队列之末

Parade’s End，翻译成队列之末，其实不如翻译成“序列之末”合适。

是个双关——战争的结束，与古老秩序的结束。

又其实这双关也表达的是同一个意思，因为战争也恰恰催化了古老秩序的结束。

两次世界大战对于欧洲人原有的文明体系和生活方式是一个巨大的打击，整个剧最点题的两句话，一个是结尾的时候说战争序列解散，已经到了和平年代，没有战争了；而另一句话就是卡比安将军在向C斥责他不懂得约束自己妻子的时候，C说的那句，我以为，有一种古老的序列【秩序】还存在，家庭成员之间相亲相敬相爱。

然后将军沉默了一下，说，这种秩序早就不在了。

剧里其他很多地方也在暗示着一种古老的文明秩序的结束，譬如说C是英格兰最后一个绅士，但是到最后他也终究有了情妇，也终究将雪松的遗骸丢进了火里，他最终也从旧日的秩序走出来，最后一个绅士也不在了。

支持CV的观众或许会感到开心，因为有情人终成眷属了，但是我只觉得悲哀。

因为这部剧本来就不是一个爱情故事，而是写一个文明和一个帝国在缓缓地走向末日，以C为一个代表来展现这个悲哀的过程。

所以从世俗的角度来看，C最终放下了那些道义和包袱，和自己喜欢的女人在一起了，是个喜剧结尾；但是从这部剧的初衷上来看，这是一个费尽全力螳臂挡车，试图减缓历史进程的个人最终抵抗失败的故事。

是“英格兰最后一个绅士”最终也无法再坚守文明的最后一点遗骸，不得不妥协于新时代的故事。

不由得想起的反而是鲁迅在《影的告别》里写的那句话，“有我所不乐意的在你们将来的黄金时代里，我不愿去。

”第一次读的时候，是看见怡微引用过这句，并感慨说这句里有翩翩的少年风骨，但是我其实也并没有真的理解这句话，直到现在，突然觉得这句有些应景。

不能说遗老遗少之叹——无论是鲁迅还是C，都没有这么迂腐——毋宁说是一个受过文明与秩序之惠的人，看到时代在碾碎这些文明与秩序时，表达了他们的态度。

在C，就是尽了自己一切努力却依然无法将自己的生活变成自己理想中的形态后，他的“政治理想”，或者说是一种精神家园的追求已经破灭了。

这与爱情本来无关，但是剧里选择了用爱情来作承载这种理想和悲哀的容器。

我不得不说，这真不是一个好选择。

因为情情爱爱的这些东西，会迷惑了人的视线，转移了人的注意力，从而亦削弱了人物的精神力量，亦削弱了Parade’s End, 强弩之末，帝国落日之哀。

因为观众会觉得，C这样没有什么不好啊，抛开旧包袱，迎接新生活，新伴侣，新朋友，但是其实这个人物心中的那种理想已经破灭了。

这个黄金时代不是他的。

昨天的明天不是今天，他在昨天所期盼的一切，在今天并没有实现。

但是因为有了爱情这个障眼法，让一切蒙上了一层好似大团圆的外衣。

关于两个女性，也各有遗憾。

西尔维娅大约因为演员演技比较出彩的缘故，性格魅力会更突出一些，特别典型的那种sophisticated的上流女性，你说她浪荡轻浮也好，总归是有她的吸引人之处。

但是可惜就可惜在格局太小，满脑子里除了男女之间那点儿风流韵事就没有其他的了。

每次她都以为C是因为有了情人才疏远她，就从来没有想过，C又不是职业情种，他亦有很多其他的事情要忙。

格局狭小至此，魅力亦大打折扣。

而万诺普小姐倒是蛮清纯的，和C好像也颇有些共同语言，但是可惜人物形象单薄，魅力也单薄，所以C对她的情感转变在我看来是有些突然的。

整体而言，这其实讲的就是一个礼崩乐坏的故事，但是立意调子起的太高，叙事手法又没有跟上，该含义幽深的地方，被一带而过，该放在次一等位置上的，譬如男女主角之间那些情感纠葛——尽管这些情感纠葛被赋予了一些隐喻，亦为了体现男女主角的性格不同【或者干错说时代不同或者次元不同，这俩人显然是俩次元的。

女方要的是浪漫的爱情，男方要的则是一种已经难寻的家庭秩序和相敬如宾的夫妻关系，他对女主角也很难讲是感情多一些还是自我道德约束多一些，所以这俩人是没可能的，次元不合的人怎么可能在一起呢！

】和彰显男主角最后的绅士风度，但是实在是太拖拖拉拉了。

所以这真是典型的眼高手低的一部剧，BC精湛的演技支撑起了整部剧的百分之七十还多。

导演和编剧野心不小，可惜选错了容器。

将爱情作为一个容器来承担理想的期待与衰落，实在是非常不明智的一个选择。

爱情本身就模糊不清，似悲似喜，转瞬即逝，本身爱情就很难表现，最后只会变为男男女女之间相互扯皮，拖沓、没有美感、而且掩盖了本该深沉的悲哀，被蒙上了一层轻薄暧昧的纱衣。

是为败笔。

弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。

“有我所不乐意的在天堂里，我不愿去；有我所不乐意的在地狱里，我不愿去；有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。

然而你就是我所不乐意的。

朋友，我不想跟随你了，我不愿住。

我不愿意！

”

我真不明白，为什么有这么多人贬低T，难道你们都站在Sylvia的角度说话吗？？？？

T做的每一件事情，都符合他做人的原则。

T对待每一个人，都是一张面孔，从来不会精分。

只有别人欺负他，哪有他欺负别人啊！

单说ST结婚的事情……火车上憋不住了你情我愿的XXOO，摊上一个绿帽子的倒霉孩子S说我怀孕了你得娶我，T能不娶吗？

S私奔去也，T面子全无，又因为教义不能离婚，他能怎么办？

上“天涯”发帖？

和基友抱怨？

S发信说要回来，马上就同意了。

面对一个不爱却有责任的女人，T还能怎么办？

反正是老婆，不睡白不睡吗？

S爱上T，开始使手段，所有爱慕S的都去给T找麻烦，T又能怎么办？

离婚？

谋杀S？

T对S说，“你曾经被男人伤过，所以可以伤害另一个男人，这是男人和女人之间的战争。

”————————>这就是他一直愿意原谅S的原因啊有木有！

————————>看到这句话，谁能跳出来说T是故意折磨S？

S想要的一切，T都给她了，唯独爱没有。

有些人说，这就是罪———————————你妹的人家不爱你就是罪吗？

玛丽苏都没这样的好不好？

强扭的瓜会甜吗？

S可以随意去另找一个爱她的啊，谁也没有拴住她不放啊！！！！！

T有什么错？

他又不是故意自虐！！！！

像Sylvia这样的，完全是谁摊上谁倒霉啊！！！！！

她那些情人，上手了就丢掉，跟擦屁股的纸一样啊有木有！！！！

S虐T，完全就是因为，她无法理解T的想法，脑回路不一样，脑电波没法协调……那你别爱T了行不行？

既然T就是个无能、煞笔、木头脑袋，球您放过T了成不？

S习惯于享受，习惯于走捷径，习惯于犯下一些错，然后满不在乎地忘记自己的罪责。

而当T把自己放在那样一个位置的时候，他能做的唯一的事，就是替S擦屁股。

把S犯下的每一条罪名，T都有责任担负下来。

所以T会混到那么惨，完全是因为娶了S。

老妈被气死，老爸自杀，喜欢的人不能在一起，唯一的儿子还不是自己的——————全部都是因为S的存在。

S这样的女人，美如蛇蝎，爱上她的，和被她爱上的，都是超级无敌倒霉蛋。

T这样的男人，笔直如雪松，你可以恨他，可以不学习他，可以觉得他傻，但你必须尊敬他！！

一般播放之前，会让娱乐记者等圈内人提前观看。

我看到的有两个BC的粉丝网站被邀请观看了第一集，BBC（英国广播公司）对BC的粉丝非常客气，在他生日当天还特意答谢他的英国粉丝。

这两个粉丝网站都有评论，但是没有任何剧透。

整体上来说，都是对三个主角大事高度评价。

尤其是对BC，认为这是他超越《Sherlock》的更出色表演。

Superlatives may have become par for the course regarding a Benedict Cumberbatch performance, but they are once again unavoidable.（Sherlockology的评论）即是，BC的表演一直都是应该得到最高级评论，这里再次不可避免。

（最最最最最最吧……）而cuberbatchweb的评价是：As Tietjens， Benedict Cumberbatch very much carries the piece on his shoulders and somehow manages to better his recent work on Sherlock which is no mean feat. （BC的表演超越了他的歇洛克的表演，这本身就是非同寻常的壮举。

）今天看到他本人的interview， 链接如下：http://lornasp.tumblr.com/post/28487106528BC令人非常惊诧的，一直都是他对英文的高度出色的掌握和用词的高超。

看过很多次他的interview，从来没有看过他重复使用词语的时候，极其的令人惊异。

他的角色，因为英国演艺界不成文的规矩，是只能演员扮演比他们本身身份高一级的社会成分，而不能扮演比他们出身低级的角色，所以他一直是被基本定型为扮演贵族或者学者或者高级政治家。

他非常期望突破，所以最初很拒绝这个角色。

但是，编剧Tom Stoppard一直坚持只要他来扮演提根（Tietjen）这个角色，而HBO（BBC的剧集北美发行商和商业合伙）对BC抱有怀态度，因为在剧集开拍时，他们从来没有听说过他的名字，而担心对美国观众的吸引力。

当然，这些都是历史了。

英国播放时间，大约是八月中下旬，是BBC奥运会之后的秋季排列。

HBO的北美播放时间，还没有出台。

这个剧集已经卖给了东欧西欧很多国家。

目前可能还比不了《Sherlock》，歇洛克版权已经卖给了180个国家，今年BBC的收益就是大多靠着《Sherlock》和《Doctor who》（歇洛克两个编剧的另外一个创作）而来的。

看看明年的收益，《Parade's End》（个人认为，翻作《游行结束》或者《庆祝不再》可能更好一点？

）可能也是大有作为的。

无怪BBC要使用BC来展开他们的奥运会的转播呢！

交际花性格的她不关注思想和心灵的交流，美貌是他在男人中的通行证也造就了她喜欢且善于玩弄男人的性情。

而在她所谓的“真爱”面前，她的追求方式也只是心机和手段。

时事讨论，思想交流，在她看来都是很无聊的浪费时间。

那她有真爱吗？

懂真爱吗？

从头到尾，我都不认为“她真爱男主”和“她有真爱”。

那一幕“车震”，不过是她挑逗成功，惯用情欲征服伎俩。

在被抛弃怀孕之后第一个想到的是男主，古板传统守旧又多金的男主最适合当接盘侠了，所以不需要爱情，婚姻带来的红利够她挥霍。

破提这种软蛋情种，一时玩玩可以，一旦长厢厮守，便心生厌倦，恨不得对方立马消失，而自己重新回归男主过着奢侈生活。

所以她可以毫无愧疚地回来。

也许发现男主的冷淡反而激起了她的征服欲，所以她开始用心机和手段，挑衅也好，刺激也罢，总之就是要强行跟男主“交流”，但当男主侃侃而谈时政要闻，或者兴趣爱好思想等，她便心生厌烦显出泼妇之态。

许是自己对这方面话题无法胜任输出，也就无法成为众人焦点，那存在感怎么刷出来？

所以她就开始狂躁、拒绝甚至出言不逊。

当她抬头望着飞鸟，对男主说出想成为一只飞鸟的时候，男主本以为可以跟她有一点思想交流，但是结果是男主无语离开。

她羡慕的是飞鸟的自由，但她没有飞鸟尽情翱翔天际的能力和独立。

她只能依附男人的地位金钱，作为男人的锦上添花。

另一方面，也能看出其好高骛远，对身边实实在在的风景看不见。

为了追回男主，她不惜用尽手段，强扭各种瓜，利用破题，利用将军，利用女色，终于获得共处一室的机会。

看得出导演对女主的戏份是尽浓墨重彩之能事，无奈女主就是绣花枕头，五年的独守空房不过是为了在需要一个堂皇的理由时，可以拿的出手。

在预感自己无法留住男主之后，她立刻为自己开始铺路，通过最拿手的交际手段高层运作，让将军高就印度！

这里有一个情节是：当她老妈问她真正想要什么，她脱口而出：印度。

这显然不是一个经过深思熟虑的答案。

她脑袋里只有怎么样通过耍手段把男主留住，继续拉长她征服男人的名单。

但给出这个答案之后的她，也确实意识但青山不再，要为自己铺好后路了，所以她探访故友，试探提点，按着自己的计划为将军铺路。

她应该是真的太了解一般男人的德性了（男主这种是榆木圪垯的另类），食色性也，男人，股掌玩物是也。

从将军日常对她的溢美之词和百般呵护，她已经看出对方是一个可以捏的柿子，所以她敢于足够自信地问邀将军！

为自己谋得一个新生活的开端。

纵观她这前半生，都是在满足自己，恣意任性。

男人于她，重要的是臣服和听话，她无意于平等对话，更没想过思想交流。

几次她和男主的对话不是男主哑然而默默退场就是她歇斯底里或声泪控诉。

双重标准的她在自己追求所谓自由、爱情和放纵时，从来没有考虑过男主的尊严（她认为是榆木疙瘩的死板）、爱的权利以及选择爱的权利。

她可以先上车后买票，她可以私奔后再要求回来，战争时期她可以继续过交际花的日子（甚至继续跟德军官来往）完全不顾及丈夫的荣誉。

正是因为如此，她才会指责丈夫，才会在恶毒谣言流传之时选择与谣言为伍；也正因为如此，她可以口口声声说守身五年丝毫不愧疚婚前孕出轨私奔的前程往事，她可以诉说心心念念地盼丈夫回心转意却不去刻意回避一些会引起误会的行为，尤其男主母亲的过世以及后来父亲的意外，都不能让她收敛脾性，智商在线。

一个不懂得为过去的伤害行为而道歉的人，一个不懂得非常时期应节制交际的人，一个不尊重男人的人，一个从来不交流思想的人，一个只希望所有话题都是自己感兴趣才愿意参与的人，一个只因为不喜欢的话题就在众人面前发难或者发淫威的人，为什么喜欢她这种人设的观众还不少？

（我猜多半为女性），因为“这样的人很cool”。

我想起了某些哲学家对女性的一些“贬评”，这样想来，确有其道理。

所谓的女权，时至今日还是任重道远。

说一说表现她傲娇本性的一个剧情：与抛弃她的人上床，结束了5年的守身如玉。

为什么她会和曾经抛弃他的人上床而死都不给破提机会呢？

这就是她的傲娇本性使然：男人敢于抛弃她，说明他不听话，不听话就意味着有挑战性，有挑战性自然就要完成征服的使命；而破题的死缠烂打，还用征服个啥呢，烦都烦不过了。

教育和天性造就了两位女主的不同性格。

当时社会正处女权运动兴起之时，剧中2位主要女性代表截然不同的两类，S是在传统女性和现代女性 碰撞杂交下的一类：放不下历史留给女人的既得利益（美貌财富）又渴望释放天性纵情纵欲要自由。

过渡时期上层社会这类人应该不少，日子富裕脑袋空空就想挥霍一切无拘无束。

对待男人还是用老一套：欲擒故纵。

V是有着女权萌芽意识又敢于付诸于行动且不断学习成长的女性代表，表现不会过于强势，对女权都理解又不抱着偏激态度。

这表现在两件事情上：欣赏裸体美女画发生冲突的一幕，说明她懂得欣赏女性美，知道女权和女性裸体并不冲突，她拥护女权但反对女权暴力，后面在她等待男主的那晚她又想起了那幅画，某种程度上她对那幅画的理解就是她对爱的理解：爱情始终有着纯粹的美好的一面。

另一幕是发现学生看两性婚姻的书没有简单粗暴地支持禁止和惩罚而是用理解开导维护学生自尊的方式处理，可以看见她是一位愿意去理解并尊重别人的女人，不迷失在流言和守旧思想里，坚持自己的认知，理性地分析判断。

有两幕剧情不理解。

一是开头火车内的激情戏，只是为了表现女主放荡不羁和男主年少单纯？

另一处是男主手握睡衣猛吸，逻辑不合啊。

BBC在八月二十四日星期五晚上播放了第一集。

英国国家广播公司的美国合伙伙伴，HBO，到目前为止还没有任何信息，含糊地说，将在2013年年初。

看来，我得回家把我的HBO取消掉，等到有准确信息再来花钱吧……网上的信息很多，至少很快就有很多live stream（小白不是特别明白是什么，只知道可以看的免费的电视）。

到了周六晚上，忙活了一天，夜半三更地开始看电视。

看了两遍。

其实在网上看了很多介绍，所以，头六分钟的两个热辣场面，在英国报纸都已经早就剧透了。

但是，有那么点让忠实的书迷们痛苦的就是，福特•迈道克斯•福特（原作者）的书里，并没有这么明显的露骨的性交场面。

但是，并不等于没有提到，书里到了第六章，才在主角提金斯的潜意识中浮出这么一句话，大概意思是，这一切也许是对他在火车车厢里的不轨的报复。

电视剧很直截了当就把这一段提了出来，正告观众他们，提金斯和西尔维娅是怎么走到一起来的。

他们实在是很不同的人。

从外表来看，西尔维娅美丽的金红色的头发、白皙的面孔、修长的身材和得体的谈吐，使她成为伦敦上流社会的交际花，而提金斯，是一个书呆子一般的政府工作人员，身材痴肥，面容厚重，极端的高智商，可是情商基本是零。

两人走到一起，是因为西尔维娅已经怀孕了。

两人在巴黎的婚礼前夜，西尔维娅继续地和她情人聚会，并非自愿的聚会，但是最后的结果是自愿的交合。

PE的时代，和福尔摩斯大约同时代。

所以，福尔摩斯现代化最大的差别，就在于福尔摩斯和华生的相互称呼。

两人在维多利亚爱德华年代是以“福尔摩斯”和华生相称的，到了BBC（英国国家广播电台）的版本里，两人叫对方“歇洛克”和“约翰”。

有趣。

所以到了第二季第一集，在白金汉宫里一场戏，女王下属很自然地称呼福尔摩斯为年青的福尔摩斯，Holmes the Younger，以示与麦考夫特的区别。

PE里不例外，提金斯就是提金斯，没有什么人称他克里斯托夫（除了堪比尔将军和麦克马斯特偶尔叫他克里斯）。

连西尔维娅和母亲和牧师都称他为提金斯。

那是时代的烙印，而提金斯把这个烙印当做勋章，闪亮地戴在胸前。

他不合时宜地在这个混乱的但是华丽的社会里生存，格格不入而不自知。

小说非常的意识流。

开篇就是提金斯和麦克马斯特在去打高尔夫的路上，两人在火车上的一场。

电视剧已经是到了第一集的中间，接近尾声了。

可是看小说会很迷惑，不知道在这个时候提根已经认识了瓦伦苔没有。

改编者汤姆•斯道帕德花了十五个月，将故事用时间顺序排下来。

但是，电视剧一开始的“两个月前”，“三年后”，已经让很多观众大叫头疼了。

根本不要去看小说，没有耐心，真的看不下去。

我也看不下去，囫囵吞枣地前后翻看，正好，我的谷歌免费版本经常中间跳页（希望你去买书的做法），这么意识流，好像损失不是特别大似的。

原著是1924-1928年出版的。

福特在四十一岁的年龄上了第一次世界大战的战场，虽然一直是驻扎在最前线的后方，也避免不了被炸弹轰炸的机会。

他自己亲身的被炸弹炸飞的经历，在以后几集里应该有所表现，因为一个证据就是BBC的记录短片有一个这样的本尼迪克•康伯巴奇的镜头，另外，就是康伯巴奇的个人叙述，拍一场戏差点被炸死的事故。

但是，故事完全不是战争的残酷（战争当然残酷），也不是第一次世界大战的艰险，而是第一次世界大战对于英国社会的基本的巨大的影响。

英帝国这一庞然大物，在第一次世界大战之后，就是百足之虫，死而不僵的帝国侵蚀性的自我毁损的过程的开始。

我看书非常的没有系统，纯粹是信马由缰的试验。

但是，最有系统性的读书，是一段时间对于英帝国以及帝国海军的研究。

那是英帝国的上升期间，这个，就是毁损的开始。

各有意趣，如果，嘿嘿，如果不是对康伯巴奇的个人吸引，恐怕不会这么有兴致吧。

反正，总有人不怀好意地指出我以前喜欢和研究帝国海军的故事历史，也是HC那时的演员的结果。

我的回答从来都是一耸肩膀，SO？

读书都是好事，为了什么目的真的不重要。

我坚信这一点。

但是，看过第一集后，似乎书比较容易看。

因为你可以把每一个出现的人物对印到那个华丽丽的角色上。

比如，杜希敏夫人，书中形容她的面容是前拉斐尔时代的细节，演员的双眼及细节很类似达芬奇的一幅油画，可惜没有办法链接（八卦，她是James McAvoy的太太， 詹姆斯是《Atonement赎罪》的男主角），看了演员，就能明白。

最大的看点，自然是本尼迪克•康伯巴奇的频幕转化。

我对丽贝卡•豪尔印象不深，看过《城中大盗》而已。

这里她的角色很讨好，很容易出彩。

挑战性自然比康伯巴奇的提金斯略小。

提金斯不好演，可是康伯巴奇能够演，而且一样的出彩，的确不易。

网上报上对PE多数是高度评价，也有不那么顶级的评论，但是主要目标是改编-导演-音响-混音以及故事的复杂。

其中穿杂着和《唐顿庄园》的八卦对照，热闹得很。

但是没有人（网上除外）在专业上指责康伯巴奇的演绎。

我最初看的时候，非常地介意他嘴里的牙箍，说话声音和面型变了不说，让我有那么点纠结（很像孩子们箍牙带牙套之后说话变形的味道）。

但是，很快就能忘了这一点。

尤其在他和麦克马斯特的压抑的宣言对话中，音调似乎比他平常降低八度的醇厚里，提金斯而不是BC，更不是福尔摩斯牢牢地建立起来。

书中提金斯很胖，西尔维娅总是不误贬损地称他为面口袋，肥肿的动物和牛，当然不如卷福那么举止优雅动作敏捷。

提金斯跑动起来的确很沉重，让人不得不佩服BC融入角色的深度。

几场重头戏，和部长，和议员，和将军，和朋友，兄长，最印象深刻的，一个是哄孩子的两个场景，和孩子同时出镜很考验一个演员……和瓦伦苔的几次同场，在清纯如晨露一般清新如阳光一般的瓦伦苔面前，建立了两人可能的相互吸引的火花，对于我来说，就很值得投资继续看下去。

看提金斯如何在矛盾的坚持一婚制的迂腐，在西尔维娅对他坚持的鄙视和挑衅中，把握他对瓦伦苔的情感的崩溃。

有趣的是，PE在出版后只有一次被改编的记录。

谁演的瓦伦苔？

我最心爱的老踏踏，朱迪•邓奇是也！

BBC网站上有这么一段，瓦伦苔和提金斯在高尔夫球场上的对话，邓奇年老是性格演员，年轻也不适貌美明星，对比这一版本的瓦伦苔，我觉得BBC是真的狠下了功夫。

从斯道帕德一开始坚持还不出名的康伯巴奇，到每一个大大小小角色的综合，布景环境和道具服装坚持传统的高水准，到对于英国文化的愿意投资认真的态度，看出这个社会的基本。

我感慨最深的，大概还在最后一点上。

第一集的收视率是三百五十万，是BBC2台七年来戏剧最高。

当然与福尔摩斯没法比较，第二季福尔摩斯几乎是持续的九百万以上，换句话说，大约英国人口的百分之十八看了卷福的高峰。

PE没有福尔摩斯在文化中的流行和大众的接受，出色但不为人知（几乎被遗忘）的福特的复杂的意识流作品，能得到这样的待遇，很不错了。

************这里的翻译是队列之末。

我捉摸了好久，觉得不是那么妥当，但是，也无奈地明白我对于中英文两种语言的掌握，都达不到那种游刃自如的水准，翻译的贴切，不是我能够沾沾自喜来炫耀的本事。

Parade直接了当的翻译，就是“游行”引申而出，可以是游行的队列，被检阅的行列。

断断续续读了点小说（实在是很挑战的四本书），上周末激动地看了BBC（英国广播公司）改编的系列剧的第一集，琢磨这个parade，从主人公提金斯口中的形容以及他的信念，是一种规范一种格式，限定他认定的社会的准则。

在和他同事/好友麦克马斯特的对话中，提金斯坚定但又不无抑郁地回答，gentleman绅士的行为是有限定的，you can call it parade。

不论这个世界如何看待他和他的举止，他要坚定地站在队列里，把这华丽的检阅坚持到底。

从这个意义上，队列之末，也许是可以接受的翻译？

我还在等待，等待更好的诠译。

小说的语言表面上，没有那么挑战。

偶尔会有些大词，我秉承鲁迅先生的教导（多年来读英文小说多如是），囫囵吞枣地跳过去。

但是，小说的挑战，在于它的意识流和时间空间顺序的跳跃。

开篇提金斯和麦克马斯特在火车上的一场，到第一集已经是时间顺序中间的接近尾声的重头戏开场前序了。

当然，改编者，汤姆•斯道帕德从2008年起就开始的改编，最重要的就是把时间顺序从小说里提出来正序发展故事和人物。

但是，人物和故事的错综复杂，使读书者和第一次的观众颇为迷惑。

我最迷惑的，还是语言。

看了两遍，基本上可以说根据我对小说的粗浅了解，对演员改编以及报纸文章的跟踪，大致看得不至于糊涂。

可是，我这是网上的盗版链接，没有字幕，也算勉强过关吧。

结果，网上有这么几个人讨论提金斯和瓦伦苔浓雾夜行一场里改编，将两人讨论的德国诗词，变成了莎士比亚的《罗密欧和茱丽叶》。

我大吃一惊。

我听懂了这一段，文字很浅，但是联系到《罗密欧与茱丽叶》上对于百灵和夜莺的比较，我可是毫无概念。

......it was the nightmgaleIt was the lark, the herald of the morn, no nightngaleBelieve me, love, it was the nightingale.改编者，汤姆•斯道帕德的选择很明显，选择毫无概念的德国诗词，固然表明两人的理解，但是，绝对是分离观众的注意力。

用莎士比亚更容易讨好，也能表达提金斯的对于自然界的文学的内涵理解，和他笨拙的外貌不相称的内涵。

斯道帕德的最成功作品，当然是《莎翁情史》，用莎士比亚来表达两人的情感，很合理。

我只能感叹我对于英国文学的浅尝则止的态度。

这就是我看完PE第四集后的感受。

Christopher和 Sylvia之间似乎总有一缕若隐若无的红线相连，但一旦触碰又会互相伤害。

你有没有爱过那么一个人，是与你完全相反、毫无共通，却散发着致命的吸引，让你连思考都没有就下意识地接受对方带给你的一切，即使对你而言是无尽的折磨与痛苦。

如果你有，你就会明白C的隐忍，会明白即使伤痕累累还在以虚饰之名保护对方的行为，会明白他在旅馆里面对S时瞬间的爆发，和最终无奈的冷却。

有些人是你的知己，你的SOUL MATE。

而有些人，生来就是你的冤家，你的纠结所在。

他们与你并不能心灵相通，你们的生活方式思维模式没有一处能过到一起，他们还会或严苛或放纵地给你带来一次又一次的伤害，逼得你头破血流最后不得不迈开脚步远离。

但无论你走多远，还会不会回来，你的心里永远为他留有一处角落，当你漫步于自己的田园，你的心仍然会远远地向她仰望。

想留不能留，想得得不到，却舍不得就此放手。

我想C最终还是被将军点破了窗户纸，决定放弃那层虚伪的虚饰。

但鉴于他是个男人，他骨子里可能还是会选择对他更舒服惬意的，也就是V。

但我相信，时光流转，人世变迁，伤害或死亡，都断不开他心底对S本能的渴求。

就像他误会了S是在与POTTY调情，独自走进旅馆房间，还是忍不住打开了S的房间门，拿起水一般丝滑的蕾丝睡衣，放在嘴边一嗅。

轻轻地，但深深地。

不是每个人都能遇到自己的SOUL MATE，也不是每个人都会遇到让你纠结致死的那个人。

更多的普通人，是在这两极之间寻找一个差不多的对象，平淡从容过一生。

此乃幸焉。

但能够遇到前两者的任意一个，人生都会更加丰富。

C遇到了两个，多么幸运又无憾的人生。

第三集熟肉看完了。

我太喜欢这一集，它让我看到了希望。

很多GN都觉得这集很虐，我倒不这么觉得。

当事情坏到不能再坏的时候反倒带来了转机。

这集我看到了一个从坚硬的壳子里被逼出来的Christopher我感谢战争，感谢谣言，感谢那些企图毁坏他名誉的人，感谢他那个愚昧软弱的父亲。

也感谢他妻子那些情人，当然还有Sylvia。

她终于把他从壳子里逼出来了，用那些子虚乌有的谣言，用她那些虚虚实实的情人，用她来路不明的儿子，当然还有她激烈恶毒但却一针见血的语言。

上集看得我无比压抑。

Christopher坐在火炉边，面对他的柏拉图恋人流着泪说，我想要的我得不到，我所坚持的已经破灭。

他已经不知道他活着的盼头是什么了，虽然那就坐在他的对面，却无法说出口。

但这集好太多了。

他的智力受损，他的名誉被毁，但这些却使他真正面对了他的内心。

而不是试图用他的大脑，他冷静克制保守的大脑，去控制一切。

面对他自杀的父亲，他没有像母亲死的时候那样默默去忍受，试图用合理的解释来掩盖。

我看到了他的愤怒，他的怨恨，他对他哥哥说出的是他内心真正的感受，而不是虚伪的承受这一切。

他面对妻子的歇斯底里做出了正面的回应。

他第一次告诉了Sylvia他娶她的理由，他忍受她的放荡，忍受她情人的侮辱报复，他有自己的原则，即使她无法理解。

当他放弃格洛比，放弃他儿子的宗教信仰，放弃他至今为止所坚持的东西，对V说出请作我的情人的时候，我发自内心的笑了。

肉体真的不算什么，他们精神上结合了。

他有了活下去的理由，有了从战场上回来的盼头。

从人杀人的战场上回到人吃人的社交界，只因为她的存在，他找到了自己的希望。

Sylvia真的可怜又可恨。

虽然我非常喜欢她。

一步错步步错。

她试图用她的方式挽回一切无法挽回的事。

她不能停止，不能放手，不然她就失去了活下去的希望。

当她决定回到她丈夫身边的那一刻起她就意识到了。

她将永远痛苦的活在自己一手造成的错误里。

然后用折磨她的丈夫来作为渡过今后漫长的婚姻生活的唯一的目标。

不知不觉就啰里啰唆了那么多。

稍微说点题外话。

缺你真是，不论在哪部戏里都有一个为你默默付出的好哥哥啊。

看到他哥对V说的那番话我真的感动了。

这世上总有默默爱你的人。

总有值得你为之活下去的希望。

还有他那个矮个子的朋友。

我没有看过原著所以没资格说太多。

不过从剧里来看。

尽管他虚荣，出身低下，不择手段的想往上爬。

但是对Christopher来说他是唯一的朋友，他愿意帮助他，相信他，有时甚至依赖他。

他是他孤傲心灵的一丝慰藉，不管怎样此时此刻我感谢他的存在。

在生活中我们总是需要一个这样的人。

我喜欢这部剧已经超越了一般的范围，无论怎样它慰藉了我的心灵，在为4万字论文奋斗的苦逼的日子里。

感谢它带给我的一切，然后继续等下一集。

剧集一开始很有意思：Christopher因为Sylvia怀孕而被迫娶了她。

这至少说明了一点，Sylvia固然放荡不假，但Christopher你也不是纯洁的小白花一朵嘛，XXOO这种东西不是你情我愿的话恐怕也发生不了。

【写这些只是想说Sylvia和Christopher火车上的啪啪啪并不能简单以Sylvia勾引了Christopher来解释…一夜情之后，舆论往往会同情男性而唾弃女性这点一直让我很不解】但随着剧情的展开，Christopher是个好男人这件事越来越铁板钉钉了。

虽然这段婚姻的开始并不乐观，与Sylvia不同，Christopher很重视这段婚姻，他在尽力做一个好父亲和好丈夫。

而Sylvia…的确她爱着Christopher，但我真的无法理解她的逻辑。

外貌美丽动人从来都不是一个人自私幼稚的借口和理由。

和情夫私奔了之后要求丈夫来接自己回去-这就是这个女人引起丈夫关注的手段。

大小姐你行行好，凭什么所有人都要无条件地对你好？

身为一位母亲却从不关心孩子，身为一位妻子却多次和男人私通，自己毫不付出却总是处于一种DRAMA QUEEN的情绪里，什么我要死我要跳下去我得了癌症世界好无聊…以此来博取别人的关注。

拜托了，你自己对别人从不付出还总是希望所有人都爱你？

你以为自己是人民币嘛？

看到有人说Christopher不解风情按部就班呆若木鸡，但他是一个真正聪明，有责任感的男人而不是个轻佻的蠢货。

就凭这点，我喜欢他。

看到Valentine 同学【太爱她了><】跑过山坡跳过小桥的时候，被Sylvia虐了许久的Christopher【和围观的我】简直像看到一股清风吹过草地。

并不是因为她是女权主义者所以对她有好感，而是她愿意去倾听他的抱负和烦恼，愿意以对方的立场看问题，体谅对方的看法——恕我浅薄，但这的确是值得admir的爱情观。

有人又说了，Sylvia永远会是Sylvia，但Valentine 不会永远是Valentine 。

我不这么认为，如果一个女人能够在男人几乎没有表达的情况下一直一直等着对方【Christopher的闷骚简直登峰造极了】，并且坚持着自己的准则，那她内在会是不可小觑的。

第五集的结尾，Valentine 在空荡荡的公寓内铺床，她轻轻落在枕头上的一吻也许正是Christopher爱她的原因。

贯穿全剧的Cedar被砍掉了，一个家族的一段历史告一段落。

对于后来的人来说，这也许这是一个新开始。

Anyway,we all need a chance to restart.

首先从情感表达上我不认同这个结局，其次以下观点与言论仅以剧情为主。

原著有原著作者的表达，剧作上的二次创作，是编剧和导演的表达，两者不必混为一谈，完全可以切割来看，看似相同的故事，不同的表述方式，已经让故事走向了不同的方向。

我认为谈论情感纠葛之前，应该先思考一个问题：绅士精神或者说骑士精神，这种绝对的荣誉感，这种处处维持的体面，在旧时代瓦解，新时代滚滚而来的时刻，到底是需要坚持的，还是必须要面对现实，重新校正的。

毕竟时代的洪流不会给任何人喘息的机会，与其说是一个人的悲歌，不如说是时代的悲歌。

我们先抛去剧里那批更虚伪的顺流而下的人的品格，谈一下所谓正面的绅士精神。

绅士精神，真的是绝对正面的吗？

这种精神是否是虚假的，刻意的，不本真的，压抑人性的，当这种精神时刻贯穿你的情感的时候，你所作出的改变，还是不是你真正的选择，是你选择，还是时代力量让你如此选择。

全剧看完，面对精神上的体面与行为上的自由，孰是孰非？

骑士精神，到底是值得称颂的，还是需要批评，或者是只为了缅怀。

可从结局来看，如果缅怀下的仅是一个旧时代虚伪的失落的贵族精神的话，又何必这么大篇幅，如此费力不讨好。

绅士精神不仅定义了那个时代，那个阶层，还定义了一个人的本性，如果从头到尾都没有露馅的绅士精神，我们也不能够称之为虚假，换一种方式说，绅士精神早已经对这个人完成了人性最后的时代教化（这种教化也可以是两极分化的）。

本尼这个角色整个剧里都像是处于被虚伪的贵族精神裹挟中，他讨厌妻子私奔、出轨，又不得不压抑自己保持绅士的体面，处处维护妻子就如同是在维护自己和自己的家族的荣誉与尊严。

压抑中他好像是理所当然的爱上了那个激进的女人，他尝试着走出那套虚假的规矩，变得不体面，他走进战场，他处处挣脱，最后和这个激进女在一起，打破了这套“虚伪”的绅士枷锁。

看似如此，真是么？

在这段感情中要弄明白的，是男主到底对妻子抱有一种怎样的情感，是碍于妻子风流的情史，在面对一个这样放浪的妻子保持一个绅士的尊严和体面不敢爱，事实上很想爱，还是这段婚姻只剩宗教信仰的捆绑和厌恶。

从男主偷偷嗅着妻子的睡衣，面对妻子坦荡的质问，迫不及待的抱住他，显然很想爱。

这样一来骑士精神中的虚伪更体现的淋漓尽致。

剧里总是通过妻子的话暗暗感叹这个角色是英国硕果仅存的绅士了，是个无比真诚正直的人，并且用周围人的暗度陈仓来衬托男主对荣誉与体面的一丝不苟，来凸显绅士精神。

再看看这种绅士精神给了他什么，他以为对方嫁给自己并不是因为爱，而是利用自己，所以处处忍让拒绝，让妻子活得舒适体面，表面看他在维护荣誉，事实上更像爱而不得的挽留，就像妻子后来说的，她认为总有最后一丝机会让两人重新爱上，这个想法，应该不止妻子有，两人应该都在互相期待吸引又不甘着，那些体面的虚伪的拒绝，更像是一种日后动情的借口，这也是为什么，明明是妻子，却总有一种情妇的感觉。

丈夫虚伪的克制忍让，妻子又因为这种克制忍让带来的麻木感，使得她疯狂的向丈夫进攻，想要让丈夫原形毕露。

看吧，这时候，你觉得绅士精神真的好吗？

它不掺虚假吗？

假设没有这些体面的考虑，男主大方的告诉妻子自己的愤怒，无所顾忌的表达爱意，争取和占有而不是又想爱，又迫于自尊、体面和荣誉像块木头。

这种绅士精神未尝就是如此正面的。

而与激进女雾中若即若离的吻，草地上的交谈，显得更像是平衡妻子出轨的手段，一种心理补偿。

结局如能与妻子在一起，显然辩证价值要更高。

即可表明绅士精神对人本性上的打压，使得相爱的人也要带着体面的面具麻木的相处，不得自由，又能够单独把绅士精神虚伪的面具剥离开，不伤害故事本身，“我迫于体面的绅士精神忍着剧痛包容你，最终我又抛弃这种绅士的体面重新爱上你”。

这样的结局处理，文学价值和逻辑性都显然比与激进女在一起的结局更好，更正常。

不是莫名其妙的对妻子的深情告白动情后又虚假的跑去迎合激进女，况且妻子无时无刻不在嫉妒的和赤裸裸挑衅想要获得丈夫关注的神情，我不认为一个如此博学的，文学功底如此深厚的知识分子，一点点都没有明白自己妻子炙热的眼神，这正常么？

这种虚伪的无视并不是一种体面。

那次深夜坦白之后，妻子吃醋他要在战争后倒向激进女，不管是吃醋还是误解，一怒之下砍了树，这棵树，就像英国贵族戴在脸上根深蒂固的面具，这种民族文化深深扎根破坏着地基，砍了，扔进了火炉里，付之一炬，随之而去的是主角对旧时代幻想的破灭，他一头扎进新的时代洪荒里，可这是否就代表着从前的就变得一无是处。

假如结局他再次爱上迫于时代精神而不敢正视的妻子，本质上，并不是旧时代绅士精神虚伪的一面困住了他，恰好是脱颖而出的新时代绅士精神逐渐教会了他——摆脱虚伪，面对自己真挚的心。

无视并不是体面，正视这一切才是真正的体面。

这样的结局不仅保持了对绅士精神的辩证，剧情上还更正常合理。

而不是这样一个虚伪的为了摆脱旧时代束缚而强行在面对心动的妻子后而又选择了激进女。

为了摆脱虚伪而又重新陷入另一种虚伪。

最后总结一下所有的质疑：剧里结局如果是对绅士精神的认真批评，那为什么要时刻通过妻子的嘴说出主角绅士真诚的一面，时刻以主角的实际行为打脸那些顺着时代潮流而下选择放飞自我的人们？

如果是认真赞颂，那为什么最终让主角与激进女在一起，这样一来，以前面对妻子的种种岂不是变成了虚假可笑的绅士伪装，选择与激进女在一起岂不是正式抛弃了他耿耿于怀的旧时代绅士的体面与荣誉，选择了新时代的自由？

如果是辩证性的缅怀，那岂不是只有跟妻子在一起才能够合理的完成？

就这么看，剧里的结局对我而言只是一地鸡毛！

最后的最后，想要了解英国人根深蒂固的性格面具的，那个时代，那个时代教化下所塑造的人到底有多么深邃和克制，去看石黑一雄的长日留痕吧。

英国人的绅士风度与中国人的克己复礼，都是时代的遗留，一番修整后所存留下来的柔软细腻，正是我认为人性中能够春风化雨的东西。

2021.5.22 晚

　　Ripping！

　　如果你认为这只是大背景大时代下的三角恋，那么请您去看美剧。

因为这是英伦作家的原著，所以它的内敛、反讽、智慧同黑色幽默，抽丝剥茧丝丝入扣余味无穷。

　　这是部向名著致敬的小说。

　　Sylvia评价Christopher的“You're the last decent man in England”，让我想起了“The Great Gatsby”；Valentine人如其名，超凡脱俗的feminist思想与人格魅力，则让我想到Jane Eyre；而整部片子的墨绿的神秘色调，唤醒了我心中的“Rebeca”。。。

　　但之所以说是致敬，而非山寨或杂烩，就是因为它糅合得恰到好处。

去表存里，形散神似。

要好好认识一下Ford Madox Ford了。

　　致敬！