红心女王

刚开始看觉得是家庭剧，看下去觉得是色情电影，最后觉得是心理恐怖片。

配乐虽然不是恰到好处，但也不突兀，相对来讲比较克制，很冷很北欧。

整个故事总给人一种把某部“大型宫斗剧”其中的两三集单拎出来拍了部电影的感觉。

懦弱的国王，权倾朝野的皇后，稚嫩的庶出王子。

放在权游里的某个大家族里一点都不违和。

整个家居一股浓浓的高配宜家风。

丈夫在儿子死之前已经回过味儿了，甚至在之前和老婆摊牌的时候就根本没有被老婆说服。

这货应该在夫妻关系里一直都比较弱势，在二人的争吵中可以看出来房子不是丈夫的。

闺蜜最后也妥协了，等于说全剧里的人都是女主的帮凶。

（也可能闺蜜已经告诉丈夫，丈夫依然选择无视）儿子的形象有点模糊，你说是老实人吧，好像是个不良少年；你说是不良少年吧，又缺乏江湖的生存手段。

只能说是一个处于迷茫期的小伙子？

而且剧中也没点明他的具体年龄，如果说清楚了会更好。

我总觉得小伙子已经十七八岁了。

最后的死确实是一个好的结尾，符合整个故事的气质，但是总归是有点牵强。

不过也可以理解，再闹下去的话，估计得拍150分钟。

丹麦电影呈现的是干净清冷的质感。

前半段还寻常，就是叛逆继子的肉体点燃了中产大妈的情欲，令人压抑齿寒的是后半段，终于纸包不住火，继母的突然冷落和父亲的自责残酷，男孩自己说出一切，没想到专业处理青少年儿童家庭问题的律师继母推卸得一干二净。

这里实力敬佩女主的演技，向丈夫否认的一段长戏酣畅淋漓，那种紧绷的张力表现了一个心理强大的出轨妻子的素质。

最后成人世界的险恶逼得男孩委屈地结束了自己，太令人痛心了，她拯救了那么多处于不良亲子关系中的男孩女孩，却杀死了自己的继子，好讽刺。

决定把另一部丹麦片“狩猎”再翻出来看看

女主第一次性经历大概是强奸，之后才决定帮助被性侵的未成年人，但人类大比例的滑向自己厌恶的人，欲望之后，她开始割裂。

一面还是鼓励别的孩子说出来，走出去，一面告诉自己的继子吞下去，退回来。

有句话怎么说的？

如果一个人堕落到宣传自己根本不相信的东西时，那他就已经做好了干一切坏事的准备。

问题是人心这东西常常摇摆，宣传的东西此时坚定，彼时怀疑。

女主真正相信的东西是恐惧，恐惧衰老，恐惧失去，她用回击当作盔甲，但盔甲让她失去倾诉的资格。

她是个对亲密对象戒备森严的人，包括妈妈、老公、姐姐（好一点），男孩的年纪差和关系程度让她愿意分享。

男孩就是一个青春期的男孩。

敏感、叛逆、找不到出口。

继母是有天然优势的，一切不对等的，禁忌的角色都有优势，所以不需要追究爱不爱。

男孩也许只想成为男人，成为爸爸，或者爸爸的敌人。

他说出来是一种宣誓，一种报复，也是一种幼稚，他以为爸爸会怀疑人生，继母会支离破碎，不得不说这其中有熊熊的恶意。

他没想到的是成年人自保的决心和力度，他没想到的是他对于公正这个词理解得太生硬。

有句话怎么说的？

齿坚易折，舌柔长存。

少年不屑知道，少年没力气知道，公正两个字的倒塌让男孩不再为成人世界找任何理由，也不再为活着找任何理由。

男主真的是好惨一男的，但儿子变成这样他肯定有不能推卸的责任。

关于木屋会谈他信不信儿子，肯定信，但他说服自己不信却是更优选择。

他和女主有共同的孩子，他们的家庭是优渥的，他自欺能够麻醉自己。

偏偏男孩的死推波助澜了他进退两难的绝境。

所以，他堵住女主的嘴，不必说了，什么都不要说了，要演就演到最后，入戏说不定还能解脱，出戏大家一起完蛋。

有句话怎么说来的？

人生如戏，全靠演技。

两个女儿就是观众，她们长大了，戏才算演完了。

这部片的本子真的好，还记得男孩给女主纹的三角形吗？

这个纹身本身就很好品，结合最后的三人对峙，只能说导演拆解了一个最稳固的图形，用最残忍的方式。

他们一起帮孩子刷牙，他们会在生日当朋友面读情书，他们有狗、马、一片树林和一段溪流，但他们还是有无数的暗涌，深夜里的不幸福和消化不了的欲望。

他们都在自保以求幸福，到了最后却连伤口都不敢示人。

咬牙沉默，等到雪崩，自然没有一片雪花是无辜的，但也没有一片雪花是幸免的。

所有血中都有泪，只好笑着帮孩子刷牙，大秀恩爱，继续享受一片树林和一段溪流……

就像女主合作伙伴说的那样，女主有一个很大的缺点，就是不愿意承认自己的错误。

这其实也已经为最后的结局埋下了伏笔。

整部电影其实就包括有三件事，事情的严重性逐渐增大，以至于后来出人命酿成惨祸。

第一件事是女主把自己的委托人带到家中过夜，丈夫表示不满，而女主却毫不在意。

第二件事就是在停车场，女主私下找被告。

第三件事就是女主和继子这段不伦之恋。

当儿子跟丈夫说了他们之间的事情之后，如果自己敢于承认，那么就……电影就可以出字幕了！

所以我个人想讨论的当然不是这些，我想说的是，女主在女儿生日派对那天，和儿子亲热被人看到，如果她是敢于把事情和儿子讲清楚，之后再结束他们两个之间的这段感情故事，而不是像电影里表现的那样，冷酷无情，态度严厉，毫无解释的结束这段感情，让儿子一脸懵逼，儿子会不会就能因此好接受一点？

（毕竟男主从小缺乏家庭关爱，心智心理上其实并不成熟）。

也不至于最后自杀，故事也不会发展到如此悲惨的结果呢？

我个人希望会是这样，可惜没有如果。

现实很残酷，女主是一个不折不扣的心机婊，自私无情，心狠手辣，没出事了就把你捧在心上，一出事就把你扔在一边，把锅全甩给你，把脏水全泼给你，自己清清白白，全身而退，不愧是专业的人，干专业的事，这一波操作玩的真溜！

女主自己作为一个专业处理此类案件的律师，当自己的委托人遇到同样的事，女主是鼓励委托人要有勇气，敢于坚持到底，而当自己遇到这样的事，却是先劝对方放弃，忘掉，重新再来，截然不同的态度，形成鲜明的对比，真是无情的讽刺

“擅打青少年性侵案官司的精明律师，与医生丈夫婚姻美满，事业家庭尽在掌握，岂料丈夫与前妻所生的反叛儿子搬来同住，令她措手不及。

丛林深处的欲望被少年的青春怒火点燃，陷入不伦关系，一发不可收拾；不惜一切牺牲树苗以挽救森林，原来灵魂早已焚烧殆尽。

正义是人间仰望的茂林，秋风一扬，坠落堂皇华叶，剩下谎言枯枝。

”《坚离地公社》

安妮是一位精英律师，她为着未成年人奔波，并鼓励未成年人要敢于拿起自己手中的法律武器。

在外人的眼里，她拥有着人人艳羡的成功事业和幸福家庭。

古斯塔夫是她丈夫与前妻的孩子，三观还未正式形成，性格乖戾。

安妮作为精英律师自是十分懂得说理的技巧，她熟知社会的法则。

安妮在发现古斯塔夫行窃的事迹后，设计让古斯塔夫主动的融入家庭。

于是古斯塔夫发生了转变。

安妮的心理也在悄然发生质的转变。

她尝试着和古斯塔夫以及孩子们一起戏水。

在心理压力过大的时候她也会孤身在波光粼粼的湖面跃动着。

他日渐阳光明朗，并与孩子们打成一片，时不时的还能帮安妮做一些活。

茂林间，在暗影涌动遮蔽下的一切都是那么静谧美好。

古斯塔夫越来越适应这里的生活且带着女孩回家。

安妮在客厅里可以清晰地听到古斯塔夫房间内的动静。

“丛林深处的欲望被少年的青春怒火所点燃”，从此竟一发而不可收拾。

于是安妮向着丛林深处走去。

她接受了古斯塔夫的提议，任由他在自己手上纹了纹身。

于是安妮望着古斯塔夫出了神。

然而安妮现有的婚姻没有少年时期特有的热情和躁动。

成人世界并不像少年世界那样纯粹而热烈。

不过是楼上楼下 却有着两个世界不可逾越的一道鸿沟。

她不得不承认她的心里始终渴望着那个少年，那个热烈而不更事的少年。

表面上一家人还像过去一样。

古斯塔夫依旧陪着孩子们玩捉迷藏。

只是这一次，古斯塔夫的手轻轻的划过了她的手臂。

这轻佻的动作，由少年做来却自带了一种少年味。

少年的气息就像是一束光，诱人沉沦。

牺牲树苗以图森林的做法饱含着成年人特有的体面和虚伪。

在精致的利己主义者的眼里，体面是维系着所有体系的纽带。

只是在少年纯粹而稚嫩的眼里，少年和爱永不老去。

尺度赞啦，第一次看到男性露出度和女性旗鼓相当。

非常喜欢本片使用窗，框架等预示和展示人物命运与性格（如女主走出窗外代表她之后的脱轨，一家人独留继子在右边落地窗，陆续离开）前面的平平无奇对喜欢看家庭伦理片的我来说已经是暗潮汹涌，疏离的夫妻，不平衡的关系，仅仅只是用孩子和物质生活捆绑在一起，但也足够了。

女主角在问答游戏早就承认，失去一切是她最怕的事情。

原本觉得女主角作为律师这一设定会很讽刺，也明白导演想表达当受害者大多是女性时，男性遭受诱j，却不会被放在受害者的位置上。

我自己也很矛盾，在看的时候，自己心里想着的是对方是已经有经验的17岁少年，过程中没有说不，两人没有明显的权利不对等，但沉静下来后，这样一个寄人篱下的少年也没有反抗的能力，第一次幼稚的反抗就以惨烈的被赶出家门和死亡告终。

年龄和阅历终究是一个重要的基准，尤其是男生的成长本来就是本能为先理智为后，把人拐进爱的深渊却不负责是一种第三者（女主朋友）能谅解的残忍。

男与女在诱j议题中仍有一道难以言喻的区别。

顶着奥斯卡最佳外语片的光环，素以“社恐”著称的北欧人，居然奉献了一部画面火辣，内容深刻的伦理片。

故事的主角设定为中产阶级，律所合伙人安妮一出场就是和被XQ女孩的交谈，智慧老道又正义无比，可以不顾职业约束与被告发生冲突，被合伙人告诫也毫不投降；也可以和老公各执一词，毫不妥协，妥妥的职业精英女性，让人不免心生敬意。

然而一切都在老公彼得带着和前妻的儿子古斯塔夫回家的那一刻开始，发生着悄悄的变化。

每一个成功的职业女性都离不开超负荷的工作压力和麻烦不断的日常生活，17岁少年满满的荷尔蒙以及叛逆的性格，都影响着安妮——她要努力扮演好后妈的角色。

不过她在努力维系家庭和古斯塔夫的关系时，投射了内心的需求，每一个不寻常的选择都带来不一样的后果。

1、不干涉古斯塔夫和女生偷尝禁果。

换做是亲妈，大抵不能安坐客厅处理文件，也不会在听到少儿不宜的动静时给自己倒酒，甚至是关注自己的胴体。

2、捡到古斯塔夫扔掉女儿们送给“哥哥”的钥匙链，既没有和老公商量，也没有与古斯塔夫沟通。

甚至在意外发现入室盗窃是古斯塔夫自编自导时，以此来要挟少年“融入”家庭。

聪明的女人总以为自己可以掌握一切，最终被欲望吞噬，看到安妮闯入古斯塔夫的房间时，少年的惊诧和安妮经受的每一个受害者都类似，象征着保护意义的“长辈”和不计后果满足私欲的罪犯合二为一。

并且世间大部分的事情都是有一就有二的，而且不会独一无二的永远处于地下，总有一刻被发觉。

不伦关系的败露让安妮坐立不安，也让她显示出“女王”的威力，用女儿们博取妹妹的同情，甚至面对老公的质问也可以用愤怒化解窘迫，用离家出走化被动为主动，反咬一口将本来就没什么信任度的古斯塔夫推到了“说谎者”的位置……也许真相会在未来浮现，但古斯塔夫看不到了，感到被全世界抛弃的他选择逃开一切，独自结束生命。

影片多处镜头充满了讽刺意味，片头安妮鼓励受害者勇敢说出真相，而她却一再让古斯塔夫保持沉默；家门口给安妮送花的受害者，感谢安妮救了自己，而她也亲手送走了古斯塔夫。

人类社会的文明建立在知识、伦理和道德之上，人性的善恶纠葛从未停止，从某种意义上来说，影片也印证了荀子的“性恶论”。

叢林深處的慾望被少年的青春怒火點燃，陷入不倫關係，一發不可收拾；不惜一切犧牲樹苗挽救森林，原來靈魂早已焚燒殆盡。

正義是人間仰望的茂林，秋風一揚，墜落堂皇華葉，剩下謊言枯枝。

北欧电影似乎总是让人觉得莫名缩手的冷，瞬间剥出香栗般勾人与香艳，旋即一侧身却向你炫耀一望无垠的雪冬，心早已彻骨的寒…

《红心女王》。

6分。

梅尔·图琪编剧、导演，崔娜·蒂虹、古斯塔夫·林德主演作品。

崔娜·蒂虹饰演的安妮是一位经验丰富的律师，与她的丈夫皮特养育一对小女儿，生活看起来非常滋润而舒适。

某日，皮特接到电话，带回来了他和前妻生的儿子古斯塔夫。

古斯塔夫性格略怪异，正值青春期，身体干净，荷尔蒙发达。

在一小段时间接触后，安妮面对古斯塔夫，竟然开始有点把持不住了。

皮特不在家的一个晚上，安妮再也忍不住，径直推开了古斯塔夫的房门。

这个片子的价值观极其邪恶而无耻，它暴露的并不是所谓中产阶级的空虚，而是创作者的恶趣味。

导演的手法高超，刚开始剧情进展缓慢而琐碎，让人耐着性子去看下去。

都是家常细节， 在剧情没有任何实质推进的时候就能感觉出每次继母与继子直接或者间接面对的时候，继母那边总是散发出一种隐蔽很深的情愫。

继子的英俊和青春勾起了她无限的情欲。

而继子温暖干净的一面我觉得她看不到，否则后期不会那么向这个本应长成个好男人的小伙子使劲泼脏水。

不能否则，已经衰老的她还是颇具魅力的，能看见年轻时候残存的美貌，又兼具智慧和事业。

她诱奸了她，她需要的只是情欲，而他却从媾和中满满的对她充满了爱。

从中国人的视角看，男人总是被这种女人拿捏，她们要了自己想要的而不会付出太多感情。

她女儿的生日会，或者是日常生活，她都表现得很本色，而继子看着她的眼神却逐渐透露出爱意。

最终因为被好友窥见，她为了自保火速断掉联系，然后向不堪忍受这份爱意离去的继子不停泼藏水。

这个故事真实的残忍， 开始继子表现出对她的蔑视，仇恨，但是再一次短暂相逢里还是忍不住亲吻她。

而她则很干脆的将他推开。

被辜负的“爱情”她其实毫不在意的，所以最后感情中胜出的都是无情的人。