夏天的滋味

影片:《夏天的滋味》导演:陈英雄1、长镜头中的慢调生活和缠绵情愫。

开场的三个长镜头陈英雄就已把我惊艳，长镜头将慵懒的清晨起床时光和小妹、弟弟之间暧昧悱恻的情感展现的淋漓精致。

不得不说陈英雄是一个把起床都拍的令人心旷神怡，如痴如醉的导演。

长镜头的拍摄在影片一开始就已定下基调，它是为情感和缓慢悠闲的越南生活本身所服务，或是说它是为了让观众感受到时光、生活和情感本身而刻意呈现，在其缓慢的镜头运动下搭配鲜艳明亮的色彩和近乎完美的构图共同勾勒出一幅慵懒、惬意悠闲的越南图景和哀婉或又缠绵动人的爱情挽歌。

2、对越南和东方女性的想象。

14岁就离开越南本土的陈英雄总是在他的电影中呈现出对于越南本土的无限想象，这种想象是一种东方式的田园美学，他对越南本土的呈现总是近乎于一个伊甸园，甚至和整个社会是脱节的，这种脱节是为了不破坏其中的美感，于是，越南在陈英雄的电影中是慢调悠闲的，尽显着它的东南亚风情和东方式的隐晦情感。

女性在陈英雄的电影中是美的，东南亚女子特有的韵味，即便特写仍然足够精致，但是即便如此，女性仍然逃脱不了在男性导演电影中被窥视的命运，她们仍然是“物”的象征，这种美仍然停留在身体层面。

相比起《青木瓜之味》，在《夏天的滋味》中，陈英雄将他的西式思想赋予女性，女性已呈现出自我意识的觉醒，例如三姐妹对于男性的调侃，大姐在丈夫之外重新获得性欲满足，小妹游走在两个男人之间，这些已超越了对于传统东方女性的刻板印象，但仍然无法改变她们悲剧性的命运，她们仍然困囿家庭，丧失爱情，服从男性，最后仍然失去自我。

3、短暂易逝的爱情，亘古不变的亲情。

《夏天的滋味》围绕一个家庭展开叙事，揭露家庭中每个成员个体内心的隐藏秘密，故事聚焦家庭中的三姐妹，以三姐妹之间的亲情为主线串联，发散性的呈现她们与各自丈夫、情人、弟弟之间的情感纠葛。

导演在影片前一个小时中建构爱情，在后一个小时中开始无情的消解爱情，展现女性的悲情和男性的背叛，但是影片中唯独不变的情感是三姐妹之间的亲情，足以看出导演对于女性和男性以及女性、男性之间和女性与女性之间情感的不同态度。

陈英雄展现了女性的爱情悲剧，但以亲情为支撑在一定程度上使这种悲剧性弥散。

但我真的不想把其理解为这是一种女性坚毅隐忍的“内在美”表达，这陷入了另一层隐藏的悲剧性。

4、三姐妹／四个女人的生命镜像式呈现。

影片巧妙之处在于将三姐妹爱情故事平行且分散叙述的同时，使三姐妹和其爱情故事形成一种镜像式的巧妙呈现，使三人不仅在情感上有关联性，更在整个人生命运上紧密缠绕在一起。

然而在影片中，还有一个不应该忽视的女性形象，那就是活在她们记忆中的母亲，母亲和三个女儿也互为彼此镜像，因此整个故事的呈现形散而神未散，故事内部始终紧密勾连在一起。

三姐妹追忆母亲时说起了母亲晚年时对少年时期恋人的怀念和依恋，甚至感动了父亲，可见这段爱情的刻骨铭心与感人至深，母亲深处两个男人之间，甚至更倾向于年少的爱人，由此可见母亲陷入了爱情的悲剧命运。

大姐和丈夫性生活不和谐，因此在丈夫出差时，频繁寻找情人满足性欲，大姐陷入两个男人之间，最终却也选择离开情人，选择丈夫。

二姐虽然没有徘于男人之间，但丈夫却出轨，和大姐曾向她讲述自己丈夫国内出轨的经历如出一辙，故事虽没有继续展开，但根据大姐的描述一般，二姐自身的婚姻正在向大姐的婚姻走向发展，谁又可以保证说二姐最终不会重蹈大姐的经历呢？

小妹一边与弟弟保持暧昧关系，一边又与另外的男人发生亲密关系，最终两段爱情都无疾而终，陷入爱情悲剧。

三姐妹和母亲的母亲身份，虽然小妹的怀孕最终成为一个乌龙，但是导演却一直在展现她对于孕育的渴望。

在镜头组接中，导演试图将未叙述的故事延续，尽力表现出镜像效果。

例如，小妹告诉弟弟想吃红薯，下一个镜头剪切到二姐煮红薯和丈夫一起吃；弟弟帮小妹剪指甲，下一个镜头则是二姐问丈夫需不需要修脚。

5、水和色彩的隐喻与圆形结构。

水是影片中的重要意象，雨水、河水、沐浴之水、墙壁上渗漏的水和汗水等各种形态之水无处不在，各种形态的水不仅是东南亚炎热、粘腻气候和风情的必要景象呈现，同时也成为了影片中情爱与欲望的隐晦表达和重要象征符码。

水在影片前半部分导演建构爱情之时被大量呈现，妹妹和小弟清晨起床时外面淅沥的小雨，妹妹在餐厅外等待弟弟时的瓢泼大雨，二姐煮红薯时的细雨，大姐和情人做爱时墙壁上渗漏的水，两人暧昧之时摩擦水盆时跃起的水珠...不同形态的水将暧昧、细腻、缠绵悱恻的情感尽情表达并且与之相辅相成，而当影片后部分当爱情被消解之时，水则消失了。

但是影片画面炽烈的色彩则延续了下去，尤其是绿色和阳光的结合爆发出勃勃生机，这是人生和三姐妹之间浓密情感和勃发生命和人生最好期许和隐喻。

而这种带有强烈生命象征的缤纷炽烈色彩正和影片整体呈现的圆形结构相映衬。

影片始于小妹和弟弟出门祭奠母亲，终于新的一年两人出门祭奠母亲。

虽然一年中家庭个体各自生命中有着不尽人意的种种遭遇，但是生活总是周而复始，人生也要继续向前，这种循环不是一种悲剧性的无力，而呈现出了一种重新开始的希望与美好。

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很绿色很明亮。。。

陈英雄拍出了云南残留的法国浪漫。。。

那么多人追捧王家卫。。

又何必忽略陈英雄。。。

在[夏天的滋味]中，导演陈英雄刻意回避了五年前[三轮车夫](1995)里的压抑、罪恶和灰暗，一个中产大家族浓缩了河内的潮湿、暧昧和闲情。

陈英雄像精心修饰一张平淡无奇的生活照一样，美化记忆中的越南，为平淡添加滤镜，营造世外桃源般的生活情景，令哀愁、背叛变得诗情画意。

电影讲的是一个夏天里的故事，发生了很多事情，却又好像什么都没发生。

遥远的越南陈英雄1962年出生于越南的南部城市岘港，1975年移居法国。

1993年，他执导的第一部长片 [青木瓜之味]，便是以他的祖国越南作为描绘对象：在湿热的东南亚空气里，雕琢浓烈的东方情调与现代生活。

童年留下的对越南的记忆已经模糊，越南对陈英雄来说，已从故乡变为他乡。

两年后，陈英雄完成了越南三部曲的第二部 [三轮车夫 ]，贫穷与罪恶代替了东方情调，河内成了底层的地狱，没有一丝热带的浪漫气息。

2000年，他在第三部关于越南的电影 [夏天的滋味]里，尽情营造轻松、自在、天真的生活氛围。

重要的不是越南是什么样，而是陈英雄想象的越南是什么样。

正如他所说，观众不可能通过越南三部曲就了解这个国家。

这三部影片是他对越南的感性反映，而不是真实越南的写照。

陈英雄去法国那年，越南战争刚刚结束。

从他出生到离开，熊熊战火燃烧在越南的土地上，全世界的目光都聚焦于此。

在法国，他经常从亲戚的口中听到越南的故事，也有很多机会阅读有关越南的书。

虽然他不像家人那样强烈的思乡，但留有童年记忆的地方变成遥远的国度后，也会让他牵挂于心。

陈英雄越战之后，越南逐渐回到世界政治的边缘，但它仍然是吸引西方游客的异域，是内敛保守的东方文化的载体。

在法国时间越久，陈英雄离越南就越远，祖国刻在他身上的印记随之渐渐淡去。

他成了“西方人”，尽管他称自己在文化上属于“世界”，不属于哪个国家，但人们还是给了他清晰的身份标签“法籍越南裔”导演。

陈英雄对越南的兴趣并没有随着时间的推移而衰减，越南三部曲也为他赢得了巨大声誉。

迄今为止，他最成功的电影便是这三部。

之后，他在法国、日本的创作，都无法与此相提并论。

这三部电影，在越南被认为很西方，在西方则被认为很东方。

这是陈英雄作为法籍越南裔导演拍摄越南电影，难以回避的身份标签。

离开祖国近二十年后，再用艺术手段去讲述那里的人和事，陈英雄在意的既不是国家的宏大叙事，也不是底层的现实主义，而是个体在独特的命运轨迹里的情绪和心境：[青木瓜之味]里是一个女人的童年和青年，寄居于不同的大户人家，传统、成长和爱情皆是诗意而美好；[三轮车夫 ]里用三个底层的压抑、无奈和罪恶呈现现代困境；[夏天的滋味]里可以看到四姐弟的悠闲时光与情爱纠葛。

如果要在这三部电影里选择一部来窥视陈英雄对越南的记忆与憧憬，非 [夏天的滋味]莫属。

它刨除了历史、文化和现实的负担，用游离、浪漫的影像，极力营造诗情画意的生活，淡化家庭与情爱关系里的悲痛。

四姐弟中，大姐香嫁给了摄影师昆，二姐卿嫁给了作家金，三弟海和四妹琳同居一屋，悠然自得。

影片开始于母亲的忌日，结束于父亲的忌日，浓浓的情欲溢于言表，伴着空气中弥漫的夏日的湿热。

四姐弟之外，陈英雄几乎没有对河内的日常生活有任何着墨。

大雨、咖啡、街道、都市、山河，皆是四姐弟及其相关的人的情感世界的载体。

尽管主角的经历足以延展出几部跌宕起伏的爱情大戏或几十集的肥皂剧，但陈英雄却有意弱化背叛带来的悲痛，仿佛这一切都是自然之组成，来得平淡，去得从容。

某种程度上，他将人抽离了现实的苦 难和压 抑，赋予他们极 致的松弛，轻描淡写地将本该严肃对待的问题忽略。

正如陈英雄自己所说，重要的不是国家，而是人。

在[夏天的滋味]里，他已然不是在拍故事，而是在拍一种他想象中的人的感情。

至于那些戏剧性的事件，都会如大风大雨、日升日落一样，在人类世界重复发生。

情欲如食欲般存在，但又截然不同。

浪漫的泡沫据说，[夏天的滋味]的灵感来源于两个老人：陈英雄在越南听到他们回忆战争时代的经历，平静得看不出一丝哀伤，于是决定要拍一部平淡从容的关于越南的电影。

清晨的微风吹动纱帘，海慵懒地起床、舒展身体，背景音乐惬意、放松；琳睡在他旁边的床上，半梦半醒，不愿起床，在海的催促下缓缓爬起、舒展身体。

兄妹两的暧昧让路人觉得他们是一对夫妻。

对此，琳丝毫不在意，甚至还很开心，从不回避他人的眼光，海也没有抵触的情绪，只是清醒地提醒琳——他们是亲兄妹。

每天，琳和海都是在这种舒适自在的氛围中起床，仿佛没有一点生活的压力。

他们的姐姐香和卿都在表面上有着令人羡慕的家庭。

这天是他们的母亲的忌日，家族里的人都聚到了一起。

三姐妹一边准备饭菜，一边聊天，话题从一点不懂做菜的丈夫到私密的情欲，再到母亲生前与神秘的男人的纠缠，现实但不沉重，世俗但不庸俗。

为了得到老人回忆往事的平静，陈英雄刻意抽离了人的复杂情感和现实的纷乱喧嚣。

当三姐妹仔细查看一只煮熟的鸡是否破皮时，镜头推 近到她们的侧脸，那种单纯、快乐和满足，实在是一种奢侈，让人难以抗拒；当她们谈论母亲疑似对父亲不忠时，似乎带着某种期待而不是批判。

整部影片的故事都沉浸于这种轻松和暧昧中，只关乎情爱，忽略世事悲痛。

经历波折却仍波澜不惊才是平静真正吸引人的地方。

它的背后可能是历经苦难后的麻木、可能是看透尘世后的淡定、可能是时光洗刷后的从容，但在[夏天的滋味]里，这些都不是。

它是一种刻意归于自然、放弃争论的平静。

几年前，香就知道丈夫出轨，并且有了一个孩子。

每次丈夫离家数日，然后带着摄影照片回来，她都能看到丈夫的情人和孩子的照片，但她从未戳破此事，通过照片看着那个孩子一点点长大。

后来，她也有了外遇。

当丈夫向她坦白出轨一事时，她却哭得不能自已，难以接受离婚。

刚结婚的卿也遭遇了背叛，她正因怀孕而兴奋，却在此时发现丈夫可能出轨。

这三个出轨事件，陈英雄都拍得非常具体，但是没有过分的情欲色彩，也不掺杂其他矛盾冲突，充满了诗意和浪漫。

香和卿最终的选择，电影没有道明。

她们正为这些事而烦恼时，不懂性但懵懵懂懂爱着男人的琳说自己可能怀孕了，吓得她们抱在一起痛哭，但一追问才发现只是一场误会，笑声又充满整个房间，仿佛刚刚的焦虑都已烟消云散。

与其说[夏天的滋味]是陈英雄对越南的乡愁，倒不如说是他送给越南的成人童话。

在这个童话里，爱情闪烁迷离，现实无伤大雅，人们活在冷静自在、善良纯洁的泡沫里。

(原载《看电影》杂志2023年8月刊)

饱满欲滴的绿色，直射在脸上的阳光，倾泻而下的暴雨。

白色的莲花，巨大的淡粉色的芭蕉，细长花瓶里摇摇欲坠的兰花。

白色的蚊帐，雕花的木桌，根本遮不住烈阳的碎花窗帘。

青木瓜的清香，咖啡与冰块撞击的声音，芒果肉被轻轻片下时指尖的清凉。

黑色的长衫，白色棉织的睡衣，紫色的长裙。

清晨醒来时的慢摇，晚餐后共歌一曲，床第边悠悠地唱越南民歌。

油光发亮的长发，一丝不苟的唇色，眼角那三条淡淡的皱纹。

陈英雄的电影，永远逃不开对美的恋物癖。

而他一再使我不能忘怀的，也正是这种为美而美，逃避任何意义的纯粹恋物。

曾经介意过《青木瓜之味》里音乐家爱上女仆的消解阶级的轻飘飘，不屑于《三轮车夫》里小混混在死里逃生的状况下搞行为艺术，看完后就把两部片子扔在一边。

可是，雨后芭蕉叶上的水珠滴入院中瓷坛的那幅画面，竟开始纠缠着我。

原来我恋上的也只是那毫无道理可讲，甚至不带感情色彩的平淡之美。

所以陈英雄最大的贡献，就是创造了越南独有的美。

看《垂直阳光》只是想静静地让自己沉溺于这独特单纯的美感，没预料到导演终于达到了个人的顶峰。

有的人就是小资，有的人就是中产，做出最好的小资或者中产电影，也不妨看作是成就。

如果用跌宕起伏扣人心弦这样的要求来看这部电影的情节，的确不算出人意表。

可是这个由一个家庭组成的世界中，人与人之间浓厚到粘腻的感情依附，抽刀断水水更流式的感情涌动，就算是生离死别的泪弹型影片也无法与之媲美。

亚洲人的情感常常不被西方人理解，一方面我们没有热情如火的表达感情的行为方式，另一方面我们的感情却是如此的绵长深厚以至于一个眼神半个微笑就可以掀起冲天巨浪。

我们的感情也不仅仅是罗曼之爱那样没心没肺，与父母的，与手足的，与朋友的，都让人恋恋风尘。

影片里面的所谓暧昧，完全不可以用西方的attraction来理解，精神上的肉体上的瞬间吸引都无法解释人与人之间几乎不可能斩断的情感依附。

大姐与丈夫各自被另外的异性所占据，一段枯萎的感情枝蔓却在一刀斩下去之后重新开花结果（丈夫坦白了另一个女人和孩子的存在，大姐与外遇分手）；二姐与丈夫浓情蜜意地迎接新生命，私底下却各自心猿意马（二姐问大姐有没有想过出轨，丈夫在西贡进了美艳女人的房门，虽然最后又静静离去）；小妹期待着与别人怀孕，也许只想摆脱对小哥哥的情感依赖。

这些难道就是所谓的人情？

我们永远无法只为自己活着，因为我们如此地依恋他人。

人情冷暖，我们也逃不出人性的桎梏，情感会因为这样那样的原因死去。

可是真正的依恋却在死过之后重生。

结尾小哥哥问，为什么我们只庆祝忌日不庆祝生日呢？

因为死才是真正的生命的开始。

而生生死死的疲惫袭来时，只有平淡之美才是永恒的，即便这种美如天地一般不仁。

陈英雄的电影无论是【青木瓜之味】、还是【三轮车夫】，都属于独树一帜的牛逼电影。

这部【夏天的滋味】也是洋溢着一股青春、纯美的亚热带气息，女主是那么慵懒和多情，连怀孕是怎么一回事都不知道，就私定了那个异乡人的终身，而大姐、二姐也在她们的爱情里挣扎，却美如灯台上那只透明的蛾子，既勇敢又炙热。

越南女人，就像下龙湾般玲珑有致、妖娆妩媚，而男人，谈论着诗与哀愁，毫无市侩之气。

记得电影里弟弟的那句台词：我抽烟是因为外面在下雨，事实上，我并没有真的在抽烟。

好屌的台词，令人超级舒服的节奏。

想起今天是母亲的忌日，而电影里也是以母亲的祭奠开场，感觉一种人生的冥冥，就在那切开南瓜的一瞬间，女主那纤细的手令我陷入那久违的爱情中。

陈英雄2000年的片子。

中午照理又是11点多就吃好了饭，一个人坐在办公室里。

今天的天气真是万分的浓浓春意，路上不仅看到柳条发芽，连单位老建筑门楼上的藤条也总觉得在吐新芽子。

断断续续的看完电影已经下午两点多十分。

我的工作清闲起来有时一天都没有事情需要做，我可以就这么一关就一天，躲在自己一个人的小办公间里看迅雷看看今日有什么好影片。

迅雷上的翻译是偷妻。

然后通篇看下来又觉得这个题名起的真是有意思呢。

其实电影里哪里止偷妻呢，女人也有背叛男人不是么？

都在背叛，也就无所谓谁对不起谁的。

电影里三个女人三姐妹，外加一个男人老三，凑成亲亲热热的一家子。

两位大姐的韵味自然也是不消多说的，本来就美丽，再加上陈英雄给安排的那么清澈美丽的镜头，就如简介里说，明信片一样的质感，怎能不美。

还有那歌声，该是二姐吧。

跟唐偷情的女人我总是把握不准究竟是大姐还是二姐呢？

我死死盯着屏幕也觉得分辨不出来。

看着是更像二姐啊，二姐才应该有那么好听的歌声，才可能很调情的用手指封住情人的嘴巴让他不要说话，也应该只有二姐有可能在事后，或者没那个后的某个销魂时刻躺在他情人的怀里同时来上一根销魂的烟。

可又但是，大姐提到她曾经为一背叛他摄影师丈夫的那一次，那个西贡来的商人的名字就叫“唐”。

那究竟是说是同一个人呢，还是我鱼目眼珠子，明明就是大姐却非搞混成了二姐。

得得得，你们谁看清楚的顺便知会我一下子。

and 那个最小的小妹，真是喜欢。

无忧无虑无忧无虑。

陈英雄的电影总是忒多忒多唯美的镜头给我们看。

你看谁家的房子院子都是那么鲜绿绿一大片，处处不是滴水观音就是飘着浮萍的大青瓷缸里养金鱼。

再看那个家里呢，大姐家经营着咖啡馆儿，小妹跟老三家更是纱呀幔啊还有珠帘。

多么浪漫呀。

早起醒来睁开眼第一件事不是上洗手间而是关了闹钟旋开音乐，然后在音乐声里老三练练吊环做做俯卧撑，小妹笃悠悠伸个懒腰醒来，然后深呼吸蹲马步手臂软软地挥几招子太极拳。

而那个带着很迷离暧昧的兄妹情其实想想多么地有点乱伦的感觉捏。

好吧，虽然事实上哥哥妹妹应该是没有发生什么实质性暧昧的，但拎到实际生活的道德标准下，肯定是不能提倡的好。

但是纠结的啊，你看因为兄妹才能如此的心心相印吧。

做什么都是合拍，说话也是。

其实也没有不纯洁的感觉呢对不对，就算两个人睡了一张床我也确实没有往什么方向发展呢。

事实上也别多想啊。

还是我一开始说的，多么无忧无虑无忧无虑的小丫头片子啊。

连怎么算怀孕都不懂还声称自己怀孕了姐姐你们都不要害怕不要哭的啥事都还没懂的小丫头片子。

她的芳华大好呢不结婚也还不要紧啊，跟哥哥两个人住，听着好听的new age 一般的音乐兀自陶醉兀自轻轻摆动头啊脖子啊还有细软的身体跳舞。

是啊，多么无忧无虑的年纪呢，什么都不要想啊，有什么好想的呢。

你看大姐，老公在外面还养着别的女人同别的女人生有一个孩子，最后还是结束在同老公的拥抱里，且沉沉睡去。

就想昨天跟 lily 在 msn 上聊天，我说lily lily 你那天提到的那个紧致肌肤的OLAY 什么系列啊，你用过 EL 的东西的吧快告诉是不是紧致肌肤很管用呢。

过了一阵子 lily 小心翼翼的质疑不过貌似你还用不到这些东西的吧，这些一般都要起码35以上的年纪才需要哦，你不是才大学毕业嘛……我说没啊我83年的呀。

lily 一个鄙夷的MSN 表情呼啦抛过来，切！

26岁的年纪，你有什么好忧愁的呀。

是啊是啊，哈哈哈哈，其实我也是想清楚了呢。

是有什么大不了的啊。

就像现在回过头去看当初第一次失去心爱的人一样会觉得哈哈哈，曾经年少多么可笑，等我到了30、40或者再老点50、60，再来看看我这一两个月的抽烟、失眠，哇咧咧，至于嘛，不就那么一点小破事，瞧把自己给折腾的哟。

所以啊，我也对我亲爱的人都说了的，我呢，想通了，是真的，从昨天起我就把才抽了几根还剩下几乎大半包的SEVEN MILD 连同打火机一起扔进了垃圾筒里，今天早上我还比以往提前了半小时起床。

中午还边看电影可足足吃掉了9块钱买的桂圆。

我要时时记住lily 说的那句话：26岁的年纪，你有啥好忧愁的啊。

还有啊，我也是相当喜欢跟老幺那样一个人在房间里翩翩起舞的呢。

天气应该慢慢就会暖和了呢，等再到时候，我又可以只穿着小裤裤边欣赏镜子里的自己边美滋滋一个人兀自陶醉的跳着我的独家不知名舞步了呀：）

用通感意象进行场景转换，无忧无虑的兄妹被大雨困住，心事重重的姐夫浮在水上。

兄妹跳舞，大姐情人跳舞。

刻意淡化现代工业产品，数码的出镜：抽纸巾，手机，CD唱机音箱，电视机。

对白有一种人为装饰感，内容聊的多是琐碎日常，但演员演绎得情绪克制游离真实。

三姐妹放松倚靠椅子上说闲话，很古典私房的肢体语言。

越南语歌太难听。

互相出轨的大姐哭出声却怕大家看到，婚姻生活美满的二姐猜疑丈夫悬崖勒马惶惶不安，追求真爱的小妹排练分手苦情假戏成真。

隐隐约约那种老大成熟，老二心机，老三天真，蛮东方的人设。

河内一个由兄妹四人组成的普通中产阶级家庭，大姐香与摄影师丈夫昆有一个儿子，但两人性生活不和谐，二姐卿同作家金结婚没多久，小妹琳患有幽闭恐惧症，她与弟弟海保持着一种暧昧关系。

在母亲的斋祀日，三姐妹追忆起被戏称为“母亲的谭”的神秘男人。

为获得写作灵感，金前往西贡寻找有关谭的资料，此时他发现梅已怀有身孕，不明白梅为什么要对自己保密，香在昆出差期间有了外遇，琳则在与海保持暧昧关系的同时，与另一个男孩有交往。

透过平静生活的表面，三姐妹都有不愿人知的秘密和心事。

前三个镜头直接用了4min半钟，实在是慢节奏啊，要不是有任务在身，我感觉即使因为它画面好看我可能也不会特别用心看这种电影，之前尝试看陈英雄的《青木瓜之味》就闷得要命，不过当时也是因为和某人在咖啡厅环境有点嘈杂，而且某人实在是蠢，还好我早早就脱离了那个傻子。。。

不知道是不是越南片子配色都是这么好看，也可能是陈英雄的个人风格，本人几乎没怎么看过越南片子，惊喜于其配色和场面调度，整个环境的空间结构很特别，调度就会让人耳目一新，前三个长镜头都是移动镜头，固定加移动，随着人物的位置移动摄影机跟随，且前后景分配极好，每个人物都存在于彼此的后景之中，体现两人生活密切，感觉比较生活化，不会特别的跳戏。

倒是女主的表演让我觉得很跳戏。。

觉得她被叫醒之后就一直很假。。

起来之后练功的背影有点像章子怡。

女主说街上的人把两人当成情侣，此时观众无法确定两人真正的关系，不过通过之前叫起床，女主应该是男主妹妹。

然后音乐突然戛然而止，略感突兀。

两人第一次平分画面，中间有树。

再次惊叹于越南的环境，前后关系高达4层，横向纵向各种打通，导演的调度也是很厉害，并且他好喜欢挂前景。。

一对正反打交代两人关系，内反打的一方（身后背景颜色较深，且有靠山极为安全）并不认可外反打过肩的一方（背后有门，不稳定感很强，极力向其解释）。

两层前后空间，后景人物上楼，下摇至前景三人中景至大特写，尽管是大特写仍然带前景，可见陈英雄是多么注重前后层次关系和人物调度。

整部片子估计都没有什么全景吧，感觉中近景居多，特写大特写也很多。

拍任何人的时候不是挂前景就是带后景，大部分是两者同时，导演是有多注重纵深空间的塑造。

女主半夜爬到男主床上，男主早上被挤到地上吓醒，这个情节是因为这个场景才得以实施的，这个场景真的够特别，没有这个场景就没法产生这个情节，这是场景对故事的决定性作用，两人的相当多互动都是由此处进行的，当然片中还大量体现了场景对故事的推动作用，前后景的一些关系就是如此。

这导演真的调度绝了，横向纵向没停过。

无时无刻不在调度，无时无刻的前后景，实在没有后景也要创造后景，即使是空空的院子也要放条狗做后景，我敢打赌那个狗和这个故事肯定没关系。

狗没了又有摇动的水盆在女主身后，暗示女主内心情感的波动，随即公布了自己怀孕的消息，然后一个白鸡蛋空镜，这孵化的隐喻有点搞笑。

不知道那个是谁出轨，这几个人长得都好像，也不知道是不是出轨🤦‍♀️。

一组正反打的转场很特别，同一个人在不同的场景。

之后男女主互换了床位。

两人的前后关系和位置关系完全互换。

之后两人一起抽烟，哥哥把妹妹的烟扔掉，随后吸了两口扔掉了自己的。

不过对戛然而止的音乐我实在不敢恭维，而且音乐和气氛感觉也不登对。

正反打每次对面坐着不同的人，暗示时间的流逝，女主等的人最终没有来，背景好多好像毕加索的画。

这片子真的绝了，这么慢节奏我竟然没看懂在演啥，这几个人长得实在太像了，人物出场之后角色还不稳固就开始各种游离，不知道是不是只有我脸盲，总感觉对不上每个人的号。

目前看来好像是有三个人出轨，就很迷。

啊好吧才懂，阿俊出轨那段是闪回，四年前，是大姐。

然后就是二姐老公出轨，不过最终他还是选择没有出轨。

那个另一个男的我还没弄明白是谁。。

第三次男女主从家起床，这回是男女主互换床位之后男主在前的镜头。

哦不，出轨什么四年前，就是现在，大姐和二姐撒了谎。。

哦原来那另一个男的就是大姐的老公，晕终于都搞懂了，大姐家俩人都出轨hhh，不过男的出轨比较严重，孩子都有了。

之后大姐老公回来和大姐摊牌，但是导演并没有直接描绘摊牌的过程，而是直接给了大姐的反应，先试跑下楼，怕被小妹看见，又不得不跑上楼面对老公哭泣，最后自己躲到小屋里，男人则是一句话没说。

紧接着二姐的老公出差回来了，对二姐的亲吻体现出一丝抗拒，二姐的老公是个作家，哈哈哈哈二姐第三次掏老公口袋的时候翻出了那张写着时间和房卡的纸片，笑晕，这男的有点委屈。

大姐老公是摄影师，什么狗摄影师，就是去拍外面的女人和孩子，我晕，也就是开头的那些大黑白照片。

我真的晕了，这大姐竟然不同意离婚，要继续生活，倒也没有又哭又闹，不过感觉她自我牺牲精神超越了她对老公的爱，她只是为了这个家庭的稳定，而并不是完全自己的真爱，毕竟她在外面也有人。。

然后大姐就为了自己家里那个出了轨的狗男人放弃了自己的情人。

最震惊的是这个小妹，竟然连如何判断自己怀没怀孕都不知道，真的笑了，这是不是为了体现当时的消息有多闭塞。

我觉得这小妹演技属实不太行，跳舞跳着跳着自己翻白眼。。

然后结尾竟然是以父亲的祭日作为结尾，如此轻描淡写的就结束了？？？？

开始是以母亲的祭日为线索，家人聚在一起。

不过这父亲的祭日就这么草草结束了也太。。。。

wtf我还期待着这俩人在一起呢，什么情况，怎么就结束了。。

好吧这是我最近拉片唯一彻底没看懂并且看完之后一脸懵的片子，尽管它的调度真的很强，但是故事实在是太平了，本来能有的高潮也被描述的非常平淡，估计导演就是想展现越南平淡的生活状态吧，那他的确成功了。。。

刚才简单翻了一下大家的影评，的确有很多人在肯定并喜爱这部影片的同时也认为这部影片的角色脱离社会关系，脱离社会背景，我想这也是我没办法感同身受进入其中的原因之一。

全片几乎对越南的背景毫无交代，对这三姐妹和外人的交际也几乎没有体现，为数不多的就是几次出轨和情人幽会，但是都太短了并且出现的太晚了，整个电影就直逼着画面美感去了，但是说实话我觉得影片中的画面并没有豆瓣网友发的那些官方图片好看，色调有很大差别，也有可能是我720p资源的缘故。

总之角色过于表象，表演落不到实处，感情无处宣泄，与社会脱节，几个角色过于混乱，每个角色都没有得到充分的塑造，当然群戏容易这样，同时剪辑线的跳脱让观众在影片进行到一多半的时候都还没有搞清楚整个事情的逻辑也没有展现出一条清晰的线路，只是大量的画面之美的堆砌。

画面的出彩是讲真，据说摄影师是为侯孝贤导演拍摄过多部影片的人，但是调度的高级也无法弥补其叙事上的清汤寡水，简直就像喝了一碗温水，既不冷也不热，平淡到不能再平淡，没有任何波澜起伏。

看完之后我甚至只想说一句：哦。

陈英雄是越南人，在法国学习哲学后来改学电影摄影，法籍越南裔导演、编剧。

因为一直生长在法国的缘故，导致他对待东方文化有依恋和审视的双重态度。

《青木瓜之味》是在法国摄影棚拍的，《三轮车夫》是在越南街头，感觉《夏天的滋味》应该也是在越南拍摄的，以上并称越南三部曲。

《三轮车夫》据说内容对越南现实批判极为严重，一直在越南境内禁映，让我想到了某个国家。

因为去年看了《挪威的森林》小说，对其相当痴迷一阵，发现陈英雄2010年拍了同名电影，准备一看，结果又是没看下去，改编的并不成功，而且依旧是缓慢叙事，缓慢到感觉时刻要睡着。

他的长篇电影并不多，最开始也是以拍摄短片为主，最有名的当属90年代拍摄的越南三部曲，之后有2010年改编日本小说《挪威的森林》和2016年改编法国小说《爱是永恒》，他的片子调度和画面都是一如既往的上乘，我猜调度好是因为他出身摄影，做起导演会更加注意运用导演式的场面调度，也会在以往的观影中更加注意导演对调度的运用，借此增强自己对电影的控制程度；注重画面是因为他本身出身摄影，对画面要求极致的美感，对摄影机运动和人物调度的结合也做的相当好。

至于他的慢叙事，我倒觉得一方面和他个人性格有关另一方面他最开始学习的是哲学，感觉学哲学的人都很能探讨现实探讨伦理，会用各种辩证的角度为你呈现他自己的世界观。

据说片中讲述的故事源自两位越南老妇人和他的交谈，她们经历过两次越南战争，而当她们倾诉过往的痛苦时，却表现出惊人的平静安详。

正是这种平静打动了陈英雄，使他采用了一种缓和冷静的方式来表现生活中的种种波澜起伏，用一种极为平静的手段突出暴力，从不同于其他电影的直接角度，而给观众带来精神上的刺激，显然这种修辞方式就比较哲学，比较精神层面，显然我的哲学功底还不够，没办法达到他那么高的思想认知。

这部片子百度上使用的翻译是《偷妻》我认为还是《夏天的滋味》更合适。

我认为本片核心讲的就是：越南大家庭生活中的五味杂陈，夏天的时间背景更突出了其中交织的情欲。

关于摄影师李屏宾，拍过很多侯孝贤的电影，看过的如《千禧曼波》，当时还觉得那摄影充满王家卫风格，实则就是一个人拍的。。

他也和杜可风一起为王家卫拍摄过《花样年华》《堕落天使》。

还为许鞍华导演拍摄过《女人四十》《半生缘》等作品。

刚才又仔细看了下接近尾声处几个矛盾的解决方式，大姐一方是无言到缓缓的说出自己的想法，选择原谅丈夫，最开始的争吵直接被导演摒弃，最后的解决也是温和的语气，导演在尽量削减整个故事的起伏程度；小妹则是终于见到了那个男人，三跳切推镜暗示此处想必有事发生，整场戏全部是状态戏，半个字都没有，让我想到我之前写的剧本那些，纯表演性质的，怪不得看起来觉得晦涩难懂；至于二姐怀疑老公出轨，此时好像就直接不了了之，结尾并没有交代确凿的证据，不过显然在之前的镜头中有显示他并没有真的出轨。

由此可见，导演过于追求用镜头、调度、表演去讲故事，在尽量地把台词弱化，即使有台词也是娓娓道来的，戏中的人话都不多。

《夏天的滋味》的创作冲动始于陈英雄在越南听两个老人讲起关于战争记忆中的往事，老人用很平淡的语气讲述过去，不带着任何激动或者哀伤，他被这种经过人生岁月反复洗淘的平淡所打动，于是想要以平淡的感触来描述一个关于越南回忆的故事。

乌黑的秀发，高高的颧骨，迷人的眼睛，健康的肌肤，还有动人的曲线。

睡时一件小褂，外出时则一袭白衣。

大姐的成熟老练，二姐的丰韵迷人，小妹的含苞待放，各具特点，举手投足间，三姐妹无一例外是很浓的越南气息，或者是热带地区的女子风情。。

影片画面美好迷人，早晨充足的光线，带着怀旧色彩的屋内布景，轻柔的音乐难免让人有刻意做作之感。

不可否认的是这些画面处理得确实很美，无论是把光还是取景，都让观众视觉受到了冲击诱惑，舒服异常。

值得一提的是摄影师是台湾的李屏宾，即侯孝贤的老搭档，拍摄了侯孝贤的大部分电影。

影片配乐上也下了番功夫，小屋内的轻歌曼舞，弥漫的恋旧气息；聚会时低弹的吉他声，还有轻快的越南歌曲，都比早先《三轮车夫》里多了随心所欲的自然流露，尤其是众人合唱歌曲所带清新的复苏气息，恰如越南现在给人的感受。

越南的夏天虽然也有烈日灼人，但被陈英雄所回避，取而代之的是早上突然下落的大雨，落得欢快。

个人非常喜欢影片里那些大雨的场景，雨水落得那般欢畅，如白莲花般的女子优雅地行走在路上，地上无数碰开的水花，白茫茫一片。

雨季的潮湿，恰如三个女人的情感欲望。

雨季对于越南这个国度是那么贴切，雨水的倾泻中，女人如白莲花一般怒放，色泽鲜艳，芬芳似沁，逢合着漫长雨季到来，处处是夏天的气息，雨水里植物的绿叶娇嫩欲滴，屋檐上汇集的水流哗哗而落，流淌到低处。

在远离尘世般的小屋里，小女儿和弟弟在嬉闹，二女人和丈夫含情脉脉的对视，大女人则偎依在男人身边。

四个兄弟姐妹几乎是在一个非常封闭的环境内圆满了整个《夏天的滋味》的故事。

影片却没有重点去刻画其中单个人物，虽有一个大的家庭圈，却是并列的三条人物主线，包括三姐妹和最小的一个弟弟，导演显然要冒着顾此失彼的风险。

情节琐碎，三个女人各怀心事，为家庭忙碌操劳却不沉重，有很多闲聊调侃的场景，影片开始于三女儿和小儿子起床、一家人忙于准备母亲忌日，终于三女人和小儿子出门、一家人为父亲的忌日准备。

可以说影片一开始就有点落寞和暧昧，尤其是小女儿和弟弟的亲密关系上面，像情侣但又有一层血缘关系的阻隔。

意犹未尽之中却不道破，让人扑朔迷离。

“暧昧”来源还来自于影片里三个女主人公的情感困惑，这一切都是因为闲聊时提起一个和母亲彼此爱慕的男子，这段尘封的当年情让她们对父母当年的恩爱关系有了一丝怀疑。

之后大女儿有了外遇，而丈夫则有着双重生活——在她之外有着一个女人和孩子；二女人在爱情滋润中有着很多期待，却得知丈夫和一个神秘的女人有说不明白的关系；小女儿本身就和弟弟的关系相当暧昧，又喜欢着另一个男人。

影片末尾，三人抱头痛哭，却被喜剧的手法点破了小女儿怀孕的消息，而毫无疑问的是她们正常生活将继续，这些纠缠不清的困惑只是一点风波，很快就可以平静下去——就像她们母亲所曾遭遇过。

透过《夏天的滋味》又可以知道陈英雄回避的不仅仅只有那些真实的情感。

故事里三个女人生活在了没有世俗干扰的庭院小屋里，以展现她们内心中宁静的平淡、美丽的纯洁。

离开庭院深深，又中意于满目的青山绿水，一排竹筏、水上小屋、垂钓老者，恬然自得。

外景山水风光也是鬼斧神工。

没有纷繁杂乱的喧嚣，也没有人情世故的险恶，这个大家庭的每一分子仿佛处于尘世间的一弯小船，停泊在宁静港湾。

换话说陈英雄有点刻意把越南尤其是河内美化得不那么现实，仿佛虚拟的梦境一般，回避着对越南社会的直描。

作为越南三部曲的最后一部，导演陈英雄显然吸收了前两部的成功因素，并且对存在的不足做了改进。

1994年《青木瓜之味》的情节单薄——围绕一个略感沉闷的旧式爱情，带有太多个人色彩；1995年《三轮车夫》想要表现的情感太多，造成过度的现实压抑，导致在越南国内长期遭禁。

因此事隔多年后，《夏天的滋味》呈现出来的优美画面让人觉得几乎已经是导演个人风格化的顶峰状态，这种窒息效果换来的成功却也在一定程度避开了以上很多问题，简言之也是付出了一定代价。

于是《夏天的滋味》对现实问题做了善意回避，把河内几乎描绘成了一个世外桃源：这个家庭所处在的外部社会被轻描淡写，甚至不做任何滴点的停留。

这种过分追求影片美感的错觉或者说本意，导致了人物的模板化以及演员表演的苍白，想必不少人也会因为看了一半以上依然为其中人物之间复杂的关系所头疼，被美所诱惑，被闪现的点点滴滴迷惑，太多的注意力，分散停留在了优美的画面上、还有模特一般的越南女子。

2005.1