向阳·花

有泪点，立意好，不是纯粹苦难片，有点爽立意:自尊和友情，善良和回报，感恩和同情不托，真的好看最喜欢姐妹们相互扶持相互救赎的part，真正体现了什么叫girls help girls这是我唯一想二刷的电影，毫不夸张还有邓警官的那句“这世上有两个职业不能说再见，一个是医生，一个是我们”，邓警官像太阳一样，不管是在监狱里，还是在外面，都无私地照亮着女孩们。

还能看出来，邓警官一直对自己的职业有着敬畏和爱，对犯人，也有同情和体谅，她积极引导她们，不只是一味惩罚，她，家访探查她们的情况，这个人设塑造地非常丰富，我很喜欢。

第一，很烂，不管是剧情还是演员演技都烂，尤其是赵丽颖，怎么一离开古偶滤镜演技也跟着没了？

演技死板像个木头还不如兰西雅这个小姑娘演技好有灵性，还有台词，赵能不能把台词念清楚一点？

基本功太差，不知道是不是经常依赖古偶配音的缘故?还是依靠营销的能力?只能说电影受众和古偶电视剧群众不一样，营销洗脑大众这一套骗骗电视剧群众还行，骗电影圈大众不可能的，因为演技真的烂第二，就是剧情，女主人设太圣母，没想到这年头还有这么圣母的女主，严重和大众脱节，你们是才刚通网吗？

能不能跟上潮流跟上时代?第三，能力不行就去提高自己，别只会发通稿洗脑大众，自己什么能力相信自己知道，靠营销打造的人设长久不了，赵找个表演老师学学吧，还有粉丝改改动不动就追着路人咬的疯狗劲，很败坏好感第四，接受批评才能有进步，粉丝捂嘴大众并不能提升赵的演技谢谢！

1.巧合太多，剧情几乎都是靠小概率事件推进的。

这种小概率事件偶尔可以啊，但是出现的这么频繁，有点违背现实主义题材的初衷，反而让人更难共情。

2.baolu镜头不少，一些剧情设定给我一种老deng感。

比如女主在有长裤的情况下，干体力活或者更多的时候都是穿很短的裤子，不现实。

男性观感可能会更好，但是作为聚焦女性电影，nanning的感觉还是太明显了。

3.海报骗我买票。

海报和宣传很多都展示的是的女性群像，但是主线基本就只有两个女性塑造还算饱满，guanjiao光是靠聊天完善身世和动机，比较扁平。

daomai野生动物那个角色更是单薄，我怀疑就是为了推动剧情，几乎没什么人物形象的刻画。

监狱大姐大，也是剧情作用大于人物本身魅力，整体都看起来非常刻意生硬，完全没有别的女性电影给我的细腻生动的优点，只给我一种导演想吃女性这波liuliang的感觉。

我一直相信，女性身上是有独特的“韧劲”的，是哪怕在泥地里摔疼了、脏了，拍拍脏污、擦擦血泪，嘻嘻笑过，酸痛藏进心里、尊严掖进衣角，继续与生活缠斗，不懈劲，不怨天，也不败落。

当镜头对准了一群刑满出狱的女性，对准她们在那张不太光彩的“名片”后，真实如微尘的人生，这份“韧劲”，就放大在观众面前，在关照边缘群体的同时，也能抚慰到在坎坷尘世中摸爬滚打的每个人。

向阳花不是一朵花，它展现的是一个群体乃至我们每个人身上都潜藏的一种生的劲头。

“与群魔为法侣，视大地为蒲团。

”藏在片尾字幕里的这句偈语，也许就是这部影片想要表达的落点，温柔超脱。

影片用黑色幽默或是温情桥段消解了许多现实中无法对抗、难以评说的落差——是底层的蒙昧，是换亲的丑恶，是灰色产业链的存续，是女性的困境——努力展示光明的可能，如《野子》这首歌所表达的，只要坚持“向好”的信念，未来会好的。

所以是向阳花啊。

演员全体高度适配，人物饱满有亮点。

王菊和程潇以高贴合度在不多的戏份中生动展示了粗野的大姐头和酷潮精明女孩，兰西雅和王啸宇角色上的强冲突和情感表现都很吸睛。

赵丽颖所饰演的高月香、白狐狸，则是个底色极度复杂的人物，混沌懵懂，靠着生存和护崽本能横冲直撞，她的情绪、感知都被压抑在求生的欲望之下，逼急了也会爆发。

她不曾完整地对自己敞开，也不曾完整地向观众敞开，却留下了足够多的延展空间，赵丽颖将这种留白演绎得很好，隐而不发却又不乏感染力，使得高月香不再像一个高度抽象、艺术化处理的角色，而更接近于真实的人、写入田野调查中的观察对象。

也因此，《向阳花》不单是在讲一个故事，一个群体，更多是在表达一种精神，以克制宽容的视角，表达生的精神。

我很感谢，它能如此表达，能聚集这一帮高匹配度的演员来做演绎。

冯小刚这种旧时代的大师确实该淘汰了，实在缺钱就把以前的电影都重映一边也能捞一大笔，拍这种片子吃相实在太难看太恶心。

按从前的履历老老实实退休也是功成名就，没事帮新人导演监制把把关挣点养老金得了，时代的车轮滚滚向前实在太快了，没有人家张艺谋的能力跟不上就别硬撑了。

这几年拍的一部不如一部硬是把自己的观众缘全败光了。

我总觉得自己隔一段时间看一部新电影就要重复一句话：“202*年了还有人拍电影在强行以被性暴力的角度来体现女性的艰难困苦。

”好像女性只有在性上面才有“用武之地”。

演员方面兰西雅和王菊演的是不错，赵丽颖第一次让我觉得演技如此差，加上那非常出戏的假湖南话导致大部分表演甚至基本的情绪表达都做不到。

程潇铁资本硬塞。

越来越觉得《好东西》的出现真的太重要了，国内女性题材电影太需要这样一部真正“爱”女性的电影了。

今天下午去看的《向阳花》，电影结束后，第一个感慨就是，冯小刚老了，他的精力已经不能够掌控一部电影的所有细节了，他的审美也与现在的观众越来越远了。

这个电影毛病很多，比如女主角那口别扭的方言版普通话，角色行为标签化；比如几处角色行为逻辑不通顺；比如剧情里几处为了戏剧化而故意给角色降智。

但是，作为一个商业电影，冯小刚拍的电影一定以导演核心制的模式，那么作为导演的冯小刚就应该为这个电影负起最大的责任。

电影一共126分钟，很明显的划分为起承转合几个阶段，能看出来原始故事还是很完整的。

第一个阶段大概30分钟，时间是2010年左右，讲述的是女子监狱里的剧情，目的是交代背景把所有的角色都引出来。

第二个阶段是2013年左右，将高月香和毛阿妹出狱之后，千辛万苦艰难求生的过程，这个阶段 。

第三个阶段是剧情高潮，所有矛盾集中爆发：女狱警出面帮她们两个找到了合法谋生的途径。

高月香想状更多的钱，想在网络上发宣传视频，毛阿妹怕自己被发现拒绝。

高月香女儿要被人收养，她没钱。

毛阿妹真的因为宣传视频被团伙老大发现，被迫回去。

高月香出面亲手干掉小偷团伙老大，再次入狱6年。

第四个阶段是收尾，2019年出狱后的高月香发现毛阿妹开了向阳花洗车行，还帮她女儿安装了人工耳蜗。

大团圆结局。

所有阶段里，电影耗时最长的就是第二个阶段，冯小刚花了大量的时间，描述两个刚出狱的年轻女性是如何被人欺负，无处容身。

这个阶段的内容是冯小刚最擅长的内容，冯小刚花费了大量笔墨，塑造了停车场的两个中老年男保安、宾馆里的丢表中年男、哈巴狗一样的男经理、卖壮阳酒的男摊贩。

这些人作为社会中“恶”的代表，对连个女主角进行无理由的欺负，将她们两个踩在脚下。

当然，两个女主角也是在共同面对这些恶的过程中，产生了情感。

之所以说，这个阶段是冯小刚最擅长的，是因为这几个男性恶棍，因为工具人性质太纯粹了，角色相对简单，冯小刚对于这几个恶棍的塑造很成功，以至于他们几个竟然是所有角色里最没有槽点的。

除了他们几个相关的剧情，这个电影里值得商榷的地方就比较多了。

比如，女主角那一口莫名其妙的方言版普通话，不自然到已经影响到角色塑造。

赵丽颖为了维持这个口音，导致除了大喊大叫之外的所有台词都是一个腔调，说什么台词都没有感情变化。

刚进监狱时，在女狱警办公室她自己介绍自己过往的那一长段台词，在莫名的语调加持下，简直像是阅读软件的机器棒读效果。

再加上她除了大喊大叫的方式不会其他方法表达激烈情绪的演技水平，更加让高月香的这个角色情感单薄、性格碎片化。

衷心建议所有的演员，不要说自己不擅长的方言，真的会影响角色塑造。

哪怕是陈建斌在《黑土无言》里说东北口音的普通话，都让人一听一闹心。

而演技高明如葛优，演《刺猬》的时候，哪怕就是东北的环境下，周围的角色都是东北演员、东北口音，葛优也不去故意学东北口音，他只是故意抑制了自己的背景口音。

在他演技加持下，他的普通话也没有让他的角色出戏。

如果电影局要求电影里必须说方言，那就尽量要说演员自己家乡的方言。

自己家乡方言是演员最熟悉的语言，是演员最能表达自己细腻情感的语言，说自己的方言是可以为角色增色的。

冯小刚完全可以给高月香换一个角色背景，比如让高月香是年轻不懂事时因为网恋被骗到这个地方的女人，生了孩子不能回家了。

然后高月香就可以说赵丽颖自己家乡的方言了。

肯定比说这种莫名奇妙的完全不熟悉的方言强啊。

还有毛阿妹为什么要回到贼窝呢。

冯导给出的理由是，她不回去，黄毛就会被老贼杀掉。

但是，既然毛阿妹能跑掉，黄毛为啥要死心塌地的回去呢？

年轻力壮的男人选择做贼还能说是懒惰，但是选择心甘情愿的被老贼殴打，总得有个理由吧？

冯导没给出理由。

而且，既然毛阿妹回去之前跟高月香说了，她不回去，黄毛会被老贼打死。

但是，高月香却没跟女狱警说这个。

她就是一味地责怪女狱警不能救出毛阿妹。

于是，毛阿妹就是自愿回去。

女狱警无能为力，高月香大喊大叫。

于是，哪怕电影里已经明确显示了，老贼的院子里有一堆大肚子的面无表情的年轻女人，当地排出所也没发现任何异常。

这可是2013年啊，不是2003年。

于是观众们只能懵逼的看着女主角去自己干掉贼头。

然后，警方就一下子有办法找到这个犯罪集团的所有线索了。

当然，这个电影里逻辑问题还有很多。

比如，高月香和毛阿妹那个致富的宣传广告。

高月香作为厂家代表，在舞台上放了一堆带锁的门，然后让毛阿妹一一打开，别的锁都二十多秒打开，到了她家的锁就好久都打不开。

然后下面围观的观众还心服口服……整个剧组里，没有一个人觉得这里的逻辑不对吗？

还有电影开头里对于女子监狱的描述。

虽然我没自己去蹲过监狱，不过也在一些纪录片里看过相关的记录。

咱们的正经监狱里出现美剧里那种黑老大的剧情，不太合适吧？

看守所里面倒是有可能，那边人来人往的乱点也正常。

正经的监狱里，有个黑老大一手遮天，还能把狱警都糊弄过去。

这个就有点说不过去了吧。

当然，最后这个黑老大胡萍，就因为高月香给自己奶奶500块钱，从本来的说什么都不献血，变成当场卷袖子，这个转折真的尴尬到了极点。

还有一些逻辑问题，就不一一陈列了。

总之，最大的观后感就是冯小刚已经没有能力控制一个完整的电影了。

他之前拍的商业片是《甲方乙方》《天下无贼》这种水准的。

而现在拍的电影竟然连基本剧情逻辑都不能确保了。

就很让人感慨岁月不饶人。

刚刚特意去查了一下，冯小刚今年68岁。

张艺谋75岁。

张艺谋几乎每年都有一个商业片，2024年说拍《三体》，2025年官宣《惊蛰无声》。

不得不说，横向对比来说，至少从个人能力来说，张艺谋还是非常厉害的。

冯小刚冯导……看起来已经跟不上时代了。

看完电影后极度失望，出来就打了差评，甚至只想给一星，考虑到底层女性和演员的不易，多给了一星，影片最大的硬伤无疑在于剧情：电影并未真正的“向阳”和想象中的不同，影片并不是讲述底层女性出狱后积极向上的生活态度，反而是讲述主角出狱后经历了各种各样的生活困境，这些困境，导致高月香一直游走在犯罪的边缘，很多人说，高月香一切都是为了拯救孩子，但这种多次游走于道德灰色地带的“母性光辉”不值得提倡。

再来，从影片中很多情节都能看出女主角性格偏激，做事不顾后果，影片大部分都在叙述女主想通过捷径尽快解决缺钱的问题。

真正拯救了高月香的，从来不是她自己，而是她身边的人。

女主最后二次入狱，也是性格使然。

可以说真正“向阳”的，从来不是女主自己。

剧情零散、节奏失衡影片没有对底层女性的困境进行深挖，既没有像很多现实电影那样娓娓道来，也没有像犯罪电影那样有高潮迭起的转折，剧情松散，很多情节都只是一笔带过，缺乏连续性，只是偶尔提醒观众这个社会对他们不友好。

电影开头的监狱生活部分其实刻画的都还算不错，但出狱后的剧情拍成了“江湖历险记”，特别是后半段剧情开始急转直下，不再叙述社会问题，而是突然开始把镜头对准了两位女主的友情，强行制造冲突，通过不断吵架和好的烂俗剧情来体现底层女性的互帮互助。

剧情不符合常理，靠着不断地巧合推动发展作为一部现实题材电影，最忌讳的就是靠着类似国产剧里各种各样的巧合推动剧情，例如出狱后的两位女主刚好在大街上巧遇、与程潇饰演的郭爱美打架时刚好遇到了自己的管教，福利院里有钱的家庭不去收养正常健康的小孩而是去收养一个聋哑人，还有被打的老爹刚好是熊猫血且正好和女主在监狱里有冲突的胡萍也是熊猫血，当这些不符合社会现实的巧合出现在现实题材电影里，你还会觉得电影在聚焦社会底层吗？

生硬的台词与模式化群像影片中全员使用的是湖南方言，但方言中似乎还夹杂了普通话，特别是很多情绪激烈的场景，听起来更像是在朗诵。

电影也并非网上宣传的那样是群像电影，两位主角的戏份变占据了80%，另外三位角色的出现更像是工具人，完全为了推动剧情而出现，女性互助也被简化为“吵不散”的姐妹套路，结尾更是强行五人合体，强行大团圆。

所谓“向阳花小组”只是功能化的标签，而非鲜活的个体。

虽然影片以“向阳花”为名，却并未实现真正的主题升华，导演试图通过刑满释放女性的互助、聚焦底层女性的生活困境来展现“向阳而生”的力量，但叙事混乱，只是一味的渲染各种生活困境，缺乏对希望和成长的有效刻画，女主角作为刑满释放人员，以暴力反击压迫却被包装为“反内耗爽感”，也未探讨特殊人群“以暴制暴”的伦理边界，既削弱了角色成长的弧光，也让“向阳”沦为空洞的口号。

今天上映的电影《向阳·花》，它毫不客气地和观众描绘出：女人们求生存下也拜关公，女人们也有自己的江湖！

-半部都哭成泪人，虽难以自控但又明白我无法停止这种属于女性困境的共振，内心的惊涛骇浪就让它翻滚吧——because we need to see this, we need to see us.-刑满释放人员的困境不是人人都能体会到，但底层女性的生存困境，只要你不是含着金钥匙出生，多少都能共情到这种人生百般无奈和苦涩，命运如何将人玩弄于股掌之间，但偶尔也会出现些温情火花。

-我们狠狠地共情于：她们对不公现实的骂脏话与竖中指；她们面对残忍现实下的眼内血丝、眼角热泪、猛烈嘶吼；因为没钱看病而自诩钢铁之躯，并猛吞下以自我安慰的二锅头；她们的互相羞辱反目成仇，但又出于真情和共振不计前嫌的走在了同一把雨伞中…-此外，好的电影还少不了有张力的演出：赵丽颖饰演母亲的崩溃和无奈，“我的命脏了，但女儿的命还没有。

生了她下来，我就要养她” ；兰西雅演的“黑妹”实在入骨到让人过目不忘，能为生存而背弃道德，但始终不失坚韧和内心的善意——可这就是复杂的人性啊，只有自己先活下来，才能高谈情操。

-最后献上台词：“请关公照看我们，我们（女人）不惹事，但也不怕事。

”-真心推荐，影片非常值得一看。

我已打算二刷，也祝大家观影愉快，假期轻松。

赵她越走越窄了，乔妍里面被强，第二十条被强，向阳花还是被强。

都农村出来没什么文化的背景样，角色会设计讲方言。

但是你真的能感觉演技有什么区别吗？

不明显，都靠苦情戏飙演技？

拜关公“不惹事不怕事”这台词有毛病吧，跟黑妹接二连三没矛盾特意制造矛盾冲突，她手艺不行光凭混世模样（只会跳舞跟推销，黑妹还各种技能只是选择不用了，甚至还能听能说），警服我都怀疑是她怂恿着偷（拿）的。

你说她有善意但本质还是自己有好处，给黑妹糖也是在知道她有钱以后，表演就该好好表现她在厕所出岔子，胡萍分过她辣椒酱还想着去骗钱，爷爷已经那样说没钱了还进到人家里检查。

，第一次出狱跟紧身机器人似的，一边肩上四根吊带，短牛仔裤穿得最多，跑了半天鞋跟没拔（怎么不会掉的？

）。

都演这角色了，服装不能朴实些么，擦什么边？

真的好烂，你想拿奖的心思很明显

向阳·花 (2025)6.32025 / 中国大陆 / 剧情 犯罪 / 冯小刚 / 赵丽颖 兰西雅

高月香是一个被现实反复捶打却仍不肯低头的普通人。

冯小刚导演用细腻的镜头和克制的叙事，展现了她如何在生活的泥沼里挣扎，既不刻意煽情，也不强行赋予苦难意义。

赵丽颖的表演极具穿透力，她的沉默比台词更有力量，眼神里藏着不甘、疲惫和一丝不肯熄灭的倔强，再一次震惊了我。

这一次我看到的不是赵丽颖本人，而是千千万万生活中的“高月香”，她站在昏暗的灯光下，泪水混着雨水，没有歇斯底里，却让人感受到一种钝痛的真实。

结局没有想我想象的那样向阳花姐妹团成功逆袭摇身蜕变的故事，有惊喜又意外原来是这样的，而是她们只是学会了在生活的夹缝中呼吸，在现实的灰暗里寻找属于自己的那一点点光。

有些花未必能盛放，但只要能向着阳光生长，就已经是一种胜利。