万里归途

从来没有和父母看过电影，这回去电影院，和妈妈看了这部电影。

这部剧讲的是张译饰演的外交官与王俊凯饰演的外交部新人，临危受命协助撤侨的故事。

先说总体观感，刚刚及格的电影，相对完整的故事线，主要人物张译相对完整，有一定的复杂度，场景的故事感十足。

但是其他的人物角色都太过单薄。

其中王俊凯的角色是这个电影减分的一个原因。

他本人的演技还是非常青涩，用力过度，让人十分出戏，所以当成朗这个角色被打冷枪，打倒在地的时候，我一度觉得，如果这个角色死了，我反而对这部影片有点期待了，结果，别人的枪就打在防弹衣上了，这有点失望。

殷桃也在这部剧里演了一个重要的角色，但是挺失望的，这个角色的发挥空间十分狭窄，其实作为一个刚失去丈夫，收养了当地孤儿的一个女性角色，我觉得这个人物甚至可以独当一面。

但是这部电影中，这个角色很明显就是作为一个弱者，一个被营救者的身份去呈现的，即便她做了远超她个人能力的事情，比如在战乱交火的地方，她以一己之力组建了一百多号人的基地，且建立起了有力的秩序，保护了人们。

但是这些东西在电影中，更多的是作为一个背景式的信息，稍微带了一下。

论角色的丰满度比成朗那个角色不知道好了多少，结果在电影中只是单纯成了一个和《拯救大兵瑞恩》里面的瑞恩一样的人，沦为背景墙。

张译那个角色其实还是有一点立体感的，但是我有点没有看懂，他为何要如此刻薄，在章宁死掉的那个时候，章宁的手打在了宗大伟的肩膀上，宗大伟第一反应是丢开章宁的手，这可是战场，队友受伤了，他即便没有意识到队友受伤的可能性，第一反应是扔掉队友的手，我真的不是很能看懂。

他与章宁之间的矛盾，我也不太能看懂，别人章宁收养了当地的孤儿，把自己的家都安在了战乱之地，他去怀疑人家是为了当接任的外交官，这……是不是有点太以小人之心了，就这个人物的各种迷惑行为，我没有很能看懂，后面也没有相应的解释。

除了人物角色的单薄的诸多问题，其剧情设计也有很多问题。

后面的剧情为了戏剧感，而喜剧感，我也有点没有看懂，本来一百多号的人活着走到了迪科特，这一路的艰辛，都十分有戏剧感，后面又来了一出，要出关了，然后恐怖分子又攻了进来，就是为了和男主宗大伟，玩那个没有玩完的游戏……就情节同质化也太严重了，编剧是真的没有什么好写了，非要写这种悬浮的剧情，是为了什么呢，就那个恐怖分子就差一个玩伴，非要去找宗大伟去玩这个游戏，就剧情有点让人无语。

这是里面比较想吐槽的几个点。

只要提到关于对外交官的影响，多数人的回答是：风度翩翩、仪表堂堂、能言善辩、不卑不亢。

但对于饶晓志导演和《万里归途》的工作人们而言，他对外交官有了新的认识。

“最打动我的，是真实撤侨的外交官们， 他们在生活中是普通人，是父亲、是丈夫、是儿子，但职责要求他们冲在一线”。

影视中的外交官最引人印象最深的是影片《我的1919》中陈道明饰演的顾维钧；他在巴黎和会中为我国争取山东主权，做出了无与伦比的奉献。

《万里归途》中的严行舟和章宁也是如此，为保障我国国民在其他国家的生命安全权益鞠躬尽瘁。

一、童话的现实再续角色章宁的生活态度是玩世不恭、油腔滑调；但他情商高，具有极强的领导统筹和协调力。

这种反差感宛如童话中的超级英雄再三次元世界中重生一般，他坚持自己的思想，能最大限度地忍受内心地痛苦；即使反抗这不公地世俗也会有自己地一番标准，不会有诉诸极端地行为。

这类人物很像《杀死比尔》中的主人公，只为报仇，不会滥杀无辜；就比如比尔再遇到小男孩和黑社会纠缠一块的时候，并没有一同斩尽，而是用刀背去拍打小男孩的屁股，这与报仇的一家是一样的思想。

她虽然为了报仇杀了孩子的母亲，但并没有在母亲面前露出过多的暴力。

而章宁关注着现实世界，有明确的物质需求和精神需求。

也为那些待在异国他乡的同胞去争取合法的权力。

宗大伟也宛如童话中的人物一般，尽管他厌倦了外交职业的不确定性和危险，想过放弃，但他仍然靠着自己的意志完成了撤侨任务。

而支撑他完成任务的正是中华文化中源远流长的“义”，这个义不是义气，也不是正义，而是他心中的“大义”。

所谓的“义”：君子之于天下也，无适也，无莫也，义之与比。

正是如此，义不断在一代代中国人民的心灵深处沉淀，在道德修养中体现的更为深刻。

在童话故事里总会有坏人幡然醒悟，宗大伟亦是如此，他没有其他人物的正义凌然，他也会退缩，也会怯懦和犹豫，这也从侧面去应证了他的平凡。

完成撤侨任务也意味着他重返了“英雄”行列。

让他去改变的不只是章宁殉职而已，两次俄罗斯轮盘赌才是真正促使他去改变的主要原因，第一次轮盘赌，失去了外籍帮手，着让他的内心愧疚不已，第二次轮盘赌，是为了他和所有同胞的生命去拼，巨大的心里压力让他喘不过气，甚至于生理上都出现了反应，但他为了能完成撤侨任务，毅然决然的扣动了扳机。

正是这次经历之后，所有人对他刮目相看，此次经历也成为了他化茧成蝶的最后一步。

在群览我国以往的外交题材电影之后，只能看见伟人的丰功伟绩，观众只看见了极端的个体主义的力量，国民形象始终在电影行业处于失语状态。

而《万里归途》另辟蹊径；从普通大众中去演绎不同人民群众的不同反应，将人民群众的大众形象和愿望呈现在银幕上。

《万里归途》就开辟了这样的崭新道路，而在之后，更多展现我国形象的道路还等着电影人去拓展。

二、“生僻”的中国式撤侨回想历次撤侨，无论是利比亚撤侨，也门撤侨还是尼泊尔撤侨，没有一次不令人自豪，但如果真的提问道：什么是撤侨？

大家脑海中最有可能想到的便是《战狼2》和《红海行动》，因为两部影片的票房太高，大家只记住了枪林弹雨中的英雄形象，可真实的撤侨真的是冲进去救人吗？

《万里归途》首次将镜头聚焦于中国外交官，讲述不同于《战狼2》和《红海行动》的撤侨故事。

其实在上述两部影片中，都或多或少听过“外交官”一词，大家对他们的印象仅为交流而已，对于具体内容不得而知，而《万里归途》将外交官彻底摆放在镜头中央。

让观众清楚的认知到：外交官也只是普通人，也是父亲、是丈夫、是儿子，他们也会害怕，也会胆怯，但身上肩负的职责让他们冲在保护同胞的第一线。

或许有人回想；手无寸铁的“战五渣”外交官，究竟是用什么办法将那么多同胞从战火纷飞的国家平安带回强大的祖国？

这其中的过程充满了危险。

两个年代的外交官，将进行思想观念的碰撞，这为撤侨的困难更是带上了隐患，也为表现不同外交官的不同使命做出了展现。

这个使命就是——没有比带同胞回家更重要的事了。

无论是影片中二位外交官妻子对待丈夫的态度，“克制、隐忍、包容”被两位演员展现的淋漓尽致。

影片自始至终，观众只在影片结尾看见了两位外交官妻子的眼泪。

外交官们在其中一直是抱着这种心态：照顾好所有人！

在那个战火遍地的环境下，这份温暖与这个环境格格不入。

这与演员对章宁的印象一样——守职而不废，处义而不回。

这与多数观众认知的“撤侨”有出入，亦或者说：影片展现了一种“生僻”的撤侨方式。

三、枪和门 战争和苦难无论是《战狼2》、《红海行动》还是《万里归途》，三部影片都加入了惨烈的战争场面。

其中不免是为了展示战争的惨烈，引导观众思考人在战争中的所作所为；其中出现最多的便是——枪。

战争中不可或缺的两个因素是人和枪，有人便有了政治，人为了自身的政治目的和意图便拿起了枪。

而枪是战争最不缺的东西，无论是政府军用的各种枪械，还是反政府军使用的AK步枪，再或是反政府军头目所使用的金色左轮手枪；枪被导演给出了大量的特写镜头。

枪里的子弹，夺走了章宁的生命，夺走了司机瓦迪尔的生命，夺走了外籍外交官的生命，更夺走了无数平民百姓的生命，似乎人人手中都有枪，唯独外交官手中没有。

外交官仅有的只是一共扩音喇叭。

枪响了，便会有人失去生命，喇叭响了，便会有更多的人被拯救。

一个代表了希望，一个代表了绝望。

宗大伟全片唯二拿起枪，都是在和反政府军的领袖的“俄罗斯轮盘赌”中，第一次，他失去了司机瓦迪尔，第二次，他为了保护身后的同胞克服了内心的恐惧，连续开了三枪，尽管三枪都没响，但在人民心中，宗大伟已经开枪打倒了反叛军领袖，几次扳机叩响的声音更是击中了反叛军领袖的面具。

俄罗斯轮盘被人民熟知，这里的玩法是当时环境的娱乐，却也是决定人生死的刑罚。

在枪响之后没有对错，只有死亡或是存活。

或许对于反政府军头目而言，俄罗斯轮盘是造成他扭曲人格的原因，那种极端的政治思想。

当他沉迷自己的政治思想的时候，他也就带上了面具，为了政治目的，用枪决定的面具。

影片中也多次出现这样一句话：面具戴的久了，真成了你的脸了。

当第一次带上面具之后，便很难直视不戴面具的自己，人为了所谓的心里安全感，一次次的拒绝摘下面具，渐渐的，也便习惯了带着面具的自己，并甘之如饴。

相比于枪，“门”更为神秘，当你去开门的时候，你不知道门后是什么，是危险还是安全？

影片最开始，宗大伟和成朗抵达努米亚时，被沿途的政府军拦下索要贿赂，当他们踏出房门的那一刻，门炸了，几人被弹飞在灰烬之中。

之后几位外交官在火锅店经历了并不美好的火锅之后，几人推开门来到街道，却遭遇了意外的交火，这使得章宁不幸牺牲。

再后来，两位外交官再当地一位孩童的带领下找到了125位同胞，当时环境里支离破碎的门令人印象深刻。

好像在努比亚这个地区，门代表的只有生离死别，没有好运和礼物，没有爱的人在门后等你，即使有人，也只是死神在敲门。

希望现实世界，枪只会是孩童之间玩耍的玩具枪，门后只会是爱的人在等你。

《万里归途》用不同于其他外交影片的角度书写了独属于中国外交故事，外交官也会害怕，但不会退缩。

在中国人民的心中，家是唯一的方向。

带领我们回家的领导者也只是我们芸芸大众中的一员。

愿鞭炮声代替枪声，人们的拌嘴代替战火纷飞的哭喊。

团圆不再困难。

“我们并非生活在一个和平的年代，只是生活在一个和平的国家”。

好久前写的，勿喷

张译拿起枪抖得那个怂样让我觉得这电影票不白买，他是英雄，他有家人，他也怕死。

特别是他的生死抉择有点一命换一命的意味，他也会去衡量这到底值不值得。

英雄首先是个人，外交官的使命是带领所有人撤离，而不是逞英雄装杯。

关于角色这一点的处理就很真实，他展示了真正的人性，但我们依然认为他是英雄。

（但是赌子弹的这种情节还是好刻意，我说反政府势力的头子不可能真这么不怕死，闹了半天在装杯，被发现了还恼羞成怒要杀人灭口，独眼龙真的太装杯了（刚开始觉得造型在哪里看过似的，到后边发现这不就是换了个发色的吉克吗？？？

还戴个眼镜，老像了））另外电影另一个地方，也许不太显眼，那就是在战争中，子弹炸弹不会辨认国籍，狂热的宗教份子可能也不会在乎你是不是中国人，中国确实强大了，但并不是全世界都敬畏中国，饱受战争折磨的人或者士兵疯起来可能护照和国旗都不管用，所以出门在外还是小心加小心……非必要还是尽量不要去不安稳的地方……PS：边境检察官的演员长得好帅啊，看电影忍不住一再感慨。

帅人就是上了岁数也依然很帅啊。

以至于最后他被吊死我都有点惋惜，老帅哥就这么挂了？？

男同事：男人就是越老越帅。

我：那张译怎么不帅。

男同事：他比年轻时候好看多了。

我：哈哈哈哈哈哈哈。

以下是吐槽：1那个边境检察官好特么像个甲方，每次开会说一个新要求，永远特么的不满意……2从王俊凯出现开始，我就知道每个电影里都要有的二愣子出现了，一直在念叨他（角色）怎么还不死……好像刚入职的自己，老觉得自己是对的，有时候，不是真假对错的问题，能解决问题才是王道。

3小眼外交官死得也太冤了，所以说子弹不辨国籍。

4王迅没认出来，都怪他（角色）老头才死的，哎，剧情总是要靠傻杯推动。

5张译老婆一出现就知道是家属，那个一脸怨气的样子，太明显了，好多影视剧里的家属都这么张脸，要不就是非常大义凛然的，再加上女的演技也平平，导致此类型角色有点脸谱化。

6连夜搜了下老帅哥的资料，发现老帅哥除了模特演员身份外，还是个生活在广东做牛仔裤的外贸商……就很emmmmm……老家以色列，有个姐姐在俄罗斯，外甥是士兵，想来片中演员没有比他更能体会战争可怕之处的了……

主旋律大片的两种主要题材来源：现实生活、时事与历史题材。

当然，还有面向未来，比如《流浪地球》，但其归根结底还是源自现实，且相较于其“主旋律”的一面，其中的科幻类型元素和根源于中国文化传统的灾难观、中国人的家园观等或许更有思考价值。

历史题材主要围绕革命历史战争，特写性质的有《金刚川》、《八佰》，大特写性质的如《狙击手》，大全景式、史诗性叙事的如《长津湖》、《水门桥》。

它们一方面铭记历史、缅怀先烈，同时也把当代战争类型片推向电影工业的新高度。

如《长津湖》《水门桥》两部，多位导演共同执导，其中导演的个性色彩已经不那么显著，而是主要服务于影片整体战争过程、战争场面的呈现。

笔者认为，与其说《长津湖》《水门桥》是“主旋律大片”，不如说是当下为那段革命战争历史编写的“影像史料”，所以并不适合将其放在故事片的行列里讨论。

它们与电影最紧密相关的一点，是其中表现战争场面、战斗过程的部分，使观众深切地体会到战争的凶险、辛苦和先烈悲壮的牺牲，是电影工业的部分，是影像“纪录”的部分，在政治的支持下，《长津湖》《水门桥》“不计工本”，做到了极致。

这不是导演们艺术创作能力的问题，而是在当下环境中创作革命历史题材的故事片不可避免的主题限制。

正如谷子地及其战友最后接受烈士表彰一样（冯小刚《集结号》）。

历史题材中关于“建设新中国”的故事，也大有可为。

如《我和我》系列中的、《攀登者》，今年国庆档《钢铁意志》等，但总体平平，电影甚至不及电视剧（例如《功勋》）。

笔者认为，根本上是没有解决好“人首先是独立的个人、再是历史中的人”的问题，人过度地被集体主义裹挟，造成平面化、教条化。

其实道理很简单，人首先成为自己后，这个不完美的人、有正常私欲的人最终“放下小我、实现大我”的选择才显得可信、生动、有力——这是从他心中生长出来的，他经历了切实的挣扎、痛苦才实现“超越”，所以他才伟大。

这样才能“润物细无声”地告诉观众没有人生来就是英雄，每一个普通的平凡个体都可以成为英雄，我们的历史、我们的现实就是由这样一群平凡-英雄创造的，下一个可能就是你我。

这才是“主旋律”电影真正应达到的社会效用吧。

现实题材作品主要选取重大热点时事，类似于将“感动中国人物”编成故事，例如当下比较流行的疫情题材、撤侨题材等。

主要表现现实生活中平凡人物的真善美、歌颂当下的美好生活、祖国的繁荣富强等，并把“家”和“国”联系起来。

这种现实题材创作可以接续我国电影史上深刻、悠久的现实主义传统，实现现实性、思想性、艺术性的统一，即“选材独到且感人、人物典型且丰满、讲述手段创新且加彩（故事本身的传奇性已经足够）”。

但仍普遍存在上述问题。

直到《万里归途》的出现，让我们看到：至小，一条“撤侨题材”创作的新视角；进一步地，人如何在主旋律影片中“安置自己并成为英雄”，如何表现在主旋律中尽可能深入的挖掘人、表现人？

（最重要）再次，主旋律故事片与任何电影类型、任何艺术技巧都不冲突，如何运用类型电影、商业电影手段，时主旋律电影充满吸引力、“好看”？

首先是撤侨题材。

这部电影细致地、尽可能真实地表现了在战乱地区和国家外交人员的工作环境、工作内容。

“撤侨”不仅仅是冷锋个人英雄主义的大冒险（吴京，《战狼2》），也并非身怀绝技的特种兵小队单纯凭武力解决的事情（林超贤《红海行动》），也并非次次都把军舰直接开到港口把人拉走（大部分电影表现、新闻宣传以及由此造成的观众的刻板印象）。

真正的外交工作，尤其是在动乱地区的外交工作，是由这样一群手无缚鸡之力、随时可能遇到致命危险挂掉（章宁）、背负着家庭责任和国家责任的外交官完成的（微博有专业人士科普电影中外交工作的各种事实依据）。

在生命危险面前，“外交官”的身份不是光环，而是沉重的责任和压力、危险（比如穆夫塔威胁宗大伟用护照发表声明），他们只是凭借勇气、智慧、操守、信念来保护同胞——一群更需要保护的人。

他们有私欲、有懦弱、有逃避、有不成熟——在那个环境中的必然的、正常的一切反应和想法，他们因此平凡，他们因此伟大。

电影正是表现出了这一点，才使人物鲜活、丰满、立体、可信，使影片具有写实的力量，可以归到现实主义创作中去。

章宁：最早挂掉，自称“处义而不回”，但宗大伟说他是为了升职。

宗大伟：太多了。

一开始就只想回国陪伴家人；听说白婳失联后第一反应也还是继续回家，便是担忧也没有立刻行动；面对穆夫塔两次“子弹游戏”时流露出的真实的懦弱和恐惧。

等等。

但与此同时，他在章宁死后依旧接过重担；后决定赴战区营救白婳等被困同胞；在撤侨工作中强大的心理素质和职业素养；面对穆夫塔威胁时坚决的底线和最终的个人升华。

影片结尾，并非是宗大伟解决第二次子弹游戏，而是他回到家、与妻子拥抱的时候，他是勇敢智慧的外交官，但他的起点和终点永远是“家”。

等等。

至关重要的，演技满分。

成朗：人物弧光√，成长线完整且不生硬（初步成长：前往塞布拉塔前；一次成长：“相信使馆，一切行动听指挥”；二次成长：结尾怒吼穆夫塔，拿起摄像机，此时摄影机已经没电，他学会了“撒谎”）。

演技提升的话效果更佳。

电影之外：宗大伟-成朗的关系也一定程度上对应张译-王俊凯的关系。

白婳：有人说欠缺白婳-女性视角。

但笔者认为影片处理得比较真实。

在得知丈夫死讯后，白婳不能也无法闲下来，她身上有太多责任。

这不是刻意表现她的无私忘我、而是非常自然、真实的反应——正如她所说，一闲下来，就会想到死去的丈夫；而且，演员表演精准，在听到死讯后，她震惊、错愕，听到刘明辉问名单后，她一瞬间木然，然后回答。

这个细节传神、简练、精准地表现了心理活动。

因为此时有更多活着的生命需要拯救，她没有时间和精力去悲伤。

而片尾，所有人都沉浸在回家的喜悦中时——白婳独自流泪的特写镜头，她刻骨的悲伤却开始了。

个人认为，影片的“纪实”部分，其实在宗大伟与法提玛在边境站与哈桑告别就结束了。

加入第二次“子弹游戏”部分，一是完成主要人物（宗大伟、成朗）的最后成长、自我实现，；二是时影片高潮迭起、增加戏剧冲突；三是，笔者认为，传达一些“主旋律”主题之外的关于人类整体命运的思考，虽然不明显。

正义与非正义、权力与正义（努米亚的暴力和诅咒，政府军与反叛力量的冲突仍继续延续下去）？

当国族与政治、道德碰撞到一处（法提玛是努米亚人还是中国的孩子）？

这个世界会好吗（全片贯穿；另外，在炮火中捡到的烧毁一半的《一千零一夜》）？

影片讲故事的手段也十分丰富，场景逼真，每一次视听觉刺激都有效地形成心理震撼，将观众代入故事。

爆炸、枪战场面自不必细说。

构图上，例如成朗的面部光（没有资源无法截图），总之是将其拍的有故事感且别样的帅气；穆夫塔的营地和帐内场景（我靠这是什么恐怖分子基地）；特殊拍摄角度营造紧张感、设置悬念等。

一是，一群人的行进与法提玛讲故事的声音的声画对位，平行蒙太奇。

“故事一直讲，辛巴达就不会死”。

在结尾宗大伟打第三枪时，法提玛闭着眼睛说起故事。

二是，整体结构非常符合好莱坞类型片的结构。

前半小时：背景交代完毕，开始讲故事。

每15分钟左右一个爆点（相对平缓、轻松的叙事与强烈的冲突交替进行）。

有搞笑、枪战、惊险刺激的画面节奏等商业元素、有公路片的类型元素（《星星点灯》部分）。

以“D”联结、向天空呼救的情节，百用不爽。

三是，始于平凡、成就伟大、归于平凡的辩证飞跃。

“环形结构”。

出发时是大年初一，回家是正月十五，孩子的名字是“圆圆”。

还有很多，有资源了慢慢看，想到的再补充修改。

《万里归途》里面有一个细节特别戳我也是我哭的最厉害的一点就是宗宗两次和穆夫塔对峙玩左轮手枪游戏时他的退缩和害怕是在和老婆打完那通电话后后面有交代通话内容：老婆生了一个闺女，让宗宗取名字，宗宗取了圆圆，宗宗听了到了女儿的哭声和咿咿呀呀的声音而最后一次和穆夫塔玩左轮手枪游戏的时候最后一枪宗宗手抖、掉枪、捡枪，又特别勇敢的开了那一枪，是在回忆那通电话，是他老婆对他的理解和爱让他勇敢因为他亲眼看到了章宇去世后，老婆孩子的处境，他更加害怕自己要是不在了，自己的老婆和刚出生的女儿该怎么办，（故事还有一个背景是，宗宗之前有过一个孩子，是因为悦儿怀着孩子的时候他在执行撤侨任务，也没能在身边，悦儿流产了）因为对老婆和孩子的牵挂和担心，他害怕他退缩，又因为老婆对他的理解和支持，以及自己的责任，他勇敢他伟大还有悦儿也很伟大，她理解丈夫的工作和责任，也相信丈夫可以带着同胞平安归来，她很坚强！

一开始以为是想放设法拯救国人的无聊剧情，慢慢的发现不仅表达了战争的残酷，又把外交官宗的有情有义展示的淋漓尽致，看见了生与死这一线之差的复杂心态变化。

世界和平是所有人的愿望！

生与死，一千个观众有一千个哈姆雷特，个人推荐可以一看。

充分展示了我国的综合实力，我们只是生活在一个和平的国家。

宗大伟去找离队的刘明辉一行人，故事线在这里分成了两条，另一条是成朗带领114个人穿越沙漠、走到迪拉特。

而当成郎一行人走到迪拉特时，宗大伟一行人也走到了迪拉特，故事线在努米亚边境再次交汇。

这一次，宗大伟举起了空枪的左轮，程朗举起了没电的摄影机。

在宗大伟先前的寻人线里，他第一次没能举起左轮枪，瓦迪尔被叛军枪杀了。

我们暂时先用“懦弱”来概括这个过程，也不去讨论舍己救人是否太过强人所难。

而在边境，宗大伟为了救下沙提玛，鼓起勇气跟穆夫塔玩轮盘游戏。

如果同样要为这个过程找一个形容词，那一定就是“勇敢”。

也就是说，在故事线分离又合并的过程中，宗大伟自身经历了一个从懦弱到勇敢的超越。

懦弱过，就要勇敢回来；错过，就不要再错了。

按理说，成朗从沙漠到边境，应该也有一个从“懦弱”到“勇敢”、从黑白到彩色、从失落到获得的超越，如此故事才算完整。

据说原片有180分钟，成片删减到137分钟，成朗的沙漠线就在被删减的43分钟里。

删减的原因不在我的讨论范围里，时长原因或是别的，实话说在电影院坐三个小时对我的老腰确实挑战太大。

不过如果有机会，还是很想看到剧情更完整的版本。

我想讨论的是，既然沙漠线已经被删减了，成为一段让人回味的留白，那要怎样才能知道沙漠里发生了什么？

我觉得可以从成朗在边境举起没电的摄影机倒推出来。

按照我的论断，宗大伟在边境举起左轮的那一刻，他实际上完成了一个自我否定、自我超越的过程。

成朗应当也是如此，在他举起摄影机的那一刻，那些沙漠里的黑白与失落，在边境得到了超越与自我否定，幻变为彩色与获得。

沙漠里发生了什么？

漠漠黄沙里，无望而又希望的归途，迷茫而又指引的目的，很容易让人想起一个古老的故事——出埃及记。

公元前14世纪左右，犹太人在埃及为奴，这时出现了一位先知——摩西。

摩西带着雅赫威的旨意来到犹太人中间，说只要你们犹太人信雅赫威，他就能把大家带到那片名叫迦南的应许之地，那个流着奶和蜜的地方。

果然，在摩西带领犹太人逃出埃及的时候，雅赫威大显神通，将埃及人阻拦在身后。

这个故事有一个耐人寻味的情节。

就是摩西代表犹太人在西奈山上跟雅赫威订立十诫，而第一条是，你们要信唯一的偶像，这个偶像只能是雅赫威。

言下之意似乎是，如果你们之前有过其他的偶像，此刻开始就不要再有了。

“信”只能是唯一的。

唯有信他，雅赫威才会救赎他的选民。

若将故事线拉长一点，那就是雅赫威才会终究将受尽苦难的犹太人带到现世解放的现实王国里，过上一千年的幸福生活，也就是千禧年。

当然啦，这么一个古老故事的后续发展从历史上都能翻到。

就像哈桑所说，这片土地上有太多的诅咒和暴力......我在这里提到这个故事，一方面是因为联想，这是一个隐喻丰富的故事，隐隐间能看到成朗的沙漠线，另一方面是，我认为每个人都能在读到这个故事后，都可以从不同的角度联想到电影甚至延伸到各类现实。

之所以把成朗的沙漠线定调成黑白与失落，很大程度源于预告里出现的小黄毛的一句台词：“莫走了，再走我们都死球喽”在黑白与失落的沙漠里，秘密不知从何泄漏，恶劣环境里人心涣散的松散队伍如何走到迪拉特，想必要比宗大伟寻人更加触目惊心、暗流涌动。

成朗失去了一切人对他的信任、期待和友好，那个跟她关系还不错的钟冉冉，之后再也没有正眼看过他。

所有人到达迪拉特的时候，对他的感谢，似乎都透着无言的冷淡。

沙漠线的成朗必然是失意的，因为他失去了他的喇叭。

在成朗效仿宗大伟点燃“D”字时，喇叭就已经到了车间主任手里，直到走到迪拉特，车间主任拘谨地跟他道谢，再把喇叭还给他。

最后在边境时，成朗接过宗大伟递给他的喇叭，在最危急时跳上车顶，举起没电的摄影机，喊出了他的谎言：我的相机会拍下一切真相！

你不敢杀他！

可以说，在成朗举起没电的摄影机之前，他总是会给人一种幼稚、轻率、不经世事的感觉。

因为这时，成朗行为的目的一定会有两个，一个是事情本身的目的，一个是真相本身的目的。

成朗执着于真相，执着于告诉大家迪拉特可能没有救援的“事实”，有他自身经历的原因，也是他两个目的之间难免的冲突。

（“事实”之所以带上引号，是因为成朗认知中的事实是有局限性的。

从观众的上帝视角看，迪拉特有救援而非可能没有救援，大使馆真切地在迪拉特安排了救援，这才是真正的事实。

也就是说，个人认为的“真相”和“事实”与现实是有偏差的，不过这种偏差的讨论不是这篇文章的重点。

）宗大伟离开队伍之前，成朗的两个目的是“帮助宗大伟带领大家回家”和“告知大家真相”。

执着于真相的背后暗藏了一种预设，就是在得知真相之后，你仍然可以勇敢地走下去。

不是因为看到希望才坚持，而是因为坚持才看到希望。

也就是说，即便大家知道迪拉特可能没有救援，也可以团结起来作出最好的选择。

成朗觉得自己可以做到，大家也可以做到。

姑且能够说，成朗是一个信念坚定的个体，可他同时也是“对战争没有概念”群体中的一份子。

宗大伟离开队伍之后，成朗的两个目的变成“带领大家回家”和“告知大家真相”。

此时，他才真正感觉到，在战乱阴霾下的无边沙漠带着114条人命回家是肩膀上多重的责任，从辅助者到领导者的责任变化极大地压缩了成朗对“真相”目的的追求。

如果真相被轻率地说出，宗大伟般坚强的领导核心已经不在了，刘明辉一行人的离去让成朗认识到队伍似乎真的会分崩离析，大家将无法走到迪拉特，而是走向死亡。

他必须要思考与衡量，怎样带大家走到迪拉特，坚持走到生的希望里面去。

也就是说，随着事态的演变，目的之间动态的差异、冲突、张力就会一览无余。

但是很遗憾，可能在某一次沙尘暴之后，大家那根弦崩掉了，真相也被泄露了，人心涣散、暗流涌动。

成朗肯定做过很多努力，但他还是失去了他的喇叭，被指骂为骗子，被抛弃在队伍的最后方，但他仍然紧紧跟着大家，坚定地要带着每一个人回家。

而在被所有人背离的情形下，他守护着大家到了迪拉特。

所幸，大家都到了迪拉特。

这样的成长极为残忍。

在这里我用一个小对比引入关于目的和手段的区分。

在出埃及记的故事里，雅赫威的目的是让犹太人“信”他，把犹太人带出埃及，是让犹太人信他的手段。

换句话说，如果犹太人不“信”雅赫威了，那雅赫威就会让犹太人留在苦难的沙漠里。

在万里归途的故事里，我们有一个共同目的是把所有中国人带回家，那些过程中的苦难、曲折还有被误会的手段，只要最终能把大家带回家，都是值得的，都是过程。

大家不信成朗了，成朗肯定很难受，因为他有一个目的是“真相”和诚实，但即便他被抛下了，他绝不会抛下别的人，因为他还有另一个目的是“带大家回家”。

我认为就是在这样的情节里，一个自我超越的种子就在成朗的心里埋下了。

成朗本身就是一个很有信念的角色，他在回家和真相两个目的上都十分坚定。

但在战火纷飞的努比亚、在无望希望的沙漠，回家和真相难免发生冲突，那么程朗就必须要学会处理回家和真相间的冲突，这就也是他成长的契机。

最后，成朗在最危急时跳上车顶，举起没电的摄影机，通过喊话救下宗大伟，他在这里完成了成长。

如果说此前，成朗囿于他的个人经历，总会执拗地追求着一般的、抽象的真相本身。

那么从他举起摄影机的那一刻起，对他而言，真相从目的转变成手段，他的所有目的从部分的、无差别的真相超越成具体的、实在的、唯一的目的。

在这里是，回家！

成朗已然成为一个坚强的领导核心，要带每一个人回家。

故事最后，当人们受到成朗的感染都拿出自己的手机来拍摄时，可以说，所有人“我们一起回家”这个目的上达到了绝对的统一！

所有人都有同一个目的，那这个目的一定会实现。

其实脑补这么多在电影里一闪而过甚至是没有出现过的情节，是我的一个私心，我想在完整故事线上认识宗大伟、认识成朗、认识宗大伟和成朗的关系，认识这两个让人忍不住比较的角色，是怎样在分歧中一路同行，却又坚守着相同的目的。

或者说，正因为他们坚守着相同的目的，才能在分歧中一路同行。

宗大伟和成朗的关系似乎有着很多暗喻，牺牲的瓦迪尔和无边的沙漠、空枪的左轮和没电的摄影机，或许还有新与旧、保守与大胆，或者是，左与右......同样有着很多暗喻的还有那个喇叭和喇叭的交接，那个在宗大伟和成朗手里几番流转的喇叭，可以被解释成某种power吗？

比如说关于话语的power？

从成朗转变为宗大伟，一定会历经很多过程，其中有犯错、有牺牲，甚至有些成长的代价会由别人来付出。

我们既然有着共同的目标，一切行动听指挥固然是最好的。

可我们同时也是独立的个体，有着不同的想法与分歧，在实践中难免会造成与目标不一致的损失。

就像宗大伟和成朗关于真相的争论，就像成朗和114个人在沙漠里的疏离。

可只要我们有着共同的目标，那些分歧、犯错都是可以包容的。

不过需要缕清的是，相同的目的不代表每个人都只有唯一共同的目的，宗大伟确实只有一个带大家回家的目的，但成朗大部分时间都有两个目的，真相和回家。

也就是说，所谓相同目的，本质上是我们在最大利益上达成的一致，我们可能还会有其他的想法，可只要这种想法并没有完全背离我们共有的目标，并因此而造成不可逆的错误与牺牲，这种拉扯的张力是存在试错空间的，而这个试错空间恰恰专属于年轻人痛快的成长。

当然，试错是需要点幸运在的。

如果成朗要拿着喇叭说出“迪拉特没有救援”一事的时候没有被打断，如果确实有人因此离队并永远迷失在沙漠，不管法理上怎么探讨，情感上肯定不可接受。

所以电影没这样安排成朗的故事。

我觉得就是这样，所以宗大伟一直都十分信任成朗。

成朗虽然年轻、尚对战争没有概念，但他信念坚定、没犯下过现实的错，宗大伟就没有理由不信任他。

最让人振奋的是，最后成朗真正成为了坚强的领导核心，那么故事中段的拉扯都是绝对值得的。

其实很多人很多事都这样，特别是大事、重要的事。

我在听《归途有风》时，总是不自主代入宗大伟和成朗，却又不仅仅是宗大伟和成朗。

既然故事置于宏伟的外交背景和国际背景下，我想给《万里归途》这样一部文戏电影以极高的评价，它似乎有很多暗喻，撩动人心。

这是万里归途的故事。

宗大伟说，我们都是从这片大陆走向世界的。

看了《万里归途》已经两天了，一直没有发表什么但是从出影院出来后就很有感触，尤其是昨天国际新闻还出了泰国和墨西哥的恐怖事件，其实一直知道世界不太平，和平不易，但人终究是难与别人感同身受的，靠想象去体会战乱带给人们的痛苦能感受到的也不及万分之一。

所以在看电影的时候，第一次非常真实地感到战争的可怕，各种突然爆发的枪战着实令人害怕，看着一个个人被无辜波及觉得惨也觉得疼，这也是我觉得这个电影宝贵的地方。

影片中我最印象深刻的地方是一个士兵在废墟自杀，另外一个是哈桑被吊死。

士兵自杀的时候，因为有铃声响起，所以我惯性地觉得可能这个士兵接完电话就不会轻生了，结果他一点都没有犹豫就扣下扳，我就这么看着他死了。

哈桑没多久之前才从主角那里接过希望，结果转眼就被吊死在大家面前。

发生战乱了，我们中国同胞可以回家，而那些本就是那个国家的人能到哪里去呢？

就算幸运逃亡到外面也是像《何以为家》里主角那样成为一个没有证件的人活在烂泥里每天艰难度日，而且别的国家根本不欢迎，想想都绝望。

从此以后，真心祝愿世界和平。

以前会觉得许这个愿望的人很幼稚很搞笑，但是现在觉得许这个愿望的人那一定是真诚善良、心怀天下的。

No.1：电影首次聚焦中国外交官撤侨幕后的故事！

前驻地外交官宗大伟（张译 饰）和新人外交官成朗（王俊凯 饰），没有武力值傍身，外交官靠着智谋和勇气冲过重重难关带同胞回家这设定好燃好带感！

No2：电影根据真实撤侨事件改编，曾经在撤侨行动的纪实文学里才看到的细节，终于出现在了荧幕上！

外交官们带领同胞在沙漠中跋涉、战火里穿行，危机不断浮现，画面的审美真的好绝，妥妥的战火感氛围这纪实感有被戳到！

No.3：虽然在预告片中只是一闪而过的镜头，但战争的残酷感呈现得真的绝了！

异国的孩子被迫一脸害怕地拿起枪，战地上倒下的平民，不愧是饶晓志，我吹爆！！

No.4：殷桃此次扮演驻外女企业家，展现险境中坚毅的女性力量，妆造真实感十足期待崭新的银幕角色！

No.5：李雪健老师也加盟了！

预告结尾坚毅的一句“我们一定带大家回家！

”，又燃又感动！！！

我的泪已经出来了！

中国护照不一定能让你去任何地方，却一定能让你从任何地方回到祖国[泪][泪][泪]❤️咱就说啥时候定档！！！

电影院走起

战乱的国家横尸遍野，中国人从街道中走过，不知道哪一刻就会来的轰炸带走谁的无辜生命，当地人在哭喊着，外交官硬起了心，他想再救一个中国人，他们一起穿过就像废弃的遗址穿过戈壁，唱着长亭外古道边芳草碧连天，他们心里这有一个地方。

我无法想象他们在飞机进入中国的领空，看到喜马拉雅山的心情，喜马拉雅在藏语里是雪的故乡，而看见喜马拉雅就是看见了我的故乡。

看完这部电影，看见了电影院到处挂着的是中国国旗，我在想也许没有哪个国家这么多人深爱着一个旗帜，中国国旗在飘扬的时候，召唤的是所有的中华儿女。

中国撤侨行动一向是震撼世界的，俄乌撤侨已经展示完美，也许在其他各国政府还在犹豫的时候，M国还在说撤侨会给M国带来麻烦时，中国已经展开了海陆空行动。

也许主旋律电影是多了一些，但这代表中国的观众更为之买账，大概就是中国的精神吧。

我很喜欢这部电影的题材，当演员们拿着中国护照面对枪支还昂首挺胸的时候，我就知道我的国家现在有多么强大了，也许的确人是脆弱的，但应该做对的事。

还有为之动容的是张译面对死亡还在强调着我国不干涉其他国的内政，这是我国的原则，而外交官更不会妥协。

不过此类事件虽然电影看的刺激，我希望现实再也不会有，我想世界能更好一些，就像张译在剧中说到。

在外想归国的中华儿女还有在缅甸的中国同胞，我希望你们能平安到达。