托尔金

首先点明，从剧作上来讲，本片（电影《托尔金》）并不能让人满意。

作为一部挂着托尔金传记的名头的电影，本片其实表现平平，水准未达合格。

整体上敘事非常散乱，没有重心。

爱情、友情、战场、梦魇这些元素的堆砌几乎能放到其他相关的任何一个故事里面，但我们知道：那不是托尔金。

至少，那些东西不是有关于托尔金的重要的部分。

而仅仅于影片临近结尾时才仓促的出现了托尔金作品的主题：关于勇气，关于伙伴、友谊，并配合片尾字幕，感觉导演已经是非要让人相信这就是托尔金的故事。

所谓剧本不够，表演来凑，可是男主角尼古拉斯·霍尔特的表演却不能让人信服他就是那个伟大的作家托尔金，此为影片最大的不足之处。

好在女主角莉莉·柯林斯的人选以及表演还尚有一点点出彩的地方，是为影片唯一的亮点。

真实人物的传记电影，演员的气质必须要契合那个人物，整个影片才能立得起来。

譬如丹尼尔·戴·刘易斯在《林肯》中的表演，影片一开始的5分钟内，刘易斯的传神表演和强大气场就让人相信一点：这就是林肯。

虽然我们并没有见过林肯本人。

同样的，都不是讲述人物的整个生平，只是截取其人生之中的某个片段，但《林肯》的剧作完整度要比《托尔金》强上很多倍。

剧作加上表演双双不足，这是电影《托尔金》未获好评的源头。

一句话总结：非托尔金书迷、《魔戒》迷，就还是不要看了。

否则在看片过程中你会感到非常的迷茫：同样是一战，为什么本片的男主角在战场上神神叨叨，爱幻想不说，在冲锋的时候也不带武器，可是他也没有像《光荣之路》中的战士那样受到军事法庭的审判呢？

写以上文字的原因，并不是推荐这部电影，只因我是一个《魔戒》的影迷书迷，我希望未来能够看到一部传神的托尔金传记电影，如果不能做到传神，那就还是算了。

不要有。

五星当然是我粉丝滤镜。

因为是托尔金啊。

只是看电影才发现之前买的托尔金传记几乎已经什么都不太记得了。

想重读一遍。

怎么讲，我完全理解非粉丝会觉得这电影一般。

因为太想对主人公的人生面面俱到了，亲情友情爱情一个不漏，所以反而显得有点流于平淡，高潮不够突出。

虽然我也觉得这是传记电影常见病。

有些粉丝(至少有我)可能也不满足于电影对托老如何构想中土的刻画。

虽然全片有时不时穿插几个姓名，几个单词和一些画，但是非常零散，更像是彩蛋而非故事线。

导演想抓住托尔金 “想赋予自己所创造的语言以生命力” 这个动机，但是除此之外根本看不出来中土那样庞大复杂的世界观是如何一步步在他脑海中成形的，他的人生经历和在他生命中占据主要位置的那些人们如何化身在他的小说里，以及最重要的，他为什么要写这样一部作品。

我觉得更好的办法可能是在里面穿插一些中土故事的画面，当然一是没有版权二是这样可能会对非魔戒粉丝构成理解障碍。

总之这还是一个权衡取舍吧。

但是，作为粉丝，我还是打了五星。

能在银幕上看到 TCBS 的神仙友情，看到托老(对着尼子的颜叫托老好奇怪啊还是叫 Ronald 吧) 和 Edith 的神仙爱情，看到托尔金作为一个学者对语言学和神话学的神仙热情，以及尼子以及饰演少年托尔金的小演员的神仙颜值，我已经满足得不能再满足了。

电影最后描述一战的部分几乎看得人一直想哭，TCBS 的伙伴死在战场上，托尔金孤身一人去了他们的聚会地点，其间穿插着种种回忆，我想这真真是 “知交半零落” 啊。

想要改变世界的少年们曾经何等意气风发，然而艺术，美与爱终究还是毫无意义地倒在了泥地里，成为伤亡人数统计中的又一个1。

冲锋的镜头又让人穿越到《战马》，反向脑补一下抖森饰演的骑兵军官在入伍前肯定也是有同样的好朋友和恋人，他的死亡就更让人难受了。

又想起前段时间看 DTT 做嘉宾的一期《寻根问祖/Who do you think you are》，挖掘他自己先祖的历史。

节目里讲他的太爷爷当年也是被派上了索姆河战役。

或许这个来自伦敦德里的军乐队转行的担架员和年轻的牛津学生在弹火纷飞的战壕里打过照面也说不定？

当时但凡有一个流弹弹片偏了一点点，或许就不会有中土了，或许今天也不会有 DTT 这个人了。

或者说应该反过来想，那些没有那么幸运的，倒在战场上的年轻人，或许本来也能有很精彩的人生啊。

电影最后，托尔金带着孩子们走在森林里说，我给你们讲个故事，我就知道肯定是那句 “In a hole in the ground there lived a hobbit” 了。

一定是。

虽然猜中了，但是这句话一出还是哭。

关于冒险，勇气，友情的故事，是比尔博的 There and back again，也是托尔金自己的 There and back again。

比尔博回来了，替回不来了的索林、菲力和奇力记下他们的故事，TCBS 也回不来了，托尔金只能帮亡友出版他未完成的诗集。

Edith 在树下翩翩起舞的时候我也仿佛看到了贝伦眼中的露西恩，这个露西恩同样坚韧美丽，也跟她的贝伦历经磨难终成眷属。

在战场上照顾战壕热的托尔金的士兵叫 Sam，不知道是不是有意让大家想起魔戒里照顾因为戒指的力量而奄奄一息的 Frodo 的 Samwise。

Samwise 的名言是 “I can't carry it for you, but I can carry you”，这里是反过来了。

我无法背上你，但是我可以替你去完成你的使命，找到你的朋友。

并不是想说中土的故事都是托老亲身经历的一战或者其他什么经历的隐喻叙述，这实在是有点过于索隐，也是有点贬低托老的想象力了。

只是我愿意相信，在想象的世界里自由驰骋的托尔金，给他生命中每个重要的角色和场所都保留了中土的一个角落，留下了他们的影子。

在那里他再也不会与他们分开了。

本作以托尔金参加过的第一次世界大战中的昏迷为契机，以意识流的方式回忆了托尔金的少年以及青年时代的经历。

所以从托尔金的经历，还有从这两天我刚刚标记过的《德云斗笑社》第一季的情况我们可以坚定地得出一个结论——有才华者在其青年时代就一定会展现端倪。

我们细想，至少在作家这个行业当中，有没有哪位创作者是年轻时的创作一直很烂（而并非藏着掖着不出版），到了晚年以一部处女座一下一鸣惊人的？

我一下子想不到这样的典型，毕竟文字需要有一个反复联系的过程，仅仅是凭借生活的经历、岁月的长河就能在文学创作上找到诀窍，恐怕在非虚构文学上这样可以，但是在虚构文学上这一点是不成立的。

以我自己的经验来看，虚构文学非常重要的一点就是套路，当然了，虚构文学也讲究文学中语言的美感，但是虚构文学因其虚构，所以情节救赎很重要的。

而情节，并非需要全部自己亲眼所见。

中土开始的地方——《托尔金》

今天聊聊电影《托尔金》。

片名J.R.R. Tolkien / A Light in the Darkness (2019)。

这部美国传记电影聚焦“现代奇幻文学之父”托尔金。

约翰·罗纳德·瑞尔·托尔金拥有众多头衔，英国作家、诗人、语言学家、大学教授，而最为人熟知的就是中土世界的缔造者。

2001年至2003年《魔戒》三部曲，口碑票房双丰收，成为奇幻电影的巅峰之作，2012至2014年《霍比特人》三部曲再添一把火，让奇幻爱好者们流连忘返，2021年还有电视剧版的《魔戒》上映。

《魔戒》的作者正是托尔金，后续出现的奇幻文学、奇幻电影、奇幻动漫、奇幻游戏都得益于托尔金创建了一个完整的中土世界体系。

以往的幻想故事，只会告诉读者们“很早很早以前，在一个遥远的国度……”并不会告诉读者们这个国度的具体位置和世界。

而托尔金则从根本上解决了这个问题，他创作了一个完备的“第二世界”，形成一个自洽的完整世界观，一切故事都在这里演绎，一切传奇也都在这里产生。

托尔金的意义不仅是创作了无数优秀的奇幻文学作品，更重要的是创建了一个能够让后继者源源不断创作的平台。

这部《托尔金》正是讲述传奇最开始的地方，影片将为观众们介绍，中土世界的缔造者是如何想到建立一个如此绚烂多彩的世界的。

电影没有选择表现托尔金的漫长一生，而是有侧重点的选择了他的早年生活经历。

毕竟比起后半生的漫漫创作之路，前半生的种种经历更加适合用视觉方式展现。

托尔金1892年出生于南非布隆方丹出生，幼年随家人移民英国，在爱德华国王学校读书。

随后他遇到了人生伴侣伊迪丝·布拉特，开始了爱情故事，两次报考牛津大学并成功通过。

一战爆发后，1916年，他跟随英国军队开赴前线，亲历战争，后来因患上战壕热而被送回国，自此开启文学创作之路。

单从他的生平也可以看出，早年的求学、爱情、参战经历成为他最重要的创作基石。

在求学过程中，他遇到了三位善良可爱的伙伴，魏斯曼、吉尔森和史密斯。

魏斯曼精通音乐和数学，吉尔森擅长创作戏剧，史密斯喜欢写诗，托尔金精于考古和语言学。

他们兴趣相投并组成了一个名为T.C.B.S（巴罗凡协会茶会）的兄弟会。

这里见证了他们的友情，托尔金在随后《魔戒》中，有着大量关于友情的描写，可以看出实在缅怀故友。

托尔金和伊迪丝的爱情故事更是在中土世界大书特书。

影片中伊迪丝在草地上翩翩起舞一段是真实发生过的事情，托尔金以此写下长诗《贝伦与露西恩》，描绘精灵女子露西恩和人类王子贝伦的爱情故事。

伊迪丝病逝后，托尔金老泪纵横，颤颤巍巍地在墓碑上写下“露西恩”。

伊迪丝就是他心中的女精灵。

一战中的种种惨烈景象成了中土世界里大战的最佳素材。

托尔金作为战争亲历者和幸存者，亲眼见到过死神在战场上游荡收割。

1916年的法国，托尔金作为中尉参加过索姆河战役。

这场战役持续四个月，双方各损失150万人。

这些经历都成了他后续创作的源泉。

《托尔金》讲述了有关爱、勇气和友情，总体中规中矩，作为传记电影无功无过。

看完《托尔金》后，如果你还想再看一遍《魔戒》《霍比特人》，那么影片就算达到目的了。

奇幻文学的基石，中土开始的地方。

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多姆·卡如库斯基的电影讲述了一段从战壕到夏尔的旅程。

考虑到他的文化足迹的规模，托尔·金传记片的奇迹直到现在才出现。

一个提示是，这部电影没有得到家族信托的授权，尽管任何希望看到色情揭露的人最终都会失望。

这给我们带来了另一个问题——即使是最狂热的粉丝也很难在一个以学院派生活著称的人的大部分生活中发现戏剧性。

如果一个关键人物的最后一句话是:“你收到我的邮票了吗?”这可不是什么好兆头。

这部电影巧妙地关注了主人公的早年，在他们身上找到了三个宏大的故事——与爱人伊迪丝·布拉特的爱情，第一次世界大战的创伤，以及最终导致霍比特人的创造性起源故事。

如果这些影响是多种多样的——北欧传奇、乔叟、瓦格纳——那么这部电影也将是大卫·科波菲尔、汤姆·布朗的《学生时代》和《青春誓言》的大杂烩，再加上一些《公民凯恩》的影子，这就说得通了。

玫瑰花蕾是伯明翰，年轻的JRR——最初由哈里·吉尔比饰演，后来由尼古拉斯·霍尔特饰演——在父亲去世后被派往西米德兰兹郡，此后陷入相对贫困的境地。

但他有伊迪丝，还有一所私立学校的奖学金，这让他有了深厚的友谊——你也可以说是奖学金——这种友谊一直持续到牛津。

然后是索姆河的深渊。

导演多姆·卡如库斯基明智地低估了从大屠杀到满是兽人的战场之间的界限，尽管优秀的演员克雷格·罗伯茨被选为工人阶级的原型——引导托尔·金穿越战壕的比尔博。

影片的力量在于铺垫——影片中最有力的一幕是，宣布开战时，大学校园里爆发出慢镜头般的欢乐。

小插曲是托尔·金自己，他的内心倾向并没有因为霍尔特10岁而不能扮演一个参加入学考试的男孩而有所帮助。

战前的英国是一个蛋糕店的世外桃源——灯光永远都是斑驳的。

By: Danny Leigh

出于对托尔金的尊重，我给三星，但是这个影片其实也就是两星的水平。

影片的结构是用托尔金从后方到前线这么短的路程，闪回到他幼年、青年时期的经历。

个人觉得这个手法很棒。

但问题在于一战时期的托尔金，并没有成长成熟到后来完成霍比特人、魔戒的托尔金。

因此，个人认为，主创错误的将托尔金阶段性的成长，作为他一生的积淀，去说霍比特人这个作品的诞生，这个还是有失偏颇的。

毕竟霍比特人也好，魔戒也好，都经历了漫长的修改期，每一次调整其实都蕴含这托尔金本人新的经历和新的创意。

而这些经历和创意不仅仅只来源于一战，更多的还是在漫长的生活当中，对人性的思考以及人生的感悟，以及由此而形成的无与伦比的想象力和语言天赋。

现实中，托尔金与伊迪斯的爱情其实算是充满着惊喜和激情。

但是影片把他当中按部就班一样的水到渠成。

这让人非常失望。

而且在细节当中，很多托尔金与伊迪斯之间的感情也没有得到很好很充分的体现。

他们相爱的基础到底是什么，难道仅仅是同为异乡人的同命相连么。

而这种同命相连最后的升华又是怎么体现出来的呢？

个人认为，现实中二人的久别重逢，要比影片中展现的离别时的激吻深刻的多，临别时候的那场吻戏，个人觉得很尴尬，很不绅士。。。

友情是影片当中想表达的另外一个内涵。

因为篇幅足够，所以这个线索的表现算是比较完整，但是感人程度却稍有不足。

虽然篇幅足够，但是主创在其中添加的都是一些青少年的思辨，以及一些极具本土英伦范儿的表达，而实际信息量其实少的可怜，我们只知道四人组的俱乐部名称，他们的爱好，以及校长儿子的成长经历，还有他们最终的结局。

而四个人友情的体现则相对缺乏深度，比较平面。

最终主创其实想表达的是托尔金在战争中失去挚友的遗憾。

但由于在战争中混合了一些魔戒、索伦、戒灵等等的元素（这个部分是我认为影片中为数不多的亮点），很可能让观众的点转移到了战争的残酷性上（我就是这么想的）。

所以在战争内涵这个方面，影片还因为表达方式的问题，造成了一定程度的混乱。

男主的表演让人很失望，能够感觉他很努力的在抓托尔金这个角色，但是表现的很吃力，效果也不尽如人意。

个人对托尔金的理解，应该是一个平和、乐观，而又很深邃的人。

而男主的表现则让人感觉到浮躁，甚至有点夸夸其谈。

至于女主，老实说给他的空间并不多，无论是时间上还是情感上。

2019美国传记片《托尔金》，全球累计票房909万美元，定级PG-13，豆瓣评分6.9，时光网评分7.1。

低于预期、较为平淡的传记片。

我在重温了《指环王》三部曲后，对原著作者托尔金的生平很好奇，很想知道托尔金是如何构思和构建《霍比特人》《指环王》的庞大世界观的，所以才关注到了本片，想从本片中获取答案，但实际令人失望。

我相信绝大多数观众观看本片的目的和我是一样的。

本片主要聚焦于托尔金高中时代的四人组同学友谊和爱情故事，对托尔金的文学造诣的笔墨极小，只是在后半段提及了托尔金大学期间在语言文学上的深造，然后剧情直接跳到身为人父的托尔金动笔开写《霍比特人》，正在观影期待的部分来临时，影片却结束了。

我想本片的失败在于剧本的失败，托尔金广为人知显然是《霍比特人》和《指环王》，那么剧本就应当截取托尔金人生最为光辉灿烂的创作阶段作为着眼点，这才是观众所期待和期望的，观众并不关心和关注托尔金在学生时代和谁是铁哥们。

本片的剧本我可以形容为避重就轻、本末倒置、主次不分。

就算抛开编剧没有着眼于托尔金人生的辉煌期，单就描写托尔金的青少年经历而言，也没什么可圈可点之处，戏剧张力不足，整体平铺直叙，没什么波澜起伏，不够引人入胜。

看这部电影时，不禁回想起大学时对《指环王》的热爱，就像你们现在追漫威电影一样狂热。

而且讲真，至今为止，没有电影超越《指环王》三部曲在我心中的地位。

这与托尔金本身的著作也有很大关系。

是什么样的背景让他写出这个伟大的故事？

显然是伤痛、离别、战争。。。

一群有才华、前途似锦的青年本来美好的人生，却因为一场战争被打断。

大战后，很多人牺牲，而托尔金是幸存者，他回到了家乡，娶了心爱的女孩儿，但他的朋友们就没有这么幸运了。

听起来有点像最近常说的某人的故事哈。

但对托尔金来说，他并不觉这是他应得的幸福结局，反而让他意识到生存的意义，并且因为这场经历，写成了改变世界的《魔戒》系列。

太多名著都是悲剧和创伤启发而生，有时，越是残缺和不完美的人生，才会激发出最好的灵感。

这绝对是真理。

影片前面部分我还以为会很闷，毕竟大部分是回忆托尔金儿时、长大及参战的经历，但好在四个风度翩翩美少年加Lily Colins出演的美女，让整部电影还是比较提神，看到最后也会被这些年轻人各自的人生起伏感到唏嘘。

《指环王》三部曲电影对我的影响是重大的，说它改变了我的人生一点也不夸张。

在我最低潮的时候，是这个系列电影让我重新快乐起来，找到了人生的新目标，也是它们让我真正成为了影迷，甚至出国留学，做自己喜欢的事情。

也是这个系列让我意识到魔幻电影并非只是特效大片，其背后的深意才是最打动人的地方。

托尔金自己也说，这是一个关于冒险、旅程、爱、友谊、魔幻的故事。

而且故事中有着十分不同种族、形态的人物，却讲述了人们共通的内容。

看过本片就会了解，这场世界大战实实在在启发了中土战争，如果托尔金只是个牛津大学的学生，过着平凡的生活，没有失去过爱人与朋友，那么也不会有这部杰作。

虽然演员、场景设计和摄影及配乐都很优秀，但看本片时，会让人感觉有点难集中经历于主人公身上，更多映射在脑海里的反而是他笔下的中土人物。

说着说着我又想重温魔戒了无论是复联3、4还是权力游戏，我感觉大战场面之所以比不过《指环王2、3》里的大战，主要是因为反派角色特别弱，而且很单一。

相反，《指环王》三部曲里有很多有趣的生灵和怪兽，而且每个都给人留下深刻印象，不是以数量取胜，哗啦一下扑面而来。

很多动作设计、大战前的情绪铺垫也依然难有人超越。

相比之下，记得《复联4》的最后大战，反派本来从外星飞船上牵下大只的外星怪兽，我还兴奋了一下，结果除了那一个镜头就再也不见了。

而那些外星狗大部分时候都看不清楚它们。

我们看到的都是英雄，除了灭霸，其他反派完全没有特色。

PJ虽然在魔幻片上有其功绩，但其实说到底，还是原著写的好。

有的人说这是西方西游记，其实并不是，它讲述的不仅是一个冒险之旅，更多的还有正邪之战，牺牲与友谊。

希望看过本片让你能理解是什么样的生活经历让托尔金有了这些创造力。

语言来自历史，故事来自人生！

电影，成为经典的很多，但是能够震撼人心的并不多。

《魔戒》和《黑客帝国》都是神一般的存在。

而托尔金就是《魔戒》《霍比特人》的原作者，这部电影是他的传记。

老实说，这部电影拍得很是平庸，但是就冲着托尔金，它也必然成为电影爱好者浅斟细酌的对象。

当初看《魔戒》只是源自于那些人类本性就存在的原始迷信（万物有灵），然后被各种复杂的线索所牵引，被各种恩怨情仇所带领，最终沉浸于“阅大战于涿鹿”的释放。

当初也迷恋（至今仍然最喜欢）《May it be》这首主题歌，甚至还特意查过那几个不清不楚的单词，才知道这几个词，是学着《魔戒》的原作者，创造的“语言”。

惊叹咋舌的我，当时还查阅了托尔金的资料，知道了他不仅是牛津的语言学教授，而且他在原著中，就是为不同的人种创造了不同的语言。

简单地说，就好像我们中国人，你说闽南话，他说白话，我说潮州话，但是我们彼此都能够用普通话沟通，也能够大概地半猜半悟，根据语言的规律，去理解彼此的话。

为什么要创造一种语言呢？

我记得一个故事（忘记出处了）：一个孤独的老人，因为孤独，所以为自己创造了一门语言，大概就是把桌子叫做面包，把面包叫做盘子，把盘子叫做桌子。

当然最后他疯了，因为他更加无法与外人沟通。

所以自己创造一门语言本来就是一种愚蠢的事。

但是作为语言学家的托尔金，为什么要为他创造的故事世界，创造语言呢？

首先，他喜欢创造。

创造一个故事，创造一个世界，那么为什么不创造一种语言。

托尔金创造了一个“中土世界”，一个人类、精灵、矮人、半兽人乃至亡灵共存的世界，那么要够真实的话，他们都必须有自己的语言。

因为语言必须有其背后的文化和历史。

同理，有其文化和历史，必须有其语言。

托尔金，从小接受母亲的教育，很明显他的母亲是一个语言学家（或者说语言爱好者，精通多门语言），所以当他和弟弟成为孤儿，需要寄人篱下时，神父推荐说：他们的母亲在家里给他们上课，他们现在流利掌握了多门语言。

而且从片中我们可以看到，他母亲的教材就是那些古老的故事，这些故事因为古老，所以其语言同样古老（正如我们所了解的英语，其实也历经变化，而且变化很大）。

而且这些古老的语言就和那些神话捆绑在一起（想像一下，一个家长整天和自己的孩子用古汉语、古方言讲古代的神话）所以托尔金心中一直就活着一个古老的神话世界。

所以，当托尔金被学校开除（理由是他没有研究人文科学的天分）后，他转而向教哥特语的莱特教授求助，想加入他的班学语言学。

他这样和莱特说：从小时候起，我就一直被语言深深吸引，为此而痴迷，我发明了自己的语言，完整全面的语言，请看。

这是，一切。

来自Breost-hord，我的心。

内心中的珍宝。

（这些画是？

）我编了故事、传说。

毕竟，语言的目的是什么？

它不只是对事物进行命名，对吗？

它是一种文化和一个民族的命脉。

这话就是对托尔金创作故事同时为之创造语言的完整理解。

当然，如何理解语言是文化命脉，影片给出了生动形象的描述。

为了让观众理解编剧导演对托尔金语言的研究和理解，他们设计了两次对话，逐层深入地为我们展开。

其一是托尔金和心上人伊迪斯对话时。

托尔金就炫耀了自己创造的语言：托尔金：……（托尔金絮絮叨叨说了一段话）伊迪斯：什么意思？

托尔金：都是胡诌，是关于一个老人，他注视着一个不幸的青蛙，它无法轻轻着陆，最后被狗吃掉了。

伊迪斯：是你发明的吗？

托尔金：是的。

伊迪斯：整个语言都是吗？

托尔金：动词结构、词汇、一切！

然后，伊迪斯通过实践证明了语言更重要的东西，不是发言而是内涵。

伊迪斯：手，这或许是个美丽的词。

托尔金：的确。

伊迪斯：但是与我们产生的联想相结合，它的含义才变得更加深远，触碰（用自己的手触及了托尔金的手，我们能够理解这对于陷入初恋的托尔金是怎样的感受）。

美好的词并不是因为发音而美好，而是因为它们的含义。

其二是借助莱特教授对托尔金的引导和托尔金的领悟来展开。

莱特教授这样说：小孩指物，被教会一个词——树。

之后，他学会将这种树，与其它树区分，他学到这种树的特定名称。

他在树下玩耍，围绕树跳舞，站在树枝下遮阳避雨；他在树下亲吻，在树下睡觉，在树下结婚；他在上战场的路上昂扬行过，又在回家的路上蹒跚走过。

据说有个国王躲在树中，或许有个幽灵住在树皮下，这种独特的树叶，被刻在他的地主的坟墓或纪念碑上，这种木材可能建造了拯救他的祖先免遭侵略的大帆船。

所有这些普遍的和特殊的，国家的和个人的，所有这些他知道的事、体验的感觉、振作的精神，尽管微弱模糊却莫名地都能通过一个单音来表达：橡树Oak！

撒克逊词汇，原始日耳曼语，古北欧语里的同源词：Eik。

语言从来不是无意义的，语言充满意蕴，充满历史，层层叠叠。

一个没有意义的词算什么呢？

只是个发音而已。

而后，托尔金觉悟了，他说：我一直在想“橡树”这个词，它的象征意义，守护神之树、变化的预兆。

语言，不仅仅是表面的“发音”和背后的“语法”规则。

还有其历史和源流，有真切的人生体验感悟和人际交流互动。

其次，他迷恋音韵。

第一天上中学，他就纠正语言老师对自己名字发言的错误。

他第一次约伊迪斯谈自己的努力方向：我的下一种语言会更加悦耳，公认的发音悦耳的词——地窖门（Cellar door），音调的下沉感，嘴唇的弧度，地窖门，如果你一遍遍地重复，听起来就会变得……有魔力。

很明显这体现了他对音韵的兴趣。

正如魔戒中的“甘道夫（刚铎）”，我们怎么都觉得这样的名字好怪，但是现在想想，当初创造这个词时，托尔金肯定是感到了十分的满意，充满魔法的意蕴，就像我们唤李白做李太白时，仙气骤增。

就像梁惠王和孟子的对话，梁惠王一开始就来了一句：“寡人之于国也，尽心焉耳矣。

”比我们现代汉语“我对于这个国家也是尽心了。

”字数居然几乎没差。

但是“寡人于国尽心”多了好几个虚字，也只有国王才能说出这样雍容华贵的话，也只有在一开始对于儒家思想并不感冒的情况下才会冒出这样不屑的语气。

音韵的长短、高低、清涩都蕴藏着不同的思想和情感。

所以，当托尔金因为被退学而愤愤不平，半夜喝酒然后骂人，也让半个牛津都听到了一种新的语言。

而后就这次酗酒骂街，他和莱特教授有了这样一番对话：托尔金：我为精灵创造的一种语言。

莱特：我好像听出了一些芬兰语。

托尔金：是的，我偷了不少芬兰语。

莱特：不是偷，不是语言从来不偷。

人类的语言如此，那么精灵的语言呢？

矮人的语言呢？

半兽人的语言呢？

虽然都是语言，但正如古代英语被正统的拉丁语认为是粗鄙的语言一样，虽然同样是欧洲的语言，有的语言显得清晰，有的显得含糊，有的显得粗糙，有的显得细腻，就像潮汕地区有这样的说法“好甲潮州人厮骂，孬甲潮阳人呾话（宁可和潮州人吵架，也不要和潮阳人说话）”，就是因为潮州人说潮州话比较轻比较温和，潮阳人说潮州话比较重比较生硬（当然其实按照考证，潮阳人说的潮州话更符合古代潮州话的正统）。

很明显，芬兰语比较轻，比较细腻，符合精灵族类的特点，所以托尔金的精灵语“偷”了不少芬兰语。

再联系上面，我们可以听出橡树的Oak和Eik，欧克和欸克两个发音明显就浊清不同。

如果是半兽人肯定得说欧克，精灵族自然得说欸克了。

虽然我们平时没有注意，但是事实上如果半兽人和精灵族说同样的话，那么真的是除了外貌没有灵魂的对白了。

最后，我们可以清楚地理解托尔金故事的来源。

其实那些“龙”，那些“英雄”，那些“魔法”，那些关于“藏宝与诅咒”的故事，一开始就在于他母亲讲的故事，还有听的歌舞剧，那本来就是欧洲的古代文化，托尔金不过是做了个集大成。

至于故事的内核，早年丧夫丧母，寄人篱下，遇到心上人，遇到三个好朋友。

大家追寻彼此的理想（有的热爱诗歌，有的热爱绘画，有的热爱作曲，而他热爱语言和故事，心上人喜欢钢琴演奏），但是大家似乎并不能够走自己想走的路（父母不喜欢孩子从事这些“艺术”）。

大家彼此用友谊，相互支撑来度过快乐的时光。

他对伊迪斯的沉迷，以及神父对他学业的敦促，迫使他为了学业而暂时放下爱情，这也让伊迪斯对他产生怀疑，甚至接受他人的求婚（当然，这也可能一直是伊迪斯的谎言），让托尔金接受了足够多的情感折磨。

而后，学业上的波折，被学校开除，又因为巧遇莱特教授转而找到自己的感兴趣又能施展才华的语言学。

再后来，又因为二战，他和朋友们都上了战场，而其中两位都为国牺牲。

他和另一个好友幸存下来，但是从此对人生都有了不同的影响，好友基本不再创作，而托尔金却用创作了来展示自己心中的世界和人生的体验。

所以，我们也可以这样说，真正的经典就是历久弥新，经典艺术作品为什么能够达到其他人难以达到的境界，就是因为苦心孤诣，只有苦心才能孤诣。

而苦心来自于真诚的感受，也因为那些感受刻骨铭心，所以让人愿意花一辈子的心思去完美展示，就像托尔金愿意写一个关于冒险、友谊、爱情的故事，更愿意为其中的人物创造语言一样。

因为那样值得！

19.8.18

电影X学公众号

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总体是个大水片 没有太多情感深度 一战的残酷和给托尔金那一代人带来的心理创伤也没体现好 不过还是很喜欢托尔金挣扎着站起来看着满目疮痍的战场的镜头，满满的魔多即视感托尔金如此热爱大海，他的小说里充满了他本人所说的sea-longing。

托尔金个人信件里也说过，他做梦经常梦到巨浪； 中土世界神话体系的起源人物 Earendil 就是个航海家，《指环王》里充满了对海的向往，比如《指环王》里Legolas吟诵的这首诗：To the Sea, to the Sea! The white gulls are crying, The wind is blowing, and the white foam is flying. West, west away, the round sun is falling. Grey ship, grey ship, do you hear them calling, The voices of my people that have gone before me? 片子里竟然完全没提海这个元素，就弄一堆打打杀杀啊怪兽啊之类的影像给观众看？

能不能抓住一点精髓啊？

还有Edith是在长满了野芹 (hemlock) 的林间空地为托尔金跳舞，这给了托尔金灵感创作了人类Beren和精灵公主Luthien Tinuviel的爱情故事，像托尔金史诗作品《精灵宝钻》里写的：The leaves were long, the grass was green, The hemlock-umbels tall and fair, And in the glade a light was seen Of stars in shadow shimmering. Tinúviel was dancing there To music of a pipe unseen, And light of stars was in her hair, And in her raiment glimmering.但片子里Edith是在树下跳舞，我的野芹灌木丛呢？

能不能稍微还原一下啊？

毕竟对托粉这么重要的细节！

以及，托尔金说了，《指环王》的核心主题是死亡。

这一点可能看电影体会不到，得看原著。

《指环王》原著里充满了对美好事物逝去的哀叹，不论是上古的英雄时代，还是精灵的世界，还是终要解散的fellowship。

但好莱坞电影里可能不敢说这么沉重吧，只能提一些友情啊，勇气啊的主题。

最喜欢的还是TCBS小组三个好基友的片段，尤其Tolkien战后归来，读Geoffery Smith给他写的信，太感动了，以下信的原文：“My chief consolation is that if I am scuppered tonight there will still be left a member [of our School group] to voice what I dreamed and what we all agreed upon. For the death of one of its members cannot, I am determined, dissolve [the group]. Death can make us loathsome and helpless as individuals, but it cannot put an end to the immortal four! May God bless you my dear John Ronald and may you say things I have tried to say long after I am not there to say them if such be my lot."