导演：申秀媛
主演：李姃垠,权海骁,汤峻相
类型：电影地区：韩国语言：韩语年份：2021
简介：本片讲述了一位中年女导演在还原韩国第一代女导演制作电影的过程中所经历的奇幻电影之旅。受票房失败和更年期影响，主角陷入了人生低谷。没想到以兼职身份参与的韩国“第二”女导演的电影修复工作，竟是一场奇异的冒险……详细 >
挚爱！
韩国影像资料院看的，小成本独立电影，很不错，韩国版《一秒钟》？
[2022.11.05 @MMCP] hkaff2022·10
致敬啥？啥致敬？叽叽嘎嘎、昏睡片！
这是一部真正做到聚焦于女性的电影：票房失利和家庭危机双重打击的女导演、历史上被丈夫毒杀的女法官、60年代怀才不遇的女导演、进剪辑室被说晦气被撒盐的女剪辑师、苦苦坚持着的女制片人、烧炭自杀的女死者、出远门的女邻居......想起前不久看到郑瑞景编剧说电影界编剧的消失，虽然电影是导演的艺术，可缺失的何止是编剧。在忠武路以男性为首的主导下，女导演女演员女制片女摄影等女性工作者的身影少之又少。电影界需要更多女性力量的注入，可正如电影里的情节一样，女性的难处从古至今依旧没变。申秀媛导演说致敬是自己在做了十年电影后突然觉得迷惘的时候开始制作的，希望致敬可以帮她重新找到路，也希望能让观众找到自己的路。
毫无感动
#2022北影節#向全世界的女性電影工作者致敬！身為女性已經夠辛苦了，在男性主導的電影行業生存更是苦上加苦。感謝這部電影，能讓更多的觀眾看到許許多多的女性電影工作者的生活與艱難。雖然夢想、熱情和耐心不一定能支撐著她們走下去，但女性互助和人與人之間平等的愛一定可以！
抛开观念来看，拍得真的很细腻温柔。电影不是什么宗教，不应该争做殉道者，但问题是女性连选择做殉道者的机会都被剥夺，这样的作品能出现，还是相当有力量的。
致敬每一位有理想有追求的人 致敬每一位能坚持的人
首先男导演和女导演拍各自的导演故事呈现出来的视角完全不同，洪导的男导演宇宙充满了自我沉溺，当然这也是很好的一点，本片明显在客观到底的基础上增加了更多面向的考虑。其次电影内部女导演-女法官-女导演的频繁互文十分精巧，切口很准。借此的女性中年困境表达和盘托出，家庭与健康问题系于此，时代沉积和典型的韩式意外，共同编织相似的女性影人时空。自反性倒是远远谈不上的，生成过程的折射还不够，有的是浅表意义上的电影生产展示。除此之外，光是影院空间本身就是一次大型的精彩致敬，有一束光，才有电影的想象。
#12th BJIFF# 本届北影节唯一入选韩国片，前入围2021东京主竞赛。只能说片子情怀动人，是部非常重要的关于性别平权和电影史上被遮蔽的女性声音的电影，但绝对不是什么好电影……主线是事业瓶颈身体更年期和家庭鸡飞狗跳的女导演的中年危机，副线是她接的一个“没钱但有意义的项目”，对韩国第一位女导演洪恩远及其作品的修复和调查，只能说两条线都没有什么冲突，全片顺拐，既没什么悬念也没有遇到什么困难（片子里写的那都不叫事儿），同题材有安哲《尤利西斯的凝视》你看看人家……而且韩国电影遗产保护就这么差吗……这个题材根本没有拍故事片的需要，好好做个纪录片就行了。
寻找遗失的胶片，修复残旧的影片，弥补人生的遗憾。是一部难得的女性电影。票房惨淡的女导演修复另一位人生坎坷的女导演的作品。在即将被拆除的影院，借着天光展开一段跨时空的对话。女性电影人的路从来难走，当初如此，而今亦如是。影片面面俱到，从她的职业到她的精神世界，从她的生活到她的身体问题。展现了许多有关人生的压力与痛苦，却都被化于无形，没有宣泄没有抱怨，在平实的镜头语言中，自然地记录着、呈现着，这是真正难得的地方。
“致敬”就是一个失意者仍然表示：我爱。其实想给7.5。在我心里面最接近于完美的7.5，显而易见的差和显而易见的好我都不喜欢。韩国的第一位女导演拍下了韩国的第一位女法官（被丈夫毒杀），但影片有大量的片段和台词丢失，然后由一位当代陷于职业、妻子、母亲身份的；陷于生理转换期及健康的女性导演来修补电影的这样的一种隐喻就已经非常厉害了，女性的作业太多了，天启的聪慧者太少了。光线，氛围，情调，色调都是喜欢的。这位被“寻访”的女导演说：明明一无所有，但是却有一种因兴而生因兴而死的胆量。人衰老了也可以喜欢电影的，可以喜欢自所有自己喜欢的，但是大家都会老，但是所有老去的人也曾年青。“被审查了啊，那上面有女人在抽烟”，赶紧抽一个。
#首尔国际女性电影节SWIFF
三星半吧。剧情开展模式与悬疑氛围是铁证悬案的调调，最终还有一些小小的逆转。女性主义主题先行，感受得到导演的诚恳与婉转，可惜女主的表演稍微有些灵气不足，权海骁自带了一些洪尚秀电影的气息。但与电影有关的那一个个光影瞬间真是很打动人，尤其是行将拆迁的旧戏院内，外部车流的光影映在银幕上，天花板漏洞的光影照在残片上。
①不温不火地叙述一个普通中年妇女的故事，但不是剧情驱动，应该算是人生境遇或说是心路历程驱动型的吧，有一些打动人的地方，但较为初级的女性主义表露还是抢了主题的风头，说它初级，是因为意图过于明显：男性基本都反面角色，女性基本都正面角色，看着看着就想笑，不过倒也讨厌不起来；②女主角的职业困境，说到底还是源于职业本身的属性，既然拍摄小众电影是自主选择，那就要做好大概率无人喝彩的心理准备，就算你是个男的也一样，章明张律拍几十年，也架不住贾玲一部「你好李焕英」，你要羡慕，转去拍商业片就好，不用把锅都甩给男性；③女主角是《寄生虫》里那个保姆，演技得体自然；④原本有机会成为一部更厉害的文艺片的，惜乎创作者眼界局限，需知多数人间世事绝非二元对立如此简单，观照人性需要更开阔的胸襟更深切的体察和更强大的勇气。
是韩国非常罕见的女性主义视角，旧时代的女导演女剪辑，现代的女导演女制片，从没出现和最后才出现的女死者女邻居。很自嘲又很残酷对女性电影人事业和生活窘迫的刻画，又充满着对‘电影’赤诚的敬意。虽然视听语言不够优秀，但视角和文本都很有意思也很有意义。
题材，故事，拍法都挺好的。就是略微平淡了一点。
关于女性导演的生存困境，失意的事业与失衡的家庭构成了女性的身份弥乱，但影片对于女主角作为导演的事业窘境止步于票房失利和创作枯竭，缺乏社会层面的挖掘。两代女导演的隔空对话颇为动人，灯下的幽灵在人间留下影子的一幕绝美，女性对电影梦想的追逐和探索，家庭对女性的限制与剥削，系统性的矛盾需要更多具有自觉意识的主体去开掘解决方案。衰老和死亡的话题固然不可避免，但对此给予大量篇幅似乎反客为主了。
本片讲述了一代又一代女性自我实现的困境，无论阻力是来自家庭还是自身的才华。感动的是，在传承中收获了力量，然后继续坚持。
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挚爱！
韩国影像资料院看的，小成本独立电影，很不错，韩国版《一秒钟》？
[2022.11.05 @MMCP] hkaff2022·10
致敬啥？啥致敬？叽叽嘎嘎、昏睡片！
这是一部真正做到聚焦于女性的电影：票房失利和家庭危机双重打击的女导演、历史上被丈夫毒杀的女法官、60年代怀才不遇的女导演、进剪辑室被说晦气被撒盐的女剪辑师、苦苦坚持着的女制片人、烧炭自杀的女死者、出远门的女邻居......想起前不久看到郑瑞景编剧说电影界编剧的消失，虽然电影是导演的艺术，可缺失的何止是编剧。在忠武路以男性为首的主导下，女导演女演员女制片女摄影等女性工作者的身影少之又少。电影界需要更多女性力量的注入，可正如电影里的情节一样，女性的难处从古至今依旧没变。申秀媛导演说致敬是自己在做了十年电影后突然觉得迷惘的时候开始制作的，希望致敬可以帮她重新找到路，也希望能让观众找到自己的路。
毫无感动
#2022北影節#向全世界的女性電影工作者致敬！身為女性已經夠辛苦了，在男性主導的電影行業生存更是苦上加苦。感謝這部電影，能讓更多的觀眾看到許許多多的女性電影工作者的生活與艱難。雖然夢想、熱情和耐心不一定能支撐著她們走下去，但女性互助和人與人之間平等的愛一定可以！
抛开观念来看，拍得真的很细腻温柔。电影不是什么宗教，不应该争做殉道者，但问题是女性连选择做殉道者的机会都被剥夺，这样的作品能出现，还是相当有力量的。
致敬每一位有理想有追求的人 致敬每一位能坚持的人
首先男导演和女导演拍各自的导演故事呈现出来的视角完全不同，洪导的男导演宇宙充满了自我沉溺，当然这也是很好的一点，本片明显在客观到底的基础上增加了更多面向的考虑。其次电影内部女导演-女法官-女导演的频繁互文十分精巧，切口很准。借此的女性中年困境表达和盘托出，家庭与健康问题系于此，时代沉积和典型的韩式意外，共同编织相似的女性影人时空。自反性倒是远远谈不上的，生成过程的折射还不够，有的是浅表意义上的电影生产展示。除此之外，光是影院空间本身就是一次大型的精彩致敬，有一束光，才有电影的想象。
#12th BJIFF# 本届北影节唯一入选韩国片，前入围2021东京主竞赛。只能说片子情怀动人，是部非常重要的关于性别平权和电影史上被遮蔽的女性声音的电影，但绝对不是什么好电影……主线是事业瓶颈身体更年期和家庭鸡飞狗跳的女导演的中年危机，副线是她接的一个“没钱但有意义的项目”，对韩国第一位女导演洪恩远及其作品的修复和调查，只能说两条线都没有什么冲突，全片顺拐，既没什么悬念也没有遇到什么困难（片子里写的那都不叫事儿），同题材有安哲《尤利西斯的凝视》你看看人家……而且韩国电影遗产保护就这么差吗……这个题材根本没有拍故事片的需要，好好做个纪录片就行了。
寻找遗失的胶片，修复残旧的影片，弥补人生的遗憾。是一部难得的女性电影。票房惨淡的女导演修复另一位人生坎坷的女导演的作品。在即将被拆除的影院，借着天光展开一段跨时空的对话。女性电影人的路从来难走，当初如此，而今亦如是。影片面面俱到，从她的职业到她的精神世界，从她的生活到她的身体问题。展现了许多有关人生的压力与痛苦，却都被化于无形，没有宣泄没有抱怨，在平实的镜头语言中，自然地记录着、呈现着，这是真正难得的地方。
“致敬”就是一个失意者仍然表示：我爱。其实想给7.5。在我心里面最接近于完美的7.5，显而易见的差和显而易见的好我都不喜欢。韩国的第一位女导演拍下了韩国的第一位女法官（被丈夫毒杀），但影片有大量的片段和台词丢失，然后由一位当代陷于职业、妻子、母亲身份的；陷于生理转换期及健康的女性导演来修补电影的这样的一种隐喻就已经非常厉害了，女性的作业太多了，天启的聪慧者太少了。光线，氛围，情调，色调都是喜欢的。这位被“寻访”的女导演说：明明一无所有，但是却有一种因兴而生因兴而死的胆量。人衰老了也可以喜欢电影的，可以喜欢自所有自己喜欢的，但是大家都会老，但是所有老去的人也曾年青。“被审查了啊，那上面有女人在抽烟”，赶紧抽一个。
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三星半吧。剧情开展模式与悬疑氛围是铁证悬案的调调，最终还有一些小小的逆转。女性主义主题先行，感受得到导演的诚恳与婉转，可惜女主的表演稍微有些灵气不足，权海骁自带了一些洪尚秀电影的气息。但与电影有关的那一个个光影瞬间真是很打动人，尤其是行将拆迁的旧戏院内，外部车流的光影映在银幕上，天花板漏洞的光影照在残片上。
①不温不火地叙述一个普通中年妇女的故事，但不是剧情驱动，应该算是人生境遇或说是心路历程驱动型的吧，有一些打动人的地方，但较为初级的女性主义表露还是抢了主题的风头，说它初级，是因为意图过于明显：男性基本都反面角色，女性基本都正面角色，看着看着就想笑，不过倒也讨厌不起来；②女主角的职业困境，说到底还是源于职业本身的属性，既然拍摄小众电影是自主选择，那就要做好大概率无人喝彩的心理准备，就算你是个男的也一样，章明张律拍几十年，也架不住贾玲一部「你好李焕英」，你要羡慕，转去拍商业片就好，不用把锅都甩给男性；③女主角是《寄生虫》里那个保姆，演技得体自然；④原本有机会成为一部更厉害的文艺片的，惜乎创作者眼界局限，需知多数人间世事绝非二元对立如此简单，观照人性需要更开阔的胸襟更深切的体察和更强大的勇气。
是韩国非常罕见的女性主义视角，旧时代的女导演女剪辑，现代的女导演女制片，从没出现和最后才出现的女死者女邻居。很自嘲又很残酷对女性电影人事业和生活窘迫的刻画，又充满着对‘电影’赤诚的敬意。虽然视听语言不够优秀，但视角和文本都很有意思也很有意义。
题材，故事，拍法都挺好的。就是略微平淡了一点。
关于女性导演的生存困境，失意的事业与失衡的家庭构成了女性的身份弥乱，但影片对于女主角作为导演的事业窘境止步于票房失利和创作枯竭，缺乏社会层面的挖掘。两代女导演的隔空对话颇为动人，灯下的幽灵在人间留下影子的一幕绝美，女性对电影梦想的追逐和探索，家庭对女性的限制与剥削，系统性的矛盾需要更多具有自觉意识的主体去开掘解决方案。衰老和死亡的话题固然不可避免，但对此给予大量篇幅似乎反客为主了。
本片讲述了一代又一代女性自我实现的困境，无论阻力是来自家庭还是自身的才华。感动的是，在传承中收获了力量，然后继续坚持。