东京教父

曲/欢乐颂词摘录如下：被鞭打的日子 已经受够了没有地狱 没有天堂真想消失掉 这个世界一片黑暗可是能藏身的地方 到处都挤满了人不喜欢黄昏 因为显得悲伤反正是活着 今晚就不错不要明天 没有未来不过如果有钱就行 那也不错人渣有人渣的归宿人渣有人渣的居所在这天空下 居然就不错只是不能忘记的事 很多很多你我素不相识 毫无关系来 在加勒比海喝一杯朗姆酒你我素不相识 毫无关系来 在加勒比海喝一杯朗姆酒不要以为你我在同一屋檐下来 在加勒比海把烟抽个够附链接：分享鈴木慶一的单曲《No.9》:http://music.163.com/song/29457477/?userid=10228722(来自@网易云音乐)

圣诞的东京街头，一个叛逆少女，一个酒鬼赌徒，一个重病性倒错者，因为无意间捡到了一个弃婴，他们踏上了寻找弃婴父母的路。

短短几天时间，他们一次次做出选择，一次次被命运牵扯，最终于千钧一发之中从抱着婴儿跳楼的女人手中救回婴儿，并交回到亲身母亲的手里。

看似被救赎是婴儿，实则也救赎了他们糟糕的人生，短短一个半小时，毫不紧凑的将三人的际遇呈现在观众面前，并且让他们的身世与剧情相互承接，不得不感叹今敏的剧本功底。

三人流浪街头之前，美由纪被迫逃离父母，Gin背弃家庭，阿花离开挚友。

也许流浪街头的多个夜晚，他们苦笑过，或是点上一根烟，惋惜自己遭遇的可笑，明明改变观念就能好好的生活下去，悔恨自己当初为什么会那样。

或者攥紧拳头，从不向命运低头，又知道自己可能命不久矣。

他们已经察觉到了自己稀烂人生的不可逆性，三人的形象也因此比那些影视剧中塑造的英雄立体不少。

阿花最后不顾一切的跳下楼抱住了坠落的婴儿，清晨的第一缕阳光正好从建筑中穿过洒在她们身上。

然后就是那个神迹般的的风起将她们二人拖住安全降落到地上。

尽管她们降落的时候如此安静，到这里我的眼眶还是不自觉的湿润起来，电影中那么多的巧合都不及这个风起动人。

我们都知道何为良善，也都清楚哪些选择在我们心中才当得上“正确”二字，但艰难也是因为他的正确。

就像《闻香识女人》中所说的：“我如今也到了人生的岔路口，我总是清楚该走哪条路，无一例外，我都清楚，但我从没走过。

知道为什么吗？

因为太他妈难了。

”人无完人，没人能保证在每次选择时都拥有圣人一样的目光。

比如《阿拉伯的劳伦斯》，何谓对错本就是基于时代的审视之下，也许多年以后拯救婴儿也不再是“正确”的事，人类灭绝才是大势所趋。

但为了拯救婴儿时的不顾一切，我想这是人类这个物种永恒的光辉。

看完今敏的三部作品，《未麻的部屋》《红辣椒》的观感都一般，对于梦境题材始终没有强烈的共情，当初看诺兰的《盗梦空间》也没有他的其他电影喜欢。

这部《东京教父》是少有的看过之后立马又看了一遍的电影，电影里刻画的阿花真是让人难以忘怀，她娇艳的眼妆，她的兰花指，她吟诵的俳句，她粗旷的声音，她说的蓝妖怪与红妖怪，以及她透明的心灵和会流泪的眼睛。

《东京教父》里最喜欢的一幕，当然是阿花为了救婴儿清子从楼顶坠落，却被突然刮来的一阵风托住，稳稳降落到地面，而此时清晨的第一束阳光刚好照亮他的脸，看到这里，我知道，哦，今敏是相信有上帝的，而整部《东京教父》，说的就是上帝为了拯救那些善良的人而制造了一个又一个奇迹的故事。

经历了《未麻的部屋》里自我、本我和真我的血腥撕杀，《千年女优》里对幻影的不断追逐，《东京教父》更像是今敏的脑力休息站，在这里，他终于可以，怎么说呢，不用去劳心费神的构造真实和虚幻的双重世界，不用去凝视人性的深渊也不用被深渊凝视，而是好像顺水推舟般的讲一个像童话一样的简单的故事。

这个故事，可能是幼年时母亲在睡前温柔的讲述过，可能是青春期时在某本书里偶然的读到过，但可以肯定的是，这样的故事其实在很早以前就存在于我们每一个人的内心里，只是有些心历经磨难，故事的面目好像被不停刮擦的玻璃那样渐渐模糊，而对于今敏来说，在刚刚好40岁的这一年，他决定讲出这个故事。

我们是从什么时候开始不再相信世界上有“奇迹”，而是选择将“奇迹”同“天真”和“幼稚”划上等号的呢？

《东京教父》的开场便是一个奇迹，教堂的舞台上上演着“耶稣降生”的故事，而底下的观众，是一群昏昏欲睡的流浪汉，他们所关注的只有演出结束后教堂所施舍的“圣餐”能否填饱肚子。

只有一个人除外，那就是阿花。

阿花是一个变性人，天生拥有强烈母性的他渴望拥有属于自己的孩子，然而，没过多久，他和同伴老金以及美由纪三人，便在垃圾场里捡到了小小的婴儿，阿花给她取名清子。

在清子出场的一瞬间，我就已经联想到了在马厩里降生的耶稣，而没有生育能力却拥有了孩子的阿花，则等同于未经人事却怀孕生子的玛利亚。

紧接着，手握零星的线索，三人决定出发去寻找清子的母亲。

阿花、老金和美由纪其实是三个倒霉蛋，他们的计划就没有一次可以顺利的实施的，然而，让他们的旅途得以成立的，就是一个又一个的巧合和没完没了的奇迹。

当清子唯一的口粮奶粉被撒掉后，三人在偶然遇见的一块墓地里，刚好遇见了一座墓碑前供奉了纸尿布、奶粉和奶瓶，看到这里，我真的很想吐槽，哪里会有人在墓地里放这些东西啦！

但仔细想想，如果真是如此，那么这些贡品的背后，肯定藏着一个非常非常悲伤的故事。

老金偶然邂逅的黑帮老大，他的小弟刚好是害得老金家破人亡的元凶。

想要暗杀黑帮老大的杀手，刚好打死了小弟，无意之中给老金报了仇。

阿花给小婴儿取名清子，刚好和老金的女儿同名。

阿花体力不支晕倒后，老金和美由纪把他送进医院，而医院里值班的护士刚好是老金的女儿。

老金编造的自己的过去，刚好是女儿结婚的对象的人生经历。

负责侦查婴儿失踪案的警察，刚好是美由纪的父亲。

桥上遇见的想要自杀的女人，刚好就是他们想找的丢掉清子的人，这些“刚好”未免也太多了吧！

如果说一个剧本只能由巧合来维系剧情的发展我们称之为导演偷懒的话，那么《东京教父》的剧本里除了巧合没有其他，看到最后，我突然明白，这本来就不是一个依靠逻辑来推动剧情发展的故事，今敏实际上所做的，是化身成为整个故事的“上帝”，用他的“监督之手”一路指引，最终达成合家欢的完美结局。

也许今敏想通过这些巧合和不期而遇告诉我们，越是急于寻找的东西，越是隐身于迷雾之中，越是抓紧不放的东西，最终都会消逝。

而我们生命中真正能够拥有的那些，应该如同在夜晚抬头看见天上的月亮，就这样自然而然的发生和得到。

在基督教的定义里，“教父”往往是那些德高望重而又学识渊博的前辈们，他们用他们的人生经验来指导年轻人找到属于他们的正途。

在《东京教父》里，乍一看，阿花、老金和美由纪是清子的“教父”，是他们将清子送回了她的亲生母亲的手中。

但换个方向看，清子其实也是他们三人的“教父”，在寻亲的这段旅途中，老金找到了“亲情”、阿花获得了“母性”，而美由纪呢，她终于感知了“宽恕”的力量。

影片里还有一个非常有趣的点，那就是探讨了事物的“名称”以及它所真正代表的“含义”之间的割裂和矛盾。

在深夜里肆意殴打流浪汉的小混混，他们将流浪汉们称之为“垃圾”，而就他们的行为来说，这些人自己才是真正的垃圾。

比起那些肆意抛弃掉自己亲生骨肉的妈妈们，阿花曾经工作过的夜总会的妈妈桑，他对阿花的包容和温柔是不是更像是一个真正的母亲呢。

这个世界上的很多东西，它们的普世意义和它们所真正代表的意义，恰恰是相互矛盾的，而人类太过于理性，往往会被脑袋里从小就被贴上的各种标签所迷惑误导，而忘记敞开心扉，跳脱出固有的思维，只有用心感受并且追随那些情感上的涓涓细流，才能够将我们引导到最终的答案面前。

当心脏因为阿花那仿佛圣母显灵一般的形象出现而漏跳一拍时，当嘴角跟着《生活多美好》里男主角的欣喜若狂一起上扬时，当眼泪随着《小偷家族》里信代声泪俱下的自述而渐渐失控时，你会知道，你心底里那个藏得很深很深的故事，它会面目模糊，但永远不会被遗忘，就像此时此刻，它又被讲述了一遍，至少在故事还没有结束之前，你又一次相信了这个世界上真的会有奇迹发生。

今敏的电影，第一部看的是《千年女优》，然后《未麻的部屋》，然后《红辣椒》，然后是这部《东京教父》。

现在只剩《妄想代理人》未曾拜会了。

我终于明白，他为何死的这么早。

上帝老儿一定是害怕了，怕今敏一个人把电影艺术所有的花样折腾完了，才迫不及待地将他从人间召回天堂。

在大师短暂的生命中，单单这五部影片所释放的能量，便让我难以想象——如果今敏再活久一些，他还能玩出什么诡谲惊喜的片子来。

在他的手里我看到电影是活的，我第一次感受到了电影的生命。

惊叹于其多变性、可塑性。

电影和做梦一样，怎么做、做什么、什么先做、什么后做......全部悉听尊便。

这太不可思议了，这是一门醒着做梦的艺术。

而今敏，便是这醒着做梦的艺术里最流氓的冒险家。

有人执着于故事的传达，有人执着于故事的震慑，今敏执着于讲述故事本身。

这一点在《东京教父》里，可见一斑。

哈娜酱有句话说得很对，“清子”是上帝送给他们的圣诞礼物，是恩赐。

因为这个弃婴，三人展开了一段荒诞滑稽的冒险。

如果每一部电影都有性格，《东京教父》比起今敏的其他片子，要更加活泼调皮，古灵精怪。

今敏也是借着这样一种氛围，讲述三个性格迥异的流浪汉的故事。

其中一个令我惊叹的点，是今敏尝试了一种全新的诠释方式。

也许是我孤陋寡闻，不知道原来还有这样的新奇方式，但我真的被这想法惊到了。

在看《东京教父》的时候，我便很奇怪为何剧中很多人物都有老金的影子。

我甚至神经质的怀疑——这是一部穿越剧，老金被传送回来以第三者的身份经历自己一生的各种时期（捂脸笑cry）。

但是这想法很快便打消了。

虽然死了的老流浪像老金的晚年，虽然偷孩子的幸子的老公与老金犯过同样的错，虽然老金胡扯出来的借口与即将和清子结婚的老医生神之吻合，但他们在影片中都是三个不同的独立人。

我百思不得其解，既然这都是三个不同角色，为何要安排这样的巧合。

后来我恍然大悟，今敏只用了一句“啊，跟我似成相识啊”便将这些角色的过去与现在，变成了老金的过去与未来。

他是要借一类人描述一个人啊！

的确，作为观众的我也很好地将这三个角色的经历带入老金这个角色，默认他的过去。

这种大胆的设计实在让我拍案叫绝，自愧不如。

另外还有一点，不知道算不算我的过度解读。

在黑帮老大女儿的婚礼上，他像老金介绍说自己的女儿名叫清子。

不觉得“清子”这个名字出现的次数太多了么？

后来在电影结尾今敏给出了回答，原来老金自己心心念念的女儿名字就叫清子。

因此我想，黑帮老大这里的重名大概并不是巧合。

也许他女儿根本不叫清子，而是因为老金幻想自己看到的不是别人家女儿的婚礼，而是自己的清子的婚礼而产生的幻听。

（也可以说是今敏给的提示）今敏想用这样稀奇古怪的方法告诉观众两件事：老金的女儿还活着，老金做梦都想看见自己女儿的婚礼。

然而作为一部荒诞滑稽喜剧，在电影结局，老金也确实可以得偿所愿。

惭愧的讲，在接触今敏电影之前，我对电影的印象是刻板的。

接触今敏大师的电影后，我才知道电影原来可以这样多姿多彩，变化无穷。

今敏是个奇才，上帝给了他一双拥有魔法的手，他能造出无数个美丽奇怪的梦。

后来上帝又发现，这双魔法的手太强大，便匆匆将他收了回去。

电影不该有单一评价标准，谁会去给别人的梦做评价呢？

失败者们的雪夜奇遇，东京都的《寻子遇仙记》，将近20年前的动画现在重温还是很有味道，最终每个人都放下过去，和自我和解，得到了救赎（……了吗？

）最后除了美由纪还能回归家庭之外，阿仁和阿花也会放弃流浪生活吗？

终究无家可归的两个人不由得让人有些担心…全片的时长虽然是90分钟，剧情部分其实只有87分钟，最后4分钟是片尾曲mv和演职员表的滚动字幕，而主创人员的名字则无缝镶嵌进了片头三分钟介绍故事发生环境的各种广告牌、霓虹灯箱和路边海报中（今敏之后在《红辣椒》中也沿用了这个手法），虽然实际片长还不足90分钟，观看时却仿佛经历了两个多小时的漫长时光，从剧作角度来看其中的每一个段落的信息量都非常丰富，一直在不断制造悬念并埋下了很多伏笔，最后各个线索都在结尾汇聚，不仅事件得以圆满解决，也为所有角色安排了一个看似大团圆的结局，影片的高潮段落是从67分钟开始的，之前都是各种线索铺垫累积推动剧情，除了片头6分钟介绍主要人物并引出故事（起）之外，全片的重点其实都在铺垫（承）的部分，用了将近一个小时的篇幅来展开故事，从发现婴儿到流浪三人组穿越大半个东京寻找婴儿父母（主题），其间经历了各种“事件”和“冲突”（作为“动机”），同时三个人物的过往经历也在此过程中一一交代清楚，当故事进行到真正的高潮部分（转），整个段落只有不到20分钟，却经历一系列的剧情反转、激烈的追逐、险象环生的动作场面及“最后一分钟救援”，让观众看得惊心动魄，始终为婴儿的安危所牵挂，紧张得透不过气来，在整个高潮段落结束之后，最后（剧情上的）结尾（合）只用了两分钟，在此处又安排了出人意料的父女意外重逢作为结局，在适当的时刻戛然而止，令观众回味无穷，“身为警察的父亲刚好经办此案，却遇到了作为事件当事人之一的女儿”，虽然是一种巧合，然而在此情境下却又显得合情合理，堪称豹尾之典范。

另外，我也注意到了影片中的一个细节，环境光（路灯、灯箱、汽车的远光或电视的闪烁）会随着剧情和人物当下的情绪起伏而变化，此刻自然光效变成了戏剧光效，并恰到好处的融入进了剧情中。

前1/3部分还用了很多镜头表现边缘人群与整个社会的那种格格不入的疏离感，今敏充分利用了景深（前后景间的关系）、色彩（消色与彩色、寒暖对比）和声音（寂静与嘈杂）来叙事，创造出非常丰富的情境效应，如很多时候流浪三人组皆寄身于灯火辉煌热闹嘈杂的都内街市的一隅，而街上来往大众往往对其视若无睹，彷佛他们根本不存在一般，雪夜美由纪独自走过昏暗无人的过街天桥，孤单的身影茕然孑立，而桥下便是熙熙攘攘的人流和一片灯红酒绿，三人乘坐交通工具时身处同一车厢的其他乘客也只会通过沉默的掩鼻动作来消极的表达厌恶情绪，更不用说更极端的在便利店内会遇到醉汉公然挑衅、深夜被不良少年莫名其妙的袭击等等，今敏在这些地方经常通过一个镜头内的繁华与落寞的对比（通常是街景的空镜或环境与人物一静一动的反差）加深了人物处境的这种尴尬的疏离感，后面还有充满象征意味的写字楼上随着不良少年的击打动作而一一熄灭的日光灯，“瞬间停顿又再度运转起来”的风车，突然现身的天使、楼宇之间瞬间映射出的朝阳的霞辉，诸如此类，情境气氛与节奏可谓拿捏得极准。

豆瓣评分非常高 但是还是写下我的一点想法 三位主人公各有特点 一位离家出走的叛逆少女 一位人妖 一位酗酒赌博的大叔 所在阶层不同 性别不同 背景不同 角色画像选取肉眼可见的刻意 再遇到婴儿以后 他们的想法也更偏向于善意 即使最恶毒的想法 也不过是将她送去警察局 影片中处处充满着巧合 以此推动剧情的发展 这就是动画片的好处 让人觉得超现实的同时又理所当然大家为这部电影打高分 一定是喜欢它的处处流露的温情 人之初性本善的温情 巧合到刻意的温情 但是我想 如果选择芸芸大众中最最普通的流浪汉 抱着更为自私自利的目的 自然推动剧情的发展 实现自我救赎 也许我会更认可吧 也许导演本人也相信没有这些 天使是没有存在的基础的 这样的温情 只存在于在电影里 在我们认知中最纯净的区域中 而唯独不在现实中而电影里最后大家的顿悟和幡然醒悟 实在是莫名其妙 强行皆大欢喜 略显浅薄陋见 毕竟今敏是一位电影艺术大师 一部电影不能见全貌 。

看完记录一下。

大叔在医院无意遇见自己的女儿，中年伪娘花瞬间变身咆哮娘，讽刺大叔谎话连篇。

美由纪不明白，明明花默默喜欢大叔，却又在众人面前让大叔难堪。

花就讲了蓝鬼和红鬼的故事，红鬼希望能和人类一起生活，但人类却很惧怕他，蓝鬼出了个主意，自己故意去为难人类，红鬼挺身而出，赶走了蓝鬼，人类非常感激，留下了红鬼，而受伤的蓝鬼孤独地离开。

花揭开了大叔最不堪的一面，如果女儿还是原谅了大叔，才是真正接受了他。

以前读过这个日本的传说，虽然很短，总有很多悠长的东西可以回味，有时候不禁想，蓝鬼为什么执意和人类亲近呢，最关心他的人（鬼）不就在身边么，他也许永远都不会明白，自己到底失去了什么。

雪夜中出现的女婴，三个流浪者叫她清子，在情愿和不情愿中走上了寻觅之旅。

今敏的作品不多，每一部都风格不同，《东京教父》难得的风趣温暖，社会生活自然是残酷的，而小民也有自己的生存之道。

也许，大叔真的会回到妻女身边，美由纪也会回到父母身边，而花呢，真希望时间就停留在三人在病房静静守候的那一刻。

这部作品我看了有四五遍，还是记得第一次看是在高三的圣诞节那天，我们语文老师说无论如何都要让我们看一看，虽然已经被高考压得喘不过气来，他还是在语文课上给我们放了这部片子。

刚开始看的时候是有一点不能接受夸张的画风和阴暗的画面，班上乱糟糟的，各种嘻嘻哈哈吐槽的声音都有，但是没到五分钟就安静下来了。

真的是那种舍不得把眼睛挪开的的专注，因为剧情特别紧凑，也没有生拉硬拽，在奶粉打翻的时候，好可惜啊，班上人都轻轻地说到，就怕清子会挨饿。

直到最后父女相见，我们才偷偷喘口气，呼故事的开头，出现的三个流浪汉那种灰黑的面孔，不时的白眼，粗鲁的动作很有代入感，每个人都有一个过去，但是没人提起和询问，他们是那种只关心自己下一顿能不能吃饱的无能为力和行尸走肉。

懦弱，自私是他们自愿黏在脸上的标签，但是在遇到那个弃婴之后，事情开始又来变化，每个人在为了让清子有更好的未来而努力着，虽然嘴上说着好麻烦，又是一笔大费用之类抱怨的话，但是还是不由自主地去帮助这个孩子，在这个过程中，每个人或有意或无意地面对了自己一直不敢直视的过去，又相互碰撞，虽然刻骨铭心但是三人间也产生了千丝万缕的联系，家一般的温馨，最后在父女相见时影片戛然而止。

虽然故事没有结束，但是里面的每个人都没有了当初的颓废感，他们似乎在灰暗的内心里产生希望，那种想看看明天会发生什么的希望，这似乎也是清子出现的原因吧。

如果列一张圣诞影单，今敏的《东京教父》一定我圣诞影单上的第一名，原因无他，实在是因为这部电影极具戏剧变化又十分温暖。

人们对于今敏“符号化”的鬼才剪辑能力和虚幻与现实的交叉叙述手法太过于追捧，四大作品《红辣椒》、《未麻的部屋》、《千年女优》和《东京教父》中，前三部的提及率远远高于这一部，但我认为今敏在这部“非典型作品”中表达了更多对于社会和个人关系的思考，具有和前三部同等高度的探讨价值。

同样作为今敏独立编剧的故事，其指导的唯一一部电视动画《妄想代理人》第八集“ 明朗的家族计划 ”也采用了类似的人物原型，年老的“冬峰”，喜欢同性的“斑马”以及天真烂漫的小女孩“小欧”，与本片中的大叔老金，人妖大叔哈娜和美由纪高度重合。

足见今敏对这个故事的喜爱。

今敏本人也曾称赞《东京教父》是他完成度最高的作品。

片中，大叔老金是看起来最可靠却关键时刻只会说丧气话的酒鬼，哈娜是长相连Gay吧的妈妈桑都称之为“哭起来太吓人”却内心柔软极感性的文艺人妖。

美由纪是会在楼顶向行人吐口水的熊孩子。

三个人无家可归，依靠便利店丢弃的过期食品生存，却在流浪时组成了一个奇妙的家庭结构，他们从这种依偎中互相取暖，在电影的最后，老金和美由纪回归他们想要逃避的现实中，哈娜完成了想要做妈妈的心愿。

正如今敏所言，这是个关于“救赎”的故事。

圣诞夜，在垃圾堆翻书想要送给美由纪做圣诞礼物的哈娜发现了在冷风中瑟瑟发抖的弃婴清子。

老金在照顾清子时编造了为女儿治病家破人亡的谎言，哈娜十分同情他。

第二天，美由纪和老金沿着足迹找到了抱着清子在雪地中独自哭泣的哈娜，因为从小就是孤儿， 哈娜想要借这次机会寻找“父母为何会丢弃孩子”的答案。

三人组开始了寻亲之旅。

这趟旅程由一个又一个奇妙的巧合环环相扣而成；大雪中急停的列车让美由纪见到了父亲仓皇而逃，逃跑中不小心洒落了清子的奶粉；在墓地中，哈娜找到了给初生儿的祭品解了燃眉之急，大叔在墓地喝了“太田家”墓前的酒；在路上遇到了独自祭奠父亲却意外被压在车下的黑帮老大太田道雄；因感冒闻不到流浪汉身上异味的老大刚好在三人组要去的酒店为女儿举办婚礼；在婚礼上遇到清子母亲照片上的男人，也是老金家破人亡的罪魁祸首；在老金想要报仇时，扮作女仆的暗杀者掏枪击中了新郎，并劫持了美由纪和清子。

前半段这样紧凑的剧情，在观看时仍旧毫不费力，并且穿插人物背景的交代使剧情富有逻辑，可见今敏安排分镜的功力十分了得，其中很多小细节十分可爱。

撞见三人组抱着清子时感叹了一句：“真是奇迹啊。

”

黑道大哥谈起女儿的婚礼，兴奋地扭过头来差点追尾。

暗杀小哥要美由纪把小清放下，听不懂西语的美由纪急中生智“Thank you very much.”在寻找美由纪和清子的问题上，老金和哈娜发生了分歧，两人大吵了一架，分道扬镳。

一边，被挟持的美由纪在和语言不通的大妈交流时提起了自己的身世——因为久被家长忽略而寄情于宠物“天使”的她，在得知猫咪被遗弃后失手捅了自己的父亲，自此过上了流浪生活。

另一边，愈发觉得自己无能的老金遇到了奄奄一息的神秘流浪汉，在处理完后事后不小心找到了清子母亲照片上的背景建筑。

祸事又至，老金遇到了殴打流浪汉的混混团体，在打斗中被抢去了为女儿存的祝酒钱，激发起了斗志后被打的鼻青脸肿，被Gay主题居酒屋的人捡了回去。

哈娜找到了美由纪，回程路上因为误会死去的神秘流浪汉是老金确认了自己的心意。

走投无路时投奔了从前工作的Gay主题居酒屋，恰好与老金重逢。

三人组又走上了为清子寻亲的旅程，在便利店被赶到街上却恰好躲过了撞入店中的救护车，大家感叹万幸时哈娜却病倒了。

在医院，老金偶遇自己的女儿清子，两人互相表明了多年未言的感情，哈娜听了两人的对话深受感动，为了让老金回到从前的家庭里，说了尖酸刻薄的话扬长而去。

哈娜决定不再固执，将清子送给警察局，在路上遇到了正欲跳河自杀的清子母亲幸子，两人把清子还给了那个女人。

在医院，老金看到了电视上清子被诱拐的新闻，气愤之下找到了清子母亲的住处，却意外得知了照片上的女人并非是清子的母亲，而是从医院偷走清子的诱拐犯，面对不愿意承担责任沉迷抽奖的幸子男友，老金看到了过去的自己，痛斥了他并完成了自己的救赎。

三人组在神龛前汇合，电影的后20分钟是一场精彩的教科书式追击战，节奏紧凑，配乐欢快，温暖又好笑。

沿途给予指引的婴儿哭声

丑的吓到家长的哈娜

提起清子的名字马上加速的老金

一路被胁迫的出租车司机诱导犯幸子驾驶的货车冲入写字楼，无路可逃的她想要在天台和清子一起结束生命。

美由纪在劝说幸子时，描述了失去孩子的父母的心情，也完成了自己的救赎。

如果剧情仅仅到这里就结束了，《东京教父》与其他圣诞的温情电影并没有什么不同，但今敏的天赋就在于，永远给予观众期待值以上的惊喜。

哈娜救起清子的这一幕，每一次看我都会不由自主的屏住呼吸——还能这么玩吗？

只要对故事的发展有利，今敏就会毫不迟疑的使用巧合的桥段，且在其中加入“ 祸兮福所倚，福兮祸所伏 ”的转化，情节过程十分吸引人。

今敏也曾经在采访中谈到过创作这部作品的心境；在创作和上映这部作品日本始终处于经济低迷时期，我认为这使得全社会的人们都丧失了活力而变得了无生气。

无家可归者的增多也是经济状况在社会现实中活生生的投影，因此我决定让他们在本片中担纲主角，通过描绘流浪汉们恢复生活勇气与活力的过程，来激励广大观众，哪怕只起到很小的鼓励作用那也是好的！

实际上，我们这些主创人员通过制作这部影片，也获得了鼓舞与活力呢。

故事的基调是塞翁失马，幸运与不幸只是一线之隔，幸运的面纱下很可能潜藏着不幸，表面的不幸也很可能孕育着幸福。

说到底，一切都取决于人面对现实的态度，所谓诸行无常。

我觉得这种「搞不清究竟是幸运还是不幸」的感觉真是绝了。

我希望本片的世界观能平静地包容这种二律背反的事物。

本片中的幸运与不幸简直是浑然一体，在偶然事件的促使下散发出灿烂光芒并相互影响碰撞。

这种对于“二律背反”的包容性，恰恰也体现在今敏的其它作品中，只是埋藏的更深，不如《东京教父》的世界观友好，容易解读。

比如《妄想代理人》中脆弱与理性、坚毅与疯狂的对立，《红辣椒》中意识与现实的对立，由于涉及的范围太广，使用的元素过多且边界模糊，所以每个人的解读都大相径庭。

唯有这一部，大家都能从中体会到Serendipity般奇妙的机缘巧合和人生的多变滋味。

在起承转合之间堆砌的巧合和幸运，反而层层深入加重了期待，在结尾时大放异彩。

采访来源： @ 范克里夫大尉 [翻译] 今敏访谈： 「东京教父」（04.7） https://www.douban.com/note/91631340/

电影里有人生。

一部结构紧凑的动画电影。

动画电影更有张力。

可以用夸张的手法。

说明成有可能。

科幻电影也能做到。

我就是另一回事了。

在这部电影里可以找到一些忽略的东西。

这部电影可以让人们不再机械的行走。

放慢自己的速度，认真的看看身边的一切。

我们拥有的，却不够珍惜，却又盲目的追求一些不现实的。

相信爱的力量。

相信一切美好的奇迹。

相信坚持与选择的力量。

相信这两个字本来就充满不可测的未知力量。

而且也会忘乎所以的幸福。

看过一部关于圣诞夜的故事，关于圣诞的故事，我还喜欢一部电影，尔东升导的，张柏芝和吴彦祖演的旺角黑夜。

在食物链的最底层。

如果可以选择谁都不想。

圣诞节的夜会都是怎么过的呢？

是跟爱的人在一起吗？

是跟最亲的人在一起吗？

是在庆祝丰衣足食麻木不仁的活过一天吗？

在拆着礼物吗？

要惊喜吗？

惊喜有代价吗？

圣诞夜教堂有免费餐。

很多人都聚集在教堂周围，忏悔罪恶积极许愿。

那天上帝最忙。

也许他会心烦。

所以北方的圣诞常常下雪。

日复一日的过，一本台历里总能找出几篇不招我待见的日子。

比如节日。

比如生日。

那样的日子，会让我前所未有的不快乐。

发自肺腑的不舒服。

街上行人稀少，要么行色匆匆。

商场里格外的喜庆。

打折促销的条幅花花绿绿的挂得乱七八糟。

每个衣冠楚楚的人脸上表情都很复杂。

分外木讷。

寂寞的感觉，会在所有的节假日突显。

用一种空虚添补寂寞。

寂寞并不是生活的常态。

是餐桌上的佐餐。

也许是杜撰。

但我清楚杜撰的意义。

他至少是一些鲜活的人生碎片。

就像贝壳在大海里一样。

不是全部。

但是其中的一部分。

不是发生在这里。

就是发生在那里。

残忍的电影中，提醒我真实的活着。

这部电影里没有美女帅哥。

没有缠绵的爱情。

风景也像宫崎骏的创作那么美。

但关于情节，看一会就不会按快进的文艺片。

谁都可以生活里的英雄。

仔细的倾耳倾听，怎么也会有那么一件两件吧。

生活一团糟甚至糟到极限的流浪汉。

他们在城市里会有什么意义。

他们有家人吗？

有人关注过他们的死活吗？

收容所里的床位总是有现。

走投无路的人太多数胆小的人会用自杀结束自己的生命。

也许那些流浪汉活下去就一定会有意义。

他们也有自己的人生轨迹。

也许也会有触抵反弹的人生吧。

放弃奋斗生活的人。

也被幸福甩得很远。

坚持不下去的理由。

也许是失去了某种信念或继续下去的动力。

三个流浪的人，在圣诞夜里。

在垃圾堆里，听到了孩子的哭声。

一心想变成女人的花先生很喜欢这个孩子，甚至想把孩子带在身边。

但是他们考虑到自己的处境。

就是微茫的如蚂蚁一样的角色。

根本就无力抚养孩子。

最终三个人决定根据留在孩子身边的线索，去找孩子的妈妈问个清楚。

到底是遗弃的孩子还是丢失的。

如果是遗弃的，他们有什么不得己的苦衷。

这个孩子是上帝的使者。

一路顺风顺水的驱灾避难。

她让每个人都找到了最好的结局。

值得期待的幸福结局。

让每个人成为自己生活里的英雄。

或许有些电影就是将我们撞出麻木的。

有些东西看着就没法轻松。

轻松的东西，往往不堪回味。

在平淡中感受着心灵的震撼。

就是一种幸福。

至少不需要我们泪流满面，血肉横飞的去经历。