河豚

影片的开头描述的女主角的生活，就和大多数都市的人一样，用虚伪的面具笼罩着自己，看不出生活有什么值得精彩的地方，都是一些日常的生活的描述，但可以看出女主角和现任男友在一起的生活并没有什么交流，可以说是一点交集也没有。

吃饭的时候两个人也不在一起吃，睡觉的时候也不在一起睡。

后来女主角提前下班，撞见现任男友搞外遇，居然都没有生气，还保持着微笑，可能正是这种反常的反应，才更让我们认识到，其实我们的日常生活也有很多不开心的事，但是要强加欢笑。

可以感觉到，女主角内心是孤独的，因此她想让她养的河豚找到幸福，感觉自己也想寻找幸福一样。

后来女主角在淘宝上找到了买家，并把河豚送了过去，我想是因为想报复，所以和买家发生了关系。

但是买家一直在哭，可能买家有什么难言之隐。

于是女主角留下了。

后来发现是买家的女朋友和一个卡车司机跑了，买家内心也是孤独的，两个孤独的人在一起。

女主角开始模仿买家的以前的女友六花，从模仿来让男主角接受自己。

期间还有很多小插曲，比如在浴池里唱儿歌。

我想都是女主角为了让男主角接受自己而模仿男主角喜欢的人。

就好像现在很多人，因为自己的配偶，希望自己是什么样的，而努力变成那样吧。

后来在一起相处的日子里，男主角也不清楚到底是喜欢六花，还是喜欢模仿六花的女主角。

这个时候影片都高潮是六花回来了，而且也不认输，女主角自己放弃了，离开了。

到了结尾，六花告诉小樽，男主角无法在爱她了。

因为现在他爱的是小樽，一个努力去爱的人，一个不顾一切牺牲自己去模仿男主角喜好的人。

看到这里，影片就结束了。

总体来说，此片充满了孤独，但是在孤独中也有爱。

故事是这样的，一个训练有素的电梯妹子，性情温和，不争不抢，好说话，生活平谈如水，有一天她男朋友去海边钓鱼钓上了一直河豚，于是他们一起养那只河豚。

然后有一天她下班后去给河豚买食物，鱼店老板无意中说出了河豚的性格，适应能力极强，但是忍耐不代表就快乐，于是不得了了，这句话击中了妹子的麻木的内心，突然觉得自己就是那只河豚，再然后，她带着食物回家，遇到了男朋友跟别的女人偷情，她依然不慌不忙露出训练有素的职业笑容。

再再然后，妹子再网上把河豚给卖了，想让河豚寻找该有的快乐生活，当然还有她自己，大概也算是点了题。

从这里故事就真正开始了，妹子遇到了男主，就是买河豚的人，妹子见到他后要求亲自把河豚放到鱼缸里，男主默许了。

于是妹子跟男主去了男主家，然后就啪啪啪了。

妹子留了下来，在充满了男主前女友痕迹的房子里扮演着前女友的角色，他们在楼梯间在床上，在各个角落啪啪啪，他们甚至不知道彼此叫什么名字。

直到有一天，前女友回来了，看到躺在床上的妹子和男主，什么都不说也躺了上去，终于有一个人绷不住了，妹子哭着穿着衣服走了，然后前女友也走了，在车站遇到妹子，前女友说，她以为以前还像以前一样，可是都回不去了。

就像妹子遇到男友跟别的女人偷情一样。

于是前女友带走了河豚，男主来接妹子，于是俩人在一起啦。

好吧，我知道我讲的毫无吸引力，但是如果你看到一大半的时候，是不是会似曾相识的感觉，每个镜头和对白都又作又矫情，对啊，这简直就是安妮宝贝的剧场版。

两个各自带着缺口和伤痛的人相遇，然后再彼此身上寻找救赎和自我救赎，如果没有最后的结局，这简直可以当做安妮宝贝任何一篇文章的缩影。

片子里有两个片段设定很好，一个是前女友回来时的反应，还有就是最后男主去车站接妹子时妹子的反应。

一个是对自己告别过去的一种映照，一个是对未来的一种主宰。

以前想过关于救赎的问题，就像是安全感一样，到底是通过他人或外界事物的一种改变，还是自己本身。

每个人在另一个人的生命中都会扮演着不同的角色，有的人完成自己的使命后便离开，而有的人会留下来。

但不管是寻找救赎还是自我救赎，大概一直活在自己编织的谎言中都无法做到。

麻木并只是不愿意去面对真实的一种表现吧。

真正直面真实的生活，才会有主动选择的权利。

对于男主和妹子来说都是。

另外，这片子的场景选的很好，非常美，然后依然又作又矫情。

大概就这样吧，对于生活中的你、我，都是。。。

小时候看电影较多，所以觉得自己早熟。

以至于后来看电影很少有能使自己心触动的。

本电影看过两遍，第一次是在半年前，无意间点进去了，那时电影的性爱镜头还没删减，看到性爱镜头觉得作为一个正常人生理都会有那么点变化的。

本以为这就是个动作片了，看下去后没想到文艺气息那么浓厚。

第二次就是今天，无聊躺在床上，突然想到了这部电影，就又看了一遍，有的镜头已删减。

但感受还是一样。

原来这部电影所有的性爱镜头都是必要的，没有多余冗杂的卖肉视角。

不要总把性当成难以启齿的事。

两个年轻人各自寂寞，孤独，受伤，这场爱情以河豚为线索，以性爱为开端，只是无爱而已，两个人在平淡平常平静的生活中慢慢接近，产生说不清道不明的爱情。

整部电影色调清新，配乐平缓，故事情节徐徐道来，主打慢节奏。

男女主选角不错。

女主长得不惊艳，可以说一般，但极耐看(在六花回来前女主在田野风吹头发的样子好好看)，身材好，小色情与清新气质完美衔接，现在看有种袁泉的气质。

男主在头发没剪之前走的是颓废风，剪完头发是鲜肉风，这里的鲜肉不是个贬义词，男主前半段全程忧郁孤独，但在剪成短发后电影气氛开始走向慢轻快，男主也在这时心理有了变化。

聊一下给我印象深的几个地方1.男女主见面后在昏暗的房间里做爱后双方在释放情欲后怅然若失，男主默默地提裤子，女主泪流满面2.男主从楼上拿袜子给女主穿上3.女主给男主刮胡子剪头发，一点一点，一缕一缕4.男主教小金鱼跳华尔兹后，男主连问三次女主的名字，女主第一次戏谑性地回答六花，第二次试探性地回答六花，第三次认真细致的说:小尊。

5.男女主一起到面馆吃饭，女主学男主大声吸面。

6，六花回来，看见床上的男女主，开灯又关灯。

躺在男主另一侧，女主流泪，穿上来时的衣服离开。

7.六花回来，又离开。

在等车时给女主跳了一段踢踏舞。

8.男女主回去，在弯弯曲曲的平坦的路上慢慢走，女主角走在前，男主角跟在后面。

女主停下等男主，两人慢慢牵手……9.小金鱼和路口打铁的大爷…10.棒球队…有人说，这部电影，展示了一个女人转变了一个男人的生活方式。

有人说，这部电影，漂亮的风景，沉默的对白，是生活与性的艺术片。

我说，这部电影，干净纯粹。

爱情最美好的样子也不过男女主角在电影后半段的相处方式。

传说中全片对白不超过三十句的闷片。

男女主角第一次做爱的过程悲伤得让我想哭，导演寄托的感情很细腻。

给这部片子四分，一是给感情，全片的很多细节让我有触动，小尊给男主剪头发的感觉很温馨；二是给音乐，片中那段钢琴和管风琴（如果我没听错的话）的独奏或协奏曲很美，很喜欢。

我喜欢这部片子，不是说它有多好，而是正当时，也可以说，是这一刻的我喜欢这部片子。

不是任何心境的人都适合看这部片子的，比如说热恋的人，就不会喜欢它。

倘若是失恋的人，心有所属却又不敢爱的人，渺渺无期单恋的人，或许是会喜欢这部看似节奏缓慢的片子的。

它更像是一个人心中的小秘密，一种压抑的潮涌，慌张而惹人怜爱，那是一种隐忍，一种难以言说的疼痛，是枯燥的欲望在夏日的闷热中迸发出的一丝狂怒，以及翻江倒海的悲伤。

寂寞，就如旷野晴空中的一道彩虹，出现在暴雨之后，以为得到了宁静，随意涂抹，却消失不见。

很多时候，看片子需要心境，文艺片更是如此。

台湾的片子看得不多，但也有难得的好片，比如《赛德克•巴莱》。

而像《河豚》这种几乎无人问津的小众化文艺片，能看的人真的不多。

或许是机缘巧合，我看这部片子，正当时。

这个片子不能说是爱情电影，其实讲的是彼此需要和疗愈的故事。

概念非常不错，选景也非常不错，摄影及格，问题是导演刻意要作，因为刻意，最后导致这个片子失去了温度。

作的意思是，导演使劲啊使劲，要让故事的台词都要有内涵有所指，结果装内涵没装好，最后呵呵了，弄得影片前部分积蓄起的情绪到后面空洞的就像天坑一样。

女主选的真好，温和无害白开水，长相干净，身子单薄，可是竟然还有点胸，这样擦边情色也有料啊符合故事女主的定位。

男主选的比价失败，前期像犀利哥，没觉得颓废，后期又有点过帅，跟女主、环境、故事的基调都不搭，当然关键还是气质层面，本来要的是麻木，结果男主给了你一根木头，这个落差大到超过你想要个黄日华版的郭靖，结果他给你的比李亚鹏的郭靖还差的程度。

故事是这样的：女主一直活的没有自我意识，苍白地生活，就像鱼在水里一样不自知，好说话好欺负会忍耐不抱怨，既不圣母也不玛丽苏，应该叫活的没温度没知觉，基本上地震火灾大概女主也会安详地看着自己死的那种性格。

刚巧男友吊了只河豚。

女主很开心，似乎觉得生活中有了点色彩的感觉。

好了转折来了，女主去水族馆，老板说的几句话激活了女主仅有的一点点意识。

说河豚在大部分水里都能活，水况不好也能忍耐，但忍耐不代表快乐。

女主脑中一道闪电劈过。

女主发现男友劈腿后好像什么事情都没有，但是刚才那道闪电不断在脑中回旋，她冥冥中感受到了自己和河豚的相似点，突然她和河豚的命运就相连了，河豚成了她感情的象征。

她希望河豚能找到新的鱼缸，就像她自己能找到新的归宿。

多么好的引子和概念啊！

河豚味美而有毒，爱情既芬芳又苦涩，生活饱含痛与愉悦，这三者就如那老板说河豚的那样，我们在其中都能忍耐，但这不代表快乐。

虽然生硬的跟核桃一样，但多么好的比喻多么讨巧的视角虽然看的面无表情，我还是对后面有点期待的啊。

然后女主卖鱼去见买家了，好了，从这儿开始，影片从一个清凉简单的故事变成了一部作的不能再作的片子。

情节就不细说了。

片子最有趣的的一幕在最后。

但我打算先介绍一下最后一幕之前的一段。

男主前女友回来之后，是的，回来的毫无征兆，要多刻意又多刻意，真的是突然就杀回来哦，而且前女友看着女主男主睡在一起竟然话都不说直接挤床上去了！

这是要PPP还是怎样！

但是你这么和女主争肯定要输的啊白痴！

你应该脱了衣服强上男主两人比技巧啊，这样女主应该不是你的对手啦！

女主照样不说话，穿上衣服就走了，还带着河豚，嘛，因为河豚象征着她的感情嘛，她又要和河豚去寻找新归宿了。

等班车，等啊等，男主前女友就来了，表示男主不要她了，她问女主能不能把河豚送给她。

于是河豚不仅仅是女主的化身了，它成了所有人感情的一个象征，符号升华啦。

然后前女友就带着河豚走了。

好了好了，片子最有趣的一幕来了。

果然男主来接女主了，男主开心的笑了，他觉得自己找到了幸福，张开双手迎接女主，本来以为女主会走到他面前和他一起走，眼睛里都含着热泪什么的。

谁知女主照面都不打，直接掠过男主身边就往回走，男主霎时就懵逼了，于是只能愣愣地跟在后头。

走啊走，两人一直保持几个身位的距离，女主在前，男主跟着。

走啊走，走到好远的地方，女主主动停下，等男主，主动伸手，牵起男主的手，开心地往家里走。

这个时候，女主突然的反转，就是这个片子内涵上的唯一亮点了。

前面都是女主在适应男主，就像河豚活在水中，虽然水质也许不好，但一直游啊游要找寻自己的归属，即使期间她曾代入男主前女友的身份来感受男主。

而到了最后，女主不再是河豚了，男主变成了河豚。

从整部片子里看，看似一直是男主在主导地位，其实本质上男主是个极端脆弱的人，真正居于主导的是女主，最后男主对女主形成了情感上的依赖。

但对于女主而言，第一段被劈腿，第二段男主前女友找上门，她是都能带上河豚离开去找新归宿的，你很难说在这个过程里是女主一直就自带这种自我清洁的属性，还是她逐渐意识到，其实她一直是选择方，而不是被选择。

虽然后面拍烂了，但这个片子细细看，其实是可以看几遍的。

因为要讨论的主题非常有意思，这不仅是爱情，而是两个人在感情中的关系与位置，关于感情的支配和疗愈。

这样的命题，如果是个日本导演来拍，估计能拍的更好。

因为他们可以比台湾更细腻，又对这类人与人之间的母题有着更深刻的剖析。

传说中这部电影被定义为意识流电影，说起来其实意识层面的写意与细腻都足够，但你还是可以非常明显的感受到那种扑面而来的拖沓，尤其在中后半段，那种拖沓不是节奏的拖沓，而是情绪上失去控制的停顿，最后导致叙述变得暧昧不清了，就好像台湾人给人的那种感觉，温婉、柔缓、说起话来总是软绵绵的，但表述自己身份的时候，无法直白地说自己是中国人，又不能理直气壮把台湾作为一个独立的国度，总是犹豫而模糊。

诶，这么说起来，这电影确实还是值得看一看的。

在台北電影節的試片上，《河豚》的導演李啟源於電影開演前，先向觀眾點明這部電影講述的是愛與孤獨，並非如宣傳上所說是一部純愛電影。

於是，觀影的途中，我不斷跟隨劇情進展咀嚼著導演口中的「愛與孤獨」；看完電影後，我想我十分認同導演的說法，姑且不去探究「純愛」的定義為何，也不管《河豚》是否為純愛電影，可以確定的是，我確實從男女主角的身上感受到現代人的孤獨，以及對愛的渴望。

河豚的孤獨如同片名所示，河豚在電影中占了極為關鍵且重要的位置：在百貨公司擔任電梯小姐的小尊（潘之敏飾）為了幫河豚買飼料提前回家，卻撞見男友偷吃；為了面交網拍的河豚，小尊認識了棒球教練（吳慷仁飾）。

因此，河豚不僅讓小尊離開同居男友，也促成小尊和棒球教練的相遇，可說是推動劇情進展的重要元素之一。

不僅如此，河豚的背後還隱含著另一層的意義，那就是愛與孤獨的象徵。

電影開始於一名男子在海堤上釣魚的畫面，以及小尊在百貨公司工作的場景，兩者各自進行，卻又相互穿插交錯。

導演藉由這段開場暗示了兩人的關係：既親近又疏遠。

親近在於兩人為同居男女朋友；疏遠在於兩人的互動猶如平行線般沒有交集。

關於兩人的疏遠，導演用吃飯和睡覺這兩種極為稀鬆平常的日常活動來表現。

知名的英國小說家、評論家佛斯特（Edward Morgan Forster，1879-1970）在其著書《小說面面觀》（Aspects of Novel，1927）裡寫道：「小說中的用餐，泰半都具有社交意義。

」也就是說，小說中的人物之所以用餐，多數並非出自生理需求，我想睡覺也是一樣，這些活動不過是為了推動劇情進展而存在。

當小尊和男友於同一張餐桌吃飯時，兩人宛如陌生人併桌用餐一般，絲毫不見任何情侶之間的互動，彼此之間不但沒有話題，更不見互相為對方夾菜的景象；當小尊躺在床上問男友怎麼還不來睡覺時，男友沒有回頭，依舊面對著電腦螢幕淡淡地說：「上網。

」兩段短短幾分鐘的畫面，便清楚交代小尊和男友之間的疏離，原來看似在愛中的兩人，其實不過是孤獨的個體。

在小尊和男友共同生活的空間中，還有另一個個體也是孤獨的，那就是河豚。

這隻河豚──準確來說是刺豚──正是男友從海邊釣回來飼養的，牠渾身布滿著刺，生氣時會將身體鼓起，宛如一顆長滿刺的氣球。

河豚身上的刺一方面是保護自己，但也意味著不希望別人靠近牠，也就是說，河豚用刺將自己關在一個防禦性極高的空間中。

不過，這樣的河豚正如水族館老闆所說：「可以忍耐各種環境，但是不一定快樂。

」這就好像小尊和男友，兩人為自己的心築起一道牆，互相不讓彼此親近，然而在這般氣氛接近零度的環境中，卻可以像沒事一樣生活。

兩人是快樂的嗎？

至少從兩人的互動和表情來看，他們說不上是快樂的。

歌手王菲在〈將愛〉中唱道：「溫柔尚在，寂寞永生。

」意指人即便處於愛中，心底深處絕對會有一塊是永遠寂寞、孤獨的。

處於愛中的人是如此，更遑論小尊和男友了，兩人的寂寞、孤獨肯定更加無上限。

除了小尊和男友，《河豚》中還有另一對戀人是孤獨的，那就是棒球教練和六花（姚安琪飾）。

六花真正現身於銀幕上的時間不多，甚至連六花這個名字還是出於一場美麗的錯誤──盲人鄰居小金魚（陸弈靜飾）誤將來到棒球教練家的小尊當作六花──才出現於劇情當中。

由此看來，六花的存在似乎有些神祕，也有些虛無，然而六花在棒球教練的生活中，其實有著舉足輕重、令人無法忽視的存在感，這點從房間中滿掛的花俏洋裝可以看得出來。

那麼，六花到底是誰？

她和棒球教練之間有何過往？

這些資訊觀眾依舊得從小金魚的口中才能得知：六花會教小金魚跳舞；六花跟著卡車司機跑了，留下棒球教練一人；六花每次回來都會帶河豚回來放進魚缸。

這對戀人之間同樣存在著河豚。

但是，和小尊的情況不同的是，棒球教練和六花的孤獨來自於兩人的差異：棒球教練沉默寡言，穿著不是棒球衣，就是襯衫、汗衫和西裝褲；六花的衣服色彩繽紛、款式眾多，看得出是一位青春洋溢、自由自在的年輕女孩。

因此，撇開到最後才現身的六花不說，從棒球教練那不苟言笑、帶著憂鬱的神情，以及日復一日的獨居生活、到麵攤點同樣的食物來看，他的孤獨不僅僅存在於內心，更顯現於日常生活中。

河豚的愛喜嗜河豚的食家饕客都知道，河豚是一致命的美味，即便如此，這些人仍舊對此一珍味趨之若鶩。

就此一道理而言，愛情不也是這樣嗎？

處理、經營得當，愛情可以是一道充滿幸福滋味的美妙佳餚；反之，輕則不過是一道難以下嚥、不堪回首的菜餚，重則可能毀滅一個人，如同食用到毒河豚一樣。

不過，有言道：「問世間情為何物？

直叫人生死相許。

」在愛情中嘗盡孤獨滋味的小尊和棒球教練兩人，依舊渴望從對方身上探尋愛情的美味。

網拍賣掉男友釣來的河豚的小尊，選擇主動離開男友，離開那個孤獨的空間；遭六花背叛的棒球教練，相較之下，則是被動地留在孤獨的空間裡。

有趣的是，小尊和棒球教練兩人往後的相處，在多數的情況下，幾乎都是遵循這樣的模式──女主動，男被動──進行，例如：小尊主動提出：「可以讓我親手把這隻河豚放在你的魚缸嗎？

」等於間接向棒球教練要求到他家，也開啟兩人的緣份；小尊主動穿上六花的衣服、向棒球教練詢問六花的說話方式，讓棒球教練透過六花的影子接受自己；在兩人相處中，總是小尊主動開口向棒球教練搭話；最後，小尊甚至主動幫棒球教練刮鬍、剪髮，似乎企圖重新塑造一位新的棒球教練。

兩個孤獨的靈魂在反覆碰撞下，終於成功激起性愛之外的火花。

原本棒球教練始終從小尊的身上找尋六花的影子，直到小尊在澡堂中以六花的方式──唱兒歌──表達生氣的情緒，才徹底將棒球教練從六花帶來的孤獨中喚醒：棒球教練開始會主動帶小尊到麵攤用餐，讓她融入自己的生活；棒球教練終於向小尊詢問她的名字，而不再將她視為六花；最重要的是，棒球教練主動到巴士站牌帶回身著早先的黑白套裝、準備離開的小尊。

由這一幕來看，可以得知棒球教練準備以小尊原本的面貌來認識小尊，同時，更化被動為主動，牽起小尊的手共同走向黃澄澄的金針花田中的蜿蜒小徑。

無論兩人的戀情能否結為正果，至少有個充滿光明、溫暖的開始。

河豚的愛與孤獨小尊和棒球教練兩人因為河豚而相識，進而相戀，在兩人的關係中，河豚可說是扮演了邱比特的角色。

然而，河豚所代表的孤獨意義仍然存在，只是這次帶走孤獨的是六花。

在外享受自由的六花，在歸巢後才知道她和棒球教練的關係已經不像從前，於是，她向小尊要走河豚──象徵孤獨的河豚──坐上巴士離開。

六花再度像河豚游水的模樣一樣，搖搖晃晃地踏上尋找愛的旅途。

其實，愛與孤獨這個命題在電影中絕非新鮮事，很多導演都曾藉此創作，但是李啟源導演以河豚了做有趣的新解，讓人感受到獨特的新意。

此外，經由光線、音樂的巧妙運用和搭配，成功營造出魔幻寫實的影像風格──特別是小尊在棒球教練房間裡試穿六花的衣服的段落──讓這部電影光是視覺上即為一種舒服的享受。

坦白說，在觀賞《河豚》之前，曾聽聞導演的前作《亂青春》（Beautiful Crazy，2008）在評價上十分兩極，因此對《河豚》並未抱持著過多的期待。

但是，在看完電影之後，我必須說我很喜歡《河豚》，很喜歡裡面的影像風格，我想這會是我今年最喜歡的電影之一吧！

台湾电影真是越拍越美了。

很简单的故事，河豚也是很简单的寓意，这种既能生活在海水也能生活在淡水之中的鱼，有着很强的生命力，能够忍耐恶略的环境，但忍耐，却不代表快乐。

放到人的身上亦然。

就是这么一个打破忍耐，寻求快乐的故事。

简单到有点幼稚。

没错，这是一部小众的电影，不是所有的人都会喜欢这个故事，不是所有的人都会喜欢故事中男女的处理感情的方式，也不是所有的人会喜欢这个电影的拍摄手法，但是，作为一部电影，从来就不是会获得所有人的喜爱，不是所有人都唾弃就行了，毕竟，选择带来的快乐，比较忍耐下的苦苦挣扎，要好很多很多。

看了台湾电影《河豚》。

的确，不成熟的文艺小清新。

男女主角显得呆，闷。

女主角坐大巴，至青山，到他的房间。

是一种渴望，也是一种默许。

女主角有一张清纯的脸。

着白色短袖，齐膝黑裙。

我痴迷于看男主角触摸她的样子。

她笨拙地试图打开装河豚的塑料袋。

他起身，把袋子放在古旧的暗红电视机上。

高大的他，苗条的她。

从脸，到肩膀，解开白色工装胸前的纽扣，她着白色乳罩，饱满，干净。

他的手从乳旁滑过，确认了弹性之后往下滑走，至大腿，至腿间。

她有过情变，亦是压抑已久。

将他推至椅子上，轻轻试探，缓缓移动。

这是女人的方式，即使是压抑已久，最激烈也不过如此，并得到满足。

男人的方式不一样。

他停止，起身，将她推至桌边。

快速地搬开她的手臂，用一只手压住她的背，将她调低之后迅速从后面插入。

力度和之前完全不一样。

直到他满足。

哎。

性在爱里，是这样的不同，又是这样的重要。

把短评浏览了一次 有点吃惊 也开始怀疑自己品味。

品味暂且不论，但是有人说男主角丑？？

这真的让我吐血。

几欲人肉此网友。

这是我今年觉得最好的爱情片。

我只能说我就吃这一套。

或者说我就是这部电影的target market。

不得不说色情部分拍得挺滑稽的。

因为节奏啊律动感啊还有人物的表情处理 似乎都不太对 不是很自然 大概是因为第一次拍床戏经验不够？？

这部分必须多加油啊。

说一下我喜欢的点。

女主角长相的平庸恰到好处。

可以说是最典型的亚洲五官吧。

首先是鼻子，上边没有鼻梁，但下边有一点点翘起。

五官绝对不算出色，但是丑也不见得，打造性很强。

其次是头发。

仿佛是所有不注重打扮的人会有的那种发型。

从来不打理的发尾。

长短不一。

就像很多初中高中生一样。

但又不是真的平庸。

她在生活感情中都一直忍耐。

不管是对于提出换班的同事，还是对于男朋友的冷淡和背叛。

但也未必是刻意的忍耐，不过是没上心。

如果生活里没有真正值得珍惜的东西，哪怕是受了点委屈，也不会太介意。

她其实内心也有挣扎。

为了在他身边，宁可扮演他所爱，仿佛是一种妥协。

如果不被珍惜，就只好自己争取，当一个被动的卑微的人。

其实谁又想成为感情里的被动者，谁又愿意受委屈。

但如果舍不得，走不了，也就只好承受这些了。

会很难过吧，当她意识到自己其实只是一个替身。

但是在他怀里的时候的温暖，又使她觉得，能成为六花，又有什么不好？

可以穿美美的裙子，可以被他厚待，可以呆在他的生活里，不需要再漂泊。

这是爱吗？

也未必的。

是一种依恋吧。

谈不上是感情的牺牲。

不过是渴望驻足在另一个人的窝。

不过是想要温暖和关怀。

所以愿意放下自尊。

如果被伤害了，就告诉自己，下次不要再做让他不开心的事情，也就不会惹怒他。

避开所有能够意识到自己不是被爱的人的状况，就可以装傻。

如果永远不问，就不需要知道。

只要你默许我的存在，我就乖乖地，不表现出情绪来。

但即便是训练有素的微笑的时候只露出七颗牙齿的人，也有忍不住表露情绪的时候。

会生气，会想要让对方知道自己委屈了，想要被认可和安慰。

但其实也很害怕表现出生气的样子后对方不在乎的神情。

以上纯属个人臆测，来自我的生活经验。

朋友总会劝我在感情中不要这么卑微，因为这种卑微只会被看轻。

但我只能说，如果做不到低声下气，可能是因为生活没有把你逼到角落里，或者是你从来没有真正看重过一段感情。

我当然也不觉得这种卑微是伟大的。

其实对一个人好，大抵都是希望得到相应的对待，享受爱与被爱。

如此而已。

不过说起来电影的结局太理想了。

生活是这样就好了，但是机率很小吧。

真觉得《河豚》是一部可以慢慢看、来回看好几遍的好电影，有着台湾电影一贯的宁静、慢节奏、完美清新的画面，台词不多，你尽可用心去想象语言之外的东西。

跟男友失去全部激情的小尊，是一位连微笑都一成不变按严格标准的电梯小姐；失意的棒球教练，老婆跟着卡车司机跑了。

这两个几乎在生活中快要丧失感觉、忘掉自己的人，假如不是因为一条河豚——一条被那个背叛了小尊的男友钓上来的刺豚，便不会有那次相遇。

小尊在偶然撞见男友在家中与情人秘密约会后通过网络为刺豚找到了买家，那个棒球教练；而棒球教练前妻留下的河豚全部死掉是他网购河豚的原因。

这里必须说明一下，有人曾告诉小尊河豚对环境耐受度很高，但同时提醒她能耐受不代表它快乐。

从此刻起，这只河豚便跟小尊建立起一种深在的联系。

教练对这条浑身长刺的鱼不是很满意，小尊提出要亲手将它放进他的鱼缸。

在鱼缸映射的幽兰室内光照下，经历了忐忑、期待、迟疑后他们疯狂地做爱了，之后在汗水和泪水中他们又经历了悔恨和悲伤。

这是一个很自然发生的情节，不像一般想象中那样肮脏和淫秽。

两人冷却已久的激情在那一天被鱼缸折射的冷蓝色光点燃了，在那不长不短的高潮里迸发的不是性爱的狂欢，而是长久以来淤于心胸的巨大伤痛和绝望。

因此，你不能把小樽这次举动单纯定义为对男友的报复，更不是教练长期独居后的泄欲。

此后的日子看上去似乎很简单，吃饭、做爱、睡觉，教练继续教棒球，小尊则呆在教练家无所事事，试遍了教练前妻的衣服，还结识了盲人邻居小金鱼。

小金鱼把小尊当做教练前妻六花，小尊此时方知自己声音酷似六花。

小尊深深地爱上了教练，但不知教练实际在用跟她亲热的方式继续着对前妻的怀念。

当小尊在某天突然发现在教练心中自己只是一个可怜的替身后，她愤怒伤心，教练并没有因为她的到来打开内心，他仍旧活在六花出走带给他的阴郁和颓唐中。

她付出真心，却没有走入对方的心，不能获得完整的爱情；她抗议，但爱情使人获得惊人的忍耐和超低的自尊，她虽委屈，但对扮演六花这件事有所妥协，因为六花这个角色同时满足了两个孤独的人——教练和小金鱼。

这种无奈伴随共同生活的快乐不知持续了多久，就在小尊自己都快要融入六花的角色中时，她突然发现教练爱上了她，爱上了小尊。

这个转机的出现，影片只用了三句话，三句相同的重复的话——教练问小尊：你，叫什么名字？

这是两人共同生活以来教练第一次问女孩的名字，或许有的人觉得很荒诞，但当男主人公开口的时候，我感觉压抑心头的一块乌云终于开了一道缝，阳光洒了进来。

女孩半开玩笑地连答了两次“六花”，最后一次她说：小尊。

在一个普普通通的夜里，教练和小尊睡在床上，六花突然造访，风尘气息掩盖了这女孩原有的美丽。

她惊愕、愤怒，继而赌气兼示威地躺在了教练身旁。

在我看来，三人共卧一张床不是一个荒诞不经的场景，而是一种感情上尴尬局面的象征：走了的人又回来，发现原来被自己遗弃的位置已被他人占据；新人开始疑虑自己是否真的属于这个位置；男人的心里，应是最最明白，但此刻他却不能给一个明确的答案。

最后新人含泪做出让步，旧人似乎又回到了原来属于她的那块床上的位置。

小尊带走了之前与她一同走进这男人家里的刺豚，回到了当时她来到这里下车的位置。

象征性的场景再依次上演：六花拖着行李箱向小尊表达了感情不可挽回的意思，继而乘车走出了他们的生活；男人随后赶到，像正在流泪的小尊致鞠躬礼，这一弓身，表达了尊重、歉意、呼唤。

电影中的这一夜，包含了这场感情纠葛中男女情感变化的日日夜夜、分分秒秒，从归来到离开，从离开到归来。

普通人的感情，浓缩在电影的小小银幕上，只看到一个伤心委屈的女子，连夜走出了那个曾给她新的幸福的小爱巢，坐在黎明的田间路旁，低着头流泪；一个负心的女人，短暂的出场和离去；一个洗去颓废，表情坚定的男人，张开双臂，相信他所迎接的，是他真正的幸福。

那只刺豚，被六花以一段踢踏舞从小尊手中换走。

这个对于电影主人公双方来说都是情感结点的角色，连同那个为三人都制造了伤痛的女人，一起离开了。