贤妻

无法被这个故事打动，之前吵得那么凶，为什么最后一刻不对记者说出代笔的真相，难道真是的已经完全认命，接手自己只是一个影子写手的事实？

还是真心不想败坏丈夫的名声，然而他真的很渣啊！

粗鲁，幼稚，喜欢女色，优点除了年轻时长得帅，再就是教文学的，随时能念出几首别人的诗而已了。

而女主的气质诡秘，内敛，蜷缩，眼神很历害，仿佛已经看透了一切，而最后不说出事实，保全住婚姻的真相：难道是作为女人，她一直认为婚姻才是最重要的？

（那个年代的女人），所以以前丈夫那么多次出轨他都忍了？

所以，女人只有婚姻成功才是一切，所以她的文学才华一直不被承认她也不遗憾，所以她已经完全不在意自己的利益，一心维护丈夫，因为这是她的真爱？

看完电影，没有对男主人公很愤怒，也没有对女主人公太同情。

看了看网上的评论，大部分或在骂渣男，或在赞扬女性自我意识的觉醒。

诚然，男主人公的作品其实都是妻子的，他一直享受着妻子的才华给他带来的荣誉，除此之外在婚姻上还有些渣，经常出轨各种各样的女人，但这种悲剧的不正常关系是属于夫妻二人的，是整个家庭的，把夫妻二人任何一者的行为分开来单独评价都是不恰当的。

首先，女主人公无法取得属于自己的荣耀，这种悲剧是时代性的。

在那个时代，女性是不收人重视的，女性作家想要实现一番成就是十分艰难的。

剧中那个穿着黑裙子，调侃着购买自己作品的全是亲戚朋友的女作家，对女主人公说 “Don't do it”，姣好的面容和精致的妆容透着憔悴和失意。

出版社的编辑言谈中透露出对女作家的不在乎。

丈夫占妻子的名的确不对，但那不只是他的错，而是时代的错，连妻子本人都在时代的压力下妥协了，总是说着自己不在乎出名之类的话，有认命和妥协的意味。

其次，这种代笔行为的开始，妻子是被时代逼迫的，但也有个人的因素，有她丈夫的因素。

她爱着自己的丈夫，不愿同他分开。

在争吵后，男人说“我们分开吧”，她说“不能没有你”，第一次提出了“我帮你修改”的建议。

妻子或许出于对丈夫的爱，自己选择了代笔这条路（当然其中也有时代的压力）。

而丈夫，就像他说的，“帮你揉背，给你端茶，给你做饭，帮你带孩子”，而且“你是有才华的作家这一点多少次害得我想死”。

要说丈夫完全没有付出，没有忍耐和牺牲也是不对的。

要维持这种畸形的关系，他们想必需要更艰难的磨合，和对对方的包容和爱吧。

他们在代笔这条路上走了几十年，直到诺贝尔奖这个荣誉砸到了他们头上。

这个荣誉太大，举世瞩目，更是对个人成就的巨大肯定。

这个荣誉撬开了这种畸形的关系，妻子渴望着得到本该属于她的世人的认可。

但在相濡以沫几十年之后，他们彼此都变成了彼此的生命，谁也离不开谁。

到了这种时候，正名、荣誉甚至已经不是最重要的东西了。

他们老了，死亡威胁着他们；他们有了家庭，有了女儿和儿子；在诺贝尔奖这样大的荣誉下，他们不能不在乎外界的评价。

到底怎样选择才是正确的，谁又说得清呢？

如果丈夫没有心脏病突发去世，妻子也许会揭露事情的真相，拿回属于自己的荣誉。

但当一切尘埃落定，她也可能会因为夫妻间的伤害，家庭受到的巨大影响和世人的不堪言论而伤心后悔。

到了这个时候，已经无所谓对错，而是个人的选择了。

电影全程都十分吸引人，夫妻之间的相处信息量很大，关于诺贝尔奖的一切也十分吸引我（以前完全没有看过很有意思有没有！

）。

另外，这部片子让我不断地想到，当我老了，生活将会是怎么样的，我和我的爱人会是什么样的状态。

时间和生命，谁都战胜不了，谁都无法逃避啊。

“如果没有她，我什么都不是。

”乔如是说。

“一本未打开书的声音，作家必须被读。

”社会成见导致的矛盾，而琼坚信内心深处意识:“作家必须写作。

”因此，她用一生拥立起来一位国王。

附录:摘自网络-嚴復和孟凡禮的翻譯 古德明問：英國作家穆勒 On Liberty一書，晚清嚴復有譯本。

最近廣西師範大學出版的孟凡禮重譯本，批評嚴譯有一段改了原文意思，先生認為怎樣？

謹將該段原文、嚴譯及孟譯奉上，請察閱。

答：穆勒原文談到他的亡妻： Like all that I have written for many years, it（ ie On Liberty） belongs as much to her as to me; but the work as it stands has had, in a very insufficient degree, the inestimable advantage of her revision; some of the most important portions having been reserved for a more careful re-examination, which they are now never destined to receive。

這是說：「多年來，我的著述，也就是拙荊的著述，本書也不例外，今之定稿，獲她斧正的部分，大見生色，只是這一部分太少；若干最重要章節，本來準備給她再詳細一點審閱，但現在已經沒有可能。

」嚴復譯文，典雅而有誤解；孟凡禮譯文，累贅而誤解更甚。

請看嚴譯：「蓋是之為書，猶吾平生他所纂述者，曰吾作可也，曰吾妻之作亦可也。

曩（從前）凡成書，為吾妻所複審者，其受益恆不可計量；今茲吾妻不及見其成，故獲此益甚寡。

此中要義，凡欲得其揚搉（扼要論述）者，今此已無，則此書之不幸也。

」孟譯：「正如多年來我的其他著作一樣，本書既是我的作品，也是她的作品；但是，就本書的目前狀況來說，已無法充分收到她的修改可帶來的無法估量的益處；凡經她詳審改訂過的精要之處都已珍重保留下來，只可惜這種助益再也無緣收到了。

」嚴譯比我多十字，孟譯又比嚴譯多十三字。

————————————————参照一下，乔在颁发诺贝尔文学奖典礼上致辞，发表的感言同样也仅仅是如此，彼此成就！

具体而言，“吾妻之作亦可也！

”最后的琼带着儿子在回去飞机上，正告记者可见，再一次维护了声誉与形象，成就了自己一生的选择:“贤妻”——诺贝尔文学奖获得者之妻！

对比一下电影《阿德尔曼夫妇》，却是从这里开始了的另外一个版本的“贤妻”。

“卡莱尔说过，一个人在读一部真正伟大的作品时，开始总是感到烦躁，甚至会达到痛苦的程度。

伟大者命里注定会被误解。

”（林语堂《吾国与吾民·引言》 ，附注:爱默生名言:伟大即意味着被误解。

）

格伦奶奶那个大下巴，一副男人相我很多时候实在是get不到她的美，那张脸真的可以称得上是大理石雕铸成的，一股坚毅劲儿。

老年男主的演员就是大麻雀，哪怕是这个片子里，我感觉也掩盖不住眼神里头的一股奸猾劲。

名人背后的女人其实也是艺术八卦里的一个永恒主题，比如菲兹杰拉德的妻子泽尔达，罗丹的情人克洛岱尔，雪莱的妻子玛丽雪莱。

这些才华横溢的女子被他们身边的男子掩盖了光芒，波伏娃是个难得的例外，而其他的女子或疯或死，都印证了一句自古红颜多薄命。

影片一开始只以为是一对恩爱的老夫妻，可是随着剧情的展开才发现这位贤妻有太多的意难平。

随着丈夫赢得诺贝尔文学奖，名利纷至沓来，出入于觥筹交错之中，当女主看到那些即便是在丈夫光环里也依然神采奕奕的职业女性，看到别人家的孩子们小有成就，而自己家的父子俩却在不断的闹矛盾，看到别人记不住自己的名字，看到已经年迈的男主还在和年轻女记者玩暧昧，女主逐渐意识到自己以前的家庭主妇的形象究竟有多么的灰暗。

当他们年轻相遇时，一位是英俊的年轻教授，一位是美丽的文学系学生，可是马上就让人感到狗血的是，此时的男主已经是结婚有孩子了。

这让人不禁想到民国时总是爱和女学生有绯闻的那些所谓大师们，尤其是看到男主对着一屋子的女学生讲课时的模样，简直是从年轻花心到老年。

其实我真心觉得那时的男主简直就是把女主当成免费保姆，还让当时作为学生的女主去帮他照顾孩子，我不懂女主咋想的，难道单纯的倾慕于男主的气质风采？

还是觉得此时的她是拯救男主于琐碎繁杂的深渊？

当年轻的女主被女前辈给她的写作梦想浇了一盆冷水以后，也为女主后来绕到丈夫身后回归家庭的选择埋下了伏笔。

一直到今天，女性作家尽管已经越来越多，但是不可避免的是她们依然在不断的接受男性的审视，女作家不只是作家，套用小品里的台词来说，做一个名（老）女人，难。

看看书店、图书馆书架上那一大堆的著名女性传记，尤其是女作家的传记，其实有几个人真正读过她们的作品，大家八卦最多的还是她们的隐私，大家八卦张爱玲和胡兰成，八卦萧红和萧军，八卦林徽因和徐志摩，可是没有多少人关心张爱玲悲凉的爱情小说以及她对《红楼梦》的研究，萧红的《生死场》《呼兰河传》，林徽因对建筑学的贡献。

男女主最终走到一起时，正是他们最艰难的时候。

此时的女主尽管是才华横溢，但却只能在出版社里给那些男编辑们倒咖啡，而男主因为闹绯闻被赶出了学校，贫贱夫妻百事哀，他们犹如刺猬一般互相争吵伤害，但又离不开彼此。

为了闯出天地，女主用才华给男主作品改编润色，到后来直接上手写，用男主的名字出版，当他们第1部作品出版时，他们高兴的在床上蹦蹦跳跳，就像影片一开始老年的他们高兴的在床上蹦蹦跳跳一样。

几十年的岁月这样来过，他们彼此身份倒置，在人前男主是埋头写作的作家，女主是精心照料他生活的家庭主妇；在人后男主是围着锅台孩子转的家庭煮夫，女主是天天坐在打字机前创作的作家。

几十年的特殊的婚姻岁月，夫妻间有温暖，更有埋怨，在斯德哥尔摩的短短几日，更是展现的淋漓尽致，女主由一开始的矜持贤惠到后面难以控制几十年的怨气，他们会不断的争吵抱怨，又会为了外孙子的降生，喜极而泣，拥抱彼此，咱们可以前一秒大吵，后一秒在男主犯病时又紧紧抱住彼此说着我爱你。

尘埃落定，男主在正式领取奖牌后撒手人寰，最后一幕镜头中的女主，尽管是白发苍苍的模样，可我却觉得那是最美的，眼神中的清澈和看尽世事的通透豁达。

近些年来的女性题材影视剧里面，也越来越关注那些才华横溢的女子面对的诸多磨难和压力，她们都是才干心性不输男儿，却要面临着社会的隐形天花板，而随着社会的进步，她们正在不断的去突破，比如《纸牌屋》中的克莱尔，逐渐从丈夫背后走向人前，而在现实当中昔日的第一夫人希拉里正在向总统宝座不断迈进，烈士暮年，壮心不已。

我将来仍然希望更多有才华的女子不再只是造王者，而是自己坐上宝座成为女王。

何为贤妻在1月28日的演员工会奖（SAG）颁奖礼上，格伦·克洛斯获得了“最佳女主角”奖。

众所周知，演员工会奖是奥斯卡表演类奖的风向标。

在最近的十年中，只有两次获得演员工会奖的女演员没有获得奥斯卡影后。

曾经三次错失奥斯卡影后的格伦·克洛斯，在这一次很有可能成为本届奥斯卡影后。

而她这次入围的作品，有一个十分东方的名字。

《贤妻》

故事讲述了琼，一位文学家的妻子花费了40年的时间来辅助丈夫，忽略他的不忠，永远表现得体。

但随着时间的推移，他们的婚姻也来到破碎的临界点。

在诺贝尔文学奖颁奖的前夜，她迎来了生命中最大的牺牲。

琼是一位美丽的女人，岁月虽然在她的脸上留下了痕迹，但更多的则是增添了她优雅的气质。

相比喋喋不休的丈夫，琼总是躲在闪光灯之外，默默地拿着丈夫的各种用品，然而，她身上强大的气场却无法让人忽视。

这样一位贤妻的形象，似乎和西方影视作品中雷厉风行的女人不同，反而更像是东方世界中完美女性的缩影。

她们躲在丈夫的身后，把丈夫的生活打理得井井有条，她们美丽、端庄，让人找不到一丝错处。

故事发生在上个世纪中。

一位无法入眠的丈夫，和一位被吵醒的妻子，在影片的开头，就在做一些不可描述的事情。

就在这时，这个无法拒绝甜食和油腻食品的丈夫，接到了来自诺贝尔的电话。

面对这个激动人心的电话，丈夫不忘让来电者在正式宣布之前等待片刻，好让妻子去分机一起倾听。

不管是现在还是过去，一个诺贝奖都足以改变人的一生。

丈夫开了庆祝party，这时候，两夫妻的孩子们也登场了。

一位怀有身孕的姐姐，一位揣着文学梦的弟弟。

但是这场名为庆祝的宴会，真正兴起的却只有夸夸其谈的丈夫。

为什么丈夫获得了诺贝尔文学奖，琼反而并不高兴呢？

故事还要从头说起。

乔是一所常春藤的教师，他发现了一名非常有天赋的女学生，就是琼。

对文学的共同热爱让两个人迅速的走到了一起。

但是在这个时候，乔其实已经结婚了，而且有一个孩子。

很快，乔离婚和琼在一起，并且因为和学生搞在了一起不得不辞去学校的工作。

他带着琼去认识一位女作家。

女作家对琼说的第一句话就是，不要从事写作这一行。

琼反驳她，说作家就是要写作。

女作家则说，作家是要让人读的。

她从书架上取下一本书，递给琼。

琼打开它的时候，女作家痛苦地笑了，她说：这声音就说明这本书从来没有被打开过。

这就又要说回这个时代了。

上世纪的中期，不管是出版社还是读者，对女作家都心存偏见。

他们没有兴趣去了解女作家的作品。

女作家注定代表着失败，她们大多数没机会出版自己的作品，就算能出版，也很少有人会去读它们。

小鲜电影前不久推荐的一部电影《柯莱特》其实说的也是这个问题。

柯莱特是上世纪最伟大的女性作家之一，但她也并不是一帆风顺的。

因为女作家很难出头，柯莱特在一开始是给她的第一任渣男丈夫做枪手的。

她的作品火遍全城，她却没有机会署上自己的名字。

但是，个性十足的柯莱特并没有甘于如此的命运。

她和丈夫离了婚，自己闯出了名堂，成为公认的二十世纪法国最伟大的散文作家之一。

但是琼和她并不相同。

她如那个女作家预言的一般，只能在出版社担任沏茶倒水的任务。

而她的丈夫乔绞尽脑汁写出的作品在她看来毫无灵魂。

故事里的人物都像是提线木偶，人物对白苍白无力。

如果就这样把作品给到出版社，作品的命运注定是被束之高阁。

她对丈夫说，你愿意让我修改你的作品吗？

从此一发不可收拾。

琼成了乔背后那个人。

从此，乔的作品备受肯定，越发的受到欢迎。

夫妻二人也从阁楼搬到了海景房。

直到乔获得了诺贝尔文学奖。

琼为乔做了40年的影子枪手，直到在颁奖典礼上，才终于爆发。

琼非常讨厌乔在公开场合感谢自己，不是不喜欢，是非常反感的那种。

她曾多次表示让乔不要在公开场合感谢自己。

但乔从来没有听过她的。

在诺贝尔的演讲中，乔又一次大篇幅的感谢琼。

这让琼甚至当着瑞典国王和王后的面愤而离席。

为什么琼会那么讨厌乔感谢自己呢？

因为这样的感谢，无疑把琼放在了一个附属品的位置，在外人的眼光中，她成了一个无所事事的、忍辱负重（她的丈夫有着很多的花边新闻）的家庭主妇形象。

但是，明明该站在领奖台上的人是她呀。

写出那人人赞赏的文字的人是她呀。

40年不停歇的写作换来了什么？

一个不忠的丈夫，和被人叫错名字的尴尬。

于是，再也无法忍受的琼提出了离婚。

谁能想到，那一本本大卖的书中，流淌着的都是一个女人的孤独和痛苦。

这是一部有着女权意味的电影，因为这所有的一切的根源，都是来自于那个时代女性作家所受到的歧视。

这并不是个人的悲剧，而是属于时代的悲剧。

但是，这部电影和一般女权电影最大的不同的是，在这里中，受害者并不仅仅是作为女性的琼。

她的丈夫乔，在这个男权社会中，过得也并不舒心。

琼被剥夺了本该属于自己的荣誉，甚至被人叫错名字，成为无关紧要的，无助的家庭主妇。

而乔则每天忍受着其实自己根本不配得到这些荣誉的煎熬。

他在家中其实担任着家庭妇男的职责，却要在人前接受关于文学的赞赏。

这种强烈的不踏实感其实也十分折磨人。

当然，乔从年轻就开始一路渣到了老，这点不能忽视，不能说他受到煎熬就是出轨的理由。

在感情方面，尽管他深爱着琼，但他确实是个渣男。

但在这段替写的关系中，他也是一个受害者。

这种空中楼阁一样的荣誉让他无法入眠，使他备受折磨。

他安慰琼的时候，总是在重复咱们是没有错的，这并不无耻，这又何尝不是在安慰他自己呢。

他们这种替写的关系和柯莱特与第一任丈夫的关系并不同。

柯莱特的前夫只把文学当做一种赚钱的工具，而乔则是真心热爱着文学。

当琼不接受诺贝尔奖牌时，乔的第一反应是把奖牌丢掉。

妻子写作，盛名让丈夫获得，这确实不公平，但是如果把欺世盗名的罪过全算在丈夫的头上，对丈夫也是不公平的。

在最后，他用死亡来证明了他对琼的爱。

当琼提出要离婚，准备离开这间房子时，乔心脏病突发，抢救无效去世。

性别歧视，受害的，不仅仅是被歧视的那一方。

在影片的末尾，失去丈夫的琼在回程的飞机上威胁已经猜出真相的记者不许想外透露自己为丈夫代笔的秘密。

但是面对失魂落魄的儿子，琼表示回家之后要和他还有自己的女儿好好聊一聊。

贤妻良母，一直是中国最崇尚的女性角色。

经典角色白娘子就是贤妻良母的典范。

在本片中，琼做到了无怨无悔地为丈夫付出，但是结果却是她不开心，丈夫不开心，儿子也不开心。

其实贤这个字并不是指一味付出，而是指明事理。

如果琼早早就结束作为丈夫枪手的生活，而是和柯莱特一样以自己的名义去闯荡，结局会不会不一样呢？

-FIN -公众号：小鲜电影（xiaoxianmovie）

The Wife (2017) is a typical feminist film about being true to oneself. It tells a story of an old couple. The husband, Joan, won The Nobel Prize for literature and became famous, while his wife, Joe, was a housekeeping anonymity at home. However, the truth is totally different. In fact, it was Joe that produced many excellent works, and her husband thanked her by derailing her again and again. In my opinion, I think the screenplay itself has a lot of tension, and the characters of the couple is typical. Although the story is imperfect, the relationship between the two characters can stand. In addition, Glen Close and Jonathan Price give amazing performances to us. The stoical wife and arrogant husband, including the unequal treatment of them from the beginning to the end, and the subtle changes in their identities are well performed, which I think is the key to the success of this film.

The story is divided into two time lines. One is the old couple knowing that they won the Nobel Prize, and their journey to accept the prize. And the other is to recall the story of their meeting and writing together. Joan was very excited to know that he won the Nobel Prize and he was very grateful to his wife. So it make us feel that he is a person who loves his wife and knows how to be grateful. On the trip to accept the award, however, they met a persistent biographer. Gradually, from the the biographer, we began to realize that things not looks like what we all think it is. A lot of Joan’s work is actually written by Joe. And Joan just made some editing work. So Joe was the one who deserved to win a Nobel Prize.

From the flashback, we know that the cooperation between the couple was very harmonious at the beginning. In order to make a living, they came up with the idea. It is easier for Joe to succeed if she publishes her work named after Joan. On the other hand, without Joe, Joan would never be able to write a great book on his own. However, year by year, they actually lived a better life. But Joan became unfaithful and began to cheat constantly. What’s more, he also got used to people's praise of his talent which actually is Joe's. Finally, when Joan made his greatest courage but still dared not face the reality, Joe was completely desperate. So they had a big quarrel in the hotel, and Joan died of a heart attack unexpectedly. At the end of the story, Joe does not expose the scandal of Joan because she knows it is in vain. So Joe only tells the truth to his own children.

Actually what troubled me is the last scene, After the death of Joan, the director gave Joe a close-up shot. Joe was crying, and suddenly the film was cut to Joe sat in the plane, as if nothing has occurred. Joe looked at Joan's notebook peacefully. The first time I saw here make me feel very abrupt and uncomfortable, because this shot is supposed to be the emotional high point. So here should be longer between Joe and Joan. However, the director is more rational than I think, as if nothing has happened. But when I saw it for the second time, I understood that what the director wanted to show was the dying marriage. If Joe was sad, it was right to stay here for a long time. But Joe was thinking more about interests not love, so the director ( or the film editor ) cut it off quickly. It is designed to show that he want to use the story of the old couple to express his negative attitude towards marriage. That is, behind the marriage is the balance between interests, when the imbalance, the marriage will collapse in the end. In this film, the event that caused the imbalance was that Joan won the highest honor, the Nobel Prize. After the death of Joan, the imbalance disappeared, and Joe got a kind of relief and freedom.

There are two parts I don't like in the film. The First one is the relationship between Joan and photographer. The director is deliberately want to show that Joan cannot change the nature. But both of the occasion when two people meet and their identity is hard to fall in love with each other. The second is the final hotel quarrel. In my opinion, it is too hysterical, too hard. A great film should leave the audience some thinking space. The audience can imagine how much compromise Joe has made for this home. This quarrel which like a summary at the end is really a unsuccessful way.

印象最深部分是回程空姐与妻子的对话：-I see a lot of couples on my flights, you and your husband…I could tell, you had a wonderful relationship.-How?电源英文名是THE WIFE，因为围绕由妻子代笔而获得诺贝尔文学奖的事情展开，中文翻译是《代笔贤妻》，《贤妻》。

前1小时情节非常老套，老年恩爱让人艳羡的夫妻，男人获得诺奖，两人激动的在床上拉手蹦蹦跳跳，就像年轻时第一次以男人名字将女人的文字付梓出版一样激动。

后面40分钟冲突爆发时，才发现，不止是代笔所表述的男女不平等，普遍的社会歧视这一点问题，还有复杂的流动的爱，尖锐的被蹂躏的心。

代笔，纵然是男女不平等下夫妻两人的妥协，也是两人自私和执着的产物。

纵使1960年环境不好，纵使已经走上影子写手和沽名钓誉的虚伪作家的路，在之后每一本小说出版社前，每一次公开演讲前，双方都有机会停止这样的关系。

为什么不呢？

最简单是交易，最复杂是爱。

就女人来讲，在爱情，家庭，写作梦想与才华，出版环境等之间，她在某一刻认为找到了平衡。

就男人来讲，社会价值，自我认同，家庭地位，哪怕虚荣心，何尝不是自认为找到了妥协呢。

一场从双赢出发的决定，导致了最根本的夫妻之爱与信任，日渐崩塌。

直到梦寐以求的诺奖摆在面前，几十年的不平衡化作一场巨大的冲突，在瑞典寒冷阴郁的色调中，夫妻，父子的张力就犹如火山熔浆一般，蓄势待发。

很明显女人受到了极大的委屈，男人因妻子过份的才华而无法正视妻子，隧屡屡出轨，女人受尽委屈还要保持表面和谐。

最后飞机上，女人警告自传作者并表明态度，即是做出了选择与和解。

相同的情况，如果不是一边相爱又一边折磨，面对诺奖这样的诱惑，如何能继续忍辱负重呢。

因而片名落脚到wife，比ghostwritter更为合理。

就电影来说，前面过于乏味和意料之内，讨论的主旨也很模糊。

演员很绝，情绪和表情的变化，让我觉得，她对丈夫，真的有深爱和厌恶。

所有皆是虚妄。

晚上看了提名奥斯卡的Wife《贤妻》。

不知道官方为什么要把“妻子”翻译成“贤妻”，是自以为更符合中国传统思想的“为丈夫奉献一生是为贤妻”？

还是为了反讽？

豆瓣7.2？

excuse me？

要知道这片子提名奥斯卡以及其他诸多奖项全是提名最佳女演员，不是最佳影片，拜托7.2真的忒虚高了好吗？

5.5分，不能更多了。

why？

1. 妻子才华横溢，丈夫名不副实，妻子作为丈夫的影子写手，最终荣获诺贝尔奖，在获奖之夜，妻子终于暴走，丈夫受刺激心脏病发身亡。

——这么老套又狗血的剧情，别说现在9102年了，就连几十年前的诺贝尔文学奖作品都不屑于这么写了吧？

2. 妻子作为丈夫的影子写手四十余年，以妻子的才华，小说大卖，丈夫经常开读者会，每次开会都要说自己妻子不会写作。

如此多荣耀和光环笼罩下，妻子都默默忍受了丈夫侮辱性的“调侃”。

那现在你丈夫得了诺贝尔奖你就忍不了了？

丈夫获奖当晚致辞谢你，你就觉得是侮辱你了，然后你甩脸子就走了。

你都忍这么多年了，你都说自己的职业是“kingmaker”了，然后这一下就成了压死骆驼的最后一根稻草了？

这不科学啊？

这妻子不是隐忍，这妻子是情绪管理能力不好吧！

3. 妻子本身就是婚外情小三上位，在后来的四十余年当中，丈夫无数次在外面搞七捻三，妻子每每气得写不出来作品，but，仍然没有离开丈夫，在丈夫给她按摩后背后，妻子又像一只毛被撸舒坦的猫一样，原谅丈夫，呆在家里继续为丈夫代笔。

这妻子不是隐忍，这妻子是有自虐倾向吧！

p.s. 很多人说这对夫妻关系为何能持续至今，是因为个中滋味，如人饮水冷暖自知。

我没结过婚，也没同居过，不明白这些日夜相对的道理，电影也没说清楚，我只能从一个现代职业女性的角度考虑问题。

综上：剧本老套，对夫妻关系的探讨流于表面、不够深刻，男性内心欲望的挖掘不够赤裸，女权话题似有觉醒、却又转瞬即逝，结局的处理空洞无力。

只有男女主演技在线，5.5分，不能更多！

如果横亘在你和丈夫之间最大的鸿沟不是爱与金钱，而是才华和眼界，你会选择离去，还是留下——隐忍度日，或者干脆“改造”他？

《贤妻》，更准确的译名可能是《爱·欺》（台译），讲的是夫妻间的爱与欺骗，却是一个无关小三的故事。

影片一开始就展现了这对夫妇的耄耋情深。

接到告知丈夫得奖的电话，两人高兴地手拉手在床上蹦蹦跳跳；在随后的庆功宴上，丈夫拥着妻子举着香槟深情告白。

一切都看似和谐完美。

只是，妻子越来越多地流露出失落的情绪，丈夫开始和美女摄影师眉来眼去。

通过一个好事记者之口，我们才知道丈夫其实一直在外拈花惹草，就连他的妻子原本也是他的学生，插足他和前妻婚姻的小三。

作家夫人断然否认了记者的推测，她的思绪却飘回了几十年前和丈夫在校园初识的时候。

彼时，他是年轻帅气的文学课教授，她仰慕他的才华，他的一个眼神、一句点评都让她心动不已，因此不顾道德地和他展开了婚外恋。

她的才华也被他看到且不吝赞美。

但她一颗炽热的文学之心却被在沙龙上认识的一位女作家浇了一头凉水。

通过女作家之口，透露了一个行内真相：出版业内的关键职位如编辑、出版社老板和书评人都被男性垄断，而大多数女性作家的书都会被束之高阁。

年轻的女主角开始为丈夫代写小说。

很快，以丈夫的名字出版的小说大获成功，她眼看着他名利双收，最终登上诺贝尔文学奖的领奖台，接受世人的仰视和赞美。

坐在台下的妻子却越来越不是滋味，她听着丈夫获奖感言里对她干瘪的“感谢”，眼神里全是不甘、羡慕和受伤：这样的光环本应属于我，每天坐在书桌前八小时敲打键盘的是我，承担着写作痛苦的是我，把这些痛苦和你给的伤痛转化为文学金子的也是我……而你只需要坐享其成，而且那么理所应当。

到底凭什么？

末了也只能说句“我是造王者（kingmaker)”聊以自慰。

故事至此，我们大都为这个成为影子写手的妻子而鸣不平，但我更怒其不争。

丈夫成名后的这么多年里，难道妻子就没有其他的选择吗？

既然觉得不公平，既然觉得不满，为什么不早点抽身离开？

可以不写，可以要求署名，甚至可以公开真相。

丈夫还曾两次问过她：“既然我是个没用的庸才，你为什么要嫁给我？

”妻子答不上来。

先别说这么做是为了对丈夫的爱，可以说她为丈夫代写是幸，因为她的文字被成千上万的读者看到，如果妻子的最初目的只是让她的书能被翻阅，那么她的目的早就达到了；只能说她想要的可能更多，比如名望和社会认同，那么她应该早一点提出来，并且去争取，而不是坐在原地认命。

再者，所谓打压女作家的圈内“潜规则”在故事里一直也只是道听途说，她真的给出版社投过稿吗？

即便碍于女性身份，使用笔名并且不露面都是可以考虑的选择。

若她连试都没有试，却把所有一切都怪在“社会环境”上，那么我只能说，或许妻子潜意识中就已经向这个社会妥协了，认同应该依附男性才能获得存在的逻辑。

但这里绝没有要否认丈夫有错的意思。

即便有妻子的默许，丈夫“窃取”妻子作品的理所当然是非常可耻的。

不管怎么说，但绝不应该视作理所当然。

正如妻子在车里对丈夫说的：“每个人都需要赞许。

”

现在回头来看，《贤妻》中的“欺”又何止欺骗（除了偷作品，还有出轨），还有欺压。

在这对夫妇的例子中，“欺”是丈夫对妻子的才华和爱的无情利用，是对她的“奴役”（他俩的儿子说的）。

放在更大的社会环境里看，是男性社会对女性付出的漠视和剥削。

而同样是讲代笔妻子的故事，感觉法语电影《阿德尔曼夫妇》的诠释和人物塑造更胜一筹。

同样是才华横溢的女作家，同样是因为看不下去丈夫没有才气的作品开始了代笔的尝试，也同样使她丈夫因此走上职业巅峰，获得了龚古尔奖。

《阿德尔曼夫妇》中的妻子活得很透彻，很强大。

被问及是否后悔没有公开真相，她说”我已经有了一个读者，他是我最爱的男人”。

此时的她不再是被男权至上的社会氛围践踏的可怜受害者，不过是一个因为深爱丈夫所以想用自己的能力成全他的女人而已。

在完全没有力量感的年龄演一个富有张力的故事，观众得到的不只是平庸还有错位感。

典型体现是衰老到这种程度的知识丰富素养尚佳的老年知识分子，还看不开名利说服力不太足。

至少是看淡名利。

何况两人多年磨合早就找准自己的定位。

诺贝尔奖的荣誉确实足够大，足够造成冲突足够有诱惑力，能改变很多很多东西，但诺贝尔奖确敌不过死亡和衰老。

人类的不甘心源于尚有希望，源于未来可能更幸福更快乐更惬意的生活，当生活的终点近在眼前的时候，还有什么可争的。

难道还能换个老婆老公，所谓“ 少年夫妻老来伴”，不是谁都能做杨振宁的。

故事换成一对中年夫妻马上不同，不仅有利于塑造人物，还方便制造矛盾，形成冲突。

（比如东哥）更重要的是，影片节奏也不会慢吞吞。

无论名利的分歧，还是外人的加入，都更有说服力。

就连儿子的角色，如果是个少年人，更情绪化也值得理解。

否则哭哭啼啼的感觉真不至于，父母之间的问题只是个人荣誉罢了，个人荣誉的归属难道比父母的存在，父母的和谐关系还重要。

一清二楚黑白分明的是法律，不是夫妻关系。

老头将要亲吻年轻女孩的时候真的很荒谬，没错，任何年龄的男人都喜欢年轻漂亮的女孩，但观众不喜欢看到……关于标题，如果故事是真实的话，那么如此长情的陪伴，或如此陪伴的长情，就显得不够结实了。

为什么？

最后女主还是原谅老公了啊？

如果男主没死，结局显而易见，然而男主死了，没有什么是死亡不能原谅的，而死亡不是陪伴，准确说，不是陪你到死，而是陪你到快死了还因名利而分手。