猎魔人第四季

太难看了，大型晚间剧水平，那些被浪费的银幕时间到底在干吗，这真不是在水时长吗？（可以来「視差之見」4.1戛纳专题节目听听新元的比较批评～）

还不错哦

不懂这么烂的片为什么要拍这么长

7/10第一章因为节奏慢睡着了一会儿，醒来发现邻座老哥也在睡。第二章开始渐入佳境，到魔幻现实主义的断腿穿过一堆野合的人给我看傻了（非贬义），然后越看越精神。委实说男主演拿最佳男主我有点get不到。

比较细节有趣

平遥电影节，半夜场，第一次在国内公开看尺度这么大的电影。节奏很碎，感觉导演自己拍爽了不管观众死活。每次看到这种跟文化历史关系大的故事，就会想到《百年孤独》，都要花很多时间去搞清这到底处在什么样的环境下，在特意剪碎的线索中加大了没有前置知识观众理解的难度，不过还是从中窥探了一段七十年代混乱的巴西。

【4.8】集大成般娴熟的讲故事技巧，像是被展列在城市博物馆一隅的名著手稿，起承转合和笔锋都随心所欲又摄人心弦，那些不知名的历史、鲜活的人物像沾染颜料的手掌兴致勃勃在档案不同书页按下手印，简直像是一份过去飘扬在街头巷尾而又保存下来的报纸——风情的城市逸闻（头条or中缝）、瓷实暖和的街区故事（各个栏目）、暗处的政治时代叙事(文字暗号)、短平快的枪击争执（各种方块快讯）。归档或找寻，像是对古物的修复和临摹，一种静深的爱。

4.5 密探里的每一个细节都向我们显示，门多萨当然知道一部紧凑的犯罪片要怎么拍，但他勇敢地拒绝统一的、完整的、便捷的类型框架，转而投身于更源头驳杂的时间的缓流。这是一个电影创作者能献给电影最好的礼物。门多萨让人相信，影院固然在消失，但电影的血脉连续，寻找新的叙事的“密探”也会一直存在。

很啰嗦很糟糕，对城市气质和众生百态的建立不奏效，远不如《舍间声响》。

#PYIFF2025# 中国首映，站台。无聊、长。

MIFF 形式大于内容 但形式足够精彩

最奇情的小克莱伯·门多萨，感觉像看了一版累西腓（导演故乡）的“好莱坞往事”。导演用极致铺陈的时空叙事和绮丽浮金的城市影像，完成了对巴西军事独裁末期的浮世绘。银幕上的“他”不是密探，是通过三段式被留在报纸、录音和记忆里的父亲。

戛纳No.39｜用如此沉着的步调来完成对时代的长篇画幅展现，然后在最后一幕中将所有时间与历史经过的痕迹收束到当下。这是导演社会责任感与艺术家心气的真正体现。

#2025 9th PYIFF# 02同题材电影还是更喜欢《我仍在此》。

@Brattle 真正的故事被一点一点地reveal却从来不告知太多 第一部分的无事发生 第二部分的过往讲述(突然的停止在了hook住观众想要听到更多故事的时候) 第三部分故事终于开始make sense 类型片调度下终于迎来了释放 但又戛然而止 将观众从一个魔幻的过去抽离到当下 需要了解历史背景后回味的作品 Note from my Brazilian friend from Recife: Hairy leg is an actual urban legend in Recife

缜密地构建起了血腥背后的博物馆。如消逝了的影院，历史和阴谋如幽灵一般徘徊在影像的边缘。

加油站的尸体被盖上了报纸，鲨鱼腹中的人腿被换成了兽蹄，为女儿鸣冤的女仆被拦在了门外。狂欢节死了人，人们仍在庆祝。孩子看了大白鲨不做鲨鱼的噩梦，男人看见尸体噩梦不断。给时代输血的录音磁带，报纸角落，像理发店会清理掉的血迹。戏院变成血站，记忆变成捆绑的沉石，拖拽着时代的尸体坠入大海。

3.5 虽然整体风格还是偏情节剧，但有几段真是拍得神采飞扬，加上强大的美术（数字时代就没见过这么好的做旧效果）和双面猫与飞毛腿这些魔幻元素，近三个小时看下来毫无倦意

卢浮宫电影节，导演和男主都来了，还有朱丽叶比诺什，我甚至位置不错。电影大量对话，冗长缓慢，展现了巴西年代风情，唯有高潮和魔幻部分有趣，不对我的胃口。而且精力过于集中在看法语字幕上，有点认不清配角人脸

#Cannes78# Once Upon a Time in Recife。甚至觉得两个半小时的时间还是太短，结尾明显过于仓促，应该有不止一部电影的野心才对。相比于主线更吸引人的反而是繁杂的支线和纷至沓来的人物，与大量的城市影像一起交织形成繁复的网络，勾勒出70年代累西腓的迷人风物志，然后让一切波澜壮阔的记忆和个人的历史都淡淡地随风而去。小克莱伯确实有着让人爱上一个地方的魔力！