同窗会

保养极好的黑木瞳（50岁）在里头演一个丈夫失业自己出去打零工的家庭主妇，参加同学会没钱买衣服，直接拿了还挂吊牌的白色洋装往厕所里一钻，这辈子估计偷件贵价洋装就是最刺激的冒险了，谁知道还有刺激的在后头。

出来时就又回复到少女时纯白无瑕的模样，人靠衣装是一定的，不换身衣服她算是个保养得益的师奶，眉目姣好但气质平平，太温吞了。

嫁了有钱人的齐藤由贵，则完全看不出少女时的模样，少女时是有种混沌的诱惑性。

那时候我晚间放学会在航空路邮局下车，然后步行回家，车站的小摊上就有她的画片，出道早大概是这类国民美少女至今还能活跃在娱乐圈的原因，演戏拍广告可以混上20年。

但彻底老了，眼睛还有点凸，那种和青春有关的神气全没了。

比一下，男人的青春期还算长的。

高桥克典属于年轻时不显年轻，老了倒更成熟耐看的类型。

我看过他的《FACE》，这部戏还有正值美少女上升期的仲间由纪惠，口味重到不行，含精神分裂、不伦畸情、借腹生子、报复。

戏里他每隔五分钟昏厥过去，精分成世上另一个我：一时木讷内向一时狂暴变态，不高兴就抽女朋友砸酒瓶飙车，躁狂症时浓妆艳抹朋克妆的女友是柴崎幸。

这部拧巴的片子最终以女主的爹把男主刺死结束，女主不知道还为未来生活憧憬，准备和已经二神合体的他结婚。

虽然男主正常回来，但却死了，也算精神病剧的一朵奇葩。

我被每集的惊悚桥段弄得精疲力尽，到最后只剩下“总算完了”的合理感慨。

《同窗会》里演他老婆的鹤田真由（？

）昔日偶像剧里纯情的少女，那时候的女星远比现在营养不良头小身大的姑娘们像样，可惜到这戏里已经很路人。

三上博史我总跟另一个男的弄混，一样瘦黑矮，但中年男只要还瘦加上演技不坏，大致是看得过去的。

(《共犯者》里也是精分，只不过女主自己雌雄同体，演得还蛮不错的)。

剧里演一杂志编辑，策划同窗们在小酒馆碰头叙旧，感觉他想在生活里发掘点不够光明正大的素材，大家围坐一起细说从前却总显得心怀鬼胎，老了以后怀念青春时光，一切都变了味道。

同学里一个政治男和木匠老婆私奔，大家开始寻找他们的下落，接着就是在自己乏味的生活里看到小火花，涡，原来，人生也可以这么至情至性高潮一把。

中年的结局是惨淡的，注定他们不会私奔，然后喝酒服毒一起裸死，这不是主流的追求，再说彼此都有孩子，牵挂又比单有配偶的多一层。

看一集，你不会往下看，年轻人的热恋似乎有无限期待，即使稚嫩过火，也清新可爱；而中年的人生暮气沉沉，能留下的是“不燃烧就变了灰“的决绝，纵身往前一跳，不管是否悬崖万丈，真可怕。

我不知道这部戏的结局，但我想所有的同学会有时会带来轻微的失望与惆怅，大家坐在一间屋子里，酒已经喝得差不多，以前的女同学其实都还努力维持着状态，除非人生是太不堪，漂亮的知道维系美貌的必要，不漂亮的只要日子过得好也能慢慢拾掇得不错，时间对大家都算公平；男同学们都老了，还念念不忘当年的大家都竞争过的那个女孩，这种回忆其实很残忍，因为爱情如果在中年时发展，我不能叫它浪漫，任何的感情都是有时限的，或者我可以说，那只是人生的另一个出口，带你去到另一个地方，你唯一可以缅怀的，是永不消逝的青春。

要等到重新拾起的时候，才发现当初着实是轻看了本剧。

初次看片，两集即弃，哪怕有三上博史和齐藤由贵助阵，依然无法掩盖题材上的陈旧感，中年之恋的问题上，安娜同志卧了轨，德-瑞纳夫人挨了枪，都是前车之鉴。

黑木瞳姐姐在不伦之恋专业户的道路上长途跋涉，从50后的役所广司、60后的唐泽寿明、70后的金城武和伊藤英明，一直谈到80后的冈田准一，到了年届半百的2010年，终于现出了老态，至于男一号高桥克典，酷则酷矣，演技着实平平。

再看人物背景设定，瞳姐的老公隆重下岗，高不成低不就，至今赋闲，家中还有两个孩子，全凭瞳姐在外打工，苦苦支撑；克典兄身为一线刑警，成天在刀锋边缘讨生活，自是亏欠妻子和孩子颇多。

这两位所处的境遇，根本就是一局死棋，还想闪转腾挪？

果断一点，弃剧。

待后来偶然间重看本片，却在第4集时不幸被俘，问题出在了两位配角身上：身高平平的三上博史和略略发福的齐藤由贵，这一对情场失意者，有着出人意料的华丽演出。

当然，三上同学和齐藤同学之所以能抢戏，跟自身的背景不无关系。

三上同学身患不治之症，哪怕再怎么玩世不恭，都能赚到观者的同情；齐藤同学对老公的私生女也算是视如己出，尽心尽力，至于有些虚荣和轻浮，原也无伤大雅。

关键的一点是，跟瞳姐和克典兄那种躲躲闪闪磨磨矶叽的样子相比，齐藤同学对待自己感情的态度无疑要坦诚地多，三上同学更是从头至尾几乎没说过一句谎话。

借用93版《高校教师》里的台词，人其实有着三张面孔：正常状态下的自己、别人眼中的自己、一无所有时候的自己。

这两位貌似潇洒，实际都是人生的输家，正因为如此，他们才会拿起小钢叉穿上大红袍充当教唆者，才会在故事的后半程一起相拥着取暖。

从这个意义上讲，高丽国电视工作者翻拍本剧的那部《LOVE AGAIN》扭曲了原作的设定：纪念毕业30年的同窗会是高丽版三上发起的，满满一大厅的同学都知晓此君已经身患绝症，更糟糕的是，高丽版三上还高调地向大家展示自己不会对人生失去信念，会继续与病魔斗争到底，云云。

不得不说，这样的处理是拙劣的。

三上同学表面上的大大咧咧和玩世不恭仅仅是在掩饰其内心的失落与惶恐——他胆小，所以显得要强，他有执念，所以显得随便——一句话概括，他根本就没有看开。

同窗会之后，在与医生的几次谈话中，他不断展示出对人生的留恋（想跟那群家伙一起变老）；在医院顶楼的天台上，三上同学突然强行拥抱黑木瞳，与其说是耍泼皮，不如看作是在表达面对死亡时那种不由自主的恐惧。

追溯到中学时代，那个老是趴在课桌上睡大觉的男生，背地里却怕是用功地紧，这一点，齐藤同学是看得最清楚的，这也是她长期以来厌恶三上同学的原因：这个外强中干的家伙，跟自己实在是太像了。

齐藤同学的情况大同小异。

拜金、爱显摆、八卦，外加一点轻浮，放在如今的时代都算不得什么毛病，单就她对待丈夫的私生女的态度，已经足够让人唏嘘一把，尤其是在老公破产之后，孩子的生母和养母之间一经对照，高低立见。

她跟三上同学的对手戏里，偶最中意这一出：第6集后半段，离婚手续办完后，破产的前夫与情人算是终成眷属，他们俩生的孩子却宁愿跟着养母走，然后齐藤同学便来找三上。

三上同学挑拣着土豆，随后说了一句“要什么尽管说”。

那我就说了，能三个人一起在这里生活么。

三个人？

指的是你、我，还有你的丈夫的情人的孩子？

对。

噢。

好久没这么惊讶了。

（自己都觉得好笑）跟你说话真是毫无顾忌。

（认真的表情）好的。

虽然不知道发生了什么，但三个人就这么过下去吧。

“好久没这么惊讶了。

”幸福的降临如此难以预料，三上同学和齐藤同学的爱情，没能容得他们好好品味，竟会转瞬即逝。

相比之下，瞳姐和克典兄虽然残存了一线希望，却也是镣铐在身，漫漫刑期苦苦等待。

这剧本着实狠辣，再看看编剧，原来是井上由美子同志，又想起她在《白色巨塔》里写的那些凌厉的台词，果不其然。

最后再说一句，参加同窗会，就仿佛是找到了平行空间的一个入口，但在吱吱咔咔地拉开那扇大门、踏入那片眩目灯影之前，要先记好回去的路。

1原本想“毕其功于一役”，洋洋洒洒写一篇完整的剧评。

但《同窗会》，剧评很难写“完整”，即便真的完整，文字很可能如教科书般刻板，仍是一样的“残缺”。

不妨发散思维，想一点写一点。

如果作为一个纯粹的看客，我大可以冷漠的述说一个烂俗的故事：”一群中年男女，不堪忍受腐败变味的家庭生活，以同学会作为契机，试图追求新的爱恋，在感情和道德间反复徘徊挣扎。

“虽然这样说并没有太大的过错，但我却并不满意。

抽象和笼统，往往推导出正确的结论。

但这样得出的结论，几乎毫无实际意义。

在《头脑风暴》中，罗杰斯vs郎咸平。

主持人问罗杰斯的投资秘诀，这个聪明的老头说：“首先要低价买入，然后高价卖出，最后不要投资自己不了解的领域”。

在大学本科时，我听过很多成功人士的演讲，他们讲的东西都是相似的，比如从事自己喜欢的行业，要创新，要注意团队合作等等，这样说永远不会犯错。

但正如鲁迅的观点，这样的无错，其实是种大错特错。

大众缺少的不是常识，而是实践常识的技术。

你可以随意的鄙视或者同情《同窗会》中的男女，鄙视他们面对生活的无力，同情他们对真正爱情的渴求。

但倘若若干年后，有一天你也跟他们一样时，你会希望别人怎么来评价你的生活呢？

究竟他们或者我们的人生，出了什么问题呢？

2《同窗会》的主角：爱川朋美，杉山浩介，西川阳子，大久保真一。

隐藏在这四人背后的，是四个不幸的家庭，以及谜一样的三十年人生。

这三十年发生了什么，我们这些看客无从知晓，只能猜测。

拿爱川来说，丈夫失业无所事事，高不成低不就，整天不修边幅，颓废到几点；女儿正值青春期的叛逆时期，目空一切，不理解父母的苦衷；小儿子年纪尚小，不懂事，整天抱个游戏机。

对爱川这样传统的日本女性来说，传统道德要求她任劳任怨，温柔体贴，要耐心的鼓励丈夫，教导儿女，成为整个家庭的粘合剂。

黑木瞳其实表演的很到位，把一个温柔内秀，压抑自我，性格优柔寡断到负担的家庭主妇，演绎的淋漓尽致。

爱川面临的问题，其实是整个日本民族面临的问题，或者说是整个儒家道德体系的问题。

我总是觉得，日本其实是儒家文化最好的实践者，也是最大的受害者。

儒家试图把人的一切行为和感情表达都规范化，条文化。

在我看来，很是荒唐。

爱川这样中规中矩的做法，虽然貌似无可挑剔，但我觉得这是一种极为不负责任，自私的表现。

但可悲的是，她自己肯定都没意识到这一点。

我记得日剧《阿信》中有这样的情节：阿信的老公，富贵少爷龙三踌躇满志，无奈经济萧条，失业失败。

这个男人也像爱川的老公一样，整日拿阿信赚来的钱，借酒消愁。

阿信的朋友告诉阿信，如果阿信只是一味的宽容自己的丈夫，只会把自己的丈夫毁掉。

于是阿信辞掉工作，回去跟老公说要老公养他。

经历了短暂的茫然后，这个男人重新找到了男人的责任感和尊严，再次振作起来。

其实爱川的问题就在于，她一味的付出，满足了自己潜意识里的”自我认同感”和“自我欣赏”，但同时摧毁了他丈夫的尊严。

她老公说：“别老是摆出一副恩人自居的样子”。

其实被爱在某些情况下，真的是一种负担。

我们经常听到这样的故事，某某父母对儿女如何的好，为了儿女付出了所有，完全没有自己的生活。

但儿女反而一个个都是“狼心狗肺”，不孝敬父母。

其实我觉得这也是儒家的过错。

那些父母牺牲自己的人生，显得大义凛然，占据了道德制高点，他们挖了一个叫做”孝“的大坑，然后每天微笑的看着儿女们，就好像说：”记住，你们长大了，要用你们的回报，来填平这个沟。

跳吧，跳吧，跳进去吧。

“面对这样的”恩情“，很多人往往并没有足够的勇气去面对，就好像欠债太多，根本不晓得怎么去还，反而自暴自弃，赖账不还了。

3从中医的观点看，爱川的老公有明显肾阳虚表现，中医说”肾主志“，肾虚的人，往往没有志气，而且性欲很大。

后来此人确实很猥琐的在家里浏览A图，可见失志到了极点。

如果是我，我会给这个人补肾。

但爱川显然不会明白这一点，她只会采用最简单的方式，”默默“的付出，低效率毫无建树的付出，因为这样最轻松，也不会犯大错。

但这又有什么意义呢？

只靠口苦婆心的劝说，是救不了她的男人的。

而对于儿女来说，特别是大女儿。

自己母亲”勤劳勇敢善良“，是自身生活荣耀感的一部分。

但”勤劳勇敢善良“显然是有代价的，但大女儿显然已经习惯了这些东西的存在，她觉得这一切都是理所当然的。

所以女人一味的付出，给的太多，家人反而不会珍惜。

就好像珠宝黄金，跳楼大甩卖，贱卖贱买了。

老实说，看《同窗会》的过程，心情真的想过山车。

这也让我真切的体会到自己的不成熟。

每当看到爱川那个不争气的老公，我都忍不住厌恶有加；看到那个叛逆自负的女儿是，我都忍不住义愤填膺。

但想想看，其实每个人都有每个人的境遇，我那些激昂的情绪，不过是一种站着说话不腰疼的表现。

旁观者总觉得剧中人物好傻，自己可以轻松的找出问题所在，解决一切难题。

爱川的问题，在于她不明白光有真心，没有技术是不能建设美满家庭的。

我看到很多不幸的家庭，真的是各有各的不幸。

有些事不会养生，百病缠身；有些是父母不懂教育，儿女成长坎坷；有些是夫妻不懂赚钱，生活拮据；有些则是不懂娱乐，缺乏爱好，家庭生活乏味之极。

幸福真的是个i技术问题，按照理想的模型，应该是好人获得幸福，坏人不幸福。

决定幸福的，理应是人品。

然而大多数人的不幸福，都是技术性的问题。

不过看同窗会，我 还有另外一个疑问，如果家庭改造失败，到底应该怎么做？

是继续坚持，还是推倒重来呢？

现在这部剧，一遍还没看完，还是继续思考吧。

突然想起，翻出来，久违的悸动！

我喜欢你，在谎称只是同学后，才发现，我有多喜欢你。

我 喜欢你！

比起中学的时候，更加更加喜欢。

我也一样，爱川！

我喜欢你！

我在垃圾场，道出了爱的告白。

对于这样违背道德的恋情，是再合适不过的地方。

但是，在字字咀嚼着他的甜言蜜语的同时，我也预感到，再这样你侬我侬，将发生难以预料的灾难。

我们一定会受到惩罚的。

人到中年，真的能够再次邂逅爱情吗？

我深表怀疑，毕竟都背负着各自无法推卸的责任。

但正是这种深切的挣扎与矛盾，交织着，成就了戏剧的张力，牵动着我的心。

因为惧怕，总是在小心翼翼地过着自己的生活，太过小心翼翼了，甚至不再梦想，更不再快乐。

戏剧弥补着现实的缺憾，令我们体会着隐藏在内心深处的渴望。

久违的爱情，真的会摧毁人生吗？

忽然想到一句俗语：老房子失火，愈燃愈烈！

还是和自己不喜欢的人做爱比较好，那样就不会在乎对方，反而能享受到比较纯粹的快感。

爱恋，真是个麻烦的东西！

可如果没有爱，又怎会产生文学和艺术，孕育出令人心醉神迷的梦境？

很晚了，速度简评下。

最终回竟然也是扩大版。。。。

真是冲着黑木瞳去的，发觉再气质美女挂上主妇的外套光芒立刻少了许多。

过程中差点弃剧。

大叔大婶们实在太纠结了，一会儿要在一起一会儿又要分开，比咱麻烦多了，差点把电脑给砸了。

贵在风意志力强大，最后还是看完了，尽管在最终回的时候都想砸电脑。

你们就折腾吧，何止Love Again啊，again了好几十回了。

只有在学校那场戏还有点打动人。

其实相比较黑木瞳的欧巴桑式的纠结，还是更喜欢齐藤。

虽说美貌不比黑木，但演技丝毫不逊，飙戏很过瘾。

特别是在送养女走的时候那段，哇，隐忍，动容，拿捏得很好，不像黑木就纯纠结了。

表示纠结的方式有很多吧，不需要总要用分分合合和难舍难分来表达理智与情感的撞击吧。

还有黑木那个抽筋的老公，人生啊，要我是她，没同学会，没这段恋情，都会直接踹了她。

难道这就是日本女性的美德吗？

真是个极品到无与伦比的男人。。。

恩，其实我就是想说，与其几十年后那么纠结，当初为啥不牵手。

当初连牵手的勇气都没有，几十年后倒有破坏家庭的勇气？

所以导演也很纠结，估计很怕被拍板或者已经被拍无数，所以才在合和分上不给答案，故作悬念制造暧昧，其实是BJ大人自个儿也不晓得这样的感情到底要怎么发展。

所以直到最后还是一个开放式结局，其实也是显而易见的。

恩，所以，在走过今天的时候，不要留遗憾到明天。

要弥补一个遗憾需要的勇气和力量远胜于当初。

毫无准备的买下这个碟。

起因是，正好开了初中同学会，再加上黑木瞳。

遗憾的是，黑木瞳在里面扮演一个规规矩矩的家庭主妇，所以见不到《失乐园》里的火热激情，也没有《东京塔》里的成熟优雅，漂亮衣服都不大穿，真是朴素。

除了黑木瞳，其他的演员竟然一个不认识，所以很是用了几集来入戏。

看着看着，也顺眼了，起码高桥克典那一脸正气的样子，还是很有点男子气概的。

而三上博史的那一幅吊儿郎当样看到后来也看出了仗义和洒脱来。

说实话，前半部还真是让人闷。

造型师也实在让人汗颜。

一群主演又是齐刷刷的中年人，唯一拉低平均年龄的是他们的子女，整天穿校服。

真是不够有吸引力。

剧中人都是45岁有家有子的中年人了，30年后再相会，竟然冒出了噼噼啪啪的火花，爱一旦有了火星，怎么压都压不住。

于是一个高级官员和貌不惊人的主妇私奔 了；养尊处优的阔太太和没正经的报纸主编搬到一起住了；代表着传统观点的警官和勤劳持家的主妇之间几经挣扎最后还是堕入了情网。

故事很纠结，拍的更纠结。

一直到第六集，才冲破胶着状以一泄千里的速度冲向结束。

结尾也算完美，逃避的两个人重新站在公众面前，患病的那个死了算了，还有两个羞答答的也给他们一年的时间去处理各自的家庭。

故事的主角无疑是黑木瞳。

镜头几乎都集中在她身上。

所以故事也纠结在，该不该的取舍上。

一方面是固有的家庭生活，一方面是汹涌而来的爱。

这些中年人，本来也许就会一直这样隐忍着自己的小不满，就生活下去了吧，只是那个让自己怦然心动的人一旦出现，心底的渴望想挡也挡不住。

即使孩子让人放心不下，即使有工作上的压力，即使有相濡以沫20来年的另一半，但是当另一半和自己已经不能同步向前，当孩子们各自飞向天空，工作不能取代感情世界，活到中年，也有再次追求爱情的权利。

而爱情，又总是不那么顺利。

年少时候的羞涩，中年时候的拖儿带女家庭压力，唯一不变的就是，爱情本身。

也许这就是爱情的魔力，一方面折磨的你死去，一方面又让你没理由的破涕为笑，也许只是对方的一句话，也许只是对方的一个疏忽。

在这点上，15岁和45岁，没有什么不同

两个加起来整整90岁的人，背叛了各自的家庭展开一场出轨之恋，从默默试探，到暗自心仪，到互相坦白，到雨夜私奔……听起来，实在不像是一段好看的故事。

即使主演是50岁依然保持少女身材和少妇美貌的黑木瞳。

《同窗会》里这个女一号，还真是非她莫属——45岁的家庭主妇，因为老公被大公司裁员，不得不用餐厅辛苦打工的微薄收入养活全家。

突然收到中学同学聚会的请柬，要跟30年前的同窗重逢，其中还包括当年暗恋的男生。

这让当年纯情活泼的啦啦队长、如今的打工主妇多么纠结。

因为这不是简单的同学见面而已，用女二号的话来说，“所谓的同学会，正是人生一决胜负的地方。

谁已家财万贯，谁正位高权重，谁最快乐幸福……”人过了不惑之年，年轻时的梦想基本上破灭得也差不多了，在现实中兜兜转转，都有自己狼狈的一面。

但何必示人呢？

旁人又帮不到什么忙，反而白白让人小看了去。

于是，6个45岁的中年男女，个个装出一脸幸福，寒暄、合影、共话当年，然后说再见，各回各家。

这样也就够了，虽然偶有脱轨的念头，但谁也没有跨出这一步的勇气——还是沿着原来的轨道走下去吧。

意外发生：6人中的两个——男子是前途远大的某部门官员，女子是毫无存在感的平庸妇女，最不可能有外遇的组合，居然在聚会之夜私奔了！

惊呆了的4个人扮起了亲友团，打算劝私奔的二人迷途知返。

结果，因为这个意外四人频频联系，情感一发不可收拾，黑木瞳与高桥克典私奔，斋藤由贵与三上博史同居……45岁的婚姻生活要有多无趣，才会让6个同学居然出轨成三对？

剧情推进相当细腻，尤其是黑木瞳和高桥克典的熟龄纯爱，真真纠结：总是站在安全的距离之外注视着对方，但又忍不住试探对方的底线，一旦验证了对方跟自己有同样的心意，就像中学生一样心动而迷惘，那份又惊又喜、欲拒还迎，舍不得分开，又放不下家庭。

好容易下决心分手，却最终还是被家人的不原谅推到一起。

编剧把十二分的努力，都放在怎么把中年出轨这么不主旋律的故事讲得好看、还让观众不反感。

于是，我们看到中年出轨还能被原谅的充分必要条件：女主人公要保持着少女般的身材和神情，温柔羞涩中又带着点小刚强。

男主人公英俊挺拔不输当年，身材、气质一流，又敢对自己的感情承担责任。

更重要的是，两个人的法定伴侣都有些不堪。

黑木瞳的老公自从被裁员就吃起了软饭，不思进取，还对妻子的付出觉得天经地义。

高桥克典的太太貌似温柔贤淑的模范主妇，却在听到老公被降职的消息时失去常态地发飙。

于是观众的情绪被编剧引导着得出结论：“他们的出轨，都是被逼的啊！

”更何况，这两人的出轨还这么纯洁，最多就是在中学的体育场边拥抱在一起。

“可以为了恋爱抛弃目前为止的人生吗？

”这是该剧的海报宣传语。

说得好像《同窗会》是个关于勇气的故事。

其实，是逃避吧？

黑木瞳满心都是对丈夫的不满，但从不说出，只是忍受。

高桥有一个并不和睦温暖的家庭氛围，但从不主动试图改变，只是听之任之。

他们虽然看起来对结发伴侣忠实，其实内心早已出轨，魂游天外。

对他们来说，法定伴侣，是人生踉踉跄跄前行中的伙伴，是门当户对的成人游戏。

必须付出关照，却不必付出情感。

可30年前的同学呢？

青葱岁月中那些露珠般晶莹的情感，当然美丽不可方物，当然无可匹敌，与之相比，婚姻算什么？

其实，他们爱的不是对方，是跟对方在一起时的那个自己，如同30年前的另一个自己从岁月中穿越而来，嘲笑45岁的自己戴着厚重的面具、过着多么狼狈的生活。

但是，真的走出围城，跟露珠一样的15岁就暗恋的人走到一起，就不是另一个围城么？

这还真不好说。

我暗暗思量着：如果我中学暗恋过的男生还是当年那样的面貌和神情，而我又赶上婚姻不幸，我会不会在30年后深深爱上他呢？

我脑子里开始唰唰的过电影，闪过当年俊朗男同学那记忆中已经模糊的面容。

正当我思考着这个严肃的问题，忽然瞥见对面镜子里那个不复当年面貌的中年女胖子，立刻笑了起来。

关于爱.......爱情对于每个人来说到底意味着什么love again症的人们，当各自分散30年的曾经的少年们，带着各自于生活的经历、无奈与沉淀再次相遇，又该是怎样的一种光景阳子说：“所谓同学会，其实就是一场残酷的人生较力，谁最幸福、谁最成功、谁最富有、谁最年轻短兵相接、电光火石间总要分个高下..."如爱川从商店偷偷拿走昂贵礼服，在熙攘人群中穿行，明明怕的要死却就是无法放手的奇怪心情如杯盏交错的聚会上，每一张幸福的笑脸，每一个幸福的谎言背后，彼此极力隐藏的困惑、无奈与迷惘45岁，生命中的一切早已成为定局丈夫、妻子、子女、事业、家庭还有日复一日，年复一年，一眼就可以望到尽头的以后 那么，爱情对于每个人来说到底意味着什么是十五岁时，眉梢眼底彼此无法出口、无法描绘的懵懂心情；是四十五岁时，面对早已成型的人生，无法割舍、无力挣扎的窒息与彷徨四十五岁的爱川，站在自家的垃圾场外，终于对着电话那边的彬山说了喜欢。

“我喜欢你”这样的彼此表白是迟来了三十年的初恋美好，是迟来了三十年中年男女背叛了家庭的罪恶与禁忌那么，爱情与人生对于我们每一个人来说究竟意味着什么尽管生活富足，却与丈夫一起抚养着他和出轨情人一起生下孩子的阳子；生活放荡，游戏人间，在身患重病后独自开始反思自己与朋友们人生的大久保；苦苦支持家庭，艰难抚养子女和待业在家丈夫的爱川；有一个看似和睦，却彼此从不沟通家庭的彬山君也许爱情有时候更像是一场瘟疫般的传染病，无法预料、无力抵抗，将所有人瞬间击倒这只是一场四十五岁的小爱情，比十五岁那一年，更加纯粹、更加忐忑、更加的不知所措；这只是一场四十五岁的纯爱剧，拥抱、发乎情、止乎礼的拥抱，小心翼翼的试探，明明说了再见却又无法抑制的想念；这只是一场四十五岁的童话，十五岁相识的彼此穿越三十年的时光在四十五岁再次相遇....私奔，带上十五岁的我们一起私奔吧也许就是现在的我们，比时光中的那群少年更加信仰着爱情没有人可以抗拒曾有过的十五岁，不是吗？

与那个停留在时光最深处的人，带着所有的回忆与美好的ex-lovers，在人生凋零前最后的季节选择相逢

终于把《同窗会》看完，这个终于是忍不住想要再看一遍的意思。

曾经的高中同学，因为一场聚会重拾旧爱，但个个都已不是懵懂少年，有家有室，如何爱？

不管是丈夫失业、夫妻生活平淡、还是等待离婚、甚至是家庭暴力，中年人的人生仿佛被人暂停，内心的每一次暗涌都汇流成波澜不惊的大海。

就像《鬼迷心窍》里唱的那样：“曾经真的以为人生就这样了，平静的心拒绝再有浪潮”，但是这浪潮说来就来，有谁能拒绝人生的十七岁？

爱的能力一旦重获，谁都挡不住。

家庭要不要？

要。

孩子要不要？

要。

但，不爱行不行？

不行！

内心比谁都明白，这是错，必须喊停。

但重遇十七岁的爱情，挠得人心生不逢时君婚我亦婚。

克制、忍耐、回避、立誓，都不过是筑不牢的防洪坝，周围有千万个声音喝止你，但怎么都听见心中那个微弱的声音，说爱吧，忘记自己吧，放纵一回吧……可是，爱的天平另一端是道德。

出轨、不忠、抛弃子女、见异思迁，每一项罪名都是对辛苦经营人生的中年男女的否定和推倒。

不过，道德的重量真大过爱？

忠于自己必须让位给迁就他人么？

可以因为爱在一起，为什么不能因为不爱了分开？

而中年人的境地往往是，不因为爱而在一起。

这个世界，留给中年男女的空间几乎是狭隘而苛刻的。

我无疑是推崇自私的人才有幸福的道德观，在爱与道德之间，我唯一不能容忍的是欺骗。

如果你忠于内心，坦诚地爱上别人，那就请你坦诚地跟过去说再见。

这也是本剧最后一集朋美和杉山两位一年后约会，手上没有结婚戒指的原因。

黑木瞳女王的演技令我完全拜倒，相比出轨的杉山，朋美的心路历程都要靠表情动作来表现。

因为婚外恋的男人，再内心奔涌，也都要维持一副丈夫和父亲的伟岸形象，但出轨的女主角，挣扎和痛苦往往都写在脸上。

但面对丈夫孩子，主妇变恶妇谈何容易？

黑木瞳女王的每一次内心独白都让人同呼吸共命运，而她跟高橋克典密电拖手拥抱就是迟迟不上床的中年纯爱真是一次次嘲笑着我淫荡龌龊的心灵。

于是，当他们在母校的操场边上，终于颤抖着抱在一起的时候，就明白这个轨他们是出定了。

越是克制和理性的人，积蓄的能量一旦爆发，就越容易毁灭。

这么看来，所有好父亲好母亲，都是等待插上导火索的人肉炸弹。

至于其他几位高中同学，也都在以不同的角度和经历告诉我们，中年是临界点，要么高潮，要么低潮。

所有中年男女们，按耐不住的时候，就去KTV点唱一首《鬼迷心窍》，就当出了轨吧。

开播前对这部剧关注多半是冲着黑木瞳和三上博史，高桥克典的片看得不多，虽有印象，只是嘛嘛，至于另一位女配，虽然看过“我是主妇”，但对她完全没印象...开播头几集，由于一直是以黑木瞳为主线来串联剧情发展，出色的演技加上生动的旁白，很轻易就带观众入了戏，但至此也不过是稍微出色的伦理剧而已。

几个礼拜追下来，看到05话，四位主角加周围一群酱油众的演技大爆发，令我终于决定开写这篇半场评论，虽然还有那对私奔鸳鸯的谜底待解，但本剧到此为止已经达到了质变，成为我心中此类型剧的经典。

四位主角的关系虽然错综，但并不复杂，朋美和杉山初中时就是官配，但当年大家只是纯爱，大久保和阳子则扮演了情敌未满，转而变亲友团的角色，彼此之间毫无感觉。

转眼45岁同学会重聚，官配还是令人羡慕，两位配角也已升格，要不是当年的既定心理障碍，这四位怎么配对都没差了。

但真相往往是残酷的，人到中年大部分都会遇到瓶颈期，有的挺过去了，海阔天空，有的人则一蹶不振。

朋美的丈夫代表了日本典型的上班族，一辈子兢兢业业做大企业的螺丝钉，以公司为荣，万一被中途抛弃，则整个人生被否定，颇有点古时武士道的意思，一仕不事二主。

朋美自己也是典型的可以，家庭主妇外加兼职打工，后半生只是为家庭而活，对赋闲在家的丈夫不离不弃。

杉山的家庭和朋美家有些普通的类似，甚至更加稳定些，唯一不足是杉山自己由于职业原因没太多时间和家人在一起，导致父子沟通有些问题。

大久保则复杂许多，十分自我，和妻子分居后也床伴不断，直到被医生下了死亡通知书才开始反思起自己游戏人间的态度。

阳子是死要面子，宁愿做丈夫情人孩子的养母也要维持现在的身份，死缠烂打型。

以上仅仅是初期设定而已，接下来随着剧情的发展，通过 大久保+阳子 与 朋美+杉山 两对的刻画，几乎列出了所有中年情感演绎的可能性，剧本描写之细致可以说是妙到毫巅。

第五集警察局认领孩子这场戏尤为出色，由于之前的铺垫，当事的双方个个心照不宣，走出警察局后，杉山主动站出来否认两人的关系，朋美也见机行事，勉强说着场面话，此时另一边的反应呢？

朋美的丈夫扬长而去，杉山妻则唯唯诺诺，在人前给足丈夫面子。

接下来看回家后的戏码，朋美丈夫继续装傻，杉山妻就正式窝里反，把杉山赶出家门了事，真的是很典型的普通市井。

多谢这最后的一根稻草，杉山终于决定回应朋美，朋美也对丈夫彻底死心，这样的婚外情实在是太水到渠成了，由于剧本及演员的出色，明明是不伦，观众全员赞成却都正常。

再加上大久保与阳子这边的对比，既然两个之前毫无感觉的人都可以速食发展到上床的地步，两个从小就真心相爱的人不在一起太没道理了吧？

至此，love again 彻底成立！

所谓的好剧就是这样，郑重推荐