘人加贺美不过是推波助澜的配角，因为他们的存在，反而加深了二重身与本体之间的矛盾。

饭冢只是说，“二重身”是“同一刻出现的化身”“他们是完美的复制品，连声音都一样”，“但假冒的，终会消失。

分身拥有本体的记忆，也能留下新的记忆。

本体不能分享分身的经验”，这只是对分身的表象解释，甚至会让本体认为“二重身，是和本人无论从外貌还是记忆皆一模一样的虚幻之体，二重身会破坏本体的生活，夺走他们最重要的东西，甚至最终杀掉本体”的观念，其实不然，饭冢一开始就在说谎，他说：“这是受分身之苦的受害者聚会”，而他没有表明的是，他创造这个会议的目的，不是为了设法消灭分身，而是为了更好的保护本体，让本体与分身和谐共生。

饭冢和加贺美都十分清楚，除非本体死亡，否则分身就不会消失，分身是杀不死的。

而每个人的分身产生的原因皆有所不同，如果本体与分身能达成共识，本体就不会受到伤害，如果饭冢一开始就告诉他们真相，也许就不会有那么多流血事件的发生，正因为饭冢的隐瞒，加深了本体与分身之间的矛盾，最终只能导致，本体与分身自相残杀，两者自取灭亡。

可是饭冢也没有错，他帮助了忍，是不想重蹈她妻子的覆辙，他只是诚恳地对高村忍说：“我只是想帮忙... ...”是，他是想帮忙，他的出发点是好的，只是如果他不知道分身产生的原因，他就帮不了忙，反倒招来杀身之祸。

分身大都时候都不知道自己是分身，分身与本体都认为自己才是正品，“分身”是假货，这直接导致了分身与本体的悲剧。

可是换个角度想想，这不就是我们所有人的真相吗？

永远相信自我才是最真实的，将欲望永恒化。

在不清楚谁是本体谁是分身的情况下，本体与分身才会互相搏斗，自相残杀，最终陷入自我毁灭。

这部影片的优点也在与此，它并没有直接道出谁是本体谁是分身，而观众在不了解“游戏规则”的前提下，常常自以为是把受害者当作本体看，把常常出现的分身当作本体，也因此而富有悬念。

我不禁想起《红楼梦》里贾宝玉梦游太虚幻境时，所看到的一副对联：“假作真时真亦假，无为有处有还无”，用此对联来比较《二重身》这部悬念惊悚片，实在是最贴切不过了。

1.加纳隆分身的出现，来自于本体极端的矛盾。

加纳隆的分身是恶的象征，因为忍受不了无理的上司的侮辱，加纳产生了十分强烈十分邪恶的执念：“我要杀死那混蛋，绝对要... ....绝对要... ...”加纳隆的分身对上司极端的报复，便来源于他自己。

“甲府站外枪击”事件的发生，让饭冢深知这样一件事：“加纳隆不除去，其他成员就有危险。

”于是，饭冢假借杀害加纳隆分身行动之名，让加纳隆与其分身落入圈套，顺利除去了加纳隆这个隐患。

在得知分身报复了上司，使自己被降级后，加纳隆也这样憎恨地说：“我要杀了那混蛋！

”本性难移。

这留给观众的启示，大概就是我们常挂在嘴边的一句话：“善恶到头终有报，只争来早与来迟。

”加纳隆的分身，只是比本人更加凶狠暴戾，除此之外，便与他自己毫无区别。

从人性的角度思索，加纳隆的分身是没有人性的，也就是说，他是没有理性与意志的，他已经让人直接回归动物性。

周国平在《人生哲思录》写道：“人的一半是野兽，一半是天使。

在人身上，神性和兽性彼此纠结、混合、战斗、消长，好像发生了化学反应一样，这样产生的结果，我们称之为人性。

人性是神性与兽性相互作用的产物。

加纳隆的分身产生于恶，人性身上的神性全然消失，只剩下动物性的野蛮无理。

恶有恶报，他最终会被自己的分身乃至他人消灭，这确实是不变的真理。

加纳隆在分身与本体的斗争，实是一个特例。

2.门仓真由美由美是不幸的，在所有成员中，她是唯一一个被自己的分身所刺杀的人。

我们很多人都会以为，由美分身的存在会威胁孩子的安全，可恰恰相反，门仓的分身是为了保护孩子而出现的。

由美分身的出现，是她一时想伤害自己的孩子却又畏惧那样的自己而产生的，她的孩子从小体弱多病，由美为了更好的照顾他，不得已辞去自己的工作，每天没日没夜地陪伴在他身边，生活变得黯淡无光，因此不幸的孩子加重了由美的负担，因此也造就了由美的不幸。

她要提防自己伤害自己的孩子，这种信念十分强大，强大到分身由虚化实。

与此同时，由美分身的对手就是由美，即她的本体，我们看到的是这样的：由美本体担心孩子被分身伤害，时时刻刻都想保护她，而分身也同样，由美的分身想保护孩子的信念更强大，对孩子的母爱更加深厚。

所以当听见孩子冷漠地对她说：“你不是我妈妈。

”时，由美的分身伤心欲绝，也因此想起自己存在的原因，是假冒这个事实。

最后是由美的分身刺杀了本体。

无论是对由美的本体还是分身来说，孩子都是她们最重要的东西，正如一个孩子不能有两个母亲，由美的分身不容许由美接近孩子，她对孩子是极端的溺爱，知道自己是虚假的时，她是极端的绝望的，所以刺杀由美时，她说：“我宁愿你从来不存在过... ...”言外之意是——我宁愿自己从未出现。

分身总是比本体还痛苦，明明她与本体具有相同甚至更多的记忆相同的肉身，却要承受自己是“分身”这个事实，由美分身不愿受由美牵制，因为知道了一切，对她而言，活着成为了痛苦，她选择了自我毁灭，结束了本体与自己的人生。

3.御手洗这是唯一一个没有交代二重身产生原因的角色，为此，我特意百度一下，因为凭着我低能的智商，很难解剖这个角色。

有些人说，御手洗与他的分身，是“罪与罚”的关系，他们的意识形态是相辅相成，又可相互催生逆转的。

双方都想置对方于死地，却在杀害饭塚这件事情上达成共识。

4桐村忍一直到影片最后，才真相大白，这个深爱自己的丈夫，把丈夫当做自己最重要的东西的，是桐村忍的分身，也就是已婚的高村忍。

高村忍的出现，是由于桐村忍的意志动摇，想改变她原本的生活、人生出现的。

桐村忍除了每天画画，自我封闭，朝自己的梦想走近外，真的别无其他，枯燥无味，当门铃声响起来，她并没有去开门，在极度压抑中，她的分身替她善后了，并按照她的意念完成了作品。

因为那个铃声，干扰了桐村忍，因为那个铃声，桐村忍抉择不定，因为那个铃声，出现了高村忍，因为那个铃声，分身与本体走向了不同的人生轨迹。

我们都发现，分身高村忍才是主角，对世界充满爱，对画画充满热情，所有的一切高村忍都替本体争取得到了，桐村忍有什么不满意的呢？！

在得知自己才是分身后，高村忍也很痛苦，她多想丈夫带着她去见公公婆婆，多想和深爱的人走向婚礼的大堂，她多想陪伴在他身边，和他一起慢慢变老，然而，她一样也实现不了，因为她的本体不认识高村胜，自然也不爱他，高村忍的人生再也由不得自己掌控，因为她不是桐村忍，她不是“真”的，她只能存在于本体半径为1.5公里的范围内。

但是她很冷静，没有做激烈的斗争，她把戒指交给桐村忍，在那个绿色窗帘环绕的议室内，流下她强忍的泪，她只想忍痛割爱，由真正的桐村忍继续她的人生，只要高村胜幸福，她可以放弃所有。

桐村忍是不能接受的，因为她的分身比她还优秀，如果那副画没有消失，就不是分身的附属物，获奖作品《窗》的的确确是分身高村忍完成的不是她画的。

真身的画作以黑色作色调填充，而分身却以透视留白作画，这是小说中的暗示，一明一暗，象征着高村忍与桐村忍、真身与二重身相对的性格，桐村忍声称自己从没有接触过男人，另一个意思是说自己不知如何与高村胜相处，她是自闭的；高村忍是开朗明媚的，因为她的产生是桐村忍接受不了那样自闭的自己，仅是如此，真身与分身住的地方相隔一个楼层，生活是分隔的，这都有赖于饭塚，所以她们的人生才会走向两个不同的极端。

很多人看完这部影片，都会惊讶：“既然二重身愿意让出一切，真身桐村忍还有什么不满意的？

”也许这样疑惑的人是不会清楚的，桐村忍是知道自己抉择带来的后果，但是她知道自己无法做到和二重身一样，无论是爱情，还是事业。

她都输了，与其说她输给了二重身，不如说她输给了自己，与其说她选择和饭塚的妻子小百合一样的自杀方式，不如说她最终寻找到了自由。

如果桐村忍无法改变自己的性格，她怎么能接受二重身双手奉上的这一切，她的为人处世的方式、极端的性格、单调的作画风格，她是没有方式改变的，她用死守住了自己的尊严，画画才是她人生的全部，而在那次她认为最重要的比赛中，她受了重挫，加贺美对她说：“不是你的分身，而是你，一个爱你的丈夫改变了你的分身，你的生命，还有你的画。

然后现在你的分身站在台上，跟你没有分别，没有不同。

”桐村忍输给了二重身，那么，她还有一样东西可以坚守，那就是自由。

而所谓的自由，分身高村忍，怕是怎么想法设法都得不到，她的记忆、肉体都是桐村忍的复制品，是“假”的，她说：“只有真的我才可以决定我要做什么，”但是对高村胜的记忆，对她的爱是真的，所以她对高村胜说了两次：“只有一件事是真的，我爱你。

”我觉得，二重身高村忍永远是胜利者，因为她有丈夫的爱，因为她开阔明亮，如同一扇窗，将和煦的阳光投入室内，是高村忍让桐村发现自己深陷在黑暗的密室之中，只有打开这扇窗，桐村才能审视自己人生的苍白，只有打开这扇窗，才能获得自由，看到偌大的整个世界，有月亮有太阳，有星空有雨夜，有乌云有彩虹，有风更有雨，还有温暖如煦的阳光，洒进桐村幽暗的小心室。

忍，如果无法忍受，人生就完了。

加贺美在剧中是个神秘的存在，他和饭塚一样，虽然没有二重身，确是真心想帮助他们，可结果只是和饭塚一样推波助澜，事与愿违。

在日语中，“加贺美”的发音与“镜子”相近，可以说，他的存在是检验本体与二重身的一面镜，当受害者打电话给饭塚，只要确认所说出的成员有没有加贺美的名字，就可明辨真假，这算是所谓“分身受害者聚会”的一个游戏规则，如果念出加贺美的名字，说明那个人就是分身，如果没有，就是本体。

我觉得这倒是饭塚唯一聪明的地方。

只是，饭塚最终改变不了拥有二重身者的命运，却被御手洗的“罪”所杀，这是对他的“罚”吧。

《二重身》真的是一部优秀的悬念惊悚片，说它是人性哲理片，似乎更加绝妙，我从中学到很多，因为我用心去解读里面的每一个人，是视力不好依旧乐观明朗的高村胜，是一心想守护孩子的母亲门仓真由美，是对升职原本十拿九稳却被一时怨恨所迫害的刑警加纳隆，是追寻理想孤独自闭的桐村忍，是开朗阳光深爱丈夫的太太高村忍，是用围巾遮掩伤疤得知真相的加贺美，是从高村忍看到妻子小百合影子的饭塚，他们每一个人都有自己的故事，他们都向我传递着一些信念，他们是真实存在的“某些人”，是这个社会的某个角落的投影... ...还记得影片的某个细节，当门仓真由美想掐死孩子却发射性的因为孩子的呻吟从椅子上跳了起来，这时，放在床尾的一杯水倾倒了，水倒在了桌上，我知道，由美的二重身产生了。

我看到了，覆水难收。

恰似我们每个人的人生，在抉择之后，走上不同的道路，渐行渐远......

人分三种 自我 本我和超我 撇开后者 电影重在刻画自我和本我的关系 本我可以独立于自我以一种独特的方式与其立于同一时空存在 同时在自我消逝的那一瞬间 本我也将不复存在 这是主线 其次本我可以以一种变态的方式实现对自我的虐杀 同时让自己毁灭 另一种情况是两者充分沟通为了同一目标而达成和解 这是支线剧情想要诠释的另几种情况 最后女主跳楼结束了一生也在告诉人们 当本我升华回归理性是可以兼容自我 处于一种最佳平衡 但是虚幻 而自我一旦失去理性 则实是毁灭

被抱着脚挨打的可怜真人

凭空掏枪真方便

不认识镜子判定为真人。

绿房间剧情里镜子没出现过，他是从这里才开始进入剧情

假人翻眼睛

一个人不能又站着翻眼睛又乖乖坐着等吧？

虽然间隔了好几个镜头，但上下两个场景所有物品是相同的，判定为同一人。

五个人一起来的，不能中途换人吧！

第二天三人小会，家庭主妇明确知道加纳死亡事件判定现在是真人。

大学生真假无关紧要。

就是说不能同时一边在废楼里发疯，一边在绿房间里乖乖坐着吧？

这样推下来。

你这个红绿房间其实就是随便进，房主安排进哪边就进哪边。

作为有解密元素的剧，连基本规则都可以乱来的，那你最后揭秘有什么意义，鬼知道在房间里开会的是人是鬼。

看起来很厉害，随便一推一团乱麻。

小bug无所谓，但是基本逻辑都出错，那其他所有都是空中楼阁。

我打两星不冤枉。

文/曼佳我记得很小的时候，躺在室外的竹床上，仰望漫天的繁星，在小的时候乡村的夜晚那是常常能够看见的，有时候能看到流星划破长空，消失在天际。

据老人说，是有一个人死了，于是天上就出现一颗流星。

有时候看到流星雨的时候，甚至会想到好多人的生命消逝了啊，也会在猜想这漫天的星星中究竟那颗是属于自己的那颗。

或者和小伙伴一起选最亮的是哪一颗，为了定位常常要争辩很久。

那时候就会思考初级和终极哲学问题：我为什么是我？

我的外貌和生活为什么是这样的，如果我是另外谁谁那样的，那个人会是我吗?从没人解答,也从没有答案.那个时候我们其实开始对生命好奇,也对自己好奇.也曾经想过,镜子里看到的我是这样的,这世界上是不是还有另外一个,长得和我一模一样的人,和我想的一摸一样的人存在.虽然我不认识这么一个人,但是我总觉得会有.小的时候也希望能找到这么一个人,那么我不就是好像成了双生子,那么一定是很有趣的吧.我想这个问题肯定很多人设想过,不然不会有这样类似的好多电影出现.比如法国电影《两生花》和日本电影《二重身》，几乎都是探讨这样的一个问题：这世界上如果真的有那么一个和你一摸一样的人存在，你会有什么感觉。

法国电影《两生花》讲的是两个名字一模一样的女孩，有一模一样的生活习惯，一个住在波兰，一个住在法国，都很有音乐天赋，都母亲早逝，都有心脏病，前者选择了音乐表演道路，后者选择了做普通的音乐教师。

不过她们从不相识，虽然法国女孩去波兰旅行的时候她们在广场上有碰面场景，波兰女孩看到了法国女孩，法国女孩后来在自己的摄影照片中发现了波兰女孩的存在。

电影就是围绕着这两女孩的片段的生活展开，当波兰女孩在音乐会上独唱的时候心脏病发作突然死亡，而此时正在和男友做爱的法国女孩突然感到心痛和悲哀，然后对自己的父亲说：我感到了一个人的孤单。

他父亲说：大概你心里的某个人消失了。

是的，一个人消失了，她不知道是为何。

后来才知道，原来这世界上有一个一模一样的人，你与她心灵相通。

在灵魂的世界里彼此陪伴，当其中一个消失的时候，剩下的那一个，也觉得自己消逝了一半的生命，有难以言说的孤独。

按照这部电影的诠释，这世界上其实真有一个一模一样的人，合起来其实才是一个完整的人，其中的一半选择了内心所向的生活，一半选择了现实妥协的生活。

然而按照灵魂的选择也许是冒险的，而按照现实的选择也许是无奈的。

现实生活中的人常常会感到灵魂缺失的孤单，而选择灵魂生活的人却并不曾意识到自己有所欠缺。

总而言之法国电影的调调相当地悠长，对于这世界上一模一样的两个人的生活诠释很模糊晦涩，很难一言尽之，也许遇到那个一模一样的人，只是表明自己与灵魂的重新相遇而已，有灵魂有现实，生活是丰满的，没有了另外一半，人都是不完整的。

而日本电影《二重身》对出现的一模一样的一个人的故事，相对来说却惊悚得多。

二重身，也就是本身和分身吧。

一些人偶尔发现身边有长得和自己一模一样的人出没，周围的人也认为他们完全是同一个人，但是其中一个身体，发现那个人干的是自己绝对不会干的事情，这些人很为分身的出现感到担忧甚至恐惧。

其中有警察，努力画画参赛的女子，大学生，还有孩子重病一直住在医院的妈妈等等。

这些人在现实中看到有自己分身出现的时候，不是我曾设想的感到惊喜或者好奇，而是感到非常害怕，因为那些分身完全不在自己的掌控之中。

他们长得和自己一模一样，但是好像完全又不是自己。

经过一层一层的悬疑设置，最后终于让我们知道，那些分身，其实与本身大有关系。

原来，所有的分身之所以产生，他们是本身的精气的一部分，是本身不曾意识到的自己的某部分灵魂或者怨念，随着本身的某种强烈的意愿像烟雾一样地产生组成，某些时候也会像烟雾一样的消失，本身分身相聚的距离不能超过1.5KM，之外分身会不存在（本身的气场范围之内吧）。

比如隐忍的警察他的分身就是暴虐狂，见人就想揍想杀，有创作压力并对自己感到狂躁焦虑的女画者的分身是一个有丈夫爱的家庭妇女，过得平静而充实；嫌弃自己长期卧床的病孩、偶尔想杀死孩子得到解脱的妈妈的分身是一个想方设法从医院带走病孩的女子；学生的分身似乎比本身更为勇敢而莽撞。。。

总而言之，那个分身虽然让本身感到很惊悚，因为他们做的事情都是自己曾经有过念想但是未曾实现的部分，但是这种念想又不能是真正发生在生活中，否则会带来一种不能调和的麻烦，比如警察分身真杀了自己痛恨的人，那么真身在现实中就无处藏身；分身的家庭主妇结婚有丈夫并不再有比赛的压力，然而这不是想在绘画界功成名就的本身真正想要的生活等等，就像我们普通人虽然想在真实的生活中干某些平实不太敢干的事情，但是只是偶一逃避的念想而已，真的有机会这么干的话，又好像与现实的生活次序相违背，又显然并非真正是我们想要的可以承受的结果。

因此这里面所有的分身，都给本身带来了无尽的麻烦。

分身让本身感受到了某种威胁，而分身因为不过是某种欲念，所以分身虽然与本身是与影随行的，他们会凭空出现，但是不会凭空消失，就如同我们的某种一时的欲念并非产生一次就会消失。

本身的任何记忆和身体的变化都会在瞬间复制到分身身上，而分身本来所产生的新的灵魂和记忆却不会同时复制到本身身上去。

因此，分身的身体虽然来自于本身，但是灵魂却与本身相差很远，就像我们的潜意识并不能被我们自己所控制。

于是就相当于长得一模一样的两个人，却有着完全不同的思想和灵魂，所以当本身看到分身的时候，那感觉不是惊喜，而是惊吓！

因为发现自己的灵魂深处还有隐藏的这样一面，却被彰显出来了，而自己却又无能为力将它遏制住。

分身虽然来自本身，但是已经完全不是本身，他们在自己独立的灵魂下做了自己选择的事情，警察的分身暴烈成性杀人后，当然警察本身只能亡命天涯，为了制止分身的继续无法控制施暴，只好杀死本身了结这一切；女画者的分身做了楼下邻居平庸而安静的妻子，但是这是有追求并有社交自闭的本身完全不喜欢和不能接受的事情，同时她也为自己的人生感到非常挫败，于是选择了跳楼自杀；病孩妈妈的分身最后杀死了本身，这样她就无法再有杀死孩子的念头，当然她们一起消失了。

前三个分身都由于自己本身肉体的死亡而同时消失了，只有那个学生的分身选择了与本身共同存在，大概因为他人生经历尚且简单，他的灵魂没有复杂到需要走很远，没有本我和自我之间的截然矛盾，所以和谐相处变得可能。

或许，其中警察的故事预示理性与感性的冲撞、画者的故事预示理想与现实的矛盾、妈妈的故事预示人性与道德的纠葛等等，这其中的每一个人，都让我们看到的自己的某些隐秘。

日本人果然会制造恐怖气氛，这一个让我们小时候曾经设想过这世界上有一个一模一样的自己出现的可能，被电影描绘得很惊悚。

当本身看到分身的那一瞬间，每个人都感到的是一种寒意，而不是一种欣喜，而其实并不是每个人的分身都是残暴的，但是分身都让本身感到了某种威胁，把某一面直接暴露在外。

分身的残暴让你意识到你自己的可怜，分身的成功让你意识到自己的失败，分身的善良让你意识到自己的黑暗，分身的勇敢让你意识到自己的懦弱。。。。

镜子在这部电影里也是运用得很多，其实也是告诉我们，其实那些分身并不是别人，它就是镜子里另外一个自己。

有些时候，它会跑出来，影响你的生活，甚至可以毁灭你的生活。

而它，就是你灵魂深处的某一种强烈的欲念、冲动或者潜意识。

如果现在，我们还能做一个小时候的梦，有朝一日遇到世界上那个和自己长得一模一样的人，是会感到惊喜，仿佛世界上我们找到了双胞胎的另外一半，从对方身上可以更好认识本我？

还是会感到惊悚，原来自己的灵魂深处藏着这么样一个以为不认识但是其实并不陌生的一个人，如今拿出来看却会让自己感觉那么不堪？

那些隐藏在我们灵魂深处的另外一个我们，到底会是阳光的，阴暗的，积极的，还是灰暗的？

也许这世界上所有的真相不能大白于天下，因为面纱一旦解开，也许绝大部分人都承受不了，因为那其实都是苦苦隐藏的另外一部分秘密。

这一点实在也是太不可思议了。

也许，每个人只有向内看，仔细审视自己的内心其他需求，并找到化解现实和内在之间的矛盾，本身和分身才会真正和平共处，对于我们自身，也不会因为冲突而带来毁灭，这样才会是本我的安全吧。

首先强调，剧透相当严重！

这篇文章是直接从人物心理意识形态为出发点进行探讨，对于还没有搞懂其中人物情节设置序列的观众，建议先弄明白再看，此电影是由小说改编来，本人随没有看过小说，但此剧本故事上一般是不会出现基本上的逻辑错误的，只是电影结构人物关系比较复杂，而且导演也没有直面展现，只是给予暗示，所以让人很难理顺。

下面我将以片中最为隐晦的角色御手洗为出发点，对这部电影的表达内容用心理学角度探讨。

多说没用，直奔主题：御手洗之所以要相互杀死对方，影片唯独没有交代他的二重诞生原因，但是交代了二重的产生方式，是在纠结和疑虑中的那一瞬间临时抉择产生中的另一面，这里的重点是瞬间临时决策，而非永久的选择。

因为真门仓在想杀死自己孩子时放弃了，却在杀那一瞬间产生二重身，所以二重身选择了守护，记忆链在杀孩子那里与真身断开，而她正因为这样为了保护，杀死了真身，但后我们看得出来真身门仓后来也并不想杀死孩子。

几个角色的真和重分别是：加纳（隐忍-怒放）。

门仓（放弃-坚持）。

桐村忍（自闭-接触）：我看有的豆友把桐村用事业和爱情来形容这不够严谨，这不算对立面，况且即便二重身在开门前她也并不知道迎来的将会是爱情。

现实的桐村应该是一个比较自闭的家伙，门都不去看下也不回应因脸葬和工作是没有关系的，而且后面二重打算把男人让给她时，她居然说我从来没有和男人接触过，这种自闭性格也是导致她跳楼的主要原因，即便二重身把事业爱情所有都让给她她都没要，事业不过是掩饰心中的自闭罢了，真身的画作色调是以黑色填充，而二重的画作色调则以透视留白，这也是对其心理方向的暗示。

当我们看清楚的上面人物的心理状态后，故事的道理便会清晰起来。

电影的大致情节是饭冢的愿望是让真和重的身份得到并存，最后的结果却是否定的。

愤怒的加纳“战胜”的隐忍的加纳（1.隐忍真身被杀害，2.而原本隐忍的真身后来确实选择了愤怒要去杀害二重）。

坚持的门仓“打消”了放弃的门仓（1.打算放弃的真身被杀害，2.而放弃的真身后来确实选择了坚持，想掐死孩子脖子时很快松手）接触的高村“解放”了自闭的桐村（1.自闭的真身自杀，2.而自闭的真身正是羞于如此的自己不如二重，结束自闭的自己，变相接受二重的生活，ps：自闭患者的接受行为就是自暴自弃，想要却不敢对。

）当把所有的人物化身为心理状态时，所有的问题都迎刃而解。

这是一个简单的人类自然心理学道理：两个相互对立的心理思想不能同时作用于一个行为上，做与不做只能有一个结果。

再细心点发现故事还有个有趣的设定是：真身杀不死二重身，而二重生可以杀死真身，但却要共同消失。

这任然是个思想设定，人们的所有思想行为总是伴随在不停的抉择中前进的，在思考疑郁（好比真身）怎么做时，必定产生一项抉择（二重身代表其中一种没有实践的抉择）。

思考（真身）无法让抉择（二重身）消失，因为抉择是思考的一部分。

但如果你选择了“二重生”的抉择（注：故事里面二重身都是真身没有选择的一面）那自然否定了前面的思考行为（真身的抉择）。

那么当然前面的真实抉择（真身抉择）不复存在，另外的一个抉择（二重的抉择）也消失因为没有真实行动。！！！

我已经把自己绕晕了，毕竟不是大师。

请见谅，意会，一句话尼玛没有后悔药卖。

ok，回到御手洗上来，这是电影中最一个特殊的角色，也是全篇最大的疑惑？？？？？

如果理解失误他将直接否定我对这电影的所有观念。

他是故事主要角色中唯一一个没有交代自身二重生产生情况的，也是唯一一个两重身份共存的，，而且还是电影中最奇怪的人物关系，两个自己都想要相互杀死对方，这似乎与其他角色的思想行为完全矛盾。

这两重身份思想到底是如何对立开来的？

如何可以对立出相互的残害的意识共性？

导演居心叵测。

我们明明从其他的角色二重身分化已经看出，二重身份的产生是在那一瞬间思想行为的对立面，也就是说真实行为思想要与之相反，我前面都在强调这一要信。

什么想法能够相互攻击又是相互对立思想并且得到共存？

我看网友也有很多表述，因为惰性贪婪？

想自杀？

自私？。。。

no，如果将这些想法都放到二重生产生条件上都是有瑕疵，详细不予说明，自己套上去研究。

而且对与御手洗角色的电影表现，里面有个小细节，我发现大家很难注意，这里先卖个关子。

想要了解御手洗我们得先讲个故事，（真老练。。

）作者：陀思妥耶夫斯基拉斯柯尔尼科夫是故事的主人公，他是一个心地善良、乐于助人的穷大学生，一个有天赋、有正义感的青年，但同时他的性格阴郁、孤僻，“有时甚至冷漠无情、麻木不仁到了毫无人性的地步”，为了证明自己是个“不平凡的人”，竟然去行凶杀人，“在他身上似乎有两种截然不同的性格在交替变化”。

正是这双重人格之间的激烈冲突，使主人公不断地动摇在对自己的“理论”（即关于“平凡的人”与“不平凡的人”的观点）的肯定与否定之间。

犯罪之后，拉斯柯里尼科夫从精神到肉体从未间断过“罪”的折磨，摆在他面前的有两条路，要么证明杀人是一种对抗不公平社会的合理行动，要么承认罪恶，接受惩罚。

主人公一方面想逃避惩罚，一方面却又受到“罪”的折磨（精神上和物理上的服刑）。

他在沉湎幻想和现实生活的历程中游离--《罪与罚》自此我们将御手洗的心理行为引入一个更高端的话题上来，人类社会心理学。

这个的话，先说个小道理，首先，在日语里“御手洗”除了可以用作姓名外，还有另外一个意思，就是洗手间（。。。

汗牛逼，）。

这是人类社会诞生出的特别产物，当你要想上厕所时，你自然想到要去洗手间。

同样道理，你若要想犯罪得到精神上的放纵，必然知道会接受又害怕道德和刑事上的制裁。

这就出现了一个相铺相成的道理。

也是我们每个人所共存的思想-“罪与罚”影片中御手洗正是如此思想的产物，比如如果真身的“罪”（姑且解释为邪念，因为影片不能证明他烦过实事）催生出二重的“罚（怕遭受精神道德和物理上的惩罚），或者是真身的“罚”催生出二重的“罪”。

这无需研讨，只要知道，唯有两者相辅相成紧密相连，各自相互催生然后相互逆转。

最后的总结就是 御手洗两重身份分别是（罪与罚”-“罚与罪”）真身和二重的意识形态是共同的，但是确是交替进行的，这里也就是前面我要说的小细节了。

那就是电影对御手洗的人物表现意识形态共有两重，也就是大伙没有发现的1：表现的谦和，柔弱与恍惚。

逃避性。。。

（罚的形态2：表现的坚定暴躁和冠冕堂皇。

攻击性。。。

（罪的形态电影共有三个桥段来表现，并且包含一段逆转过程：no:1 这一幕是昏昏欲睡的真身突然发现二重身现身，开始撒腿就跑，此时的真身却表现的毫无攻击倾向，柔弱恍惚，只有自卫无任何反击意识与动作（这是真身的“罚”的形态演绎）。

要注意二重并没有携带任何有优势的武器，而二重则表现的嫉妒疯狂，撕心裂肺，甚至破窗而入，最后也是由于二重用拳过猛坠入窗外，如此愤恨与当时真身性格格格不入，这一幕也就进入第二逆转形态上来。

no：2原本吓傻的真身在看到二重坠楼后，真身（此时思想逆转，由于不在受到任何威胁逃避了罚的形态，进入了罪的状态）变得面目狰狞，冠冕堂皇，意志坚定，拿起玻璃愤怒的在手上割下逆天的烙印，有多深应该你们还记得住呵呵。

而此时的二重（感受到了威胁进入到了罚的状态）变得柔弱无助，再没有刚才的怒气，甚至没有任何叫嚣，一脸无助的求生欲望。

no：3这一幕是在真身门仓，二重高村，二重御手洗街头碰面的时候，由于二重御手洗杀了真加纳，他正在抱怨是饭塚的错时（这也是一个思想可逆转的过程只是没有来得及逆转开来，二重这时正是一种罚的心态，对自己的罪孽感到内心的谴责，但又想方设法逃避责任，怪罪于饭塚），真身御手洗突然重后面出现，注意真身也手无寸铁无任何优势，愤怒冲来，恶狠狠的抓住二重身猛k（真身是罪的心态）。

而二重看到真身冲来，一脸吓傻，被抓住，无奋力反抗，被k倒在地，表现的是柔弱恍惚（罚的心态）。

最后御手洗罪与罚的意识心态的两重身份的共存，任然没有否定上面所有角色的意识公通点：两个相互对立的心理思想不能同时作用于一个行为上。

因为他们的这种意识行为在两者身份上交替进行着，任然处在对立面，唯一站在一起的共同认定的就是“否定”（杀死）饭塚的并存思想。。。

饭塚的意识形态是以乌托邦精神的存在，一切都得以和解，然而现实总是残酷的。

下面我们就用这段意味深长的电影情节来结束这篇文章：饭塚站在广场上静静地看着高村的离去，御手洗从后面向饭塚行刺过来，饭塚意识到转身抓住御手洗将要行刺的手臂。

御手洗愤恨的说“你当自己是神，是不是！

”御手洗被饭塚甩开将要再次冲上去说道“你捣乱了我们的生活！

”饭塚夺下刺刀将御手洗压倒在地愤怒的吼道“你为什么还不明白，只要肯去接受，你就会安全，为什么不肯放下执着”御手洗放弃反抗（这其实也是罪与罚的逆转，又罪变为罚），饭塚站了起来，另一个御手洗（罪）冲了上来刺杀了饭塚。

饭塚倒在地上看着这站在一起的两个人。。。

两个御手洗同时说道“我们已经达成了共识，你不了解我们的痛苦！！！！！

”

加贺美的角色具有如下几个特点，就当做已知条件，严密的逻辑性并对数字非常敏感，冷静谨慎，对二重非常了解，对抉择似有经验根据已知判断加贺美这个角色曾经有过二重的经历更为可靠。

因为并未引出其类似老饭那样的普通人接触二重者的经历或者对象。

那么现在问题转换为电影中的加贺美是本身还是二重呢？

（绝对认为其为普通人，只是超越一切的存在着的请直接看倒数第二行）这要涉及加贺美的刀疤。

逻辑性强，冷静，是不会自己给自己留下刀疤的（少儿时期跌下楼梯，喝醉酒不小心，电影只为增加阳刚气等看法者请看最后一行）。

还有一种可能，刀疤是本尊给自己留下的，电影中的是二重。

性格可以说通。

二重冷静，仔细，逻辑性强，与之相反，本尊易怒，暴躁，思维简单。

鉴于电影中的二重说了那么多共存，抉择等等，估计他的本尊还在人世。

另外，如果本尊挂了，也很难看出这位二重有什么牵绊能存活下来（对围巾的特别嗜好？

）。

因此综上，影片中加贺美是二重的逻辑通过性交高，本尊存活的可能性略高于本尊死亡。

你牛。

你比楼上还牛。

说实话，并没有觉得分身抢走女主的一切。

如果没有二重身女主连知道自己有这样一种可能都不知道吧。

因为本体是不会去选择那个可能，努力获得一切的是二重身，本体从未得到过又谈何抢。

说到底不过是嫉妒罢了，会有“不过是我的分身而已，不过是我衍生出来的东西而已，凭什么过的比我好？

”的这种想法。

人都是自私的，宁愿一直自己这样可悲，也不愿意出现另外一个自己过的比自己好。

相信本体如果不是看到自己二重身过的这般好，也不会嫉妒的要去自杀。

因为这样一对比，仿佛自己活成了个笑话。

不过如果是我，也一定是会嫉妒的吧！

毕竟只是普通的人类啊。