最后的里程

怎么说，11月就把年过了算什么福利，把我最爱的MIU404和UDI两个神仙单位放进一部电影里已经很犯规了，还搭个光妹，啥条件啊搞的这么奢靡。

电影中期那个被我当年剪片反复横用的404BGM随着车里刚哥星野源猫狗队拌着嘴登场的时候，妈的整个头皮毛囊都在雀跃，差点起身领掌。

刚冷静下来，几年前那个嵌进脑子里的硬币声把十元和法医组duang出来的时候，整个人算是瘫椅子上了，冢原导演这波配享太庙。

光妹就没法评了，永远稳定的人物魅力和表演魅力，一句废话都不想说。

虽然被粉丝彩蛋冲昏了头脑，电影我也努力认真在看，真的，太他妈努力了这么一部悬疑片和那么多情感干扰。

悬疑节奏依然是冢原非常擅长的多线叙事，超细节伏笔悬疑和第三幕强反转。

话题探讨也是她很专注的社会性议题，不同于日剧，大银幕2个小时没有办法做到她更擅长的细腻情感，但是已经很极限了。

一本满足的时候，片尾曲八爷倾情亮嗓，还要啥自行车，啥都有了。

要是再贪一点，能不能去笨蛋节奏那再借一手重启人生的IP把东京上空巡逻的飞行员换成我樱姐。

失心疯的我要去四刷404，二刷UDI了

今天我要推荐的这部电影叫《最后的里程》，这是一部悬疑片，与著名日剧《非自然死亡》《机动搜查队404》共享一个宇宙。

可是看完之后，我所收获的决不止“破案了”而已。

电影里要侦破的是爆炸案。

一个类似于“淘宝”的日本电商平台，在“黑色星期五”大型折扣活动期间，也就是类似于我们的“双11”活动期间，通过快递公司发出很多快递，结果有些快递里藏着炸弹，顾客刚一拆件，就被引爆。

顾客，会被瞬间炸成焦炭，周围的人也被纷纷波及。

经调查，这些爆炸都是有意为之。

凶于特意在一条地铁路线上投放商品打折的广告，吸引顾客。

并且在广告上发出杀人预告：炸弹，总共十二个。

首先，这个电商平台物流区的负责人忙疯了。

她整夜整夜地住在办公室里，思考炸弹如何被放进商品，思考如何避免在警察的调查拦截中还能做到高效发货……她绝对是女强人，考虑得面面俱到。

她未雨绸缪:先从人事科档案果删除嫌疑人的档案，以防警察以此为据，关停他们平台；然后又设计好方案 B ，果然嫌疑人的身份还是被确认了，警察要求扣留全部货物，她机制地请警方在自己货仓就地检查，查完一批，发一批，这样就不会耽误过多时间。

同时她又从外地网购十台检测仪，送去快递单位，加快他们的安检进度。

总之，她所做的一切，都是为了“速度”，为了顾客能快速地收到商品。

因为：顾客就是上帝！

“顾客为中心”法则是他们电商人的生命准测。

快递公司的负责人也忙疯了。

毕竟他们是最直接面对顾客们的前线群体，这边顾客投诉不断，那边电商平台又作为甲方频频催促。

就负责人吗？

那群打工人呢？

电影在一开头就呈现给观众：电商那么大的平台，正式员工就9人，其他几百几千人，每天忙忙碌碌，都不是正式员工，并没有劳动保障。

快递公司那边也是一样，送快递的员工在日本往往是年纪比较大的人，他们的工资按件计算，每件快递单价很少，有时往往送到了却被退件而导致白忙一场。

靠这点辛苦钱，有的人甚至还不上房贷，有的人为了多送点件数而缩短自己的吃饭时间和休息时间，导致过劳死亡。

为什么要无差别引爆？

是恐怖袭击吗？

那个投放杀人广告的嫌疑人被找到了，他作为植物人躺在医院里已经整整五年了。

他原本是电商平台的员工，却在“双十一”的前一天选择跳楼自杀。

当他的身体重重砸在商品传送带上的时候，当他头上流出汩汩的鲜血的时候，当他再也无法开口的时候，世界就停止了几分钟，而已。

很快地，他就被抬下了传送带，在确保货品传输速度无碍后，公司才拔通急救电话。

因为他不是顾客，顾容是上帝，而他是匍匐在上帝脚下的打工——一只狗而已。

他的女友愤怒了，是她假借他的名义去复仇仇。

向谁？

她投放杀人预告，她买来炸弹，她购买特价商品，将商品内部换成炸弹。

她又应聘成电商平台货柜区未正式员工，将商品调换。

她要炸死——顾客。

她要害死男友的电商平台出来背锅，她要让传送带停止输送，她要那让男友望而怯步的“双十一”被取消。

她要让忙忙碌碌的打工人喘口气。

那么，她做到了吗？

是炸死、炸伤了几个无辜的顾客？

电商平台是出来负责了，但上级永远会把责任推给下级，尽营那个下级为了这桩事，忙的焦头烂额。

传送带终于停止了一天，因为快递公司的快递员差点被炸弹炸死，他们以此为由终于罢工，可也只是申诉到了一点点工资的提升。

未来，依然是忙忙碌碌。

负责人辞职了，而下一个负责人即将上岗。

传送带又会恢复。

这个凶手用尽心机，甚至付出了生命，那么惨烈，其实只是跑了一个圆圈而已。

最后的里程，还在多远？

当然，永无尽头。

“顾客永远是上帝”，这句话是用来鞭打打工人的。

这句之于运动员，就是“冠军永远最伟大”。

之于教师，就是“没有教不会的学生”。

之于学生，就是“我们要德智体美劳全面发展”“我们要名列前茅”……于是，永远没在终点。

永远都在奔跑。

为了赢，在一群奔绝的人里，还得拼命。

“这城市在废墟中冉冉升起”“我咽下奔波，咽下流离失所咽下人行天桥，咽下长满水锈的生活”这是打工人血和泪的诗句。

电影里，女主角的一句“我只是过于认真和努力”的台词直戳我心窝。

她一开始是一个“顾客为中心”思维的打工人，一切都从顾客角度出发，虐待自己和同事。

后来她终于站到了同事一方，为他们争取权益。

我觉得这是电影在呈现劳动者的悲苦之外，所给出的一种可能性，是不是我们可以不那么绝对，是不是可以多关注自己？

顾客他妈的就不是上帝，有的顾客根本就很无耻。

努力训练不一定要得冠军，不拿奖也很快乐。

很多学生都教不会，他们有的蠢且懒惰。

学生没必要全面发展，他们有一项能发展好也很棒，他们没必要总是名列前茅，有输有赢也很有趣。

何况世界是旷野，不是轨道。

……如果有一天社会跳脱出一直以来的那个既定思维，是否就能有解？

可这一天，会来吗？

我把打五星的理由放在最前面：2024年，能在电影院里看到志摩一未和伊吹蓝依然在一起，甚至感情更上一层楼，我不知道我有什么理由不给满分。

比较盲目，相当脑残，这我心里清楚，可是我很幸福啊！

🥰LM这电影呢，从故事的容量来讲也就是一集电视剧的大小，但是还是硬撑着拍了一百二十多分钟，所以其实整片的节奏是有些勉强的。

野木老师的东西都还在，塚原导演的拍摄手法也都很熟悉，但确实有些过长了，如果能删减十五到二十分钟的话会比较好。

另外虽然说情节上无论看没看过非自然还是miu都不影响理解，但如果没看过这两部电视剧的话，那么真的会减少非常多的观影乐趣，因为两部剧相关的彩蛋和关联应该是占了这片百分之五十的亮点。

这也说明，LM的影片质量和它作为非自然与MIU延伸/关联的新的展示平台相比，显得有些失色了。

当然，毕竟我的能力有限，日语水平属于除了我熟悉的梗基本听不懂的程度，所以肯定会影响我对这片的理解。

野木老师、塚原导演和新井制片，她们这个团队的这套东西，喜欢的人会非常喜欢，不喜欢的人会觉得有些刻意？

太过说教？

老生常谈？

太是非分明？

那萝卜白菜个人口味，没什么好多讲的。

而我作为非常喜欢的那一方，当然会忍不住偏心一点，所以上面这部分几乎可以说是批评了，下面还是讲讲开心的吧。

以下有剧透：刈谷和毛利这对新搭档很可爱，真的，刈谷在片里有个梗真是熟悉的miu的味道，属于伊吹蓝听到了会嘲笑的程度（但以伊吹蓝的英文水平他估计也念不明白）我倒是很喜欢推上有位网友写的：“刈谷和毛利虽然总是以搞笑的部分出现，但是他们俩眼里都带着冷静和理智，谨慎地甚至有些冷酷地观察着周围收集着线索，可以说两个人都非常擅长警察这个职业。

”除开对非自然和miu的感情，我觉得这一对新的侦探搭档（当然他们并不是miu那两位的那种感觉），是影片最大的亮点。

非自然最好笑的部分还是中堂，只能说クソ不会消失只会转移😂不过我看到快结束的时候还挺担心非自然团队出现的部分是不是有点太勉强了？

当然还是我多虑了，ta们最终还是发挥了具体的作用，不是单纯地为出现而出现。

（因为我觉得作为这种联动电影，或者说share universe，最难做好或者最该避免的就是纯粹为了吸引粉丝进场而强行加入某些对剧情起不到作用的角色或者团队，好在很明显地可以感觉到，LM有在尽力避免这种事情发生）。

MIU的部分，可能看到胜俣出场是最感动的，这种感情没看过MIU就真的很难理解，他就是桔梗说过的“5年、10年后的未来。

”所以听到他说，“我是机搜的胜俣”，作为观众很难不感慨，算算时间应该是警校刚毕业吧？

还是一脸稚嫩，而且这孩子运气也真是好，一想到他是跟阵马桑搭档就觉得很安心，既能学到东西又能安定地成长，阵马桑还鼓励他说出找到的线索，怪不得推上有人说：小九可能会嫉妒吧？

😂另一个类似的角色是非自然第七集的白井，在电影里看见他有在用力地活着，还是很感动，其实看到他的时候，联动的目的已经达到了，但是白井在后面还起到了一点小小的串联作用（把非自然和MIU联系在一起，404二位去医院（就你们说合照背景像教堂的那张）的时候，白井正在给六郎送紧急的包裹）。

所以说，在避免为出现而出现的这方面，LM主创们确实是用心了的。

（另外虽然没什么关系，但顺便一说，演白井的这个年轻演员，还演过绫野刚和星野源合作的《产科医鸿鸟》，应该是第一季第五集，中学女生怀孕的那个故事，他演导致女生怀孕的男同学，所以看见他跟绫野刚和星野源在这里面有交集也是有点风与微风。

）哦另外一件事是，之前官方一直没有发胜俣的照片或者在视频里截掉了（因为这事也有些争论），我猜的可能是胜俣和白井其实是同一个功用（同样是惹上麻烦的少年，同样是在经历过后努力活着的年轻人，我觉得这是这个世界观里最宝贵的部分），官方在公布了阵容后可能还是想保持悬念吧（当然这就意味着公布阵容是一次失误），所以后来就避免提到胜俣这个角色了。

（个人猜测，LM官方懒得再吐槽了）（刚猜测完，官方就发了解禁消息，所以看来真是这么考量的）404的部分。

以下部分非常脑残，全是对伊吹蓝的爱，对志摩一未的爱和对他俩感情的爱。

我这哪是去看什么电影啊，我这是跨越半球和时差，穿过相反的季节去看你俩谈恋爱啊！

伊吹蓝主题曲比伊吹蓝出现得早，我听到的时候才理解推上有人说那一刹那直接哭出来的激动，原来在这里我们就见面了啊我的蓝😭两个人出场都是从手部镜头开始（。

导演，好会。

印象里，伊吹蓝的手是在推动车档加速，志摩一未的手是在拿起对讲机，正好一人一边，不知道你们怎么样，总之我性癖动了🥵（当然也可能镜头没有接得那么紧，只是我只记得这两个画面）（看第二遍发觉不仅一开始两人镜头都是手部特写，甚至两人最后一个镜头也都是手部特写——大拇指在抚摸某样东西，导演你也太会了❤️💙所以再拍是不是可以十指头紧扣了（？

）之前好像看到过，十元说她们的戏拍了一天，然后麻生桑也说她拍了一天，但是404这边说的是拍了两三天，再加上看到的物料（服装和场景），那对他们的戏份多少其实还是有点预期的，哪怕觉得差不多没了的时候，又还有一点。

所以也不得不讲，主创团队对404真的是很偏爱了，甚至伊吹蓝球鞋都有两双！

真的是！

看到他另一双新球鞋的时候真是亮瞎我了——什么嘛，之前我还吐槽志摩就那么点戏份还换两套衣服真不愧是都市丽人！

原来伊吹蓝你新球鞋也没少买啊！

你俩这个日子真是过得跟伊吹蓝的新球鞋一样——红红火火！

伊吹蓝被笑话好久那句“欧耶～～～第一个到的～～～”的台词在电影并不是在预告里他跑向公寓的那个场景，我记得是他还在车上跟志摩说的（没错，他在车里用的就是那个撒娇的口气，好烦）当然我觉得最好笑的还是伊吹蓝说完“有种Q露的感觉之后”，志摩一未一脸——“我的家犬他又说听不懂的话了而且我还要把这种话翻译出来骚扰大家实在是太不合适了但是我不说别人也听不懂我只能硬着头皮上”的抱歉——“すみません”——对前面一鞠躬——“すみません”——对旁边二鞠躬——鞠完之后虽然面有难色，但是那份难色里可没有把伊吹蓝摘出去的意思，更不是觉得伊吹蓝犯了什么错误，他只是忠实地翻译了自家狗的意思，并对自己的用词直白感到抱歉罢了。

而且志摩一未抱歉归抱歉，但是从头到尾不管伊吹蓝做什么他都没有说过一个 “不”字：伊吹蓝说他要第一个到，志摩一未没有反驳，到了现场伊吹蓝往前冲，志摩一未没有阻拦，检查房间问伊吹蓝有没有手套，那人得意洋洋地扯出来（真的是扯出来，手套扯变形了都！

（看第二遍发现人家伊吹蓝手套没有扯变形（是我脑补了对不起我的蓝但是你就该手套扯变形嘛））炫耀给他看，志摩一未也没有像以前那样故意跟他不服气地斗嘴，甚至连在大庭广众之下突然跑过去跟桔梗打招呼还吓了桔梗一跳，志摩一未也没有批评他。

是包容吗？

应该是吧。

或者是志摩一未已经放弃了？

也有可能，那不已经放弃四年了嘛。

但更重要的原因大概是，关于伊吹蓝的一切，在志摩一未眼里，已经不存在对错的概念了吧？

他要装逼要逞能要第一个到，那又怎么样，这些又有什么关系呢？

哪怕不合规矩，会被人误解，也没什么要紧吧？

既然放出狗绳的是我，那去理解狗去维护狗的当然也应该是我。

可能这就是志摩一未四年前说的放弃吧——放弃了让野犬一个人在外面没头没脑地瞎跑讲些无人能懂的话，老老实实把狗领回家，安安心心地跟狗相处，努力去理解狗想要表达的东西，说不定还有一本狗语词典呢——Q露代表什么？

水润又是什么意思？

毕竟志摩一未自己早就说了啊，牵好狗绳，伊吹会很好用，所以他用这四年时间好好学会了怎么牵狗绳——只为了让伊吹蓝成为伊吹蓝。

所以这就是为什么，四年后，我们发现，伊吹蓝居然还是那个伊吹蓝。

因为志摩一未，成为了世界上最好的狗语翻译器，并且伊吹蓝only.

看到很多人都不理解为什么要跳楼让传送带停下来，就像很多人不理解为什么要有gap year一样。

这个2.7m/s的传送带，标准化的作业，一旦停下来，就有人要哭爹喊娘，就像你停不下来的一生。

女主对于这点也是感同身受的，或者说所有做事认真的日本人都是感同身受的，就像电影最后川流不息东京街道，没有人可以在这名为“社会”的巨大机器里停下来。

每个人都是一个零件，你停下来就是给别人，给自己添麻烦。

有人受不了，精神崩溃了，所以跳楼了，想以身殉道让传送带停下来，结果就停了几分钟，真是大大的讽刺。

女主打开储物柜看到涂鸦后放声大哭，因为她理解跳楼那哥们“想要停下来”的感受。

因为她自己就是最标准的社畜。

这也是她在电影后半部开始转变的原因。

至于很多人在提到的阶级叙事，确实炸到普通人有点变态了，但这也不是炸死资本家就能解决的。

并非资本家创造出了这个停不下来的社会。

网购的买家、快递小哥、24小时的客服，医院里不能断的医疗器械、udi的打印纸，这些都是，“停不下来”是系统性问题，没有人可以改变，资本家只不过是其中获益最大的人。

最后通过斗争，只不过是多了20日元一件的快递费，但总比没有好。

现代社会很烂，所以只能慢慢的修修补补，尽量让它不要太烂。

所有人只不过是得过且过，停不下来罢了。

以上

五一档有一部电影叫《人生开门红》，讲的是直播行业的阴暗内幕。

这部电影票房虽然一般，但却引起了一部分观众的共鸣，毕竟电商直播是目前的大热门，某抖某书甚至比某宝的销量还高，但直播买到的东西除了便宜以外，质量往往堪忧，并没有主播试用的那么好。

还有一个月就要618了，可能很多人又会冲动下单。

但是这个购物狂欢节的背后可能是——主播团队熬夜加班加点选品。

物流快递公司的员工没日没夜打包、发货。

是无数个打工牛马挂着两颗熊猫眼，耗干了所有元气，托举起购物狂欢节的盛景。

日本也同样有类似618这样的节日，称之为“黑色星期五”。

《最后的里程》就是讲述“黑色星期五”带给物流牛马的精神压榨和肉体折磨，最终遭受了来自牛马的无力反击。

为什么说是无力？

因为这位牛马的报复方式除了伤害自己之外，就是恶作剧一样地发送了12个有炸弹的快递，炸弹的威力仅仅能够把人炸伤，甚至放入洗衣机中就能够缓解冲击力，根本无法致死。

我们先来看一下剧情解说，了解一下电影大体讲的是个什么事儿！

满岛光X冈田将生诠释牛马人生《最后的里程》_哔哩哔哩_bilibili这部电影上映之后，在日本本土票房大卖，同年引进了中国内地上映，却只获得了600多万的票房成绩。

评分从8.0掉到了7.2。

为什么在本土票房大卖的电影，到了内地却明显水土不服？

01会爆炸的快递影片开头，快递爆炸，炸了整栋房子，视觉冲击力已经将电影的悬疑性推向了高潮。

但此时已有观众有疑问，究竟快递里的是什么炸弹威力如此之大？

点燃了整个房子？

第二天，快递爆炸事件就登上了电视，民众对此的猜测说什么的都有。

但是一次爆炸只能说是偶然，直到很多个快递都发生了爆炸事件，而且都是“黑色星期五”的预售包裹，这不得不让人有所联想。

女主是新任物流公司的主管，负责处理物流这件事。

由于预售包裹并不属于同一家电商，那么问题很可能出现在物流上。

女主为了调查真相，还购买了许多电商公司的产品。

但她仍然抱有侥幸心理，以为自己不会中招，结果也收到了炸弹快递。

所以，肇事者并不是有目的地报复某个人，而是无差别攻击。

在公司干久了，总是能听到很多八卦的，于是女主联想到了五年前一位快递员因为不堪黑色星期五的工作重压自杀的故事……

快递员自杀的事情其实很大程度上可以引起一定的共鸣，因为每个人都当过牛马，被公司压榨，被资本裹挟。

但之所以内地观众不是很买账，有一部分原因当然是宣传问题，但看过的观众后来也开始骂影片“烂”，看了评论后发现，很多人不理解电影的逻辑。

开分8.0，不可能逻辑上出现问题。

但仔细琢磨，确实有一些bug。

比如幕后操盘者实际上是自杀牛马的女朋友，而她的方式是成为了出品人，就可以随意更换快递。

影片并没有展开详细描述这个大boss是怎么操作的，因为在影片开头，那个被快递炸死的焦尸就是她，所以她具体是怎么操作的，她是没办法自己交代的。

唯一的作用，就是引起了悬念，也就是别人收到的快递怎么只是受了皮外伤，她却直接被炸死了？

后来法医的鉴定结果出来以后才知道，她是被煤气炸死的，也同样是自杀的。

而她这么做和死去的快递员山崎一样，都是为了引起公众的重视，都是为了控诉公司对员工的压榨。

02最后一公里山崎的柜子里留下了一组暗号：2.7km/h→0。

什么意思？

2.7km/h是传送带的平均配送速度。

它象征着快递员群体在高强度工作下的无奈与绝望，以及他们对系统的反抗。

为什么是2.7km/h→0？

因为不堪重压的山崎，想要用自己的身体阻止传送带运转。

那么这个公式就形成了一个暗示。

影片的名字叫《最后的里程》，其实就是对物流行业“最后一公里”问题的深刻探讨。

影片通过快递箱爆炸事件，将镜头对准了物流行业中的快递员群体，揭示了他们在高强度工作、低报酬以及缺乏保障的现状下所面临的种种困境。

物流行业只是一个很小的缩影，影片折射出来的是整个职场对牛马的压榨。

比如物流公司在明明知道快递爆炸的情况下，还是选择发货，根本没有把民众的生命安全放在眼里。

资本家的做法让人寒心，而山崎和其女朋友的做法似乎有些过于极端。

还有，山崎都已经被摔成了植物人，可他同样在物流公司工作的父亲却不让山崎的女朋友为其争取权益，这很让人费解。

后来评分滑铁卢，可能和剧情有太多让国内观众无法理解之处了吧？

还有一则评论说，“为了报复资本家而炸死买特价的无产阶级”。

对这也是让观众无法理解的。

山崎女友的做法未免太幼稚了一些，为了报复压榨廉价劳动力的资本家们，去报复社会有什么用？

那些买快递的不也是牛马吗？

这就和李佳琦在直播间里嘲笑买不起79块钱眉笔的打工人，而痛恨李佳琦的人把眉笔的包裹换成了炸弹……

感觉一拳打在了棉花上，没啥卵用。

因此影片所批判的和人物的动机存在偏差，也让人看得云里雾里。

刚开始的高评分可能是因为戳中了打工人的痛点，但后来的高开低走，就是打工人后来想明白了，影片大boss的做法无关痛痒，反而伤害了和自己站在统一战线的同类。

03日本人的精神状态本片在日本本土获得了巨大的好评和经济收益，是因为这部电影的确反映了日本人的工作现状，引起了共鸣。

日本社会以其高度的工业化和现代化闻名，但这种快速发展也带来了巨大的社会压力。

日本的工作是填鸭式的，这可能比国内的许多996的工作更加压榨人，尤其是“黑色星期五”到来之际，那么对于快递员来说可能是007，没日没夜工作，而且没有人权，工资微薄。

尤其是在交通拥堵的情况下，快递没办法及时送达，还会面临客户的指责。

这种高强度的工作节奏，让快递员们身心俱疲。

然而，他们却只能默默地承受，因为他们知道，这是他们为了生活不得不付出的代价。

影片不仅仅展现了日本打工人在高压下的无奈，更对社会问题进行了深刻的反思。

比如快递公司的管理漏洞。

出品人可以轻而易举更换快递，不经过安检？

而麻木的民众们在快递频繁爆炸的时候也抱有侥幸心理，觉得厄运不会降临。

另外， 我一直觉得日本的影片极大反映出了这个民族的压力，因为很多处理问题的方法都很极端。

比如《楢山节考》里年纪大的老人就要搬到山上自生自灭。

比如《杀手阿一》里的流氓动不动就自残和伤害他人。

整个社会似乎都弥漫在一种互相伤害的氛围中。

所以也不难理解为何山崎对抗牛马生活的方式是跳到传送带上。

我能从屏幕里感受到无奈，但并不代表我会苟同这样的做法。

目前，这部影片的热度已经降下来了，但梗姐还是决定发送这篇文章。

只是因为当前的工作状态，对于这种顶级牛马生活感统深受。

只是，我不会用如此极端的方式对抗生活。

我仍然热爱生活。

《最后的里程》这部由我的女神满岛光主演的日本电影，是一部相当精彩的现实主义悬疑电影。

所有那些觉得徐峥《逆行人生》和陈思成《唐探》就是好电影的朋友们，可以去看看这部《最后的里程》，涨涨见识。

影片的整体质量堪称此类电影的教科书。

剧本、演员、摄影、剪辑、服化道可以说是恰到好处、浑然天成。

要是硬说有什么问题，那就是影片作为产品呈现出没有毛边的工整状态，与影片批判的那类大公司的整体制度是同构的。

无懈可击的网购服务和精彩且工整的电影背后，都是一个个被当成机器使用的活生生的人。

另外主创把故事里所有的恶，都归结为一个美国公司（类似亚马逊），日本的工人完全是受害者，这有些推卸责任。

虽然我也知道这是在表达日本作为东亚小国与欧美大国之间的地缘政治关系，但你日本也是发达的资本主义国家，消费主义和所谓的匠人精神对人的异化，你们也有份，甚至有过之无不及。

这部电影最大的优点除了我的娃女神满岛光松弛而有生命力的表演之外，就是这精巧堪称工艺品的剧本。

主创把一个层层反转的恐袭悬疑故事，有机嵌套近一个充满现实批判主义的真实环境。

这里有互联网大厂对人性异化的批判，有地缘政治的表达，有日本底层快递员的困境，有对消费主义的反思。

这些被主创精巧的编织在一起，把一个打工人报复社会的危机事件，转变成了一次成功的精英和底层配合默契的劳资革命。

这几年我们看到国内也有很多试图这样做戏的电影，例如《逆行人生》《年会不能停》。

他们最后往往都是顾此失彼，故事也没讲好，现实表达也只是浮皮蹭痒。

甚至让人怀疑有消费苦难未遂之闲。

而这部《最后的里程》的主创则把现实主义的表达有机的结合在了剧情里，每一处表达也是对剧情的推进。

举个例子，影片中有表现快递公司员工老龄化严重，老人家动作缓慢，不会用电脑，因此快递信息都是传真的纸质存根，因此拖慢了寻找炸弹的进度。

影片中这种精巧的设计比比皆是。

另外还有很多用的非常巧妙的道具，比如滚筒洗衣机、天天手机、储物柜上的涂鸦、仓储中心的护栏都做到了既有表达，又推动剧情且前后呼应。

尤其是天天手机，它是公司为了诱导客户多购物的诱饵，同时也是剧情的核心麦格芬，让观众以为手机就是炸弹，其实不是，它只是碰巧在那个有炸弹的快递箱子里。

影片的台词也是一大亮点，句句如同扎心的钢刀。

有一幕送快递的爸爸总是对儿子说，死去的哥哥吃饭快，快递送的多，是当年的单王。

但儿子一句“所以他死了。

”道出了所有在大厂和算法体制下生不如死的打工人的悲剧。

儿子接着说：“即使这样，他也没挣到五十万日元一个月，甚至只有一半。

那可是差不多两万五千块人民币啊。

我们的快递单王一个月能挣多少呢？

除了剧本、台词，影片的视觉呈现也非常出色。

这里我只举一个例子，山崎佑自杀那场戏，他纵身一跃砸在了智能仓库的传送带上，每秒2.9米的传送带停了下来，但当他被台下传送带时，躺在血坡里的山崎佑奄奄一息，他背后的传送带又慢慢开始转动起来，那一幕是及其恐怖和无奈的！

山崎佑拼上自己的性命也只是让这吃人的传送带停下了短短几分钟，之后电脑屏幕又显示一切正常，就像什么事都没发生过的一样。

这个镜头就是影片的题眼，也是全篇最狠的一笔。

　　先说结论：《非自然死亡》蜂蜜蛋糕那集的加长低配版作品，完全可以做的更好，个人评分在7.0-7.5左右（含配乐摄影加成，不加成真的就五六分这样）。

推荐的观影人群是习惯了日式悬疑那一套故弄玄虚半天结尾轻拿轻放的观众和miu/udi粉丝，一般向路人去看可能会真的吐血。

　　再叠个甲，本人是miu与udi的铁血粉丝，野木的本子出名的都看过了，包括逃耻、野兽、miu和udi，总之这次我对剧本的设置是比较失望的，因为完全看不到新意，真的就是电视剧单集究极无敌加长版。

先从节奏来说，开头爆炸案夺人眼球，声势非常之浩大，但结局完全配不上开头的重量，连带着野木想要的那种讽刺循环感都是轻飘飘的。

影片从头到尾几乎没有给爆炸案的受害者镜头，也可能是野木也意识到了这样做的问题吧，在后续几次爆炸中明显减轻了凶手行为可能造成的危害，比如说司机的儿子被炸但几乎毫发无损一次，后头救场扔洗衣机全员无事又一次。

我可以理解凶手有苦衷，她被指责被抹黑所以想要报社，但这样设置情节真的好吗？

她自己炸死了自己，然后，后续基本没有任何的提及了。

在野木自己以往的作品中对善恶的定性是非常明确的，即使是那种社会环境造成的恶，她也会给出结论：这是不对的，不应该这样做。

这次我没有看到，就使得凶手的塑造非常之单薄，完全沦为了后续所谓“升华”的牺牲品。

本作登场的其他新人物也有这样的问题，大量的无效塑造，故事线也是没头没尾的。

　　好，接下来引出另一个问题，那就是人物塑造问题。

剧中象征着“高位者”的人物一共四个，舟渡、山崎、五十岚和那个外国人领导莎拉，真正有意思的个人感觉只有莎拉，因为某种意义上她才是造成整个事件的最大推手，而她云淡风轻的表现也和她的行为态度是相符的。

而舟渡、五十岚都存在用力过猛的问题，两个人前期为了利益可谓无所不用其极，无视生命，采用各种各样的策略，然后还为了叙事诡计而叙事诡计，故意营造舟渡和山崎关系密切的假象，但实际上只是和他女朋友见了一面，只是一个外强中干的可怜人，人物的变化是折线型的，尖锐，没有任何的平滑过渡，最后还莫名其妙上演了一出野木版半泽直树，而我只想说：は？

个人觉得真正称得上优秀的处理方法就应该像蜂蜜蛋糕那集一样，车间的负责人嘴硬但已经能看出心虚了，最后自己累倒了而不是在逼问之下莫名其妙开始哭开始诉说自己的不容易，同理的还有五十岚。

一个面对数十条重伤的人命还能风轻云淡地说搞促销的人，一个把锅转脸甩给下属的人，会因为几句话就想起山崎的死相然后心理阴影大爆发甚至是去重蹈山崎的覆辙吗？

我认为显然是不会的。

还不如安排他的家人之类的角色也卷入这场事件中，他因为家人的惨状想到山崎，进而崩溃，这还说得过去些。

　　至于山崎，这个人物创作的思路本身没啥问题，问题在于给的笔墨太少，不够饱满，还有中村伦也选得还挺适合的，看着就有那种窝囊劲（……）女朋友有效塑造约为0，梨村毫无铺垫莫名其妙蹦出的黑客设定更是吐槽不能……为啥不设定他也见惯了这种压榨所以来到一个好一点的公司后反而麻木了呢，这样跟主线的联系还高点。

　　btw说到压榨，山崎究竟为什么跳楼自杀舟渡为什么心理崩溃更是谜中谜，不是说我不能理解他们崩溃的原因，很明显了，压榨嘛，吃人的资本主义嘛，但野木偏偏选择最偷懒的一种手法，即，让观众自己去脑补。

其实只要多放几个镜头闪回就好了，比如说工人忙得吃不上饭啊，受了工伤却没有保障啊，全篇的“压榨”镜头都给了司机那边，然而司机那边的节奏又很缓慢，几乎没什么紧迫感。

（当然我蛮喜欢父子俩的塑造的）还有羊便宅（不记得是不是这么写了）的那个负责人，其实完全可以和山崎建立联系，通过他的压力他的崩溃来暗示山崎做出这一选择的原因，也没有。

不是说野木做不到，纯粹是她偷懒啊，她在《无法成为野兽的我们》中就很好地塑造了女主因为压力过大而崩溃到想要越轨的桥段。

我们加一段，让这个负责人崩溃到准备跳楼，被司机拉回来，消息传到舟渡那，舟渡醒悟过来发动罢工，这样故事不就好得多了吗？

其实有很多地方都可以压缩掉的，虽然有趣，但和主线无关紧要。

　　路人角色的塑造就是野木的舒适区了，母女和父子都做得不错。

miu和udi客串个人感觉就是纯拉粉丝来用了，其实有没有是不是他们没有区别，不过能看到就很好了……（虽然我还是很想问六郎你不是做法医吗クソ！！！

）　　其实野木最大的问题就是用力过猛，这个问题体现的作品包括但不限于miu、野兽和逃耻，miu可以理解有一部分不可抗力因素，但不得不承认的是ep糖啊互联网这段啊收的不是很好，逃耻第十集男女主在吃饭的时候商量结婚也让人火大，野兽更是把老板压榨这个问题直接幽默化了，但电视剧有留给她充足的空间让她可以拉回来，电影没有，最终呈现出的就是这种充满遗憾的及格分作品。

配乐和摄影、演员们都很努力，但她的剧本没有，太保守太无趣太不愿意花心思了，那么多有意思的地方，那个“你想要什么”的广告词，那串神秘的字符，全都没有很好的回收。

这个结局本来也可以更震撼，我其实是遗憾大于失望的。

　　PS：而且立本人又暗戳戳地表现自己非常认真非常工匠的匠心精神了……当然这是霓虹电影所以不是什么大问题，只是我比较烦这点。

miu和udi的戏份都很萌，就是太少了，不如把这部分都替换成他们的剧情……全剧最惊喜的地方是白井和洗衣机……

2.7m/s传送带，70kg的限重，一个人的坠落到从传送带的撤下，也不过阻止了传送带上运动的几秒。

而在结尾，限重被抬高到90kg，一个人的坠落，也不过是提高了传送带的限重，除此以外，什么都没改变，果然“自己好像做了件蠢事”。

但这《坠落的审判》终将有其回响。

工业化的开端到现在我们提出的现代化发展，消费主义的盛行以及由此引发的“黑色星期五”的购物狂欢，互联网的发展更为我们的购物带来无限便利，也提高了人们的生产效率。

于是，物流中心以及由此衍生的物联网让人们体会到了现代化所带来的生产力和幸福生活。

但这幸福生活的便利背后，却似乎并不像人们想的一帆风顺。

高效率下，不设上限、责任以及客户为中心的主旨也在某一刻变了味道。

就像因为炸弹事件接受调查的daily fast公司，因为警察对快递的筛查，降低了配送效率，也导致医疗器材递送的不及时。

但为了保证不失去医疗器材订购订单，网站依旧将该类商品维持上架，同时对以客户为中心的价值观念进行新解：保证客户在本品牌的订阅，不让客户流失为中心，而手段则是在维持高效率的同时，尽可能的降低人工成本和对安全检查的风险漠视。

突然就想到了《对不起，我们错过了你》这部一样讲的是快递行业的故事，只不过这一部更加克制且讨论的更加深刻无奈。

尽管本片以炸弹快递事件作为悬疑电影的噱头，全片也是围绕着炸弹快递的调查，但却也为我们展示了快递行业的部分面貌。

以daily fast的武野配送中心、以羊力急货运公司和货运司机父子、以接受快递和客服电话的单亲妈妈一家，三/四条平行线最终因为最后的炸弹而汇总交织到一起，将这个行业串联到一起。

因为炸弹事件导致daily fast被调查，因为被调查导致快递无法及时送出，不断堆积且导致货运公司运力不足，而又因为运力不足导致客户的投诉，让女孩妈妈忙于工作无法顾及家庭。

但讽刺的是，最后的那个藏于抱枕里的炸弹因为小女孩一家没有及时拿到，于是在最后一刻幸运地被发现并放入日本电机制造的洗衣机里，该说不说，这个儿子炫耀的自己原来厂子生产的洗衣机质量是真好，竟然能抗爆炸，这算是一种宣传日本工匠精神质量的价值观了吧。

在这次事件中，所有人都被迫陷入到高效率的漩涡，但似乎没有人是错误本身，包括那位凶手女友，而这场错误本身本可以在四年前那个跳楼自杀的青年事件下经过反思而避免，但公司本身的主旨，包括当时还不是社长的正在武野中心工作的中心长都按照着当时公司制度，以传送带不能停的规章继续运转，这次坠楼事件也以自杀的备忘录签字结束，但事件本身并没完，四年后的黑色星期五临近结束前，arina向五十岚呈递谈判合同时候，五十岚绝对不会忘记四年前的黑色星期五前一夜，那场事故如同炸弹一样，在四年倒计时后，在如今引爆，让他和daily fast的股价都遭受到巨大的回响。

但故事的结尾似乎还是留了点美好，至少罢工让人们获得了更多的权益，股价受损的同时，每单价格涨了20日元，虽然不多。

但总会有后来者，在凸显高效率的如今的现代化生活中，你不去占领这个生态位，总会有其他后来者找到并尝试把你绞死。

所以整个故事还应该有条线应是美国总部，当然缺少的另一条更应该是日本政府机构的举措，行政手段的限制也是一种制约方式。

而说出电影外，故事中的日本是如此，故事外的我们又何尝不是这种生活。

依赖进出口的制造业和极低的人力成本为我们的发展提供了迅速成长的原始积累，但自我剥削的背后则是牺牲了人民本身的幸福生活。

这在迅速扩张的高经济增长率下，人民对美好生活的向往还能被不断提高的市场需求所补充，但当经济增长放缓的当下，高效率下的问题也在暴露出来，996、奋斗逼以及各种打工人的情绪崩溃也浮出水面。

人们在追求效率和公平的同时，这个问题的目的，幸福生活似乎也该打上一个问号？

电影中大家对于炸弹事件起初的不关心，是因为一般性心理作用，大家都将自己置身事外，但殊不知我们其实早已置身事内。

另一点，那个电影中黑色星期五的广告词，简短的视频内容中，反复提及的“what do you want”，从开头到结尾，你想要的东西是什么，你想要的生活是什么？

当镜头拉远，从流水线的快递物流，转到商业街上形形色色的人群，再到那一条条立交桥上的车水马龙，个体的人渐渐渺小，成为一个个点，成为数据流上的一条条信息，人的概念似乎不再是人，人也似乎在现代化的生活中成为信息流里的一串二进制信息。

结尾这块可真是充满着一股《黑镜》的味道啊。

两个女人向这个不平等的物流制度宣战。

一个失去了工作 一个失去了生命，但是她们赢了。

满岛光饰演的艾蕾娜真的是电影屏幕上少见的类似“恶女”的主角——满面笑容地压迫别人 在法律允许的范围内尽可能阻挠执法 执拗到就算所有人反对，到最后一刻依然不会放弃。

在我的印象中——尤其国产电影——这种生命力强韧且让别人束手无策的主角一般来说都是男的，所以艾蕾娜就很亮眼（相比起来冈田将生更像是传统大男主剧里那个除了好看之外作用不大的女主角，怎么不算一种性感台灯呢）。

这是我今年映入眼帘的第三部快递相关电影，这一部和《又是充满希望的一天》的共同点是：看完之后觉得 徐峥去死吧，逆行人生去死吧。

同样是高高举起轻轻放下的社会议题，至少我感受到这部里因角色而产生的愤怒和悲悯。

物流传送带只会为重伤员工停留30秒，就算五年后当事人依然记得，但是制度化的压力依然如潮水般从四面八方来，从制度中、上司的态度中、同侪的口中告诉你“记得又怎么样我只是按照规定做了”。

所有人都是这样，物流员工和快递员就像传送带上的包裹，急迫、有序、毫不自省。

然后满岛光饰演的艾蕾娜来了。

可能是因为（剧透删除）知道她的元气，她的努力，她为了不被同化而不屈不挠，才会以身入局，在五年后让艾蕾娜在未知中和自己共同完成这出戏。

因为ta知道，艾蕾娜一定会这么做。

这是类似袭击的快递炸弹，我无意为凶手辩护，死伤者更是无辜，但是在这样把人异化成螺丝钉的、去人性化的工作中，确实需要艾蕾娜这样的人告诉自己“从来如此，也不一定对”。

同事眼中她的难搞、上司眼中她的“错误”、乃至她的伯乐眼中她的“不识时务”都在证明她鲜活的生命力，她会为自己觉得正确的地方努力，哪怕要付出很大代价。

虽然艾蕾娜付出了很重的代价，虽然压力还在、生活也要继续，但是至少不合理的地方被看见了。

至少用“我只是制度中的一环”做借口对别人的痛苦视而不见的人能够因此付出代价。

而最终，艾蕾娜正如ta所预料的，完成了认识到了这“复仇的意义”，并和其他善良的人完成了一点小小的拯救。

这是她和ta的隔空击掌，也是艾蕾娜给自己的最好答复。

2.7m/s是传送带的速度，一个70kg的重物砸下去，便会把速度降为0。

但他做了件蠢事，传送带不会因一名员工的重重跳下而停止输送，物流业不会因一个中心组长无言的控诉而停运一秒。

黑色星期五是“以客户为中心”的每日捷运员工的噩梦。

签收一件快递只提成150日元，竭尽一条生命只赚取25万日元。

快递业窒息的高压犹如易爆的炸弹，距离引爆只剩最后的里程。

本质上是揭露资本家压榨老百姓的社会派电影。

从爆炸案出发，抽丝剖茧，添加了悬疑反转色彩，也加快了叙事节奏；多线推进，虽略冗杂但能捋清；前段伏笔埋得多，后文回收得也很巧妙；还有惊喜的非自然死亡部和机动搜查队客串。

作为商业片，本片的社会思考、商业价值已经很高了，其中打工人无声的起义也许也能我们社会引发共鸣吧。

最后的里程 (2024)7.12024 / 日本 / 剧情 悬疑 / 冢原亚由子 / 满岛光 冈田将生