人间失格

用小林一茶的俳句为此剧做注解吧。

小林一茶四岁失去母亲时写道：“来和我玩呀 没有亲娘的麻雀 我们都那么孤单 。

”「小林一茶是一个四处蹭饭却懒得把自己的一无所有当作某种惯常苦行的人。

」“活着 便是花影下的 美妙惊喜 。

终有一死 是的，准备好，准备好 花儿反复叮咛 。

”52岁与28岁的菊结婚，他写道：“五十岁过后第一次结婚提着酒到左邻右舍通告喜事既高兴又害躁只能用扇子遮住头脸。

”婚后接连失去四个孩子，妻子菊在病痛与伤心中离世。

他写道：“恭贺日 不喜亦不忧 吾之春。

”“真希望 有人发唠叨 于秋暮。

”“露水的世虽然是露水的世然而，然而...”

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）《人间失格》由许秦豪导演，全度妍、柳俊烈主演。

讲述到了40岁一事无成、跌入谷底的女人，和做着各种代理服务的男人之间展开的孤独而依恋的故事。

导演在刻画人物的心理和情感状态时，主要利用了大段的独白与细节处理，包括人物的衣着、小动作、道具，配上慢节奏、平淡而节制的电影感画面，有一种娓娓道来的忧伤。

李富情总是用一件黑色大衣将自己紧紧包裹起来，把红围巾系两圈当做和外界隔离的“安全绳”，拘谨的手部动作显出她不安的状态。

已经40岁的李富情，曾在出版社工作，现在是家政妇，因为在网络上留言恶评而被告，加上婆婆闯入家里，她与丈夫的关系变得更差了，于是常常跑去父亲家里，有一次忍不住在父亲面前崩溃大哭。

跟父亲家住在同一层的年轻男人康宰，留着颓废的长发，总是冷淡的表情，工作是各种代理服务，比如陪富婆共度三小时，去陌生人的生日派对或婚礼上装好友。

与康宰关系亲近的哥，拿了康宰的钱跑了，再见面时已经是一具尸体，据说他和一位有夫之妇牵着手沉入水底。

即使没什么钱，康宰也帮他办了葬礼。

同时陷入低谷的富情和康宰，在公车上认识了彼此。

此后康宰发现，他在各种地方都能看到她的身影，不自觉地被吸引。

“因为看到了比我更伤心的人，我的心像着了魔似的。

”两人都有着不同的生活轨迹，即使同住在一层楼，进进出出常见面却不认识对方。

富情从穿着、与人关系上，很明显她是一个私人领域意识极强的人，极力避免与人过多地亲近，除了自己以外，都是“别人”，老公和婆婆的干涉都会让她喘不过气。

不过，她面对陌生的康宰，虽然总是没两句话，但他每次做出的奇怪举动，又莫名让她得到了安慰。

大概是这样，让她并不反感。

就像红色围巾是她身上唯一的色彩，富情其实在内心深处迫切地渴望着生命中失去的热情、他人的善意、安慰和爱。

即使是悲惨的日子里也会迎来虽微小却令人喜悦的善意。

被擦鼻涕后洗净晾在阳台的一块名牌手帕；一块刚好在生日时收到的“奖品”蛋糕。

即使是名牌，对于不知道的人来说什么也不是嘛，就算是卖相不好的便宜蛋糕，成为了某个人生日收到的唯一礼物。

它们有了出乎意料地用途和意义，就像两人的相识，带来的意外安慰，只是正好。

留了一半的蛋糕被老公嫌弃是劣质奶油，富情气到自己吃了两口后倒进了垃圾桶，一个很现实的细节，老公并没有表现出蛋糕可惜，只是一脸无奈地把叉子捡了出来。

以实用的角度。

就像老公在她走后，把自己的鞋摆在她空出的位置，还有分不清是婚纱照还是全家福的照片。

都表明了这个家不再留有她的位置。

即使她大晚上外出，他还是可以和妈妈若无其事地看电视、吃饭。

对比康宰无法坐视不理，怕她危险跟到楼顶；即使不知道是什么意义的蛋糕但是也好好地接受了她的善意。

对于深陷低谷的富情来说，是切实的安慰。

剧中的食物看起来都这蛋糕一样过于普通，甚至更差，也许是他们失去了生活质感的写照。

过期一两个月的鸡蛋，以“处理”的心情一次吃掉五个；放了一个多礼拜的萝卜泡菜，就着便利店海带汤饭，就是一顿生日餐。

虽然食物不新鲜了，但是有家人陪伴，算是有些心酸的“安慰”。

这样看来，不起眼的道具都承载着表达人物心理情感的细节作用，如果说红色围巾象征富情的内心，名牌手帕和蛋糕是联系起富情、康宰的意外安慰，什么物品能代表康宰呢？

当他说：“那位哥生前很注重穿搭，如果不穿这个他也能上天堂的话，我回家拿就好了。

我回去挑几件漂亮的。

”后来又在华丽的寿衣里放了五万块。

与冷淡的外表不同，意外地是个有人情味、内心多情又柔软的人。

看到第4集结尾，他拖着一个跟他完全不搭的粉红色气球走向富情的样子，突然觉得这个气球好像他：没有根基、飘忽不定，被完全不搭的人们拖着走，哪里需要就被拽去哪里，成为别人的点缀。

看到富情身边的老公，他没有跟富情打招呼，闪躲的眼神、转过身回避的动作，令人有些心疼。

其实根本没什么好躲的不是么？

很快他消失了，只有一个身不由己的气球在楼梯拐角处挣扎着，露出了逐渐动摇的真心，退缩的同时内心深处是否也在大喊着“Kiss Me！

”

这里也是富情第一次主动地去找他，终于换掉了穿了三、四集的黑色大衣，穿上了浅色套装。

代表她心境已经开始改变了，猜想她会追上去问：“为什么装不认识？

”，不甘心在他面前又一次成为了透明人······

虽然4集下来进度和节奏像文艺电影一样缓慢，大段丧气的独白配上忧伤的音乐，令人倍感沉重。

比起被克制的镜头隐藏起的上述细节、物品所承载的隐喻，理所当然地，人们首先注意到台词，要是感到台词故作深沉，或无病呻吟的话，就无法进入富情的内心世界，仔细地去感知她黑暗的人生了。

“这里就像没盖好的建筑，用只有我知道的速度，慢慢地崩塌着，如果某天突然吹来一阵狂风，突然下起大雨，或是有大雪袭来，这个地方可能会最先倒塌，而我就站在此处。

眼中所见都只是表面，我并不在这里，这里到底是哪里呢，这里是谷底吗？

还是说，还有比这里更深的地方呢？

因为不知道谷底有多深，我好不安。

”

“我在久违的甜蜜滋味中清醒，再次回到记忆的地狱里头。

我是否有一天，能当个没有不好记忆的人，能当个仿佛今天刚出生第一次活着的人。

是否能重新过上什么事都还没发生，那种安安稳稳的生活呢，无法爱自己的我，这样的我，能够重新开始吗？

”

这部剧的台词充满了诗意和哲思，对人生虚无的感知、对死亡平静的态度，都是许秦豪导演独特的创作风格。

他的镜头下没有夸张和狗血，只有唯美、平淡、真实和克制。

配上全度妍自然而深刻的演技，整部剧都是细水长流、哀而不伤型的。

这样像电影的电视剧注定不会成为主流，最终只能成为一部小众、高门槛的冷门之作，留在一小部分人们的心底。

正如《人间失格》的创作企划所说：“我想电视剧就是可以选择生活一次并再抹去的，与某种生活相遇的事。

”即使小众又黑暗，它仍有存在的意义，在各种虚构的人生故事中，遇见每一种可能来临的生活。

《人间失格》用大量细节来刻画人物的内心和情感状态——红色围巾、名牌手帕、蛋糕、过期的食物、印着kiss me的气球······这篇文章借第7集，富情与康宰在汽车旅馆的一场戏，分析导演的细节处理，看如何把韩剧拍出电影的高级感？

又如何在完全没有肢体接触的情况下，渲染男女主之间涌动的精神之爱？

这一段情节中，有几个细节是反复出现的：倒了一只的高跟鞋、过期的番茄汁、三个橘子、磨破的丝袜和伤口、背后的衬衫纽扣······

倒下一只的鞋子象征前来赴约的富情慌乱的内心。

这是一次久违的、怪异的约会，挑了平常不穿的高跟鞋，跟见过几面的人约在汽车旅馆，这是怎样的约会？

富情内心也十分混乱。

在浴室的几个镜头，更表现了她内心的慌张。

透过遮挡物拍摄富情的镜头，暗示着她的犹豫不决；洗完手不自觉地用毛巾擦拭水池，让她自己也恍惚了一下，也许富情在家洗完手也会习惯性的擦干净水池吧，也是习惯了做家务的表现。

浴室门口挂着双人浴袍，让这一画面的气氛变得暧昧而尴尬。

整个房间虽然很小，但每个角落都充满了细节。

前几集也出现了过期的食物，是个有趣的意象，富情在爸爸家吃了过期鸡蛋，康宰在妈妈家吃了过期小菜。

过期的食物，因为味道还可以，似乎没什么关系，不过番茄本来就是酸的，很难尝出有没有坏，和他们各自的状态很像。

像过期的食物一般不再新鲜的、食之无味弃之可惜的生活，因为没有勇气消失而随便地活着，在本就酸涩的人生里，很难辨别现在的生活是不是已经腐烂，或者隐约觉得腐烂了，但因为不知道怎么办，所以一直那样放着不管了。

“应该不能再喝了。

”背景音乐在富情说完后停止了，空气中的安静也是表达心情的一部分。

讨论着过期的番茄汁还有些尴尬的两人，用橘子拉近了彼此的距离，一人一个，中间还放着一个橘子的画面意外地可爱。

想起富情爸爸说她从小就是善良的孩子，自己有两个一定会分给别人一个。

“这颗真的很酸······你那颗怎么样？

”“很甜。

”即使是悲惨的日子里也会迎来微小却令人喜悦的善意和人。

抱着想消失的心情来，却意外拥有了郊游的心情。

不知是橘子还是康宰的作用，让富情从自顾自的后悔和担忧中暂时逃离出来了，磨脚的高跟鞋脱了就很舒服，幸好带来的橘子很甜，在这样令人放松的氛围里可以只想好的事情，可以久违地躺下休息。

富情背对着康宰躺下，露出了磨破的丝袜和伤口，以及背后没扣好的纽扣。

隐含了情欲的意象，却并不在表达情欲。

从富情的角度，算是把后背留给最信任的人吧。

明明在家的时候连跟老公共处一室都不愿意。

康宰的角度，看见了却没说也没碰，只是通过那颗纽扣的缝隙，观察她的心情起伏。

怎么会有人因为“要不要一起去死”这样的话心动呢？

也许那一刻只是康宰刚好说出了富情的心声。

虽然互生情愫，但懂得克制的小细节，用一颗敞开的衬衫纽扣都能表达情感的程度。

这种细腻也是导演特有的风格，点到为止的平淡描摹，没有肢体触碰却比触碰了还令人心动。

富情因为睡得很踏实而不自觉地翻身面向康宰，位置也整体往上移了。

两个人都蜷着身子，面对彼此，他醒来看了她好一阵子才离开，依旧没有伸出手去触碰。

整段戏是两人至此最大的交集，也是重要情感转折点，是从见过几面的陌生人，到真心理解对方的过程，灵魂上有了共鸣。

最厉害的是，两人没有丝毫的肢体接触，却从屏幕缓慢地释放出一种舒适的、灵魂相通的精神之爱。

离开时，他带走了她给的橘子，她带走了过期的番茄汁。

和上一篇提到的名牌手帕跟蛋糕的作用差不多，很酸的橘子和过期的番茄汁是他们在这一天从彼此身上收获了理解、安慰的证据和纪念品。

两人平淡地、小声说着心里话，声音几乎没有太大起伏，没有大笑也没有流泪，他们习惯了隐藏自己的情感，在这里也是如此。

因此导演只透过高跟鞋、番茄汁、橘子、破洞丝袜、衬衫扣子等，再平凡不过的小物件，在极有限的空间里表达出了无限深的情感，这样的含蓄而意味深长的表达透出的高级感，使《人间失格》展现出不同于一般韩剧的电影高级感，是电影导演许秦豪真正的不可思议之处。

---剧已经结束，还有很多想说，富情悲伤的原因、存在的价值；康宰的归属感、以“父亲”为对象的旁白意义；导演对自然的感受，死亡的态度······这些复杂而深刻，看似艰涩难懂的内容，却包含了温暖与怜悯的心。

也许是我不能简单送走这部剧的理由。

在第一篇分析中提过，富情用黑大衣和红围巾把自己紧紧包裹，认为自己都是“别人”，完全是把自己封闭起来的状态。

在11集的“南瓜马车”里，是富情第一次向父亲以外的人，主动敞开并倾诉了自己的内心，她到底怎么了？

恐怕不仅是康宰，观众也可能在初期对富情有疑惑：“念了很多书，也上过班，有父亲还有丈夫，为什么心里还觉得空虚？

”富情：“因为我什么都没做到，没成为任何人。

装作不贪心，装作谦逊却做了很多坏事，什么都想做好，想得到人们的认可，想表现给父亲看，想表现给丈夫看，也想表现给自己看，让自己看看自己是个怎样的人。

但现在想想，我好像没有一定要做的事，只想当成功的人，但是，我做不到。

”相比较，第一集向父亲哭诉时用了更多情绪性强的字眼，她哭着强调自己感觉“失败”、“糟糕透顶”、“孤单”、“羞愧”，不知道该怎么办，重复了好几次。

但这里，可以说富情非常平静、理智的在分析自己，从她的话中知道，她已经洞悉了自己问题的本质：成为别人眼中成功的人，然后透过别人的认可，再反馈到自己身上，完成自我认可。

所以她先说了给父亲、丈夫看，再说“也”想给自己看。

这是问题所在，但不是富情一个人的问题，而是编剧想要反映的在现实世界中一类人的共同问题：透过别人认可才能实现的自我价值，多半是世俗的价值。

当发现无法从别人那里获得认可时，就很容易变成全面的自我否定、厌倦，抑郁，走向极端。

联想到现实中的“空心病”、“内耗”，现代人的精神状态和困境，恐怕和这些脱不了关系，成功、期望、认可、价值···那如果跳出来看，不要外界定义的价值、期望与资格，而是去寻找真正的“我”是怎么样的人？

不是某个人的女儿、某个人的妻子、某个人的影子（代笔作家），李富情自己成为了怎样的人？

也就是“我”存在的意义、价值是什么？

这可能是存在主义的问题了。

而开篇就自杀的静佑哥，康宰多次提到他的时候用“空虚”这个词。

陷入空虚的静佑很可能是从存在走向了虚无。

因为虚无主义其中有这样一派想法认为，终点是上帝。

这也就能解释为什么静佑哥最喜欢听的歌是Jeff Buckley的《Hallelujah》。

Jeff Buckley的专辑和富情的遗书放在同一个角落，和开头富情在水中的画面一样，都是在表达富情原本也想求死，她也觉得人生很空虚，找不到出口。

但是现在，富情却说想再等一等，等一切过去。

她开始在空虚压抑的现实生活中找到了生的希望，可能是在山上走走的时候找到的，也可能是看到星空时找到的，也可能，是在派出所见到康宰的那一瞬间里找到的。

因为她是获救者，他是领回者。

山、海、星空，这几个自然意象对于富情康宰来说很重要，许秦豪导演曾经说每部作品里都有他对自然的看法。

比如《春逝》里的竹林，在那里爱情悄然萌发，结尾处芦苇田，风吹过，失恋的男主最终露出了笑容。

去山上，去海边，是离开日常，到大自然里。

最喜欢的是星空的意象，他们彼此的存在，如夜晚的星空，黑暗的人生中出现了不可忽视的光亮，从渺小的善意开始，逐渐变得灵魂相通，就好像某天抬头一看，云散开了，一颗星变成了一整片星空。

自然的力量很神奇，可以让人心胸变得开阔，压抑已久的情绪得以抒发，从社会角色、人与人的关系中暂时脱离出来，在自然面前，渺小得什么都不算的，真正的“我”，也会自然而然流露出来，就像在星空下哭泣的康宰妈妈，在日出时刻说出孤单的康宰。

康宰和富情又不太一样。

从第一集就开始着力刻画富情的内心，康宰是什么样的人？

第一篇分析中我也写到了康宰，认为他像写着“Kiss Me”的气球，没有根基，飘忽不定，但内心渴望爱。

不过11集有了更好的比喻，南瓜马车。

在特定的空间和时间内的限定存在，很快就会消失，因为存在一下下，所以没有根基、也没有归属感。

康宰第一次和妈妈去山上、去海边，是为了给他父亲寻找归属之地（撒骨灰），旁白：“他会不会哪里也不想去，只是想回家呢？

不是山、也不是海，他会不会只是想回到家呢？

”康宰旁白的对象是始终不在场的父亲，心里总想着没能“回家”的父亲，或许是康宰的身上缺乏归属感的原因之一，所以他像南瓜马车一样漂浮、虚幻地生活，内心又向往那无处可寻的归属感。

可是富情说：“幸好你们回家了。

”不是问他为什么，也不是沉默不语，她精准地触碰到了康宰的内心——“回家”。

有趣的是，富情的旁白对象也是父亲，明明每天都在一起，却还是找。

一方面是因为她想获得认可的第一顺位是父亲，另一方面，个人认为康宰富情不是在寻父、也不是要摆脱父权，他们只是对着那根深蒂固，却沉默着或逐渐失语的父亲形象，诉说着自己，也就是真正的“我”的情感和疑惑。

借着这个“诉说”，表达出本剧关于生死的观点：“当时间渐渐流逝，总有一天会明白吧，在生命的最后，谁都是孤独的。

总有一天我也会明白，死只是生的一部分吧。

”哲学系出身的许秦豪导演在作品中常表达出他对死亡的态度，是平静而从容的，表达方式也相对含蓄和诗意。

就像《春逝》中他只拍奶奶打着伞离开家门一样，在这里他拍回忆中年轻父亲背着女儿走远的画面，然后是父亲缓缓闭上双眼的画面，用这两个镜头就表现了死亡。

当然《人间失格》的编剧角色和导演一样重要，导演倾向“轻描淡写”，而金智慧作家笔下的死亡主题本身是非常沉重的。

康宰父亲、富情未出世的孩子、静佑、初恋丈夫、到富情的父亲死亡，所以这部剧就像温水一样平静地讲述着生活，这些生活里也不可避免地包含着无数人的死亡。

这是一部饱满又深刻的作品，还有太多太多点没写到，喜欢的段落值得反复细品和回味，舍不得送走，比如配角的故事，正洙和初恋、敏静小正，宇南那对······

《人间失格》的厚度不像一部16集的剧，而像真正的人生，富情、康宰有着他们的生活轨迹，往后也会继续生活下去，偶尔有悲伤得像是在生气一样的表情，但更多时候他们会获得安慰、善意和爱。

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正洙把富情的鞋子跟他的靠在一起，鞋子的另一边是母亲的鞋子。

三双鞋子紧紧依偎在一起，如停在温暖的港湾。

｜部分内容整理修改自小组讨论，小组讨论原题“正洙与富情“第一集富情出门后，正洙把玄关处他的鞋子朝向摆正，把富情的鞋子跟他的靠在一起。

他鞋子的另一边是母亲的鞋子。

三双鞋子紧紧依偎在一起，好像这样就没有问题。

妻子没有问题，他没有问题，他的婚姻、家庭没有问题。

他还可以分期五年付款购买烘干机，因为未来的五年，不会有任何问题。

不是么？

正洙与富情富情对于正洙来说，是总是正确不会犯错的妻子。

妻子比自己年长五岁，漂亮、聪明，有学问、有事业，独立。

以前妻子从不道歉。

她从不出错，所以从不需要道歉。

富情经历流产、产后抑郁，相信那只是一时的，妻子已经康复，所以不许母亲提精神病。

因为精神正常，所以“明明不是变态为什么还不换掉头像”；因为成熟稳重，所以怎么会留言被人报警恶评。

正洙反复询问妻子给谁留的言，反复确认留言的内容，反复确认是否妻子自己留的，没有想过要问问为什么，没有想过富情留言的对象对她做了什么。

富情从不依赖正洙，正洙也对富情的工作能力和社会地位深信不疑。

那句“这么好的工作好好做别被辞退”，对正洙来说是带点羡慕和以富情为傲的调侃，怎奈从富情的角度无论如何都变成了无心的讽刺。

因为无心，因为自己没说，所以伤害更深，发脾气还显得理亏。

正洙先入为主地认定妻子不该买与之身份不相称的劣质蛋糕送给岳父，竟然还逼着他吃，简直无理取闹。

正洙苦恼富情的情绪不稳定，却从不曾认真想过为什么她会情绪不稳定。

富情心如海底针，如一本一米多厚的书，正洙皱着眉在翻前几页，搞不懂，无法理解，估计是性格不合，估计是自己不擅长处理亲密关系。

要么是每个月因为雌孕激素水平变化带来的周期性的烦躁，要么是更年期，正洙一方面苦恼自己的木讷和理解不了，一方面坦然地躺在不理解、理解不了之上，想不到问也不想问究竟发生了什么事。

晋正洙的手机里，李富情的手机存的名称是“妻子”。

正洙不曾向俊赫提起“妻子”的名字，在职场外遇到也没想介绍给俊赫认识。

正洙关心他的“妻子”，不关心李富情。

正洙对富情，有呵护，有尊重。

富情的边界感很强。

正洙不知道岳父家大门的密码也不想知道；正洙和富情想必不知道彼此的银行账户密码；正洙责备母亲不打招呼就来家里还擅自拆妻子的信；正洙维护妻子一回家就反锁的习惯；正洙因为担心、好奇而拆了妻子的信又仔细粘好。

正洙愿意维护这种边界，一方面出于对富情的尊重，一方面在这种边界感保护下自己是安全的、舒适的、没有负担，也没有责任。

妻子常提雅兰，所以电视开着雅兰的访谈，以为妻子会喜欢；婚礼现场一个接一个电话啰嗦地怕妻子找错地方，片刻不见就追出来寻找；妻子晚归，雪中脱下外套披在妻子身上，正洙不敢问为什么——为什么妻子突然不再提雅兰，为什么妻子突然说有东西忘在洗手间，为什么妻子这么晚穿得这么漂亮回来。

富情常常借口工作或回父亲家晚归，正洙未曾实质地表示不满或阻止，也没有具体地担心富情的安危。

因为妻子一句不寻常的“对不起”，正洙疑虑重重，但他不敢问，只是想到买马卡龙试探，浅尝辄止。

正洙是被动的，他不是不能理解，而是害怕理解，害怕承担理解后的沉重。

正洙在妻子辞职了许久后才意识到妻子的工作出了问题，仍装做不知道，是为了富情的面子，也是他不知道自己该如何反应。

他无法背起别人的人生。

谁又能背起别人的人生呢？

最后富情说出自己曾想了结自己的生命，正洙震惊懊悔。

震惊妻子受到的打击如此之大，懊悔自己没有想到，或者是害怕面对的拒绝承认。

正洙看似木讷，或许只是披着木讷的外衣的鸵鸟。

正洙与康宰正洙很早就注意到康宰，一直对康宰有若有似无、解释不清的防备。

康宰牵着气球，闲庭信步。

大厅里人很多，气球是入口处随便拿的，拿着气球的人也不会少，婚礼现场人人光鲜亮丽，为什么独独注意到康宰？

迅速走向妻子，主动拿过妻子的包，搂着妻子转身，是宣示主权的行为。

正洙在宣誓给谁看？

富情借口去洗手间取东西，时间不长，为什么耿耿于怀甚至追着富情出来到处寻找？

在婚礼现场边玩游戏边跟富情尬聊代理——明褒暗贬，不经意地提醒富情要离康宰远一点。

这里正洙的逻辑很奇怪。

得知竟然有人从事这样的代理工作，一般人会带入俊赫，即准客人的立场来看这些人，而正洙一下子想到的是假如康宰这样的人来勾引我们这些老实人，可招架不住，仿佛他预感到雅兰和钟训的阴谋一般（显然不是）。

正洙在此处的敏感和敌意十分突兀。

除非——在大厅里，牵着 “kiss me！

” 唇形气球的康宰直直地盯着富情40余秒，隔着人潮，目不转睛，不眨眼睛，正洙看到了么？

正洙看到了多少？

在电梯里和康宰擦肩，康宰打量正洙，或许是如同吸烟室外听说正洙是富情丈夫后不自觉的比较；正在和岳父通话并慌忙赶去的正洙为什么会注意到康宰，为什么会注意到手中的橘子——随处可见的橘子。

以上帝视角，情敌见面分外眼红；以正洙的视角，他为什么会如此提防小他们那么多岁的一个男子，担心一个照理说不会有也不该有任何交集的康宰。

正洙最后发现“走廊尽头”，与其说是发现，不如说是确认。

正洙不是不敏感，不是没有警惕，不是没有防备，可为什么他没有真正警惕，没有真正防备，是真的不关心这段婚姻，真的不关心妻子，还是从来没有认真怀疑过妻子可能会出问题？

正洙在确认妻子喜欢康宰后，脱口而出的“我爱你”，几近绝望，是他对这段婚姻能做的最后的挽救。

他意识到他正在彻底失去他的妻子。

他在洗手间呆立，掩面哭泣。

有一句滥话是人只有失去时才会意识到自己珍惜的不够。

是否人只有错过后才会意识到自己错过了什么，人只有在爱流逝的时候才会意识到自己爱得有多深呢？

正洙与敬恩假如敬恩提出要和正洙在一起，正洙会怎么选？

正洙无疑爱敬恩，可是正洙是个标准的“别人”，循规蹈矩、安安稳稳、恐惧变动，恐惧日常的崩塌。

到了最后，给婚姻画上休止符的当是富情，不是正洙。

推倒一切追求爱情的那种决绝，对正洙来说太可怕了。

所以他逃了。

一年前借着孩子的理由逃避，一年后仍在逃避。

逃避，又不忍心。

他嘴上说着“假如敬恩愿意接受我”，可后面呢？

他连在同学面前承认他和敬恩私下有联系都做不到。

正洙的银行账户的密码是敬恩的生日。

可那又怎么样呢？

后来的后来，正洙有勇气带着敬恩一起出席同学聚会么？

正洙与俊赫假如说正洙是个标准的“别人”，那么同在在Fresh Place工作的后辈俊赫就是个更为合格的“别人”。

知道自己要什么，知道如何做才能显得懂女人，人情世故圆滑老练。

正洙在职场上对客人堆满笑脸，甚至可以叫客人“父亲”，合格的社会人的情绪管理内化到在检查指甲的老爷子不让笑后的第一反应仍是微笑服务。

最后呢？

老人把“高个儿的”误会成俊赫，俊赫成功地取代了正洙的位置。

正洙没想过结婚会不会失去自我的问题。

他没想过什么是自我，不存在“失去了自己”这样的烦恼，可他仍然失去了自己。

那个写信诉衷情的年代，多么值得怀念。

前几日，常温《十三邀》看到了蔡澜老先生的作者论，大意是说应该会看完这个作者的所有作品，我心喜之，这不就是说的我么，也是很习惯看到一本喜欢的书，就想去把这个作者的所有书都看一遍，就导致我看书看的杂且慢。

同样在看剧的同时，往往也是先对一个角色、一个人感兴趣，进而发现了他更多的好的作品。

不论主角还是配角，他都在里面熠熠发光。

所以我曾经写过《怪物和像怪物一样的演员》，推荐过一个韩国小生李源根，2023年末我看《解读恶之心的人们》发现了金南佶这个宝藏。

这一次，我想推荐的是柳俊烈，写这篇文字的时候他和德善还没分手，那么深受大家喜欢的一对也并没有扛过七年之痒。

而我也在这个年初把没有完成的文章好好收个尾。

是有多孤独，在欢快的圣诞前夜，看狗焕的《人间失格》，看这片子得需要相当大的定力，朋友说这片子太丧了，所以就没看下去，但我还是带着对狗焕的爱忍下去了。

这一忍，发现感受如同我十几年前硬逼着自己看《百年孤独》的感受差不多。

不能说相似，只能说几无二致。

那种感觉，就是从味同嚼蜡到渐入佳境，再到手不释卷。

《人间失格》你要忍到第10集，感觉才会稍微好一点。

人和动物的区别，也许是因为人有欲望却不得不压制自己躁动的内心，因为欲望是本能，生存却需要服从于社会规范，这本来就是个悖论。

结尾，我并不喜欢。

可能因为不喜欢女主的缘故，不忿导演在最后还给予她一丝希望，一抹亮色。

女主就是文艺的、自私的、沉默的我们中的大多数，却无法完全打开自己的内心世界。

结尾她和丈夫的对话，如果不是看到了丈夫在偷窥她的手机，她会选择剖白事实吗？

我表示存疑。

人到中年，一地鸡毛。

两个人互相表白，我一切都能给你，我的眼睛，我的心。

但是，我们不可能喜欢彼此了。

呵呵，胡话听听就好，还不如自己的母亲认识深刻。

老婆（女主）辞职成为全家人不可言说的秘密，只为守护她那可怜而敏感的自尊。

连公公（丈夫的父亲）捡纸箱卖钱，说是做运动，自己也就信了。

完全无视老人无钱的窘境。

对于母亲的责问的回复。

第一反应是说结婚时我们就说好了，各自照顾各自的家人，只要有个理由就可以了，其他的无需多想。

女主觉得我其实是在悲伤啊，但别人都觉得我是在生气，都不怎么敢和我说话。

说白了，还是太自我。

一样的生活，凭什么别人要去判断你是生气还是悲伤？

其实就是因为太好面子了，觉得自己失败。

但是，如果当初她主编的书不出问题，都由她主编完成。

抄袭的那半页怎么算呢？

稍微改一下文字？

介绍一下出处？

顺便推荐一下我翻译的另外一本书？

还能小小的蹭个热度。

本来以为狗焕被《好运罗曼史》伤到不准备接电视剧了，现在看来，选了《人间失格》也还是很有魅力的呢。

我觉得单从片子的格调来看，《人间失格》可以和《死之咏赞》放在一起来看。

柳俊烈是典型的韩国长相，再怎么看，也只能勉强归到“丑帅”那一型，但偏偏越看越有味道。

不知道他是不是被《好运罗曼史》这种烂剧伤到了，拍完后感觉他一直在拍电影，有点点要向忠武路进军的样纸。

或者让我大胆猜测一下，狗焕是不是也因为被烂剧伤到，实在忍不了了，就和当年的姜先生如出一撤，再也不想拍什么劳什子的电视剧了，宁愿一头扎进忠武路的怀抱。

话说《好运罗曼史》这部剧烂到什么地步呢？

就是已经不能用正常人的思维来理解，你来说说为什么一个要打三份工的人，还能每天妆容精致，换不重样的衣服和包包，然后随心所欲地想翘班就翘班、想去医院探病人就去，完全无视自己要上班的这个事实？

剩下的剧情别问我，我也不知道，我一个基本上很难弃剧的人，而且男女主都是我很喜欢的演员，但是还是看不下去，真的就完全弃了。

既然是因为蔡澜先生有动力把这篇文章写完，那么结尾也用蔡先生的名言来结尾吧，还是在《十三邀》中，许知远请蔡先生给制片人提一点如何交女朋友的诀窍，蔡先生顽皮一笑多交女友，丑的照杀！

笑到令人喷饭。

但悲伤的是，丑剧（烂片）不管你多努力，也解决不了它丑的根源，只能是有多远跑多远。

不看才是上策。

一些本打算写在三周后剧终时的话：看到现在，再迟钝再有偏见的观众都能察觉到《人间失格》从头到尾都是采用了电影的镜头语言，电影因为时长限制不得不放弃很多叙事的枝枝蔓蔓，而使用这样制作方法的电视剧则把这些看似没有直奔主题的细节，做成了最令人回味的内容。

虽是阳春白雪，并不曲高和寡，对于《人间失格》而言，评价的好坏全在于这样的戏剧表现风格是否为当时当刻观众的喜恶。

你爱蓝天碧海金沙滩，我独爱山林云雾烟雨濛，因为你我都从中经历过、动容过、得到过、感激过、欣赏过、沉醉过。

而根据人类不可能被彼此说服的原理，这样的争论一般不会有结论，我们追求和谐的意思不是100个人说同一句话，而是即使有100种不同的声音，大家还可以做到互相尊重。

祝愿大家各得其所。

======================================================================== 对一个按实时剧情顺序写观后感的观众来说，在这两集里实实在在领教了到了编导翻云覆雨的手段，出场的所有角色都像身处魔方里，出乎意料又顺理成章，被转折到了生活另一个平面。

雅兰顺从了剧本的安排，从地上爬起来，把自己整理好，冲一杯咖啡慢慢喝掉。

钟训压制住怒气，对于“静坐比砸坏东西更难”这一点，也有了更多的领悟，以至于他的行事看起来总有随时随地的变数，编导也有心把剧情走向最大的变数放在他这里。

顺圭、小正姐弟的讨好型人格一脉相承，求仁得仁，亦复何怨。

南宇终于开始显得有了立场和偏爱。

敏贞对生活永远有新鲜的主意。

正洙对人对事的钝感，就像他车门上的泡沫防撞条，在真正的冲击到来时不堪一击，但这一点缓冲，也够他把窘迫真相掩饰好，用自己的方式安抚家人，若无其事继续过日子。

富情去医院检查身体，也是她开始正视伤痛迈出的一小步，和丈夫聊起孩子聊起父母，虽然各怀心事，但也试着像正常的夫妻一样，让一切像是本来应该有的样子。

即使这样也不一定能过得幸福，但大家都在尽力，找回自己在生活里的最佳位置。

只有康宰，造就康宰的东西根深蒂固地留下来，时时刻刻都在提醒他，做一个旁观者，学会如何不强求。

康宰什么事情都不以为然的孤清外表下，恰恰是对人世诸多纷杂的敏感与在乎。

每一个人物的际遇好像都有了新的走向，富情一家在电梯口说着亲热家常，电梯里有寻常夫妻的对话，妈妈按时打了钱给他，做饭打扫等他回家，康宰被这些温情脉脉的画面包围着，却没有一处有他合适的位置。

他一度以为自己是富情的知己与守护者，但他能做什么呢？

什么都没有发生，一切都不属于他，这种局外人身份对康宰的打击，比一场潮汐带走海滩痕迹的速度还要快还要彻底。

康宰被悲伤裹挟着，独自站在小巷里哭泣，又一次回到初见富情的心情，找不到值得做的事，见不到想见的人，只有顺水推舟躲进一场热闹里去。

这世上最短的咒语，大概就是一个人的名字，但在这个智能网络时代，只要删除好友，关掉手机，就能不留一点念想。

夜店的几场戏，休息室里康宰和钟训的推拉筹谋，包厢里觥筹交错的主场，走廊角落的孤寂，如时间的旷野，灯光布景配乐加上演员细致的肢体语言，那一字一顿的“删除确认”，又敲打在了观众的心上。

这两集的背景主题曲从悠扬的钢琴变奏曲风换成了沉重的吉他弦乐组合，更多了一些悱恻缠绵的哀伤。

回家电梯里的康宰，看镜子里低垂的脸，既不坦荡，也不坚强，他只回想着这情意由何而起，怎么生长，最后定型。

他就那么缓慢而执着地看着记忆中富情的样子，每一秒都想把她的轮廓记得更刻深一点，难以诉说的柔情和遗憾，满得从眼里溢出来。

但是他只能在电梯里站着，站到自己觉得可以了为止，再走出去。

所有在事后被证明是无用的挣扎努力，在当时都是必须的，哪怕自己沦落为全部世事的陪衬，康宰的眼中心底却还留着这个人的位置。

从公交车上被抓住了衣袖开始，从来都不只是富情在求救，其实她才是他的解药。

和所有事情都无关，只是觉得太没用，当不起父亲的骄傲，一切都糟糕透了，父亲只以为是某件事不好，而我知道，是我不好，是所有事情都糟糕至极，一事无成然而父亲一切知道，只是无能为力，只是他帮不上挚爱的女儿如今一事无成的自己，父母在自己这个年纪，已经是送自己去上学的大人了父亲会因为找尽了所有关系还是不能帮到女儿而愧疚不已，女儿因为自己的无能，一些琐事让父亲忧心而内疚有些时候，感觉一切都飞逝而过，除了自己，所有人都是过客，谁也没记住或许自己都忘了，只有父母，记住你最初是怎样的人给你带来了荣誉感的事物，有人珍惜，为你高兴，有人嫌弃，觉得不够好，有人认认真真收藏了总有人在还不知道前因后果就先指责，嫌弃，最后怪你什么都没说，突然爆发仔细想想，年轻的时候，也没什么理由，但就觉得寂寞，但是大家都说不出口，比起老了的日子，年轻的日子更难过或许是因为老了，经历多了，会慰藉自己了，也有各种回忆支撑着，而不是只会手足无措的哭，痛苦过得不好的时候，只会觉得更对不起父母，没有如他们所期待，也没有活出自己精彩的人生，就这样庸庸碌碌，匆匆忙忙地过了半辈子有时候只想不在家坐坐，和家人以外的人，家人总有有种压迫感，那些期待，让人窒息，不能呼吸那双不合脚的鞋，有多难受，大概除了自己，无人知晓一个人怎样才算是拥有作为人的资格呢？

是自己把自己当人，还是别人把自己当人呢？

不想继续生活，因为空虚，是因为没钱吗？

没钱，会满足不了物质需求，哪怕最基本的但什么都有，谁看的都觉得幸福美满的人生，为什么又会空虚呢？

因为一事无成，没有活成很成功的人，没有活成自己想要的样子，也没有成为别人眼里的样子，因为没有梦想，只想做一个成功，却失败了，所以觉得空虚，活着很累，但有时候，活着只是因为别人，所以继续活着不是所有遗失的东西，只要回头，就能找回可以为彼此付出一切，包括自己的生命，却不爱了，到最后，他们的喜欢，也只能是到喜欢为止了

哇柳俊烈在这里帅呆了，身材很好头发很好手很好。

富情在公交车站和爸爸说话，我才开始对这部剧感兴趣。

这会是类似同珢那样的复仇故事吗，好期待。

正洙的妈太搞笑了，像个小丑。

富情的爸爸太好了太好了。

原来是这样一个故事，感觉会好看！

站在正洙的角度，确实比较累。

但是如果真要比较的话，富情比他累很多很多。

全度妍从某个角度看过去像丁海寅，哈。

正洙的初恋有点像张艾嘉，这一对婚外恋还好，竟然不让人讨厌。

艹两人躲在饮料机后面这一段真teibai跑到镜子前面弄了弄头发，哇我竟然拥有和康宰一样的发型，发量也不错，刚洗过的头发弯弯的湿湿的，让我这张脸变得更好看了，手也很好看，身材也不错，嗯我真好。

顺圭男朋友这个演员演技也好，在365里面演大混子，这里面演可爱医生，都好好。

群像做的太好了。

这个编剧好牛，把“反面角色”郑明星写得这么生动。

正洙把马卡龙的提带弄成和照片一样，哇真让人想流眼泪。

每个人能做出什么样的细节，探索不完。

哦正洙含着泪转头说“我知道”的时候，我比他们两个都先掉眼泪。

突然觉得，就这样算了吧，就这样过下去吧，和年轻人的感情线就算了吧。

顺圭和宇南还有宇南前妻到底是什么关系，好想知道。

富情一脸淡然地对丈夫说“知道你出轨后就没和你一起来过爸爸家，因为很丢脸”。

很奇怪，得到这种确定之后，我对正洙的看法仍然没有变。

人的关系好像不能简简单单用对错来描述。

不过仍然没有说明白，去年到底发生了什么事，关于出轨，关于辞职，期待解密。

富情和康宰之间的感情是缘分造就的。

“又遇到他/她”“我们竟然住在一个地方”，两人之间刚好有的一点反应被这些巧合放大了。

也可以换一种说法，两个会相互喜欢的人怎样都会遇见的。

可能一开始会觉得扯淡，“40岁和27岁，开什么玩笑啊？

”多看几集之后，就不觉得了。

能坦白、具体、详细地跟对方说出自己在某一刻的感受，对方刚好可以理解，能接住，还能引出类似的地方，我觉得几乎是不可能的一件事。

这么不可能的事在两个人之间发生了，那么这两个人一定是有缘分的。

不过这种关系似乎总与性缘捆绑，这也是我一直困惑的点，我也逃不开。

第11集的台词写得巨好。

（一）看向人心的康宰： 康宰的父亲曾卧病6年，最终选择了自己了结生命，这件事注定是康宰的心结。

还只是学生，就不得不面对至亲的离去；正是敏感的年纪，却还要面对生死在内心的拷问。

也许是被迫的成长，也许是现实的困境，康宰似乎过早地感知到了生活的疲惫，也过早地触碰到了空虚。

父亲去世时是深夜，而康宰和母亲并非一同前来，当康宰赶到疗养院时，母亲穿着艳丽，哭花了妆容，而旁边站着后来和母亲一起生活的护工，隐藏的情节昭然若揭。

身心俱疲的母亲，也许在丈夫自杀前就已经出轨，而康宰多年后仍叫护工为“哥”，而非父亲或叔叔，也说明更早前就是彼此认识的关系。

母亲的出轨，是否也是父亲自杀的原因之一，康宰也许不得而知，也可能并不想深究。

康宰对中年女性的疲惫与孤独似乎很能感同身受，除去他本就心思细腻，多少也源于他对母亲的理解，但当年母亲对父亲的背叛，是否影响了康宰对女性的看法和期待则不得而知。

多年后康宰出入夜场，做着所谓完美代理，扮演着各类角色，乍看之下像是为了赚钱有些不择手段，但他对钱的那种不以为然的态度，又总是时不时从言行中渗出来。

卷走了康宰大量积蓄的朋友自杀身亡，康宰内心最深的痛苦和困惑被再次揭开，朋友和父亲一样，选择了主动离开这世界。

康宰在梦中，看见死去的朋友在哭泣，他潜意识里感受到了朋友一直压抑的悲伤，其实他自己也在压抑悲伤。

父亲离世的伤感并不会真的离去，康宰只能一直带着这份伤感和对父亲自杀的不解，继续着自己的生活。

比起钱，康宰更看重人心，但又是怎样的经历，让他对母亲说出“爱就是钱”这样的话呢？

他一边忙着给朋友筹办葬礼，一边掩饰着自己再一次失去身边人的伤痛，再一次被迫面对关于生死的人生课题。

（二）渴望被看见的透明人： 如果真有命运，那一个人的命运一定和他内心最深的痛苦、困惑、原生家庭，以及自身的人格品性息息相关。

富情身上有吸引康宰的众多因素：她和父亲的关系、自杀的倾向、两次经历过丧失亲人的痛苦、现实的困境、一事无成的挫败感、对未来的恐惧、对自我的厌恶、无法排解的孤独，以及一颗脆弱却温暖的内心…

不愿回家，只愿和父亲呆在一起的富情

深爱着女儿的父亲

孤独与无力感 再加上毫无边界感又控制欲很强的婆婆不断闯入私生活，制造着多余的纠纷，以及精神出轨的丈夫，注意力偏离了妻子，并不擅长体察人心，思维方式里又时不时地流露出一些不自知的迟钝与自私，富情的世界似乎一点点坍塌着。

富情最大的慰藉源于父亲，但有些负面的心境感受，正是因为对方是深爱自己的家人，才只能有所保留。

有些话，因为知道不会被理解，所以闭口不谈。

而有些话，却是因为害怕被理解，所以不能提及。

无法排解的痛苦与绝望，最终以自我厌恶的形式，不断腐蚀着富情求生的意志。

自诩为“透明人”的富情，深陷在那种不被看见的绝望里，仿佛一点一点在消失。

但这一切，在一次偶然的机会，被康宰看在眼里。

彼此连接的瞬间，就是一颗心被另一颗心看见的瞬间（三）富情与康宰： 和韩剧中常见的“一见钟情”的设定相反，这部剧的男女主最初是“视而不见”的设定。

曾经多次被打招呼却不认识富情的康宰，在瞥见清洗干净等待回收的面碗时，却忍不住多看了两眼。

习惯看向人心的康宰，对替人着想的那份心意，总是最在意。

在认识富情父女之前，康宰先看见了这对父女习惯替人着想的内心。

康宰第一次注意到富情，是听见了父女间的对话，想到了自己的父亲，想到了自己目前一团糟的生活状态…此后富情不断进入他的视野，曾经的透明人，后来逐渐成了他视觉的焦点。

而富情下意识地抓住康宰，除了感受到对方的善意，也许也是因为毕竟自己认识他，但感受到尴尬氛围后，富情似乎又很快后悔了。

表演细节：明明是自己拉住了对方，但当康宰坐过来时，富情却本能地躲开了一下，避开了肩膀的接触。

康宰留心看了富情钱包里和父亲的合影，折成小方块的钱，用看似有点无厘头但止哭效果明显的对话，表达着自己的善意。

后来康宰将这个承载着善意的钱，塞进了朋友的兜里，送去了另一个世界。

再次遇见富情，是在楼梯间和天台，对方想死的瞬间。

不忘撇清关系的康宰 康宰以看似调侃的语气，化解着对方的尴尬和自杀的冲动。

递东西，让其双手离开栏杆；提到朋友自杀，拉近心理距离；调侃着自杀的难度和不良后果，让对方明白在这里自杀不适合；知道对方看重父亲，就提到父亲生病而且会担心；害怕对方找不到借口，就帮忙提前编好借口；走之前还心存顾虑，感谢对方让自己知道了天台是个不错的地方，甚至约好下次偶遇要交换联系方式…

谈判专家么，康宰 不过轻松也只是看似轻松，父亲和朋友都死于自杀，再次面对想要自杀的人，康宰怎么可能无动于衷。

生日偶然收到富情父女送的蛋糕，康宰转念放弃了为他人庆生的工作，改去了母亲那里，为自己庆生。

母亲提起一家三口的过往，康宰想起了父亲，动情之时又收到了富情表示感激的信息… 情感涌动，语言总显得苍白，康宰不知该如何回复，删了又改，改了又删，最终没能回复，只是将蛋糕上的假花默默留在家里。

生与死，生日与葬礼，喜悦与悲伤，一切交织在一起。

康宰最先送给富情的，是代表善意的手帕，富情送给康宰的，是代表庆生的蛋糕。

（象征善意的手帕和五万元在剧中不断被传递，象征庆生的小花，却被一直珍藏）

康宰还不能理解的：死是生的一部分。

在婚礼场的偶遇，康宰在心里回复着富情的信息，刚要走过去，又不得不停下脚步，隐藏在人群里。

这里有康宰对自身职业不自觉的自卑感，也有对富情处境的体谅，以及对富情情感的刻意隐藏。

之前母亲问蛋糕谁送的，康宰还不分男女，回答就是一个人送的，现在却呈现出心动、掩饰、失落的状态。

（似乎渐渐步入爱情剧的节奏） 富情不能也把康宰也当作透明人，转念回头，寻找对方。

不断寻找时找不到，却在避开丈夫躲藏自己时偶然碰到，富情试图掩藏的内心，总是一次又一次被康宰撞见。

表演细节：康宰早已料到对方是富情的丈夫，但得到印证后，还是表现得有些失落，为了掩饰失落，康宰又迅速转移了话题，明知故问了一句“是来参加婚礼吗？

” 吸烟区简短的戏，充分暴露了四个角色的思维惯性，两位有些漠视人心而不自知的角色，和两个同理心很强的角色形成了鲜明对比。

丈夫的负面评价，最初只是让富情难掩尴尬

但当丈夫将同事无视人心、粉饰太平的相处之道，奉为高明的婚内相处之道时，富情婚姻生活里的苦闷与无望，就直接被赤裸裸地示了众。

如何有效地化解两人间的冲突，也许是亲密关系质量好坏最重要的指标，好的关系彼此滋养，坏的关系彼此消耗。

漠视和粉饰太平，不可能导向理解，而不走心的交流，等于没有交流，只能让人更加孤独。

谈及康宰的职业，谈论者的态度，伤了康宰的自尊心。

富情犹豫再三，最终替丈夫道歉，康宰只是叹气

即便伤了自尊，康宰也还在为对方的立场着想，却没了心力再主动找什么话题聊下去。

不善言辞的富情，却主动搭起话来，明知故问对方是否取走了手绢。

富情发现自己安慰无效，就直接表达了担心 康宰发现富情发给去世朋友的信息时，吓了一跳。

他也许还怀疑了富情是否是女客人之一，特意翻阅了相册，并没发现富情的照片。

康宰叹了气，甚至有点情绪化地将手机扔在一边。

随即又了解到富情和去世的朋友是相约一同赴死的关系，并发现了富情写给父亲的遗书。

人会因为什么选择自杀呢？

归因这件事，本就很难说。

也许通常不是因为哪件事，哪个人，也不是哪些不幸和苦闷，而是一切的一切，汇总在一起，慢慢地耗尽了一个人。

再次遇见富情，康宰的内心并不平静。

表演细节：康宰和富情对视的时候像是屏住了呼吸，接过橘子后，别过头，马上深吸一口气，又叹了气。

康宰主动联系富情，也许是想弄个清楚，也许是想阻止她轻生，也许是无法对自己内心的悸动视而不见。

康宰渴望了解、试图拯救富情的瞬间，导演安排了烧水的镜头，富情收到了康宰短信的那一刻，水烧开了。

康宰不知道富情是否在意自己的职业，也不知道对方是否就是冲着自己的特殊职业才发出的邀约，索性直接约在了酒店，犹豫再三，发出了信息，但对方很快就答应了，康宰困惑着，又有些不满地把手机扔到了一边，又继续困惑着。

也许康宰渴望有人不以职业标签定义自己，渴望这个让自己动了心的人，能接纳不完美却真实的自己。

富情的行为让人困惑，但康宰又总是觉得对方值得信赖。

赴约的路上，康宰下意识地看了富情家的房门，电梯里他曾经想去除的“标签”，此刻消失了。

富情不是以职业标签去识人的，她以思维方式和言行举止读取康宰是怎样的人，更早看到了康宰让人安心的一面。

康宰好奇富情找他想做什么，但抑郁严重到自杀倾向明显的话，欲望会被淡化，人可能会更倾向于什么都不想做，慢慢被孤独感和虚无感吞噬，进而渴望消失。

有时候家人的忽视会让人孤独，有时候家人的理解也会让人负担沉重，有时候在人群中反而更孤独，有时候独自一人，又希望有个毫无负担不近不远的人相陪伴。

在同样的地方买了一袋橘子，有的很酸，有的甜。

甜橘子总是更适合分享，但吃到酸橘子的人，既吃不下去，也不方便分享，那仍然存在的渴望表达负面情绪的欲望，是不是也是另一种求生的欲望呢？

（全度妍此时48岁了，依然可以轻易演绎出纯粹又敏感的那种微妙又清澈的感觉。

） 康宰说他的感觉和富情相反，但似乎是同一个意思。

“太想回家却无法回家，太想妈妈，却因为妈妈就在身边而无法再去找妈妈，明明刚吃过东西却还觉得饿… ”这是不是在说，渴望得到更多，但无法获得更多，太想爱了，却无法更爱的那种无助呢？

那些抑郁到谷底的人，会不会是太想更爱这个世界却无能为力的人呢？

康宰式治愈系 习惯留意女客人着装细节、行为动机、内心需求的康宰，发现了富情的纯粹、坦诚、无助、以及绝望中渴望自我拯救的欲望。

小小的手提包却带来了三颗橘子，康宰似乎一瞬间夹带了自己赴约时好奇不安又悸动的心境，以为富情是以郊游的心态来赴约，富情却说是以想消失的心态来的，因为太讨厌自己了，偶尔会产生想要消失的念头，但她能理解那种溪水潺潺淌过心脏的感觉。

太想爱自己，却如此厌恶自己，太想爱这个世界，却无助地不断渴望从这个世界消失，太阳下山的时候，康宰感觉即便刚吃过东西也还是很饿，富情感觉虽然很饿却什么也不想做，康宰和富情都理解这是同一回事。

心意相通，富情走过去，静静躺在康宰旁边，彼此相伴。

曾经的透明人不再透明，透明人最想掩藏的心境被康宰看见。

康宰和富情相约下次见面一同赴死，富情不置可否，却心动不已。

也许常人无法理解，也许只有严重抑郁过的人才有可能懂得，那种渴望消失的欲望被理解和接纳后，一同赴死的约定，有多么让人安心又悸动。

当内心深处最需要被满足，却不能轻易启齿的欲望，被看见、被理解、被接纳，相约一同赴死，就是拿自己的生命去支持你，对此刻的富情来说，这和我爱你几乎就是同义词。

动了心的富情，带走了那瓶和康宰有关的过期饮料。

没想到在天台再遇对方，富情有点慌张地藏起了饮料，脱口而出的话，本是掩饰自己的情感，却不小心伤了康宰的心。

富情愧疚地低头，康宰一边解围着说公私分明是好事，悄然掩饰着内心的失落；一边为富情准备着牛奶，还担心着对方是否喜欢喝牛奶，但他现在也只有这些了…富情带着歉疚和感动走了过去，站在康宰旁边。

康宰再次谈及一同赴死的事，富情明显情绪波动，当康宰说自己说话不随便时，富情努力平复情绪后，岔开了话题。

重度抑郁的人往往有睡眠障碍，但在康宰身边，富情却能舒心地睡去。

常常表示不想说，但不想表达的欲望被康宰接纳后，富情又能安心地吐露心事，甚至那些伤己最深的事。

也许太难受了，情绪就会淡去，变成一切都无所谓的状态；康宰父亲去世时，康宰是否也经历过这些感受呢？

第8集感觉很治愈，富情在曾经想要自杀的天台，告诉康宰，有喜欢的事物是好的，又因为自己的存在让康宰产生了喜欢的歌曲，也许富情因此感到了一丝安慰。

感到自己的存在还是有些意义的，这一丁点的意义，似乎就又能燃起生的欲望，富情主动进食，康宰顺势又递过去更多的食物。

只要有了还能喜欢的心，就有了活下去的动力。

这个剧的编剧善用突如其来需快速抉择的瞬间，暴露角色试图隐藏的真心。

康宰和富情从天台下楼，富情按了10楼和1楼，康宰迅速将10楼取消，按的时候是来不及思考的，太仓促，所以说谎的时候表情暴露了太多。

康宰越来越倾心于富情，为了和她多呆一会儿，才谎称自己要去买东西。

瞥见富情磨破的脚后，才选择去买创可贴。

提起衬衫未扣的扣子，康宰声音是紧张的，呼吸不顺，说着完全多余又很越界的话，透着醋意和失落。

心细如富情当然知道对方在表达什么，只能保持沉默。

爱里参杂着情欲、嫉妒、占有欲… 康宰的爱情故事，真正的对手却是死神，得把渴望从这个世界消失的富情拉回来 看见小孩，康宰和富情一同紧张，而看见富情包里的饮料时，康宰彻底愣在那里。

带走橘子的康宰，如何想象带走饮料的富情的心情 康宰发给富情的信息，对富情来讲，太治愈。

四季轮回，未来可期。

走累了就停下来，即便穿了不合适的鞋子磨出了伤痕，坐下来休息时，也会感觉到缓解，伤养好了，就还能继续前行，穿过那些不好的日子，总会有机会再遇到一些好的日子，雨也会变成雪，雪飘落的时候也能让人心生欢喜，虽然并不总是平静，但生活就像那袋橘子，有酸亦有甜。

第9集，富情得知孩子去世的消息后，给静佑发了长长的信息，为这期间“什么都不知道，什么忙都没帮上”而道歉。

而作为朋友的康宰，同样在朋友挣扎绝望时，什么也不知道，什么忙也没帮上。

当他看见富情给孩子多次打款的记录，陷入了深深的自责。

康宰想着深陷绝境还常常思考能为他人做点什么的富情，反省着自己。

越是了解富情，越是深陷其中，康宰想回复信息，却又实在不知道该和富情说些什么。

收到母亲打款的信息后，就再也坐不住了，忽然想去探望母亲。

父亲陷入绝望的时候他做过什么呢？

母亲因为病重的父亲心力交瘁时，以及这之后，康宰是否只关注了自己的痛苦呢？

结果几乎一整天都在想着富情的康宰，一出门就碰到了只能落荒而逃又无处可逃的处境，他没什么能为富情做的，这一点再次让他感到卑微、难过、无助、孤独…

富情对丈夫说的那句“回家再说吧”，再正常不过，却让康宰意识到了自己进退两难、无能为力的处境，失落至极。

康宰总想回家，却又总是觉得自己好像在哪都无家可归） 父亲的病似乎越来越明显，富情惊慌心疼，却努力保持常态。

她害怕父亲担心，更害怕父亲看出自己的担心，富情明知道密码是什么，却选择默默坐在父亲旁边，自然地给出提示，让父亲自己想起密码。

这对父女，感人至深

彼此的体谅与关怀，温情得让人心碎 人都会老去，人老了也基本都会生病，一切都是那么自然而然，没什么好惊恐的。

父亲说的没错，但富情却难以承受，连转移话题的心力都没了，无能为力地起身、开灯，大半夜的默默刷起碗来。

无论多爱一个人，终难逃别离的结局。

就算爱到深处也仍然无法回避无能为力的伤感，这仿佛是人注定的命运。

另一边，康宰来到母亲家，内心渴望得到和付出更多爱，却又意识到自己在哪都仿佛是给所爱之人造成困扰的局外人，忽然被巨大的孤独感捕获，在看似什么也没发生的一天，倍感无力。

追随微妙悸动的内心，第一次追求了钱和输赢以外的东西，进入了从未感受过的世界，康宰爱上富情是一件那么突如其来，又那么自然而然的事。

好奇去世朋友是如何生活的，其实是渴望理解父亲和富情的自杀倾向，解开曾经伤己最深的困惑。

康宰想知道自己为什么像现在这样生活，到底哪里开始走错了呢？

…富情曾说，如果喜欢的东西消失，其他一切也会跟着消失。

康宰看了好友手机上生病孩子的照片，他渴望了解的，还未完全了解。

康宰心怀期待又不知道自己到底在期待什么，而当下能为富情做的，竟然只有整理自己的感情，不去打扰对方的生活。

无法再走近一步，也无法远离。

康宰的一份真心，似乎还没好好开始，就已经结束了。

如打开又关闭的电梯，富情如同一个世界，曾向康宰打开，又迅速关上。

（这段配乐很美，但太像《降临》） 富情也是一样，无法放下父亲，也无法完全抑制自杀的倾向，既不能更爱自己、更爱这个世界，也没办法彻底逃离。

明明发生了一些事情，又仿佛什么也没发生。

所有的角色都在原来的处境继续挣扎，继续生活。

康宰在富情手机里变成了“未知号码”，要不要向已删除了自己的康宰求助？

富情犹豫再三，最终以客人的名义发送了信息。

再次回顾想消失的欲望，仿佛又一次伸手拉住了康宰，既渴望消失又渴望自救的富情，主动联系了康宰，一切仿佛又回到了原点，却又有些微妙的不同。

在人生低谷一把拉住康宰的富情，看似敏感脆弱，其实也相当倔强，在现实生活中也一直活得非常踏实。

而看似洒脱的康宰，其实被动又空虚，反而是那个一直渴望被抓住的人。

挂在门把手的泡面袋子，证明了康宰收到短信后是以最快的速度赶去找富情的，连和朋友交待解释的时间都省了，但他却并未回复富情信息，而是在赶到前5分钟，打电话到警局了解对方是否还在、是否受伤，确认对方没事后，又开始纠结自己的新发型，若无其事却总是拨弄头发，直到富情说新发型很适合他，他才安了心。

双标康宰，之前还在夜店里宣称自己不用照镜子也帅，吼吼～ 见了面以后，康宰都不太敢看向富情，谨慎又不自在 如果说编剧在第10集努力致郁，第11集却是在悄然治愈。

人生的路，没有人能真的走得轻松，就算被爱着，爱着，能为对方做的也相当有限，很多时候，我们自顾尚且不暇。

就像康宰看见富情的鞋，担心着对方，但也没什么办法能即刻解决实际问题。

看似平坦的路其实也是费力的上坡路，当然不能背着对方前行了，导演的言外之意，不言而喻，而且对应了上一集大量刻画的人生中无能为力的孤独和悲伤。

台词既阐释道理，又互撩，又符合角色性格，又日常… 我们在各自的人生之路上前行，有些伤痛只能自己承受，也必须独自承受。

虽然道理了然于心，但疲惫绝望时，还是希望有人能看见自己挣扎苦闷的内心，也许并不需要得到实质的帮助，也许只要“被看见”，就能让人心生慰藉，就能鼓起勇气再走下去。

所以帮不上什么忙也没关系，能看见彼此渴望付出的那份心意，已然足够。

简单又唯美，上一集无能为力的那种悲伤，像被治愈了一样：也许爱就是即便自己一无所有，仍然渴望付出的那份迫切。

爱的人就算无能为力，被爱的人依然甘之如饴。

康宰主动谈到自己的父母，但在略带迟疑的语气和不自然的神态中，富情感受到了复杂的情绪，想为对方做点什么，又不知道能给什么，就谈起了代理的费用。

全度妍演绎的那种探究又理解的眼神，那种了然、惊喜又平静的感觉，太美。

由职业和钱而起的话题，因彼此间的了解和信任，并未引起尴尬，后来话题转到了康宰内心最大的疑惑：康宰坦言不理解为什么像富情这样的人会心生空虚，会渴望离开人世。

能看见对方的善意，又善于倾听，甚至细微的潜台词也了然于心。

即便自己拥有的不多，也渴望给予，又考虑着让对方接纳这份心意时不尴尬不为难… 富情是康宰见过最好的人 也许这就是康宰对敏贞无法心动，却深陷于富情的原因。

康宰能很好地理解敏贞的处境，也对敏贞频繁巧妙地利用自身容貌优势和出众的观察力，快速达成目的的行为了然于心…无法爱上女版康宰，最终指向了康宰并不喜欢真实的自己，他渴望的，是能接纳真实自我的“更好的自我”。

和富情不同，在出租车上探讨职业、价格，同时悄然表白的敏贞 其实自从父亲离世后，康宰自己就深陷某种空虚之中，他只是不自知，却想在富情那里找到答案。

上山的路，像是富情陪着康宰再走了一遍当年失去父亲后复杂的心路。

当年还是高中生的康宰，单纯敏感又懵懂，他似乎并未好好与父亲告别，也不懂怎样应对至亲离去的伤感，更不能体会当年母亲的心情，只是做着该做的事，心情复杂地继续生活。

人在服丧的时候，体会到的并不单单是悲伤，还会在这个过程中得到成长：失去父亲很悲伤，但买衣服时依然感到欣喜…虽然是丧服，款式却很满意…樱花飘落很美，但又让人心生悲凉…抱着骨灰上山又冷又累，但雪花飘落和漫天星空，又让人惊叹不已… 多年后，康宰了解了那种失去亲人的伤感，复杂又绵长。

如今的康宰，像当年母亲那样望着星空，忍不住哭泣 离死亡很近，就容易心生空虚。

再爱的人，也会离去；再深的感情，也会淡去；曾经美好的家庭，也终成记忆…而被留下的人，总还要继续生活。

康宰就像那个被留下的人，失去父亲以后，母亲和当初照顾父亲的护工组成了新的家庭，康宰既割舍不掉曾经的家庭记忆，也无法完全融入新的家庭。

就像他曾和富情说的那样：“即便在家仍然渴望回家”，“即便和妈妈在一起，仍然渴望去找妈妈”，他既能理解母亲，又不能完全理解，康宰卡住了，既渴望关系，又不能完全信任和投入关系之中。

于是投入短暂虚假的代理关系，再换取实实在在的钱，来填补这份空虚感、无意义感，似乎顺理成章，但日复一日，即便在角色代理的工作里，康宰也常常意识到自己是那个被留下的人，每个客人都有可以回去的现实生活，而康宰似乎并不知道自己可以回到哪里。

康宰缺乏自信和勇气，害怕失去而不敢拥有，如他自己所说，他是个胆小鬼。

心思细腻，却是连幸福都害怕的胆小鬼。

康宰向富情呈现真实的自己：逃避现实，懦弱又伤感，想回家又不知道家在哪里，缺乏勇气，却又不知如何获取力量… 日出的时候，他问陪自己走过了寒冷黑夜的富情，是否愿意和这样的自己做朋友。

康宰迟来的悼亡之旅，富情一路陪伴，也审视着自己的软弱、恐惧、孤独与悲伤 富情向康宰坦言，40多年来一直渴望有所成就，想证明自己，渴望成为被世俗认可的那种人，最终破灭时，自我价值感消失了，只觉得丢人，但渴望消失其实是无法面对现实，渴望逃避的软弱，富情告诉康宰，她后悔了，想再等等，等一切过去。

接纳真实的自己，才是真实关系的开始。

熬过又冷又疲惫的登山悼亡之旅，看过了漫天繁星，两人又并肩看到了日出的美好景象。

如南瓜车一样天亮就会消失的帐篷，和人生无异，时间和空间，短暂存在后彻底消失。

一切突如其来，虚幻得如此不真实，但那份恐惧又不舍的感受，却又如此真实。

就像面对人生，太多恐惧，又不舍离去。

富情触摸着康宰的脸，感受到了悲伤和安慰，却并没有在寒冷夜里彼此相惜的温暖里彻底放任自己。

富情必然会拒绝康宰再近一步，她知道一时将情欲释放，并不能解决任何问题，反而会制造更多问题，克制才是珍惜。

在需要选择的时候，富情选择了回家，当然不仅仅只是因为关于父亲的信息。

和父亲之间的爱，让康宰成了康宰，富情成了富情。

康宰去海边看望父亲，富情也是回去看望父亲，两人各自回“家” 和让自己心动的康宰去海边，象征着屈服于短暂的安慰，继续逃避现实。

而回家，象征着回到现实，面对现实，从爱与被爱中汲取勇气，恢复信心，继续前行。

面对康宰真诚的邀请，富情的确犹豫了，但富情还是选择了更像富情会做出的选择。

对于爱情来说，只有情欲当然是不够的；对于人来说，只有爱情也是不够的；对于人生来说，弱者不擅长爱，除了诚实地面对内心，还需要应对现实的勇气和力量。

有人相伴走一段人生重要的旅程，这份幸运是可遇不可求的，但成长最终还是要独立完成。

有些事必须自己去做，如康宰既知道又不知道的“回家”。

在失物招领处，富情看着一个装有学生证的袋子，想象着当年的康宰是否有来寻找遗失的东西。

替康宰惋惜时，富情意味深长地看了对方，眼神戏绝美～ 富情知道康宰真正遗失的是什么，替他感到惋惜，而恰是这样迷失了自我的康宰，又一次次帮富情找回了自己，她心怀感激。

当年康宰没能理解母亲到底为什么哭得那么伤心，也没能帮母亲找回牛奶面包，这种误解和不自知的悲伤，后来偷走康宰10年的人生。

富情告诉康宰，不是每个人都想“回家”，也不是每个人都能“回家”，真心觉得幸好康宰能回家。

康宰似懂非懂，但富情相信康宰能够“回家”并“找回自己”… 对于富情来说，即便软弱到迷失自己，如康宰一样，依然让人心动、让人渴望珍惜。

对于康宰来讲，就算未来真的一事无成一塌糊涂，像富情现在这样，依然觉得美好，依然渴望拥有。

也许这就是相互治愈吧，彼此接纳最差的一面，彼此珍惜，产生勇气，不畏将来。

…（四）关于结局的猜测： 影片里大量散落的细节，都指向富情和康宰间非开放式的结局，我猜是勇敢地在一起了。

代表着善意的折成小方块五万元，曾被小正说成符咒，并得到了康宰的认可。

这个有点逗，符咒的极致效果 爱和爱情的差别，总是避不开爱情里相当自私的一面，情欲、嫉妒、占有欲。

剧中常常提起的大卫王与巴士拔的爱情故事，暗示了康宰与富情最终会走到一起。

从性格上来看，康宰对自己喜欢的东西很明确，代理扮演情侣无所谓，却觉得正式恋爱交往是疯狂的行为，过往的经历让康宰对相爱的关系缺乏信任，同时也没遇见让他坚定的人。

康宰只吃固定品牌的泡面，都已经煮上了，还非要去买泡菜，一点都不愿将就。

正是这种既空虚又倔强的康宰，才偶遇了同样倔强，却在中年面临自我价值感崩盘的富情。

天台的相遇，既有偶然，也隐隐藏着仿佛是必然的东西。

康宰最初心动的瞬间拿着“kiss me”的粉色气球，对应着后面的剧情，两人彼此温暖且情欲浓烈的瞬间，康宰一直等着富情以吻回应自己的感情。

康宰27岁和富情43岁，年龄相差很大，这类爱情故事，在一起与否，很大程度上取决于更成熟的那一方的态度。

当自己珍贵的情感被加害自己的人当作人生污点来威胁时，富情并没有动摇，反而更坚定了。

爱是软肋也是铠甲，唯独不是羞耻。

自己的真心要不要自己守住，富情面临着选择。

富情知道“不用回复”之下，渴望掩藏却更明显的心意。

被删掉的信息，是康宰想向富情表达，感谢对方让自己成为了更好的人，并让自己产生了可以相信自己的勇气。

刚发完信息，就秒查对方是否已读，恋到失智状态的康宰笑着自嘲。

不知当天查了多少遍，才赶上富情看信息时又秒追加表白信息，效果挺好，配乐节奏证明了富情的心动程度。

一直等回复的康宰，既着急又害怕被拒绝，真收到富情回复时，动作迟缓，先是不敢看，然后冲了出去。

导演用一慢一快，剪辑在一起，用反差感表达角色心理 原本走在平行道路上的两个人，彼此相望，在人行横道上，红灯亮起，康宰后退了半步，被动地等了一会儿，富情先毫不迟疑地走了过去… 康宰像看到了希望，沸腾了，迫不及待地迎上，两个人仿佛带着整个过去和未来，走向彼此，相拥在一起… 这太不现实了，因为太过美好。

爱是能力问题，需要习得，但爱情却要靠一点运气，爱情不可能有意为之，只能悄然坠入。

双向奔赴，实在太难得。

富情存康宰的名字时，曾经从指代善意的“手帕”，改成了更具深意的“끝집”（直译同时也有“尽头的家”的含义），这似乎也很早就暗示了他俩的结局。

吻戏配乐歌词：My Home 第1集康宰再一次穿上丧服，孤寂地从无家可归的流浪者身边走过，低落的心像穿越到最伤感的过去。

打车出行的康宰被迫改变了路线，去了公车站，人生的转折，也悄然发生：就是这一天，他第一次注意到了富情的存在，还特意等待，和富情一起上了同一辆公车。

透明人不再透明的那一天 第7集富情说想在家以外的地方呆一会儿，康宰坦言自己即便在家里也仍然渴望回家，两人的心，超现实般彼此相依。

细腻温暖的人 和 善良倔强的人 最终的结局，我猜大概是这样的吧：富情和康宰在彼此看见的过程中，找到了真正的家。

“家” 意味着什么呢？

之前觉得家就是把彼此放在心里，但现在觉得只是这样也还是不够，要长久地住在彼此的心里，需要巨大的耐心和不断的努力。

我们最最渴望的，往往也是最费心力的，比如幸福。

也许 “家” 在于彼此之间，在每一个看见对方的瞬间，在每一次渴望理解对方所做出的尝试之中，就算徒劳，也愿再一次努力，也许 “家” 就藏在这无尽地尝试看见彼此的努力之中。

我希望这部剧不是两人最终在一起的那种 happy ending，而是在一起了，但依然不断渴望了解对方，珍惜彼此，享受生命的那种 Happy Ending…

渴望被爱才是本能，爱是最费心力的，越是亲近，越要细心

内心被富情满满占据，已经无法一个人的康宰

富情眼神太有戏：不用自卑也不用证明，放心吧～我能看见真实的你，也能看见你的真心，被你喜欢是我的荣幸

康宰一瘪嘴，富情间接表白：不是没有喜欢的，是都喜欢。

因为喜欢你，整个世界都可以重新再喜欢起来。

（五）结局： 富情看见有女孩出入康宰的家，也曾想联系康宰，却在想起康宰雨中跑开那一幕时，收起了手机。

康宰当时是为了让自己接电话方便，才特意找借口跑开的，即便非常不希望富情离开，康宰还是体谅了对方。

富情如何应答这样的真心，至少不能轻易将对方制造成破坏他人家庭的第三者，能为对方做多少，那就做多少。

是否喜欢一个人，不是能自控的，但爱一个人的方式，总还有能努力的空间。

富情知道自己是已婚状态，没有立场去过问康宰的私生活，也不能那么自私，不能随意纵容自己做不该做的事 在富情想着最喜欢的人时，最爱她的父亲去世了。

父亲离世的时候，富情没能守在身边。

除了悲伤，富情会产生莫名愧疚…也会明白，人注定是一个人来一个人走的，孤独，避无可避，无常，是常态。

这部剧由一个葬礼开始，又以一个葬礼结束，从悲伤困惑开始，到收获成长，重获新生。

富情了解到死是生的一部分，明白了人生最重要的不是成为别人，也不是做成什么，而是做了什么。

富情和丈夫，是相爱但不可能再彼此喜欢的关系。

爱还在，但爱情彻底流失了，两人都意识到了这一点。

那种因为喜欢一个人而迫切想表达的欲望，最终竟然只能和爱人倾诉，那份孤独与无奈，两人都懂得，也更表明了彼此间积累的情谊竟也如此深厚。

离婚是彼此成全，却依旧让人如此难过，就像生生地剥离人生的一部分一样。

相恋的记忆还在，却恍如前世，就像从未存在过未来 整理婚姻期间，富情删除了康宰，是必需做的事。

康宰最懂这种被迫删除对方的心情，理解、伤心又恐惧 失去过母亲，失去过孩子，失去了最爱的父亲，又结束了婚姻，中断了和康宰的联系，富情彻底成了一个人，却并没有失去生活的信心。

消失的婚戒 & 再现的巴士拔 & 更舒适的服装和精神状态 从害怕一无所有，到真的好像一无所有，一路丧失的人生历程，富情最终选择相信一些东西，重新获取生活的力量。

只有一种英雄主义，认清生活的真相后仍然热爱生活 属于康宰的幻想，他愿不愿意坚守？

康宰是否愿意相信自己，也相信对方呢？

不愿下的南瓜马车，是否可以更久地停留？

相信大多数的概率 vs 还是相信自己的真心必有回应 被女版康宰撬走了soulmate的康宰，牢骚满腹，各种吐槽，然后一句你吃饭了吗，又让他破防，想起心动食堂，回望却空无一人。

回自己家，自己更像局外人，又是回了家还想回家的处境

最想一起吃饭的人，再没联系过自己

全都成双成对，又是康宰被留下来，能做的事不多，只能致力于人类三大难题之一：环境污染（别用吸管哈哈哈）

听小正的称呼从“敏贞씨”变成了“敏贞”，康宰知道两人关系更进一步，soulmate彻底被撬，心塞的康宰也终遇转机 抱一些念想，勇敢坚定地继续走下去，总还会有好事发生，就像某一天富情忽然又能做最喜欢的工作，就像某一天康宰又遇见最喜欢的人。

富情再遇康宰，彼此相望，康宰湿润的眼睛，无法掩饰的内心，随着心跳和深深的呼吸一同起伏的衣角，富情最懂这是什么…

结局一幕：康宰心动到衣角跟着上下起伏…说好的人间失格，甜成这样，可以了。

……（PS：每周边追剧边写，就会变成流水账一样的话唠模式，读到此的人，见谅。

）

很久没看韩剧了，这几个月里看见很多博主自来水地夸奖这部剧所以看了起来。

从前我对韩剧的偏见似乎是大量的糖精和狗血，但这部剧并没有，进展缓慢，情绪略显压抑，台词偶尔抽象有无痛呻吟的嫌疑，但却总能准确打中我的情绪点。

一路看到最后，我感到我和剧中人一样，被救赎了。

【众生皆苦】大概是它的底色，【爱】就是它给出的答案。

一、只有那种人，才有资格吗人间失格，顾名思义来自太宰治的名篇，意思是【失去做人的资格】。

虽然潜意识里都知道，既然诞生在这个世上，你就有存活下去的资格，只是活得好或坏的差别而已。

但偏偏就是这活得好或坏的差别会让我们忍不住怀疑：活得“好”是不是才是真的活呢，活得“坏”是不是就不配存在于世？

如果事业成功、家庭美满才是人生这场比赛里“好”的标准，一事无成看不到希望的我还有必要尽力一搏吗？

还是直接选择退赛来的痛快。

太宰治的结局是他夺去了自己做人的资格，和情人一起坠湖。

而这部剧一开头，便和太宰治本人建立了一次互文。

第一集以男主朋友的自杀开始，死因判断是他和一个女人相约乘车坠湖自杀。

这大概是编剧刻意为之。

虽然以命案开始，但它并不是走悬疑片的路数，而是用一个无人问津的自杀事件引出后面牵连的一个个遍体鳞伤的人。

女主李富情，第一集出场就因为在高级公寓的浴池泡澡而被那里的有钱住客奚落投诉。

为什么被投诉呢，因为她只是那里住客的钟点阿姨。

取这个名字是因为父母希望她金钱情感都能双丰收，成为“多情的有钱人”。

而已经四十多岁的她因为前一份工作里遭遇了各种不愉快的事情辞职，从出版社作家变成高端家政妇。

就这样瞒着家里人做着家政的工作。

偶尔会给前一个雇主——无良演员的社交媒体下留恶评。

看起来温文尔雅的她在社交媒体上却极尽恶毒之言诅咒那位知名演员。

丈夫比她小五岁，做着超市食品负责任人的工作，夫妻俩似乎特别疏离，他们之间还有一个很爱插手的婆婆，老公特别听妈妈的话。

心情不好的一天结束回到家里，收到了警察署关于她在网络留恶评的传票。

刚巧碰上婆婆在家，大概婆婆语气不好，多问了几句，富情便没忍住爆发了，一向温柔的她居然和婆婆大吼大叫，还把传票都撕了。

然后她出现了抑郁症很常见的低迷状态，懒得说话，懒得回应，更懒得吵架。

但其实心里有好多恶毒的、难听的话可以说，什么规则、什么礼貌似乎都不重要了。

看到后面你就会理解富情出现这种情况的原因。

她先是经历职业上的希望缺失，看到了太多人性的阴影，遭遇职场pua、暴力对待。

她的努力和善良并没有得到公正的对待。

然后经历生活中的希望缺失，老公精神出轨，流产。

种种不幸都让她对人性、对这个世界、对所谓的规则和标准产生了怀疑。

当然年龄也一定是很重要的压力因素。

想起前几天看见微博上有人说了一段话，大意是：“当你年轻时，即便你什么也没有，你也知道自己来日方长；但是随着年龄的增加，你如果没有成长，你会感觉失落，因为你知道时间给你的希望在不断收缩。

”

因此她一年前甚至考虑过和网络论坛上的人一起相约自杀，但因为各种原因没能成。

只能这样带着千疮百孔的身心继续浑浑噩噩过着日子，不知道如何解救自己。

这就是富情的困境。

再说说男主，他叫李康宰，没有正经工作。

因为长得帅，脑袋灵光，业余做一些高级应召类、代理类的兼职，也就是偶尔有偿陪富婆们逛逛街吃吃饭，扮演一下你生活里缺失的某个角色。

他乘上一个又一个南瓜马车，奔赴一个又一个舞会，可是当12点钟声响起，总是只留下他一个人还在原地，什么也不剩。

其实康宰之所以做这样偏灰色地带的工作只是因为它来钱快。

他家境一般，爸爸早年去世，妈妈和男友住在类似《寄生虫》那一家的地下半层的房子里。

他过怕了穷日子，只想快点赚钱，改善家里的生活，所以就入了这一行。

和一些同样没有正经工作混迹社会的朋友过着有一天算一天但表面还算精致的生活。

过一天算一天不可怕，就好像他的另外两个朋友甚至还能有些自得其乐的趣味。

最可怕的是，你太清醒。

就像人们总说老去不可怕，但清醒着老去是过分痛苦的。

清醒，所以能感受到这种生活对自己的一寸一寸消耗，所以能感受到五脏六腑好像逐渐被掏空，所以能感受到世界的意义一点点消减。

清醒，所以知道这种生活的不可持续性，清醒，所以还不知足。

而从一些片段可以猜想到，康宰之前能攒下很多钱很可能是常年陪酒，甚至做一些皮肉生意赚来的。

或许某一日他突然觉得不该再这样堕落下去了，他再也无法忍受了，所以他开始珍惜羽毛，努力地往反方向走，只偶尔做单纯的代理工作。

只是人一旦堕落过，那段过去就会无情地一直盘桓在你的世界。

挣扎着挣扎着，却又不得不回到声色场陪笑作乐。

渐渐没有力气去改变了，反正也找不到意义。

挣扎、失败、挣扎、失败，如此周而复始循环在这个怪圈里，就是康宰的困境。

康宰偶尔也会自问，“我是从哪里开始走错路的呢？

”富情也说，“到底是什么把我变成了这样。

”想起美剧《女佣》里经历各种挫败伤害的女主Alex也是类似的表达：“I’m not sure what happened to me.”

当你已经身处一个非常糟糕的状态，回头看往往就会发现已经看不到清晰的节点了，不知道错在哪一步，也不知道从哪里能继续开始。

渐渐的，无论是太过疲惫还是太过绝望，“既然这世界想要夺去我的资格，那就夺去吧！

”这样的念头会偶尔出现。

反正“按照世界的规则生存下去，只有那种完美的人，才有评判这世界、责难这世界、愤怒和绝望的资格。

”主人公们便一次又一次堕入这样的至暗领域。

你或许会说：富情毕竟是高学历，就算被辞退了肯定也能再找到工作啊。

康宰那么聪明，就去好好学习，未来肯定有很多机会啊。

何苦在这里搞得这么压抑？

可改变说来容易，有时候在阴影里呆的久了，即便走到了太阳里也会时不时打一个寒战。

这部剧讲的大概就是他们从阴影里开始慢慢走到太阳里的这个过程。

二、亲人的羁绊，心里有水潺潺流过 唯独让富情心软的存在是她父亲，或许父亲是她觉得自己还有资格为人的最后一丝寄托。

其实在她年幼时，母亲抛下他们父女离开，那时父亲就想到了自杀，但因为放不下女儿所以没有那样做。

兜兜转转到了四十年后，女儿也因为父亲的存在而感到对这世界还有留恋。

富情的爸爸每次出场都引得我想哭，完全演活了一个有轻微痴呆但是全心都是爱女儿的普通爸爸的形象。

第一集里，她情绪崩溃后回到爸爸家寻找一些安静和安慰，富情跟着父亲捡纸箱时，忍不住心痛父亲不该做这样的事情，不会怕丢人吗。

可是父亲是如此坦然：没有人的生活是容易的。

可也因为这是自己最爱的亲人，要对他说出自己的失败、脆弱才格外艰难。

因为害怕辜负他，害怕让他心痛。

全度妍第一集这一段就封神了，她的一双眼里完全装下了所有的情绪，小心翼翼、自我嘲讽、委屈、感动。

渐渐的，富情的情绪终于有了一个发泄口，她开始完全交出自己，开始倾诉那些她无处倾诉的悲伤。

终于，哭了出来。

而爸爸是那么的包容，这一段爸爸的话或许是可以作为教科书范本的父母应该做的回答。

我可以预见的是我自己的家长或身边很多家长会第一反应对孩子突然的脆弱感到不耐烦甚至气愤。

可是富情的爸爸没有因为女儿的负面情绪发泄而抵触或指责她，或许他也不太理解女儿为什么会这么难过，但他没有做任何负面的回应，而只是温柔地安慰她、鼓励她，他就好像一双大手稳稳接住了从空中坠落的女儿。

这一段很戳我的泪点，大概和我自己当时的处境太类似。

有时候虽然有亲人关爱，但好像他们都不真的懂自己。

而我的失败脆弱对他们似乎也是一种辜负，所以往往会更加感到自责从而封闭自己，苦涩自己吞下。

记得有一天我和我妈一起散步时聊到我的性格成因，她主张性格应该是个体自身去塑造，aka自己想成为什么样就应该是什么样，因此她希望我能改善自己的性格。

然后我开始回忆到她小时候对我说过的一些很重的话，解释她和爸爸比较火爆没有耐心的脾气对我的性格必然有一定影响，所以我多数时候倾向于收敛情绪保护自己。

说着说着我俩之间剑拔弩张，因为我妈显然不愿意去承认她的育儿方式有任何错处，不断否认我的说法，其实我也并没有想让她认错，只是希望她知道这对我的影响没有那么容易由我自己去后天消解。

就这样我说到情绪激动时开始有些哽咽，我妈的第一反应就是发出不耐烦的声音，啧了一下嘴。

那一刻我就知道对我的父母而言，脆弱、忧郁是不被欢迎的，这种情绪对他们而言就像传染病一般避之不及。

所以富情的爸爸十分可贵。

女儿崩溃时，女儿隐忍时，女儿欲言又止时，你以为他年事已高没那么敏感了，但他似乎总能凭着做父亲的本能察觉到女儿的变化，他不会评判她，只会牢牢接住她的情绪，做一个稳定的靠山给她支撑。

虽然他不知道女儿遭遇了什么，也无法给她任何建议，但他唯一能做的就是让她知道她是被爱的，是有人为她骄傲的，她是多么好呀。

所以最开始富情只有在和爸爸在一起时才会放松笑出来，露出有安全感的表情。

康宰和富情有些相似却又不一样，富情好歹还愿意在父亲面前吐露心声。

康宰则是对亲人都设有很重心防的一个人。

康宰在外人看来算是口齿伶俐，阳光、混不吝的性格，和富情在一起也一直是他说话，在朋友面前似乎也总是那么机智又干练，好像没有什么事情让他烦恼。

但他和唯一的亲人——他的妈妈在一起却总是压抑、不耐烦，不想说话，即便他心里很爱她。

妈妈也说总是不知道他在想什么，祝他生日快乐也只敢默默删掉输入框里“爱你”这两个字再发送。

其实直到遇到富情之前他都是一个很封闭自我感受的一个人，他有他的脆弱、焦虑，但他几乎不会表现出来，也不会和任何人说。

对待妈妈，他渴望去关爱却又想逃离。

但亲人的羁绊就是如此奇妙。

和富情的爸爸一样，康宰的妈妈也总是能感应到儿子的心情和际遇，在儿子撒谎说自己去参加生日派对后，她并没有拆穿，只是过了一会淡淡问你是不是回过家了，因为你身上有我很喜欢的香皂味道。

无论儿子再怎么傲娇寡言，说一些带有嫌弃语气的话，她都不在意，她似乎知道这些都是儿子的伪装。

再厚的盔甲也无法阻挡一个母亲靠近儿子的心，所以她永远都是亮着星星眼，看着康宰问东问西。

如果说富情的爸爸像一双粗糙厚重的大手接住坠落的富情，康宰的妈妈就像一条温暖的围巾总是包裹住浑身是刺的康宰。

康宰说：明明在家，却总是想回家。

因为在妈妈身边，所以不能去见妈妈。

这句话看起来逻辑不通，但或许也有很多解读办法。

我个人感觉，“家”和“回家”，“妈妈”和“去见妈妈”，前者都是实际的存在，而后者都是愿望。

因为在现实中已经达成了愿望的目标，所以无法再去实现这个愿望。

而为什么会有这样听起来自相矛盾的想法。

我只能说，关于亲情，人有太多复杂的情绪。

最近越来越觉得，有时候人向往的其实只是亲情的美好符号。

不在家的时候想念的情绪可以如此强烈，家仿佛是遥不可及的灯塔。

可是真正回到家人身边了，却发现日子也不过稀松平常，该存在的压力和创伤依旧存在，甚至有数不清的烦恼纠葛，这才发现家不全是幸福和爱。

因此回家的愿望虽然达成了，但心里似乎没有多少满足的感觉。

可是分离的时刻总会到来，即便回到家也很快会变成过去式，再怎么珍惜当下也抓不住时间，不知道该怎么办是好。

心里撕拉拉豁开一个口子，潺潺有水流过。

或许一个奇怪的事实是，脑袋里想着“回家”和“去见妈妈”这个愿望本身就是最幸福的事了，因为你知道你永远有一个退后的余地，无论它是好是坏。

大概，我们永远在朝着那灯塔奔回。

三、我只是想和你呆呆地待在一起，这就够了 虽然一事无成，可人还是会本能地寻求同类。

是否有人也和我一样呢，是否有人能理解我呢？

只要能找到一个与我相知的人，一起相互扶持走一段路似乎也能算是成就一件了。

在这条路上，救赎不是目的，而是意外达到的结果。

从富情和康宰第一次相遇，就可以看出康宰不是主动会和外界建立连接的人，和富情爸爸虽然住同一层，但对于他们每次和他打招呼，他都从来不回应或者根本没放在眼里过。

而富情对周围的世界反而是一个更开放的态度，会主动和康宰打招呼，也会主动给邻居家的孩子草莓。

这或许也和两人的阅历有关，康宰少年时期丧父，对他的打击很大。

外加之前混迹声色场合，来来往往的人多是酒肉关系，导致他对外面的世界习惯性保持封闭冷漠的态度。

而富情之前有二十年职场经验，并且因为和明星一起工作的特殊性，所以形成了她成熟亲和的对外姿态。

只是富情虽然在外人看来或者说她曾经就是如此成熟亲和的一个人，她的内里其实已经开始分崩离析，抑郁的症状越来越严重，在老公和婆婆面前总是暴露出自己最糟糕的样子。

比如有些事明明多说几句解释一下就好了，可是往往她什么都不愿意说，任由误会和情绪的积累，最后才爆发。

有时候我感觉她甚至是故意为之，眼睁睁看着事态朝着恶化的方向发展，心中反而有种破坏的快感。

她对很多世俗理智的条条框框已经不太放在眼里，完全由自己被情绪主宰。

比如因为帮助别人得到了一个蛋糕作为回报，虽然这个蛋糕成分不健康，她也抱着执念的心态想好好吃掉，所以格外看不惯老公对蛋糕质量的挑挑拣拣。

一些刺激到她的点，一旦被提及就会立马甩脸子，完全不会为了面子装下去。

比如婆婆，比如前雇主郑雅兰。

这每一条累加起来，都不是亲密关系里很好的沟通习惯，只会把身边的人越推越远。

但陷在抑郁情绪里的人是顾不了这么多的。

富情的老公其实算是一个性格很好、很温柔的人，在妈妈说媳妇有精神病时会反驳她，在老婆崩溃不想说话时，也不会逼迫她。

他俩之间的关系算是亲密又疏离，两个人毫无疑问是对彼此有信任和依赖的，但是在沟通上其实各自都有自己封闭的世界，经常是你不知道我怎么了，但我也不想知道你怎么了。

导致这种情况的原因除了后天发生的各种风波，不如说是从一开始他们就选择了这种相处模式——孤岛和守岛人。

不用靠得太近，我只是看着你就好了。

（很水瓶的关系了。

）

所以富情的老公算是爱她但又不懂她。

这不能怪他，做抑郁症患者的家人不是容易的事情，剧里的他已经算做得很好了：能尽力保持自己情绪稳定，维持正常的工作节奏，同时还能去尽力给她以关爱呵护。

所以情节发展到后面，他们明明都在吻着婚姻外的人，却让人无法责怪。

这件事有多难，如果我不是自己亲身体会过或许也无法想象。

在照顾病人的基础上，还要去理解和共情的话，对于一个没有抑郁情绪的人来说是有很大难度的，因为且不说情绪积极的人本身就很难去理解抑郁症患者的痛苦，即便真的他能去理解和共情，代价也很可能是和患者一起掉进情绪的黑洞，最后一家人都抑郁。

但以我自己的感受来说，只是呵护和照顾确实很难真的让抑郁的人走出困境。

虽然身边的人给了她关爱，可他们不能真实理解她的敏感脆弱和痛苦，而能理解她的人，必然也是一个和她一样堕落旋涡里的人，这个人很可能也是世俗上的失败、空虚、被排挤、不被认同，很可能也无法提供稳定高质量的情绪价值，但她终究还是渴望有人真的理解她，渴望所谓灵魂契合的人给自己的陪伴，渴望一起在”失去做人的资格“的混沌地带游荡一会儿。

即便天亮后南瓜马车就会消失。

所以她凭直觉在公车上拉住了这个人的袖口，开始了他们的故事。

他们都太久没有遇到家人、同事、朋友以外的人了，完全是凭着直觉去靠近、去触碰，任何标准都不再奏效，只是人类和人类。

如果说前几次相遇都是康宰在单方面了解富情的世界，那在婚礼外的那一场戏算是他们第一次双向建立了惺惺相惜的联系。

通过丈夫和同事的对白，他们了解了彼此的窘迫和不被理解，一句话都不用说，只是眼神交换就让他们懂得了彼此。

之后富情又一次次主动向康宰发出讯号，与他保持联系。

一次次主动说话，示好。

慢慢走进了康宰的世界。

富情让康宰感到好奇，原来拥有他渴望的美好符号的人生也是这么悲伤。

康宰也让富情感到好奇，原来一个看起来这样不羁的人也有隐藏的苦痛。

毫无疑问他们之间是有默契的。

在老公只是觉得自己总在闷闷不乐生气时，康宰却能看出富情的情绪根源是悲伤。

在老公嫌弃她带回来的蛋糕时，康宰却把她爸爸送来的这块蛋糕当作宝贝拍照留念。

但康宰一开始也并不理解富情极致到想要放弃生命的情绪。

他们的“丧”和“悲”或许有相通之处，但康宰对生活依旧是抱有希望的，富情则是屡屡触及悬崖边缘，仿佛风一吹她就会坠落。

康宰不明白，也不希望她这样，或许是因为自己的朋友已经这样离开了世界，他出于种种情绪本能想要靠近她，尽自己能力地去帮助她、挽留她。

于是他接受富情的代理请求，陪她在宾馆里呆着，只是呆着。

“和那种没有疑心，没有期待的人一起，呆呆地待在一起。

”“只想在不是家的地方待一会。

” 有时候家虽然给我稳定的关系，但那好像不够呢，我总是像野兽渴望血液一样渴望着新鲜的色彩，哪怕只是看一眼，碰一下，从此再也不见都可以。

想起《水牛城66》里，一样的男和女，初次相遇的陌生人，在酒店相依相偎。

这种情节总是让我很迷恋，马未都之前在《圆桌派》里说，“我们今天被感动的，很多时候并不是你最亲近的人，而是那些素昧平生的人。

”一个默契的陌生际遇给人带来的治愈总是有不可思议的力量。

当然如果这其中还参杂着浪漫吸引，就更性感了。

最近听了一档关于抑郁的TED，里面提到一个抑郁农民的故事，帮助他的人并不是一味要求他去想办法改变，而是说"We're here as a group to pull together with you, so together, we can figure out and fix this problem."“我们是来和你一起努力的，我们可以一起解决问题。

”

虽然说到后面的例子会感觉有些不太恰当，但康宰对富情的帮助就是采取了这种表达。

比如康宰突然问：下次如果偶然相遇，要不要一起去死？

我觉得他问这句话并不是真的想和她一起轻生，只是他已经知道女主的轻生经历，所以抱着关心她的心情想确认下她是否还有这样的念头。

而且他这样的问法很巧妙，既不是“你还想死吗？

”也不是“你为什么想死？

”。

“要不要一起”，虽然很消极，但言下之意是，我想陪着你。

在酒店，他们俩也没有讲很多，但理想中真正的沟通、对孤独感真正的消除，不一定是说了很多话或者在一起生活了一辈子，而是一瞬间超越生死的理解。

我感觉富情这时第一次露出了“终于我不是一个人”的表情，她似乎真的释然了那么一刻，总算是有人懂我的，我可以睡个好觉了吧。

Btw第一次看到有女演员会在剧里频繁以这样完全自然挤压状态的侧躺模样出镜，人间失格应该算是第一步女主侧躺出镜这么多而且还这么美的影视作品了。

四、最后的最后 其他的情节我就不多说啦，希望大家都去看这部剧。

有太多太好的细节。

最后随便写写这部剧给我个人带来的思考吧。

虽然主角们都是因为达不到金钱、事业这些维度上的【世俗标准】而感到个人价值的【贬值】，进而觉得自己【失格】，但潜意识里他们也知道并不是那么简单。

这部剧的创作者用其他角色的叙事让我们看到，那些达到【世俗标准】的人也没有过得很快乐。

其实所有人的【失格】根源不是没有达到【世俗标准】，而是因为【个人标准】或短暂或长期的模糊和坍塌，【世俗标准】只是诱因罢了。

人活着，无非外界一杆秤，自己心里也有一杆秤，当自己心里这杆秤开始动摇，支撑自己的底线就岌岌可危。

当这层底线开始消解或者被剥夺，你会开始怀疑自己甚至讨厌自己。

所以往往不是世界剥夺你的资格，而是你自己。

最近看综艺，总看到有人说讨厌自己，（就是《哥哥》里的张云龙、言承旭），有的发言我总觉得不乏有作秀成分。

但不得不说，有时候人对自己最为残酷。

自洽近些年变成一个如此走红的词，或许也是因为这个内卷的时代里，太多的失败失意导致人们很难对自己建立自我肯定。

而太多的年少成名、一夜暴富也导致人们对自己的未来感到越来越焦虑。

一事无成、厌恶自己，都是自我实现的寓言，掉在这个漩涡里只会真的等到事实成真的那一天。

所以还是要拼尽力气抓住外界的任何一点善意和阳光，帮助打破这个寓言，慢慢相信自己是有价值的。

或许只要能拿到一份有收获感的工作，无论赚多少钱；能帮到别人，哪怕只是举手之劳；能爱人，能被爱；能找到自己有那么点点喜欢的事情。

只要有一丢丢希望就能赋予人或多或少的【资格】。

再者，学会知足。

只要心里能感到满足，就好。

何必太过挂怀【世俗标准】。

然后是抑郁这件事。

抑郁中的想法毫无疑问是消极、黑暗的，人们往往避之不及。

经常听见一些成长方法论的博主说：“要远离负能量的人“，“远离释放负面情绪的人。

”当然人都有自私的权利，这种话有它的道理在，只是这种表达会很刺伤抑郁的人，或许你所说的“负能量”不是专指抑郁情绪，但现在在中国，人们对于depression还很难做到正视和包容，这种说法会加重人们对于抑郁的误解。

我只希望我们对于出现负面情绪的人即便不理解也不要伤害。

在自己状态好的时候试着多给身边不开心的人一些关爱。

在自己状态糟糕的时候，就保护好自己就够啦。

我自己这几个月也经历了好几次糟糕的状态，有时候感到呼吸困难，有时候哭到停不下来，但所幸最近也慢慢活了过来。

要相信一切会过去，要耐心等待。

这期间或许会有很多痛苦，或许不知道什么时候才能好起来。

但还是要有希望。

和富情一样，多去捕捉外界的善意。

多去太阳里走走。

当然如果实在想放弃，也没关系。

还是那则TED里说的：If you're depressed, if you're anxious, you're not weak, you're not crazy, you're not, in the main, a machine with broken parts. You're a human being with unmet needs.如果你抑郁，焦虑，你不是软弱，也不是疯了，你不是一个零件破损的机器，你只是一个需求没有被满足的人类而已。

最后的最后： “去追随某种钱之外的东西，无关金钱和输赢，追随微弱又奇异的心动。

”许愿我们都能有这样的际遇。

❤️

最后的最后的最后： 全度妍太美了太美了，用我自己看完后在豆瓣上写的：全度妍的一双眼太妙了，脆弱坚强癫狂温柔全在里面。

是我今年最爱女演员了。

❤️

震楼TED地址：https://www.ted.com/talks/johann_hari_this_could_be_why_you_re_depressed_or_anxious/transcript我的小公号：阿造MOON

在这里我想为女主说两句：看到弹幕很多人说，女主矫情，丈夫很好，冷暴力，晕倒1.剧里说了丈夫已经出轨很多年了，至少有3年，因为他3年没有去接女主下班，看望女主了，是1年前才想跟初恋尽量不联系的2.丈夫出轨这件事她知道，家婆知道，但是丈夫没有为出轨伤害了她的感情这件事抱歉与加倍对女主好，反而是说起了电梯里那段话；而家婆对女主也没有愧疚(起码在前几集一直是这样)3.老公没有关心过岳父，而且岳父收纸皮赚来的钱他竟然还收，但是对自己的妈妈却一直很大方，而且很久没有去看望过岳父。

4.女主角流产了，不用想做妈妈的肯定很难过，但是丈夫对女主根本不上心，她一悲伤，老公就说她又生气了，又敏感，又怎样了，一点都不了解她，请问做丈夫的这个时候不是看到老婆悲伤了，应该轻轻抱住她吗，如果是这样的话，女主肯定会感觉老公理解他，也会想跟他诉说她的悲伤她的事情，正是因为老公不理解她，还说那种类似又怎么啦，类似这种，请问你会想跟老公表达你的心情？

5.女主其实已经是一个很优秀的人了，但是老公经常说她工资低，工作轻松，一点都不理解她，难道不应该感到悲伤？

6.家婆依赖儿子是没问题，但是经常都没有界限的，自己突然跑来家里，还要随便乱翻女主的东西，而且儿子一跟她妈妈说起一些她妈妈应该注意的事项，他妈妈每次都直接挂电话，谁能喜欢受得了这样的家婆？

7.女主天天做家政，没有正常上下班(剧中她老公说过又在睡觉)作为老公一年多都不知道什么，也没察觉到什么，老婆一年都没写书，也没用书房，老公一年多都没有察觉，难道这样不上心的老公你们喜欢？

说沟通？

作为枕边人，如果老婆不说，老公跟你住一年多都没发现，你说这个人对你有心？

8.老婆一年多没打扮，老公也没觉得什么，所以上次老婆打扮去见康载那个打扮，其实老公表情，突然更惊讶9.老公一直以为老婆在出版社工作，那老婆出了书第一时间你不应该去买一本捧场？

如果老公有对女主这个心的，早就发现了老婆在书上没有名字了，婆婆都看到书发现了，他都没。

这样的老公有心？

10.老婆一直收到法院的心，也有提及不想提那个老师，也不想看那个老师的节目，老公都没去了解事情？

11.家婆后面都说他儿子不好，做妈的最了解自己儿子了，妈妈都这样说，弹幕还说这个老公很好？

12.老公后面不断发现老婆的事情后并没有抱抱女主，或对她怎么样，反而还几次犹豫后接听了初恋的电话13.我想说在婚姻里，如果一个丈夫又出轨那么久，有没有愧疚之心，对你的心从不上心，对你爸妈不闻不问，一天到晚只觉得你又怎么了，又生气了，而且，女主同时被冤枉，又被人抢了出版权，也就是事业没了，老公没了，孩子没了，家婆对她不好，自己一直以为以来崇拜的老师这样对待自己，不想活下去不是很正常？

这个时候没有人陪伴疏导情绪不断忧郁悲伤不是很正常？