进出口

下了好久，偶然间在硬盘的角落里发现了它，竟然射手上还有中文字幕，赶紧下了字幕来看。

但是字幕与我的版本不匹配，还是我自己用vobsub分割的。

我猜测，这是一部奥地利电影。

欧洲真是复杂啊，真正的欧洲电影，看来都是像这样，混杂了各种语言。

德语、俄语、乌克兰语、斯洛伐克语、英语，很乱。

一男，一女，两个人的故事都没有交集，只是他们都觉得外国的月亮比较圆，外国的钱好赚，都来到异地他乡来赚钱。

最主要的是，影片充满了寂寞，大量的固定镜头，旁观者的视角，冷冰冰的。

和影片的另一个中文译名《寂寞边界》很贴切。

影像风格和侯孝贤很像。

欧洲人很开放，表演也很大胆，我怀疑是不是直接找的真实的人演出自己呢？

里面有很多露点镜头。

乌克兰的金发美女真多，比美国的强多了，但是感觉跟北欧的相比，颜色更浅一点，有点发白了。

电影至少涉及三个国家，奥地利，斯洛伐克，乌克兰。

可以看出来，乌克兰很穷，一切都很破旧。

但是斯洛伐克好像更穷，更破，治安好像也不好，可以跟中国的6070年代的时候拼一拼了。

奥地利很好，完全是一个现代化的国家。

能领略异国风情的电影，多看看也好。

2010-08-17Import.Export.2007.PROPER.BDRip.XviD-AEN

立足当代年轻人的无奈生存问题，想做简单的自己不随波逐流不陷进低趣俗欲。

其实也是一种无趣的抗争。

老人院的设置并把更多镜头给一些瘫痪老人的日常记录有种人生终章的意味，无力且无奈的人生。

即使年轻人也是在现实中挤压瘫痪的活着，瘫痪老人即使精神向往的人生也被衰老挤压。

影片于各种平常视角展现了无力之感。

没字幕没翻译语种，有对话原音，再加像旁白一样的对话，一点也听不懂，像在看哑剧女主和自己几个月的孩子和母亲生活，在妇产科护理婴儿，生活拮据。

去做色情直播。

之后去奥地利，在富人家做保姆，不被主人理解（冒雪拿着行李,真不怕冷，不穿裤子😂)。

朋友介绍后去护理老人，圣诞节跳舞也能被嫉妒的老护理追着扭打……男主受训做保安，在车库被一群流氓作弄，被催债。

总是被欺负，和继父在酒吧找小姐逗乐，也让他感到无趣，找工作不顺利，自己独自离开。

两人的历程都是为生活所迫奔波，却总被环境打击让人受不了听不懂语言，还没字幕

有个学生写了个剧本，叫“热天午后”，故事讲了一个普通县中学生宿舍的管理员，一个中年退伍军人，长期性压抑，最终和初中女生发生性关系而被开除的事情。

同时做为一条副线，又描写了一个旁观这整件事的初中男生，性欲萌发的片段。

看似不相干的两件事，经由欲望的主题串接，刻画出人性的卑微与不堪。

很喜欢这个故事，在评价时，我使用了这个词：“生活的剖面”。

有很多电影和故事，形式奇特有趣，镜头美妙神奇，像是在生活的皮肤和毛孔之上，涂上了一层又一层肥皂泡。

你即使能通过它们生动的艺术形态，了解到人类精神的深层和丰富幻想，却无法获得那种赤裸的、厚重的生活质感，无法看见那种最本真的原始层面-日常的麻木、毫无情调的沉闷压抑与人与人之间既相互依赖又相互嫉恨和提防的现实，那股令人窒息的腐臭之气，若没有一把冷酷的手术刀，若找不到精准的切口，你看不见这些剖面。

而有些电影，从第一个镜头开始，演员的第一个表情开始，背景和画面的第一个色块...就给你这样的感觉，“这个可能是真的了。

”“真是这么回事。

”电影里没有任何矫饰，也没有立马就来的什么廉价的同情、关怀，而是直接了当地，把生活扒光了，扒得一丝不挂、不堪入目，所谓的艺术，在这些导演看来，只有从这儿开始。

哈内克算一个，卡萨维茨是一个，托德索伦兹也是，罗伊安德森......塞德尔是其中很生猛的一位，看完“狗日子”，你会了解，生活既非天堂也非地狱，天堂和地狱这两个词对于生活来说，都太矫情。

塞德尔的独特还在于，他只对人性中最卑贱最麻木最折磨的那些精神状态感兴趣，而且，他的电影给你这样一种感觉，他不营造，他只发现和发掘。

没有什么刻意的情境，而是...生活本来如此。

街道是这样颜色、房间是这样杂乱而不协调地堆积在旷野边缘，每个人是戒备而厌倦的，性是苦闷而无聊到极点的白痴游戏。

“进出口”，叙事很清晰明了，一男一女两个年轻人，一个从维也纳来到乌克兰，一个从乌克兰去了维也纳，两条线没有任何交集，直到最后，这两个在生活中备感逼仄和焦虑、在异国语言不通四处碰壁的年轻人，也无法找到安全的落脚点。

进出口互为映照，仿佛人生无处可逃。

结尾收在医院老人病房，象征着人类最后的安息之所。

全片的愤怒、恐惧和绝望，是不言而喻的。

演员的表演自然、准确，片中有几处暴露出男女器官如果你有幸在临终医院的老人病床上和很低档的脱衣舞夜总会里看见过，那就是那样，大小、色彩、角度，不夸张、不造作，都是丑陋而缺乏性美感的。

男女主人公除了职业特征(没有安全感的保安，无人爱护的护士），就只是那种在生活中备受歧视的下层人物，没文化没思想，被生活盲目驱赶着、为满足最基本的生存需求而烦恼。

男保安因为养狗爱狗，被女友分手（实际上他用狗吓着了女友还很高兴），欠了一屁股债，时刻遭到羞辱和追打；女护士不断失业，每当她小小的高兴一下，就面临丢掉工作：她在中产人家好不容易和难缠的孩子混熟，就被善妒的女主人无原由地开除；她在网络视频秀的工作也因为不够骚和不顺从男人而无法继续；她被一个气息恹恹的维也纳病老头求婚，看起来她不会是为了获得居住身份而出卖自己的那种女人，但这个意外也多少会让她为自己的美丽开个心，可转眼老头就死掉了。

她在舞会上被邀和男护士跳了个舞，被嫉妒的女护士在停车场里追打。

男保安和父亲的乌克兰之旅充满了空虚和乏味无聊，为了找刺激他被父亲激将，钻到吉普塞人居住的贫民窟里去，而一扇扇门背后的廉价肉体，让害怕被敲诈的他兴趣全无，唯有在灯光拙劣的迪厅里，他独自扭动身体的惨白身影中，能发现点他的真实宣泄，但转回头到宾馆房间，却被端着性具毫无羞耻的父亲，逼着看如何调戏和作贱一个乌克兰妓女。

片中人际关系的营造，尽显人物的可怜可憎可悲。

家里的女主人嫉妒女佣人和自己孩子的欢闹，所以辞退她（孩子们更愿意在佣人房间玩耍）。

女护士教训低一等的女清洁工，却极度仇恨她在病人中的人气。

衰老的父亲，通过性追逐和性能力来显示自己比生活中无能的儿子高上一等，并抓住机会羞辱他....塞德尔式的压迫和仇恨的方式，无论亲疏，让人不寒而栗。

这就是生活，稍给点甜头，松一口气，紧接着当头一棍。

电影中让人怜悯心起的几个片刻，成为凄苦中的小小安慰。

女清洁工在干瘦的老女人病床边听到诵念爱情的痴妄词句时停顿的手，男主人公在楼道里猛然打开一扇门，尴尬地坐进一堆肮脏的穷孩子中间，看见一个等待出卖的吉普塞女孩乌黑而美丽的面庞...我想对于奥尔加来说，那个一直对她好感的男护士，为了帮她查清是哪个不守规矩的病人把充满便臭的尿布丢在过道里，一个个病床地去查问，这可以算作是冷漠的奥地利给她这个打工者难得一见的尊重和温柔了吧。

一不小心剧透了些，还是抄几句评论放最后吧。

补充一点：对于人物的喜怒哀乐，导演从不给煽动情绪的片刻，你看不到明晰的眼泪、沮丧独坐发呆神伤，此所谓“冷”和“准”，正如残酷的生活根本不给你这样的机会去伤心自怜，人人都一样，冷而硬，才能活下去。

“导演以冷酷的长镜头呈现现代人类社会日常生活中的人性丑恶面，赤裸裸地暴露老年化社会的无奈与悲哀、失业、贫穷、种族歧视、以及卖淫的问题。

又狠、又冷、又准。

”

这样的电影，默默的看完，会不太想说话。

有些华美的电影，让我激动的想立刻与人分享，音乐，片段，色彩，故事.....当然，一样的是，都会想打上很高的分，或者说应该给很高的分。

有时，我是那么主观，对于我看的电影，觉得完全应该基于自我的视角，躲在自我的角落，而有时，我又知道有些是自己无法感受的，说不出所以然的，却能慢慢感染了我。

每部电影只为喜欢它的而存在。

价值也会被颠覆，反省，肯定，时间会证明一切，而不是简单的因为看不懂而骂娘，也不必装的很文艺，言必称大师。

适合你的总在角落等着你。

这个电影在这个冬日格外有点冷，两个平行的故事又有点关联的交叉着进行，对于我，印象深刻的是一些停留的镜头，就像是截取的片段，断续的，而不是故事。

她离开时小孩可爱又可怜的样子；裸聊的色情场面，那曾经让人兴奋的呻吟声那刻是多么冰冷和绝望；东欧的贫穷，又可以联想到新闻里不知什么时候经常能听到的北约东扩的问题；她拖着沉重的行李在飘雪的时候被赶出别墅连个清洁工的工作都没有，人生而平等，可是历史，人种，地域已经造就了不平等，全球一体化的趋势又让这种不平等凸现出来，政治看似遥远，却停顿在每个镜头里，在每个场景中延伸开来。

影像，文字的一个功能，有时并不应该是纯粹的艺术表达，而是记录表达我们各个阶层自身局限而无法关注关怀到的一些东西，女性，移民，老龄化......这样的电影并不会太好看，人太想看美的东西，来充实自己的梦想与追求。

但人不得不正视自己的生活，周围的生活，才能理解生活是什么。

梦想给人信心，反省使人深刻，有时反省往往又是绝望的。

这样的电影是我放入书架收藏的一类，但我无法确定能带给我什么，我也没有因此去改变什么，去做什么，有时生活展现的，感受的，理解的，行动的，就是那么平行的发生，没有交点，那么自问，我又与那些并不关注喜欢这种电影的人有什么区别？

2009-1-15

影评：乌克兰那个国家在现代社会遭受了这么大的耻辱，沦为了欧洲子宫的美称。

大多数有些姿色的女人都去沦落为去做妓女，因为她们只有这样才能糊口，只有这样他的父亲兄弟姐妹才有吃的，他们的孩子才能够吃饱饭。

而且说实话，能够选择这个行业的人还多多少都有点资本，不是每一个女性都选能选择的，选择不了的那只能被面临饿死的境地。

影片记录了整个乌兰社会的动荡。

任何国家的动荡，最受苦的都是老百姓。

男人们去坑蒙拐骗去杀戮，为了能得到一口粮食，什么都可以去做。

而女人们呢，选项却少了很多。

奥地利文艺生活片。

导演用犀利的笔触刻画出奥地利底层贫民的艰难生活，气愤灰色压抑，描绘冷峻直露，将底层年轻人的无奈、挫败、挣扎和绝望表露无遗，我想对他们来说，委屈地嫁给一个行将就木的看人，或是夹着尾巴默默徜徉在无情街头也许并不是一种最不好的结果。

因为被贬低、轻视、嫉妒、怨恨、排挤、欺负……负面情绪让他们生如地狱，只能一次次无力挣扎，在苦笑中接纳一切……影片分两个年轻人双线推进，并无交集。

一个单亲妈妈一开始在一个妇产医院工作，经常被克扣工资，干得没有意思。

想投奔一个朋友那里，通过色情视频聊天赚钱，但是发现自己不是这块料。

于是跑去奥地利，在当地由一个好朋友介绍到一家有钱人家做家务。

但是有钱人家的孩子都经常对她呼来喝去，还怀疑她偷东西，最后主人家因为不喜欢她和孩子们一起玩，所以辞退了她。

于是她去了一家老年人医院当清洁工，却被那里的护士嫌弃看不起，不准她与老人多接触。

一个老人看上她，要和她结婚，她正准备和他发展，老人突然心脏病去世了，她的打算落了空。

最后因为和男护工打得火热，护士竟然和她打了起来，让她丈二和尚摸不着头脑。

还有一个父母离异的年轻人，他先是和一群人参加了保安力量的培训，然后与一只狗狗练习扑咬，但是女友不理解，让他在自己和狗狗之间做选择，青年选择了狗狗。

然后当保安的时候被一群流氓凌辱，他寡不敌众，被脱光了衣服，暴打一顿，他觉得丢脸，就跑去和父亲一起营生。

父亲带着他到处搞游戏里和抽奖的机器换钱，然后就是肆意挥霍。

他不齿于父亲到处寻花问柳，但是父亲恬不知耻，竟然让他看着他享受。

小伙子受不了跑走了，但是到处找工作都找不到，想要回家连车子都拦不到，满眼的绝望。

狭小的生存空间，只能艰难苟延残喘，为了生活奔忙，却永远得不到认可认同，想要委曲求全，天公又不做美。

绝望的社会让人步履维艰，但是为了生存，为了仅有的尊严，还是得不断抗争。

感觉奥地利的底层生活已经远不及中国的八九十年代农村，谁还会用那种在电视上按频道的电视，几乎绝技了，但是奥地利的宾馆里还有。

还有很多孩子扒着门讨要吃的，那是在贫困地区才有的事，竟然在现如今还能看到。

不过雪地的风光还是很美。

偶尔看到的欧洲妹子，美xiong无敌了。

“把鸡巴握在你的手中”“呵呵呵呵！

”“请认真对待这个工作，这是一份严肃的生意”。

无论是万恶的资本主义还是共同富裕的天朝，批判性的观念始终贯彻于人的生活当中，无论当权者如何鼓吹和谐与安康，始终改变不了社会百分之九十的财富集中于不到百分之十的人的手中的社会现实，也始终改变不了在生活在社会底层的女孩心中“性爱裸视是一份严肃的生意”的行业思想。

希望、方向、信仰、思想一切都在片子中化为虚无，令你感觉到的一个冰冷是世界，漂着锋利的冰花的社会，无力和寂寥充斥着整部影片，足见导演的功力。

单调的镜头、令人崩溃的对白，始终是表达一个”金钱万能“的反讽，有时候我们可能会强烈的反抗这样的观念，但最终还是无力的去承认这个一个事实，生活可以给我们关于”金钱万能“的教训实在太多太多，躲不了，逃不掉，直到我们认真的去承认，这是一个严肃的社会现实。

两个分别来自奥地利和乌克兰的男女，都因为生活所逼迫，分别前往对方的国家混生活，两条平行线，始终没有交集，但片子给人的感觉确实非常的完整，用最冷彻的镜头，去体现最绝望的社会和孤寂无力，即使是片子里有几段性事的描述，却被导演的镜头冷却了所有的欲望之火，只剩下冷冰冰的对金钱的追求，对生活的迷惘。

一切只是为了养家糊口，一切只是为了活下去，一切只是为了获得钱的自尊。

”我让你看看钱的力量！

“这是片子中奥地利父亲在羞辱调戏乌克兰妓女对儿子说的话，当钱的力量超越国家的界限，奥地利在乌克兰成为财富的象征，半死不活的老头因为钱和奥地利的居留权可以成为诱惑年轻漂亮的乌克兰女孩的条件，我想，生活在社会底层的人们，就算是心中有再熊烈的火焰，也会熄灭在世界的尽头。

无声无息，连痕迹都没有留下。

往往扭曲的心理更容易获得变态的快感，似乎所有人都可以因为钱可以无所不能，可以改变社会的规律，也可以因为社会的规律而改变自己。

”没有原因，因为我可以雇佣你也可以炒你“，这是女主角在被女主人炒掉女佣的工作的理由，无论是从乌克兰到奥地利，还是从奥地利到乌克兰，片子的主旋律一直未曾改变，有时候描述社会底层的生活压力更容易引起观众的共鸣和悲切，其实也隐隐印证了社会百分之九十的财富集中于不到百分之十的人的手中的社会现实。

故事的焦点集中在女主角工作的老人医院里，冷清、寂寞、无力、死亡是这个医院的主旋律，片子最后定格在一群孤独的老人在深夜躺在床上的混乱的呢喃、悲戚的叫唤的画面，似乎给我们留下一段生活的念想，这是否就是生活的尽头，无论过去、现在、还是未来，我们是不是也会像片子里的那群女清洁工一样，围着桌子无理由的狂笑，像是脱离了阶级的对立、放下了同事的矛盾，忘记了生活的压迫，却又最终走到类似那群老人的尽头，无爱情、无希望、无追求，一切一切，只剩下冰冷冷的生活。

《进出口》，我们怎么走进了入口？

又是如何的找到了出口？

高级货是消费者是谁呢？

高级货的消费者大抵是高端人士，当然对于电影这种艺术产品而言，所谓的高端人士一般指的是具有较高电影欣赏趣味的人。

个案上而言这往往可以和物质和社会地位脱节，但是在趋势而言大抵还是呈正相关的。

《三块广告牌》是拍给谁看的呢，是学院派的评委，是文化程度较高的群体。

而这决定了这部电影需要一定雅俗共赏的“文学性”、“社会批判性”。

以上这段话摘自豆瓣影评，当然不是本片的。

我很想让这位“高端人士”看看这部电影，想听听在他的口里，这部电影是“几级货”。

因为：我就是不明白，现在的观众是怎么了，一看到严肃表现现实生活的电影就扭过头去。

宁可看胡编乱造地打打杀杀两小时，也不想了解我们世界的真实样貌。

我就是不明白，有的朋友看完后说难以理解，这个片子难以理解吗，我们每天为自己的生活工作烦闷苦恼，看到他人的烦闷苦恼难道不能感同身受吗。

我就是不明白，一个就算到今天贫困人口也仍处世界前列的国家，一个自称代表大多数低层人民利益的领导者，为什么只拍粉饰与歌颂型的作品。

为什么不能表达人们真实的生存之苦和低端人群的艰难世事。

我就是不明白，低端一词真的很可怕吗。

没有学历、没有一技之长，不能以得体的方式融入现代社会生活的人们，不就是低端人群吗？

电影中当保安的、倒卖游戏机的、色情网络直播的、到有钱人家当阿姨的、为了留在富裕地区而与老头结婚的.....他们是多么的低端，但他们也有生存的权利啊。

贫困是不分种族和地域的瘟疫。

我就是不明白，这样的故事，不是每天发生在我们身边吗，看到电影的第一个镜头，少女走在白雪覆盖的肮脏城市里，背后是破旧的住宅房，冒着浓烟.的烟囱....我立即想起了我国东北，贫困可以识别出贫困。

绝望是绝望的邻居。

此星球不仅有纽约曼哈顿或者非洲大草原，这也是现实之一种。

我就是不明白，无产阶级左翼文化的优秀传统：关注大众，关注现实，现在都跑到哪里去了？

都由什么人继承着？

我们有《神女》，有《万家灯火》，有《一江春水向东流》......但现在呢，为什么再没有人拍这样的电影了？

反而是英国拍出了《我是布莱克》，伊朗拍出了《一次别离》、《小鞋子》，东欧拍出了《毕业汇考》、《进出口》......我们有什么？

我就是不明白，粗糙的画面质感，手持摄影机的晃动感，全片无配乐画外音，对白日常化无设计，没有灯光、道具的真实现场，为什么就那么不招观众的待见，大家反正得看点假的东西是吗？

电影越真，就越没得看？

我们已经有了好莱坞、宝莱坞，如果再来个华莱坞，世纪电影梦就真的实现了吧？

大家一梦不醒，到真是轻松自在啊。

我就是不明白，我们这些“中端”的、“高端”的人士，真的可以站在生存以及道德的至高点上俾倪命如蝼蚁的“低端民众”吗？

他们只是社会前进车轮下无足轻重的牺牲品吗？

当穷乡僻壤的姑娘为了想留在维也纳而犹豫着要不要嫁给孤独的老人，当她带着老人去保洁员休息室找个乐子陪他跳个舞。

你们真的觉得她是可以被鄙视和嘲笑的吗？

她比那些为了名利而以身体进阶的名星们有什么不同吗？

就算是片中老男人当着儿子折磨妓女的恶趣味，难道就因为他是个穷人而更显其猥琐下做吗？

片名《进出口》，其实不是在告诉我们人类生存的真相吗——这不过是东欧贫困版的《饮食男女》。

我就是不明白，片中对老年院中垂死老人们的自然主义表现难道不令人深思？

人类是没有灵魂的生物个体这一事实在哪部电影里有过如此令人触目惊心的呈现？

衰老和死亡，不分血统，不分贫富，世间为各种各样的理由奔忙的人们，祝你们健康，总有一天精神竭尽、形容枯槁、丑得让人不忍多看一眼的时候，你们就得一无所恋地默默离去了......真相如水，一望可清；刀锋无情，直指人心。

做为一个成年人，宜于观看此片。

想说很多，先从电影名讲起吧。

我是被电影名吸引的，进出口，像是人生的出生和结束，电影中也的确出现了出生的婴儿和濒死的老人，所以如果把电影理解为关于生死的话题，会是一个不错的选择，这是我没看电影之前的想法。

看完电影，发现进出口另外一层含义，乌克兰和奥地利，电影开始时，一个是男主的进口，一个是女主的进口，电影结束是，对方的国家成为了彼此的出口，进出口此时成为了一种国家地域性的意义。

生死也好，国界也好，导演不关心生死，也不着笔政治，电影中讲述的的，是如何活。

准确说，不是教观众怎么活，而是给观众看，大多数人的生活。

电影给我的感觉是真实、乏力、迷茫；女主被富家女主人辞退时的无力和无助、给孩子在电话里唱歌时忍不住哭泣、还有她看着太平间老人的遗体，像是溺水的人失去呼吸，只能接受慢慢的沉底。

男主是迷茫的，没有方向的，失业让他无所适从，欠债让他多处受困，母亲让他感到压力，继父的所作所为让他愤怒、困惑、不解。

贫穷、失业、衰老、漂流；这些带给人压抑和乏力的东西想空气一样存在于人生中，人生的进口与出口不过生死。

而生死之间被称为活着的这段路程，大多数人的这段路程，就想出生时在婴儿车、濒老时在病床。

电影最后，镜头先是跟随男主，而后镜头停下，男主继续向前走；女主最后的镜头是她与一群清洁工同事在大声的、发泄似的笑。

进出口之间这段路程，还是得孤独、离奇、压抑、不如意的走下去。