小姐

最近百无聊赖，到豆瓣来翻翻电影，偶然间看到小姐是翻拍Fingersmith，在近些年les电影实在是没得看的情况下，倒是有了点兴趣，于是找资源下载，想着是翻拍，所以也没什么多大的兴趣，权当做睡前的消遣，发呆般的看了两个多小时，直到凌晨时分片尾曲响起，意犹未尽的居然坐立不安，翻来覆去回味着电影的情节与一些细节。

隔天二刷、三刷、四刷....我只能说，太棒了，太精彩了，尽管存在瑕疵，但一点也不影响我对这部电影的喜爱，电影的画面，构图，场景，服饰无不精致，结合剧情非常吸引人眼球，就是小小的道具，都有其存在的意义。

毫不夸张的说，抛开电影的性取向，即使不打着同性的标签，《小姐》也是近些年电影的佼佼者。

选择你，是我能给的最好的爱。

============================人物分割线================================30年代日本殖民朝鲜区，大环境注定了淑姬根本没有机会去接近上层社会，她是扒手的孩子，父母双亡，从小在盗窃和贩卖人口的姨母家族长大，贫穷、下贱是她的标签。

然而人的最本性是不会因为环境改变的，所以我们看到的淑姬本性是善良的--“我也有奶该多好”，淑姬的心理描写完完全全的在说，是的我是扒手的孩子我很穷没有好看的衣服没有吃过好吃的东西可是这些小孩子多可爱，他们会成为有钱人家的少爷小姐，说完还啵啵的亲亲小孩子的脑袋，在她眼里扒窃根本不算什么不好的事情，是一项生存的技能，还些许遗憾这些被卖掉的孩子学不会生存技能，姨妈家的孩子真的是卖给有钱人做少爷小姐吗？

在哪个战争年代，更多的应该是被转手卖去做家奴或妓院吧，当然这只是我的猜测。

所以这样的淑姬被伯爵挑中了，并不是因为她是精明的骗子，恰恰是因为她的单纯和无所依靠，剧中末丹有两次哭诉，为什么不是她去日本鬼子家，应该是她去，问题和答案都自给自足了，因为她有过下女的经验，因为她有家庭，因为她失踪了不会无人问津。

所以淑姬一开始的路就是注定好的，去做一个替死鬼。

性格：萌蠢女仆淑姬在第一晚就让人喜欢上了，如果说再有别的标签给小女仆，那就是直白，所有她的小把戏小动作小心思在小姐眼里都视为无物，第一晚偷偷打开小姐房名却被砰的一声吓的滚回自己的床，好容易睡下却被小姐的尖叫惊的惊的撞头掉床连滚带爬的起来去照顾小姐，傻乎乎的被小姐哄着去看月夜下诡异的樱花树，然后又被吓到跳脚和小姐一起滚回自己的床铺，这些本能的动作像是一个深谋远虑的小偷骗子的行为吗？

答案当然是否定的。

正因为她的直白，她的性情，她的喜怒，在后面剧情发展的每一点滴上，都分明的在说，尽管未来不知道发生什么，但是我要选择你---小姐。

只是这个选择太萌蠢了，若不是小姐的自杀，我想小女仆是永远没有勇气去表露的。

爱与被爱：淑姬对小姐是怎样的一种感情，我认为是仰慕与爱情的共生体，第一交锋是在夜晚，并没有看到脸面，只是单纯的发自母爱，用一贯对待婴孩的办法安抚小姐，被小姐身上的味道所吸引，轻轻拍着她的肩膀哼唱小曲哄她入睡。

第二交锋是第二日看到小姐面容的瞬间，镜头给了一个拉近特写，“该死，怎么不早告诉我她很漂亮，弄的我措手不及”，这难道不是一见倾心吗？

淑姬你是来做女仆来的，小姐漂亮与否，与你的工作有半毛钱关系？

为什么要措手不及？

为什么要羞涩慌乱不自觉眨眼低头？

在被味道吸引后，微表情也说明了小姐的外表完完全全的吸引到我们的小女仆了。

小姐的美貌与贵族气质第一瞬间将淑姬压下去了。

所以后来我们可以看到，淑姬在照顾小姐的事情上，很多都是怀着仰慕的心情将“瓷娃娃“般的小姐捧在心上，为小姐磨牙时候的小心翼翼，生怕弄疼了，小姐给她的鞋子当作宝贝，舍不得在雨地里穿宁可打赤脚，在小姐身后看着她的美得意洋洋的想到去给同伴们炫耀，看到伯爵一步步的逼近小姐的气愤与不甘，看到小姐似乎陷入伯爵的圈套里的纠结与不敢。

是的，她不敢就此告知小姐这一切都是骗局，蠢萌小女仆只知道自己对小姐不忍心，也知道无颜面空手回去面对大伙，也是被伯爵逼迫下不想到去反抗，更是在看到小姐与伯爵交叉坐姿后，彻底被情绪左右了，有豆友说是淑姬是东南亚小醋王很到位，自己辛辛苦苦的保护着小姐，其实是占有欲十足，跑的没命一般的去拿油画颜料就是怕单独时间伯爵对小姐怎样，结果小姐女上位，哦我们小女仆爆发了，怒气十足的一晚上不理会小姐，一直在给自己灌输心灵激荡，我是来骗钱的，我不去想小姐，我拿了钱以后的生活多好多好，结果还是败给小姐的夺命连环铃，气冲冲的站在小姐面前，小姐一句“感觉会做噩梦，睡我旁边吧”就蔫了，慢动作躺下，听着小姐的疑问，还是带点怨气的淑姬借着“就告诉她一件事，就哄她睡觉吧”“怪可怜的，来到别的国家，没有妈妈，在这么大的房间独自一人”的梯子顺溜溜的下来了，不再生气，甚至用自己的想法来怜惜心疼小姐，就和那些被卖掉的孩子一样，“真正有用的一个都没学到”。

在小姐面前，淑姬从骨子里一直是卑微的，小姐是她用来爱慕与仰望的，越是在意越是胆怯，从第一眼的不知所措就注定她不会也不敢主动将自己的感情表达给小姐，照顾她怜惜她，是借着女仆的身份，轰轰烈烈的床戏，是借着伯爵的身份，一口一个伯爵会怎样想会怎样说，对于占有欲如此之大的淑姬来说，只能暂时化身伯爵替身“教”小姐姓生活来和小姐亲近，第二天完全不敢想象和小姐亲近的人是自己，在后山也被伯爵一次次的打回原形“让她知道你只是个小偷而不是她的挚友”，于是淑姬很荣幸的有了小姐爱的巴掌的赏赐了。

第一部基本是淑姬的心理活动。

发展到这里其实淑姬早已被小姐俘虏了，她去喜欢去潜意识的会爱，以及被爱。

小萌蠢女仆到底知道不知道小姐其实是爱她的？

直到小姐跑去上吊，她也没觉出味来。

她只是单纯的不想小姐去死，不要嫁给伯爵，想要小姐健康快乐的更好的生活。

淑姬是凭着自己直白的性子，直白的喜欢上小姐，直白的站在小姐一边，也会直白的在未来，爱上小姐，我一直觉得淑姬虽然生活在贫民区，开着黄色段子，随便被摸着胸拍着屁股，但这些都是生活强加给她的一个定义而已--生活本就如此，就好比偷窃是生存技能一样，所以她是懵懂的，在遇到小姐后，才会懂得什么是爱，我想在未来，小萌蠢越来成熟后，会明白小姐给她的爱，是生命中最宝贵、最决绝、最生死相许的淋漓尽致的爱。

============================人物分割线================================小姐是人生前半段是悲剧的，没落的家族父母双亡，在战乱年代一个小女孩唯一可以投奔的姨母也被折磨至死，在后来很长的一段时间，姨夫变态的人生也将秀子前半生折磨到病态了，黄色书刊，黄色演艺，黄色听众，以及一群等着吃喝她的奴仆，这样的生活被伯爵的闯入打破，却也是奔着自己的财产，庆幸的是，命运由此悄悄转呗。

性格：如果要给小姐一个标签。

窥视二字最恰当不过。

从小明着看到下贱的女仆说自己的坏话，赤裸裸的打巴掌，到后来成人后，暗中窥视每一个来接近她的人，伯爵也好，淑姬也好，她必须窥视，这是一种对安全感的掌控。

窥视到伯爵的对财产的贪欲，窥视到淑姬的单纯与喜欢，所有的一切其实小姐都一直在掌握着。

小姐是腹黑的，毕竟最恶心变态的东西自小就印在自己的身上，多年的侵染，她必须用腹黑来保护自己，“若是能如佐佐木夫人一般的疯狂，生活其实也并没有那么难熬”，在哪个看似华丽的牢笼中，腹黑是自己唯一的武器，所以后来即使是佐佐木也奈何不了她；小姐也是绝顶聪明的，看似装蒜又大胆，在恰当的时机表露自己隐忍的情感，成功俘获淑姬，也成功击败伯爵和姨夫；最最庆幸的是，小姐心底还保留着善良与爱，所以当她看懂淑姬的情绪，毫不犹豫的将自己的情绪展示出来。

去大胆的爱：小姐有爱吗？

答案是肯定的，五岁来朝鲜，哭喊着“我不是坏女人”，对着姨母教导男根阴户词语时单纯的孩童笑容，对小人们背地里的嘲笑狠狠的打巴掌，小姐的性格跃然纸上，爱憎分明，特别赞的是打佐佐木的时候转身上台阶反手狠狠一巴掌，贵族霸气侧漏。

只是姨母死后，地下室的阴暗与恐惧，生活中再无温暖的阳光，小姐的爱与柔软深深的隐藏起来，只有独处时的木偶娃娃的陪伴才能看到丝毫。

小姐是掌控者，所以第一晚窥视到淑姬后，通透看透人心的就将淑姬给了准确的定义，“看起来确实傻傻的，纯真的”，所以恶趣味捉弄淑姬，肆意占据淑姬的床铺，第二天的小圈套，“骂我也行，偷窃也行，但不要骗我”，随即又问“你见过伯爵么”，只能说，小姐在确定淑姬无公害后，没了初始的警惕，开始喜欢捉弄淑姬，是发自一种童年缺失的恶趣味捉弄，玩心大起的捉弄，和对待其他女仆是不同的--对偷了鞋子的女仆赏赐惩罚的巴掌扔到地上。

淑姬是我的下女，其他人不可以欺负她，即使是担心淑姬受不了逃跑，其中或多或少也有一种归属认同感，只有我能捉弄她，其他人想都别想。

我总觉得小姐和淑姬的初始情节因为时间关系被剪掉不少，没把小姐和淑姬相处的情节还原，但也应该是在这样孩童捉弄中，小姐对淑姬彻底没了防备心理，所以在后来的洗澡桥段中，小姐开始用些许正常的眼光去审视淑姬，萌蠢小女仆的慌乱眼神，紧紧抿过的嘴唇，这些对于小姐来说，再熟悉不过，她其实很清楚自己的魅力，所以忍不住用手指轻轻摩挲淑姬的手臂，正因为女仆是自己不用防备的，所以这样的试探也是顺手就来的。

这里给小姐配的BGM也用的极好，都是一种阴谋般的阴险，直到小姐对着自己的娃娃说“味道好吗，你也要进来吗”戛然而止。

小姐看着脱衣服准备进澡盆的淑姬一脸懵逼，这里再也不用试探了，淑姬的确是蠢萌的，反而是小姐空白BGM的不知所措了。

两人对洗的场景不用再展现也能想象出小姐的全场懵逼，淑姬开始跳出小姐的掌控圈了。

跳出小姐掌控圈的淑姬用自己的下意识动作让小姐慢慢的想去了解真实的淑姬，仗着淑姬对自己的喜欢，开始大胆的表露，“你的脸，每当躺下睡觉时，都会想起”，也开始羞涩，换衣服赤裸上身后被淑姬盯着看，拜托小姐，你又不是没被人家看过，干嘛小恼怒的一把就把淑姬转过去，随即霸道且侵略性的为淑姬脱衣服，这其实是在潜意识表达，你休想进入我的心，我是可以掌控你的。

至此小姐的心开始柔软了，所以才会在学画画课之前贴着玻璃独自思考将自己脆弱的暴露在淑姬面前，这里特别赞的是，第一次额头贴玻璃回过神后看到淑姬是楞了下，第二次是在去精神病院的车里回过神第一时间主动看淑姬。

人的第一反应才是最真实的表现。

小姐不知觉已经开始将自己的柔弱表现给淑姬了。

于是经典爱的心门打开桥段，散步时对淑姬说一些不会对其他人说的话，比如心底最深的痛，看似风轻云淡的说“如果我没有出生就好了”，天上乌云遮过，小女仆捧着她的脸说出那样一番是她从姨母哪里也没听过的话，如此温暖，“书上的伙伴就是这样的吗”，画面定格，小姐眼神开始温柔了，开始留心淑姬的一举一动了，慢慢的她读懂了，为什么淑姬那样的轰轰烈烈表达自己的情绪，是在意她，是喜欢她，是嫉妒心，是占有欲，读懂淑姬的小姐干净利落的对伯爵的“不喜欢你”，小姐的心开始倒向淑姬了。

女上位姿势后小姐看着淑姬吃醋发狂的样子，起身站在风中看着淑姬转身离去的样子，风起心动那一刻她的心中一定是不安却欢喜的。

明确自己的心意后，书中所有关于爱欲的描写都开始生动，多年的侵染，终于点燃了心中的欲望，发自爱的欲望。

wuli小姐看准后就大胆的下手了，成功诱惑萌蠢女仆床上三部曲，接吻，做爱，表白。

每个动作都是小姐在主动解锁，她清楚自己没有什么能给淑姬，只有自己，清楚自己没有什么能取悦淑姬，只有自己熟悉的做爱，于是在淑姬爽翻的时候小心翼翼的乞求“可以约定吗？

绝对不抛弃我”，咳咳，有过同样经历的筒子们大概都能体会那样的心情，是抛去一切的唯一的心愿，也仿佛只有在高潮的那一刻对方的承诺才会认真。

小姐大胆的放开自己的爱去爱淑姬，各种动作一一作罢，淑姬天真萌蠢的还以为是小姐天生的，小姐迷离却温暖开心的笑容并没有解释什么，只是紧紧握住淑姬的手。

（此处镜头给了脸部虚化，凸显紧握的合作的手，意味俩人开始联手了）自此，小姐开始事事以淑姬为先，放心的将自己的爱给她，甚至只要淑姬在身边，这样的生活也是挺好的，嫁给姨夫也是可以的，就这样温柔的有淑姬的陪伴。

可惜萌蠢小女仆完全不像小姐那边聪明，蠢的说出“一定会爱上”的话，得了两个爱的巴掌，让小姐绝望的跑去上吊自杀。

这样大胆的去爱，不亏是和泉秀子呀，腹黑了多年，那样肮脏的病态生活都没有逼的你自杀，何况还有伯爵这个选择，竟然被萌蠢女仆的一句话放弃了其他选择，选择去爱你，那怕是死，也要去做。

小姐的爱太决绝，不爱，宁可死，没有你，宁可死，遭背叛，宁可死。

是的，你给了我阳光与温暖，我宁可去死，也不会伤害你。

如果照着腹黑小姐的一贯作风，应该是淡定的与伯爵联手将淑姬送进精神病院了。

还好，她选择了淑姬，选择了去大胆的爱。

谁还能质疑小姐对淑姬不是真爱呢？

=======================琐碎分割线=================================淑姬：我只是遇到了你，喜欢你，是由不得我控制的事情。

爱上你，将会是我做的最棒的事情。

秀子：如果你敢背叛我，我将不会存在于世间。

金敏喜的演技真是太棒了！

whatever，睡前kiss,有豆友说淑姬有过kiss经验，我是不信的，淑姬的kiss完全是个小孩子般的戏耍，左右蹭蹭就完事，要不是小姐的小舌头伸出来，wuli淑姬还沉浸在糖的味道怎么酸甜变来变去的，多单纯的亲吻，除去那些小孩子，恐怕这就是蠢萌淑姬的初吻了。

本文于深焦与界面新闻联合首发。

正文如下（有剧透请谨慎阅读）在严重剧透导致的心理疲倦和三小时睡眠带来的生理疲倦的双重打击下进了卢米埃尔厅，几度被机位和体位与《阿黛尔的生活》类似的大尺度床戏和东亚男权社会背景下的360度无死角的渣男设定惊醒。

《小姐》与腐国电视剧版一样由三部分组成，前两部分对原著的忠实度可见一斑，但第三部分立即陷入朴式大戏的节奏，用世界大同的手法意淫着另一个乌托邦。

原著中的亮点反被改编成了累赘，当电视版的标杆直挺挺地竖在脑海里，没有了身世调换，没有了养母阴谋，剧情不由自主地自我缠绕，继而在枝干上吊死了。

“推特”上的这样一段评论倒是很符合心意：一部情色奢华而节奏轻快的电影，带着一串难以言喻的转折，以及一个任性的结尾。

影片的前两部分与BBC电视版区别不大，分别从女仆和小姐两个角度入手讲述从出身、相处到出逃的过程。

真正大动干戈的改编始于小姐的企图自杀，与海报上的那株樱花树交相呼应。

意识到爱上女仆却被后者鼓励答应婚约的小姐心力交瘁，准备了断无望的人生；担心小姐的女仆决定要直面真实的自己，冲出去救了她。

而后两人相互坦白，决定联手共谋，玩死那个自视甚高的骗子。

两人先是发泄般地把叔叔的色情文学藏书馆搞得一塌糊涂，接下来步步为营，连时间都分秒精准。

女仆按原著设定被关进了疯人院，一场大火，算尽机关地把鞋子脱下造成烧死的假象。

小姐则以其人之道还治其人之身，把鸦片浓缩剂滴入葡萄酒，在情欲的间隙灌入复仇和决绝。

昏睡过去的假伯爵被送回大宅子，败得片甲不留。

而在第三部分，女主们不知被打了什么鸡血，行事果敢精准得跟那堆阿斯伯格症候群女主角不相上下，私人纠葛里两人的特工潜力尽显。

（这种超人的魄力不该大材小用啊，到上海后应该考虑下加入全智贤的暗杀小分队……）至于那场本应起转折作用的大尺度床戏，笔者只能比价单纯地从学术和剧情的角度分析一下（噗）。

第一部分从女仆的角度讲故事，几十秒钟的若隐若现是盏风中摇曳的蜡烛，定格的眼神里满是因禁忌而生的不知所措，从生理冲动中看到了自己的罪恶，担心的是不可饶恕的现实亏损。

第二部分从小姐的角度讲，反倒变成了长达几分钟的欲望释放，如果在韩国能分秒不减公映确实是一大突破。

小姐被压抑的欲望极端得可怕。

单词学的是人体器官，朗读的是中华文化瑰宝《金瓶梅》，声情并茂、停顿有致地讲述西门庆和潘金莲的艳史。

然而在遇到女仆前，小姐人前就是个高贵的性冷淡。

性爱画面在脑海里盘转了十几年，缩减成几分钟的床戏也就不为过了。

这段最重要的目的是剧情反转，在肉体欲望的实现和肢体互动的欢愉中认清自我，真挚的感情进而成为假伯爵噩梦的源头。

一个自认为计谋天衣无缝的强势男人，反被两个渴望在绝望中重生的女人倒打一耙，落个跟中老年性无能互诉衷肠的悲惨下场。

英版里真相大白时干脆利落的缠斗而死被切手指后的生不如死取代，洞房夜新娘自慰的呻吟声成为他脑海里挥之不去的哀嚎。

与此同时，旭日东升，客船正在驶往灯火流离的上海。

朴导则开始走近科学，比如金属缅铃是否有潜力成为具有时代特质的性具。

雌性荷尔蒙爆棚的花好月圆的夜晚，皎洁的月光定格在窗上，银铃般的笑声和朦胧的生理实验，与两个落魄男的撕心裂肺相应成章。

观众不得感叹，含蓄谦逊的亚洲人玩起心机来，腐国人只得甘拜下风。

腐国直男的骄傲死于阴谋的暴露，而这个东亚男人的骄傲依旧在挣扎。

一只死过八次的猫，仅剩的是魔咒般的苟延残喘。

《小姐》里的手指不再有原著中文译名《指匠情挑》（Fingersmith）的隐晦意味，以往这个精准的翻译总会把人引向异常"纯洁"的思考。

一只实体的手，擅长偷窃的手，翻色情小说的手，握棒棒糖的手，静物作画的手；另一方面是难以言说的虚幻，正如阿莫多瓦《对她说》里最具有艺术感的画面，当它不完全属于一个人时逐渐附着上虚拟美感。

砍手指时迎面扑来的热浪告诉你这确实是部朴式大戏。

然而比起失去手指，缺乏历史与社会厚度显得更为不可忍受，单薄而缺乏新意的改编、生硬而矛盾突兀的情感过渡，失望把期待压得支离破碎。

【本文修改版首发于《南方人物周刊》2016年11月14日】英国作家萨拉·沃特斯入围布克奖短名单的《荆棘之城》（Sarah Waters, Fingersmith, Virago, 2002. 中译本由百花洲文艺出版于2009年，译者林玉葳）中有一段，说大小姐莫德被自己一颗尖牙戳着不舒服，女佣苏便戴上顶针为她磨牙。

这个细节暗合书名并有强烈性暗示，而且读者所知信息多于书中人物，由此形成的戏剧性给人带来阅读快感。

然而以《老男孩》（《올드보이》 ，2003）成名的韩国导演朴赞郁读到这里却职业病大犯，决定将小说搬上大银幕。

几乎在所有采访中追溯拍摄动机时，他都会提到这场磨牙戏：金属与牙齿的摩擦、肉体的亲密、女子的喘息和视线——声音图像如此丰富，人物间张力十足，如果能够突破纸页的藩篱，该有多么美妙？

这就是今年戛纳主竞赛中唯一的东亚电影《小姐》（《아가씨》）。

该片六月韩国公映后，终于在世界范围内陆续与观众见面。

故事背景从小说中十九世纪的英国转换到了上世纪三十年代日占时期的韩国，下层出身却因骗术在日本混出头脸的藤原伯爵（河正宇饰）处心积虑地设局以获取日本贵族秀子（金敏喜饰）的财产。

他找到小偷集团中的年轻女子淑熙（金泰梨饰）来做秀子的贴身女佣，以撺掇小姐与自己结婚。

影片与小说一样采取三段式叙述，大致“正—反—合”的结构，并逐渐脱离小说原著。

导演敏锐地意识到电影与文学的本质不同——沃特斯可以把拖沓反复的剧情以文字之美和叙事风格包裹起来，电影则是赤裸裸地暴露在一个固定时间段中，必须要在叙事上干净利落。

他把原著中由人物告白来理清的情节全部撇掉，前两部分的重复叙事也因细节上的先藏后显让人完全感觉不到拖沓。

沃特斯本人也说《小姐》算不上“改编”，而是另外一部完全不同的作品。

《荆棘之城》之前已被BBC改编为电视剧，朴赞郁得知后决定在《小姐》的剧本中加入自己的元素：日占时期韩国的自我殖民倾向。

片中两位男性角色都佯装日本人，秀子的叔叔出于文化自卑，伯爵则是为了谋生。

两位女性却恰恰相反，日本小姐和韩国佣人都有温和的自我认同，熟练地在日韩双语中交替而没有特别的执念和偏好。

正是在这种不卑不亢的主仆关系中，萌生出了两个女人间的感情，而两个男人的虚伪则是他们殒落的起点。

戛纳公映后，西方影评人总体对《小姐》持积极态度，而国内的反响则有些褒贬不一。

国人诟病的原因主要是觉得两位女性角色之间“有性无情”，看不出情感刻画。

问题是，人物情感要视觉具体作品而定，不能用自己对爱的理解来硬套他人的情感世界。

秀子自小被残酷变态的叔叔控制，训练她诵念情色作品，以愉悦前来参加书籍拍卖的男宾，对任何爱和性的叙事都早已麻木。

然而这些令人面红耳赤的图文都在纸上，书页就像一个囚笼，叔叔的图书馆就像是个监狱，用文明的外壳囚禁着欲望的纯粹，来满足他自己的变态欲求。

秀子与文盲女佣发生的关系是逃脱囚笼的暗喻，在第二段中被具体化为毁书，成了颠覆父权和追求自由的象征。

秀子的情感世界是封闭的，而面对淑熙提供的获得自由的可能，两个人都有些手足无措，唯一能做的就是把纸上的性爱在床上演绎出来。

这才是最真实的情感。

主仆间还有一个身份交换的游戏，从两人相互更衣开始，直到疯人院前的调包戏。

这本是沃特斯原著中靠人物告白才说清的戏码，朴赞郁硬是用图像在叙事线索内部表现了出来。

两个女人在调换、融合的过程中把旁人排斥开来，用亲密感筑起一座堡垒。

《纽约客》影评人托伦蒂诺说，《小姐》虽与《荆棘之城》完全不同，却深得小说精髓，即只有在女人间私密世界中才能找到的那种自由。

结尾一幕，逃亡中的秀子和淑熙拿出金铃，实践叔叔淫书中的一幕性爱场面。

她们放声大笑，好像在嘲笑来势凶猛却迂腐脆弱的男权社会。

沃特斯书中那种从灵肉到社会层面完全的自由，朴赞郁读懂了。

私藏推荐朴赞郁《机器人之恋》（《싸이보그지만괜찮아》，2006）推荐理由：复仇、暴力和奇怪的章鱼外，疯人院也是朴赞郁喜欢的元素。

在他的作品中，疯癫与正常的界限是模糊的、建构的，就像法国哲学家福柯所说的那样。

这部获得柏林电影节阿尔弗雷德·鲍尔奖的前作，用电影这门造梦的技艺，将精神病人丰富的内心世界变成美妙的艺术。

BBC《指匠情挑》（Fingersmith，2005，电视剧）推荐理由：这部仅有三集的迷你剧集是沃特斯小说《荆棘之城》最早的影视改编，也更忠实原著。

BBC的剧集很多原创艺术性并不高，但经典的导演手法和一丝不苟的服装化妆、美术设计，让人不得不服。

当然还有英伦高度过剩的表演资源，该剧演员中就有莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）和艾美达·斯丹顿（Imelda Staunton）两位获得过奥斯卡提名。

我爱的你啊【写在最前面，内含大量截图，高剧透，适合看过电影的来分享感受】这张海报的选景是加长版里有的镜头

看到第六遍，这部剧的已经变成了如此萌萌哒的作品，朴赞郁的黑色幽默展现的淋漓尽致的同时，大概是由于女性视角和选角的原因【就是选角的原因！

】片子中处处透露着出其不意的萌（就连最后熊叔的造型都很萌很萌哦看电影时特别想说，拜托，请问南淑姬小姐你真的是来当下女的吗？

处处透露的大爷风范，除了见到外人还能鞠躬行礼，你在小姐面前完全就是“宝宝乖，阿姨来照顾你好不好？

”没错，淑姬就是把小姐完全当成了自己从前带的奶娃娃。

剪辑版里的翻译是：小姐，你是我的小姐

这也是触发小姐情动的关键一句话所以这样也能理解小姐爱上淑姬的原因，被真心而温柔的照顾，被呵护，即使知道她是来算计自己的，但是还是要耽于她的温柔乡。

因为小姐从小失却母爱，唯一疼爱她的姨母还被折磨致死，在色情恐惧扭曲中成长起来的小姐，自然想要贴近活力而又包含着浓郁的爱的淑姬。

这段话在整部电影里非常的动人，“来毁掉我生活的拯救者，我的玉子，我的淑姬。

”淑姬的大胆和热烈，带着小姐冲破桎梏和枷锁，后面两个人出逃的时候，淑姬把两个箱子扔过篱笆墙，小姐却迟迟没有跨过来，一方面是因为小姐矜持从未做过这么大幅度的动作【床戏不算！

】二来，小姐心中一定还不太敢相信，就这样，真的逃离了，这样的，被相爱的人牵着手，从此是两个人的未来了，【爱情来得太快就像龙卷风】

讲到这里突然想说，很多人去对比BBC的原版和这部剧，其实我一开始也是这样的，作为FS的老粉，BBC原版我看了几十遍都不止，但是呢，这部剧看到三四遍的时候，就会明白，其实这部剧是个独立的个体，从FS的框架中脱胎而出的。

并且由于时代背景的更迭，原著中很多小细节完全不能用了。

比如手套。

在BBC原版里，手套是一个意味深长的意象，Mude第一次带上手套，到哪里，就连睡觉时候也不脱下。

而在床榻上，两个人第一次亲密接触时，给了脱手套一个特写，英伦的含蓄内敛沉郁风中，这一个细节比褪下衣物更来得情欲和撩拨。

其实我会想，如果把小姐给绅士们念书这一段放在BBC中，手套的精彩会更加丰盛，因为在这群猥琐龌龊的男人面前小姐其实是被赤裸裸的意淫着的，小姐一无所有，而这个手套仿佛藏起了小姐最后的隐私，而心甘情愿让那人脱下自己的手套，脱下最后一层伪装和防御，就是把心交了出去。

不得不说，两个版本里的小姐是鲜明迥异的，Mude更加阴郁，内心的阴霾像浓散不去的伦敦的雾，Sue其实没有拯救她，她是自救，出逃前也是自己发狠毁掉了叔叔的藏书，甚至到最后，她都愿意把自己放逐在永无天日的荆棘之城，她爱Sue，带着绝望和晦涩的沉郁，因为Mude觉得自己的心已经污浊不堪，配不上爱。

在BBC版本里，她们是相爱的，而在《小姐》里，秀子和淑姬爱的水乳交融。

秀子和Mude完全不同，秀子的内心爱欲和向往自由的火种还足够纯真，淑姬的到来，一步一步，点燃了秀子的心，爱把她们紧紧相连，融为一体。

这也就是为什么原著中，两个人到最后也没有袒露心迹，而秀子和淑姬却能够联手复仇。

不能说Sue不够大胆，是人物个性塑造，Sue和淑姬，从来都是两个截然不同的人物形象。

所以在《小姐》里面，手套的出现并没有发挥什么作用，即使影片一开始就交代了这栋房子的女主人非常崇拜英国和日本文化，可能这也是映射了这部剧的创作背景。

跑偏了，继续感情线。

其实小姐的感情线还是很容易把握的，从一开始，小姐是想戏弄淑姬的。

半夜假装做噩梦，恶作剧扮鬼吓唬淑姬，还跑到人家床上去蹭睡？？

（你自己的床明明又大又暖和！

非要挤人家的小床？？

）这体现了小姐的孤独和内心渴望陪伴的还有坏坏的孩子气的纯真。

淑姬的到来让她感到新鲜，大概是因为她明白淑姬并不是真的下女，也因为淑姬从来没有把自己当作下女【我可是要变成土豪的女人！

我只是暂时与你们这些朝鲜下女为伍！

燕雀安知鸿鹄之志，哼！

】因而两个人的关系就越发的亲密，淑姬自然流露的疼爱完全不像下女对主子的又敬又怕，勾心斗角。

不仅仅是因为淑姬只想着把自己的“猎物”喂肥了买个好价钱，也是她内心里真的对小姐不自觉地疼爱有加。

淑姬的一切都是新鲜的，连同她骂人的话小姐也觉得有趣（在打侍女的时候还拿来用了），而她的好她的疼爱也是新鲜的，让秀子本能的渴望：像手碰到炽热的东西会本能的缩回来一样。

同时，秀子的一切也让淑姬感到新鲜，偌大的宅子，精美的华服，而最新鲜的就是这个看起来纯良无害，拥有一双小鹿般湿漉漉双眼的小姐。

她漂亮的让她不知所措，也孤独的让她忍不住去呵护她，日复一日的相伴中，淑姬都快要忘记了自己此行的目的。

两个人玩的还挺开心的，一起洗澡澡，也是淑姬呆，人家秀子明明在自言自语地对怀里的娃娃说，没和你说啊，你那么爽快地宽衣解带，搞得小姐都不好意思告诉你她没和你说了……

还有愉快的换装Play，这个“游戏”其实也有阴谋的成分在里面，因为秀子想看看淑姬打扮起来像不像小姐（喂喂，肤色关呢？！

）到后面她们也有换装的，不仅仅是为了把淑姬打扮成小姐，更是因为女孩子家换衣服老爷们不能进来呀，不能进来的话就有二人世界啦好心机哦，我喜欢。

一换吓一跳，哇塞，淑姬你这么美呀，让小姐忍不住说出，“我现在能明白伯爵的话了，你的脸，每当躺下睡觉时都会想起来。

”【红果果的情欲的挑逗啊！

】

日日相处之中，秀子和淑姬暗生情愫，淑姬自己还没有意识到，或者说他明晓却不敢相信羞于承认。

但看到小姐和伯爵亲密，淑姬还是忍不住吃醋，妒忌，怒摔画具，边哭边跑，怒摔蘑菇君。

（蘑菇君：嘤嘤嘤，我们找谁惹谁了，这年头跑个龙套真不容易），喂喂，东亚小醋王，你这醋坛子都翻出屏幕啦，你是当伯爵瞎吗？

当围观群众都失明了吗？

事实上伯爵还真瞎，两位女主都你侬我侬到这个份上了，他的百合雷达是失灵了吗?这一点上还真是完全比不过瑞夫士先生啊。

所以这里也是我想说的一个BUG，老谋深算的资深骗子怎么就轻而易举的被一个傻傻很天真的小偷和只看过黄色小说的大小姐给联手翻盘了呢？

还是老朴想传达自大的男权色彩遮蔽了伯爵的双眼？

反正呢，我们东亚小醋王就是唯恐天下不乱地，声势浩大地吃醋啦，还很拽的不搭理小姐，直到小姐把铃都拉断了才不情不愿地过来，一副“你有什么了不起，宝宝就是不开心！

怎样！

”的牛气哄哄样子。

傻淑姬心里都纠结的山路十八弯了，还很正儿八经地自我麻痹，“我要去很远的地方，要吃没吃过的东西，要买闪亮亮的东西……不要再想秀子了。

”嗨，说了那么一大统，你不就是想用这些转移一下对秀子的爱意吗？

这里其实也能看出来，秀子在淑姬心中已经远远大于这些物质了。

然而，现实的铃声还是恰到好处的打破了淑姬无谓的“挣扎”

小姐很傲娇的“批评”淑姬，我回来你都不看我？

嗯？

（这难道不是在撒娇？

）象征性地说了淑姬几句，就让她上床陪自己睡（谁会让犯错误的下女上床陪睡？？

EXM？

秀子你真的是演技派的吗？

）

两个人各怀心事，淑姬在想什么呢？

大概是想，我才不要想秀子了，她都和那个大骗子好了，我只是来陪睡的，一切都正常发展，嗯！

我是要成为土豪的女人。

秀子呢？

她大概是想验证心中的疑惑，淑姬她……真的那么在意我吗？

所以说读书改变命运啊，你看看我们秀子小姐，这一步步的，看似懵懂询问，实则已经把淑姬这只呆头鹅完全的收入囊中。

纯真无害的淑姬还在心里吐槽小姐读的书都是“没用的”，吼吼吼，等下就让你见识一下什么叫知识就是力量，什么叫实践出真知！

所以这一部片子也旨在教育观众，读书是非常有用滴，你滴，明白的干活？

下面再讲呢就要讲到床戏了，我要是发截图会不会被和谐掉啊……那我就少发点截图，多点叙述吧……各位看官不要介意啦就是在教小姐接吻的时候呢，淑姬也是把秀子当个孩子的，还怕她不适应，特意吃了糖，大概这个和洗澡那里是一样的——这是一件甜蜜的事情。

【这里就特别想吐槽！

淑姬是有多呆，明明都看到小姐和伯爵如胶似漆的拥吻了，还觉得小姐不会接吻，明明就是你自我欺骗嘛，你明明就是自己想亲秀子！

】小姐呢，一看就是满腹经纶啦怎么呢，一张口问人家，你是不是以前做过很多次？

啧啧，这满满的占有欲哦，淑姬说，不是啦，朋友教的啦，还要强调是说话的方式（废话，你看看你俩现在在怎么教！

）怎么教着教着立马反客为主了呢？

这青出于蓝而胜于蓝的速度是不是快了点？

接连着解锁了三个新姿势是怎么一回事？

哦……是我们小姐天赋异禀！

这种新奇的脑回路呢，大概只有淑姬才会有了。

（你看秀子那熟练程度，估计不知道在脑海里排练过多少次了）床戏这种情节呢，大家就自己体会吧，引用变态老姨夫的一句话

嗯，就酱紫。

来说说演技吧，这一场戏，演技的彰显可谓淋漓尽致啊。

肯定有人会吐槽，说为什么不找个好看点的来演小姐，更有甚者会说，应该让小姐女仆演员互换。

这些观众我特理解他们，毕竟我也曾是里面一员，自打第一眼看到小姐，我真的完全体会不到淑姬那句，怎么没有告诉我她这么美？

第一反应就是，这个选角是不是有点……越看越打脸。

秀子的扮演者金敏喜，可谓著作等身啊，相反的淑姬的扮演者金泰离是个刚出道的小丫头，查过她俩的资料，发现小金出生那年大金都已经出道啦，哈哈哈，这悬殊，哦，忘记说了，大金是演艺世家出生，出道时候才八岁。

大金还是小金一直的偶像，嗯，小金真是个迷妹中的人生赢家！

哈哈，不闲扯了，讲正题。

为什么要让金敏喜演秀子，把电影看上两遍就理解了，因为我对韩国明星不熟，不好妄加对比，只能说，金敏喜的高超演技，完美的诠释了秀子，有张有弛，对人物性格塑造拿捏的恰到好处。

相比于单纯活泼的女仆角色，秀子这一人物形象本身就很难刻画。

秀子外表纯情无害懵懂人世，内心里阴暗恐惧晦涩，而在最心底里，又埋藏着最最天真可爱的火种。

这样一个复杂的人格，甚至比Mude还要难演绎。

可是，毕竟大部分人都和我一样，是看脸的，那则么才能看出演技呢？

简单，看这场床戏就好了。

小金作为一个新人，第一次参演电影做主角就接了这么一出戏，演技能爆发到这个程度也是值得褒奖，并不是谁都能驾驭大尺度高时长的亲热戏的。

大金炉火纯青的演技不仅弥补了小金的不足，更升华了这段戏所肩负的情感，小女仆的懵懂和小姐的深藏不露，不得不赞叹朴赞郁的选角真是恰到好处。

重点是眼神。

淑姬一开始还有那么点主动权，接着完全就被吃干抹净。

后面那个主下仆上式，淑姬已经爽的不知道天有多高的时候，小姐朦胧迷离的眼神，楚楚动人，小心翼翼地问着，你喜欢我吗？

（我靠，淑姬现在还有脑子思考？？

）所以小姐本身对爱也是很不自信很不确定的，因为在这种时候问这句话，肯定不会得到否认的答案啊！

然后就是演技大爆发的B2B体位（哈哈哈，原谅我现学现卖）秀子完全沉浸在这场欢爱之中的迷醉，还有专注，就是这种专注让人很入戏，能让给观众真的体会到秀子那种压抑的情感爆发和情欲的浪潮滚滚而来。

紧接着呆萌淑姬的神奇脑回路和完全没有沉浸的小表情瞬间就出戏了，还好大金演技高超，完全撑起了这艘大巨轮。

嗯，给106分！

给小金骄傲一下。

【先写到这里吧，看我心情继续写。

】作者君吃了个午饭心情很好继续来写啦。

这么一段精彩的“教学”之后两个人感情更加亲密也更加微妙，东亚小醋王的醋坛子更理直气壮了。

占着我和小姐的二人时光我还没说你呢！

生活实在太美好了，有淑姬陪伴在身，秀子有了一种迷之的岁月静好现世安稳的感觉，甚至就想，咱们就这样下去也很好，有你在就好了。

小姐的标准好低哦，哈哈哈哈。

可是，也不知道淑姬在想什么，想钱吗？

可能，但是更多的呢？

她会觉得小姐爱上自己只是自己的异想天开，为了这种无知的少女幻梦葬送了自己成为土豪的可能实在不是她这样的务实派小偷的做法。

伯爵的一句话说的挺好

我们那里，是哪里？

社会的底层，被藐视被欺侮，没有身份没有地位，为温饱发愁的地方，天真是犯法的。

而我们的淑姬不正是来自于那种地方吗？

所以她不敢，不能怪她。

淑姬犹豫了，但想了想，还是理智占了上风，企图拉回话题，让小姐别忘了伯爵的存在。

而这一句话，何尝又不是淑姬在自欺欺人？

小姐发怒了，原来淑姬你还是想着我的钱，一点都不是真心对我好，我以为你是照进我枯索生命里的光，根本不是，你还是个彻头彻尾全身而退的骗子，可是我呢？

我已经真真切切的爱上你了，我该怎么办？

交出了唯一的，仅有的全部的爱的我，还苟活于人世干什么呢？

爱能让人重生，就能让人灭亡。

那么多年的扭曲阴暗的生活都没有将小姐逼上绝路，而偏偏爱人的不承认将她推入了深渊。

活着，真的好累，真的太痛了。

好想说，小姐的手法好娴熟啊，练过很多次？

而另一边，被推出房门的淑姬呢？

默默地拿出了那晚的棒棒糖，吃着吃着潸然泪下。

淑姬也许开始恨自己，为什么还要欺骗她，明明是爱着她的，为什么还要欺瞒她，自己真的舍得忍心看着她被送进疯人院吗？

淑姬舍不得。

她抱住了要自绝的秀子，嚎啕大哭着袒露了心迹。

于是一切真相大白，一段凶狠的复仇之路就这样缓缓打开了。

这也是我最惊讶的地方，仿佛也是弥补了我这样的俗人对BBC原剧的遗憾：你们当初要是交换了心事，后面哪里要遭那么大罪？

可是为了后面的更加跌宕曲折，故事只能如此。

而在这里，仿佛圆梦一般，从这里开始，再愚钝的人也明晓这是一个截然不同的故事了。

后面的出逃，毁书，联手干掉伯爵，一路来，不能说大快人心，总之也是酣畅淋漓，压抑了太久，这一次，要飞的很远很远，再也不会回头了。

她自由了。

她们自由了。

【完】正文摸完不摸番外简直和没写完一样，来来来，一起萌萌哒。

剪辑版里面剪掉了好多可爱的小细节啊

全家总动员教淑姬如何做一个好的下女，然并卵，我们的淑姬小姐就是不认真学【谁是下女！

老娘是要成为土豪的女人！

是是是，你最后确实成为了土豪的女人，嗯，这个很南淑姬】

伯爵教淑姬如何装脸红，装结巴去奉承那些贵族，淑姬学的一脸便秘装……哈哈哈

我个人还是喜欢加长版的叙事风格，顺序，也更有揭示感，不那么的跳脱，故事情节比较完整。

这里淑姬进到伯爵的房间里（接头）伯爵打了一个空翻，可爱炸裂。

下面发点糖吧。

【迅雷截图坏掉了，修好了再发吧。

】【宝宝迅雷修好了，重启一下就好了呢】正经发糖哈

小姐一看到淑姬过来，欢欣鼓舞地，和一个热恋中的小姑娘一样普拉普拉地扑上去亲吻爱人。

（就是热恋中的小姑娘，啧啧，这狗娘，我午饭和晚饭都不用吃了）

淑姬被吻得五迷三道的时候还不忘制止一下自家这个只知道谈恋爱谈恋爱，干什么都不如谈恋爱的小小姐。

乖啊，这时候不能露出破绽！

（拜托，你们俩这眉来眼去的，也是伯爵瞎）被推开的秀子委屈的不要不要的，淑姬伸手爱抚了一下，乖啊。

（炸裂！

这发糖确实应该减掉，因为给单身狗造成的伤害值过大，导演真是体恤人。

）

小姐偷偷地笑了，那么纯真的笑真的好美好美啊！！

好甜好甜啊！！

疯人院那段小姐估计在想，哇靠，我女朋友这个演技可以拿小金人儿了呢，虽然很浮夸，浮夸的我忍不住笑了。

总之呢，我是被她们俩秀昏古七了。

最后恶搞一下，这俩人要去上海？

难道是赶着去参加魔都百合Only的？

不要问我为什么不说铃铛play，因为我怕截图被和谐，大家自己默默看哈。

来补一发，楼下说的新婚那段，我使出浑身解数想截出来，然而失败了，截了GIF传上来不能看……就把我截出来的发一发吧……我能接到的最好的了55555……

朴赞郁的《小姐》分为三部分。

BBC2005年拍摄的《指匠情挑》是三集迷你剧。

《指匠情挑》改编自英国作家萨拉·沃特斯的《荆棘之城》。

两部剧作的前半部分基本相似。

看似复杂实则单纯的女仆和看似单纯实则腹黑的小姐的阴谋与爱情的交锋。

有些细节很有趣。

比如《指匠情挑》中幼年小姐第一次看到可怕的舅舅来疯人院，问：“为什么你的舌头是黑的？

”后面可以看到他写字时舔鹅毛笔的墨水。

《小姐》中赵震雄演的姨父嘴巴也是黑的，他舔毛笔的墨汁。

《指匠情挑》中女仆去大宅前还学了怎么当女仆，比如衣服要先在壁炉前烤热才能给小姐穿。

而《小姐》中则没有类似镜头。

《指匠情挑》中弥漫着一种英国式的阴冷，整个故事发生在寒冷的季节，有个情节是女仆脱了外衣，小姐让她赶紧到床上来。

她们之间的感情也是相互取暖，然而又冷静且略带克制的。

而《小姐》中是大片大片绿荫的酷热季节，每个人都躁动无比，小姐和女仆之间的情感升温迅速，很快就烧成了燎原之势。

两人爱情萌发的那段磨牙齿情节是一样的。

只不过《小姐》中是小姐坐在浴缸里女仆帮她磨，更加情色。

但《指匠情挑》中的扑克牌算命和对小姐手套的描述《小姐》则没有。

《指匠情挑》中扑克牌和手套后来成为她们各自的信物，随身带着，又忍不住狠狠抛掷在地上，展现内心的深爱和恨绝。

《小姐》不需要，因为《小姐》中两人没有长久的分离和深深的误会。

手套在《小姐》中只是一个道具一样的出现，女仆拉开抽屉，叠放得整整齐齐的一排手套，再拉开一个抽屉，又是一排……《指匠情挑》中它重要许多。

舅舅第一次打小姐，就是她初来大宅，把手套脱掉。

他不许她不戴手套而碰他收藏的淫书。

从此后，她睡觉都戴着它。

后来与女仆做爱，女仆解开她手套上一粒一粒珍珠扣……又含蓄又浓烈。

《小姐》中姨父也打了幼年小姐的手，但用的是淫具缅铃。

这缅铃后来主仆二人也都带走了。

《指匠情挑》中男骗子用吃梨向女仆表示时机成熟。

《小姐》中用的方式是吃桃子。

《指匠情挑》里小姐新婚之夜的落红，是男骗子划了自己的手臂往床单上滴血伪装的。

而《小姐》中则是小姐划伤了自己的手……男骗子在旁边一点用处都没有。

从这一刻起，男人对她们已经没有任何用处了。

《指匠情挑》中详细了展现了男骗子如何和小姐联合将女仆伪装成小姐，骗过了疯人院的医生。

《小姐》中的这一段也只是一笔带过。

女仆进了疯人院后，《指匠情挑》和《小姐》开始往不同的方向走去。

《指匠情挑》再反转，原来背后还有一个“赵氏孤儿”的上辈子的恩怨。

女仆和小姐像《梅花烙》中一样从小被掉换了身份，而养大女仆的大妈其实是小姐的亲妈。

这一切都是她亲妈策划的，为的是拿养女换回亲生女儿，同时获得养女生母的遗产。

而《小姐》也再反转了，反转出的是小姐和女仆早就动了真情，并相互剖白心迹。

然后小姐决定将计就计和女仆私奔，给养大女仆的大妈写信，送她金银，让他们到疯人院救出了女仆和自己在一起。

为了让两人感情进展顺利，《小姐》中改了两人上床的时间。

《指匠情挑》里是小姐第二天要和男骗子私奔了，前一晚才跟女仆上的床。

所以私奔当日两人欲言又止，到底还是没有捅破最后一层窗户纸，没有立时就勇敢在一起，改变人生。

而《小姐》就不同了。

《指匠情挑》的一开场就是女仆看窗外的绞刑架。

《小姐》中也有一棵吊死了姨妈的樱花树，后来小姐也要去那里寻死，女仆去救她，千钧一发之际终于互相表白，这才决定联手对付男骗子，将计就计，双双私奔。

《指匠情挑》中是小姐离家前，独自冲进舅父的书房，毁了他所有收藏的淫书，以此泄愤。

她终于有勇气同过去的生活斩断，急匆匆奔向新生。

而《小姐》里是女仆冲进去，将淫书撕的撕，毁的毁，是为了所爱的人披荆斩棘奋不顾身，又成为两人爱情的助力。

最后，女仆还挥剑砍去了挡在门前蛇雕像的头。

而《指匠情挑》中，挡在书房门口的是一块刻有金手指的地砖。

《指匠情挑》中约了私奔的深夜，主仆二人上了男骗子的船，一个坐在船头，一个坐船尾。

《小姐》中，两人却是双双并肩与男骗子对坐，然后她们的手紧紧握在一起！

《小姐》中主仆二人私奔时，女仆已经翻出墙去，但又回过头拿箱子垒起，垫着让小姐踩过墙。

《指匠情挑》中也有翻墙的片段，是女仆终于想办法翻出了疯人院，而说好在外面接应她的男仆却已经等睡着了，她只好自己跳下墙来。

《指匠情挑》中的女仆吃了不少苦，在疯人院被浸冷水。

是她对小姐的爱与恨让她努力活了下来。

当然小姐也吃了不少苦，好不容易从大妈住处逃出来，走到脚都破了却依旧无计可施，最终还是只能落魄地回去。

不过好在她回来了，后来女仆逃出来，两人才能再相逢。

那一场重逢真是刀光剑影，血雨腥风。

混乱中小姐失手杀了男骗子，大妈决定站出来顶罪，被送上绞架。

《小姐》中女仆逃出疯人院和小姐的重逢可是喜相逢，两人迫不及待热烈拥抱，然后伪装，出逃。

《小姐》中男骗子的结局其实是自杀的，当他失去利用价值，先被小姐和女仆抛弃，然后又被姨父捉到，在姨父虐待他时，他选择毒死了自己和对方。

《指匠情挑》中舅舅是被小姐的出逃气到中风而死。

不管是《指匠情挑》还是《小姐》，男骗子都是个大写的成全。

《指匠情挑》中如果不是他被杀，大妈不会死，那女仆就永远不知道事实真相，就不会再回大宅找小姐，两人旧情复炽。

《小姐》中就更不用说了，他被主仆二人骗得团团转，真是赔了夫人又折兵。

小姐催眠他下在酒里的药，还是他给她的。

简直都忍不住要同情起他来。

《指匠情挑》的结局是主仆二人又回到老宅，此时的它已破败。

小姐为了维持家计，只能利用她从小就接触的淫书，自己也写起黄色小说来。

十分的现实。

《小姐》的结局却是两人成功出逃，再也不要回到老宅那个地方，管它辉煌还是破败。

在茫茫大海的行船上，小姐和女仆上床，将小姐从小就接触的淫书里的姿势和工具一一都用上……简直就是童话般美好的收场。

（我们的小小花园，你要不要来转转？

）

《指匠情挑》是我看过的上百部百合片里最好的，没有之一。

这部电影毕竟也是Fingersmith的改编之作，所以这篇长评会有大量和《指匠情挑》的比较。

懒得承前启后连接上下文了，就随便写一些零碎的观感，毕竟写这篇长评也是因为短评不够写。

1、不知道是不是我错觉，感觉小姐的演员应该很深入地研究过《指匠情挑》，有些神情的处理非常非常像Elaine Cassidy的莫德，特别是莫德最常出现的瞬间即逝的扯嘴角的笑法，小姐这么笑了好几次。

2、在第一部分里，小姐应该是个纯洁天真什么都不懂的角色，但是这点处理得并不好，从演员的大部分的眼神中，经常能看出“这人不简单”的感觉。

3、在《指匠情挑》里，你能感觉到布莱尔家族是个贵族家族，整个庄园都是贵族的味道。

舅舅给人的感觉也十分威严，虽然他的行为举止有点奇怪，但好歹也是个绅士形象。

然而在《小姐》里，这个贵族家庭来路不明，连伯爵都吐槽这个叔叔居心不良是个混蛋，这叔叔一看就是个变态…也许这就是改编剧本里的人物形象，但这改编不太高明，反转所带来的震惊效果减弱了不少。

4、第二部分的读书部分实在有点过度发挥了，也许和第三点说到的氛围有关。

《指匠情挑》里一群人坐着听书时，如果不听内容，真的像是一个文学探讨会，而《小姐》的氛围是一群流氓在看片。

5、第二部分的船戏简直丧心病狂，就算改编了，这部片里小姐也是个天真的不谙世事的清纯少女！

结果呢！

是个老手啊！

而且还会各种姿势！

小姐你别忘了你还在骗她啊！

6、完全没想到，Fingersmith这么沉重的题材，竟然能被安排这么多笑点，而且笑点安排得非常自然。

7、第二部分以小姐角度重新叙述第一部分内容的那段里，可以看出导演的剪辑功力和《指匠情挑》的差距，《指匠情挑》的这部分剪辑相当流畅，相比之下《小姐》的镜头有些突兀了。

8、总觉得编剧有点恶趣味，最后的一场船戏和最后两个男人在地下室的那场戏都有点多余。

9、很多人看了《指匠情挑》，都会为两人不能坦诚相待感到遗憾，常有评论说，如果两人互相坦白，完全可以一起联手骗绅士。

《小姐》就选了这种思路，这个改编对我来说，是一次圆满。

互相坦白虽然让两人的感情更顺利了，但很多矛盾冲突也消失了。

《指匠情挑》里，莫德为了追求自由压抑自己，苏珊为了摆脱贫穷压抑自己，两人为现实所逼不能顺利得到自己想要的，这个虐心的过程其实更让人记忆深刻。

相比之下，《小姐》的格局就小了很多。

随着这个改编，原著的身世反转也消失了，很可惜。

10、撕书的场面虽然大了，但效果远没有莫德一个人撕书撕得痛快。

11、海报选择得太莫名其妙了，当初不看好这部电影的原因之一就是海报。

明明是两个女人为主的电影，海报上偏偏有两个男人，而且这两个男人还分别“掌控”着两个女人。

如果说伯爵出现在海报里还有道理的话，那个叔叔真的太没道理了。

12、疯人院那一段拍得也不好，疯人院本来是要害死淑姬的地方，应该是阴暗恐怖的，却生生被弄得跟游乐场似的。

相比之下，《指匠情挑》里的疯人院就很压抑，让人绝望。

13、舅舅对布莱尔庄园的掌控非常明显，庄园里的女仆大多数时候都不敢抬头，小心翼翼的苏珊相比之下都算胆大包天了，两人在庄园里说话从来都是轻声细语的，这个氛围下，能看到莫德的不安，和向往自由的决心。

但《小姐》中不一样，管家是有脾气的，女仆是敢吼人的，吃饭的时候是可以讲笑话打闹的，这样看来，小姐生活得挺自在的。

她一心要逃出去与其说是追求自由，更像是逃避变态叔叔，这一点上，格局又小了点。

总的来说，《小姐》在说两个女人的爱情故事，而《指匠情挑》更像是以两个女人的爱情故事为线索，说当时的社会。

从立意上来看，真的差太多了。

但是《小姐》也是部不错的作品，其实比大多数百合片都不错。

三星其实偏低了，谁让《小姐》是在和《指匠情挑》作比较呢。

我知道我把《指匠情挑》捧上天了，事实上在我看来，《指匠情挑》就是这么一部值得永世流传的作品，然而我还没为《指匠情挑》写过长评呢。

昨天又看了一遍，回头看了之前写的影评，有点惨不忍睹，太浅了。

小姐比女仆更早的确认了自己的爱，女仆是不懂，但身体是诚实的。

两人互生爱意，日久生情，你侬我侬，相互吃醋，是一对有爱的情侣的日常。

看了加长版，知道了结局再回头看电影，有些画面的意义就不一样了。

确认爱意之后，小姐在女仆身边几乎是失智的，幸好女仆保持着理智，但女仆又格外听小姐的话。。。

女仆给人一种忠心小狼狗的感觉。

最后污一点，小姐看了那么多那类书，心中的欲望是很强烈的，女仆胜在年轻，不然真的经不住小姐折腾。

PS：爱情真美好啊（20180830）本片除了爱情还有很多可以讲，我讲讲这一线，单身人士被虐的不轻。

本片不轻松，第一遍看完，跟很多人一样，懵逼，尺度好吧是有点大。

第二遍，开始看剧情了，重口！

这个章鱼与人，我的脑洞就这样把自己恶心了一遍。

第三遍，才开始看到爱情。。。

好逗啊，哈哈哈哈哈，暂停笑了好多次啊！！！

我。。。。

女仆的目光好直白，好有勇气，值得我学习。。。

女仆因为小姐漂亮心里开始有小九九，这真的很写实。。。

小姐对女仆也好，少了一只鞋，小姐给了女仆一双鞋，女仆格外珍惜。

这不是重点，重点在暧昧的洗澡。

（记住，跟喜欢的人洗澡，很好，很纯洁）开始洗澡，女仆话唠嘚啵嘚啵的讲，小姐拿根棒棒糖似听似不听的在泡澡。

小姐脸色微变，女仆问咋啦，小姐说牙长过头了，女仆开始帮小姐磨牙。

然后暧昧的气息在两人之间游动，女仆的眼睛好亮啊，小姐看向女仆，女仆一害羞眼睛就往下移，一移就看到了胸部（真的不按套路出牌，国内电视剧洗澡一般不就露个脖子吗）然后啊，赤裸裸的咽口水啊，这说明了什么，同志们，这说明了什么，这说明了女仆沦陷了啊！！

聪明如小姐的小姐，暗暗记在了心里。

女仆呢因为小姐跟伯爵走的太近吃醋了（很好，是真爱），小姐也疑惑，咦，怎么气鼓鼓的呢？

大半夜的把女仆叫了过去，你陪我睡！

两人睡下后（我真的觉得小姐在这里是赤裸裸的勾引）小姐说伯爵向我求婚了，你说，新婚之夜应该做些什么呢？

天真如女仆的女仆说，kiss，kiss。

小姐说，怎么kiss？

女仆觉得小姐怎么这么蠢，就亲自教她了（天真的好妹纸）。

然后不可描述了一夜。

这里女仆彻底哈哈哈哈成了女仆。。。。。

中间因为女仆的蠢，小姐差点上吊成功，好吧，这里真的很好笑，女仆因为太生气，一松手，哈哈哈哈哈。

两人至此坦诚相待，约着一起离开。

在离开前，两人一起去了小姐姨夫的书房，就是在这里，我们能真切地感受到小姐对女仆的信任（如果没有十分的信任，我们不会跟他人分享我们心中的秘密，况且还是小姐这样的秘密呢），相当相当深，那眼神，深情又依赖，这就是爱啊。

成功出逃后，小姐脸上在放光，美美美美美，沦陷十分钟！

后面真的太甜了。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

前半部分并没有感觉小姐很欲求不满啊，后半部分怎么这么欲求不满啊，哈哈哈哈，也能理解，读了这么多年小黄书，碰到喜爱的人，是要好好实践一下，女仆hold住！

两人的感情在后半部分更赤裸裸，为了两人美好的未来，一个进了精神病院，一个跟不喜欢的人差点发生关系（喜欢与不喜欢，在这里表现的非常明显，换句话说，应该是享受与不享受）两人智商很高，心理素质也相当强大，可惜面对对方的时候两人都有点智障，哈哈哈哈。

印象最深的几个镜头.1：她们逃出来后等伯爵来接她们，一个紧张的看着伯爵来的方向，一个痴痴的看着小女仆。

2：女仆给小姐梳妆完要撤了，小姐猛的扑上去kiss，一只手啥时候伸进去了？

女仆hold住了，伯爵就在外面啊我的小姐，低头一瞅，小姐不好意思，眼带笑意的看着你（单身人士暴击！

好甜哦）3：女仆早晨去看小姐，小姐超high，又自己主动上去kiss了，然后女仆又hold住了，伯爵就在外面啊我的小姐，太深情了，想哭。

4：小姐的笑。

忍俊不禁的笑都跟女仆有关。

在精神病院前的一场戏，两人都知道是假的啊，小姐一开始还觉得好笑，后来看着亲爱的被拉进去，明明知道是假的，眼泪也忍不住。

再结合一下小姐的成长环境，为了一个人开心的笑为了一个人伤心的哭，已经深深的爱上对方了。

我看的是加长版，哈哈哈哈，我看完后真心觉得今年青龙电影节的女主归金敏喜是实至名归。

5：最后一场戏，在邮轮上，小姐和女仆回房间后，小姐拿铃铛给女仆看，一脸小紧张（我还看出了欲求不满哈哈哈哈），女仆当然听小姐的喽。

Happy ending后，我特么停不下来，在思考这段关系靠不靠谱，能不能长久（亲妈的心）。

答案是挺靠谱的。

在邮轮上，女仆给小姐撕假胡子，很疼有没有，小姐手有没有伸出来，没有啊，还是插在口袋里，这是非常信任的表现。

然后，回房间的时候，女仆走在前面，还是等小姐开的门，开门后，女仆先走进去，小姐跟着，妈蛋！！！

暴击暴击暴击，甜甜甜！！！

还有跳出矮墙那一段，我反复看了好久，女仆先跳（身手确实矫捷），小姐在后面犹豫着。

我一开始以为是小姐跳不过去。。。

（当然这确实是原因之一吧）但更多的应该是对未来的迷茫吧，毕竟跳出这堵矮墙意味着跟过去拜拜了啊。

后来还是毅然决然的跳过去了，跟小女仆迅速的把箱子递过去垫地上有很大关系吧，哈哈哈哈。

开玩笑啦，大家不要忘了跳之前小姐看向女仆的那幕，意味着啥，哼哼，都懂吧！

还有一段，女仆在精神病院吃到蟑螂（我之前还以为卫生问题。。。

后来才发现原来是暗号，暗号！！！

太狠了）眼神瞬间变狠，但是眼睛依然好亮啊（心底一定很善良）。

这样一妹子（开头还收养小朋友）要她抛弃小姐是不可能的，再加上小姐还有点腹黑，是的，小女仆，你逃不了了。

再说小姐，小姐会因为逃出来后就跟女仆说拜拜嘛，这也是不可能的，首先她们因为爱而在一起，其次，就像小姐自己说的，世间女子千千万，感谢你，偏偏把淑姬送到我身边。

是啊，世间有50几亿人，还是很难啊。

小姐放手不可能，小女仆也不可能，好了好了，祝你们百年好合（哭泣。。。

）羡慕这对cp，请赐我一个这样的对象！！！

本片的爱情部分靠这些小细节让我感受更深，虽然床戏部分拍的也非常好，导演非常厉害，演员非常厉害，很好，很好，继续加油哦！

和蓝色最温暖那个片一样，直男导演很喜欢炫耀自己对姬佬体位的了解。

- 我知道这个这个还有这个体位哦- 有什么了不起，我还知道姬佬喜欢这样的kinks和这些道具呢。

啊不要问我为什么知道她们喜欢，反正我想看她们这么玩儿，在我的电影里、像porn star那样表演。

最大槽点（仅次于情趣玩具）是这句台词[我厉害吗]厉害你妹。

这种想象力也就比脚趾长，还觉得特别自信的家伙啊，某癌stage 4.我知道不该以船戏评论电影制作，但是请问，你们觉得演技和套路和细节哪里出彩？

说白了这只是有一定情节/美工的lesbian teen porn，整个服务于猎奇gaze，if not only for （straight）male gaze. 还能更糟糕吗？

选角也非常透露出pedo的【少女向】审美。

真的需要和fingersmith比吗？

用顶针磨牙戏，F里面非常短，一带而过。

此片需要大概三倍长度+露点特写+添油加醋各种有的没得，目的单纯只是情色。

还有脱手套舔手心的戏，versus这片里冗长的捏捏揉揉摸摸亲亲。

很像mature-rated fanfic，but yeah, 'inspired by' fingersmith. 想到《罗马的房间》，同样非常【作】的一部片，但是我摸摸良心觉得密谭的船戏比较正常，say， intimate。

记得《蓝》片出来之后，有人就reversed cowgirl作为切入点，讨论它是不是好电影，因为你知道，如果观众觉得很假，那么代入感肯定很差的。

但是《蓝》的叙事和人物几乎无可挑剔，所以来个炫技7分钟，没什么影响。

至于《小姐》，第一段船戏就假得让人怀疑小姐的fake能力，那些台词都蠢哭了，“很舒服吗那我也要”。

分明是16岁直男写的姬佬小黄文。

请关注姬佬船戏的姬佬，去看看《吻我》和《关于e的一切》。

请对media representation保持敏感。

也许有一天，你身边的直女也会觉得你随身带两个铃铛。

虽然她完全可能觉得铃铛很hot……天惹，居然还有人说暴力美学和女权主义Icant even..have a nice life

很多人谈起《小姐》，关注的都是里面大尺度的女同性爱场景，以及里面女同性恋之间细腻的恋爱日常。

这部电影可谓男人看了会沉默，女人看了会流泪，毕竟里面的男性被描述得非常不堪、猥琐，让我想起了《红楼梦》里贾宝玉哥哥说的那句话，“女儿是水做的骨肉，男人是泥作的骨肉。

我见了女儿，我便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人。

”贾宝玉这句话，在朴赞郁导演的镜头中，在《小姐》的情节里，真真切切得到了印证。

朴赞郁太懂得在镜头下展现女性的美感了，小姐读书时的别致、穿衣时的优雅、沐浴时的性感、甚至是和仆女进行性爱时的张力都被拍得唯美、戳心。

电影里明明有很多物化女性的情节，却做到了让女人看到时产生的不是愤怒、而是心疼，因为金敏喜那张“不以物喜、不以己悲”的文艺脸庞，也因为导演大概真的怀着一颗敬畏女性的心在拍摄。

《小姐》的女权之处在于，在猥琐的舅舅、狡猾的绅士自以为掌控了一切、可以随意把玩小姐的命运时，殊不知，落入了小姐和仆女的局中局。

男人们以为自己在下一盘大棋，其实自己才是棋盘上的棋子。

电影的最后，小姐和仆女双宿双飞相亲相爱，留下猥琐的舅舅和绅士互相折磨，简直大快人心。

我无意去谈这部电影的情色描写多么细致，也无意去谈金敏喜戏外的私生活，我更看重的是，这部电影挑动了男权社会的神经。

电影里的舅舅，是一个拥有着绝对父权权威的角色，他位高权重，家中所有女人都要匍匐在他脚下。

舅舅是个好色老书痴，身上带着老男人一切的陋习，油腻、专横、食古不化，他豢养着小姐，把她调教成朗诵色情小说供老男人解闷意淫的玩物。

这样的情节很让女性观众无奈、忿恨。

可是在电影的下半部分，仆女带着小姐逃走时，仆女在舅舅的图书馆内一本一本地撕掉那些小姐朗诵过的色情小说、一本一本地毁掉舅舅的珍藏，女性观众油然而生一股骄傲感，仿佛是自己在亲手撕书。

这是女性对男性意淫产物的反抗、对自身所处位置的不满，老男人以为通过权财就可以掌控小姐的人生，却不知道，这一切可以被小姐轻易推翻、摧毁。

再到后来，仆女进了精神病院，小姐为了救仆女，假意迎合绅士，在他面前调情、呻吟，然后给绅士灌下了迷药。

绅士醒来后，小姐已经卷起了所有款项逃跑，而绅士躺在地上没穿裤子可笑得像个小丑。

这一段是女性对男权的嘲弄，那么久以来的假意承欢，只是为了最后给你致命一击。

这让我想起了大卫·芬奇的《消失的爱人》，当你终于揭穿你妻子的谎言时，那是因为她早已懒得在你面前演戏。

到了最后，小姐修了一个男仔头，穿起西装，打上领结，和仆女逃到国外。

男装打扮的小姐，帅气利落，这意味着女性的最终解放，她们终于不用再活在男人的阴影下，这么多年的圈养生活已经结束，这艘船驶往的目的地名为“自由”。

你看，《小姐》这部电影即便有大量情色场景（好了我也是奔着情色场景去的），它的立意却很深远，所以，情色片也能有一颗深刻的心。

甚至连里面的情色镜头，也蕴含着解放女性欲望的意思。

男权社会一直以来都把女性过分圣母化，认为女人必须顺从听话、贤良淑德、懂得仁爱忍耐恩慈，你不包容丈夫出轨你就是不懂忍耐，你出轨给丈夫戴绿帽你就是不守妇道，不好意思，这种女人在《甄嬛传》里活不过两集。

而现在，社会在进化，女人自我意识觉醒了，她们不仅要在《甄嬛传》里活到最后，还要“舍得一身剐敢把皇帝拉下马”，她们要改变男权社会的格局，要和男性分庭抗礼。

可是，这两年来女权在国内一直饱受诟病，中国网友甚至创造了一个新名词叫“中华田园女权”，意指那些一边喊着女权口号一边在情人节向男友要口红要包包的伪女权，她们口中的“女权”或许只是仗着女性身份大占便宜的特权。

而从《小姐》里面，从《甄嬛传》里面，从美剧《权力的游戏》里，我们可以为女权正名，小姐在智商情商上全面碾压老男人，甄嬛和龙母则通过自身的权谋大略在瓜分领土的游戏里和男人一较高下，这才是真正的女权。

你所渴望的一切，必须通过自身努力一一获得，你要求女权，就必须在竞争中不要试图以性别弱势作为占便宜的借口。

女权不是特权，也不是非得站在男人的对立面，女权是平权。

在《小姐》这部电影里，两位女主角才是正主，其他男人都是陪衬。

现实生活中的女性也应当做到，不要成为男人的附属品，不要试图把幸福的标准和男人的宠爱挂钩，男人和爱情于你，应当是点缀、是锦上添花，而非雪中送炭。

当然，如果有些女人的追求就是一日三餐洗手做羹汤，我们也应当尊重她们，生活选择没有对错之分，只有立场不同。

波伏娃的《第二性》里，讨论了各个年代不同的女性职业、讨论了自古以来女性社会身份的变化，而我从中读懂的是，女性首先是一个自然人、是一个社会人，然后才是一个女人，所以，女权的最终落脚点，我认为应当是人权。

一个人在这世界上所拥有的权利，不应以其性别、种族而有所差别。

我们追求的，应当是一个没有性别歧视、种族歧视、性取向歧视的世界，无论你是男是女、无论你爱的人是男是女，你都不会被指责。

所以我才说，《小姐》最后一个场景里的那艘船，驶向的目的地名为“自由”，我们的征途，是星辰大海。

“她是到了冬天就用偷来的皮革钱包来编织大衣的有名女贼的女儿，她的孩子也可能是盗贼、是扒手、是骗子，可她是毁掉我现有生活，拯救我的生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。

”这部电影我看了三遍，印象最深的就是这句话。

之前看到韩国要翻拍这部电影的时候，看到了同性这样的标签，说实话并没有抱什么期望，因为在韩国这样的一个国家里，想要拍出一部真正意义的同性电影难免让人觉得咂舌，以为这只是一部被冠上了同性噱头的悬疑电影。

只是对朴赞郁这样的导演怀着隐隐的期待。

有BBC的《指匠情挑》在前，在情节上并没有特别的吃惊。

看到金敏喜的时候也有着微微的失望，好像…并不是特别漂亮的一个女演员。

随着剧情的发展，真的在心里赞叹了无数次导演用人的眼光。

延用了三段式的结构，没想到的是导演真的把原著里两个人狗血的相认豁达的改成了一个十分纯粹的爱情故事，让人看得大叫过瘾。

女仆要比原著里勇敢的多，小姐也远没有原著里的如此腹黑。

有人说这部电影被拍成了毛片，剧中只讲情欲何来爱情，真的是这样吗？

第一段讲女仆。

她第一次看到小姐的时候在心里抱怨，怎么没提前告诉我她这么漂亮呢。

她第一次哼着歌拍着小姐入睡，在身后嗅着她身上的味道的时候。

她第一次给她洗澡看着的身体出神的时候。

她摩挲着放在兜里给小姐磨牙用的指套时候的表情。

她看着穿着礼服的她漂亮的不可方物，想像小孩子一样对同伴炫耀的时候。

她认真的捧着她的脸告诉她，如果可以和婴儿对话，那你的妈妈一定会告诉你，能生下你再死，是件幸运的事，之后想到自己的时候。

她看到小姐和他人亲热之后赌气决定以后只想着钱，看到用力的拉铃还是气呼呼的走了进去的时候。

她闭上眼睛跪在地上告诉小姐，你是爱伯爵的吧，不然怎么会总是会翻过身去叹气呢。

这不是爱情吗？

第二段讲小姐，在了解了剧情之后抽丝剥茧般的更觉得巧妙。

小姐的爱情不像女仆那样第一眼就觉得惊艳，却循序渐进的被女仆不温不火的从一个冷冰冰的尸体温暖成了一个又笑又闹的年轻女人。

她的爱情，在她认真的给自己磨牙，她摩挲着她的胳膊的时候。

在她看着她的嘴唇发呆的时候。

在她问她要不要一起的时候。

在她不好意思用力把她推过去给她解开礼服扣子的时候。

在玉子捧着她的脸认真的对她说话的时候。

在她像个小孩子一样任性把铃拉断了也要叫玉子进来，抱着玩具像个犯错了小孩一样拍了拍身边的床的时候。

在她欢爱的时候卑微的问她，可以给我承诺吗，可以不要抛弃我吗？

在她问玉子真的要我嫁给他吗，却没有得到想要的答案的盛怒的时候。

在她绝望以后在那棵树上想要一死了之却被玉子抱住，她低头问她，淑姬啊，担心我吗的时候。

在她看着玉子第一次看到藏书的时候手足无措。

在亲手看着她一棒打碎门口的蛇的时候。

在她和玉子笑着闹着跑在天光初亮的原野上的时候。

在她拿到了钱看着重逢的爱人蹦跳着拥抱的时候。

在她在甲板上低下头给玉子系鞋带的时候。

在她回过头来对着玉子笑的纯真的时候。

没有爱情？

这明明每一帧都在描绘爱情啊。

不得不说，金敏喜这个演员，每一个动作每一个表情，满满都是戏啊。

这满满的依赖感。

还有这个好像总被忽略了的镜头。

骗子也会爱吗？

骗子不会去爱吗？

这一问一答，出去两个人的口中，用反问表达着肯定。

至于与女权就究竟有多大的关系我不知道，把故事重新安放在那个年代，大概也有一些东西想要表达吧。

可我更愿意把这部电影看作一个简单的爱情片。

仓促没有表达出来的细节，用爱欲来填满，又有何不可呢？

总之，这是我看过的最好的一部有关于同性的爱情片。

片尾曲也是一个大大的彩蛋。

也期待着，八月下旬的完整版。