借着雨点说爱你

ぃま，会ぃにゅきます《借着雨點說愛你》，又名，《現在，很想見你。

（ぃま，会ぃにゅきます）》的故事是從已經長大的佑司在十八嵗生日這天收到蛋糕開始講述的……“那一年，在雨季降臨的奇跡，僅僅六周的短暫奇跡。

也許那是霧中的幻影。

不過我跟爸爸確實見到了媽媽。

”其實，一開始就知道，這會是一個傷感的故事。

可是，影片一開始，看到相依爲命的兩父子：手忙腳亂的父親為年幼卻機靈得緊的孩子做早飯，為烤焦的土司抱歉，孩子很體貼的說“不要緊，還能吃”。

於是内心感動，不由得覺得很溫馨。

這其實是我所期待的那種生活……一個人，和孩子快樂溫馨地生活在一起。

年幼的小佑司，因爲死去的媽媽在為他畵的畫冊裏說，雨季的時候，就會回來，所以固執地在學校的走廊欄杆上懸挂了一個倒吊的晴天娃娃，期待雨季的到來。

恐懼人群不善交際的爸爸，也如此固執的相信着媽媽的説法，而且天氣預報說，雨季馬上就要到了。

很喜歡阿巧的説法：“我希望她回來。

因爲我沒有帶給她幸福。

像我這樣的人，一直以來，只給了她負擔。

只要一次也好。

我希望她因跟我相守而感到慶幸。

如果她真的回來的話，我希望能帶給她這種感覺，像一般夫妻一樣搭電車去旅行。

”到底是對於過去的自己有多歉疚，才會說下這樣自責的話語呢？

可是就是在這樣的自責裏，卻能看到阿巧對於澪（Mio）那滿溢出胸膛的深愛。

其實很喜歡一個人的生活，自在，無所得自然也就無所捨。

可是，一個人，終究還是不可能真正程度上永遠只是自己一個人的吧。

所以缺乏生活能力並且害怕人群的阿巧，強迫自己陪伴小佑司去參加人滿爲患的廟會。

陳年痼疾卻使得他在擁擠人群中因爲找不到了佑司而焦慮昏倒。

在廟會旁邊臨時搭建的醫療所小病床旁，小佑司趴在爸爸身上哭着問：“阿巧，你不會不見吧？

不會離開我吧？

”兩個人，父與子，在失去生命中共同的那個重要的人—妻子與母親的時候，意識到了剩下的對方的重要性，卻原來都在自責：一個說沒有給過她幸福；一個因爲從小聼了親戚的對話，以爲當初的難產是造成母親亡故的原因。

終于天空開始下雨，前往森林中的父子倆，在一陣風吹過后，找到了回來的媽媽，雖然，是失卻了記憶的媽媽。

驚慌欣喜夾雜的阿巧，開心迷惑夾雜的佑司，兩父子爲了留下媽媽，開始了隱瞞，隱瞞她已經死亡過一次的事實。

然後開始努力讓新生的澪（Mio）慢慢接受並且喜歡他們。

不善交往與言辭的阿巧，卻能在澪（Mio）面前開始侃侃而談，開始講述高中時代就開始的對澪（Mio）的情感。

也因此，澪（Mio）說，她也在努力，並且肯定會習慣並且喜歡上他們的。

害怕失去的小佑司，很努力地在院子裏繼續懸挂越來越多五彩的晴天娃娃，希望媽媽可以永遠的留下來。

“就算永遠想不起來也沒關係…只要能和你們在一起就足夠…”儅澪（Mio）這樣對阿巧說到，我突然感覺眼眶有些發熱。

我想不論對誰而言，這應該都是世界上最美麗動聽的情話吧？

然而。

這樣的美好，竟然那麽短暫。

隨著生前留給小佑司的畫冊和時空膠囊裏的日記一一被澪（Mio）發現，她開始了改變，開始教小佑司做家務，以免自己再次離開之際，沒有人照顧罹患疾病，不能很好地做好這些事情的阿巧和佑司自己。

這樣的情緒，其實是很難受的吧？

在已經漸漸喜歡上阿巧和小佑司的時候，在希望自己能和他們永遠在一起的時候，在他們努力隱瞞這一切，不過是想和自己多相處些時日的時候，澪（Mio）卻面臨了這樣一個困難的處境。

“雖然很擔心他們，可是我真的不想要阿巧愛上別的女人。

”面對喜歡阿巧的小姐，雖然一開始說出了拜托她照顧阿巧和佑司的話，卻還是忍不住哭出來，說出自己心底裏真心的話語。

因爲害怕自己即將離去，所以澪（Mio）來到了蛋糕店，為小佑司預約了今後12年的生日蛋糕，並且提前了一個星期，為小佑司慶祝他的六嵗生日。

雨，還是不留情地要停了。

澪（Mio）也無法避免要離開了。

“對不起。

”小佑司趴在澪（Mio）肩上小小聲地說。

澪（Mio）寵昵地笑着說：“Ba Ga Nie。

”“對不起。

”阿巧看着即將離去的澪（Mio）歉疚地說。

澪（Mio）心疼地笑着說：“Ba Ga Nie。

”儅樹葉上最後一滴殘餘的雨水滑落，儅興奮的小佑司攥着好不容易找到的四葉草跑過來，澪（Mio）卻已經再次離開了她想要永遠和他們在一起的小傻瓜和大傻瓜。

“你們找到了彼此。

”這是阿巧向醫生傾訴事情的始末過後，醫生對他所說的一句話。

其實，看完全片之後，或者可以說，是愛着阿巧的澪（Mio）所作的努力找到了阿巧。

20嵗的她被車撞了之後，去到了將來，遇到了29嵗的阿巧。

知道了自己將來的幸福時光，以及，會在什麽時候死亡。

雖然如此，可以改變自己命運的澪（Mio）卻義無反顧選擇了要和阿巧在一起。

那片金黃色的向日葵花園，見證了澪（Mio）想和阿巧一起共度未來的決心。

即使明知道那個未來會很短暫。

可是，“我們一定會過得很好很好。

我跟你會永遠在一起，這是注定好的。

”“因爲，我們是彼此的唯一。

我愛你。

”很感動于這部電影裏面淡淡的傷。

行走于遍地斑斓的世界，就算是壮阔瑰丽之景我们寻常也不会驻足片刻，更何况余光中那些苍白的平凡。

总说要珍惜，怎样才算珍惜？

怎样才能珍惜？

片名的呈现方式是我目前看到过最棒的，又与片末零（女主角）的离去呼应，设计的真是精致巧妙。

影片以回忆展开，特别的是其中又裹着另一层回忆。

背景是一个依山傍水的小镇，除了云雾中的鲜绿让人眼前一亮外，就只有朴素、宁静。

想必也只是个温馨素雅的爱情故事，不会有什么波澜壮阔。

然而平淡柔和的氛围之外竟还有奇幻色彩，零生前的承诺让她死而复生了。

既然我们总想要浪漫，那就摒弃那些障碍羁绊吧，无法亲身体会但能赞叹一下也不错。

故事分开来看不过尔尔，思念，暗恋，极其普通的素材。

但是把一段段拼接起来却也有出众之美，我不是说那奇幻情节，而是其身后之意——爱上同一个人两次，要说浪漫，我觉得也就是这里了。

观后，我并不感动，只是有些震撼，零的坚持与决心。

虽是星火，但在黑夜依然闪亮。

持久的暗恋我想很多人经历过，结局大都是感觉淡得没了，最终也就不在意了。

能像零这样的真没几个，虽然零始终不很主动，但毕竟从未放弃，哪怕之后不了了之，她也不会遗忘。

茫茫人海，能让自己心动的有多少，想要珍惜就要懂得收藏。

飞蛾扑火，明知自取灭亡，也只愿不枉此生。

明白自己若是嫁给巧（男主角）就只剩8年的生命，却还是那样做了。

我并不想称赞这爱又多伟大，只是感触于这停与走的选择，我们总是不断赶路，以为前方一定有更值得让我们停下脚步的，直到再也无法走动时才会发现身边一片颓废，却在身后看到灯火阑珊。

逗留已如此为难，如果还要舍弃些什么那更不可能了。

总说珍惜眼前物，好像周围的人和事都能轻而易举地去珍惜，其实不然，珍惜不是去得到什么，更多的是要付出。

想到了一首歌Maybe Our Days Are Numbered，当时只是看了一眼歌名就喜欢上了，很凄凉的感觉。

有些事，哎。

庆幸我还双十未到，眼前路漫漫，且行且珍惜。

下雨了 急速却不失温和的 上午暴雨倾盆 湿了鞋子 索性是光脚踏雨而归的 反倒被某人调侃道 索性可以洗个凉水澡了 若是索了这个性 我也倒真能生出一丝洒脱来 大约在雨季 还是这个名字好听 日语直译过来 借着雨点说爱你 是真俗 电影在硬盘存了两年 今天借着暴雨一睹为快 窗外的雨噼噼啪啪 电影里的雨淅淅沥沥 一个纯爱的小故事 我向来对这种日式小清新不感冒 节奏慢 感情拖沓 近一段看了两部不算小清新的清新日影 竟无端生出喜爱来了 上一部的海街日记 一切都是淡淡的 不湍不急的生活 四个性格迥异的姐妹 却难得的和谐共融 相亲相爱 年少时 谁没有做过要和姐妹闺蜜住在一起自在逍遥的美梦？

海街日记满足了我们年少青葱的美好想望 这一部大约在雨季 同样画风清丽 温暖迷人 你与我之间最平凡的故事 相爱与家庭 失去与得到 早晨的煎蛋 倒挂的晴天娃娃 雨季经久不息的绵绵细雨 夏大大说了 世间也需要没用的东西 如果一切事物都必须有其意义 会让人喘不过气来 想必 这样一种平淡与无用就足以让我们放松到毛孔舒张日本的雨季一般是5月到7月 大概持续一个月 几乎天天在下雨 学校的老师同学大人们都不喜欢下雨 佑司喜欢 他把晴天娃娃倒挂 五彩斑斓的 在门前的庭院里 被风吹的晃悠悠的乱撞 晴天娃娃倒挂 天就会下雨了 妈妈去世前告诉佑司 等到雨季来临 她就会回来了 当雨季来临 小雨弥漫在一层雾气森林 青葱的树木 淡淡的云烟 爸爸站在雨中期盼 男孩寻找时光胶囊 当雨点一滴一滴的落在他们的秘密基地 妈妈如期而至 稚气的小男孩拉起妈妈的手 妈妈 你回来了 我们回家 于是在这短短一个月雨季里 生活如同一杯沸腾的开水 随着雨滴的洒落 吧嗒吧嗒奏出了一首轻舞曲 是早上送出家门的那声 路上小心 是晚上回到家里的那句 我回来了 是晨起的煎蛋 晾起的衣物 夜晚的安眠 森林的漫步 是家的暖暖味道 日子浓浓的又淡淡的 哪管是今天还是昨天学生时代的爱恋如同娇嫩的栀子花 羞怯却娇艳的肆意开放着 最默契的感情莫过于我在暗恋你时而你恰巧也在暗恋我 当我决定把手交予你的那一刻 便注定不离不弃 生死相随 当年的妻子与丈夫 而今的爸爸妈妈与儿子 当生活被不期而至的死亡中断 我是否还有勇气继续选择靠近你 一切都是简单纯粹的 我爱你 把你刻进骨血里 我生你亦生 你走了我亦念你一生 带着你对儿子的爱 这是生活的悲痛吗？

应该不是吧 妈妈去世了 在短短一个雨季回来又离去 妈妈教会男孩煎蛋 教会他晾衣 教他在门前种下一大片一大片的向日葵 教他生命的延续 男孩与爸爸的幻梦也好 真实存在也罢 生活都在继续 雨季走了 阳光进来 天晴了 杜拉斯说 爱之于我 不是肌肤之亲 不是一蔬一饭 它是一种不死的欲望 这世间的爱绵绵密密 如同细雨滴落泥土流入江河 爱也终将归于生活 归于希望

我是先看了电视版以后才找出电影版的补看的。

现在电视版也已经接近尾声了，此时方觉得真的被他细细的感动。

相比教而言，也许我更喜欢电视版的多一点，喜欢每个星期坐在电脑前等待那一集，喜欢静静的坐着看着每一集的故事发展。

尽管早已经从电影中得知了一切。

但是真个影片带来的感动却带着我，慢慢的等着电视版的每集的故事发展。

每次每次看着看着，总是觉得胸间有股感动在涌动着。

当我看到已经失去记忆的零再次牵起巧的手，看见再次融入家庭的零和佑司，巧三个人撑着伞，漫步在他们的森林里，看见知道结局的零面带微笑的教佑司洗衣。

打扫、做饭，酸酸的却又甜甜的感觉就会久久的出现。

现在，很想见你 像盛夏里的清凉饮料那么让人舒服，却又像夏天的暖茶那么温暖人心。

唯美的画面，演员的精湛表演，好听的音乐，导演优秀的拍摄手法都会带领每一个观赏这个影片的人，走入一段美妙之旅。

《大约在雨季》是本片的另一个片名，也是我找到资源的名字。

它让我想起了齐秦的传世金曲“大约在冬季”，估摸着译者取这个片名也是这么来的。

这纯是看过电影，或知道剧情后一拍脑门想的：电影关键剧情是死去的妻子定时在雨季回来。

电影的日本名是いま、会いにゆきます，翻为中文是现在去见你，根本没有“大约”“雨季”的意思。

而且硬是踩着金曲的互文，会让人觉得很低俗，也是对不明就里观众们的不负责。

大可不必如此的，直接译为“现在去见你”，简洁，还能引发另一层深意。

即便是“接着雨点说爱你”，虽然也有很强的意译成分，也是要比“大约在雨季”好的。

这恐怖是不少港台电影片名翻译上的弊病，戏总是很多。

倒不是来专论片名翻译的。

对于电影，似乎也没什么可讲的。

电影并没有多少出色的地方，仅从故事看，无非是一个戴着奇幻套子的清新爱情童话，骗骗那些纯情的少男少女罢了。

我想分析的并不是这个，这些东西明眼人一眼就明白了，实在没什么可多做分析的。

我倒是对这种看起来虚假甜腻的爱情片一旦呈现到日式影像氛围中似乎立马获得了某种合法性此点，感到由衷的兴趣。

这到底是为什么呢？

如何整个故事被韩国人或者中国人拍了会呈现怎样的质感，其背后的原因是什么呢？

这些引起了我的兴趣。

好在，我们不是无凭无据胡乱论述。

《借着雨点说爱你》（就用这个约定的片名吧）在2012年有了一部翻拍的大路电影，名字非常俗，叫做《新妈妈再爱我一次》。

一听名字，我们大约已经估摸到了这部电影的情感定位和价值取向。

事实也确实如此，电影流俗到一定程度，被打造为一部催泪大戏。

是因为中国人拍不出原作（日式电影）的质感吗，还是什么？

我想，这背后有更深的原因，表现在两个民族看待世界的不同方式上。

日本文化一切所谓的精细，源自于一种美学上的追求。

将生活过成诗，无论贫困还是富裕，都在将日常生活塑造为一件艺术品，可供审美的东西。

而对中国人来说，生存是第一位的，那是一种动物向的存活方式，还能说有多少“生活”的东西在。

中国人是不懂生活的，不懂享受简单、平凡的东西。

“日常”对他们来说是循环往复，无止尽的无聊，而无法像日本人那样去发现并寻获生活之美。

这决定了两个国家所制作的电影在质感上的差别。

看日本电影，往往能唤起我们继续拥抱美好的日常生活的热情，这就是我们说的“治愈”。

将日常生活打造为艺术品，过一种审美的生活，这是日本人给予我们的教诲。

但在中国电影中，普通的日常生活消磨在茶米油盐的琐事中，这里没有“生活”可言，只有存在层面上欲望的满足。

如果要表现普通人的生活，惨是最容易引发共鸣的激烈情绪之一。

所以看中国电影是一种受苦，而不是治愈。

这也是为何中国人难以拍出纯情电影，甚至连小清新也让人觉得无比做作的原因。

中国人没有此类的生活观念，仅仅照搬日本电影中的模式，不仅不会成功，而且还会显得不伦不类。

张艺谋的《山楂树之恋》说是纯洁的爱情故事，其实做作得很。

在革命年代发生此类纯情，还是可能的。

如果将事件背景放到现在，恐怕完全不能看了。

韩国电影同样如此，甚至更甚。

韩国纯爱电影有自己的一套，但也难以与日本纯爱电影的自然相匹敌。

那就是它的虚假性，它脱离现实的空想性质。

由此看来，中国电影还是有其天然的优势，比如它的脚踏实地。

ゆきます 也就是ゆく　 电影是说是行く，就是为了相会而去，其实它还有一个意思，逝く， 为了相会，即使明知会死去也是值得的。

我想，这也是为什么没有用いく、尽管也是行く的意思而且更普及。

题目的用意还是很深的觉得。

才疏学浅，误解之处敬请指出。

前大半很平，后面直接点睛高潮，剧情有点狗血却又让人意外的惊喜与感动。

不懂照顾自己和小孩生活的巧，懂事会安慰的佑司，期待雨天，因为去世时小泠说会回来。

雨季来了，小女子出现在角落，没有记忆也不认识他们。

巧和佑司则慢慢相处，帮助恢复记忆。

他们讲起之前发生的生活，巧说起他与小泠的恋爱经历（有点无聊，可能直男的恋爱经历是这样的吧）。

从陌生感到温暖，爱，让凌乱的家里变得格外的温馨。

最让我感触时，是晴天的出现，BGM+佑司+巧的反应，直接揪心起来，泠会消失吗，幸福美好就结束了吗？

佑司和巧跑回家里的着急和忧心，小泠陪完雨季消失了。

第二个感触点是剧情，小泠的回忆录，很早就喜欢巧，爱情总是阴错阳差，分分合合，在20岁时一次意外受伤昏迷，醒来了她明白穿越了恋爱婚姻遇上29岁的巧，雨季里的她是20岁的时候，所以没有了中间的记忆，她重新爱上了巧，也深爱着佑司。

第三点动心的是，她知道了28会死去，知道了巧那么多的秘密和缺陷，知道了自己的一生，她仍毅然决然的选择了主动，去爱，去联系，去勇敢，乐观面对和选择，这是多少人无法接受和犹豫的事。

日本的爱情电影品质还是很不错的

看《借着雨点说爱你》的时候，正在下雨。

《借着雨点说爱你》又叫做《现在，很想见你》。

拖了有些时间的片子，刚刚终于看了。

其实没有什么特别要说的，这是一个关于死去的人，因着死前的誓言，再次回到爱人身边的故事。

她说：“明年的雨季，我就回来了。

”然后，影片里，女主角遵守了她的誓言，在死后一年，回到男主角身边，回到她孩子身边。

剧本其实很一般，演员的发挥也一般，导演拍的也很一般，但，有一些细节，处理的还不错。

比如，片中女主角零冷的时候，把手放进男主角上衣口袋里，然后，他轻轻地握住她的手。

我想，导演设置这个故事的意义，应该在于，希望人们对未来怀着美好憧憬，即使，即使是面对已经死去的人，也应怀揣着希望。

正如一首歌所唱，若是没有期盼要怎么办。

有期盼，总是会好过些的。

因着期盼，你会觉得还有可能，正如片中男主角和他们的孩子都一直相信零会回来，结果，她真在一年后的雨季，回到人世间。

鬼神之事，我一直是带着敬畏之心的。

因为，死，没什么好怕的，而魂之所以离不去，只是，只是因着对人世的，眷恋。

挥不去的，眷恋。

这片子是我喜欢的日本爱情片，日本人竟然可以把爱情拍的这么细腻。

我是由这部影片喜欢上日本电影，喜欢日本女人的，以前看到辜鸿铭说日本很好地保留了中国文化的精髓，有中国唐宋遗风，并提出了中国人的生活是一种心灵的生活的说法，那么这些在日本人，特别是在竹内结子的身上得到了典型的体现。

评论多说竹内结子虽不漂亮，但却在日本人气飙升，我以为竹内结子美的就是恬静的性格之美，温和的性格，典型的东方人格，具有唐宋女人品格的女人。

硕儒辜鸿铭有日本女人情结，曾有一名日本夫人，辜鸿铭对她十分珍视。

“如果没有和你见面的话，我会有不同的人生，会不会在28岁的时候没有死去而在等待着未来？

……”《大约在雨季》风景秀丽，节奏舒缓，细节过于琐碎。

最后两人相拥在一望无际的向日葵田野（很直接地联想到了《停不了的爱》，一样的坦然面对生死）。

虽然知道竹内结子很用心在投入情绪，不过自己依然没能被感动。

故事是通过解读日记告诉观众主人公是如何相恋，近似于剥洋葱，直到最后一刻才有了真相。

错过之后，竹内结子在街头仰望流云，一番思量，回身做出了坚定的选择。

哪怕知道自己会在将来离去依然无怨无悔，一切全为爱，几近发腻的情感倒是很适合热恋男女。