追鹰日记

本来是冲着让雷诺去的，但是就像豆瓣里很多人说的，去掉雷诺，这部片子也很值得一看。

看到《追鹰日记》，觉得真的是个很巧的时机。

刚好最近我们自己疯狂忙拍摄，可能刚刚实践，很灰心丧气的。

我们觉得经历过才懂，再也不会说任何一部剧烂了（即使他真的烂）。

每部影片真的需要太多太多人的共同努力了。

除了台前的演员，还有更多幕后的工作人员。

而这部良心剧，历时七年，每个反应都是真实的反应，每个镜头都是真实的场景，雪崩在眼前，摄像师做到了“泰山崩于前而色不变”，这可能就是所谓的对艺术的追求吧。

当然，这又是一部手机电脑无法播放的电影，画面的震撼感真的需要宽荧幕。

远景，大全景，这种节奏感配合画面真的给了一场视觉盛宴。

延时摄影的几个自然风光的镜头，无论在光线上还是色彩上，都让我觉得极尽享受。

动物的每个反应萌到让你心痒，疼到让你心软，冷静到让你心酸…用我舍友非常贴切的一句话来说，我竟然看“动物世界”看哭了！

剧情发展由让雷诺的角色作为解说，时不时让你入戏，时不时又提醒你要冷静理智，客观的看待。

这是属于卢卡斯的故事，这是属于亚伯的故事。

看到豆瓣很多人说，剧情偏弱，我觉得，其实剧情很到位。

亚伯其实象征了卢卡斯，就像亚伯被强壮的胞兄该隐踢下悬崖，正暗喻卢卡斯没有能力反抗强势的父亲。

卢卡斯拯救亚伯的时候，也是一次自救。

到亚伯与胞兄和好，开始暗示卢卡斯和父亲的关系。

戴在亚伯腿上的环，锁的其实就是卢卡斯的心，放亚伯的彻底自由，也是他对父亲，对自己的释放。

总觉得这部自然风光片，它想传递的并非剧情本身，而且透过剧情的那份属于鹰的，属于动物的那份真实的野性，本真的动物精神。

最喜欢的还是影片的声音部分。

每一个鹰的鸣叫、展翅、翱翔，我不知道是实录，还是后期拟音，但是听起来都那么真实，让人亲近又隐隐害怕。

音乐似乎没有停过，无论是自然风光时的舒缓悠闲，还是雄鹰翱翔时的慷慨激昂，音乐似乎都特别带动情绪。

但我最最欣赏它的是，我从没觉得它强行煽情。

每个情绪都是那么自然的随着剧情，随着音乐，随着鹰与大自然流露的。

我们可能是被最真实的大自然感动的落泪了吧。

故事用圣经里该隐杀了亚伯来比喻这两只鹰，让卢卡斯抚养亚伯战胜该隐，颇有点重写《俄狄浦斯王》命运悲剧的意思。

这在某种程度上好像也正印证了让雷诺和卢卡斯说的，你不需要结局，结局由自己书写。

总之，我觉得这是一部需要走进影院感受的电影，个人观点，推荐观看！

本部影片以阿尔卑斯山为背景，以冷色调为主。

本片的摄影出色，很好地还原了阿尔卑斯山区的自然景貌和野生动物的生活，又加之通过鹰的成长映射出男主角的成长之路，这是一部以人鹰之情为主线的电影，基本都是实拍，慢慢的真实感，很容易将自己的情感代入到电影之中，鹰在男孩的帮助下成功拍打起了翅膀，翱翔在即九天之上，而男孩的心结也在鹰的帮助下终于解开了。

难得看到一部电影有着这样缓慢的节奏，慢到我置于其中，冲击着我的每个感官。

我把影片中的故事分为了几个阶段，遇鹰——喂鹰——训鹰——追鹰——放鹰。

遇鹰。

孤独的卢卡斯喜欢去那座烧焦的房子里寻找一些关于母亲的记忆，在这个偌大又美丽的阿尔卑斯山，只有这个看似丑陋的房子才能安放下卢卡斯的心。

偶然间，卢卡斯遇到了一只受伤的老鹰。

也许他在老鹰身上找到了自己的影子，孤独无助，等待着被解救，所以他把它抱回了家。

喂鹰。

卢卡斯在自己的实践和丹泽尔叔叔的帮助下，知道了怎么养好它，他把自己身上缺失的那份被爱，一点不少的给了老鹰。

卢卡斯在读到圣经里的一个故事时，说老鹰跟里面的亚伯很像，因此给老鹰取名为亚伯，但我觉得它也可以叫卢卡斯。

训鹰。

到了老鹰学习飞翔的日子，卢卡斯跟它说你要飞，它听不懂；学习小鸟状摆动着双臂，它不明白。

好在最后，卢卡斯用尽了办法，让亚伯在一次次地坠落和撞击中学会了翱翔。

追鹰。

老鹰终归是老鹰，天生就难以被束缚。

它第一次出走时，才刚刚学会飞，卢卡斯很担心。

直到他找到亚伯的羽毛，亲吻着、触碰着、感受着，才放下心来，亚伯很安全。

放鹰。

亚伯回来后，卢卡斯不想再放它走了，丹泽尔叔叔说你应该给它自由，不管结果如何，那才是它的世界。

此时的卢卡斯不就跟他讨厌的爸爸一样吗，强势、不理解。

可卢卡斯还是不一样，他放它走了，他不想成为“爸爸”。

卢卡斯收集了亚伯从小到大的羽毛，一根一根，整整齐齐地摆在床上，亲吻着、触碰着、感受着。

影片最后，卢卡斯跟爸爸和好了。

在大雪地中间，卢卡斯拿出了那个训鹰时常用的手套，等待着亚伯的到来，亚伯真的来了。

卢卡斯说：“我找到了它。

” 爸爸说：“是它找到了你。

”有人说这部电影画面很美但剧情太简单。

画面美那就欣赏，剧情简单那就感受。

所以，静下心来，感受就好。

不喜欢看那些刻意励志片，看完所谓经典的《追梦赤子心》亦无感。

但隔了好几天，对《追鹰日记》的感触仍真实却又不可名状。

这是一部剧情融于画面之中的电影，亦或许可以叫作纪录片：他教会它怎么生存；它教会他怎么和解。

在影片一开始几乎只集中于壮阔美丽的阿尔卑斯山脉风光——纯自然的鸟木星云，新鲜舒缓又震撼，后来随着剧情的渐进便开始走入剧情——以第三者的视角，见证一个丧父被母亲放弃的幼鹰亚伯与一个丧母与父亲僵化的小男孩卢卡斯的共同成长、共同解放内心的自由。

一开始还和好友密语笑谈“这应该叫《养鹰日记》吧，为啥叫《追鹰日记》呀”，但后来影片逐渐传递出一些不一样的氛围，我开始懵懂地感受到了“追”的涵义——他是否可以追到一只已经成长了的鹰？

又是否成长到可以摆脱心结藩篱的追逐？

试着回忆情节，首先回想到的是亚伯成长回归后面对当初抛弃自己的哥哥该隐，在预料之中的食物争夺后是意外的和睦共处。

然后是卢卡斯与爸爸和解后在雪地里的对话：—“我知道亚伯就在附近，我知道的”—“卢卡斯，它不会回来了，它已经死于落石了”—“被落石砸中的是它的哥哥，它还活着”—“卢卡斯，伸起你的手臂！

快！

伸起你的手臂”（如果你去看的话，一定会明白我在讲哪儿的情节）。

接着是看到突发十足真实的雪崩时亚伯从白茫茫的落雪中搏击而出，心脏才开始重新供血。

最后就是卢卡斯用铺满稻草的推车推着亚伯让它体会飞翔。

“这世界能否如我所愿，再发生一个奇迹？

”优胜劣汰的法则中，能否发生奇迹？

Yes，of course。

看到一个人说“阿尔卑斯的雪 雪中的鹰与人当它腾飞的一瞬，仿佛心中的雪也尽数融化”，我也有同感。

电影给我注入的力量与信念是莫名、不刻意、不抵触的。

一切都不晚，一切都有可能。

我感受到了内心的成长。

能对有些人能有那么些感触、影响，我想这大概也是摄制组11年开始在艰苦山脉里拍摄（电影中好多处我都以为是特效，没想到竟是在如此艰苦条件下拍摄出来的)、影片蛰伏酝酿至今年上映的意义吧。

卢卡斯知道，阿贝尔一定会活下来，并且一定还会回来，因为这里，有他们的互相牵挂。

等待与盼望并行，卢卡斯在悄悄地成长。

与阿贝尔一起的生命之旅，悄悄地修复着卢卡斯的内心。

当阿贝尔修复了和哥哥的沉疴，卢卡斯也修复了和父亲的僵持。

曾经遗落天空的小王子，不会因为生命的残酷而放弃美好。

曾经沉默孤独的小男孩，没有因为生活的残酷而遗失笑容。

生命也许残酷，成长也许艰辛，而那些恰好的陪伴与牵绊，是最温暖的修复与体验。

生命天生残酷，而生活，则是一场修复。

首先要夸一夸他们的主创团队给我们呈现出了阿尔卑斯山四季奇观美妙的风景，真的，这样的风景看起来就是一种享受啊。

片尾导演全景给我们展示了这部4年才拍摄出来的电影，文艺片本来就不好拍，高海拔人与动物之间的文艺片绝对是挑战导演和摄影团队的。

首先这个困难真的无法想象。

而且本身文艺片就不太可能回本，所以真的佩服。

再回到电影，让雷诺的加盟让电影有了挺多关注度吧，小男孩的成长经历也是我们很多人童年经历过的，对父亲的叛逆，对新生事物的好奇，自己的一意执行等等，但是最重要的就是他通过小男孩训鹰，等鹰的一系列故事，完整的展示了自己的人生中一定要坚持，要自信，要坚信自己相信的，不要轻易就言放弃，那样真的会一事无成的，只有坚信自己的信仰，那么美好终会降临。。

完美

《追鹰日记》讲述了一个男孩和一只老鹰相互成长的简单故事，以最神奇的方式展现了电影魅力。

其中令人惊叹的摄影画面能够让任何对其不屑一顾的观众心生敬畏, 而影片关于同情心和尊重的重要性的主题也永不过时。

这个故事很简单, 甚至对于影片的整体成就而言，故事的重要性其实很小。

让·雷诺扮演一个生活在奥地利阿尔卑斯山脉高海拔地区的老樵夫, 像传统的儿童故事讲述者一样从头到尾讲述这个故事, 所以年轻的小观众不会质疑他怎么知道的这么多。

他的角色相对于这里所有自然生物的守护者, 不过他特别关注年幼的小鹰阿贝尔和沉默的人类男孩卢卡斯 (曼纽尔·卡马科)

本片演员数量不多，但每个人都用自己精湛的演技，支撑起这部电影。

，这部电影更像一个童话，被抛弃的老鹰，和父亲有隔阂的孩子。

两个受伤的灵魂相遇之后，彼此依靠，共同成长的故事。

比起引进版翻译的“追鹰日记”，我更喜欢原名“Brothers of the Wind”风的兄弟，卢卡斯对亚伯也不仅仅是追赶者，他们都有自己的烦恼，自己的苦楚。

被一道无形的枷锁所束缚，互相帮助着，找回内心的自由。

如同阿尔卑斯山脉的风一般，自由的在这片美丽的大地上翱翔。

本片最值得称赞的，就是其对阿尔卑斯山区各种奇妙美景的刻画，运用丰富的广角镜头，真实的刻画了阿尔卑斯山四季不同的风光。

并且对于各种野生动物的刻画，都达到了极高的水准。

如果不看剧情方面的内容，真的可以称得上一个十分优秀的纪录片了呢。

这也正是剧组在山区努力了六年的成果。

尤其是那段雪崩的镜头，在影院中都能感受到那种来自大自然的无形威压。

最后不得不提的就是本片的主题：亲情。

有意思的是，剧中让·雷诺扮演的护林人，给两只鹰取了亚伯和该隐的名字。

这两个原型是《圣经》中的两兄弟，在圣经中，该隐因为嫉妒杀死了亚伯，而在剧中，作为哥哥的该隐却在危险的时刻救下了该隐，卢卡斯的父亲，也在最危险的时候出现在卢卡斯身边，守护者他。

这就是亲情的力量。

S

看完整个电影，有一种我自己心态的变化，对人物的态度变化，对电影主旨理解的变化2 对男主父亲的理解，开始觉得他是一个不通人情的坏蛋，搞砸了和儿子的关系，对自然的破坏，甚至觉得，后面可能会有某种杀戮大戏。

但是在他们在小屋相遇之后，觉得这是一个可怜的男人，失去了妻子，无法说服自己放下那段枷锁，看起来是对儿子的怨恨，其实是自己无法走出痛苦，是对自己的折磨。

2 对电影主旨的理解我所理解的是一种男孩与鹰相互陪伴的故事，电影开始就说，他们都无法从家庭中得到温暖。

但是发现大多数影评说的是对自由的理解，细细琢磨也是。

那一夜暴风雨之后，父亲看到了儿子和他一样内心的挣扎，渐渐走出了枷锁。

影片《追鹰日记》由杰拉多·奥利瓦雷斯和奥特马尔·朋克执导，影片讲述的是不善言辞的孤独少年卢卡斯偶然发现受伤的幼鹰亚伯，并把它带回家悉心照料，孤独少年和差点被命运抛弃的幼鹰成长故事。

影片拍摄地是在阿尔卑斯雪山，同样是雪山背景题材的电影，2015年看的《喜马拉雅天梯》，是对珠穆朗玛峰雪山“神”一样的敬仰，2016年看的《绝命海拔》故事背景也是珠穆朗玛峰，但是冰冷的雪山就想一个冷冰冰的“杀手”。

而这次看的以阿尔卑斯雪山为背景的影片《追鹰日记》，却可以让人感受到了暖心，童真以及成长。

影片是以第三人称视角讲述的方式来讲述一个孤独少年和一个被命运抛弃的幼鹰相互成长的故事。

这个讲述者是森林的守护者丹泽尔，也是这个暖心的森林守护者帮助孤独少年卢卡和幼鹰亚伯一起成长。

但是影片对于讲述者丹泽尔在故事里面做了淡化的处理。

正如丹泽尔手里的望远镜，他只是远远的观望。

影片中很多细节的处理比较简单，包括少年卢卡情绪上的各种起伏，以及造成卢卡性格孤僻的原因，也是简单的交代一下。

影片淡化了男孩孤独细节的部分，却加强了少年男孩卢卡和幼鹰亚伯的感情和相处。

吹泡泡糖的部分，镜头是是侧拍，并且镜头是保持不动的，这点处理的很好，这是人和自然物种彼此走近的细腻的处理，也是配合着璀璨星辉下，皎洁安静的夜晚。

所以镜头只能静止不动。

但是影片刚开始的镜头表达方式是跳动的，影片中多次表现孤独少年的奔跑，其实这是成长的奔跑。

并且每次奔跑都是因为卢卡得到食物要分享给幼鹰亚伯，所以奔跑的镜头是孤独少年奔向喜悦。

镜头用全景，中景的处理方式，以绿色草地为背景。

一个孤独的孩子，愉快的把好东西分享给自己的“朋友”，这一刻卢卡的心是自由的。

还有几次关于卢卡骑自行车，如果是放归到现实生活中，应该是没有会在一个原始的生态森林，并且气候条件及其恶劣的环境里骑自行车的。

但是放在《追鹰计划》里面的少年卢卡确实合情理的，也很顺其自然。

卢卡骑着自行车其实也是一种对自由向往的本质，以及一个少年男孩正常成长的本质的向往。

鹰可以用翅膀的飞翔来代替自由，那么卢卡内心的孤独和困顿要得到解放，一个是需要内心的释放，还有一个则需要辅助一些工具，而这个工具则是每一位观众心里面比较有共鸣的儿时成长的东西。

在表现少年男孩用推车推着鹰玩耍的那一段，男孩，推车，鹰和镜头是对拍状态，镜头向男孩，推车，鹰方向推进，而男孩推着鹰朝摄影机跑过去。

这也是一个拉近男孩和鹰关系的处理。

影片交代两个主人公故事线的顺序是相反的，鹰亚伯的故事线是从出生破壳开始慢慢讲述它成长的故事。

而少年卢卡确是先交代主人公卢卡的生活现状，再讲述它主人公卢卡是如何受到鹰的影响慢慢的走出内心的孤独，然后在交代了造成卢卡性格孤独的原因是曾经年幼时因失火而造成母亲去世，最后心灵获得了自由，卢卡放下了自己的过失和造成的错误。

影片表现成长和适者生存也是娓娓道来，就犹如让·雷诺的声音，温暖，治愈。

电影也有多次剪辑切入鹰的猎物的镜头，可爱的兔子，呆呆的土拨鼠，单纯的小鹿，灵动的老鼠，以及狡猾的狼，它们都是鹰的捕食的对象。

每次表现鹰捕猎的镜头时，导演采用，鹰的视角观察观察－展翅追捕－抓住猎物。

却没有接着表现把猎物吃掉的一连贯的镜头。

所以，这还是在娓娓讲述一个鹰成长过程中捕食进化和成长。

影片在拍和处理鹰亚伯的镜头，除了大量的全景展现鹰在天空中翱翔飞翔的镜头，影片中很多关于鹰细化的处理都是在着重表现鹰的眼睛。

人和鹰无法用语言交流，或许眼睛可以表达一切，这种处理可以拉近鹰和少年的距离。

而表现鹰的成长影片则是运用了鹰的翅膀和鹰爪的特写镜头。

电影的主题，这无疑是一个关于成长的主题，每个人在成长中所面临的那份孤独和害怕，就好比卢卡选择逃避，而鹰面对命运对自己的淘汰，它无力反抗，就连挣扎也是苍白无力的。

正如丹泽尔所讲述的，那天本应该是鹰的死期的，只不过它幸运的是它从山崖掉下来，正好被茂密的树也接住了，就此人生给了它一个转折。