遗孀秘闻

这是一个没有男主的影片，细节经不起推敲，侦探和老爸下线很不理解，不过对于不经常看恐怖片的我来说看的一激灵一激灵的，现在回想起来一点都不吓人……其实影片寓意还是比较深的：孤独和朋友，只是拍出来的逻辑效果一般。

佩姨演技上线，最孤独的和最渴望的……年轻女主演的也挺努力的，就是应该再聪明点儿。

记得曾经在某处看到的一句话说“最恐怖的恐怖片，往往在最日常处做文章。

”比如：镜子、壁橱、床下、马桶，还有著名的电视机。

本片之恐怖，在于可怕的跟踪者。

害怕工作之余往窗外瞥一眼看到有人冷冷的盯着你。

害怕晚上独行时背后有人悄悄的跟着你。

害怕电梯一开门有人早已在那儿等着你。

害怕有人阴魂不散执着的要粘着你。

还有被关在黑箱子里动也不能动。

有谁不害怕这些呢？

更可怕的是有人在餮食你的恐惧，你在颤抖，她很享受；你在挣扎，她给你伴奏……好多次，我感觉于佩尔阿姨瘦弱的肩膀映衬的她的头特别的大，身子特别的小，恍惚中觉得是被软件处理过的大头娃娃，在皱纹之下平静的表情，看似疯狂，实则清醒，她不是失控的疯子，而是有预谋的变态，细思极恐。

片中最可怕的一幕，是跳着碎步舞安静又迅速的靠近侦探，一针即中。

冷血的爆头之后，丑陋的舞蹈着离开、又返回。

那一幕，她的动作像是活过来的提线木偶，不协调、僵硬、阴森。

这个片子确实有很多bug，但是确实很恐怖。

你说，那个铁塔，会滑落吗？

3月第一周的美国院线终于恢复了些许活力，除却与国内同步上映的《驯龙高手3》和奥斯卡获奖影片的一波重映。

还有一部“小清新”的惊悚片隐藏其中，那就是由“演技成精”的于阿姨伊莎贝尔·于佩尔和童星出道的“资深演员”科洛·莫瑞兹领衔主演的《遗孀秘闻》（Greta）。

距离上一次于阿姨出演英语影片《猛于炮火》已经过去4年，在采访里她坦言，用非母语表演对她来说还是不够自如，因此只有足够吸引她的剧本才会答应出演。

虽然影片在多伦多国际电影节首映时观众反应不够理想，目前的口碑与评分也稍有点惨，但我个人是非常买账的！

并始终如一相信于阿姨的眼光，相信她透过这个表面看起来似乎是传统“跟踪狂”惊悚片类型的影片，看到了其背后所揭示的与时下契合的社会意义和一种“反类型”的努力。

故事发生在当下的纽约。

弗朗西斯（科洛·莫瑞兹饰）是一位二十出头的年轻女孩，在经历母亲的过世后，离开父亲和家乡波士顿，搬来了陌生的纽约，以在西餐厅当服务员为生。

她总是骑着自行车或搭地铁独来独往，身边亲密的朋友只有室友埃里卡（麦卡·梦露饰）。

她在繁华拥挤的纽约，忍受着孤独。

一日偶然，弗朗西斯在地铁上发现了一个女士包，她提着它走下地铁，想把它交给地铁站工作人员，无果。

仿佛有一股神奇的力量促使弗朗西斯把这只包带回了家，埃里卡翻找出了里面的身份信息。

第二天，弗朗西斯带着这只包登门拜访失主。

失主是一位六十出头的女人格丽塔（伊莎贝尔·于佩尔饰），她穿着得体的碎花裙，化着精致小巧的淡妆，略显惊讶又满怀感激地把弗朗西斯迎进客厅。

格丽塔的家布置得极为有格调，地上铺着镶花地毯，家具的样式与摆放有着明显的欧式风格，家人照片恰到好处地陈列着，还有复古的钢琴与留声机。

原来格丽塔也是独自一人生活，她的丈夫与女儿都不在身边，两个孤独的灵魂一拍即合。

正当弗朗西斯准备开始与格丽塔深入交往时，却发现了格丽塔邪恶的秘密。

这段关系随即破碎。

故事到这里就结束了吗？

当然没有，格丽塔怎么可能那么轻易就放走弗朗西斯，剧情开始朝着不可收拾的混乱惊悚方向发展。

追击，胶着，反抗，囚禁，复仇接踵而来。

全片时间只有不长的98分钟，我一直都处在一种极端的紧张之中，因为于阿姨演得实在太吓人了！

虽然导演仍旧在使用老套的一惊一乍（jump scare）以及把玩着音效，但精准的惊悚拍摄角度，精心设计的美工置景和于阿姨出神入化的演技一结合，产生的恐怖效果胜过真的鬼啊！

于佩尔长着一张古怪又意味深长的脸，可善良可邪恶。

在她此前的百余部作品中，她大多饰演在善恶之间游走的女性角色，上一秒是可恶的加害者，下一秒就成了可怜的受害者。

但在《遗孀秘闻》中，她破天荒（huo jiu jian）地饰演了一位极端邪恶的人，没有一丝可辩白的空间。

这对她来说是一种新的体验，对观众来说也是一种对她的新的感知。

为了在各种细节上都让这个角色显得很“变态”，于佩尔经常会“直觉式”表演，因此总会出现即兴添加的片段。

比如片中在格丽塔残忍杀掉前来侦查的私家侦探后，她情不自禁地举着手里的枪旋转舞蹈起来。

导演很认可这段创作，因为它显得格丽塔是在玩弄这些人，玩弄这些她有意建立的关系。

爱尔兰导演尼尔·乔丹在好莱坞和独立制作间游走多年，此前拍摄的多是偏主流的商业电影，并相继拿下过柏林银熊和威尼斯金狮最佳导演奖，凭借《哭泣的游戏》拿下过奥斯卡最佳原创剧本，《夜访吸血鬼》是其最负盛名的作品。

在导演几十年的创作生涯中，探讨联结与孤独的关系，呈现陪伴关系中纠缠不清而黑暗的那一面一直是他热衷的主题。

《遗孀秘闻》离开了他所习惯的大制作环境，围绕一个小的格局，展现了一种具有腐蚀性的寂寞孤独如何吞噬一个人，继而催生出邪恶与变态的结局。

同时，也有关于母性标签和依赖迷恋等副产品的牵涉。

导演认为每个人都是孤独的，特别是在纽约这座容量巨大的城市。

巨大的人流量与拥挤的环境催生出的是一种加倍的孤独。

有些人能够忍受孤独，把它转换为一种自由，有些人则不能，长时间的孤独会导致他们精神与行为的双重失常。

导演的创作点从自己出发——他是一个不能自己待着的人。

于佩尔形容导演乔丹是一个有趣又古怪的人，认为这部电影的气质生发于导演自己的特质。

另外，导演还加入了时代的元素，比如现代技术手段的侵入式联系。

片中最精彩的一场戏当属“电话追击战”。

格丽塔跟踪埃里卡以此来威胁弗朗西斯，弗朗西斯一边与埃里卡打着电话指挥着她逃跑，一边接收着格丽塔在手机上传来的埃里卡的照片，传递着“我就在她身后”的紧张感。

这种远距离遥控的惊悚也是现代恐怖片的一种新的调动方式，与“跟踪狂”，“囚禁”等老套的桥段竟形成了一种时空的对比。

导演有意省去了对两位主角更多维化的背景塑造，而只专注在两人相遇后的拉扯，并且制造男性角色的缺失，是有意在对传统“变态跟踪狂”类型进行颠覆。

虽然小的格局导致了主题的更深刻传达，但表演与情绪的塑造在感官上绝对造成了不小的爽度。

（本文仅代表作者个人观点）

不要在地铁上捡东西，这应该作为警告写在纽约市旅游手册里。

我们最近才移居纽约的超杀女弗朗西斯妹子，艺高人胆大，没有这样的意识。

她不仅地铁上捡到了一个被遗落的包包，而且不顾自己室友的劝告，亲自将把包包完璧归赵。

拍摄过《哭泣的游戏》奥斯卡获奖导演尼尔·乔丹与雷·赖特共同撰写了本片的剧本，他们试图在影片类型上玩一个多种元素的混搭……我想编剧想表达的主题中很重要的一点是“不要和陌生人说话”…….

科洛•莫瑞兹在剧中饰演的弗朗西斯，是一个善良的波士顿女孩，在地铁上偶然捡到了一个被遗落的包包。

剧中的科洛饰演了一位性格天真的女孩，与她之前的戏路大相径庭。

当她上门归还时，结识了包包的主人——伊莎贝尔·于佩尔扮演的一位独居的寡妇，和蔼可亲的葛丽塔女士。

葛丽塔热情地招待了她，两人也因此机缘成为朋友。

两人因为各自的孤独而让彼此的心灵相互靠近:葛丽塔说她的女儿住在国外，而弗朗西斯的母亲在大约一年前去世了。

两人间同样的母女之情缺失的相似经历，让她们彼此相互慰藉取暖。

然而，弗朗西丝的一个意外发现让她夺路而逃，打算彻底切断与葛丽塔的关系弗朗西丝发现了葛丽塔是一个狡猾的重度精神病人的秘密。

在这一点上，导演乔丹用扭曲变态的黑色幽默的形式来进行诠释，通过一部疯狂的尾行者电影给我们却讲述了一个略显平淡的故事。

葛丽塔真的精神错乱了，一旦于佩尔阿姨开始放飞自我，我们可以看到她有多享受角色。

她在片中还有钢琴老师的人设，这是个有趣的轮回，因为她在2001年也扮演过《钢琴老师》。

这部影片令人不禁想去《致命诱惑》和《双面女郎》的一些熟悉的风格和元素，而乔丹导演镜头和灯光的运用，给这部片子又增添了一些B极片元素。

饰演弗朗西斯室友的麦卡·梦露角色塑造的很棒。

她久是那种告诉弗朗西丝“这个城市会把你生吞活剥”，但是依然给予自己朋友最大的支持和保护。

我们有时会发现与人为善并不是总能有所回报，但是拥有几个可靠的朋友总会救自己一命。

从电影中我们可以学到的一个充满恶趣味的人生教训是：永远不要相信一个有太多包包的女人。

要不是伊莎贝尔·于佩尔和科洛·莫瑞兹，我应该会错过这部颇为有趣的“密室囚禁”悬疑片。

当我知道气质卓越的于阿姨要演变态的时候，我就决定果断入坑了。

加上被虐的对象是“超杀女”科洛·莫瑞兹，这一妖一嫩的组合立马撩得我欲火难耐。

《遗孀秘闻》（Greta）的海报其实已经透露了“愿者上钩”的关键信息！

不少影迷也是冲着于佩尔和莫瑞兹去的。

伊莎贝尔·于佩尔在演艺界堪称妖孽级别，各种角色驾轻就熟，年过60岁的她依然魅力非凡，撩起少男或少女来可谓手到擒来。

连韩国导演洪尚秀都被她的魅力征服，邀请她出演了最近几部戏。

2016年，她与保罗·范霍文合作的女性主义虐片《她》直接刷爆网络，于阿姨超越年龄的魅力让她成为众影迷心目中的不朽女王。

获奖无数，早已拿下威尼斯电影节终身成就奖的她演戏就是放松，每一次出演都话题十足。

在《遗孀秘闻》里与她对戏的科洛·莫瑞兹年少成名，凭借《海扁王》中的超杀女形象一夜爆红。

年仅22岁的她正在经历转型之痛，多部新片口碑不佳，去年的《错误教育》叫好不叫座。

她仍然在努力扩宽自己的戏路，摆脱超杀女的银幕印象。

这一次能和妖孽级演员于佩尔配戏，既是一次提升的机会，也是一次绝大的挑战。

《遗孀秘闻》的人物设计与《卡罗尔》（Carol）有些类似，同为中年美妇与年轻女子之间的情感纠葛，不过《卡罗尔》更加文艺，而《遗孀秘闻》始终希望凸显悬疑，营造一种偏向商业电影的惊悚感。

影片讲述女大学生 Frances（科洛·莫瑞兹 饰）在地铁上意外拾得了诱人的包包，里面装有遗失者的各种信息，姓名、照片和住址。

心地善良的Frances物归原主，找到了气质典雅的中年美妇Greta（于佩尔 饰）。

两人相谈甚欢，很快建立起了牢固的友谊，甚至有了些暧昧的情愫。

这让Frances的室友Erica大为不解，甚至一度嫉妒心爆棚。

《遗孀秘闻》采用了“炸弹计时”的悬疑策略，在影片刚结束第一幕时就暴露了悬疑炸弹。

悬疑片通常有两种处理方式。

邀请观众进入密室，经过一番伏笔后，在毫无预料的情况下引爆炸弹；或者，当观众刚进入密室时就提前告知观众脚底下有炸弹，而且倒计时已经开始。

两种处理方式，各有千秋，《遗孀秘闻》选择提前揭露炸弹的位置，并且开始了充满紧张感的“倒计时”。

Frances兴奋的到Greta家共进晚餐，可当她发现Greta家餐柜里放有多个她曾在地铁上拾到过的包包，而且上面还贴有人物信息时，一种恐惧感立马将她吞噬。

虽然安然的离开了Greta的家，但恶梦才刚刚开始。

温文尔雅的Greta变得偏执且癫狂，不断的跟踪Frances，从工作地方到家门口，甚至发出了口头的威胁和较为出格的行为。

眼看Frances继续反抗，Greta开始变本加厉，跟踪威胁其闺蜜好友Erica不说，还在其工作的地方发狂宣泄。

Frances为了了解对方，通过一番搜寻发现Greta各种令人不安的过往。

影片的中段较为冗长，为了烘托气氛消耗过多了剧情时长，这是影片失分的地方。

但影片的虎头和豹尾又为影片挽回了不少分数。

影片的第二幕结尾与戏剧性的第三幕反杀还是颇有亮点。

特别是Frances的“梦中梦”桥段一改中段的疲软，加速了惊悚和悬疑感，让剧情张力立马提升到了沸点。

Frances与Greta“摊牌”后，遭到Greta的绝情反扑，回到家的Frances原以为一切会风平浪静，可潜入家中的Greta早已做好“守株待兔”之势。

被下来迷药的Frances找到了Greta的囚禁，被关在了放满了娃娃的棺材内，求救无门的Frances一阵声嘶力竭之后，影片再次切回到了Frances刚回家的时刻，仿佛一切都没有发生。

Frances再次打包准备离开，心中的大石刚刚落下，进入电梯的她却遇到了令人毛骨悚然的经历，电梯不断下落，甚至到了没有标注的地下十多层.....

这一段“梦中梦”、“戏中戏”，是全片惊悚的高潮，颇为惊艳，直接将剧情推进到了残酷且香艳的“密室囚禁”段落。

整个第三幕还有多次反转，Frances和Greta在控制与被控制的两端来回搏杀，侦探和神秘人物的加入又为两人之间的搏斗增添了变量，是全片最具戏剧性的桥段。

撇开悬疑香艳的故事，《遗孀秘闻》阐释了现代人备受孤独折磨的病症。

Greta是被孤独吞噬的恶魔，她一次次的掉女子，是可谓她们的陪伴，无论是做女儿，还是做情人，她要的忠贞不二和从一而终。

一旦对方反悔或反抗，就会遭到她无情的囚禁和虐杀。

Frances为什么会上钩呢？

一方面是她的心善和心软，另一方面，她也遭遇了失母的伤痛，无法走出情绪的低谷，对于母爱的怀念，是她立刻被Greta吸引的重要原因。

她们其实是相互需要的一对，只是动机不纯的Greta，以及那个作为诱饵的包包让本可以相互安慰的双方有了隔阂与间隙。

将这个主题进行降维，其实在普通的男欢女爱关系里，一开始的交往似乎往往都动机不明，一见钟情不多，像Greta这样主动引诱的反而才是主流。

但动机的不纯往往会破坏一段关系，隐藏好动机，或者双方能“睁一只眼闭一只眼”才能继续缠绵。

海报上的包包与钩子隐喻了大多数关系开始的状态，“姜太公钓鱼，愿者上钩”，无论是钓的人，还是上钩的人，都会为未来“埋单”。

只能自求多福，不要遇上另一个“Greta”就好！

看完之后我的感受就是WTH。

导演你可以拍出这一部，六年前的《拜占庭》是怎么回事情？

提前40分钟到达剧院，ticket holder的队就已经围绕block一周，好在一起等待的观众们颜值颇高，倒是赏心悦目。

抓拍到红毯上的于老师，绿色印花西服套装显得人更加修长。

看前从唯有的三张剧照和自己多年的观影经验其实能大概想象出剧情的走向，所以相比抱着看一部好电影的期待，我更倾向于简单欣赏演员们的演技与美貌。

但事实证明我真是错得离谱，即使大概推算出主线，电影的进展逻辑和拍摄上的情节处理居然使影片反转不停出新意，超乎我的预期。

正如导演映后问答的解说，Greta的确是一部心理恐怖片，自知胆小的我一边吓得抓着扶手松不开，一边又和整个影厅的人笑得前仰后合，多么神奇。

作为一部小格局电影，选角的准确将最后呈现的效果拉到了80分。

于佩尔把自己与生具来的淡定发挥到极致，更放大了神经质的一面，把一个可怕的人物诠释得极度自然，让人害怕的同时又想亲近，厌恶的同时又有点心疼。

而对戏的科洛，就真实出演了一个天真的20岁初女生，在两人初遇的一场戏里，眼神里都是人人都有过的对年长优雅女性的迷恋。

只是最后这段纠葛不是爱情，不是友情，不是亲情，而是扭曲而变态的。

作为于老师真实意义上的第一部恐怖片，她着实hold住全场。

那种所有的情节都可能在生活中真实发生的现实感是最恐怖的。

所有的演员表演足够真实，但发挥都中规中矩，并没有太大的突破，影片节奏中途也稍显缓慢。

不过电影的配乐着实出彩，配合于佩尔钢琴家身份的古典音乐营造出浪漫的氛围，对比剧情的残忍，凸显了情节的感染力。

最后影片告诫年轻的女孩子们：地铁上遇到再好看的失物，不管多么奢华，都不要捡；实在捡了起来，不管失主的证件照多么漂亮有气质，都不要亲自去还；实在亲自去还，不管失主的眼睛多会放电，都不要说出真名留下电话；实在着迷入了魔，不管失主的魅力多么大，都不要忽视身边陪伴的好闺蜜。

PS. 于老师真的好淡定，采访后期开始无聊的玩手，而科洛就小角度的看着她玩。

以及穿着厚西服的于老师仍然只有科洛体积的0.8。

下一次请演一部甜甜蜜蜜的电影吧。

个人影评公众号 一葱二白

首先，题材没有大问题。

但是电影演了没多久，就开始不断出现弱智情节，完全不符合正常人面临危机时的反应，比如：1、女孩被下药之后，被老女人搀扶着走出门去搭出租车，一个能够走路的人，难道不能说一声“救命”？

或者稍微有点抵抗动作让司机发现有问题？

2、女孩在箱子中醒来，老女人打开箱子，女孩躺在那里苦苦哀求，一个正常的年轻力壮的女孩，难道不是应该首先站起来试图冲出去?她要等老女人把门锁好以后，拿椅子砸门，甚至居然还关心起其他被囚禁过的人！

我想说，她有这力气，干嘛不拿椅子砸老女人？

就算刚才忘记了，等下次老女人开门的时候，是不是完全可以不费吹灰之力做到？

3、女孩明显比较壮，老女人明显比较弱，女孩只要没被麻醉的时候，是不是完全可以打败老女人，机会多到任意发挥？

4、女孩趁机打晕老女人，然后自己跑去慌张的要找门跑出去，我想说，编剧是把观众当傻子吗？

女该为何要慌张的跑?一个正常智商的人，是不是会在老女人晕倒时，避免她醒来后更加疯狂难以控制，是不是首先要找东西把她绑起来？

然后报警？

这是不是一个正常人的反应？

有必要慌张的找路跑吗？

而且更好笑的是，她居然还跑到地下室，她是故意放水给老女人机会把她锁地下室？

还有，她慌张的要跑的时候，连地下室都想到了，居然没有想打开外门旁边的大大的窗户跑出去或者求救，从房子外面看，那个窗户还是一楼的，也是匪夷所思了，窗户没人上锁吧？

女孩惊慌失措翻找窗户旁边的盒子是否有钥匙，却无视窗户，实在无法替编剧找理由了，只能说为了把剧情硬扯下去，掩耳盗铃的假装窗户不存在吧！

5、最好笑的是那个私家侦探的出现，一开始就弱智的暴露了自己的所有的意图，毫无警觉，并且，毫无智商，然后，发现了异常，居然心无旁骛的背对女人去挪钢琴和试图打开门，被麻醉后，居然掏出枪乱射，而且还喊着口号要带女孩走，他是来搞笑的吗？

是来演绎一个侦探是如何笨死的？

而且是故意送上门激励老女人把他杀死的，生怕不被杀死，于是在彻底瘫软之前还要逞口舌之快确保老女人不能留他活口！

为何现在的编剧智商都如此之低？

为何逻辑缜密的好电影那么少？

不编点漏洞百出的弱智情节，电影就拍不下去是吗？

可惜了好演员，虽然剧情弱智可笑，老女人的演技还是很不错的。

影评第372话《遗孀秘闻》——水至清则无鱼，人至变则无敌影片《遗孀秘闻》于3月1日在美首映。

本片的定位是一部心理恐怖片，但从头至尾，令观众心理恐惧的因素实在少之又少。

水至清则无鱼，人至变则无敌。

女一号格雷塔是一个年长的寡妇。

格雷塔通过在地铁留包，结交那些拾金不昧的女性朋友。

留下的包仅仅是诱饵。

格雷塔真正喜欢的是电话骚扰、跟踪、绑架、囚禁、捆绑、灌药 ... ...本片被评为R级片主要是因为格雷塔够变态，并不是影片有多么的血腥。

影片并没有让观众心理不寒而栗的恐惧元素，本片实属一部中庸之作。

本片真的都不如尹子维主演的《恐惧元素》让人看的过瘾，唯一吸引观众的是清纯可爱的并列女一号科洛·莫瑞兹。

祝大家周末愉快。

我不认为失踪好几个人没有警察开始调查，我一直觉得老美警力挺OK的啊，不比我朝强一万倍，这么个老太婆，不会武功，没有特异功能，没有缜密的思维，就靠着无赖搞事情？

PS高手！

全片唯一出现个警察就是告诉女主，老太婆在街边看她是没有任何问题的，其他没有任何建议，也没有告诉女主如何保护自身，如何取证。

警察也没有对潜在危险人物进行背景调查之类的。

没有监控，老太婆搞了那么多女的，也没监控查到人去哪了，我是不信的，就在天朝你也不可能做到啊！

最后有个男的，是女主他爹的朋友，去老太婆家里想找看看女主在不在，就那掉以轻心的样子，就不像是个去戒备犯罪分子的，就这素养还去救人，去送经验的吧！

硬伤太多，全片快进，我觉得对这种电影，快进才是对导演的尊敬。

我觉得这片子就是来黑警察的。

情节太过侮辱观众智商的地方包括但不限于：********剧透分割线（是的没错全文都是剧透）****************剧透分割线（是的没错全文都是剧透）****************剧透分割线（是的没错全文都是剧透）****************剧透分割线（是的没错全文都是剧透）********1.爸爸和室友发现她不见的时候，居然想不到是Greta干的，也不报警。

亲亲 这边建议报警，立马就可以查到之前有骚扰行为记录在案的stalker住哪了呢。

亲亲 不建议您在地铁上蹲守捡包找Greta呢。

2.不报警就算了，找的私家侦探也太弱鸡了吧？

毫无警觉性，居然直接就找去Greta家打草惊蛇了，发现有不对不是赶快通知友军，而是决定单枪匹马救人。

3.侦探失踪那么久，他事务所的助理也不报警的？

就算和老板没有感情，老板不给你发工资了一点也不急？

4.室友Erika居然就带了点毒药独自去找Greta了，把Greta弄昏过去之后你好歹也把人先绑起来啊亲？

任由她一次次再醒过来继续搞事情？

5.Frances用cookie cutter搞事情那段： 5.1. cookie cutter有那么锋利吗就可以把手指头砍断？

我剁鸡骨头还得砍几刀才能砍断呢……这点我存疑 5.2.Again, 把人弄昏了之后不用擀面杖再补几下吗？

或者先趁她昏迷绑起来自己再慢慢逃？

5.3. 逃到院子里爬不上墙就算了，你往地下室逃是几个意思？

看这儿有个死胡同待我去一探究竟？

5.4. 地下室里的Samantha都呆在尸袋里多久了？

还没死？

Greta难道还天天下来给她喂吃的？

6. 侦探挑战失败之后老爸就直接下线了。

大概是因为室友/好友之间的感情远远超过父女情吧。