我与梦露的一周

由当事人（Colin Clark）的日记改编。

片名是指梦露受Laurence Olivier之邀去英国拍摄《游龙戏凤》时，在丈夫Arthur Miller离开后，与剧组跑腿小弟Colin的暧昧一周。

不管这事本身的真实性如何，都无疑是个很好的影视题材，也可以借此缅怀一下不知不觉已经离开我们50年的女神——玛丽莲梦露。

所以，可以说这是个准传记片。

传记片的经典思路是在维持名人原有大众形象的前提下，揭露其不为人知的一面。

本片也不例外。

梦露的性感迷人风情万种是她的招牌，她的反复无常药物成瘾也早已不是秘密，但她的梦想她的内心却鲜为人知，这或许也可以解释她在风华正茂的36岁时选择轻生，而后人仍一头雾水众说纷纭的悲剧。

本片通过梦露本人之口，让我们得以一窥她光鲜背后的挣扎与追求、纯真与脆弱。

她迷恋方法派演技，既善良又虚荣，容易动情又容易受伤，善于运用自己的魅力甚至身体。

她对自己的表演很不自信，一生渴望成为出色的演员，却又始终未摆脱性感尤物的标签。

1998年，美国电影学会评出的20世纪最伟大女演员中，梦露排名第六。

她若在天有灵一定倍感欣慰。

主演的发挥往往直接决定了传记片的质量。

Michelle Williams之前花了6个月时间熟悉有关梦露的资料、电影和访谈，又是增肥又是学步，最终交出了一份近乎完美的答卷，金球奖最佳女主角（音乐喜剧类）实至名归。

但唯一的问题是，有着甜美笑容的她与梦露这位首位花花公子女郎的艳星形象实在相差太多；导致每次剧中那些男人们作出色迷迷的表情时，我都禁不住想骂“你们都眼瞎了么”。

美国影评界对Michelle的表演一片赞誉之声，却对扮相只字不提，他们真能分那么清？

Mad Men里有句台词说，当今世界上只有两个女人：一个是杰奎琳•肯尼迪，另一个就是玛丽莲•梦露，而剩下的其他，不过是对她们其中一个的拙劣模仿罢了。

Jackie聪明，Marilyn娇憨；Jackie端庄，Marilyn性感；Jackie在和两个成功的男人度过了两段不算失败的婚姻之后安度天年，Marilyn在服用过多巴比妥之后死在家里。

而这两个传奇女子的人生，多少是她们的性格使然。

而这部My Week with Marilyn, 其精妙之处就在于，只细细刻画了Colin Clark与梦露的一周，却令人对梦露将来的悲剧性结局多少产生了一种豁然开朗的感觉。

一开始，电影铺垫了各种梦露的“大众形象”：在银幕上风姿绰约收放自如，抵达伦敦之时人气如日中天，面对记者的各种采访时应对自如不卑不亢且不失机智，与丈夫Arthur Miller甜蜜美满，进剧组的时候更是成为了所有人目光的焦点，连风华绝代的Vivien Leigh也开始忧心自己红颜老去——但这一切都是为了接下来的转折做的准备。

终于开始工作，跟Sir Laurence Olivier对台词的时候，梦露就呈现出了些许的不适。

而梦露的艺术指导Paula Strasberg的存在多少令Olivier不悦。

这里产生的冲突按说在电影拍摄过程中是相当正常的，但是梦露却动摇了——而这种动摇带来的“不专业表现”，比如频繁的迟到，请假，也引发了Olivier为首的英国剧组对她的质疑，反过来又恶化了她的动摇。

而梦露对付这种动摇的手段无非两个：安慰，以及药物。

与其从Paula那里得到源源不断的甚至廉价的安慰和鼓励，梦露更希望得到她更在乎的人的垂青。

事实上，在这一周的开始，梦露最想得到的鼓励，其实是想从Laurence Olivier那里而来，却未想到其实他们两人都陷入了羡慕对方的困境，而梦露的第一次振作也多少是因为Colin Clark向她多少披露了Olivier的真实想法。

在这种寻求碰壁之后，梦露转向了Arthur Miller，却深受打击——而在这种情况下阴差阳错被顶上前线的Colin Clark，其实不过是个替代品，用来安慰梦露渴求爱的心灵。

结果Colin Clark做的远远比一个替补来的要好。

他给梦露带来了很多她不曾见过不曾想过的东西，包括温莎城堡，伊顿和英国人的那种内在文化上的自信；他也给了梦露很多她渴求的东西，比如理解，比如尊重，比如快乐，比如爱情。

且不论事实如何，就电影来说，我当时真正被说服了：如果Marilyn Monroe抛弃她在好莱坞的那些累赘，跟Colin Clark隐退英国乡间，她是可以幸福快乐的。

“我自私，没有耐心，缺乏安全感，我还会常常做错事，经常失控，但如果你不能应付我最差的一面，你也不值得得到我最好的一面。

”梦露无疑是了解自己的，她也知道她真正想要什么，但却不够确信是否要为之付出牺牲那些已有的累赘。

她想成为一个真正的演员，一个艺术家；她想要证实自己，证实她不止是人们心中的那个性偶像Marilyn Monroe；同时她想成为一个幸福快乐的普通女人，有自己的家庭和宝宝。

有的时候梦想之间是不兼容的，如果舍不得抛弃其中的一部分，带来的必然是分裂。

梦露期待奥利弗的期许，但她却又不会真正去相信他的话；梦露背负了世界上最多的崇拜，但却无法克服她漂白金发和脂粉红唇下的浓浓自卑；梦露憎恶人们把她当作一个性符号来看待，却至死都在这条道路上走着。

在英国的这一周，她有过向着真正的演员迈出一步的机会，也有过向着普通女人迈出一步的机会，但她都放弃了；Laurence Olivier知道她不快乐，Colin Clark知道她不快乐，所有人都知道她不快乐，她自己也知道她自己不快乐，但除了大量服药以外她却无能为力。

这一周向我们展示了太多，悲剧的帷幕早已揭开——之后梦露陷入与JFK的婚外情，简直可以说是一场自暴自弃般的毫无胜算的战争，因为在任何男人的心目中，妻子的位置永远留给Jacqueline Kennedy，而Marilyn Monroe，永远都只是情人。

那时的梦露，早已远远偏离了她的梦想；而看到七年前的这一周的我们，不可避免地会去感叹，原来有那么多机会，梦露本可以拯救自己，可最终最终，我们得到的不过是一个倾国倾城的女子，带着血管里过量的药物，在自己的床上孤独地停止了呼吸。

如果说看《与梦露的一周》这部电影的初衷只是为了去看后人cosplay劳伦斯奥利弗，这个理由会有人相信么？

玛丽莲梦露作为一代尤物，一代性感符号，在今年刚刚开幕的戛纳电影界上受到致敬和追忆，而对烂木头来说，丰臀红唇的金发娃娃显然不会让我感冒。

烂木头的偶像恰恰是电影里已经垂暮的一代男神劳伦斯奥利弗。

1940年版本的《傲慢与偏见》里，正值盛年的奥伦斯与高龄伊丽莎白葛丽亚嘉逊交出了一份最佳喜剧效果的好莱坞式答卷。

时年30有余的葛丽亚形象丰满，杏眼圆睁，配合着当时服装指导设计的浮夸华丽风蝴蝶结鲸鱼骨蓬蓬裙，也许在今天的审美观里根本不是英国乡间小郡某个乡绅的女儿，但恰恰是众多伊丽莎白里最感性最亲和的。

后来的一个个伊丽莎白都是矜持有余，魅力不足。

纯正的英国人劳伦斯则根本不用演，这个刻板与深情同存一体的达西根本就是他自己。

这个硬派男人与包括自己妻子费雯丽在内的诸多娇美女演员合作过，但私认为最搭配的还是《呼啸山庄》里扮演自己青梅竹马爱人凯瑟琳的梅尔奥博朗。

一个是桀骜不驯且复仇心热火的希刺克里夫，一个是敢于发表“他是比我更像我自己的男人”言论的狂野姑娘，后世中说起对方依然是另一个自己的女明星们和凯瑟琳比起来只是照虎画猫。

一个是硬男人，一个是性格和面貌中都少见强气的硬女人，劳伦斯和梅尔在戏里戏外都是棋逢对手。

后者在1945年肖邦题材的爱国传记片《一曲难忘》里依旧饰演了一个气魄宏大的女人，乔治桑，把钢琴才子收拾得服服帖帖的，一代萝莉成御姐，越发叫人赞叹，在小众里得到一片欢呼；劳伦斯则继续自己的星光大道：自导自演电影，和费雯丽爱悠悠，恨忧忧。

在若干岁月后甚至还得过金酸梅的提名。

和梦露拍摄《游龙戏凤》的时候，劳伦斯已经50岁，片中的王储形象老态不至于龙钟，但肥胖迂腐的形象和性格实在想让人对他说：拜托，你早已不是王子，更不是达西。

导演的工作让他在表演上分了神，电影中两鬓已有华发的王储根本不会是女孩梦中憧憬的恋爱对象，同是50年代差距恋的代表作《罗马假日》在剧情和意境上就精彩多了，老龄王子完全不是风流倜傥但绅士味十足的小报记者的对手。

前者是中年男人的意淫梦，后者是青春少女的伊甸园。

这部电影合作里，劳伦斯是一个渴望成为明星的艺术家，而梦露是一个渴望成为艺术家的明星。

劳伦斯渴望借梦露的人气来获得关注，梦露希望和演技大神的合作换来自己表演技能的提升。

从最后的成片来看，它淹没在了无数同类型的轻喜剧电影里，梦露完成了性感甜美的指标，在片中热情颂扬“他是世界上最俊俏的王子了”，可惜老王子微横的脸庞和生硬的语气，再上上略显猥琐的色气，这实在是一个再无魅力的迟暮英雄。

1956年，梦露开始和剧作家阿瑟米勒的第三段婚姻生活，他们齐心协力的第一段旅程便是飞到英国参与《游龙戏凤》的拍摄，时年三十而立，美艳得不可方物，对自己也有了更成熟的了解，对外部世界则是有自己的一套本领去防御和征服。

面对传说中的劳伦斯爵士的一句粗口，她会笑笑天然呆地回应：欧我以为只有美国人用这个词，你们英国人也很幽默。

在23岁的第三副导演科林眼里，梦露那真真是个女神，一颦一笑，一抬手一落足，一个宽衣解带，一个正面拥抱，一个折起的后背都是值得擒住目光，倾注关情的；同样在几乎同龄的大学生里，梦露也尤其遭受了这批血气方刚男孩的厚爱，就如同今天的苍老师吉泽老师受到宅男爱戴一般。

而这样的女子在50岁劳伦斯的眼里则是：你演不过去没关系，你就摆弄性感好了。

这恰恰是让梦露精神崩溃的点。

三十而立的梦露对自己的悲剧命运完全是有预见性的。

午后微醺的时候她会对着科林自嘲，上帝啊我已经30岁了，已经结过三次婚。

这些到底是怎么发生的？

科林用爱情宝典似的话安慰梦露：或许你只是在找一个属于自己对的人。

梦露大人样地笑笑：他们刚看上去总像是对的人。

多么智慧成熟的一个女人。

1956年，曾经作为《乱世佳人》中的斯嘉丽被世人铭记心中的费雯丽已经快45岁了，这个曾经像猫一样骄傲地不可一世的女人也“出现”在了这部电影里。

感觉《与梦露的一周》能让我们这些小粉丝以猎奇的心态来窥视这些或当红或式微的明星在电影拍摄的刹那芳华里的微笑与眼泪，那些行为或许改变了未来一生的轨迹。

当大家夹道欢迎梦露和他的新丈夫时，费雯丽已然化身沉静淡漠的前辈，不失优雅地站在一边拜托科林盯紧丈夫和梦露，以防暧昧发生。

科林不解：他那么爱你。

别傻了年轻人，我已经45岁了，没有一个男人能爱我更长久了，即使是你也一样。

就像是《恐怖宠物店》里终生囚禁在自己饰演的外星王子一角的男星被自己的眼神杀死一样，费雯丽也没有逃脱曾经的美丽对自己的诅咒与压力。

她坐在放映室里看着梦露天才的表现而感动得热泪盈眶，欣赏，羡慕，嫉妒，疼爱，复杂的感觉油然而生，全是真心的。

韶华已逝的自己在对待自己丈夫的时候无法像对待外人那样淡定，3年后，他们离婚了。

在《游龙戏凤》上映十年后，费雯丽香消玉殒。

《游龙戏凤》这部电影作为时代巨星们的命运中转站，难免让人觉得不祥。

无独有偶，梦露在5年后被电影公司解雇生活一度消沉黯淡，和费雯丽一样孤独离去。

都说戏子无情，其实他们才是感情上的艺术家，尤其是这些天赋异禀的人，一不小心就活进了瓶颈里，再难拔出。

男神的命运永远和女神息息相关，女神们相继离去的60年代之后，劳伦斯再也没有招牌的爱情剧拿出，他真正是成为了一尊神，收敛起俊俏的表情，以长者的姿态出现在各种电影里。

一定是命运出了差错，男神与女神都会错了意，人生舞台谢幕时，没有找到对方。

一个人，活成了一个符号，究竟是幸运还是不幸？

也许，对于这个时代来说，是幸运；但对于个人，是究极的悲剧。

去年，有幸在小西天看了《热情如火》。

这是我第一次看梦露的电影，曾经她对于我来说就是海报上一个扁平的形象，但是在影片里，她奔放、性感而又娇憨，引起了我对这个符号的一点兴趣。

《我与梦露的一周》讲的是梦露在拍摄《游龙戏凤》那段时间的情景。

脆弱，分崩离析，迷离，病态，生动，迷人，勾魂摄魄。

完完全全的矛盾体。

看完了《我与梦露的一周》，我又接连着看了《游龙戏凤》。

梦露实在是太太太美了，剧情没有引起我什么兴趣，但光看着梦露，撑过了两个小时。

很难想象在那样的精神状态下，梦露是如何维持了银幕上一如既往的热情。

梦露的演技如何？

如果梦露本人就是银幕上他所呈现出来的这种天真而奔放的性格的话，那她每一部戏都还原了自己的迷人，如果梦露并不是这种性格的话，那么她必然是我所见过的最伟大的演员之一。

搜到了一组梦露20岁时的照片。

我几乎认不出她。

虽然这个电影成功的塑造了梦露，却存在着明显的缺陷。

因为这个电影格局小，说穿了其实就是一段梦露的拍片八卦，片长相对于其它传记片也更短，所以导演把所有的叙事重心全放在展现多面的梦露上，让片中的其他角色都不同程度的受到影响。

尤其是费雯丽和朱迪丹奇扮演的女演员，两人匆匆出场之后就消失了，让观众觉得导演只是为了证明这是一部传记电影，“你看，这些真实的历史人物都在我电影里出现了”，可是却完全没有发挥角色的作用，例如费雯丽对梦露的嫉妒，她对丈夫仰慕梦露的愤恨和自己青春不再的无奈，同时梦露对费雯丽这样一个以演技著称的女演员的敬佩。

这些本来可以激发更多戏剧张力和人性思考的线索都断了。

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尽管肯尼斯布拉纳饰演的奥利弗劳伦斯很传神，但电影对他渴望成功却事与愿违的纠结心理仍表现的没什么力度，更多的还是关注他对梦露的爱恨交加。

艾玛沃森扮演的服装助理更是可有可无。

by.旸夜整个1月我还是有努力想多看一点电影的，然而到现在来总结，几乎没有一部令我特别满意的片子——尤其是最近。

《加勒比海盗》也只是让我粉上了约翰尼德普，但整体上来说，三主角中有两个都不喜欢，这也很恶心了。

1月末这几部《迈克尔克莱顿》、《谍影重重》、《我与梦露的一周》，从豆瓣评分来看都还算是不错的片子，而我却备受煎熬，简直有种被烂片轮奸了三四天的感觉。

欣赏不了《迈克尔克莱顿》的装逼艺术片格调，也欣赏不了《谍影重重》俗套的剧情和无理的逻辑，这部《我与梦露的一周》，在我欣赏不了梦露的前提下，也显得非常理所当然了。

观看这个片子建立在承认这样一个事实的基础上：玛丽莲梦露非常美，美得倾国倾城、颠倒众生，她的美令所有人疯狂，她的美让她值得拥有一切特权。

如果没有这样的认知，这部片子就是坨屎。

抱歉，在我看来，这部片子就是坨屎。

梦露很美也很脆弱，梦露被所有人喜爱，但却有严重的精神障碍，对自己充满怀疑，也极度渴望安全感，她内心的脆弱与外在的美貌是矛盾且关联的。

无论片子要如何深度挖掘梦露，既然外在美是这部片子的基础，事实上，对梦露本身而言也可以说是一切财富、名利、权势和精神障碍的来源。

那么——演员为什么那么丑？

演员为什么可以那么丑？

好莱坞就没有一个漂亮的女演员了吗？

一开始我以为演员丑，后来我去百度了一下梦露本人的照片，好吧……好莱坞黄金时代，人人为之疯狂的性感女神梦露——我和数量庞大的梦露粉审美迥异，是的，我就不直说我觉得她并不好看了。

大红唇什么的，根本就是我的雷点。

所以我一下子就迷茫了。

不是演员的错也不是导演的错，事实上是“梦露美”这个事实在我看来匪夷所思。

公正客观地来说，我只是欣赏不了这部片子。

首先我无法认同这个“事实”，然后即便抛却这个极大的影响因素，来看影片内容。

作为对梦露没有丝毫了解的关注，我的确可以从片子里看到梦露的某些方面，她美、备受瞩目、到处都有特权，在此之外，也呈现出了巨星私下的状态，包括她几次裸体的坦然，私下问科林“你站哪一边”的孩子气，脾气的变幻莫测等等。

但好几个重要的点，我是把握不到的。

梦露和丈夫的关系，显然对梦露来说十分重要，但我看不出他们彼此相爱。

梦露和科林的关系，显然对彼此都十分重要，但他们吸引彼此的特质并没有表现得足够鲜明。

要说奉承梦露，体谅梦露，愿意给她特权的人，永远不会只有科林一个，他只是够青涩，并不是独一无二。

虽然有刻意将他塑造得与众不同，仿佛只有他才了解梦露，但作为观众的我，只有一种被导演当白痴蒙的愤怒感。

剧情也好，表演也好，这一切都是“为理解而理解”，并没有表现出两个真正心意相通、互相了解的人那种强烈的吸引力。

如果真要这样做的话，我建议导演不如赤裸裸地表现他们的性吸引力，这样反倒坦诚许多，不会弄巧成拙，也没有装逼失败的尴尬。

梦露在表演上的惊艳表现。

在片子里看到梦露拍片的故事很新鲜，但是，“梦露虽然情绪和状态都很不稳定但只要稳定起来发挥的时候总是令人惊艳并且大家会感觉等待的时间完全值得”——这件事，我身为普通观众，是完全看不出来的。

所以我只能在看着几个配角夸张地赞叹梦露的演技而自己直犯尴尬症。

甚至不知道是羞耻还是无地自容，不知道是为女主无法表现出这种高度的演技却要硬着头皮继续演接受赞赏的场景而尴尬，还是对自己无法领会到女主饰演的梦露在饰演电影中的电影时的高超演技而尴尬。

于是我认识到一个事实。

既然梦露是这样令全球男女老少为之疯狂的性感女神，又有着超人的表演天赋，两者相加堪为传奇（尤其是第一点）——那么想要基于这两点表现梦露的片子，又怎么可能找出合适的女演员呢？

除非她在现在有梦露当时被人普遍承认的美，否则无论谁演，都是自取其辱，哪来什么好的梦露传记片呢。

其他任何行当的传奇人物都可以表演出来，但演员这行当的传奇人物要演出他演技之高的传奇，这已经把人选圈死在新的传奇演员身上。

反正我真的很尴尬。

对这种流于表面的“大明星私下形象揭秘电影”，对不起，两星不能更多了。

我自己也很羞愧，反省了一下为什么对梦露毫不了解就跑来看这个片子，但传记片并不是拍给粉丝看的，本身就承担着介绍的作用，否则为什么《飞行家》就让我对霍华德休斯倍感兴趣且十分尊重呢？

不过貌似休斯曾经看中梦露，但梦露签约了福克斯，之后涉足电影圈。

写到这里我又百度了几张梦露照片，确认大多数我都对她不感冒，只有一部分感觉和“美”沾边，于是我就不怕死地打算结束了。

2016.2.1

玛丽莲梦露这样一个名字，从上个世纪中叶就闪耀于好莱坞，留下一串流光四溢的香艳传奇。

不了解梦露的人会认为她不过就是一个被好莱坞工厂流线生产出来的上流性感符号，徒有其表的花瓶而已，又有谁知道1957年梦露出演《热情似火》，为了这部影片的质量，梦露两次小产，付出了终生不育的代价。

梦露是私生女，生于一九二六年，童年在颠沛流离中度过，刚满十六岁便嫁人。

就是一个出生卑微的女子，美貌似乎是唯一的打开生存大门的钥匙，好莱坞这个梦工厂把她打造成性感符号，然而在1962年的8月5日，梦露因服药过量死在家中，一代尤物香消玉殒。

悲哀的是，梦露一生都憎恨大家把她简单的归为一个性感的符号，却一直在这个牢笼里走不出来；讽刺的是，梦露从影15年，拍片30余部，她用自己的青春和美丽为好莱坞盈利２亿多美元，而去世时她的银行存款仅够支付自己丧葬费。

电影《我与梦露的一周》不同于克林特伊斯特伍德的《胡佛》像是编年体的史书一样流水线的描述胡佛的一生，而是选取了科林的独特视角，从梦露短暂的一生中截取一周，以小视角反映出梦露脆弱敏感的性格，一段浮光掠影的爱情让观众跟科林一样仿佛不小心闯入梦露的心灵世界与她畅谈一番，一辗转梦一醒，一切便又归了原位。

米歇尔威廉姆斯从《断背山》《蓝色情人节》一路走来积累了冷静沉稳的演技，虽然没有梦露回眸一笑百媚生的惊艳美貌，一出场的小米一举手一投足，朱唇一启便是六宫粉黛无颜色，言笑晏晏间倾倒众生，她哭你跟着她哭，她笑你就希望她笑得更久一点，梦露的娇憨性感天真敏感被小米演绎得自然生动。

“看着Michelle成为Marilyn是我职业生涯至今为止最棒的经历。

”导演Simon Curtis说道，在小米的演绎下我们看到一个在镁光灯下完美性感的女神，在内心世界却有着深深难以褪掉自卑的平凡女孩。

饰演科林的埃迪•雷德梅恩出生于伦敦，毕业于伊顿公学后进入剑桥大学，现在是巴宝莉模特。

“这是我印象最深的时刻：她的拥抱，对我的信任，还有她带来的快乐，那是她的天赋。

现在想起她的时候，我都会想起那个梦想成真的时刻。

”长相清秀性格害羞的埃迪在电影中就像一只飞蛾尽管知道自己最后会受伤却依旧扑火般和梦露一起行走在田间只享受片刻的爱情。

他带着梦露走入温莎城堡，给予她快乐、尊重、干净温暖的爱。

也许对于生性大胆狂放的梦露来说只不过是一段艳遇，只是用来填补内心的破碎，而对于科林来说英格兰的明净山水、肃穆古堡，都不及梦露一回眸，与梦露的一周值得他用余生回味。

也许如果梦露可以抛弃自己的名利跟科林在一起，那么梦露真的可以收获平凡真切的幸福了吧，不过这样一来，梦露就不是梦露了。

整部电影从场面调度台词摄影都较为精良，电影流畅紧凑，尤为惊喜的是难得一见朱迪丹奇如此和善，肯尼思•布拉纳炉火纯青演技，艾玛的惊鸿一现，特别是电影的光影色彩复古鲜艳，梦露仿佛从上世纪的大荧幕中走出来，亦真亦幻。

但是影片少了梦露与其他女性角色的角力，比如费雯丽比如朱迪丹奇扮演的女演员，艾玛沃森扮演的服装助理，梦露便成了男人眼中的梦露，过于表面化和脸谱化，少了一份走心的感动。

电影很短，90多分钟的片子却析出梦露华丽镁光灯下忧伤的一生。

梦露的一生很短，36岁的生命却营造出一个多少女人都达不到的幻梦。

看过《游龙戏凤》确实对本片的理解有帮助，比如梦露把男主角比作剧中的小国王，还有一些拍摄引起的争执，劳伦斯·奥利弗气急败坏的骂这么个轻喜剧还要这么穷折腾等等。

几个场景人物的对比也有点意思，是不是有点难以分辨？

【对比图见 http://www.saoyuying.com/2012/10/my-week-with-marilyn/】不过本片要展现的是玛丽莲·梦露，而非舞女艾尔西。

可以看到戏里戏外的梦露差别是非常大的，现实中的梦露承受很大的精神压力，滥用药物，脾气也非常不稳定。

这在制片厂时代的好莱坞非常普遍，朱迪·加兰是被从天才玉女被压榨成疯子的更可悲例子。

除了行为冲突，梦露和劳伦斯·奥利弗的一大分歧是表演方面，莎剧出身的奥利弗不喜欢梦露奉从的斯坦尼斯拉夫斯基方法派（简单地说就是努力进入角色把自己当成角色本人，但是需要次文本与潜意识培养），认为这打乱了他的拍摄计划。

米歇尔·威廉姆斯在外貌上和梦露差别还是很明显的，化妆后纯卖弄风情造成的杀伤力也不能相提并论，因此只能从内心世界来让观众找到梦露的影子了。

因此有意思的是，米歇尔演梦露，恰恰用了斯坦尼斯拉夫斯基方法派。

在这方面她表现的很不错，剧中的梦露成为一个让人同情的痛苦的孤独的人，她的脾气和作风来自内心的痛苦，而非耍大牌般的任性。

米歇尔因此拿到了第二个奥斯卡影后提名。

当然米歇尔·梦露的出彩离不开绿叶的衬托。

同为莎剧大牌出身的肯尼思·布拉纳出演劳伦斯·奥利弗，想必他自己也觉得过瘾，无论戏里戏外。

甚至咒骂梦露的话也都来自《奥赛罗》，带着迷人的腔调。

他果然没放过《游龙戏凤》里奥利弗咆哮的那一句，甚至还给自己垫了个奥利弗式凹下巴，总之毫不逊色。

可惜的是本片中奥利弗与梦露在表演方法上的分歧表现太少，奥利弗对梦露又爱又恨的感情也刻画不足，戏份都留给科林了。

戏中戏王太后的扮演者朱迪·丹奇也是和莎剧颇有渊源的老演员，曾在《莎翁情史》中凭仅出场8分钟的伊丽莎白一世拿到奥斯卡最佳女配角。

本片的线索人物科林也演得很不错，青涩、精瘦、勤快的年轻人，偶得女神眷顾，不仅义无反顾的陷进去，随时愿为之付出一切，而且愿意去了解她的内心分担她的痛苦。

那段英格兰乡间+温莎堡+伊顿公学的爱情故事，可以看做本片中的另一段戏中戏，拍得相当自然浪漫，正如梦露说的“你就像戏中的小国王，如此的innocent”。

还有艾玛·沃特森充当炮灰，这姑娘越来越可人了。

另一个杯具费雯丽也有出场，据说历史上本片之后奥利弗就离开了她，不过本片演的不太入味，估计是怕抢了梦露的风头。

这样的回忆真是美好而不可多得。

如果我生命中也有梦露这样的女神的一周，该会是什么样？

40年后再去回顾这样一段记忆，该会是什么样？

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整个片子看下来有一种浮生一日的感觉，一切都像是一场不真实的梦，不真实的感情，但它又确确实实发生了。

对梦露来说Colin只是人生中的一个匆匆过客，而却改变了Colin的一生…梦露在镜头下如此光鲜亮丽，但在人们的刻板印象下她永远是那个穿着暴露，私生活混乱，放荡女子，甚至她的老公也是如此认为，但实际上她是个真性情的，内心又有些许不自信与脆弱的小女孩，只有一次次经历和Colin这种感情才能让她找回自我。

劳伦斯爵士也是个矛盾的人，在日趋变老的过程中惶恐不安，但却要表现的得体，在片场也对她不断施压，但他内心也知道她演的很好。

总之，有三个立意主线可以写，最后升华完全差点意思。

小米很勇敢，挑战这个全世界人民都知道的女性角色，虽然…确实不太像，但在这么大的压力与舆论风波下敢接这个角色也是令人敬佩的。

布拉纳演的极其出色，甚至盖过了小米，也算是圆了演偶像的梦了，让我前几天看《贝尔法斯特》而产生的对他的厌恶少了一些…

对于美，每个人都有超乎想象之外的包容心，并不是被美迷惑，丧失自我，而是因为美所给予的洗礼，让整个人的身心畅快淋漓。

对于梦露，大多数人是没有抵抗力的，让人印象深刻不仅仅是她的美丽，更多的是她的独一无二，她性感中的纯真，她浑然天成的妩媚。

《我与梦露的一周》讲述的是50年代劳伦斯·奥利佛与玛丽莲·梦露拍摄影片《游龙戏凤》时的经历，奥利弗需要梦露的名气来重振自己的电影事业，而梦露也期望通过与这位著名的演员兼导演合作挽回自己的名声、赢得更多尊重。

影片的切入点很巧，通过一位23岁的第三导演助手——主人公柯林的视角来讲述在《游龙戏凤》拍摄的半年中，小助手与梦露的短暂邂逅，以此表现真实的梦露，片中既有梦露作为大明星的烦恼，又对梦露小女孩般的率真内心进行了详细的表现，贴近生活，真实可感。

“只要梦露做对了，你根本不会看其他人一眼”在飞机场众多闪光灯的簇拥下，梦露在片中第一次出场，抒情的音乐里夹杂着喧闹的人声，每一个人的视角都聚焦在梦露身上，导演刻意用放慢的镜头让观众把注意力向画面里的人物集中，泛黄的柔光加上回忆式的镜头仿佛在表达一种缅怀，一种怀念。

女主米歇尔·威廉姆斯扮演的梦露着实让人惊叹，这也是这部电影的亮点之处，举手投足之间，每一个细节都拿捏的十分恰当，精湛的演技足以弥补外形上的欠缺，让电影中的梦露更加真实。

在另外几场室外戏中，梦露的每次出场都会或多或少的引起轰动，出现在纯男生的伊顿公学，英国人的绅士又热情的反应十分有趣，对于大家对自己的喜爱，梦露是沉浸其中的，自然而享受。

梦露那种放声大笑中的回眸，那种铅笔裙下的急促碎步，代表着那个时代的记忆。

对现在的影迷来说，梦露的影像不再是单纯的影像，那里面夹杂着那个特殊时代的特殊感情。

在影片中，对于梦露而言，天真自信的柯林可以舒缓奥利弗带给她的压力，但对于柯林而言，梦露的性感神话却让这个年轻的小伙子变得异常幸运又异常痛苦。

两个毫不相干的人被一部电影牵扯到一起，注定相遇也会注定分开。

私生女、孤儿院，悲惨的童年让梦露成为一个长不大的女孩，敏感脆弱，多疑不自信，在三十岁的年纪还在询问柯林是站在那一边的，对于确定是自己这一边的人，会立即相信，微笑着让柯林称呼她玛丽莲，心情不好的时候会依赖他，心情好的时候会淘气的出走随意潇洒。

相比于影片中费雯丽的优雅得体，梦露更多的是小孩子般的无助于率直，情绪毫无隐藏的展现，喜怒好恶都从言语中直接体现。

这样的纯真让人沉醉，也让人心疼。

每一对情侣在刚认识的时候，都觉得合适，没有安全感的爱情也给梦露造成了很大的伤害。

从13岁开始就没有过真正的约会，3次失败的婚姻让梦露对爱情过于执着与认真，对于与柯林的甜蜜恋爱，她也许是真的很用心，但是不同的是，米勒所代表的婚姻才是她更长久的依靠，甜蜜又惆怅的初恋啊，梦露所带给柯林的绝不是爱情那么简单。

影片的前半段为奥利弗与梦露对于表演的不同看法营造了十分压抑的氛围，一个被贴上性感标签的演员，在好莱坞的包装之后，对于自身的定位越来越模糊，而在享受长久的追捧与欢呼后，对于一点点的恶语都会被认为是致命的诋毁，对于自己终会消逝的美貌，她感到极度的不安，有着一颗与名气极度不相符的脆弱心灵，她需要在观众里找寻自我，她需要观众对自己的认可。

对于家庭，对于爱情，对于好莱坞，梦露要面对的事情太过庸俗也太多沉重。

尽管这样，她依旧保持着纯真的童心，这样的心态更加凸显了她的魅力。

就像影片最后奥利弗对所说的“她是如此完美，没有训练过，没有技巧可言，只是单纯依靠直觉，她真实另人震惊，大概这就是她为什么这么伟大吧”。

是的，美而纯真，一切问题都迎刃而解了。