满屏的压抑,悲伤,狂暴,残忍,没一个人的存在是正确的(三位主人公的内心独白),不管是活着还是死,都如活死人一般。
社会、人性,教育,通通没有意义,到处都是压抑,宗教,谎言,狂妄,自大,强者论,偏颇,活该。
祈祷。
活着。
死。
”就是三个出身不同的哥们的内心自白。
到处都是嘶哄、讥讽、嘲笑。
家庭的不管不顾和社会的冷漠,在迷途中的他们,没有信仰,没有坚持,也没有关爱。
就如片名《笨蛋太郎》一样,从未上过学,从未被母亲正眼相看过的太郎或者叫吉住(YOSHI饰),他被叫“太郎”也是有原因的。
因为,一开始被英二问到名字的时候,他就没有回答,英二(苏打饰)和杉尾(仲野太贺饰)就和他说,“没有名字的人,都叫太郎,杉尾家的狗狗也没有名字,所以它叫太郎。
”但实际上,他们三个人都是处于社会边缘的人物,即便他们还是学生,还是未成年人,可是他们已经被抛弃,“有名无姓”一样,名字已经不重要了。
名字,对他们来说,不如说只是一个身份的辨认,没有任何意义。
还不如那个整天在河边唱着“我的名字叫小蓝,以后一直都是,即使我长大了,也不会改变。
”的残疾女孩来得正面和有意义。
笨狼一点都不笨,超级好看,值得推荐太好看放假都能听见下节课辛苦就行就是想焦恩俊就像你行呢奖学金额苛性钠都嫩可惜放哪想你的那些年愤怒小鸟你染逆袭你撒信念内省你人呢想你想你)你那的逆袭想你的那些就让你那些年放哪谢娜到哪想你呢想当年难兄难弟逆袭你擦想你想你我们开始吗愤怒小鸟上课么明显吗,没尺码都么法卡卡,打卡开车开裆裤,买个嘛,卡来理发开什么车那些那你吃呢门口,客人考试科目萌哒哒蒙大拿和大家觉得计算机
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作者:念凉(来自豆瓣)来源:https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12407428认识“苏打”菅田将晖,源于他的一次漫改作品,在里面饰演一个反派暴力角色,一开始并不是特别喜欢她,也没有对他的颜值特别感冒,可是看多了他的作品之后,发现他真的是一个很努力的人,演什么像什么。
这些年下来,似乎在他所演的作品里面,他的角色造型、设计也变化也越来越大,跨越的程度也越来越广,但饰演暴力的少年通常还会是他的主题,不过,每一次都会有新的突破,让人看到更加精彩的他,这一次的《笨蛋太郎》依然很精彩。
太好看放假都能听见下节课辛苦就行就是想焦恩俊就像你行呢奖学金额苛性钠都嫩可惜放哪想你的那些年愤怒小鸟你染逆袭你撒信念内省你人呢想你想你)你那的逆袭想你的那些就让你那些年放哪谢娜到哪想你呢想当年难兄难弟逆袭你擦想你想你我们开始吗愤怒小鸟上课么明显吗,没尺码都么法卡卡,打卡开车开裆裤,买个嘛,卡来理发开什么车那些那你吃呢门口,客人考试科目萌哒哒蒙大拿和大家觉得计算机
就像把老子小时候那些没实现过的统统演绎了一遍,暴力的宣泄,无用的祈祷,惨淡的活着,纠结的死亡,他们那无处安放的情绪和不安全感只能通过暴力和挨打去体现出来,刻意让自己变坏,刻意引人夺目,刻意拿着挑战自己以及这个社会的死亡祈祷跟想象差不多吧,想象自己过得比别人好,不用受到伤害,但祈祷永远都是不现实的东西他们的活着很无力,从太郎就可以看出来,妈妈把他生下来以后就管的少了,只让他活着,英二也是,基本上只有每天的挨打与打人,衫尾虽然家教不是很严,但他父母还是希望他能听话的去他们意向中的地方,和做个好孩子,大概就是不出去玩耍,不变坏的那种工具人吧他们想死却又不敢死,敢死的时候却又不想死,他们没有背景,没有金钱,没有人管,没有关心,没有安全感,慢慢的走向了极端,他们的对这个社会失去了希望,失去了信心,也感受到了绝望,他们反叛这个社会的种种,也在接受这个事实
在这么多颓丧又黑暗的情节里面,我怎么也忘不了杉尾的自杀,怎么也接受不了,他的自杀。
那一片红到发暗的血泊,是热的,是滚烫的,是无处安放的不安啊。
尽管太贺的戏份相对来说比较少,可最后这一枪,真的非常出彩,虽略稚嫩,但与角色的归宿非常贴合。
而苏打饰演的这个英二,亦然。
这个用尽全力去传达哀伤与绝望的人,苦苦寻求生存意义的年轻人,他的死,反倒是一种浪漫(在河边睡去),只可惜了崩溃大喊的太郎。
可我也依然选择去相信,他的嘶吼,一定程度上,也夹杂着绝望与希望,和英二他们度过的这一段时间,他有在成长;和英二他们度过的这一段时间,疯狂、但对他来说,也弥足珍贵。
或许,这也是导演有意安排的最好的结局,寄希望于明天,哪怕世界已经破碎,哪怕河流已经肮脏、变深,也要留下一点点什么,来见证、述说这些不美好。
《笨蛋太郎》,不笨!
其实我希望大家不要一味盯着主题,而是跟随这影片中的角色去感受。
像是主角不上学啦、偶然获得了手枪啦等等,这些虽是故事的组成部分,不过并不是主题。
类似我希望如何突出主题,如何点题等等都不会有,这部电影就不是这类风格的。
主人公太郎没有名字,也没上过学。
对于这样的人要如何看待,要如何面对?
不过呢,我也并不希望把这些设定表现为明显的暗示。
”
主人公太郎是一名处于青春期的少年,他没有户籍,甚至都没人知道他的真名和实际年龄。
他和母亲一起生活,不过母亲并不管他,当然他也没有上过学。
他整日在河滩上无所事事,把别人正在建造中的房屋当成自己的基地,然后带上2名高中生好友玩一些危险的游戏,像是盗窃、攻击混混等等。。。。。。。。。。。。。。。。。
不知从何写起。
一开始收养院那帮残缺的人的绝望感就太过冲击视觉,奠定阴暗的基调。
太郎这个人物,年纪小,一天学都没有上过,在我看来就是一张白纸,但没有被涂上多彩的颜色之前,就被无情暴力压迫的灰暗所染。
而英二开始是以大哥带小弟的心态去接受太郎的。
但最后,怎么说,我感觉是被反噬了,太郎的纯粹所带来的极端的暴虐和恶是致命的。
英二和杉尾,是有曾经作为正常社会一员的羁绊的。
而太郎没有,他不识字,不懂很多的东西,甚至不知道“喜欢”是什么。
可悲的是,有人教他抢劫偷窃杀人,却没人教会他去怜悯和爱。
英二是最为暴烈的一个,但我觉得这种烈性是表面的,对待无法实现的未来,被家庭边缘化,他无法不收起自己的柔软,用暴力去戏谑回击这个世界。
但实际上他渴望爱,渴望与人连接,与他的兄长,他的柔道,还有杉尾。
杉尾是最不能割舍现世羁绊的一个。
所以他最为痛苦。
他喜欢洋子,但对方也是一个从小做x交易以致人间失格的人,无法给他爱。
他恐惧暴力,不认同伙伴的行为,却无法不跟他们为伍,被父亲劝去参加自卫队也是不情愿。
一个矛盾的个体,他无法像英二他们一样与世界割裂,只能在矛盾中痛苦死去。
抢来的枪就是粉饰太平的破口,在这里想起joker里,也是因为得到一支枪而彻底迎来撕裂的狂欢。
没有枪的他们只是少年人的小恶,但有了枪之后,作恶的成本大大降低,他们本以为人是不容易死掉,但没想到一枪就足以毙命。
人的生命跟虫子一样,有时根本分不清活着还是死了好。
祈祷,生存,死亡。
他们只是拼命在活出他们所在世界里的正常。
三个人一同演绎残酷青春,但三人其实悲喜并不相通。
没人理解杉尾对洋子的感情,正如没人能给太郎解释清楚什么是“喜欢”。
正如涂鸦墙和剧照上都有的那句话“おれはだれのさしずもうけない”他们只是在毁灭路上碰巧相遇的“太郎们”。
一起作恶来获得在这个世界一丝的参与感,以及抱团的那一刹那的温暖。
世界上还有无数没有名字的太郎,都各有各的绝望,却不会遇到彼此,只是殊途同归。
好烦呀,看了两小时电影,以为见面会有苏打出场,结果只有よしさん小屁孩一个,难过
今年第二部部看得胸闷的电影了……无法归纳到既定框架里的就都是异类,都要排除。生きる意味ってなに?そもそも意味なんている?之前还在和朋友说霓虹这个国家很矛盾,一边各种喜欢集体主义,稍微有点不一样就会被排挤,一边对于少数派又很包容。现在我想明白了,正是因为他们觉得那些少数派是异类,对自己无关紧要所以才会表现得包容。
太丧了
社会不让他们死去也不让他们活着,于是学会什么是喜欢和爱之前先学会了什么是死亡
人不是笨蛋的时候,就该死了。p.s.:太贺的屁股挺翘的。2.5
呐喊后沉沦。
应该是说的挺深刻的。作为我这个老老实实规规矩矩平平淡淡的人来说接触边缘人士比较少。但其实我也曾经有一点边缘过。。。。社会关注边缘人群是好事,但好像他们又会伤害到普通人,所以就成了一个悖论。到底怎么做,才能让他们回到正轨。或许这一切,从生下来那一刻就注定。我发现有一个好方式,人是感情动物,如果克制住自己思想,把自己当成工具人,不按自己的想法行事,按这个世界逻辑行事,不管学习还是工作都会好很多,毕竟这个世界就是套路。其实在我骨子里,也许颓废也是一种美。
丧喊式寻关注的边缘人物,不过是用尽了极端的方法去试图找寻自己的出口罢了。起初觉得太郎喊得很吵(确实有点为了喊而喊的感觉)但最后的喊声却有点扎心
大森立嗣装起逼来简直是灾难
看的时候一直特别特别害怕
三个主演 除了一个真正的是孩子 太贺和苏打也依旧很高中生啊 社会边缘人物的故事?
【补标】当初自己很喜欢的片子,很有风格
Dvd已入手,支持资源互换!
还不错的日式电影,写实又黑幽,沉重且沙雕,走心去看到最后真的过于致郁,即使有我那么喜欢的苏打短时期内也没办法二刷。
很好,很好,不过如果我拍结局一定是绝望疯狂,不是这么安静的崩塌,被框在安全区域内的出格,框被拿掉的时候才是真正绝望的时刻
破碎的新世界里,肮脏的河流似乎比以前更深了
太贺的电影角色总是带点惨 怪心疼
最后太郎发出乌鸦一般的叫声全程并没有因为嘶吼喊叫而感情浓烈但是英二让太郎去摸他头上凹下去的地方,英二说不应该是肿吗,太郎说可能是先肿后凹吧,后来两个人在河边坐着,英二突然死了,太郎叫不醒他之后站起来,还去拉拉他的手这两个地方让我特别特别地难过
小屁孩发疯
未删减版 植田纱纱