意外

黑帮和联胜的头目李翔兴被突然从天而降的碎玻璃砸中，当场毙命。

警察赶到，将此案定为意外。

而实际上，意外乃是犯罪团伙联手制造的假象。

团伙的首领大脑何国辉（古天乐 饰），跟女人（叶璇 饰）、肥佬（林雪 饰）以及阿伯（冯淬帆 饰）四人根据委托人要求，经常联手搞意外杀人获取丰厚报酬。

李翔兴的遇害过程：女人的车在路口爆胎堵塞道路，跟在后面的车主李翔兴不得不右转进入小道，此时阿伯驾货车迎面而来，两车相遇相互避让，货车溅起的水使得李翔兴以手遮面，此时肥佬在楼上解开青年书馆的条幅使其落下打中李翔兴所驾车的挡风玻璃。

李翔兴下车扯掉条幅时触动机关，大块玻璃砸中他。

女人仍将车滞留原地阻碍交通，延误救护车到达时间，使得被害人不及救治当场死亡。

阿伯驾车离开时随手丢弃了烟头，回到集合地被女人说起烟头上的唾液可以查出阿伯身份。

阿伯欲回去捡拾，女人说已帮他捡起。

肥佬拿到了报酬也回到了集合地。

大脑出现训斥了阿伯，烟头是他及时拾起，女人表示自己说谎只是担心阿伯回去会出事。

阿伯表示会戒烟。

大脑回到家里，家里很破旧，他将报酬放进了保险箱，里面已经存了很多钱。

大脑的妻子（莫小奇 饰）之前因为车祸意外而亡，但大脑不相信，认为是人为。

四人接下了黄先生委托的任务，是要让他的父亲意外死亡。

黄父终日轮椅相伴，需要黄先生照顾。

四人设计了意外事故：在雨天晚上，女人在天台放风筝并使其落到电线上而风筝线垂下，阿伯放气球遮住摄像头后，肥佬骑自行车将推轮椅的黄先生撞到，轮椅失控前行，轮椅上的黄父被带电的风筝线碰到，触电身亡。

实施中阿伯忘记了自己的承诺又抽起了烟，还忘记了放气球遮住摄像头，黄父触电身亡后一辆巴士突然失控撞向大脑，大脑躲开，但肥佬躲避不及被巴士撞死。

大脑回家发现家里被盗，保险箱里的所有钱款丢失，警察说是楼上楼下都有失窃，是连环作案。

新闻报道巴士失控造成两死八伤，但大脑认为肥佬的死不是意外，他怀疑女人、阿伯，跟踪黄先生发现了与黄有业务往来的保险业务员陈芳洲（任贤齐 饰）。

大脑向房东租下了陈芳洲楼下的房子对陈进行监听。

大脑发现阿伯仍旧每天到制造黄父意外的现场摆摊卖气球，原来阿伯已部分失忆，靠吃药片维持。

大脑发现女人向黄先生收钱，因为一直都是肥佬负责接单和收钱，他怀疑女人跟踪肥佬出卖自己，而陈芳洲就是主谋，但女人不承认。

大脑利用消防栓水压下喷射而出的钢铁水阀将女人砸死，制造了意外。

黄先生跳楼自杀。

大脑发现自己的窃听器被楼上发现，房东指责大脑在墙壁上乱画，大脑有看到了陈芳洲和房东在交谈。

阿伯从二楼跌下受伤住院，大脑联想到之前的窃听记录里陈芳洲曾说过窗户松脱，从二楼跌下。

大脑设计了意外事故，通过光线反光使司机看不清前方导致车辆失控撞死陈芳洲。

正要实施时大脑接到阿伯电话，阿伯想起是自己的球撞到巴士导致巴士失控，是自己害死了肥佬，是场意外。

大脑听到陈芳洲妻子（韩雨岑 饰）喊房东爸爸，回想起之前的种种终于明白肥佬的死真是意外，陈芳洲是无辜的。

大脑跑步去用身体遮挡反光镜不及，但来车还是因为反光导致车辆失控撞死了陈芳洲妻子。

陈芳洲看到了古天乐的异常举动，他知道这不是意外，是古天乐实施的谋杀，因为一般救人的话肯定直接跑向他老婆，不会去挡反光的。

大脑收拾了房间离开，在楼梯口被陈芳洲捅了刀子。

如果陈芳洲制造意外干掉他，决不会用这种方法。

彻底明白的大脑笑着倒下了，他得到了解脱。

“我们就是制造意外，所有意外都可以制造出来。

”“所有都是你自己想出来的。

” “你说谎，说到连自己都信了。

”“我唯一骗自己的就是以为你会相信我。

” 老婆意外而亡，自己又是靠制造假意外赚钱，所以就把所有的真意外都认为是人工制造出来的了。

肥佬死是真意外、大脑家被窃是真意外、阿伯跌落窗台是真意外、大脑安装的窃听器被发现是真意外（陈芳洲家里装修，装修工人发现的）。

黄先生跳楼自杀，估计是当他看到父亲死后非常悔恨，所以好几次面对陈芳洲都没有把父亲的死亡证明交给他。

黄先生将钱款放进女人的车里后也是一脸的愤恨地用力关上了车门。

之后陈芳洲电话里也说到黄先生跳楼前不停地哭，不停地说对不起。

你认为有，没有也是有，一切都是自己的心魔作祟。

因果宿命，制造意外杀人的人被人直接了当地杀了。

古天乐烤糊了以后就一直象新奥尔良烤翅一样，油光光的......好像看过哪本书说起过偶然，大致的意思就是没有偶然，因果论，蝴蝶效应，归根结底没有偶然。

创造意外的人基本上对意外本身有一种危机感，这点很真实，心思慎密的人一般不会很豪爽，多多少少有点小家子气。

大气的人却又不适合从小处着手，性格使然。

这片依旧妖妖的，和文雀一样小家子气，拘泥于那种小范围的细节，不好，作为娱乐片来说。

重心理还是重视效，两者是不一样的，两者兼顾反而适得其反，悬疑剧不是这样拍得，至少我对最后弄成一个心理片不满意。

18年在一次出差途中看的。

古天乐回房间ml原来是意淫啊！

看评论才知道的。

我感觉剧情有太多经不起推敲的地方：第一单如果被害开车不急躁不抢道不过去怎么办？

如果车窗不摇下来怎么办？

如果横幅被风吹下没飘到他挡风玻璃前怎么办？

如果他下车只是拨开横幅而不是扯下横幅怎么办？

第二单下雨不用助跑还能放风筝那就是狂风暴雨天，那么你剪断的风筝在这种天能准确的落到电线上？

并且线头不被骑车的林雪碰着、不被站着的儿子碰着、偏偏被坐在轮椅上的老父亲碰着？

儿子拿着死亡证明去保险公司，居然犹豫几天都不给证明？

他这种挣扎应该在准备请古天乐制造意外杀父时就已经做好决定了，不可能事后每天跑到别人办公室犹豫吧！

古天乐最后一人想制造意外杀任贤齐时，那个太阳光通过前挡风玻璃反光折射到监控镜片再投射出来，按照十字路口（监控位置）为圆心，运行轨迹从古天乐身旁再到挡风玻璃右侧，至少有120多度吧！

导演物理比我这学渣还差吧。。。

整体风格我其实都还能接受，但最后任贤齐捅古天乐时，无辜的表情、懦弱的问句“你为什么要杀她？

”简直败笔！

没有愤怒、没有歇斯底里的狠劲，作为一家保险公司领导怎么可能如此不顾后果的拿刀去捅一个怀疑对象？

P.S.做一个键盘侠就是爽，拿着别人零头不到的薪水，还可以不负责任的去喷这些大明星这不行、那不对。

哈哈 猥琐的暗自窃喜。

（仅个人观点，影评如有得罪，也就那样了。

^_^）

剧透警告！

一个幸福的男人，因为妻子车祸，陷入巨大痛苦，不相信这是意外，一定是有人安排的，遂决定加入其中，可能会找得到所谓的“杀妻凶手”，然后实际上开创了一个靠意外杀人的杀手生意，拉上了自己的好朋友、好长辈、好备胎。

然而在一次正常工作中出现真正的意外，长辈老伯得了老年痴呆，意外害死了朋友，当天主角又遭入室抢劫，本就不相信意外并从事意外杀人生意的他，把这两个连环意外理解为有人背叛，并且同行想杀他！

先检查老伯，发现长辈表现得坦坦荡荡，不像叛徒，然后跟踪本次客人，发现客人与其客户经理之间有行为异常，怀疑客户经理有猫腻，同时发现好备胎竟然在保险公司楼下收钱，她不应该知道客人信息的啊！

认定备胎背叛，干掉。

并且 保险公司客户经理嫌疑更大了。

监听保险经理多天，基本排除怀疑时，老伯意外坠楼，保险经理瞬间成为最大嫌疑人，悔恨充满心头，火速安排计划，本欲杀掉客户经理，结果意外出现日食，导致客户经理美丽的wifi死掉，同时老伯醒来回忆起一切，是自己害死了胖子，但为时已晚。

主角后续被愤怒的客户经理发现蛛丝马迹激情杀掉，这世界上少了一对幸福的夫妻，但还是有一个痛苦的男人。

个人观点1：为什么最后有杀客户经理的计划，感觉嫉妒占了相当一部分，监听中，听到别人恩恩爱爱，自己只有一块碎表怀念亡妻。

个人观点2：为什么说不是一个互相陌生的专业团队，而是 好朋友、好长辈、好备胎。

因为前期小细节，给胖子带吃的，老伯掉链子时胖子听指挥直接就上了，并说我信你；好备胎不用多说，各种舔狗行为；老伯老年痴呆后忘了自己戒烟的事，也忘了是自己害死了胖子，但还记得他认识主角时候主角有个美丽的老婆，车祸死掉，死得很惨（有点不太会说话，不会修饰下语言，当面揭伤疤）。

还有他们商讨计划时虽然男主有拍板权，但是讨论氛围其实很随意，像是好友之间，并且胖子还违规告诉了备胎父子局客人信息，导致备胎去收尾时被男主干掉。

个人观点3： 感觉这个电影的剧情深度完美符合我的智商，我完全看得懂，或者说自认为看得懂，没有埋的很深细节，但是也没有侮辱我智商的若只情节。

个人认为唯一瑕疵就是获客渠道，有钱并需要雇凶杀人的人，他们是怎么知道有这么一个团队的呢？

而警察为什么不知道？

父子局那一场，懦弱的儿子都决定自杀了，都还按规矩给钱并且没有报警。

但总体来说瑕不掩瑜。

个人观点4： 台上一分钟，台下十年功，从头到尾展示细节的作案过程只有父子局，为了等一场好雨，等到花儿都谢了……其实最终也没有等到，因为那一场大雨并不是好雨。

很失望。

当初银河映像起意收编郑保瑞，自然是看中了他的风格：黑暗惊恐，疯狂强烈。

杜琪峰想当然地认为把他纳入麾下，肯定会给银河系统注入一股令人兴奋的黑色血液。

后来就传出了郑保瑞用银河的班底拍《意外》的消息，想象一下银河与郑氏两种风格势必碰撞出的火花，着实期待。

现在终于看到了结果。

故事内容不怎么觉得意外，电影风格却相当意外。

整部电影从头到脚流淌的都是银河映像的风格，郑保瑞的个人风格竟然完全泯灭了。

原因应该有两个方面，一个是杜琪峰从中掣肘。

杜大炮是一个控制力极强的人，从游达志到韦家辉，都对他敢怒不敢言，最后只能弃银河而去，所以按常理，杜琪峰是会干涉郑保瑞的。

另一方面是郑保瑞主动投诚。

郑保瑞从前自己拍电影虽然放荡不羁，但是他一直心慕银河映像，在当时很多银河系的电影里都有他讨好式的参与。

现在终于作为银河干将拍片了，心里肯定有点诚惶诚恐，不敢再率性而为了。

一个想掌控，一个想讨好，自然一拍即合。

其实简单地说，《意外》就是郑保瑞向银河映像和杜琪峰缴纳的一份投名状。

从此，小郑就是实打实的银河兄弟了。

作为今年征战威尼斯的银河映像作品，《意外》延展着杜琪峰和“银河”团队的精细与深度，全片就是古天乐饰演的杀手团伙头目“大脑”的独舞，剧情集中于对一个高智商杀人者内心格局的深度刻画，对血肉之躯心理承受极限的一种探寻。

但过分刻意却单薄的情节架构，少了许多回味的余地。

只要仔细爬梳，从杜琪峰和银河这些年的作品中，不难找到一条香港人精神现实的线索。

巴掌大一块地盘，曾经诞生过华语电影最振奋人心的杰作，对港片烂熟于心的人对香港的街景几乎了如指掌。

就在这个逼仄的空间内，这些年银河小心翼翼的经营着自己的传奇，在日渐向欧洲市场靠拢中，形成迥异于其他华语片的犀利风格。

银河出品的片子，无论导演是谁，其实都有共同的印记。

黑色压抑的题材和氛围，在写实和悬疑之间游走的叙事风格，群像人物大智若愚充满质感的表演，视觉上的高对比度摄影、顶光运用等等说来亦是如数家珍。

而这部《意外》凸现了宿命主题，其心理悬疑的气氛很容易让我联想到《死神来了》，但与《死》的过分戏剧性相比是另一种现实感强烈的格局。

其凌厉多变的摄影角度和影像风格，摇曳出人物内心的丰富动变。

“大脑”古天乐领导一个专门制造“意外”假象一次次成功杀人的杀手团队，作为主谋“大脑”偏执的坚信一切皆不可能“意外”，皆是有人蓄意策划，他最终死于自己内心的鬼祟。

片子有一个不错的开头，能抓住人心，随着同伙一个个死去，仅剩大脑一人在狐疑、报复中走向恐惧、极端。

但整个片子的戏剧张力在不到中段时已经耗尽，剩下的剧情就是跟着被偏执抽干的古天乐奔跑，奔向一个因果报应的蹩脚结局。

日全食的结尾和任贤齐一刀的利索收尾，似乎想要张扬出一种悲剧的诗意，但还是雕琢痕迹重了些。

银河的确是具有强大原创力的团队，以至于个人风格凌厉的导演郑保瑞，在本片中也收藏锋芒，只看到银河风格，实在是一件值得玩味的事情。

也许银河这种机制会成为阻碍个人创造力的罪魁。

正如那两场女上位的床戏，是创意还是呆板？

但愿我这只是杞人忧天。

《意外》开场五分钟http://v.youku.com/v_show/id_XMTE2MzA1NjEy.html《意外》将于9月17号在港上映，而内地看到却不知是何年。

发行方寰亚除了制作相关制作特辑外，也流出了五分钟的开场戏来吊足观众胃口。

五分钟开场戏足以说明郑保瑞的个人能力。

对于郑保瑞是否丧失个人风格沦为翻版“杜琪峰”，开场足以说明问题。

如果没有猜错，摄影应该是银河映像的御用摄影师郑兆强，如果要挑刺的话，超宽银幕以及一些顶光的布置确实一如既往，连滤镜也十足杜琪峰，但郑保瑞却赋予了郑兆强不一样的影像意义。

开场古天乐，叶璇，林雪，冯粹帆暗杀四人组逐一登场，制造一起“意外”事件。

郑保瑞基本上是使用简单的固定镜头和极其内敛的运动镜头组接而成，暗杀的全过程除了玻璃下坠一刻具备视听刺激外，其余的剧情则相当克制。

其克制的镜头叙事竟然渗透出些许写实意味，换做杜琪峰，他一定早已经长镜头加快速运镜了。

而在相当缓慢的叙事中郑保瑞却用镜头描绘出一番杀机四伏的暗涌：其中多视角的切换隐喻了各种窥视的幕后操盘手，而镜头的小心翼翼则反应了这件accident中各人相当精确计算及谨慎行事的幕后心情……而整个开场中几乎没什么音乐，除了落幕处的简单音乐点，全部用街道现场声做出一番以静制动的吊诡气氛。

说到“精确计算”，这个开局几乎是我看到的最酷最完善的杀人布局。

团体作业从老千到窃听到文雀，无刀无枪的集体杀人还是第一次见到，而在香港电影中，一些团体作业题材相对都交待得相当“求其”，没有真实性。

而《意外》开局竟然只用几个镜头便交待了几个暗杀小组成员的分工合作，又真实又有戏剧性，对于习惯港产片敷衍作风的我辈实在是相当“意外”。

据郑保瑞说，一些杀人手法设计更是非常理性的用物理学等方程式精密计算而出，足见其对这部电影的良苦用心。

更绝的是，开场五分钟的设计，已经交待出暗杀四人组的基本性格，冯粹帆的粗心掉烟头不但反映了这个人的行事个性，更是为后面的叙事埋下了伏笔；而古天乐捡起烟头，也正是反映了这个小组领头人的冷静及近乎夸张的克制，暗埋下了他“心中有鬼”的后段叙事。

郑保瑞现在已经是阿杜最为欣赏的一位少壮派导演。

看看银河映像成立十多年以来，阿杜从来没栽培过任何电影公司外的新导演，而即便是游乃海和罗永昌，在银河映像中混了这么多年，也只有机会拍了几部戏，而且全部都有所掣肘。

而阿杜竟然主动希望郑保瑞入伙，并让《意外》拍摄长达17个月之久，自己则鞍前马后给这部电影提供监制意见，足见阿杜对郑保瑞的信心。

而开场5分钟也确实证明了阿杜一定程度上的慧眼识英雄。

郑保瑞必定是银河映像一颗冉冉升起的新星。

罗永昌你如果再这么颓废的话，以后就只能给阿瑞提鞋了！

如果郑保瑞能够继续进步的话，他一定有机会成为来日的杜琪峰，以后他的电影中如果能上演一幕杜琪峰与王天林式的师徒之谊，让阿杜客串几部戏的话，便是我等银河fans最大的八卦欣慰事。

持续关注《意外》！

制作：五保瑞监制：半保瑞导演：杜保瑞

对于这部片子的评价，我选择了“力荐”。

倒不是说这种题材有多新，拍摄有多创意。

而是对于我个人而言，在今夜这个特殊的时刻，看了这部早就存在于电脑的片子，的确也很是有戏剧性的。

为什么是这一晚呢？

为什么不是别的片子呢？

偶然中想必多多少少也有些必然的因素，尽管我是不尽相信命运的，可身边的种种却总是嘲弄般地向我开炮。

越是渴望些什么，就越让你不可企及越是惧怕些什么，就越让你无从闪避就像今夜，我无可避免的失眠了。

之所以说无可避免，是因为这个事实已经摆在眼前，它是无可厚非的存在形式。

究其原因，乃是“本我”在不断加倍地利用着“自我”和“超我”，就像《意外》中的“老大”一样，小事做大，大事做绝！

再究其原因，我和“老大”似乎有些共同点！

心理学讲到人会有一种叫做“疑病” 的心理，根据我的实践判断，这种心理似乎最容易出现在当外部环境对自己所造成的矛盾凸显的时候。

怎么理解呢，我认为“疑病”的最初乃是一种消极的、逃避的心理状态，为自己找一个出口，或者说转移自己的注意力，所谓“以毒攻毒”，或者说某种意义上的“登泰山而小天下”；当注意力被转移到自己设下的圈子里以后，我们又往往很难走出来。

有些时候甚至比认识世界还要难上好多嘞！

因为世界是陌生的，我们用着各自信仰的方法论去摸索，推敲，所有的成果都是既新鲜又未知的，在这个大的框架里面，我们或许会走弯路，但过不了多久，就算是别人，也会帮你认识到自己方向或方式的不妥。

然则，倘若要把认知挂在自己的身上，那恐怕就不是这么简单了。

“疑病”本来就是自导自演的一出戏（在这里特别强调，不论男女，只要是人，天生就是演员，存在着就注定着演戏，关键是要演哪几出，难点是要怎么演），人作为探索的主体是有绝对控制权的，因为在这个框架内，探索的主体和对象是同一的。

具体地讲，以自己的世界观造出来的精神世界，再用自己的方法论去探索，那我们说，这是不是一个best match？

它完全达到了100%的契合呀！

那你说在这样的一个世界里，我们怎么能够轻易地就走出来了呢？

在这个自己创造出来的世界里，自我判断，自我实现，自我鉴赏和批判，所有的东西都由一个人来完成，显然，这个过程的最终结果无非是使这个主题彻底地脱离外部世界。

而当这两个世界在某种情况下又要相互交叉，在某一个范围内又要发生接触或者碰撞的时候，矛盾就凸现出来了。

这样的的矛盾可大可小，小的不谈，而大的完全可以使人孤立出来，也就是我们常说的“精神病”。

有的人说，“精神病人简直完全丧失了自我”，我想，我们不应该孤立的看待这个问题。

在心理学的范畴内，弗洛伊德提出了“本我”、“自我”、“超我”的观点，它们分别是这样的含义：本我（英文：id）是在潜意识型态下的思想，（拉丁字为“it”，原德文字则为“Es”）代表思绪的原始程序——人最为原始的、属满足本能冲动的欲望，如饥饿、生气、性欲等。

本我为与生俱来的，亦为人格结构的基础，日后自我及超我即是以本我为基础而发展。

本我的目的在于遵循享乐原则，追求个体的生物性需求如食物的饱足与性欲的满足，以及避免痛苦。

自我（ego）这个概念是许多心理学学派所建构的关键概念，虽然各派的用法不尽相同，但大致上共通是指个人有意识的部分。

自我是人格的心理组成部分。

这里，现实原则暂时中止了快乐原则。

由此，个体学会区分心灵中的思想与围绕着个体的外在世界的思想。

自我在自身和其环境中进行调节。

佛洛伊德认为自我是人格的执行者。

超我（super-ego）是人格结构中的管制者，由完美原则支配，属于人格结构中的道德部份。

在佛洛伊德的学说中，超我是父亲形象与文化规范的符号内化，由于对客体的冲突，超我倾向于站在“本我”的原始渴望的反对立场，而对“自我”带有侵略性。

超我以道德心的形式运作，维持个体的道德感、回避禁忌。

按照这个体系来说，“本我”所指代的人的内核是与“超我”所代表的完美道德相对立的，也就是说，人性本恶（这和中国传统文化有差异，但不在这里作讨论）。

而恶之所以为恶，是因为人们认识到了什么是善，可善又是怎么来的呢？

这是一个先有鸡，还是先有鸡蛋的问题吗？

我说，是的！

善、恶，鸡、鸡蛋都是演化过来的，只不过鸡和鸡蛋是生物的演化过程，而善与恶，乃是意识形态的演化过程。

回到主题，自我孤立出来的人的“本我”的呼唤是什么呢？

我想，不能笼统地说这就是一种恶的、侵略的呼唤，因为它实际上是一种需求的呼唤，是一种自我满足的呼唤。

而需要满足些甚么呢？

这一切都是建立在意识形态和公民道德的长期作用下的。

即“本我”、“自我”、“超我”三者的关系是辩证统一的!它们三者的关系是——“本我”是“自我”和“超我”的外在表现；“超我”是“本我”和“自我”内在要求；“本我”是“自我”和“超我”的内在属性。

它们三者共同构成了完整的精神上的人。

今夜的我和《意外》的他，都是属于陷入到了无穷无尽的炼狱般情结的演员，随着“本我”的对“超我”和“自我”长期作用下的各种道德的，危机感的，占有欲的，斗争性的需求的呼唤，势必会把我和他推向万劫不复的地狱！

这是必然还是命运？

我不相信命运，因为人总是能够适时地改变自己的命运！

我更不屈服于必然，因为必然往往都能转化为或然、不尽然、甚至是不然！

因此，推荐《意外》的理由便在于他将整个过程演绎了一遍。

若是提高些来讲，可以说它在某些方面具有很高的“历史”的参考价值。

电影是虚拟的，但它是人类社会的产物，因此，电影里的一切事物都和人类的社会活动有关。

这也是为何本片能够恰巧在这个我所睡不着的夜晚给我以冲击与思考。

从艺术审美的角度上讲，在对《意外》的鉴赏中我已经轻而易举地达到了共鸣的状态，其表现有“心跳加速”和“鸡皮疙瘩”，当然，这只是通俗讲法的一部分。

有共鸣，说明我的鉴赏是有效的，能引起共鸣，说明这个作品是成功的。

但是，尽管如此，我确实还没有到达宁静的状态。

所谓精神食粮是否只能在一段时间内起到效益呢？

等到了下一餐的时间，饥饿的神经是否又会肆意的发出咆哮声呢？

我想，这不是没有可能的，因为此时此刻，我依然被痛苦和烦恼折磨着，担心着需要或者不需要担心的事实或者假象。

扰我心智者，原因可有万种，然我之所思绝不荒诞，更非无病呻吟，按本文之导向，无非是有些庸人自扰的意思。

终未曾揭示，乃不便提及尔，诸君莫怪。

后记.影片仅仅观赏了一遍，因此，无法谈及批评意见，乃是怕信口雌黄，伤了某些。

（本文纯属个人观点，仅供参考；未经许可，切勿转载，更勿断章取义，以免殃及无辜；得过是非，不吝指教）

2009 年的《意外》是郑保瑞首次入选欧洲三大电影节的作品，尽管已是他的第 11 部长片，但彼时他在欧美影坛尚算新面孔。

也许是借助了杜琪峰的影响力，这部风格成熟统一的作品让他终于冲出亚洲市场，获得了欧美评论界的关注。

影片在保留了银河独特美学的基础上，将银河常见的宿命论与他擅长的执念主题完美结合，更融入了难得的哲学意味，令其在导演履历中尤为突出。

这部犯罪类型片围绕一个暗杀四人组展开，他们经常在闹市中策划天衣无缝的杀人布局，令遇害者看似死于意外。

杀人组的首领处事谨慎，却在一桩雨夜杀人案里遭遇挫折，他开始怀疑其余同伙，并用自己的方法找出“幕后黑手”。

剧本采用主人公的主观视角叙事，他信奉的宗旨是：世界上没有意外，所有意外都是人为制造的。

这个笃定的叙事者迅速将观众卷入一个充满阴谋诡计的世界里，尤其在雨夜杀人的段落里令人印象深刻。

连同开场10分钟设计意外砸死黑帮头目的情节，导演在这一段落里继续利用城市街景建筑物层叠交错的逼仄景观，制造出压迫诡异的氛围，暗示着受害者（父亲）与雇凶杀人者（儿子）、暗杀组四人内部，以及与路上的陌生人在盘根错节的人生轨道上并非彼此孤立，只要有促发的因子，就会出现互相干扰碰撞的现象，直至演绎出混沌无序的命运图景。

暗杀组在等待的一场雨就是关键，这场雨将各人命运无情地牵连起来。

有趣的是，郑保瑞新片《命案》同样运用一场大雨连结人物角色，并意外打开邪恶的潘多拉盒子。

在《意外》中，这场雨助暗杀组完成计划，却无意引发出另一场“意外”，造成其中一名同伙惨死，也让主人公首领陷入深深的猜疑，暴露出他的执念。

事实上，导演利用主人公的偏执视点，轻易给观众制造出模棱两可的剧情理解，制造出迷惑的悬念：究竟是同行杀手在制造“意外”企图杀死他，还是说仅仅只是意外呢？

作为策划意外杀人的职业行家，主人公根本不相信世上有意外，正如经常撒谎的人总不相信别人说的是真话一样。

他的这种执念在随后向希区柯克与科波拉致敬的情节里刻画得淋漓尽致，不论是他在天台上用望远镜偷窥（《后窗》）还是安装窃听器监视保险经纪（《窃听大阴谋》），都透露出他的心魔在作祟，并陷入了自我制造的威胁恐惧之中。

这一切执念均由他太太车祸身亡而起。

我们无从得知太太究竟死于意外或谋杀，不过从他极其谨慎的性格与职业状况来看，他更相信意外是人为制造的。

而最后保险经纪目睹自己太太卷入车底而惨死，导致他持刀杀死主人公的突兀结局更添上命运轮回的意味。

他企图破坏自己设计的“意外”去救人，却无形中导致真正的车祸意外。

这似乎是上天跟他开的一个玩笑，意外制造者逃不过意外，最终也命丧于此，或者说死于他自己的执念。

这是一个摆脱不了的命理循环，银河映像的宿命意味浮出水面。

▲导演郑保瑞在与银河初次合作的《意外》里，郑保瑞摒弃了此前赖以为名的血腥暴力与极端美学，让人倍感新鲜，还融入哲学的思考，令作品上升了一个层次。

面对混沌无序的世界，展示出两种不同的观察思维与行为应对，分别从唯物主义与唯心主义的角度去审视偶然事件的出现，再由此联系上命运这个玄奥的话题。

究竟是谁在安排操纵一切，人究竟能否借助主观能动性改变无从捉摸的运作规律，或者说人究竟能否改变自己的命运？

这部影片给出了一个银河式的宿命答案，而在新片《命案》里，郑保瑞再次重拾起这个话题，演绎出更深刻的理解：面对无法改变的命运，该如何抉择才能独善其身、迎来希望。

从《意外》到《命案》这两部与银河映像合作的影片，充分展示出导演对宿命论的理解，从消极悲观的绝路里找到积极乐观的出口，这不仅仅是创作心态的转变，相信也是在人生不同阶段里的思考结果。

http://axinlove.com/2009/11/accident/《意外[Accident]》古天乐上位by @xinl.ve 091115推荐观看，以下严重剧透。

第66届威尼斯国际电影节竞赛电影，2009年多伦多国际电影节观摩电影，《意外[Accident]》应该是作为一名游客旅行了一趟。

银河映像的奇诡叙事，除了香港本土的金像奖，一贯都不受其它奖项的青睐。

银河注重的警匪和黑帮的类型电影，在精神层面的探索存在着一层包裹的茧，脱壳于香港电影传统的束缚—-注重电影的趣味性，忽视或无力去深沉追寻精神困境的出路。

杜琪峰的《神探[Mad Detective]》寻找异国编剧是为一种尝试，《意外[Accident]》片中老大（古天乐）追问真实，也是轻微地触碰了下议题。

意外[Accident]还是谋杀[Assassins]，身边发生的种种事情到底是人为，还是一系列巧合滚成的雪球朝你冲来，若你身在其中如何辨别？

每一次偶然，特别是导致某人死亡的悲剧发生的偶然，是人还是上天的导演？

若是上天，那你只能哀叹命运的无奈，但若是人，那便是有人有心作恶，时刻提高警惕可能是避免危险的有效办法。

事实的答案，银河映像的导演郑宝瑞没有太吊人胃口。

简单分析下本片中的几处“意外”事故，基本上都有明确的答案（非悬疑剧的路数）。

首先是片头中老大妻子的车祸。

这一环节的主要功用是表达老大的至情至性，而事故的原因与后来老大一伙制造和经历的意外无太大关系，略过车祸意外的原因不谈是可以的。

第二段黑帮头目的死亡原因则非常明确。

经过剪辑的镜头在事件一开始时，就把疑问指向了胖子、女人和老头等几个人身上，在确认目标死亡后，四个主要人物的聚首则表明意外其实是人为。

受雇以意外手段杀人而收取佣金是这四人的工作。

更明确强调“意外”就是“暗杀”的环节是四人接受了新的订单。

老大和胖子观察委托人和目标，然后四人一起讨论并筹备杀人手段的全过程。

相当精彩的情节安排，至少包括子弑父的人伦惨剧，电影后半段未知的走向和“真假难辨”的计中计等几个方面的内容。

儿子为什么要请人杀害父亲？

原因可以是一部书，也可以是几个词、一句话。

《意外[Accident]》用极简的几个场景就交代了儿子不满父亲已经要依赖轮椅的时候还把持着家业当铺，因而动了杀机，康熙四十年的太子胤礽，《Der Knochenmann[The Bone Man]》里餐馆老爹的儿子。

利用轮椅、钥匙和谦恭的儿子，郑导演寥寥数笔就交代了原因，功力非凡。

当四人筹划好“意外”方案，却总是等不来合适动手时机时，电影接下去的走向具有无限可能。

老大因车祸失去了爱人，观众心生怜惜。

“第一出”意外杀死的是一个黑帮头目，且死人在小巷内跋扈的举止使人生厌，那他死就死吧，四人除害也不算恶。

若要唯利是图杀害普通人，助纣为虐地替某人杀父，当若真做了，观众就不会再与四人站在一起（本片最后四人的结局也表明此点）。

时机一直不到，挣扎的不只有是否继续动手，还有四人能否从良的可能，电影的走向非常不确定。

真得杀了一个普通人会是一个结局，而中途住手又是另外一个版本的电影。

银河映像的焦点是黑社会，但还是有道义的黑社会，要杀一个无辜人，“代价”很高。

下雨夜杀人天，时机还是等到，四人动手干掉了目标。

与此同时，自己的一伙人遭遇了“意外”，老大逃过一劫，胖子被车撞死，老头变得痴痴傻傻，女人安然无恙。

这样的情节变故为接下去古天乐和任贤齐的对手戏开了场，也触碰了疑心生暗病的议题—-真是意外还是老大自己的臆想。

看毕电影的观众是电影的全知，大概已经认可了下雨天胖子是因为意外而被车撞死。

真是这样么？

老大在日食的当口回想整个事件，为任贤齐饰演的保险员寻找种种合理解释的“闪回”，难道不也是一种臆想么？

死人不会说话，胖子和女人都死了，意外还是暗杀不能指望他俩。

老头独自一人待着的时候，依然嗫嗫要吃药，那肯定不是演戏。

十分悲恸的保险员依然还是有黑手的嫌疑。

老大清楚的只是自己的疑问，计中计还是存在未完全揭露的疑问—-此段是我个人的“意外”。

团伙分崩离析，遗留老大一人面对心理问题。

有明确答案的悬疑和心理游戏没有太多趣味，后续情节不细谈。

影片分析结束，古天乐出演银河映像电影的老大值得一谈，这表明古天乐已经在银河映像里上位。

看看银河映像系列电影的主角和配角，刘青云、任达华、吴镇宇、林雪、林家栋，哪一个不是以演技著称？

一直被认为靠外形吃饭的古天乐，哪有实力可言。

从《门徒》开始不计形象，到《窃听风云[Overheard]》有情有义，直至本片出任为小弟搽屁股的老大（一直都是刘青云的专利），戏份也是要演员担的起才行。

《意外[Accident]》还不到《枪火》、《暗战》那样经典，但杜琪峰为古天乐量身订做一部杰作也不是没有可能。

任贤齐都来银行跑第二次龙套，戏份不也增加了很多么。

一直不得志的张家辉都凭《证人[Beast Stalker]》赢得了金像奖，条件优太多的古天乐跟着银河映像应该有肉吃。

—————-叶璇饰演的女人明显应该是林熙蕾的角色，嫌戏份少，林不愿意来？

Assassins.2009.DVDRip.XviD-GAYGAY