无穷动

　　三个女人一台戏。

女人是喜欢说话的高级动物。

女人聚集在一起，除了象男人一样可以啃鸡爪、喝茶、打麻将、抽烟、看电视外，还可以聊天，聊只有女人之间才会聊的体己话儿，聊只有女人之间才会聊的私密语儿，聊男人，聊孩子，聊婆婆，聊媳妇，聊情人，聊情敌，聊得天花乱坠，聊得口吐白沫，聊得昏昏欲睡，聊得两眼放光，聊得热泪横流，聊得开怀大笑，聊得痛不欲生。

　　没办法，谁让她们是女人呢？

聊天说话就是女人的天性。

而电影《无穷动》恰恰抓住了女人的这个天性，并通过一部电影让女人的这个天性得到了绝无仅有的完美体现。

　　故事里正式出场的只有七个女人、一只小狗、一只小鸟和两只鸡。

整个故事就象室内剧一样，只发生在洪晃所饰演的妞妞家里。

真正参与谈话的只有四位女人——妞妞和她的三个女朋友拉拉、夜太太、琴琴，也是她摆下的鸿门宴所需要查找的给自己的老公发“黄色”电子邮件的情敌。

还有三个女人，一个是张妈，只负责开门和倒茶；一个是保姆，只负责抱着小狗来妞妞家拜过年后即转身离去；一个是茶馆送饭的服务员，她也只是给四位女主角端上一盘“菊花招手”之后就悄然隐退了。

而那只小鸟，只是用来将镜头转移到妞妞家的阁楼，抓住与否并不重要；那两只鸡，也很快成为四位女主角津津乐道的美食。

　　所以，《无穷动》注定只是一部用来把女人的聊天发挥到极致、表现到极致的电影，聊天是它的精华，聊天是它必须出彩、也只能靠聊天来出彩的东西。

而聊天又靠什么呢？

当然只能靠语言、语气和表情。

这让人想到老舍的话剧《茶馆》，场景也只是在一间茶馆，出彩的也是一群人的热聊。

只不过，在《茶馆》里聊天的是一帮忧国忧民的爷们儿，而在《无穷动》中，聊天的主角却是四位基本处于上流社会、衣食无忧的小资女人。

　　我不清楚电影为什么叫《无穷动》？

也不知道“无穷动”到底意味着什么？

只是觉得四个女人演的这出戏还算不错，语言精彩现代，语气绘声绘色，表演入木三分。

而且，由于妞妞已经有言在先要通过这次活动把幕后情敌揪将出来，因此，贯穿整部电影的还有悬念，有一种阴森的冷。

而这种悬念一直到结束也没有完全揭开，因为，得知妞妞的老公与一位年方十八的小姐共同车祸身亡后，聊天的四个女人中，琴琴突然放声大哭，拉拉则突然精神错乱。

　　聊天结束，精神错乱的拉拉想必已经被送往医院，而另外三位女人则旁若无人、晃晃悠悠地行走在宽阔的大街上。

没人知道她们在想些什么，没人知道她们是喜悦还是悲伤，更没人知道她们的未来。

　　这就是《无穷动》，一部靠聊天取胜的《无穷动》，一部充满悬念的《无穷动》，一部画面与场景简单到无法拍剧照的《无穷动》，一部属于女人也属于男人的《无穷动》，一部挺有特色、挺有思想也挺好看的《无穷动》。

话说三个女人一台戏,五个女人也许就能铸就一部史诗。

四个进入中年的成功女子，外加一个老人。

我觉得老人这个支点是必须的。

因为大凡是女人，生命里总会有两大恐怖的又避犹不及的主题。

一是男人，二则是衰老。

无论多么强大精明的女人，也终究会溃败于这两座伟岸的现实巨塔。

男人虽是这部影片的导线，故事因男人而起，却不起主导作用。

真正穿梭其中起引导作用的是女人之间的情感动向。

在这里，男人淡出了镜头，在空间和意念之外活动，参与剧情。

我甚至怀疑出现的狗也是条母狗。

男人并不是不重要，而是像沉郁的音乐一样，暂时地融入了这戏台背景。

男人的形象在女人的言语中被塑造包装，女人则通过道说，戏谑，调侃男人来自省自咎。

有时候我们确实需要依靠审视别人来折射自己，因为每种性别每个形态每个生存个体都存在自身的局限性，无法自圆其说。

老去，这个话题对于女人来说永远是沉重的，颓唐的。

影片里的老人多次似乎是不经意地出现，在这四个中年女人的背后忽而闪出个头来，窥看张望，或许是守望，静候。

若说男人是用来影射女人的噱头，那老人就是隐喻。

这是中年和老年两个世界的对峙，隔岸相望。

虽然戏份极少，笔墨寥寥，却仍可嗅出其间带有转折性意味的忧惧的气味。

中年是女人进化最完全的时候，然而再往前一步，经过那个转折性的某处，就将成为老人。

而老人近乎是没有性别的，或者说，性别在老人的概念里已变得无关紧要。

意识上的差异会日渐模糊，男女之隔膜会愈发稀薄，直至万物消歇。

老人又将回归为孩童。

因此，中年女人就如全盛时期的樱花，开到鼎盛，也最接近凋零的一刻。

四个女人大啃“菊花招手”这出自是精彩绝妙。

虽然吃相不登大雅，有欠审美，却是人物个性的真实写照。

啃着同样鸡爪的是不一样的唇齿，不一样的咀嚼方式，品味到嘴里的也必定是不一样的人生。

鸡爪充当了一个载体，不同于越狱里鸡爪充当的挑衅物，而是导演精心设置的一道心理暗示题。

从中我们可以解读出个性鲜明迥异的不同女性。

也许，每颗牙都是心里的一个凭仗，每次撕咬都是一次与世界的抗争。

生活里剩下的即便满目狼藉，也不枉费痛快享受地体味了一番。

以何面目出现是次要的，关键是态度问题。

影片不免会给人带来某种压抑的情绪。

因为女人这种动物是阴性的，尤其是针锋相对的时刻，更是阴气袭人，寒彻心骨。

给这样的氛围影响也在所难免。

但是随着剧情的发展，故事偏离了本来的议题，即找出丈夫的情人，而现出了自己的脉络。

没错，当然会这样，因为这是导演的真实目的嘛。

四个女人虽然外表都光鲜亮丽，却终究都只是各怀心事，蛰伏于时间沙漏里的无脊椎动物。

她们都渐渐卸去了坚硬的伪装，在同类面前敞开心扉，暴露出真正的自己。

剥离现实中种种纷扰的外部特征，其内核无疑都只是个女人。

她们从一开始对立的立场渐渐靠拢，最后抵达同一阵营女人。

哦，可怜的女人，不管多么辉煌的外表，究其本质都难逃可怜二字。

她们共同回忆着诸多往事，感伤逝去的岁月和生活，感慨命运，时而大笑，时而面露疲态，情不自禁时流下泪来。

这些顾影自怜的血肉之躯，终于消除了情感上的偏见，而单纯地作为女人在四合院里联结成一个共同体。

最后甚至在苍茫的暮色下跳起绳，哼起歌谣来。

这时候，男人已经变得不足挂齿。

男人已经从某种程度上被驱逐出了女人的世界。

说到四合院，我觉得把场景安排在四合院里也是颇有用意的。

首先四个女人和四合院契合地很到位，另外，处在外界正发生颠覆性变化时期的四合院诚然也是某种象征性的存在。

它的红色雕花大门，檐下的铜铃，院里的古朴大树，屋子里书香醇厚的陈设，一切都调和地恰到好处。

中庸的味道。

正如中年的女人，它也处于过渡性的时代洪流中，并发散出中年女人特有的忧愁怀旧的气质。

颠覆自是谈不上，然而这部电影中的女人的确有别于一般的女性形象。

至少不同于陈凯歌电影中的。

她们都是精致鲜活的浓缩。

三言两语当然也不能概括她们。

因为女人是世界上最复杂，最微妙的动物。

只是，由于是极为本色的演出，使我觉得，世上再无比她这只动物再能称其为女人的人。

看到最后我明白，无穷动的，并不是欲望之谷里深不可测的湍流，而只是一颗简单的追求幸福的心。

并且，它将一直在女人的胸膛舞动下去。

1、刘索拉气质太好，跟她手上的黑珍珠戒指一样好。

她做的配乐也不错。

2、平燕妮的夜太太好。

放松，狰狞。

3、洪晃的喜剧天分太高，可惜永不可能成为喜剧演员。

4、给这部电影贴任何标签(女权/女性/艺术/喜剧……)都不靠谱。

5、此片中任何一段都不错，连起来就让我不知道它要干吗了。

6、推荐给有神经分裂症的人士观看。

7、无理由联想到另一部DV玩票作品：《小强历险记》(王小峰/小于等导、演)。

宁瀛并不是一个主流的商业导演。

她以往的作品总是关注普通小人物的命运，在近似闲言碎语中，以一个女子的敏锐和细腻，揭露着人生冰凉的黑色的真相。

总的来说，在她的身上有着6、70年代意大利新现实主义的气息（她也的确曾经到意大利师从贝托鲁奇），而她的作品也都可以归为作者电影的类型。

虽然曾经的“北京三部曲”（《找乐》、《民警故事》、《夏日暖洋洋》）等作品都足以写入中国当代电影史，并且赢得了很多国际声誉，但对于多数观众来说，这个女导演的名字还是相当的陌生。

但是最近宁瀛火了，因为新片《无穷动》。

这个从形式上来说类似DOGMA95风格的片子，起用了导演自己生活周围的一些闺房密友，从一个戏剧性的话题入手，表现了一群中年妇女，准确地说，是上流社会的女强人的精神世界。

故事情节其实很琐碎。

年三十早上，时尚杂志出版商妞妞在丈夫的电脑里发现一些肉麻的情书，看得出丈夫外遇是自己的朋友，于是她请三个最值得怀疑的女友到家里过春节：年轻浪漫的时装模特亲亲，房地产经销商夜太太和才貌双全的艺术家拉拉。

这四个自我感觉超级良好的女人，镶金嵌玉，锦衣貂裘，一边打牌一边瞎聊一边看春晚过了一夜。

谈吐之间除了你来我往的暗示和套话，更多的是各自对如何挤兑男人的吹嘘。

只有边上伺候着的老妈子一脸木然。

从境内到境外的媒体都在有意或无意地标榜本片的前卫，一种貌似女权主义的呐喊。

片中大段对男性的嘲笑、奚落以及挖苦，语言粗砺而直接，几个中年女人更是以夸张的造型和举止，挑战着既有的女性形象。

宁瀛自己就在导演阐述中说，“拍摄这部电影的初衷源于一种不满——对现有的中外银幕上的东方女性形象不认同，对当下时尚文化中对女性、对审美标准的不认同。

”说实话如果不看这部电影而只看这句话，我一定要为宁瀛击节叫好。

但是作品本身呈现出来的状态，却让人无法体会到她宣称的充满思辩的初衷。

本片的确能够让人感受到她们对于男性世界的奚落和蔑视，但是，更多的却是某个生活圈子的集体作秀。

场景是一座四合院的家里，几个女人喝着用量杯盛出来的玫瑰花茶，烟灰缸里都漂着莲花，毛主席像章，线装书，以及家里随处可见的古董，趾高气扬宣告这几个中年女子优越的身份地位。

她们是一群特殊的女人，出身显贵，感情都受过挫折，偏偏掌握着一定的文化与财富资源，所以可以坚持某种雍容而“先锋”的生活方式，乃至可以驾轻就熟地用胶片把玩自己的生活。

说到底，她们的思维和她们的世界，原本就和这世间大部分的女子格格不入。

或许她们会觉得自己已经得道升天先走一步，而从云端里向下愤愤地怜悯着其他的女人，但是对自身优越感的过分迷恋，使得电影《无穷动》从一开始就脱离了生活，成为一个小圈子的游戏和梦呓。

而媒体关注更多的也不是电影本身，而是这几个“闺中密友”的本来面目。

张老妈子的演员是章含之女士，著名的外交家，真正的一代名媛；拉拉就是刘索拉，本身是搞前卫音乐的，也是一个出名的当代作家，名字进过中文系课本；尤其是主角妞妞，扮演者洪晃，一个著名媒体集团的总裁，乔冠华和章含之之女，陈凯歌的前妻——尤其是这最后一重身份，联系到影片中涉及的一些私房内容，让媒体的娱妓们趋之若骛，搅和上前些时候沸沸扬扬的“馒头”，一起添油加醋地爆炒起来。

尽管宁瀛本人否认电影和陈、洪的前情相关，但是海报上的广告语“XXX前妻讲述如烟往事”却是白纸黑字。

洪晃在自己的博上也说：“周日在北京的首映我没去，原因是在没有跟我打招呼的情况下，狂轰乱炸的宣传居然把电影和我私生活联系在一起，好像这电影是我投资拍的，让我目瞪口呆。

……而至于我本意想拍一个女性题材的电影，却被反认为又是围绕一个男人转的电影，这真是对我最大的讽刺。

”讽刺，又是讽刺，这是我们这个年头最不缺的东西。

《无穷动》作为电影的价值，明显小于它作为话题的价值。

实在不知道媒体如此的论调是搜肠刮肚后的独创还是与制作方暗接珠胎的合谋，这一次，本应属于小众群体的类似行为艺术的独立电影《无穷动》，却能够全国公映并引起了大量的注意力，可叹我们的娱妓们性趣亢奋，而可悲我们的电影如此疲软。

此外又不禁让人担忧，是否我们已经不需要真正的养分来充实精神世界，而只需要制造话题来刺激人们久已麻木的神经。

有人说《无穷动》女权，男人看了坐不住。

要我说哪有哇？

除了妞妞谈她跟老公认识那段，说得比较绝（精彩！

哈哈），其他时候，几个人到中年的女人挺可怜的真的，有什么呢？

几个老女朋友，停不了的猜忌，要说女权，也是女人一辈子没完没了的跟自己个儿较真儿。

前两天在图书馆翻杂志看到对这部电影一则评论，笔者是位男士。

文中提到，女权主义者说：女人就像是水里的鱼，男人就像是陆地上的自行车，而鱼根本不需要自行车。

而西方又曾有婚介所打出“鱼在寻找他的自行车”的招牌。

我这才明白，为什么一直在找的陈丹燕的《独自狂舞》，竟变成了《鱼和她的自行车》。

控制我们的更多时候是欲望而非需要，于是，不论鱼还是自行车，或许都可以独自生存的很好，但恰巧，让我们遇见了，原来这世上还有另一种好，凡夫俗子多半不会放弃这种“美丽的”邂逅。

第一次看洪晃的书《我的非正常生活》，就有点喜欢这个五官挤在一块，笑也是哭，哭也是笑的女人。

横竖看她也像是个从北京胡同里窜出来的大妞，一秒钟正经，一秒钟尖叫，一秒钟粗口他妈的，一秒钟是上流人，一秒钟堕入下流。

那本书里记得最清楚的一句是：男人脱了裤子是鬼，穿上裤子是人。

看无穷动的欲望完全是被洪晃和刘索拉还有章含之所吸引。

洪晃传媒大腕，章含之的女儿，陈凯歌的前妻。

刘索拉音乐家指挥家作家，高干子弟。

章含之，章士钊之女，女外交家，乔冠华的妻子，曾教过毛泽东英文。

一部电影里只有6个女人和一只可爱的雌性狗，这只雌性狗出现了大约不到十秒钟的时间。

片子围绕妞妞的老公突然离开，妞妞从电脑里查到了一大堆“黄色”的发给她老公的Email,发Email的是她的女朋友。

妞妞于是决定，过年请她的三个值得怀疑的女朋友来家吃饭，并从中找出这个发Email的女人。

故事就这么简单。

妞妞住在四合院，那是一座每个人心中的房子，有家的样子，一想到四合院，就想到快乐。

没有四合院，醒来不知身在何处。

张妈穿梭在一部电影和四个女人中，杀了一只鸡，开了三次大红门，用竹杆捅下一个挂在树上的塑料袋，接到一个公安局事故科的电话，总共合起来张妈在里面呆了不到十分钟。

我读过洪晃的书。

所以知道这个叫妞妞的女人就是洪晃。

刘索拉，拉拉，搞艺术玩超脱。

李勤勤演员，有过老外老公，离婚了。

另外一人女人不知道。

这几个人在这部电影里就是演她们自己。

这部电影我看了笑笑了看，看完就想，想了就叹，这电影是在假借故事来把真实的东西说出来。

恍惚了，这种真假交错之中，本来就是人的存在实质，假亦真是真亦假，真亦假是假亦真，谁能清楚的知道自己存在的真实性？

在网上看过有网友评论，说是没劲，被洪晃给骗了，四个女人吃吃鸡爪，搓了一晚麻将。

命是天给的，运却要自己来造，这是那个麦太太说的。

人生说来就是牌局或是麻将，输赢是全凭自己掌控，败不妥，胜不骄。

这也是这部电影想要去说的。

那个黑瘦高的男人，如果猜的不错，应该就是陈某。

而且每次和别人睡了，第二天就带着上景山公园。

陈某是个假模假样的人，陈某是个穿上西装帅的让人不敢看的人。

陈某这个玩前卫艺术的人只是被偷偷更换成作家，在这部电影里出现。

啊，看看，洪晃这个女人突然很像阿紫。

调皮霸道还有点阿紫的恶毒，但我还是愿意站在洪晃的粉丝队伍里。

四个女人在新年的歌声，中国人最智慧中国人最勤劳的激情之中昏昏睡着。

第二天，太阳依然灿烂。

一只麻雀飞到阁楼，厚厚的灰尘，一排排的书，毛主席像章。

像是钻到灰尘布满的记忆之中，物是，人非，还有那个非常年代，也已经被置于阁楼之上，一层一层的落上灰，你不去想，就不会再见。

电影的结局很好玩，妞妞的老公死了，一起死的还有一个十八岁的姑娘。

得知这一消息，妞妞没有哭，而另三个女人之中，哭的最凶的是勤勤。

当妞妞揪出怀疑对像勤勤的时候，拉拉却疯了。

爱情是多么虚假及脆弱的存在。

四合院，空气污染，爱情，过去，父母，婚姻。

谁都存在，谁都在失去。

一百年，这世界怎么还没有变？

欲望永无止境摧毁着我们的人性。

看了那么多骂的文章，原以为真是部怎么向男性挑衅的电影，什么女权啊，什么粗口啊，调侃男人啊，以为洪晃她们怎么个装疯卖傻地搞怪法，搞半天是部伤感的正片，真不晓得那些个骂它的男人到底看懂个什么？？

女权?女权在哪呢?动不动说女权的恐怕男权得很.其实片子里调侃也就那么一点点,换了是男人作同样的调侃(如"手机"),保管博得大家开心大笑,但现在女人一调侃,男人却受不了了觉得片子拍得很好，象是在拍我的朋友，虽然我并没有这几个朋友。

“演员”长得真实演得也真实，情绪更真实，这业余演员真的完全比得上专业的，哪天宁导或徐导相中我也让我去试一把？

反正我相信她们，会拍出我想被拍出的。

女人看女人拍的电影确实是不一样啊。

对刘索拉的拉拉印象更深刻些，也许是那两段独白的效果吧，或她身上“艺术”的特质更多一些吧，很出形象。

相比之下唯一的专业演员李勤勤倒显得要次一些，长相说话都有点傻。

结局挺悲的，疯了一个（不是妞妞而是拉拉），看到马路上晃荡着的女人中少了一个疯掉的那个，真的很伤感，和徐静蕾《一个陌生女人来信》有点相似的伤感还想说,音乐也很好.以前从没接触过刘索拉的“艺术”，怕前卫的东西看不懂，现在看来，我倒是在一片骂声中显得够前卫的了？

女人生来是缺乏安全感的。

从出生的那刻起注定了女人对于父亲，对于兄长，对于未来出现在身边每一个男人的依赖。

每个女人的童年都会留有灰色的记忆。

即使成年之后，这个女人拥有权力，拥有物质，拥有美貌，拥有精神，可是童年的灰色记忆总是在梦中一遍遍的折磨她。

好像拉拉在电影中的独白，“没有了你，家也没了。

”好像夜太太看似平淡实则惊人的一句“自从父亲死后，过年对我就没有什么意义了。

”又好像勤勤会一遍遍念叨家中父母的争吵。

每个人都有童年阴影。

越成长，童年的阴影对自己的纠缠越甚。

妞妞的婚姻不过是导演的的引子吧，导演想讲述的也不仅仅只是探讨男女两性之间畸形的爱。

这部片子上映期是2006年，但我可以说十年之后中国的中年女性的心灵场景应该正如影片那样。

充斥着谎言，欺骗，惶恐，独白，不安全。

谎言来自两性，来自最亲的密友。

惶恐，不安全感来自现实的欺骗与被欺骗，来自童年的阴影。

女性始终是弱势群体。

现代女性的脆弱绝对深藏坚强的外表之下，那看妞妞的地位，你看夜太太的奢华与自信，你看勤勤的夸张，你再看拉拉的超脱。

可终究谁也敌不过心中的那个梦，终究谁也敌不过被别人的一次欺骗。。。

所以勤勤大哭，她爱的那个男人啊，没等到，又死了。

所以拉拉疯了，她年轻时纯洁的爱人啊，身边却还有个18岁的姑娘。

大年初一，除去拉拉的三个贵妇依旧行走在北京阳光普照下的街头。

现实的阴霾，梦境的灰暗都将被阳光蒸发。

日子还是要过，绝望也好，忐忑也罢，还是要穿起貂皮大衣，摆着屁股，昂着头，不时的跳着小碎步，展现作为一个现代女性的骄傲与韧性！

ps：有人说这部片子不具美感，本人却有不同的观点。

洪晃，刘索拉，章含之，这些人的名字就等同于“中国女性美”。

她们每个人都代表了中国女性的精神生活之巅。

所以，看这部电影，如果你想看美女就算了；想要为女性呐喊算了；想要看她们抡着胳膊厮打也算了。

因为宁瀛导演就是通过一面镜子把中年女性的现实生活折射给大家看。

不夸张，不离奇，这，就是生活。

写一个四十岁的女人写什么呢？

只能写写她的婚姻。

如果她没有婚姻呢？

那就写写她为什么没有婚姻吧。

谁还会对一个四十岁的半大小老太太快有什么好奇心呢。

这就是电影“无穷动”的主题，有婚姻和没有婚姻的四十岁的四个女人。

主角妞妞发现丈夫有了外遇，想搞清楚到底谁上了她丈夫。

丈夫是自己的，就算自己不用也不能给别人用。

不打招呼就用了更让人忍无可忍。

于是妞妞从最有可能的嫌疑犯查起-她的三个女友。

四十岁的女人如果说什么友谊就扯远了，友谊建立在孩子的基础上，如果没孩子，四十岁的女人就剩下互相探讨自己和他人的婚外婚内的事了，而谈论这种事情实在难以接下革命友谊。

四个女人的友谊有如那一桌心怀叵测的麻将，盯着上家，看着下家，永远怀疑自己想要的东西在别人手里。

电影一开头的女主角起床就开始抽七彩的寿百年，抽完了粉的抽红的，抽完红的抽绿的，生活是五颜六色的，让你过点瘾中点毒，却早完有抽完那天。

接着厨房中杀乌鸡的全过程，人也跟鸡一样，本来悠在悠在地活着呢，突然迎头一刀，被放了血，吃了亏才想起来挣扎，这才叫入世，接着被投入到沸腾生活的热水中一撮一撮被拔了毛入了锅，让你上就上，让你下就下，你不服不行。

四十岁的女人就是不服，还挣把着，片中叶太太说，命不能改，人可要把握自己的运。

表现在婚姻中就是妞妞的话，“我不能搞艺术，还不能搞个干艺术的人。

”这话有点象当不成作家，还不能弄个博客？

女人的控制欲望太强，而掌控能力实在弱，掌控的时间也比男人短，除了控制自己的感情和表情，还有什么可以交给她们控制的呢？

女人一定要有块自留地，想种什么种什么，想怎么折腾都成。

四个女人中一个有钱，一个有才，一个有爱情没家庭，一个有家庭没爱情。

结局是有才的疯了，有家的成了寡妇，有爱情的悲痛欲绝，只有款姐硬硬挺着。

钱不能代替什么，然而钱到了特别的时候,比男人管用。

这个年头,男人喝花酒,女人喝花茶，不分惊蛰夏至地无穷动着。

写这篇影评之前先转一篇在《精神病人的世界》里看到的小段子，这个精神病人貌似比豆瓣高高在上的那篇影评的作者更能看明白这部片子。

=================================《女人的星球》 By 塔塔的死亡周刊我推门进来的时候，吓了他一大跳，人跟着就躲到桌子底下去了，说实话我也被吓了一跳。

　　 关上门后我把资料本子录音笔放在桌上后，并直接没坐下，而是蹲下看着他。

我怕他在桌子底下咬我——有过先例。

　　 他被吓坏了，缩在桌子下拼命哆嗦着着，惊恐不安的四下看。

　　 我：“出来吧，门我锁好了，没有女人。

” 　　 他只是摇头不说话。

　　 我：“真的没有，我确定，你可以出来看一下，就看一眼，好吗？

” 　　 跟这个患者接触了大约2个月了吧？

他有焦虑+严重的恐惧症，还失眠。

而恐惧的对象是女人。

　　 他小心的探头看了下四周，谨慎的后退爬了出去，然后蹲坐在椅子上，紧紧的抱着自己双膝，惊魂未定的看着我。

　　 我：“你看，没有女人吧。

” 　　 他：“你真的是男的？

你脱了裤子我看看？

” 　　 我：“……我是男的，这点我可以确认。

你忘了我了？

” 　　 他：“你还有什么证据？

” 　　 我：“我今天特地没刮脸，你可以看到啊，这个胡子是真的，不是粘上去的。

你见过女人长胡子吗？

就算汗毛重也不会重成我这样吧？

” 　　 他狐疑的盯着我脸看了好一阵。

　　 他：“上次她们派了个大胡子女人来骗我。

” 　　 我：“没有的，上次那个大胡子是你的主治医师，他可是地道的男人。

” 　　 他努力在想着。

我观察着他，琢磨今儿到底有没有交流的可能。

　　 他：“嗯，好像是，你们俩都是男的……但是第一次那个不是。

” 　　 我：“对，那是女人，你没错。

” 　　 他：“现在她们化妆的越来越像了。

” 　　 我：“哪儿有那么多化妆成男人的啊……在些日子觉得好点儿没？

” 　　 他：“嗯，安全多了。

” 　　 我：“最近吃药顺利吗？

”他曾经拒绝吃药，说那是女人给他的毒药，或者安眠药，等他睡了她们好害他。

” 　　 他：“嗯，吃了就是困。

” 　　 我：“就是嘛，没事儿的。

这里很安全。

” 　　 他：“你整天在外面小心点儿，小心那些女人对你下手！

” 　　 我想了下，没觉得自己有啥值得女人那么鸡飞狗跳寻死觅活惦记的。

　　 他：“她们早晚会征服这个地球的！

” 　　 我：“地球是不可能被征服的。

” 　　 他：“哦，她们会统治世界的。

” 　　 我：“为什么？

” 　　 他又疑神疑鬼的看着我，我也在好奇的看着他，因为从没听说过他说过这些。

　　 他：“你居然没发现？

” 　　 我：“你发现了？

” 　　 他严肃的点了点头。

　　 我：“你怎么发现的？

” 　　 他：“女人，跟我们不是一种动物。

” 　　 我：“那她们是什么？

” 　　 他：“我不知道，很可能是外星来的，因为她们进化的比我们完善。

” 　　 他好像镇定了很多。

　　 我：“我想听听，有能证明的吗？

” 　　 他神秘的压低声音：“你知道DNA吗？

” 　　 我：“脱氧核糖核酸？

知道啊？

你想说什么？

染色体的问题？

” 　　 他：“她们的秘密就在这里！

” 　　 我：“呃……什么秘密？

染色体秘密？

” 　　 他：“没错！

” 　　 我：“到底是怎么回事儿？

” 　　 他：“人的DNA有23对染色体对不对？

” 　　 我：“对，46条。

” 　　 他依旧狐疑的看着我：“你知道多少？

” 　　 我：“男女前44条染色体都是遗传信息什么的，最后那一对染色体是性染色体，男的是X/Y，女人是X/X。

这个怎么了？

” 　　 他严肃的鄙视我：“你们都太笨！

这么简单的事儿都看不明白！

” 　　 我：“呃……我知道这个，但是不知道怎么有问题了……” 　　 他：“男女差别不仅仅是这么简单的！

男人的X/Y当中，X包含了两三千基因，是活动频繁的。

Y才包含了几十个基因，活动很小！

明白了？

” 　　 我：“呃……不明白……这个不是秘密吧？

你从哪儿知道的？

” 　　 他一脸恨铁不成钢的表情：“我原来去听过好多这种讲座。

你们真是笨的没话说了，难怪女人要灭绝咱们！

” 　　 我实在想不出这里面有什么玄机。

　　 他叹了口气：“女人最后两个染色体是不是X/X？

” 　　 我：“对啊，我刚才说了啊……” 　　 他：“女人的那两个X都是包含基因好几千个！

而且都是活动频繁，Y对X，几十对好几千！

就凭这些，差别大了！

女人比男人多了那么多信息基因！

就是说女人进化的比男人高级多了！

” 　 我：“但是大体的都一样啊？

就那么一点儿……” 　　 他有点儿愤怒：“你这个科盲！

人和猩猩的基因相似度在99%以上，就是那不到1%导致了一个是人，一个是猩猩。

男人比女人少那么点儿？

还少啊！

” 　　 看着他冷笑我一时也没想好说啥。

　　 他：“对女人来说，男人就象猩猩一样幼稚可笑。

小看那一点儿基因信息？

太愚昧！

低等动物是永远不能了解高等动物的！

女人是外星人，远远超过男人的外星人！

” 　　 我：“有那么夸张吗？

” 　　 他不屑的看着我：“你懂女人吗？

” 　　 我：“呃……不算懂……” 　　 他：“但是女人懂你！

她们天生就优秀的多，基因就比男人丰富。

就是那些活动基因导致了完全不一样的结果！

男人谁敢说了解女人？

谁说谁就是胡说八道。

我问你，从基因上看，你高级宠物高级？

” 　　 我：“呃……我……” 　　 我：“就是这样。

你养的宠物怎么可能了解你？

你吃饭它明白，你睡觉它明白，你看电影它就不见得明白了吧？

你上网它就不理解了吧？

你跟别人聊天它还是不明白吧？

你看书它明白？

不明白吧。

你看球赛高兴了或者不高兴了它明白？

它也不明白！

它只能看到你的表面现象：你高兴了或者生气了。

但是为什么，它永远不明白。

” 　　 我：“嗯……你别激动，坐下慢慢说。

” 　　 他：“你能看到女人喜欢这件衣服，为什么？

因为好看。

哪儿好看了？

你明白吗？

” 　　 我：“嗯，有时候是这样……” 　　 他：“女人生气了，你能看到她生气了，你知道为什么吗？

你不知道……” 　　 我：“经常是一些小事儿吧……” 　　 他再度冷笑：“小事儿？

你不懂她们的。

你养的宠物打碎了你喜欢的杯子，你会生气，在宠物看来这没什么啊，有什么可气的？

对不对？

对不对！

” 　　 看着他站在椅子上我有点儿不安。

　　 我：“你说的没错，先坐下来好不好？

小心站那么高女人发现你了。

” 　　 他果然快速的坐了下来。

　　 他：“没男人能了解女人的，女人的心思比男人多多了，女人早晚会统治这个世界，到时候男人可能会被留下一些种男，剩下的都杀掉。

等科学更发达了，种男都不需要了，直接造出精子。

可悲的男人啊，现在还以为在主导世界，其实快灭亡了，这个星球早晚是女人的……” 　　 我：“可怜的男人……感情呢？

不需要吗？

” 　　 他：“感情？

那是为了繁衍的附加品。

” 　　 我：“我觉得你悲观了点儿……就算是真的，对你也没威胁的。

” 　　 他：“我悲观？

我不站出来说明，我不站出来警告，你们会灭亡的更早！

可惜我这样的人太少了。

” 　　 我：“是啊……我知道的只有你。

” 　　 他：“佛洛依德，你知道吗？

他也是和我一样，很早就发现了。

” 　　 我：“哎？

不是吧？

” 　　 他：“佛洛依德的临终遗言已经警告男人了。

” 　　 我：“他还说过这个？

怎么警告的？

” 他：“他死前警告所有男人，女人想要全世界！

” 　　 我已经起身在收拾东西了：“嗯，我大体上了解怎么回事儿了。

过段时间我还会来看你的。

” 　　 他：“你不能声张，悄悄的传递消息，否则你也会很危险的。

” 　　 我：“好的，我记住了。

” 　　 我轻轻的关上了门。

　　 　　 　　几天后我问一个对遗传学了解比较多的朋友，有这种事儿吗？

他说除了来自外星、干掉男人、征服世界那部分，基本属实。

　　 不过，我们都觉得佛洛依德那句临终遗言很有意思，虽然只是个传闻。

　　 “女人啊，你究竟想要什么？

” =============================================好了，玩笑开完了，下面来说这部片子。

看这部片子完全是因为看完了洪晃的那本异常精彩的《我的非正常生活》，所以心里早就知道这片子一开始仅仅是几个女人的一场玩闹和实验，洪晃，宁瀛，刘索拉商量了没有多久架着机器就进攻了洪晃她家“不拍电影可惜了”的四合院。

但是有头脑的女人的草台班子也绝非简单的草台班子，三个女人的智慧就好像在给“平静的湖水开机关枪”。

片子出来之后看看影评就觉得好玩透了，绝对的两极分化，而且基本上，你可以根据影评的态度区分出来写东西的是男人还是女人，是男人的话，又是一个怎样层次的男人。

还有基本上能被提出的白痴问题都被提遍。

譬如说：最后是谁睡了她老公？

拉拉为什么疯了？

还有所谓的投资和回本问题。

不太想把这部片子归结为女权主义，但……片子本身的确开了男性同胞们一个很大的玩笑。

首先，这片子里没有丰乳肥臀的美女，几个疯疯癫癫的中年女性一开篇吃鸡爪的镜头简直在挑战正常男性的审美底线。

其次，洪晃在片子中描述自己前夫跟自己第一次上床，此男之前谈了一堆哲学，法国电影，完事儿了还带着她坐公车去景山，被洪晃简单归结成英文单词儿，就是充满黑色幽默的——Mind Fuck，还有夜太太总结她老公的那个词儿：“假模假式”，实在精准。

再次，很可能，其中唯一能让男人兴奋一下的，到底是谁睡了洪晃老公的问题——不仅没有正面地给答案，而且，这位“偷吃的老公”最后还跟一十八岁的嫩姑娘一同栽进了阎王殿。

——这实在是对男权极大的挑战和讽刺了。

回味着片头“联合编剧洪晃、刘索拉”的大字幕，我特别坏的想，这俩满肚子坏水的女人在琢磨怎么安插包袱的时候没少拍着大腿乐吧。

虽然这几个女人真的不是什么纯洁的具有中国传统美的依顺男人的贤良淑德。

可且慢，这又不是一个无情的电影，它将女人内心无限的细腻与善良都凝结在无声的泪、旁白、与看似“麻木”的表情中。

并且大胆地把巨大的篇幅放在所谓的中国成功女性在时代变迁中的反思和自嘲上。

她们坚强，勇敢，幽默，甚至在外人看来，一帆风顺，但内心隐含的，却是某种缺失。

缺失这个词，一定要用“某种”来做定语，是因为，这番在成长过程中的缺失，婚姻中的缺失，恋爱中的缺失，她们自己可能都并不清楚或者并没有勇气去面对，电影中的几次会谈，一方面展现了这层层缺失，实际上却又欲说还休。

如同这部电影最后的镜头，除了由于无法忍受，无法面对缺失而精神分裂的拉拉，另外几个本该关系尴尬的女人，又好象“什么也不曾发生”一般地走在了飞速发展着的北京大马路上。

的确，如最后拉拉在旁白中所讲：“一百年了，什么都没有变。

”女人永远这般坚毅，仿佛天生就有自我疗伤系统，“无穷动”，只为在生活夹缝中，为自己寻找一丝莫名的快乐。

对于洪晃、刘索拉和宁瀛，没的说，最初认识她们是在旅游卫视的一档深夜Talk Show节目，那是第一次让我觉得睿智的女性，比电视台上那些“假模假式”的男人更加吸引人，只是又有多少主流媒体让女人去展现除了“搔首弄姿”之外的智慧之光？

于是几个女人搭起戏台，挑战主流审美对于女人的价值认定，当然，从某种意义上来讲，她们失败了，但失败的不是她们，是某些受众。