祝你好运，里奥·格兰德

《祝你好运，里奥·格兰德》，是22年六月在英国上映的一部喜剧电影。

故事主线是55岁的寡妇Nancy雇佣了一个二十出头的性工作者Leo，并希望以此获得从未有过的性高潮的故事。

电影的主要人物和地点都十分简单，一间普通的酒店房间，55岁的女人，年轻的性工作者。

影片聚焦于亲密关系、以及女性性满足。

女主角Nancy的扮演者艾玛·汤普森毕业于剑桥大学纽纳姆学院英国文学系，1992年曾借《告别有情天》提名奥斯卡最佳女主角。

影片在上映以来颇受好评，其中，IMDB打出7.1的分数，在豆瓣则达到了8.4的高分。

文：李佳瑞编辑：Geo责编：骑桶飞翔策划：抛开书本编辑部未经许可，禁止转载在这部电影中，我感受到最突出的一个特征是“矛盾”。

电影剧情中对Leo的人物设定很巧妙：Leo是一个二十岁出头的年轻性工作者，他有一个在部队的哥哥，和一个并不想承认他存在的母亲。

他的社会身份是学生和儿子。

剧中的Leo从社会身份上来看Leo和Nancy几乎是对立的，但也正是这些“对立”在推动着故事的发展，从而让一切情节变得合理。

在Nancy和Leo的第一次见面的交谈中，我们可以得知，女主Nancy是一位退休的教师、丧偶的寡妇以及拥有子女的母亲。

剧中的NancyNancy拥有着作为宗教教育课老师的古板与保守，因此与Leo初次见面时，她显得非常焦虑不安，不断地猜测Leo为何要选择这样一份职业——她下意识地认为Leo从事这样的工作是“被迫的”或者是有过“不幸的经历”。

更加准确地说，她认为Leo是一个“失足的年轻人”。

而作为老师和母亲的她，在社会中最应该做的是事情是，给予他“正确的”引导和帮助，而非“剥削”他的身体。

她并不认可Leo的工作，并且认为享受“性”的存在是具有争议性的，所以在影片前半部分，Nancy对和性相关的词汇非常抵触，无论身体还是精神都处于保守僵硬的状态。

而Leo则一直在谈话中引导Nancy忘掉社会身份，只把他当作一个普通男性来看待，从而能够放松地享受“性”和他的“服务”。

在暂时的忘却社会身份与责任后，Nancy作为女性的本能欲望终于开始苏醒。

她认为Leo会对自己感到“失望”，因为自己作为女性并不具有任何魅力。

这点与Leo也形成了鲜明的对比，Leo拥有欣赏各种身体和人群的审美能力，这也是他成为性工作者的原因之一。

Nancy作为女性的渴求（本我）一直是被压制的，她希望获得一些不一样的体验，但她丈夫会告诉她那是不好的、侮辱人的。

直到和Leo的对话中，她才第一次直接地表达出她作为女性对性的渴求。

第二次会面Nancy显然更加从容。

她的社会身份和女性的自然身份开始融合。

她会像老师一样列出一个“清单”，并希望Leo和她一起去完成。

她开始逐渐放下社会身份所带来的束缚，对于性相关的词汇也能直接使用，并明确地表达出自己的需要。

但显然她并不能像Leo一样自由。

她虽在保留一定社会身份的束缚下开始“行动”起来，但这些“束缚”早已成为构成她的一部分。

她很难找到自我和自由之间的平衡。

Leo告诉Nancy每个人的需求是不一样的，不必强求自己去接受“新东西”。

他选择在此时袒露自己成为性工作者的原因：他只是单纯地很喜欢，性让他觉得放松自由，也能为别人带去快乐。

也是在这个时候，Nancy开始转变自己对性的偏见，尝试与Leo构建性关系上的平等地位，但Nancy一时仍没有完全摆脱对Leo职业的偏见，她不断地提及关于Leo的母亲和家庭，想要以此给予“帮助”。

Leo对于谈论母亲的话题则一直处于回避状态。

他们社会身份的对立使他们存在诸多不同，很多情况下无法感同身受，相互理解。

于是Leo和Nancy之间的矛盾开始逐渐显现。

第三次会面。

Nancy感受到了年轻带给她的吸引力，她对Leo的身体产生探索欲并想要触摸，她对年轻的身体产生了欲望，但长久的束缚导致她在面对这些欲望时的第一反应仍然是回避与压抑。

承认自己产生欲望这件事让她觉得“恶心”。

但她并没有像第一次一样直接逃避，而是在Leo的引导下开始面对和接纳自己所拥有以及渴求的一切。

在Nancy逐步接纳自己的过程中，她开始对于真实的Leo产生好奇，并擅自去掌握了Leo的社会身份信息。

这直接导致她与Leo的矛盾彻底爆发。

母亲的不认可一直是Leo隐藏在心里巨大的隐痛，他知道母亲并非不想去接受真实的他，但母亲来自心底的确切排斥，让Leo更加痛苦无措。

如果连母亲都无法接受这样的自己，那么谁又能接受真实的他。

所以即使Leo热爱这份职业，也为之骄傲，但来自社会上的枷锁仍旧让他不得不隐藏起自己的一部分。

于是他创造了“Leo”这样一个理想的性工作者的身份，以此划分清楚社会所能接受的他（自我），和他想成为的人“Leo”（本我）。

而Nancy的行为无疑是混乱了他给自己标注的明确“界限”，Leo的“安全区”被Nancy破坏，因此他表现出勃然大怒和被冒犯到的激烈反应。

第四次的见面无论是Nancy还是Leo都变得更加平和。

他们不再是在酒店里交流，而是在更加公共的咖啡厅里。

这代表着Nancy终于从心底里开始认可并尊重Leo的职业。

Nancy彻底摆脱了社会身份给她带来的枷锁，她向家人朋友说起Leo的存在，对过去给学生道德评价的行为表达了歉意，甚至对曾经的学生推荐了Leo的“服务”，并且真诚地希望她的学生也能拥有好的性体验。

在这最后一次的见面中，Nancy抛开了社会身份对性的束缚，找到了“自我”。

她放下了对性工作者的偏见，学会了面对“性欲”，取悦自己。

在电影的最后一幕中，Nancy站在镜子面前解开衣服，她的身体依然下垂、肥胖，但她不再选择遮掩它们，她只是微笑的站在镜子面前，她接纳了自己的身体，无关美丑，只是接纳它们。

我更愿意将这部电影描述为互相的帮助救赎。

如果说电影的前两次会面是Leo在充当着“老师”的职责，引导Nancy接纳自己，接受对“性”的渴望。

那么后两次会面Nancy则充当了“母亲”的角色，给予Leo职业上的认可和尊重，不再隐藏。

无论是年龄、身份、或者是对子女的态度，最初的Nancy几乎与Leo的母亲并无二致，但Nancy对Leo的接纳无形中填补了Leo因母亲而产生的创伤。

其实，这部电影并没有将性上升到一个很高的层面，反而它将性描述的相当“浅薄真实”。

Nancy选择leo是因为她喜欢年轻的身体，年轻的身体对她有着极大的性吸引力。

正是这种“浅薄”的需求与她的身份职业产生了冲突，Nancy无法接受自己被这样“浅薄”的东西所吸引，她尝试抗拒，但又抵抗不过内心真实的渴望。

她无法接受自己作为一个拥有肉体欲望的女性形象（本我）而存在 ，在社会给予的三层枷锁之后，才是她作为女性的底色（本我）。

随着社会时代的变迁，人们对性的包容度也在不断变化着。

人们本我的部分在不断增强，该如何处理内心欲望和社会职责之间的关系，或许正是这部电影交给我们去思考的问题。

性可以好的一塌糊涂，也可以糟糕的一塌糊涂，对于不同的人它身上它会不同的意义，然而什么事又不是这样。

机缘巧合在同一天看了这部片子和波兰司机的1973年老片che，两部都参杂着性讲了人性和人生。

祝你好运讲从性开始到以性结束中间的故事，che从一件强奸未遂案开始讲一个女人在岛上和一群男人发生的荒谬故事。

祝你好运的结尾艾玛（milf）对着镜子看着自己的酮体, 明白了性的重要和自然，che的结尾女的光着身子，狂奔着爬上一辆载满着猪的货车车厢，对着镜头喊着只是一部电影啊！

虽然性交的姿势是大同小异的，但碰撞的两个人却拥有完全不一样的身世和未来，这才是有趣的地方。

就像那句谚语，做爱就像一盒披萨，它热的时候是很美味的，然而当它是冷的时候，它还是很棒。

接受自己和接受现实都是很棒的人生态度，支配性或者被性支配都没有所谓，因为你的人生总会被某种东西支配，无论哪个地区哪个种族，总有自己的羞涩和g点，虽然大家都在尽力的变得的进步和开化，然而这条路没有一个终点。

好运告诉我们性没有什么好遮遮掩掩的，无论是自渎还是嫖娼，这都是我们当下能获得的最好的方式，人不应该为性交而感到羞耻。

与此同时，也不必为没有性交而感到羞耻，有或者没有它，都不应该成为心里的负担。

我这样说，这可能和我接近两年没有性交了有直接的关系。

but I'm not shamed of it.

低成本对话式喜剧电影，场景只两个，演员只三个，但却用四幕的递进结构将故事的起承转合流畅地完成，且少让人感到无聊困乏，有点牛逼。

男主与其说是性工作者，不如说是附带性爱服务的心理治疗师；女主与其说是嫖客，不如说是陷于更年期抑郁心理障碍的病人。

日本的牛郎，能让一众女性为他们献身，大概也是像男主一样温柔细腻的人吧，销售的是灵和肉的安抚，而非原始低级的钱色交易。

看罢，人就像被再次启蒙，从关注神、到关注人，再到关注欲盖弥彰的性本能需求。

性只是表象，内核是和自己和解这种经典命题，但电影同时还更进一步去强调应接受、理解人与人的差异。

与其因生命中无数的求而不得和人与人的隔阂而孤独无助、悔恨彷徨，不如聚焦自己的幸福。

就像前面一直借位遮掩拍摄避开性器官，结尾彻底正面全裸的对比鲜明一般，要尊重他人，也记得关心自己。

在我看来，它言说了现代女性不可言说的痛，却提供了一个虚伪且无能的答案。

而这种虚伪答案的背后，又指向无解的、弥漫着种种不平等的现实。

影片在97分钟内刻画了四次会面：第一次会面，南希又是紧张得要爆炸，又是羞愧得要撒腿跑，里奥极有职业素养地安抚她；第二次会面，南希列出一份欲望清单；第三次，南希“越界”了，她告诉里奥自己网络视奸他的事。

里奥愤而离去；第四次会面，两人和解、告别，南希以真实身份苏珊示人。

“我想这是我们最后一次见面了。

祝你好运，里奥·格兰德。

”虽然打着情色的噱头，电影绝大部分时刻都是两人衣着整齐地谈话。

从里奥的职业认同到里奥的从业经历，从里奥的家庭关系到南希的家庭关系。

这些对话勾勒出南希“正常”的呆板人生。

循规蹈矩几十年后，她忍无可忍。

南希不请自来地如朋友般坦诚相待，里奥则在一个又一个谎言后渐渐敞开心扉——当然，也可能是更高级的谎言。

也许满足顾客的情感需求，为顾客提供情感支持，也是他们的职业要求……而无论如何，身体的释放为南希划出救赎之线。

她从没那么自信。

她甚至勇于向以往的学生道歉。

因此，我能理解在话题的争议性（下文将详述）之外，那么多人从《祝你好运，里奥·格兰德》中得到了共鸣。

——因为表达和满足自己的欲望对中国女性来说是那么艰难，但我们对于欲望有那么多、那么多困惑！

照本宣科的生理卫生课，洪水猛兽般的禁忌，以及步入社会后突然扔到肩上的婚育期待——这些自相矛盾的压力像一群猛兽，齐心协力撕咬着中国女性。

像南希一样，我们不知道什么是“健康”的欲望，什么是“变态”（perverted）的欲望，只好默默地给自己套好枷锁、戴好面具——然后去扮演别人。

对比之下，南希的人生都很理想了。

南希困在丈夫的专制下30年，表达正常的欲望都让她觉得自己像恋童癖。

尽管真正的恋童癖正在现实里西装革履大摇大摆招摇过市。

她甚至不能说出一些“露骨”词汇，只能磕磕巴巴地委婉表达。

像《钢琴教师》里被母亲压抑了几十年的于佩尔阿姨一样，她列了一个欲望清单。

仿佛念诵清单时，就能将自己和这些欲望划清界限。

即使在找牛郎时，南希也在渴求建立人与人间寻常的信任关系——可以一起喝咖啡。

何况本片还有汤普森阿姨的精湛演技加持。

可以说，换任何一个女演员来演出苏珊，这个不失虚幻甚至虚伪的温情喜剧都不会如此感人。

当年，李安力排众议决定由36岁的汤普森阿姨出演《理智与情感》的女主角埃莉诺，而20岁的凯特·温斯莱特只是配角。

小妹感性、执著、热情洋溢，而埃莉诺则理性、沉默、自我牺牲，只在爱人终于回归时，泪水突然爆发。

《祝你好运，里奥·格兰德》里，当苏珊在自己订购的牛郎面前支支吾吾、无地自容时，我恍惚看到埃莉诺进入老年。

——女性忠于配偶，忠于生活，却只是在各种责任无形的枷锁中越困越牢。

生产力的进步给了女性开创事业的天地，但去何处诉说欲望，诉说“我期待”，“我想要”和“我希望你取悦我”？

但片中纯粹的交换关系和对交换关系的美化让我感到悲伤。

在物质高度发达的现代社会，人们需要按小时付费才能找到一个（假装）认真听自己说话的人。

——这难道不是一种巨大的悲哀？

《祝你好运，里奥·格兰德》讲了中产阶级白人女性到中老年的故事。

她们有健康，有钱，有闲，可以购买小鲜肉的服务，痴痴地期待身体以外的信任和亲密。

（更有钱的可以直接购买陪玩牛郎带出去旅行、度假、社交。

）但横亘在每个人生活中的那个空洞，绝非如此便可填补。

本片中，南希和里奥花了大量的时间交谈，终于扔下谨慎的外壳。

在暴露自我后，他们迫不及待拥抱在一起。

但这样的故事不会发生在现实里。

“珍爱你，因为你是你”的故事只是一个遥不可及的童话。

当人人都在晚上百无聊赖地刷着约会软件却懒得回复千篇一律的开场白时，人们愿意购买这样的童话。

本片戛然而止于汤普森阿姨无师自通、自我满足、对镜自照、安然一笑。

她的双腿纤细，气场强大。

但脱去塑形内衣后，虚垮垮的肉如释重负地一层层耷拉下来。

但她笑了。

这是全片最精彩的一刻，在97分钟的陪伴后，我们为终有勇气做回“苏珊”的苏珊欣慰。

但绝对不能再多想了——否则我们要问，但以后呢？

随着老病的袭来，空虚和脆弱感更会加剧。

社会关怀缺位的情况下，用金钱购买亲密关系不是釜底抽薪，而是抱薪救火。

而一旦考虑到非白人非发达国家非中产女性，一个骇人的事实将浮现出来：按照本片性产业合法化的论点，她们将是被购买的那一方！

即使是性产业最早合法化且各种配套救济和保护措施都极为完善的荷兰，性产业依然充斥着人口贩卖、剥削和压迫。

想到这点，《祝你好运，里奥·格兰德》中整洁的酒店套房、宛如男模的牛郎和慢条斯理的对话，就显得不是滋味了。

在现实的不平等面前，光鲜的包装也只是提供一个幻觉。

如此，里奥的那句免责声明实在意味深长：“我提供服务和幻想（fantasy）”。

——简直就是本片的免责声明。

汤普森阿姨是唯一一位获得奥斯卡最佳剧本奖（《理智与情感》）的奥斯卡影后。

演技和美貌之外更有思想。

她以63岁的年纪出演不无尺度的本片，并在结尾毫无保留地出镜，其中当然是有女性关怀和社会关怀的意思的。

但由女性导演和女性编剧合作产出的本片在性工作合法化这一题目上十分明显的背书，则为本片划出一道深刻的裂痕。

在共鸣、感动和慰藉的同时，我们应当正视这道裂痕和它标记出的现实世界的恐怖深渊。

其实，《祝你好运，里奥·格兰德》让我想起十年前的一部剧情相似但性别互换的电影《亲密治疗》。

有趣的是，《亲密治疗》的主演海伦·亨特也是一位奥斯卡影后，连获奖时间都和汤普森阿姨没隔几年。

《亲密治疗》根据真人真事改编，讲述一位遭受小儿麻痹症后遗症的残疾作家马克在一位性治疗师的帮助下重拾人生的故事。

马克的身体是一堆破损的零件，一团扶不上墙的肉。

但治疗师赞美他的身体，帮他建立和身体的亲密联系。

在《亲密治疗》里，有比《祝你好运，里奥·格兰德》更多的赤裸镜头。

但电影所传达的人与人的情感联结却异常纯洁。

它们触及了弱势群体的深层需求。

我们都知道每个人都会变老。

但我们似乎避讳谈论此事。

而老年人的欲望则更被认为是离谱和为老不尊。

我们都知道残疾人需要帮助。

但社会默认经济救济和行为上的帮助就足够了。

但他们对情感联结的需求，自然不在其中。

正如有人说史铁生的作品充满性压抑。

我认为这是一种狭隘的说法——我们对他人的需要，对情感联结的需求，对救赎的需要，从来不是单一的，也不值得羞耻。

在这个意义上，《祝你好运，里奥·格兰德》只是讲了一个寻常的故事。

在我们寻常的生活里，不仅刻骨铭心的爱是救赎，肌肤之亲也是救赎，真诚的谈话也是救赎。

甚至，只是用真实名字去唤对方，也是救赎。

但救赎也许不是在不平等的购买和交易之中。

只想说 我最被触动的：最后一面她在酒店的大堂，对他说“性满足让她如此有活力，有能量，非常美好的体验！

”——性，从动物本能来说，是一个最原始的动机，也该是最基本的应得，中国人过分的压抑却忽略性的体验与享受！

她在镜子前，脱掉睡衣，一丝不挂，看着镜子里的自己，没有任何的尴尬与不悦，眼里是无尽的温柔。

——敢不敢，敢不敢彻彻底底的把自己曝光在镜子里，然后毫无保留地欣赏？

她是主角，一个60多岁的女教师，丈夫去世了，从未有过高潮，只和丈夫发生过关系，姿势与手段几十年没有任何变化，女儿觉得冷落她，提起儿子他觉得无聊，她花钱买了性体验的服务，她甚至列了清单。

与其说是性体验，不如说是在本能的满足中，愉悦了自己，冲破了内心的枷锁，彻彻底底的做了自己，一辈子唯一的一次“脱轨”，却非常值得！

他更是主角，透过她的视角，他是一个被母亲抛弃的孩子，精神上的蔑视是最可怕的，他在这份工作中，享受的是被需要，以及人与人之间的真实对话 触摸，实实在在的存在！

他只是对于性是开放的，哪怕是一些很尴尬的内容，他眼神与表情没有一丝一毫的羞耻感，坦坦荡荡。

他把性理解为，是对于身体与心灵的体验，姿势也好 形式也罢，都是对自己的试探与了解。

他带着黄色的帽子，一身运动休闲的装扮，她穿着舒适的砖红色毛衣，头发薇薇束起，她和他握手，她说“good luck”！

他在她这里，肯定了自己，她在他这里，接纳了自己！

最终，一辈子从未有过的高潮，不是在他这里获得的，而且她自己，在最放松的状态下，不经意间获得的！

要不是被闺蜜提起，我快要忘记这部挺有噱头的电影。

这种电影最适合周末两人窝在沙发里，一起聊天喝酒一起看。

电影讲述55岁的Nancy虽然与丈夫结婚多年，但从未高潮过。

她在丈夫去世后下决心尝试性爱，于是她精心挑选了一个20多岁健美帅气的男人里奥·格兰德。

经过四次见面后，因为自己年龄身材而焦虑忐忑的她终于放下心结，同时也发现里奥·格兰德背后的故事，两人经过交谈后彼此放下了心结，她享受了美妙的性爱，能正视自己的身体。

这部电影有两个噱头，一是知名女演员艾玛·汤普森饰演年老刻板的宗教老师Nancy，二是老妇人花钱买鸭的情节设定。

我等打算悄咪咪看一场活色生香，没想到其实电影主要是盖着被窝聊天，着实有点预料外的寡淡。

但艾玛·汤普森精彩的细节表现让这位保守传统女性渴望性爱的矛盾与不甘心理鲜活生动，饰演里奥的男演员则是天菜模样——一副精瘦好身材加一身优雅好风度，两人搭配消解了交易的不堪，实际是君子爱财投其所好，气氛非常的公平公正。

Nancy想要大胆追求性，但骨子里还是传统的性与爱必须链接，即使对面的男人再好看也总要先细细地盘问一遍，直到里奥慢慢老练地消解她的不安，不断把她代入到暧昧的气氛中。

中间体验过性的Nancy想要更进一步了解里奥的真实，没想到受到对方的严厉抗拒。

这就是交易的残酷所在——一方坚持规则拿钱，一方却破了规矩动心。

Nancy想要弄清对方的来历，以经验丰富的教育沟通给予缺母爱的里奥以爱的宽容，这让我感觉就像一场性转的“救风尘”；同时还要大夸特夸性交易在促进社会发展的优秀之处，并不吝向身边女性友人推荐这位“性爱治疗师”。

这让我大为震撼。

整体看，这部电影以女人性解放的噱头，其实讲了一个双向救赎的故事。

性讲得遮遮掩掩清新克制，但价值观倒是上达天灵盖，直通云霄外。

这让我觉得有点主次不分的可惜，总感觉男女之性的矛盾博弈、年老女性的矛盾探求总值得更多篇幅要讲。

全程无害的性服务可否是一种可能暂且不谈，本片更侧重的是两个独立个体，抛开自身贴着的标签，打破父权制体系强加于人的约束束缚，走进彼此身心的一种互相尊重、彼此促进的自我探索，是一段健康人际关系的建立与告别。

新的身体间亲密关系的一种假设和前提，却是完美地依赖了资本运作的模式。

如果个体间的深度交流只有在资本运作中才能存在，那么究竟是哪里出了问题也未可知。

用金钱来衡量甚至消费对方的情绪价值，并不是一个可持续的方式。

本片展开女主与自我的性冲动和解的过程，却无意挑明这些冲突的来源究竟来自何处。

当规训化的羞耻感已经内化，如何借助外界的力量帮助自己输出性欲？

当理想化的Leo Grande不存在时，又该如何解决？

重要的只是，女主已经完成了性冲动的和解与对自己身体的悦纳，于是无需依靠任何男性的身体介入，就可以获得身体的自治权。

从向内的自我和解到向外的价值输出过程，影片处理得有些过于草率。

相信只有彻底解开心结，才能说出那句：祝你好运，Leo Grande。

两年前，宗教课女教师南希的丈夫去世。

现今，55岁的南希追忆整个婚姻，循规蹈矩的丈夫从未给她带来过一次性满足。

为了弥补人生缺憾，她决定冒一次险——招一名鲜肉男妓为其“服务”，想要一次真正意义上的性爱高潮体验。

随着四次会面（招妓），南希与里奥（男妓）的交流与做爱过程，也从单纯的享受性爱，逐渐越过“顾客与服务”的边界，因而起了冲突。

南希说教意味浓厚地想要了解真实的“里奥”，这触及到了里奥的底线，毕竟他出卖的只是角色和服务，无关其他。

最终里奥被南希的真诚打动，与其和解，并在南希体会人生终极高潮（自慰得到）的过程中提供了竭力的帮助。

随后这位55岁的老妇人重新审视镜中裸体的自己，她的精神也随之得到了真正的释放。

这便是《祝你好运，里奥·格兰德》的剧情故事。

不难看出，这部关于爱、欲和满足的喜剧片并不是写实的电影，而偏向于都市寓言或者童话。

南希和里奥都是男女角色为了招妓和工作的化名，因为他们都知道无论如何这都不是一件光彩的事情。

起初，南希来酒店就是来办三件事：鲜肉、做爱、高潮。

她就是要享受和小鲜肉疯狂做爱直到性高潮的过程。

但观念传统的南希很快意识到她的思想始终紧绷着，即使对方的脸孔多么漂亮和身体多么紧实，对于她来说与陌生人做爱始终并非一件易事，所以先采用“话聊”的交流方式增加友好度。

这也是《祝你好运》讨巧的地方，打着爱欲的幌子却剔除情欲的部分，意在精神交流（刻板说教）。

电影将老妇买春，鲜肉卖淫这类奇情异恋题材展现的纯洁干净，无欲无念，有别于“正常”情欲片的格调，或许是本片唯一的亮点所在，这也正是女性向视角所带来的效果。

大段的“盖棉被聊天”，让老妇人和男青年开启了话痨模式，所谓为体交前，先神交。

这让我想起了曾经的内地第一才女徐静蕾导演的电影《梦想照进现实》，一部关于女演员要罢演，男导演劝说她以至于展开到两个人关于人生、现实、梦想大讨论的话痨片。

南希是怎样将“性爱照进现实”的呢？

总共分四步。

第一步：聊天消除陌生，打破身体界限，体验常规做爱。

第二步：继续增进“情感”，列出招式清单，体验多元性爱。

第三步：享受鲜肉服务，打破虚假界限，触及真实彼此。

第四步：释怀坦诚相见，无压纵情做爱，真正释放自己。

最后两人互祝好运道别，离开的里奥眼里放着光，留下的南希眼里看到了真正的自己和未来的样子，电影结尾处居然散发出了温情励志的味道。

《祝你好运》有两点问题需要理性地分析，这也是导演设置剧情陷阱的有意为之。

一是为什么观众会与南希共情，甚至原谅她鲁莽的越界行为。

二是南希完成心愿是建立在那些基础上的。

在现实情况下，南希应该是一个令人厌烦的角色，或许里奥连一秒钟都不愿意与她相处。

一个陈旧思维的中产妇女，一个蹩脚的买春新手，一个不懂规矩却强加于人的人，一个表面坦诚实则为了完成自己目的的人，这些元素叠加到一个老妇身上实在不是什么好事。

但导演拿出了四大宽容的杀手锏——老年丧夫，儿女不“孝”，没有高潮，性爱解放，让观众瞬间没有了脾气，同情南希，理解南希，这或许就是话聊的效果。

南希之所以会体验到人生巅峰，是完全建立在里奥的优质服务和敬业精神基础上的。

眼里有光的里奥是很高级别的男妓，他有强健的身体和优雅的谈吐，面对难缠的南希他拿出了完美的职业素养，做出了身体和精神的双倍付出，尽力为南希服务着，尽管这位老妇人曾无理的越过了“交易”红线，尽管他可以选择终止这份工作，但里奥为了让这位老妇人获得“性”福，不仅原谅了她，还帮她完成了终极心愿。

《你祝好运》也并不是一部单纯的反应老人年性生活问题的电影。

作为白人中产女性，南希其实并不缺乏性爱条件和性伴侣，她只是在追求更高级的性爱体验。

相比那些连最基本的性生活条件都难以满足的人来说，南希追求的或许万分矫情，但导演为了赋予影片女性性解放意味，又着力强调南希的终极高潮来自自慰并非鲜肉男妓，这有悖常理的一幕，让电影的主题似乎被强行升华到了另一种高度。

但你也别忘了另一个事实，这一切都是建立在更高等级的需求，更高级别的服务，更多金钱的交换基础上的。

从你与南希共情的那一刻开始，电影制造的梦便提升了你幻想的等级。

衰老的脸庞，臃肿的身体，下垂的乳房，干燥的孔道不再是情欲的阻碍，这些里奥努力用自己的鲜活肉体所滋润着的部位，却被一双苍老骨感的手“盗取”了胜利果实。

足以见得，理想很骨感，现实不丰满。

说起今年最让人惊喜的电影，这部关于爱、欲和满足的喜剧电影一定让你意想不到。

影片在看似简单的故事设定下，却发挥了出乎意料的魅力与张力；与此同时，对女性话题也给予了充分的探讨，可以说非常值得一看。

我们今天要聊的，便是这部豆瓣评分8.3的年度佳作《祝你好运，里奥·格兰德》。

2022《祝你好运，里奥·格兰德》影片中，艾玛·汤普森饰演55岁的寡妇南希。

向来安分守己的南希，非常渴望在人生中真正拥有一次很棒的性爱。

于是她花钱雇佣了20多岁的性工作者里奥来为她提供服务。

整部电影便围绕着南希和里奥的四次会面展开。

第一次会面之前，南希坐卧不安，十分焦虑地等待着里奥的到来。

很明显，这是她人生中为数不多的冒险时刻。

而里奥这边，则充分展示了年轻俊朗的一面。

经过街角时，他还特意在玻璃窗前整理仪容，令人不禁思考起他的身份。

初次见面，两人都十分礼貌。

在这场戏中，里奥的举止充满着绅士风度，南希却始终深感焦虑而不知所措。

她因为无法放下心中的顾虑，便不断地向里奥提出各种问题。

南希很在意自己相较里奥偏大的年龄，害怕让对方感到失望。

在交谈中，南希坦言自己从未有过高潮，也从未跟丈夫以外的第二个男人做过，她甚至临时想要放弃。

所幸，里奥的态度非常诚恳而温柔，他让南希放下内心的顾忌，好好享受。

他们的对话中，里奥聊到自己母亲，南希谈及自己儿子。

这里形成一个双向对比，里奥认为母亲对自己失望头顶，南希则觉得儿子有点无聊。

在此，也为里奥的真实身份埋下伏笔。

直到南希聊到曾经去希腊度假的经历时，她的内心才终于慢慢融化。

在她的心目中，那是她一生当中唯一一次感受到爱的时刻，尽管非常短暂，却足以回味至今。

第二次会面时，南希显然要比第一次放松得多。

她还特别准备了一份备忘清单，希望能够体验各种不同的性感受。

这次交谈中，里奥得知南希退休前是一位教师，她的生活和工作向来都循规蹈矩，从未逾越过半点，而雇佣里奥无疑是她做过最疯狂、最出格的事情。

里奥想让南希放下那个一直紧紧抓住她内心的东西，南希却依然感到惴惴不安，尤其当她女儿打来两次电话后，她更是陷入情绪的困境。

里奥试图通过按摩让南希放松下来，而在按摩的过程当中，南希感受到了里奥的体温，便突然想好好地欣赏一下他健美的身体。

在里奥年轻而完美的身材映照下，南希更加感到自己的苍老与平庸。

透过她的眼神，我们隐约感受到她对岁月流逝、青春不再的叹惋。

此时此刻，南希只想按部就班地尽快完成清单上的任务，而当任务真正开始之时，她却再次深陷无尽的沮丧，甚至认为自己“很可悲”。

直到里奥跟她讲起此前每位客人的不同需求时，她才终于放下自己内心的顾虑。

第三次会面时，南希透露自己调查了里奥的真实身份，因为她想跟里奥成为朋友，而不仅仅只是雇佣关系。

但里奥却随即一反常态，认为南希逾越了他的底线，破坏了他一直以来苦心经营的“里奥”这个完美形象。

但南希并不觉得自己有什么冒犯之处，这一次，她也同样想让里奥接受真实的自己，而不是幻化成两个分身。

怒气冲冲的里奥说出了自己与母亲决裂的真相，在他看来，南希并不是真正想要关心自己，更多只是出于调情。

两人的最后一次会面始于酒店餐厅。

南希向里奥坦言，自己过去这一个月来，比前半生都要更有活力和力量，而这一切都要归功于里奥的出现。

她还将自己的真实姓名告诉了里奥，并诚恳地向他道歉。

一辈子谨小慎微的南希，终于通过这场欲望冒险，得以认识自我。

南希最完美的高潮，也在这一次得以完成，但并非借由里奥的身体，而是通过事后的自慰。

她终于明白，真正的高潮并非通过别人抵达，而更在于自我内心的释放。

也正因此，南希才会在告别里奥时说出那句：“再见，里奥·格兰德，祝你好运！

”因为他们都明白，这是最后一次。

当里奥离去后，南希褪去浴袍，正视着镜子里赤裸的自己会心而笑。

这一刻，她彻底坦然地接纳了最真实的自己，即便逃不过苍老，却也有一种岁月赋予的美。

这是一部让人意犹未尽的电影，充满真诚、敏感与尊重。

四次会面，让女主角重新认识自己的身体，重新看待性的羞耻与欢愉，重新审视自己与亲人的关系，直至找到最真实的自我。

在我看来，这不仅仅是一位女性寻找自我的历程，更是所有灵魂最原始的起点。

整部影片的剧本扎实精巧，借由招嫖这一反常事件来展示女性的困境。

从个体的孤独到年龄的困局，从两性的欢愉到自我的认知，层层递进，一步步将女性最本质的问题暴露出来。

而影片也从另一个角度，给予了我们全新的思考视角。

身体最真实的欢愉，对一个人而言到底有多重要，最本质的问题就在于，我们能否接纳最真实的自我。

你如何看待你自己，每个人自然有各自的看法，这其中没有对错、没有标准。

你就是你自己，任何人都无法评价你。

这便是影片《祝你好运，里奥·格兰德》的意义所在。

当然，不得不谈一下影片中的两位主演。

艾玛·汤普森在影片中贡献了不可多得的演技，将四次会面过程中不同的心理状态拿捏得非常到位，从最初的局促到后来的释然，可谓极具层次感。

她的身上似乎具有一种学者的优雅气质，带给南希这个角色更多的可能性。

谈她出演《祝你好运，里奥·格兰德》的体会，她说自己常常都不敢直面镜子：“女性的性愉悦从来都不被这个世界认为是重要的事。

女性甚至无法面对自己正常的身体。

周围的一切都在给你灌输，告诉你有多不完美。

”这或许正是她出演本片的初衷，她想用南希这个角色的改变来告诉我们，女性的性愉悦和自我接受，如此艰难又如此重要。

而男主角达利尔·麦克科马克，从一出场就俘获了无数观众的芳心。

健美的身材、温柔又体贴的性格，足以让很多人为他着迷。

豆瓣短评更有影迷打趣说，想要预定他一个礼拜。

1992年出生的他，表演克制而温柔，处处展现出优雅绅士的那一面。

但在内心崩溃时，他的歇息底里又让人心疼。

正是这份独特的魅力，使他成为里奥的不二人选。

最后借用一位豆瓣网友的话为本文结尾：看这部电影前，你需要了解一点，性解放不等于性开放。

作者| 奥威尔；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

影评：一个60岁的老大姐，点了一个30岁的小弟弟，没有什么不对的，好在这个小弟弟并不是光想骗钱，而是耐心的服务，那老大姐享受了她早就应该享受的东西。

这种思想和这种文化，中国肯定是不可能的。

最后她们都得到了自己想要的，这种价值观其更应该学习。

老妇人，开了几次车，玩上瘾了，非要打听人家小伙子的信息和家庭情况，把小伙子给激怒了，人家摔门去。

发誓再也不给她服务了。

最后老司机再次把小伙子约了出来，继续为她服务，两人也见到了长期“友谊”。

而且65岁的南希女士，在面对镜子面前也可以勇敢的脱下衣服，感觉自己更自信了。

这些东西全是金钱的力量，全是金钱的力量，全是金钱的力量。