狂怒的金佛

比较喜欢多线叙事的片子，最近爱奇艺独播的《狂怒的金佛》就是多线叙事的新作。

一个西部边陲小镇龟城，两个男人，一平和大贵，为了一个女人春兰闹起了三角恋。

一平在情场失意后没想到意外得到了一个大金佛，正在得意忘形的时候却又闯入其他抢夺金佛的人，说四川话的律师，说台湾话的佛系老头儿，儿时好友大喜，还有情敌大贵。

为了金佛能玩儿命的一平没想到真的“玩儿”了大贵的命，这七拐八拐的线索纷纷踏来，也让看片儿的观众坐起了脑筋过山车。

多线叙事的电影起源还是欧美商业片，盖里奇、昆汀都是个中好手，《偷拐抢骗》《两杆大烟枪》也基本上是中国影迷随口都能叫出来的多线叙事好片。

而在我们中国，多线叙事的兴起肯定还是《疯狂的石头》，在石头疯狂之后又有了《疯狂的赛车》《杀生》《心迷宫》等中小成本电影，包括春节档热热闹闹的《疯狂的外星人》也是多线叙事电影。

看这种电影最大的观影体会就是：乱中有戏。

越是乱线观众越喜欢看。

越是翻过来倒过去一件事儿讲几遍，观众越喜欢剖开细节看本质。

从这一点儿上来看，《狂怒的金佛》是基本符合了。

虽说是小成本，但导演风格比较明显，有些地方虽然有稚嫩但总体控制还不错，能看出导演的潜质。

比如大贵“死亡过程”的这一个桥段，片中就从一平、大喜、大贵等几个角度分别阐述。

而在四川话律师偷拿了金佛去西部沙漠时，更有在车前几个不同角度来讲述一个故事的真相。

我发现，多线叙事比较适合在这种小镇，小村子里面讲故事，因为人少，环境密集，人物生动。

像《狂怒的金佛》里面，各种人物在这个小镇聚集，让你觉得比较有意思，和我们看惯了的都市生活不同。

这里面，大贵和春兰结婚，本来大喜日子，大贵穿着一件得瑟的绿西装，可深情的一平偏偏抢过话筒来向春兰表白，觉得自己才应该娶春兰。

而在后面，大贵婚礼上，又有四川话的律师，和居心叵测的台湾骗子，动心眼儿，挖坑，埋坑，闹的不亦乐乎。

这个故事有点儿玄乎，尤其是最后谜底揭开，一层层抽丝剥茧的时候还是比较烧脑的。

几位演员虽然都是新面孔也都完成了角色塑造，比如台湾骗子和小律师都给人留下有趣的印象。

抛开多线叙事不说，本片的西部片风格也是特色之一。

中国的西部国产片也不少了，《西风烈》《决战刹马镇》还有最早的《双旗镇刀客》《新龙门客栈》等等。

西部片中的主要色调是黄、红、蓝色，人脸都脏脏的，头发乱蓬蓬的，说话都直来直去，比较容易发生喜剧故事。

所以，《狂怒的金佛》把故事放在西部来拍，就让片子有了西部片的一点点味道。

当人在沙漠中跑起来，警车开动等画面出现时，还是有一点儿西部荒野的感觉。

新人新作要支持，为《狂怒的金佛》点赞。

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《狂怒的金佛》是一部利用小人物小地点叙述，并且具有黑色幽默特点的一部悬疑片。

影片围绕一座小金佛而展开，后又因大贵的离奇死亡，将故事的几个人物进行串联，最终慢慢揭开故事的谜团。

故事开篇，村民一平参加发小龙大贵和青梅竹马春兰的婚礼，婚礼上一平醉酒后独自一人走向湖边，几声哭号后一平跪在了木板桥上，恍惚间瞥见了脚下的绳子，顺着绳子一平捞上来了一个布袋子，殊不知布袋子竟是台湾陆商人藏在湖里的从大贵那里偷来的倒卖的金佛。

此时，一平紧张地环顾四周，没见着什么人便把金佛藏在手上的西服外套里，小步快走地往家里走去。

在回去的路上一平碰到了大嘴，言语几句后便匆匆离开了。

而大嘴似乎看出了什么端倪，便悄悄地跟进了一平家。

一平为了不让人发现金佛，便想方设法辗转了几处想把它藏在了羊圈。

而此刻，大嘴就躲在羊圈旁。

一平的心思到此也一目了然，因为自己的一事无成，最终只能眼看着心爱的女人跟了别人。

而命运玩笑般地让他得到了金佛，正当他觉得自己的生活迎来了转机的时候，命运又跟他开了个巨大的玩笑。

大贵在自己的婚礼上收到了律师Jack的红包，律师告诉大贵要在婚礼之后打开。

婚礼结束后，大贵打开红包却发现是一张宾馆开房记录，白纸黑字，收据上写着一平和春兰的名字。

气不过地大贵假意请一平去家里做客，却将车开到了洞口前，就是那个大贵和一平从小经常来的地方。

一平紧张地手足无措，因为他以为大贵知道了自己把金佛藏在了洞里，大贵看出了一平的不知所措，更加坚定认为一平和春兰有不正当关系。

大贵怒气之下想要杀了一平，而当一平报了警踹开了锁住的门时才发现大贵竟然死了。

故事自此迎来了高潮，接着编剧利用分镜分人的叙事方法，将故事中所有人物串联，慢慢为观众梳理故事的走向和因果。

影片在故事的结尾处讲述了宾馆收据的来历，让观众看完了有种全民皆恶的感触。

这部影片想要表达的主题很现实，虽然没有大牌演员作支撑，但小演员也演出了精彩，并且看完全片会有一种轻松诙谐的感觉，并且故事衔接较为紧凑，巧合结点设计也可以理解，虽说有一些无法解释的现象存在，但不影响整部影片的理解和观感。

作为新晋电影导演的第一部影片，整体来说《狂怒的金佛》还是有许多可圈可点之处，目前来看，中国不缺乏拍摄很有艺术水准的大影片，也不缺反映社会现实题材的影片，而恰恰缺乏可以把握社会动向和市场脉络的商业题材的电影人才。

大制作不一定有大反响，小制作也不一定不受人关注，所以其实还是要在细节上做到极致，在整体上做到完整。

这部电影给我第一感觉有点像心迷宫和大佛普拉斯，甚至暴裂无声，当然还是远远比不上前三者的，而且我怎么感觉导演有强烈的效仿之意，就比如说分线叙事，黑色幽默，讽刺社会，但可惜思想逻辑还是差点，但也有可圈可点之处，三星还是配得起的。

就是有个地方我很不解，电影最后出演员表时写的是张璐瑶饰演的大嘴，戴卓凝饰演春兰，从百度上搜也是张璐瑶饰演大嘴，这么说张璐瑶是个男的他就起了个女性化的名是吧，但你一搜张璐瑶她不光是个女的而且百度还显示她没演过这部电影，不光张璐瑶，戴卓凝也是。

啊……原来百度也会出错啊……真是好神秘的影片啊……

黑色悬疑的题材，往往在影片的框架和故事的结构上推陈出新，能够带给观众意想不到的惊喜，《疯狂的石头》、《心迷宫》、《追凶者也》等，无不是此类影片的代表。

即将登陆爱奇艺的网络电影《狂怒的金佛》，也沿袭着这一设定。

影片采用简单粗暴的表现手法，透过一尊价值连城的金佛，将所有的人和事串联在一起，一个看似简单的事件背后，却蕴藏着令人诧异的“罗生门”，仿佛打开了“潘多拉的魔盒”一般，着实令人眼前一亮。

《狂怒的金佛》所讲述的故事并不复杂，影片以婚礼为开场，一平在大贵的婚礼上口无遮拦，引发现场来宾的一众猜疑，大贵为了挽回面子将一平约到山洞之中，慌乱之中大贵命殒当场，一平逃了出来却成为最大的嫌疑人，事件的背后仿佛有一双看不见的手在操控一切。

一平偶然得到了金佛，而由金佛所引发的一波三折，如同“蝴蝶效应”一样，出乎了所有人的意料，也令一平如坐针毡、疲于应付……

片中的“金佛”，不光是财富的象征，更是引领剧情发展的关键因素，令无数人都趋之若鹜。

古董商人、黑心律师、失意青年、猜忌土豪、大嘴同伴等如走马观花般你方唱罢我登场，所有人都在不经意间，直接或间接的被金佛牵着鼻子走，成为夺命游戏中的一份子。

而出场人物之间也产生了奇妙的化学反应，从协同合作到分崩离析，经历了碟中谍、谜中谜、乱中乱、案中案，令整个故事的走向陡然成迷。

《狂怒的金佛》巧妙地采用分段式的结构，按照的不同的章节和段落、以不同的登场人物为主角，讲述属于每个人在同一时间、不同出场顺序中发生的故事。

随着剧情的发展和情节的延续，整个故事的走向也逐渐趋于明朗。

每个人既是事件的参与者，又都成为揭开谜底的关键人物，更在不经意间成为故事的主角。

而故事也由每个人独特的视角展开和进行，并在一个特殊的时间点集结在一起，从而揭开“罗生门”的真相。

影片采用多线索、多视角、多人物相叠加的叙事方式，将一众看起来毫无关联的普通人，透过这尊金佛，巧妙地集结在一起。

整部影片以一平偶然得到金佛为内核，将故事一点一滴地呈现在观众面前，将不同的人和事穿插其中，并融入悬疑、暴力、犯罪、黑色、烧脑等不同的元素，加以全新的排列组合，使之成为一个有机且纷繁复杂的整体，而每个出场人物又都成为不可或缺的一环，承载着意想不到的神奇效果。

金佛是财幸福滚滚而来，金佛有毒命运由此改变。

谁又能想象得到，耀眼夺目的金佛，犹如一颗随时会引爆的定时炸弹，改变了人们的命运，也自始至终牵动着观众的神经。

面对着这块“烫手的山芋”，人人都想将其收入囊中，却又难以摆脱由此所引发的一系列噩运。

无论是痛下杀手的对决，还是鱼死网破的较量，人们如同困兽犹斗般，深陷其中无法自拔，终归摆脱不了成为棋子的最终命运。

《狂怒的金佛》是由杨龙执导，汇集了高塽、田川、杨永、由洋、张璐瑶、王家强、戴卓凝等人的演出阵容，虽是一部中小成本的网络电影，但很明显是一部不走寻常路的作品，颇具黑色喜剧的故事，自始至终吸引着观众的目光。

整部影片的完成度相当高，透过这尊金佛，讲述了一个悬念丛生又脑洞大开的故事，足以改变观众对网络电影的理解和认知。

作者 | 刘丹编辑 | 申学舟“网大之前很难遇见这个题材。

这个项目其实跟普通网大是完全不一样的。

”《狂怒的金佛》已在5月21日独家上线爱奇艺，出品方映美传媒联合创始人、COO高锐期待这部小成本的现实题材作品能“填补网大题材的空白。

”这是一部“非典型”网大。

在内容上，《狂怒的金佛》讲述了西北小城中一群人为了争抢一尊金佛而展开的人性斗争，现实与荒诞交织；在制作上，导演杨龙在有限的成本条件下，用院线电影的拍摄标准和制作逻辑把控全片质量。

网大高成本时代已经到来，头部内容的同题竞争趋于白热化，映美传媒捧出这尊“金佛”，意在另辟蹊径，俘获“非典型”网大观众。

2006年，投资成本仅350万的《疯狂的石头》突破重重大片的围堵，狂揽2350万票房。

小成本、类型化、黑色幽默、多线叙事……《狂怒的金佛》与《疯狂的石头》气质相似，在片名上也体现出致敬前辈的意味。

《狂怒的金佛》并非映美传媒投出的唯一一颗石子，在问路网大市场新蓝海的过程中，以小博大的故事随时可能上演。

《狂怒的金佛》故事发生在甘肃省白银市的永泰古城，这座伫立于戈壁滩上的孤城修筑于400多年前，由黄土夯筑而成，鸟瞰形如金龟，又被称为“龟城”。

《决战刹马镇》曾在龟城取景，这个闭塞而又充满历史感的地方给导演杨龙留下了深刻的印象，也成为他创作《狂怒的金佛》的最初灵感来源。

与神秘的“刹马镇”不同，杨龙直接把“龟城”搬上银幕，让故事在更具现实色彩的土壤上扎根。

根据影片出品方映美传媒联合创始人、COO高锐的观察，在此前的网大市场，“能把这种类型的故事讲好的，基本上没有。

”青年导演在起步阶段往往面临理想丰满，预算骨感的尴尬。

《狂怒的金佛》也是一部小成本影片，不过导演杨龙认为，“路不只一条，你有很多种方法可以做到既好看又省钱。

”在结构上，采用多线叙事提升影片的复杂感和趣味性也是杨龙保证影片完成度的方法：“就好象新厨师第一次做菜，做的是川菜，大家尝上去麻麻的辣辣的，不算太差，但是一上来让他炒个土豆丝就很容易在细节上把握不好。

”从角色的身份特征，到天南地北的方言口音，杨龙在片中设置了许多值得玩味的细节。

《狂怒的金佛》的演员都是杨龙找熟人帮忙找来的，摄影灯光是杨龙在中央美术学院的大学同学，整个团队想尽一切办法降低沟通成本，争取拍摄时间。

谈及对影片成绩的期待，杨龙和高锐都相对“保守”。

比起投资回报率，他们更看重《狂怒的金佛》投向网大市场的试验意义。

杨龙希望观众能够喜欢这个故事，但对于网络大电影观众的反应，他觉得“不好说”：“《狂怒的金佛》是多线叙事，有悬疑这个元素，另外还有一点点喜剧元素，这个可能会让观众感觉到更多的趣味性。

男性观众也许会喜欢吧，这一点我也不好说。

” 高锐认为，对于杨龙等青年导演而言，网络渠道的优势在于可以更快速地获得市场反馈。

“你可以用最快的速度把自己的作品展现出来，从整个市场上来说，也可以最快速地去验证自己的作品能不能被市场所接受。

”小成本、类型化的现实题材会是网大的新机会吗？

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人为财死，鸟为食亡。

无论是北上深这样的一线大城市，还是生活节奏相对缓慢的内地农村，对财富的无底线追求，对金钱的无穷尽贪婪，对操守的无原则放弃，都很可能会给自己和家庭带来意想不到的变故。

钱财本是身外之物，但正因为赚钱的困难，很多人才会对“不义之财”来者不拒；正因为传统美德的坍塌，无数人才会把不择手段当成能力。

“三尺头上有神明”的古训，早已被丢在一边，但贪心引发的灾祸，显然也是非常可怕的。

即将上映的悬疑电影《狂怒的金佛》，就为我们讲述了一个“一尊金佛引发的血案”的故事。

影片故事背景是相对贫穷的甘肃永泰龟城。

杨一平（田川饰）、龙大贵（杨永饰）和春兰是青梅竹马的好朋友，一平一直喜欢春兰，没想到后者居然嫁给了大贵。

在大贵的婚礼上当场出丑之后，一平居然捡到了一尊神秘的（巴掌一般）大佛，是纯金的哟。

一平知道这是大贵的东西，赶紧满世界乱藏，放到哪都不放心。

最后，他想到了一个绝佳的地点，以为可以万无一失。

可就在这里，他却陷入了危机，发现了一个人的尸体，并成了最大的嫌疑犯……

好好的金佛为什么能让一平捡到，到底是圈套还是意外？

大贵约一平去藏宝地，到底是得知真相还是纯属巧合？

一平和春兰之间，到底走到了哪一步？

凶手到底是谁，他与死者到底有什么过节？

金佛的秘密，如何被其他人获悉？

而可怜的一平，如何求生自保？

影片用多线叙事的表现手法，通过抽丝剥茧一般的推演过程，为我们刻画了一幅边远农村的群生像，将整体犯罪过程严丝合缝地展现了出来，让观众一次次怀疑，又一次次否定；一次次揪心，又一次次笑出声，直到最终的结果公诸于众。

明明藏好的尸体会不翼而飞，明明已死的人还能再出车祸，明明无法作案的却被抓住了把柄，一系列的意外与变故，既烘托出了浓浓的悬疑烧脑氛围，又制造出满满的黑色幽默味道。

看似做事专业却心怀鬼胎的台湾文物商人陆老板，看似举止得体却心思复杂的律师Jack，看似智商低下却同样贪婪的李大嘴，看似克尽职守却心机不小的小武（春兰的哥哥），似乎都有作案动机，但似乎都没有到非杀人不可的地步。

全片可以说没有标准的正派和反派，每个人都有自己的问题，每个人也都有自己的苦衷，每个人都为了得到财宝不遗余力，不择手段，不计后果。

但到头来却枉费力气，因小失大，咎由自取。

虽然是低成本电影，没有流量明星加盟，但主要演员的表演都相当投入和到位，无论是一平的懦弱与慌乱，大贵的霸道与狡猾，还是律师的伪善和做作，陆老板的阴险与残忍，大嘴的蔫坏和脑残，都塑造得活灵活现，让人忍俊不禁又不寒而栗。

多种方言的巧妙运用，也有效增加了喜剧色彩。

影片的节奏控制掌握得相当到位，用精准的闪回和巧妙现场还原，既展现了不落俗套的艺术创意，不时让观众有恍然大悟之感，更将“人性的弱点“刻画得入木三分。

扳指、鞋子、红包、钱包和照片等小物件，作为重要证物都得到了精准的运用，有效烘托了剧情。

镜头之下，西北内陆的苍凉高远展现得恰到好处，高亢的秦腔，激越的鼓点，浑厚的唢呐声，都成为了作品的加分项。

最后特别值得一提的是，影片把最重要的宝物设定成了金佛，似乎也很有寓意。

佛教的五戒中，排列第一的就是戒贪，人心不足蛇吞象，到头来受害的是自己，“竹篮打水一场空”都不是最糟结果了。

影片并没有过多说教，但给我们的触动和反思却是长久的。

在这个信息化透明的时代，没想到还有这样一部电影的存在。

将在爱奇艺上线的电影《狂怒的金佛》，让人想起了当年的《疯狂的石头》《心迷宫》这样的电影。

小成本佳构式喜剧，浓郁的地域特色，个性鲜明的群戏角色，围绕一尊金佛的你争我夺，再加上开放式的结尾，将电影魅力的娱乐效果在有限的空间内最大化的发挥出来，也将人性的贪婪渲染到淋漓尽致。

《狂怒的金佛》是一部纯正的商业电影，但电影从导演杨龙到主演高爽、田川等都是一水的新人，毫无名气，因此可以断定，该片乃是典型的独立制作。

但无名气不代表没水平，就像本片的导演杨龙，毕业于纽约电影学院，曾凭借电影短片《海滨之歌》、《EXIT》等作品入围众多国内外电影节竞赛单元，最终斩获 “柏林国际电影奖”的“最佳短片”，才华还是有的。

影片围绕龟城出土的金佛，讲述了龟城农民万一平挖到一尊金佛，恰逢被邻居李大嘴盯上。

谁知商人陆哥与大嘴勾结，合谋盗取金佛。

而在陆哥寻找金佛的时候目击了万一平与地主龙大贵的争斗。

陆哥意外杀死大贵后逃离现场，但所有证据指向万一平。

无奈万一平将尸体掩藏于地窖，当警察任小武到来时尸体却无故消失。

随着疑团一层一层拨开，终究发现几拨人马被命运“黑色幽默”了一把。

虽然是小成本，但制作费与剧本体量，有时候并不直接挂钩。

平心而论，《狂怒的金佛》的剧本新颖吗？

这要具体问题具体分析，故事简言之，就是因一尊金佛引发的闹剧，听上去有些类似《心迷宫》，但二者故事完全不一样，共同点就是属于典型的黑色喜剧，以及这个多线环形叙事。

当年的《疯狂的石头》走得就是这样的路子。

炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织环环相扣。

这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。

电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，包括本片类似的电影，通过一件物品，一件起因推进了多条平行叙事线上的人物关系，在故事结构上玩平行时空的概念，故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态，以观众作为上帝视角审视整个事件的发展，如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。

类似的电影也成了一种模式，从这方面来看，《狂怒的金佛》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。

所以从这方面而已，电影的故事模式不算新鲜。

但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是酒瓶装新酒。

模式不新鲜，故事是新鲜的啊！

电影故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《狂怒的金佛》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。

因为华语电影中，这类好故事精巧布局的电影，真的很少。

而且本片在风格上，有着独特的地域特色，建立在风格之上的佳构式故事，更娱乐一些。

电影发生在甘肃，地域决定了电影的风格，这是一部带有西部风情的电影。

但并不如《无人区》那样孤寂，电影的故事发生在一个村落里，诚然整个故事很闹腾，片中几位角色的台词笑料都和让你有地域色彩，说白了，这是一个北方农村常见的场景设定。

比如大贵的角色设定，就是一个山高皇帝远的大土豪，还有大嘴这个典型农村懒汉，北方观众一定不会对电影的人设陌生，说白了，就是接地气。

电影是以故事取胜，依靠的是情节张力，并不是依靠地域特色。

甚至从某种意义上来说，这个故事可以发生在任何地方。

电影只是针对地域特色设定了相应的台词，由此产生的诙谐笑料，但电影整体，主要是靠角色与情节的互动带来的错位感，来实现“佳构式”喜剧的特色。

还有那段默片表现手法，将过程比较纠结的情节过场用这样的方式表现，很有创意。

电影格局很小，代入感很快，通过一些细节交代了人物关系，马上进入剧情。

一场阴差阳错的“绿帽子事件”，分裂出多条主线故事，这几大这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，几段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

最令人深刻的是，本片的悬疑营造和表现手法，片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。

但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。

这就是“桌子下的定时炸弹”概念，就像电影中的那枚戒指，也是该片令人叫绝之处。

故事是个好故事，叙事方法选的也很好。

再花些时间，这个剧本可以拍的更好。

目前影片呈现的内容不细致。

感觉不足的地方有，一些细节处理不合理，演员的部分表演比较用力，出戏。

1、山洞打斗，一门之隔的男主听不到任何声音。

2、村口的傻子，浑身叮当乱响，夜入他家、开车门藏尸时 他人都察觉不到。

3，悬疑片加入了一些搞笑的元素，加的怪怪的比如“光头假装在河里洗澡”，片子营造的一场悬疑大案的节奏，一下子变成低能幼稚了。

4，反转的重复叙事多次后，最后真相大白的高潮不够劲儿5，事情交代的轻重也有问题，看完后有强行利用反转，重复叙事技巧，只在乎技巧，丢掉了叙事重点的感觉。

最后结局没稳住！

西北小城龟城，大贵与一平是一同长大的好朋友，他们曾一起追求青梅竹马的姑娘春兰。

后来大贵通过挖掘倒卖文物发家致富，成为了村里的一霸。

春兰因家里的压力嫁给了大贵。

然而一平无法忘怀春兰，决定大闹大贵和春兰的婚礼。

误打误撞意外中，一平得到了大贵之前倒卖的纯金佛像。

只是殊不知盯上这 尊佛像的不止一平一人，台湾商人陆老板、律师Jack、大贵的发小大嘴轮番上场，各自争夺金佛，随着大贵的离奇死亡，误会和争夺持续升级。

凶手究竟是谁？

《狂怒的金佛》这部影片，讲述的就是围绕着大贵的死亡，发生的一连串离奇的故事。

一场揭露人性丑陋的闹剧就此展开，随着疑团一层一层拨开，终究发现几拨人马被命运“黑色幽默”了一把。

这部电影第一时间给我印象比较深的是，影片的配乐。

背景音乐在配合叙事的时候，非常用心。

除了渲染气氛之外，能加重悬疑的色彩。

鼓点和节奏的搭配，更是让故事增添了扑朔迷离的悬疑。

深夜，独自在村里的大贵的惊慌失措，又跃跃欲试的两种心理，不断交织。

当他深入洞穴后，背景音乐更加神秘莫测，处处彰显了恐怖的色彩。

戈壁，偷盗，寻人，各色人物在追与逃之间，全部用上密集的鼓点。

这也让影片非常巧妙的嵌入了紧张、荒诞的成色。

包括片末的结局，鼓点的推进更是相得益彰。

具体到地下的场景，沙漠的大画幅素描的时候，背景音乐时而大气磅礴，时而紧凑细密，这些对于故事悬疑的氛围和情节的展开，起到了极好的作用。

另一个特色，是影片在整体的这个神秘的氛围下，甚至还能涂抹一层多线叙事的基因。

而多线叙事，往往在小成本电影里是一大利器。

我们知道，小成本电影因为预算问题，可能是没有能有多么多的特技，但是多线叙事可以非常好的丰富影片。

因为多线叙事，这部电影结构和层次铺陈相当得当，由伊始到终端，再到结尾，几乎都有呼应。

咬合得恰当，铺陈和收敛也是处处有惊喜，各种搭配与衔接更是合情合理。

大贵的离奇死亡，一平的惊慌失措，都是影片在多线叙事时的顺拐和支线，有想法也有看点。

一尊金佛只是引子，一众人物才是里子。

故事离奇且繁复，将观众的情绪牢牢抓住。

在一个半小时这么短的时间内，对于人物性格，氛围渲染，情节的设计都做到了一定的水准。

可以说，是一部相当精致的犯罪黑色电影。

黑色幽默，是这部电影的另一大特色。

这种幽默，有音乐的因素，有奇情的绝妙，也给到了这样一部犯罪电影难得的轻松片刻。

《狂怒的金佛》这部影片，还是能看出导演的阅片量，看出他的审美倾向的。

在戈壁沙漠里他用各具特色的性格人物，用颇有见地的音乐与美术极力渲染。

而黑色幽默和特色方言也是交互渲染，使得这个故事讲得妙趣横生。

一众人物，也塑造得各具特色。

在压抑的氛围中，影片在结尾处还是用一个巧妙的呼应，完成了对之前最重要的悬念的揭晓。

文/黄鑫亮近一年以来，多部以不停反转取胜的悬疑电影口碑甚佳，观众置身于电影之中就像是与编剧和导演玩一场猜谜游戏，线索和答案相互嵌套，满足观众成就感的当下也释放了压力，与之相比现实主义题材电影《狂怒的金佛》既有悬念迭起的情节，看过之后又不像有的悬疑电影答案揭晓之后就一地鸡毛，而是通过群像角力的这尊金佛看清人心，佛不言不语，却全看在眼里，尽是人心的虚妄和贪婪。

《狂怒的金佛》选择甘肃拍摄可谓是电影的一次减法，荒漠的背景恰与暴露的人心相得益彰，尤其巧妙的是设置了一个小的码头，电影前半部分的主要矛盾都围绕此展开，这也是《狂怒的金佛》这部电影唯一可见水的地方，商人陆哥将偷来的金佛藏于水底，心灰意冷的一平又在这里偶得这尊金佛，当村中一霸大贵尾随陆哥来到此地，陆哥跳下水里唱着“让我们荡起双桨”，听着有些戏谑，恰似整部电影“黑色幽默”的基调，这对于电影里群像“船到桥头自然直”的码头，一汪碧水映出群像的面孔让人啼笑皆非。

由各路人马夺宝反射出人心的电影屡见不鲜，观众的思路也几乎被电影的男主或女主的视角给带着走，这样就会显得除了主角之外其他人物塑造的扁平化，《狂怒的金佛》别出心裁的采用了多线叙事的手法，性情中人大贵、有点怂的一平、贪婪狡诈的陆老板、奸诈城府的律师以及看似软弱的大嘴，电影用他们每一个人的视角来阐述他们的内心，某种程度而言《狂怒的金佛》是一部没有主角的电影，你围绕每一个人都能说出他的际遇，这是众人的一场场“心理战”，也是每个人审视内心深处的自己的一场与自己的旷日持久的战役，而且没有胜者。

《狂怒的金佛》从一场村里平常的婚礼开始，村里的土豪大贵娶了从小与一平青梅竹马的春兰，一平大闹婚礼现场，此时婚礼现场坐着的还有前一天就来村里想与大贵交易的陆老板以及负责接头的律师，由婚礼开启这场夺宝之旅尤其接地气，尤其大贵、一平和春兰这三位发小的儿时一定程度上也牵扯着将来他们长大之后的走向，尤其是大贵怀疑一平和春兰背着他做了见不得人的事，这也让失去宝贝又自认为失去美人的他的情绪走到了边缘，因此《狂怒的金佛》从情感和贪念这两头拔河，让观众看得过瘾。

荒漠上的尘埃飞舞，贪念让人飘飘然，尘埃会掩盖宝物的踪迹，却不会遮掩住真相的揭晓，《狂怒的金佛》秉持的“极简风”让人一睹导演的功力，包括人物的台词简练，夹杂其中的风趣又让人忍俊不禁，对于紧张的情节很好的进行调节，不同环境下群像们快速的“变脸”，群像每个人几乎至少有两张脸谱，这就是荒漠这个无限宽广的舞台上的一场大戏，与婚礼上的那场戏暗合，看过《狂怒的金佛》你会明白真相很重要，也不重要，与之相比人物们的心理变化堪称这部电影巧妙的地方，人心荒诞，唯有弥勒佛笑看这场争斗。

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