狂怒

愿天下所有军迷、考证迷、反YY协会成员们，共同为此片打0分，阿门开场骑白马的德国军官被皮特斩于马下，好像已经被人吐槽过了；小镇里的狙击手第一枪为啥要爆头威胁最低的土著老大爷？

3辆谢尔曼对1辆老虎，不管前进还是撤退，至少1辆先不停地放烟雾啊！

排队往老虎方向冲锋是几个意思？？

你怎么知道那边没有其他埋伏了，导演告诉你的？？

1945年4月德国临投降的档口，居然还有一辆完好无损，有油有弹药有乘员的老虎！

居然还舍得让他孤零零地去打伏击？

不知道老虎有多宝贵嘛！！

不知道老虎作战手册严禁没有步兵或者突击炮掩护出击嘛！！

（老虎车长：我咋能不知道呢，这不导演让上不能不上嘛，不说了，领便当去啦）一辆开不动的谢尔曼在十字路口阻击党卫军步兵营，貌似借鉴了卫国战争初期KV守桥的故事。

可是，麻烦德国人们，你们能别抱团从正面往枪口上冲了好吗，麻烦往绕一绕，车体正面的机枪射击角度很小的好不好！

你们几个笨蛋从坦克屁股方向打铁拳，N中1我就不说啥了，美军一出坦克就不扫射他们了，你们是哪头的啊？

军队合唱团也不至于这水平啊？？

美军抵抗这么顽强，撬开盖子肯定二话不说先一捆手榴弹冒着烟扔进去关盖子啊，先探头往里看是饿了么，美军自己检查都知道端着枪啊！！

猪脚光环不光覆盖自己，还覆盖队友尸体有木有，两颗手榴弹就炸掉个耳朵啊！！

最后的最后，拿手电的党卫军小盆友，美国佬刚杀了你们多少同伴你没看到？？

一点点怒火都没有啊！！！

电影发展到如今，战争片的精华，已不在于打了多少弹孔，躺了多少尸体，炸了多少火球，烧掉了多少钱。

诚然，冲着视觉冲击而来的观众还是大多数，但时下我们可以在任何大片博览视觉效果，漫画片、科幻片的特效越来越精致，场面越来越恢弘，战争片早已失去好莱坞黄金时期规模扛鼎的地位。

然而我们仍然爱看战争片，这里有雄性的质感，其纯度是其他类型无法比拟的。

一流的战争片，无论是讴歌英雄还是对战争的反思，首先都要赋予观者置身战场的错觉。

其实在这一点上，游戏往往容易比电影出彩，但电影也有它的优势，《狂怒》是你能从大银幕上获得的最接近战场的体验。

《狂怒》对音响效果的运用出类拔萃，绝对不适合对声音敏感和神经衰弱者在影院观看。

整个前半段，每一次突如其来的伏击和遭遇战，都以一记毫无预兆的巨响拉开序幕，保管把你没有防备的小心脏撕成碎片。

这本是三流恐怖片的伎俩，却为本片缔造了一流的效果。

两三次惊吓后，随着条件反射，你会时刻担心冷不丁再来个爆炸，处于一种紧张戒备的状态，从而获得最接近作战人员的情绪状态：风声鹤唳，朝不保夕，比起食物、清洁和美女，放松神经才是顶级的奢侈享受。

对我来说，最直观的是看到两个德国女人那一段，一直无法放下警惕，生怕煮鸡蛋、弹钢琴时，她们会掏出刀子什么的，直到共赴巫山的“文艺”画面时，我都在担心屋外会扔进一颗手雷来，倒是皮特那几个阿飞手下闯进大闹，才让我稍微心安一些。

过了这段，一惊一乍明显减少，观众也和士兵一样，在感官上“适应”了战场的瞬息万变。

好的代入感就是这样，通过对视听语言的巧妙运用得以实现，而不是千篇一律地使用摇晃镜头、第一人称视角等隔靴搔痒的老套招数，看那些还不如直接玩游戏呢。

宣传主打的是布拉德•皮特，希安•拉博夫等大腕，然而片中戏份最多的其实是90后演员罗根•勒曼所饰的新兵，叙述也从来没有离开过他的视角，他是这场战争RPG游戏中观众扮演的角色。

他的经历举止和心理活动也最接近世俗观众，被从打字机前直接丢进坦克里，满脑子仍是善恶分明、是非对错、仁慈宽恕等与杀戮之地格格不入的观念，对两军交战的残酷毫无概念。

片中主角们乘坐一辆名为“狂怒”的坦克，而他们心中也都充满了狂怒，从几个情节可以看到，这几乎是所有久经沙场的老兵所有共有的，不是出于狭隘或冷酷，而是在丛林中养成的求生习惯。

这片里看不到主旋律大片中美国士兵的人道主义光辉和道德讴歌，他们毫不掩饰将敌人看做牲口，满口粗鄙的笑话，不会善待俘虏，不会尊重尸体，对女人的态度跟暴徒和流氓无二致（当然可以理解他们的饥渴）。

稍有阅历的观众都清楚，这样的痞子恶棍，才接近现实的大兵形象，他们不需要观众喜欢他们，他们也从不认为自己做的是对的，战场上也没有对错，只有必须与否。

《珍珠港》那样白白净净哭哭啼啼伟光正玩三角恋的小清新战争片，轰炸效果再壮观，也像足了娘炮，那是给男孩看的，而冷硬到不带一丝矫饰和怜悯的《狂怒》是给男人看的。

新兵从胆小如鼠、满脑子不切实际的男孩，经过几场战役的历练，变成大半个“喝酒打架睡女人”的男人，还收了个“机器”的雅号，融入了起初看来毫无人性的小团体。

在这个过程中，他也不可避免要失去一些人性，起先宁可挨枪子也不愿杀人，一个小时后，已经沉浸在猛开机枪剥夺生命的快感中。

战场撕去了文明的遮羞布，你死我活的丛林法则被千百倍放大。

通过在移动的钢铁孤岛中的生死与共、耳濡目染，通过被战友时而扮黑脸殴打戏弄，时而扮白脸善待致歉，新兵快速而不自觉地拥抱了野蛮纯粹的丛林法则。

如果没有阵亡，这几乎是一条必由之路，谁能想象炮弹横飞若等闲、坦然迎接狙击枪的钢铁中士，当年也是被一声炮响震出屎的新兵蛋子。

幸运的是，战争已经快结束了，片尾那个打手电的年轻德国兵，也许能幸免于同样残酷的蜕变。

影片没有常规意义上的情节，就像从卷帙浩瀚的二战全史中随意截取了一个章节，围绕一辆坦克，几场不同地形和样式的战斗，串联起一曲壮士悲歌。

放在好莱坞战争片中，《狂怒》的场面并不以大取胜，当成动作电影来欣赏会更有收获。

开阔地冲锋是大开大合的两军对垒，各种曳光弹越空飞舞，煞是好看，恍惚穿越到《星球大战》的世界，疾射的炮弹在厚重的装甲上弹开，金属审美快感爆棚，临场感极强，只是整体嫌短；与虎式坦克的交锋，则拍出了武林高手过招的节奏和气韵，见招拆招，步法游移，唯快不破，上一次见到这么沉稳激烈富有张力的坦克单挑，还是在俄罗斯拍的《白色虎式》；压轴的五人固守坦克力敌数百名纳粹，渲染了一抹僵尸片的恐慌，四合的夜幕被火焰照亮，烟雾弥漫中，敌军不现面目，如重重鬼影，从四面八方潮水般涌来，纷纷倒在布拉德•皮特巨枪怒射之下，犹如《无耻混蛋》加入了《僵尸世界大战》。

（文/方聿南）

中国的高大全总是被嘲笑，国外的高大全总是被推崇，国人的抗日剧就是狗血，美国的二战剧就是精品，国人的心理就是这样畸型，真是外来的和尚好念经啊。

德国人是怎么死的？

答案是笨死的。

几百人围着一辆不能动的坦克一味地做幻影飘移，当然也没移好，尽数被坦克上的枪炮打中，死的死，伤的伤，好不凄惨。

德国人也够义气，只从前面攻，不从后面绕，确有傻武士的精神。

行军时，看到不少士兵肩抗着反坦克武器，一旦遇到坦克，那些武器不知所踪，打了好一阵子，德军指挥官才想起自己还有这么件武器，几个兵冒死冲到坦克几十米前发射武器，可怎么看怎么像是烟花镭炮，喷了几束烟花，好容易打进一束去，就像射进激光，只点中一人的要害，德国武器制造商们怎么净造这样的伪劣产品呢？

最高大猛的场景在后面，车长雄立在车外用机狂扫不会打枪的笨拙的德国兵，德国兵的子弹只能打中那些刚从坦克露出头的人，却打不中立在车外的高大英雄，同时德国兵们依旧耐心地做幻影移动，不断地从高大猛的车长身侧飘过，也不知他们飘来飘去做什么，只在最后，依靠一名狙击手在不知多少千米之外精准点杀，才将高大的英雄打得失去战力，好可怜的德国人，打输了真是怨不得别人，是自己太笨了。

屏幕上德军虎式坦克用穿甲弹击中美军M10坦克，随即引发了M10内部的爆炸，只见炮塔底座被猛烈掀起，后部也有爆炸物喷出，而正面钢板弹孔处却没有半点火焰或气体喷出来。

对如此特效，我想说，这不科学。

还有，一个营的德军精锐，居然宁愿用火箭筒、机枪和手榴弹，前赴后继自杀式攻击一辆已经失去动力且孤立无援的美军坦克也不愿用最简单的火攻，这根本就是无视军事常识且在诋毁观众的智商。

曾几何时，时任上将的曼施坦因元帅在率领第11集团军进行克里木战役时，自己并没有装甲部队，却指挥德国步兵在毫无遮挡的开阔盐碱地区域击退了数百辆苏军坦克和飞机的协同进攻，试问，国防军尚且如此强悍，战斗力远超普通国防军的党卫军又怎能在一辆坏坦克前这样不堪呢？

贬损对手太过分，却不小心将自己抬举成了飞上天的猪。

这样的编排，让人摇头。

　　 最不能容忍的是片中一位纳粹士兵发现藏身于坦克之下的“机器”后，居然宛然一笑，飘身离去了。

这太狗血了吧？

我知道导演想表达德军并非人人禽兽，德军中也有好人，就如同前面那位与“机器”相爱的德国姑娘，战争中有残暴也有温情，但此处的表达不合逻辑。

且不说这些德军是完全彻底被洗脑后誓死捍卫元首的狂热纳粹，就算是普通的国防军士兵，在身经数小时惨烈的拼杀后，尤其目睹自己众多战友的相继牺牲后，双眼应已杀红，此时怎可能来得了普世情怀，对敌人的活口手下留情呢？

与之前皮特胁迫“机器”枪杀德军战俘那一幕相比，此时纳粹放过“机器”的情节简直就是在歌颂纳粹比美军还更有人情味的节奏啊！

这样一部漏洞百出的影片，不值一看更不值得推荐。

古希腊诗人Pindar曾经吐槽过：战争只有对于没有经历过它的人而言才会显得有趣。

这句名言不太出名的后半句是：经历过的人在战争逼近时都会心惊胆战。

Fury的编剧导演似乎秉承了同样的反战理念，并决定用电影来尽量还原战争真实的苦痛，即便不至于造成战后创伤，也起码也要对着远离硝烟与死亡，捧着爆米花半躺在软椅上的各位抽上一耳光。

个人对于影片的感受其实很矛盾，其中主要原因之一来自于同样显得矛盾的影片前后两部分。

当然，整体上制作水准很高（有不接烂片的皮特叔做质量保证），有大牌们精彩的个人演出和群戏，细节的忠实还原，以及令人惊叹的视觉效果。

情节上以新兵Norman成长教育为主线，将不同类型的坦克作战自然地穿插其中，轻重缓急控制得当。

在Fury号（怒火号）坦克出发执行保护盟军补给站的任务后，无可奈何地走向了终点站。

结局似乎有些神化和神剧化的处理方式多少令影片有些失色，但也算是完成了点题，让怒火最后一次喷发。

从片头灰蓝的天空开始，伴随着钢琴的寒意和大提琴的低吟，整个浸在冷色里的世界便带上了愁云惨雾般的情绪。

如果悲剧是把美好的东西破坏给你看，本片的手法就是不带一丝情感把几乎所有的东西都破坏掉给你看。

盟军，纳粹，战友，楼房，少年的初心，萍水相逢的爱情，马匹，统统放在坦克的履带下碾成渣。

相比同样二战题材的很多作品，这部电影在展示残酷方面更为决绝:遍地尸骸，被弹片削掉的头颅，燃烧着的战士，轰上半空的残肢，还有被击毙的娃娃兵，死亡出现之后迅速切换，几乎不留感情停滞的空间。

即便战场之外的几场文戏，都一定要撕破脸皮温情全无。

其中的每一个人，战死或是幸存，士兵或平民，都摆脱不了被战争肆意蹂躏的命运。

1 英雄们新兵Norman，一个被塞入坦克的文员，是带领观众进入这个残酷世界的视角人物。

这是战争片中经常出现的形象，《拯救大兵瑞恩》中的翻译，《兄弟连》中的补充兵和年轻军官，他们正直，单纯，拘泥于教条和俗世的是非观念，却与战争的信条格格不入。

自然这些人最后会在鲜血中成长或扭曲变成一个真正的战士。

而众人爱戴的皮特叔扮演的Collier下士是怒火号坦克的车长，这是他继《无耻混蛋》后再次出演一个对纳粹深恶痛绝的角色，以至于开头击杀纳粹军官一幕后很自然地猜想他接下来是否又要抽刀割头皮。

Collier是个久经沙场的老兵，从绰号Wardaddy就可窥豹一斑，机智冷酷果敢，外带一丝玩世不恭，是战场上最可靠的指挥官。

于是Collier和Norman，老手和菜鸟，导师与学生，领导与下属，凭借着这种经典的关系构成了戏剧张力十足的矛盾统一体。

怒火号的其他乘员包括：喜欢引用圣经段落的基督教徒Bible，经常蹦西班牙语的Gordo，一脸痞相的Grady "Coon-Ass"。

这些和Collier一道出生入死的老兵个性迥异，作战分工明确，构成了怒火号吵闹却默契的独特生态。

他们极大地丰富了人物关系，但在实质上和Collier更像是一体两面，也都是被战争变成战争所需要的人罢了。

正是因为见惯生死洞悉无常，战场上奋勇前行的英雄气概在战斗的短暂间歇便投影成了醉卧沙场君莫笑的末日狂欢，心理适应机制将麻木变为常态。

道德同断壁残垣般崩塌，纪律和条约也早被鲜血模糊，所以处决该死的法西斯，纵情酒精与女人，杀掉受伤的马匹，理由或出于仇恨或愤怒，或只是为了取乐。

Norman和观众代表的俗世人格，以及Fury号老兵们代表的战争人格纠缠碰撞，其激荡在小镇民居逼仄的餐桌上达到顶点。

Collier和Norman在搜查民居时见到了避难的姐妹，文艺小清新Norman和清丽的Emma金风玉露，导师Collier也顺水推舟。

本来是难得的温情场面，老兵们却偏偏进来搅局。

明明是一起手起刀落，一起放浪形骸的至亲战友，怎么偏偏就让这个小子享福不带弟兄们了呢。

Gordo讲了个令人不寒而栗的故事，一次伏击后，他们一路上杀掉了德军所有的马匹，最后意味深长的总结：发生的已经发生了，该发生的还是要发生。

这一段对峙没有枪炮拳脚，却紧张到空气郁结，Grady的轻浮挑衅，Collier威信的失效，女孩的啜泣，Norman的一触即发，似乎比之后的坦克大战都更加摄人心魄。

新下达的指令很合时宜将这场无形冲突化解。

之后的一场轰炸更是直接将Norman短暂的幸福抹杀。

也算终于将这位新兵的怒气槽加满，将其毫无挂念地推上最后的修罗场。

到了最后的决战，之前所有对抗的人格和情绪在以寡敌众，面对党卫军青年团时终于凝为一体。

血脉贲张突破了之前的压抑，在浴血中Norman也终于正式融入了怒火号的群体，完成了最后一步的成长并在Collier的保护下幸存，坦克老兵们也用悲壮的方式完成了自己的使命。

2 平民与敌人兴亦苦亡亦苦的老百姓每次都是最惨重的。

即便作为侵略者的德国一方，狂热的主战分子之外还有更多的是随波逐流小市民，他们没能做出选择，却要承担选择的后果。

本片背景是二战后期，德国已经强弩之末，从进攻转为防守，因为兵源不足甚至要动用老弱妇孺。

在这种状况下防守军队无处不在甚至混于市民之间，让攻防战变成了盟军和普通市民的噩梦。

电影在这方面的刻画相当刻意，过于注重对残酷性的表现。

盟军进驻小镇的时候老大爷不回家躲着，却要当指路党，结果被自己人一枪爆头。

德军在火炮轰炸时也置友方和平民于不顾，炮弹却偏偏戏剧性地绕开盟军坦克夷平了和Norman有萍水之缘的女孩所居住的房屋。

而和电影无关，这些牺牲其实和战争一样真实，却比起战死的士兵更快地被遗忘。

而担当防守的德军方面，负隅顽抗的和纳粹党徒基本都是必死的命运，但居然连儿童都作为战力被派上了战场。

用火箭筒袭击盟军坦克被击毙的几个稚气未消的纳粹童子军，只是整个帝国阴影中的一部分。

在德国阿登反击战中，就有很多十一二岁的孩子被培养成士兵，执行侦察破坏暗杀任务，甚至装成向盟军士兵要糖吃而趁其不备拔枪射击。

影片最后的三百人党卫军，根据其作战表现来说更像是青年团的补充兵员。

战斗经验不足，指挥无力，不知退缩地冲锋，面对一架坦克构成的孤堡居然没有任何能体现出受过训练的作战，只好把尸体在坦克周围摆成一圈。

固然是主角光环威力全开，直接杀伤了敌人的作战能力和智商。

但从这场战斗上看来，第三帝国也的确日薄西山，这些忠于元首的人也只有一条路可以走了。

3 ShermanSherman坦克是二战的明星，在盟军方面大批量装备，出现在各大主要战场上。

虽然作为非军迷不能对各坦克性能指标战功战绩信手拈来，但也大概知道Sherman在坦克作战中的战损率的确很高。

可能是因为产量大，主要用途是支援步兵，在火炮攻击力和装甲方面也都做了一定的妥协，经常在中弹后起火爆炸，所以在二战题材的各影视作品和游戏中经常看到开路的Sherman坦克变成靶子。

二战盟军士兵对Sherman坦克起了“朗森打火机”的外号，因为“一打就着”，还有“燃烧的坟墓”、“五人焚化炉”，可见Sherman坦克兵命运之惨痛。

本片的Sherman坦克可以算是绝对主角，尤其是Collier指挥下的怒火号，从北非一路杀到德国，黄沙百战穿金甲，闪避率和幸运值都加到了顶级。

在本片中的几场战斗也都到位地展示了各种作战方式，联合步兵，城市攻防，坦克对战。

片中的Sherman坦克，一辆被反坦克火箭击毁，三辆则是被德国虎式击毁，多少还是很遗憾地还原了Sherman脆皮的设定。

相比虎式的重炮重甲，Sherman作为中型坦克劣势更显，二者对战中一般战损比是1:5或1:6。

除去被偷袭损失的一架，Sherman以三对一的场景叹为观止。

最终血战险胜，折了三分之二的战力。

没能有效利用虎式的炮塔旋转较慢的特点进行包抄，Collier的这个战术可能略有问题，却也颇为不易。

而最后一战中Sherman非典型地作为堡垒进行阵地防守，在服役生命的最后一刻充当了战士们的铜墙铁壁。

只要想象一下坦克内部人类的活动之局限，阴暗封闭的空间内凝聚的血腥汗臭汽油火药味道的混杂，以及随时来临的不可知的死亡，而这个钢铁的怪兽又同时作为堡垒庇护着同行的步兵，便不由得对于Sherman坦克和其中的驾驶员们感到发自内心的钦佩。

*对于玩使命召唤都会想要躲在掩体后不出来的本人而言，这部电影再度强化了对战争的畏惧。

无论是侵略者，反击者，或是卷入其中的无辜平民，本来的人格都在被嘲弄侮辱，平静的生命被历史战车无情碾压。

仍然，要感谢那些其中站出来捍卫美好世界的人，毕竟是他们在被折磨被扭曲的命运中阻止了这一切的继续蔓延。

这很痛苦也很伟大，但希望世界不再需要这样的方式。

虽然片方和媒体都热衷于谈论片中出现的那辆“虎”式坦克（据说是现存世界上唯一还能动弹的一辆，直接从博物馆开到了拍摄场地），并一再的渲染片中的“坦克大战”，但实际上片中最大规模的坦克战也无非是一场排级规模的坦克遭遇战，这跟苏德战争中动辄对决的钢铁洪流不可同日而语——这也符合二战史实，红军在库尔斯克的金戈铁马西线盟军是从来没有遭遇过的。

作为一部好莱坞电影，《狂怒》塑造的就是一辆美军“功勋坦克”的故事，“虎”式再拉风，海报上还是只会突出布拉德•皮特和那辆美军的“谢尔曼”坦克，而其他盟军和抵抗组织什么的通通都不见踪影，当然这也符合电影叙事的特性——在短暂的单位时间里尽可能集中的叙述故事主体，细枝末节都被精简了。

有国内观众戏称《狂怒》是“好莱坞版的《狼牙山五壮士》”，因为片尾最后一场大戏是五个美军抵抗了纳粹党卫军的整整一个营——在皮特的指挥下，这辆名为“狂怒”的坦克里的五位成员依托丧失了机动性的这辆坦克，就地设伏打得全营党卫军丢盔弃甲，在付出四人牺牲的代价后，出色完成了迟滞敌军的任务。

《狂飙》其实是部有点“不合时宜”的电影，时下正是超级英雄肆虐银幕的当口，又没有特别的纪念日，横空出世这么一部“写实”风格浓烈的二战电影，与影市上的商业大潮并不完全合拍——当然夸张的个人英雄主义也是标配，不过总体而言影片叙事处理得有理有据，历史细节的还原也比较考究，几辆担纲“主角”的坦克都是从博物馆里开出的真货，略有瑕疵的是，这辆“狂怒”原车是美军并未装备的具体型号，不过还是属于“谢尔曼”M4车族，与“狂怒”所“扮演”的型号只有极细微的外观差异，若非军事专家或发烧友，根本是看不出来的。

有了《拯救大兵瑞恩》这样的奥斯卡和《兄弟连》这样的艾美奖珠玉在前，《狂怒》很难出新意，影片的故事发生在美军已经深入德国腹地的二战末期，可以看出厌战情绪已经相当普遍，与“狂怒”车里的四位老兵油子比起来，刚加入的新兵蛋子诺曼与众人格格不入，在残酷的战场上，诺曼显得既无知又“纯情”，但“皮特”车长对他呵护有加，车长一直秉持着让手下人活着回家的信念，在处理某些敌情时决绝得都有些残酷。

诺曼算是“狂怒”经历的这场战争中唯一的亮色，他甚至跟德国占领区的女孩有了一夜情遭遇——这里又对美军进行了道德美化处理，几位老兵油子虽然略嫌猥琐，但车长的豪情和诺曼的纯情“保护”了她，跟诺曼的两情相悦又迅速把这出“逼奸”戏码转换成了暗生的情愫，而纳粹的炸弹让德国女子命丧黄泉，既完成了诺曼的战士性格塑造，又让观众在情感倾向上迅速达成了敌我认同。

诺曼后来的绰号是“机器”，似乎暗喻着他已经沦为了这场战争“机器”中的一个有效零件——在最后那场“谢尔曼五壮士”的壮举之后，只有诺曼活了下来，而那位发现了诺曼的党卫军士兵的怜悯瞒报之举，不由得让我想起苏联电影《自己去看》中那个经典的镜头：愤怒的苏联军民举枪对准眼前的希特勒照片，当希特勒的形象超现实的回溯成儿童时，枪声究竟没有响起来。

两部影片异曲同工的反战处理并非廉价的人道主义情怀，而是号准了人性最深处的命门。

“谢尔曼五壮士”的故事落幕了，壮士们的故事也成为昨日黄花，马克斯•韦伯曾经感叹，如今的艺术“卿卿我我之气有余而巍峨壮美不足”，《狂怒》算是一次反动。

不过，壮士无限好，只是近黄昏。

（刊载于《中国新闻周刊》2014年第45期）

正统二战题材的好莱坞影片已阔别银幕多年，不知是否为应反法西斯战争70周年的景，14年的这部《狂怒》又重新掀起了一个二战历史战争电影的小高潮，尤其是好莱坞已多年没有直接表现陆战坦克部队的影片问世，这部电影更引得广大影迷和军迷的热捧。

而从电影本身的功夫和考究来说，也是多年来难得一遇的佳片。

本影中的主角，是美军第9集团军第2装甲师第66团某营的绰号“狂怒”的最后一个批次增强型“谢尔曼”A4E8型坦克，其辉煌的参战历史也从布拉德皮特饰演的车长唐口中简单交待：从登陆北非的火炬行动开始，到意大利西西里登陆，攻克巴勒莫；在血与火的诺曼底插入欧陆战场，横穿法国取道比利时一路攻入德国本土，并在著名的阿登森林突出部战役中的顽强阻击并重创了精锐的纳粹国防军第2装甲师，以极少数的伤亡获得了“车轮上的地狱”的美称。

而这一系列战役，距第9集团军以及该师创立番号仅仅不到一年时间。

影片正是从1945年春季展开序幕，从片中的气候可看出德国正是初春时节，冰雪融化，道路翻浆，泥泞不堪。

可见第2师刚刚参加完鲁尔战役，并如尖刀一般挺近易北河地区。

“谢尔曼”A4E8型坦克是美军在二战后期装备的最后一款中型主战坦克，其增强了火炮威力和装甲防护性，虽然牺牲一部分稳定性和机动性，但其速度仍然比同期交战双方的坦克快出不少。

这也使得第2师在欧洲战场上推进的速度快于其它部队。

这也正是这部影片较为细致的考究，在真实的装备性能上营造出第2师先遣队的功能，以及易脱离主力部队而陷于敌我双方漫长战线的犬牙交错的包围中。

影片中描述了四次成规模的战斗：步坦协同的肃清战与巷战、双方坦克的对决与坦克与步兵的阵地战，其中各具亮点和不足。

在向城镇推进、解救美军步兵排的行军与肃清战线上纳粹反坦克阵地的战斗过程中，影片在一些坦克战术上的编排不足便显现的较为明显。

谢尔曼系列坦克的设计缺陷是车体过高而宽度有限，也就意味着车组成员和步兵并不能得到较好的掩护；在早期坦克型号上其装甲材质多为合金，一旦被击中便立刻燃烧并造成弹药殉爆，美坦克兵曾戏称被殉爆炸飞的炮塔是在向德国的坦克行脱帽礼，而苏军在早期苏德战场上，也曾受惠于美国的租借法案而得到早期型号的谢尔曼坦克，苏军装甲兵称其为燃烧的棺材。

主角“狂怒”及其所属营的四辆坦克在行军过程中，间距太过于靠拢，目测仅不足十米，同时五辆车的炮口一致向前，这在林木密集的道路边是极其危险的，几辆坦克并没有对周边视界有遮蔽的地域进行警戒和炮火掩护，更不用说其搭载和步行机动的步兵分队数量的密集，这个行军密度一旦遭遇敌军预先设置的雷场或突然的炮火袭击，一个分队就立刻报销。

二战早期曾有德军的一个步兵营在旷野中密集行军，遭遇苏军远程大口径火炮的打击，一发炮弹下来一个营的建制就全部撤销了。

果不其然，头车遭遇一发“装甲拳”就被报销掉，而步兵分队冒险进入林中搜索的做法也极其危险和业余。

此类战例中，首先要将车距拉开几十米，并在前进路段上有预先安排的侦察分队与工兵进行火力侦察和探雷；在遇敌后车组间应互相配合，进行火力掩护和压制射击，并快速通过敌军防线。

这个基本战术规条在片中都没有体现。

在清理树林中德军的88毫米高射炮（其在战争后期广泛被用于纳粹步兵反坦克）的战斗中，步兵分队排成纵队隐藏在坦克后向敌方阵地推进，而几辆坦克的并行冲锋目测只有15-20米左右，还是犯了上述错误。

实战中遭遇此类敌方横向阵地的阻击时，首先应该在不清楚敌军火力配置的前提下进行远程炮火准备，并运用坦克较快的速度规避火炮的射界，同时车与车之间互相进行火力压制掩护，显然此处也违背了真实的美军坦克战术。

占领城镇的巷战中除了步兵不找遮蔽便大摇大摆走在街道上成为敌军隐蔽火力点的活靶子外，并无太大硬伤，而影片的描绘也真实反映出了巷战的危险，依托建筑和坦克的射击死角伪装的各个火力点和狙击点，营造出了战争的紧张气氛，在此不做赘述。

第二场与纳粹落单的虎式坦克的较量中，本片战斗部分的亮点也提升了一个档次。

因为这辆全世界仅存的能开动的虎式坦克第一次在大银幕中与观众亮相。

这辆虎式坦克是英军在北非的阿勒姆哈拉法战役中缴获的，经过数十年耗资巨大的修复后，成为唯一能够正常开动的虎式收藏珍品。

据说剧组无法说服英国博文顿博物馆将此车运往它国拍摄，只能让剧组和辎重远渡重洋到达英国本土实拍。

在四辆谢尔曼坦克与虎式的较量中，虎式陆续报废了“狂怒”的三个战友，仅存“狂怒”与之周旋。

在镜头上我们可以看到只有“狂怒”和另一辆坦克装备了炮口制退器，另两辆坦克应该还没有升级到E8的水平，几发炮弹正中虎式的厚重前装甲，仅仅崩落了防磁涂层和留下几个弹坑，而凭借谢尔曼A4批次的45公里每小时的最大时速，几辆坦克将虎式合围并非登天一般困难，因为虎式坦克的炮塔旋转速度极慢，而且其机动能力也弱得一逼，在片中出现虎式倒退旋转射击的可能性更是几乎为0，这也许是导演为了重现魏特曼车组威力或马拉瓦尼村战斗虎式坦克全歼苏军坦克分队的最后辉煌，所做的一种尊重敌人的艺术处理吧。

在这场战斗中，“谢尔曼”最强版的弱点得到了很专业的描述：为了火力和装甲防护性，坦克的稳定性有所牺牲，在行进中火炮射击很难调整，片中出现了几次壮观的发射后跳弹镜头，非常符合实际情况，同时被击中的谢尔曼殉爆的场景，以及其正、侧面换装均质钢装甲后无法一击必穿，而只能在虎式的侧后方寻找死穴的描绘，说明剧组在拍摄前对德军和美军的坦克特性研究上下足了功夫。

最终一战，导演安排了一个武装党卫队步兵营与被炸毁履带和负重轮的“狂怒”悲壮对决，从影片观赏性上来说到达全片的高潮。

“狂怒”的火力配置不说豪华，也足够精锐难啃，除了机枪手位的机枪、火炮同轴机枪和.50勃朗宁重机枪三挺标备的机枪，车长还有一挺7.62毫米重机枪的配置，但面对狂潮一般的纳粹，五壮士显然还是势单力薄。

在装填手牺牲的场景里，可以看出是“装甲拳”反坦克火箭筒贯穿车体侧部同时将弹片洞穿他的身体，这类情形在E8批次的谢尔曼身上发生是极罕见的；同时车长被党卫军狙击手用98K的7.92毫米尖头弹连中数抢却屹立不倒，也有失常理。

不论怎样考据，终归只是考据，局部的瑕疵并不能遮掩这部下足了功夫、非常写实的优秀战争电影的光辉，毕竟电影只是再现一个场景，让观众去领略现场的气氛，即使打再多的曳光弹犹如星战的激光枪对决一般暴露自己，也无法改变战争的残酷与对人性的异化。

影片中虽然暴露了些许的军事战术的欠缺，但对于人物性格的精细刻画、对信仰的虔诚也足以令观众动容。

在战争中，占领军的残暴劫掠和奸淫妇女屡见不鲜，而车长的冷酷的外表下表现出的道德与正义、打字员新兵仅存的人性和“圣徒”的虔诚自律，与同是战争受害者的德国妇女之间的舞台剧般冲突的高潮，达到了全片反思战争的高点；最后的战斗中，车组成员将战争任务与个人对基督的信仰之间的关系，又让战友们紧密地团结在了一起，明知赴死却依旧坚守，那句“我能够差遣谁去呢？

”的圣经原文，已表明了“狂怒”将牺牲自己，为后续部队顺利前进，完成这场公义的战争的坚定决心，也不难看出导演作为一个基督教信仰与文化浸淫下的个体，将此片的讨论超出战争本身的描绘，而升华到对战争与人性、信仰与力量的高度，完成了一个最佳的诠释。

本片评分：☆☆☆☆

感觉展现坦克大战的片子不多，所以就看一看。

一看之下，惊呆了。

不知为何卡斯那么强大，钱也没少烧，拍出了一种青涩的小制作感觉。

片子开头就比较沉闷，镜头语言苍白，有点不知所云。

寻思着，是不是暖暖场为大爆发来个铺垫呢？

结果就那样一路迷迷糊糊展开下去了。

还原历史方面的功课十分潦草。

谢尔曼与虎式的平原遭遇战其实只要剧本调整一下就显得不那么荒谬。

到了结尾处的堡垒站感觉导演基本上失去理智玩脱了，接近神剧水准。

总的来说，坦克片缺乏速度感，道具不好整，镜头不容易布置，难拍、难出彩，好赖能出来一部，还是得珍惜。

奥迪与他的连队持续作战半年后，他们被派往Colmar Pocket, Holtzwihr驻防，一个位于法国的重要军事据点。

尽管此时他们的连队已只剩下19人(原本有128人)和两辆M10坦克歼击车，他们还是被交代了这个任务德军对他们防守的据点展开了猛烈的攻势，派出大量的士兵和六辆坦克。

面对占多数优势的德军，他一边使用M1卡宾枪朝着德军开火，一边指示其他弟兄先躲到后方。

[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]就在耗尽弹药之时，这个身高165，得了疟疾还一腿中弹的小子爬上了一辆着了火的M10坦克歼击车车。

无畏于充满汽油的坦克随时都有爆炸的可能，他用坦克上的白朗宁M2重机枪击毙周围所有的敌军(其中包括一整队已爬到他身旁30公尺内的德军)。

他在机枪弹药用光时逃出了这辆坦克，坦克在他逃离后也因高温而爆炸。

他持续一人与敌方整连的部队作战将近一小时，过程中他还找到空档来使用电话请求炮兵支援。

在炮兵的火力支援下，他指挥着剩余的弟兄与他一起展开反攻，敌方被他们杀得抱头鼠窜，溃不成军。

奥迪几乎被授与了所有一个人可能被颁赠的勋章(共33个，其中有五个是法国颁赠的，一个是比利时颁赠的)，其中包括了「美国国会荣誉勋章」。

人们总是觉得不可思议地问他为什麽有这胆量一人对抗一整连的德军。

[ 转自铁血社区 http://bbs.tiexue.net/ ]『谁叫他们杀了我的朋友!』奥迪回答。

原载于《看电影•午夜场》2015年第4期： 特殊钢材制成的装甲，具有“自我修复”功能，炮弹击中后只有一缕青烟，随即恢复如初；车体内采用了类似德军U型潜艇的隔舱化设计，只有将其彻底摧毁，才能伤及其乘员；火控设备采用了德国最优良的光学技术，高精度光学瞄准镜与特种弹道计算机使88毫米坦克炮具有极高的命中率……这些神乎其神的夸张描述，都源自于盟军对德军一种武器的恐惧。

这就是第二次世界大战中，德军装备的“虎”式重型坦克。

它曾经是称霸战场的王者，如今却成了二战题材影视作品中的“明星”。

比较真实的历史，电影中的“虎”式重型坦克同样在台前幕后演绎着传奇…… 《巴顿将军》 20世纪70年代末，中国引进了1970年上映的美国战争电影《巴顿将军》（Patton）。

中国观众因而首次看到了“虎”式重型坦克的形象。

电影中，巴顿将军的助手将他从睡梦中唤醒，告诉他截获的情报显示，德军第10装甲师准备进攻盖塔尔。

巴顿将军穿戴整齐，率军设伏，严阵以待。

在突尼斯的盖塔尔，德军沙漠黄色涂装的“虎”式重型坦克，引导步兵滚滚而来。

其庞大的体型、粗壮的炮口、坚实的重甲，令人印象深刻。

然而，巴顿将军用兵如神，指挥美军坦克、反坦克炮、自行火炮和步兵，对德军发起突袭。

在美军的猛烈炮击之下，德军坦克和步兵的阵型乱作一团。

“虎”式重型坦克也未能挽救败局，纷纷溃退。

实际上，电影中的“虎”式重型坦克，全部由西班牙陆军装备的美制M48“巴顿”式主战坦克出演。

二战结束后，德军“虎”式重型坦克所剩无几，能开动的就更少。

在无法满足电影拍摄需要的情况，就只能“就地取材”。

电影《巴顿将军》的主要取景地在西班牙，因此从西班牙陆军借调现役的坦克是最经济的选择。

因此，才出现了电影中“巴顿将军”大战“巴顿坦克”的一幕。

同样，这个片段中美军出动的M41“沃克猛犬”式轻型坦克，也是在扮演M10“狼獾”式坦克歼击车。

在历史中，电影中的这场战斗确有其事，但并没有“虎”式重型坦克参战。

1943年3月23日，在摩托化步兵的支援下，德军第10装甲师出动57辆坦克和50多辆半履带式装甲运兵车，向美军第1步兵师据守的盖塔尔进发。

当时，巴顿将军担任美军第2军军长，亲随第1步兵师参战。

在这场战斗中，美军损失了5辆M10“狼獾”式坦克歼击车，27辆M3半履带式自行火炮，6门M1式155毫米榴弹炮和6门M2式105毫米榴弹炮。

德军第10装甲师损失了30辆坦克，均为Pz III式和Pz IV式中型坦克。

作为德国国防军的常规装甲师，第10装甲师并不装备“虎”式重型坦克。

在突尼斯战役中，真正装备“虎”式重型坦克的是德军第501重型装甲营和第504重型装甲营。

1943年3月24日，在马科纳西的战斗中，德军第504重型装甲营的12辆“虎”式重型坦克阻击美军第1装甲师对322高地的进攻，击毁美军44辆坦克。

电影中的M48“巴顿”式主战坦克刷成了“沙漠黄”的颜色，真实地再现了第504重型装甲营所采用的涂装，第501重型装甲营采用的则是浅橄榄绿色。

在随后的片段中，M48也数度出现，但也可能在扮演其他角色。

例如，在表现洛林战役的那场缺乏燃料的夜战中，其扮演的是“黑豹”式中型坦克，因为洛林战役中德军并未装备“虎”式重型坦克。

电影《巴顿将军》中，美制M48“巴顿”式主战坦克“扮演”了德军“虎”式重型坦克。

1943年5月，突尼斯，美军缴获的“虎”式重型坦克，隶属于德军第501重型装甲营。

《坦克大决战》 1965年，美国华纳兄弟影业公司拍摄了电影《突出部战役》（Battle of the Bulge）。

1995年，适逢二战胜利纪念50周年，中国各地方电视台轮番播放了这部电影，并名字改成了烂俗的《坦克大决战》。

尽管如此，更改后的名字确实更能吸引中国观众的眼球。

与电影《巴顿将军》相同，《坦克大决战》的取景地也是西班牙。

从道具上看，也是一部“美军坦克打美军坦克”的电影。

M24“霞飞”式轻型坦克扮演M4“谢尔曼”式中型坦克。

M47“巴顿”式主战坦克扮演德军“虎王”式重型坦克。

电影中，德军新型坦克以模型的形式出现时，剧中角色“科勒将军”的原版英文台词称其为“虎王”。

然而，剧中的美军官兵仍然称遭遇的德军坦克为“虎”。

当年“不明真相”的译者也就顺势译为“虎”，“误导”了一代观众。

1944年12月16日，在比利时的阿登山地区，德军向美军发起了大规模反击。

史称“阿登战役”或“突出部战役”。

电影《坦克大决战》表现的就是这段历史。

电影中，德军出动了清一色的“虎”或“虎王”式重型坦克。

实际上，这是不可能的。

“虎”的产量不过1347辆，“虎王”的产量不过492辆，最大的编制不过为重型装甲营，无法像电影中表现得那样“漫山遍野”。

在阿登战役中，德军只投入了全部装备“虎王”的党卫军第501重型装甲营、混编“虎王”和“虎”的第506重型装甲营和只装备“虎”的第301重型装甲营，而且它们全部处于缺编状态。

当时，真正震撼了美军的德军坦克是德军装甲师的主力——“黑豹”式中型坦克。

电影中，小巧玲珑的美军坦克不堪一击，完全无法与庞大的德军坦克抗衡。

尽管带有艺术的夸张，但基本表现出了75毫米炮型M4“谢尔曼”式中型坦克对抗德军重型坦克时的无奈。

即使在零距离上，其装备的M3式75毫米坦克炮，也无法击穿“虎”或“虎王”的正面装甲。

电影最后的坦克大决战中，美军坦克利用斜坡设伏，打击“虎”或“虎王”装甲薄弱的腹部。

这种战术纯粹是制片方的想象而已。

美军坦克利用灵活的特点消耗德军坦克的燃料，在现实中也没有执行性可言。

美军坦克利用机动优势，只能是向“虎”或“虎王”的侧后进行迂回。

电影中最后的坦克大决战，原型是阿登战役中的塞勒坦克战。

1944年12月26日，在比利时的塞勒地区，美军第2装甲师向缺乏燃料的德军第2装甲师发起猛攻。

交战双方的主力分别是M4“谢尔曼”式中型坦克、Pz IV式和“黑豹”式中型坦克，并不是电影中的“虎”或“虎王”。

这场战斗的结果，也是美军第2装甲师大获全胜，几乎全歼德军第2装甲师，而不是像电影中演绎的那样损失惨重。

电影《坦克大决战》中，“虎”式或“虎王”式重型坦克以模型的形式出现时，用的是M47“巴顿”式主战坦克的模型。

炮塔上的“黑斯勒上校”，原型为德国党卫军第1“元首警卫旗队”装甲师的约阿希姆•派普上校。

1944年12月18日，比利时，德国党卫军第1“元首警卫旗队”装甲师“派普”战斗群的“虎王”式重型坦克穿越阿登森林。

《解放》 1970年—1971年，苏联拍摄并上映了史诗级别的二战题材系列电影——《解放》（Liberation），展现了苏联卫国战争反攻阶段的主要行动：库尔斯克战役、下第聂伯河进攻战役、“巴格拉季昂”行动、维斯瓦—奥得河战役与柏林战役。

整部电影分为5集，最初版本长达477分钟，2002年数字修复版长445分钟。

在这幅波澜壮阔的战争画卷中，“虎”式重型坦克自然是必不可少的“角色”。

在苏联政府的主导之下，电影的设置得到了军方的鼎力配合。

制片方调动了150辆坦克、2000门火炮和5000多名临时演员，大部分都是现役苏军官兵。

制片方曾试图寻找真正的“虎”式重型坦克和“黑豹”式中型坦克作为道具。

或许有人认为，二战中的德国陆军，兵力云集东线，也将大量的坦克遗留在战场上，依然能动的“虎”或“黑豹”应该并不难找。

然而，制片方却一无所获。

最终，制片方在利沃夫坦克兵工厂制造了10辆“虎”和8辆“黑豹”的道具，分别改装自T-44式中型坦克和IS-2“斯大林”式重型坦克。

同时，IS-3“斯大林”式重型坦克、T-55式和T-62式主战坦克也在片中出现，在远景的镜头中扮演苏军坦克或德军坦克。

《解放》的第一集，《炮火弧线》演绎的是人类战争史上规模最大的坦克战——库尔斯克战役。

开战之初，德军集结了2928辆坦克和自行火炮。

苏军反攻时，德军已经集结了3253辆坦克和自行火炮。

当时，“虎”式重型坦克的总产量不过310辆，希特勒将其中的182辆投入到了战役中，分属德国党卫军第101、第102和第103重型装甲营，国防军第503和第505重型装甲营。

在库尔斯克战役中，“虎”式重型坦克凭借坚甲利炮，击毁了大量苏军坦克。

只要仔细观察电影中的“虎”，就会发现“问题”所在——道具“虎”为单排负重轮，而真正的“虎”是双排交错负重轮。

然而，在《炮火弧线》的片段中，制片人员却刻意地表现了“虎”的负重轮细节。

在“小溪争夺战”片段中，一辆被击伤却未丧失动力的“虎”开向小溪，德军坦克兵钻出坦克，跑到小溪中熄灭身上的火焰。

此时，镜头中的“虎”为单排负重轮。

当他们与同样失去了坦克的苏军坦克兵爆发肉搏战时，那辆停在小溪中的“虎”却变成了双排交错负重轮。

显然，在摄制期间，制片人员将停下来的“虎”换成了没有机动能力却在技术细节上更禁得起推敲的道具，再通过剪辑进行连接。

制片方对细节的注重，令人肃然起敬。

有趣的是，制片方对“虎”的细节如此注重，却在苏军坦克的选用上不够严谨。

1943年7月—8月，在库尔斯克战役中，“虎”的主要对手是T-34/76式中型坦克。

电影中，制片方使用的是T-34/85式中型坦克。

1944年初，T-34/85式中型坦克才出现在东线，因此根本不可能参加库尔斯克战役。

电影《解放》第一集《炮火弧线》中，苏军T-44式中型坦克改装成的道具“虎”式重型坦克。

进行的改装非常彻底，苏制坦克的特征已经被掩盖住了。

注意这辆道具“虎”，为单排负重轮。

这辆道具“虎”冲入小溪后，就被换成了带有双排交错负重轮的道具“虎”，细节上更禁得起推敲。

1943年7月，苏联，别尔哥罗德，库尔斯克战役中德军第503重型装甲营的“虎”式重型坦克。

《拯救大兵瑞恩》 1998年，美国著名导演史蒂芬•斯皮尔伯格执导的电影《拯救大兵瑞恩》（Saving Private Ryan），在全球范围引起轰动，并成为了战争题材影视作品的里程碑。

在“小镇争夺战”的片段中，两辆“虎”式重型坦克地动山摇地出现在废墟中时，想必观众中的军事爱好者已经被震撼得大脑一片空白。

回过神之后，才能从诸多细节中发现“破绽”。

首先，单排负重轮就表明，那并不是真正的“虎”式重型坦克。

其次，真正的“虎”式坦克，其车体顶缘距离地面1.8米。

电影中，一名美军伞兵提着“粘性炸弹，向“虎”发起进攻。

当他站在“虎”的侧面时，明显高出“虎”的车体顶缘，显然道具的车体较矮。

当“米勒上尉”用“粘性炸弹”炸瘫“虎”时，断裂的履带暴露它的身份——用T-34/85式中型坦克改装的道具“虎”式重型坦克。

1970年，美国电影《凯利的英雄们》（Kelly's Heroes，亦称《战略大作战》）就使用过以T-34/85式中型坦克改装的道具“虎”。

与动辄使用M47和M48冒充“虎”的《坦克大决战》和《巴顿将军》相比，《凯利的英雄们》和《拯救大兵瑞恩》显然更为严谨。

《拯救大兵瑞恩》中出现的两辆道具“虎”，由英国普拉斯影业服务公司制造。

对T-34/85式中型坦克进行改装的过程中，得到了英国博文顿坦克博物馆的大力协助。

尽管履带形制和单排负重轮的问题无法解决，但道具制作方将T-34/85的负重轮填充成为实心，尽可能与“虎”接近。

电影中，“麦克中士”使用M1A1“巴祖卡”式反坦克火箭筒两次命中“虎”，但毫无效果。

这真实地反映了“虎”装甲的强度——炮塔防盾120毫米，炮塔正面和车体正面102毫米。

美军M6A1式反坦克火箭弹的动破甲深度只有76.2毫米，完全无法撼动“虎”的正面装甲。

在守卫石桥的最后关头，身负重伤的“米勒上尉”使用M1911“柯尔特”式11.43毫米手枪射击试图过桥的“虎”。

几枪之后，“虎”居然剧烈爆炸——美军P-51“野马”式战斗机从烟雾中翻腾而出，是它炸毁了“虎”。

电影中的“虎”最大的“不真实”之处，就是“虎”根本不可能出现在这场战斗中。

1944年6月6日，盟军登陆诺曼底。

整个6月，没有任何装备“虎”的德军装甲部队进攻美军防区。

当时，德军装甲兵的主力集中于英军第21集团军群的防区，保卫诺曼底的交通枢纽卡昂。

电影中，守卫小镇的美军伞兵称进攻他们的是德国党卫军第2“帝国”装甲师。

实际上，这个装甲师直到7月才抵达诺曼底。

1944年6月，唯一向美军防区进攻过的德军装甲部队是党卫军第17装甲掷弹兵师，但他们并不装备“虎”。

在表现“虎”企图过桥的近距离镜头中，可以看到“虎”车体正面右侧隐约画着“交叉的双钥匙”标志。

这是德国党卫军第101重型装甲营的标志。

不过，其当时还没有抵达前线，抵达前线后也是在英军防区作战。

后来，这两辆道具“虎”又参加了电视剧《兄弟连》的拍摄。

在《兄弟连》中，“虎”的戏份不多，多以“打酱油”的形式出现。

第四集是“虎”戏份最多的一场战斗，经过伪装并隐藏在建筑物后方的一辆“虎”击毁了支援美军第101空降师第506伞兵团第2伞兵营E连的英军“克伦威尔”式巡洋坦克。

随后，美军伞兵与英军伞兵撤退。

在历史原型中，也是没有“虎”参与这场战斗的。

1944年9月19日，在荷兰的纽南外围，E连的美军伞兵与英军第15/19轻骑兵团的6辆“克伦威尔”式巡洋坦克遭遇了德军第107装甲旅的阻击。

德军第107装甲旅装备“黑豹”式中型坦克，并不装备“虎”。

最终，这两辆道具“虎”分别卖给了美国的一个“土豪”级军事爱好者和一个二战军事爱好者俱乐部。

电影《拯救大兵瑞恩》中，美军伞兵和游骑兵将“粘性炸弹”附着在了“虎”式重型坦克的车轮上，随后在弹坑中躲避爆炸。

单排负重轮表示，这并不是真正的“虎”。

“粘性炸弹”爆炸后，被炸断的履带表明了其原型的身份——T-34/85式中型坦克。

电影《拯救大兵瑞恩》中，美军“麦克中士”用M1A1“巴祖卡”式反坦克火箭筒瞄准“虎”式重型坦克。

电影《拯救大兵瑞恩》用过的道具“虎”经常出现在国外的军事主题活动上。

《白色“虎”式》 2012年，俄罗斯拍摄的电影《白色“虎”式》（White Tiger），大概是电影史上首部以“虎”式重型坦克作为片名的电影。

其原著为俄罗斯小说家伊利亚·博亚绍夫的中篇小说《坦克兵，或白色“虎”式》。

《白色“虎”式》是带有强烈“魔幻”色彩的战争片。

电影中诸多超现实主义的情节，不是为了反映真实的历史，而是在表达某种象征意义或政治隐喻：全身90%烧伤的苏军坦克兵不可思议地康复。

在忘记了自己身份的同时，又获得了“与坦克交谈”的神奇能力。

他重新得名纳伊杰诺夫，返回前线驾驶坦克。

此时，战场上出现了一辆神秘的白色“虎”式重型坦克。

它经常神不知鬼不觉地杀出，射向它的炮弹会全部弹飞。

它击毁苏军大量坦克，又在瞬间消失。

审问了德军俘虏，苏军才发现，即使德军也不知道它的来历。

纳伊杰诺夫认为，这辆白“虎”是个“幽灵”，根本没有人在驾驶，并驾驶T-34/85式中型坦克与之展开对决。

维斯瓦—奥德河战役后，这辆白“虎”就再也没有出现过。

德国投降后，纳伊杰诺夫认为白“虎”并未消亡，继续驾驶坦克踏上追猎白“虎”的征程。

电影中使用的道具“虎”看起来非常奇怪，倒是与电影诡异的情节相匹配。

这辆道具“虎”改装自“虎”式重型坦克当年的“死对头”——IS-2“斯大林”式重型坦克。

原车的结构导致道具“虎”的炮塔位置前移，看起来很不协调。

这种别扭的外形却与“虎”式重型坦克的原型车之一，保时捷公司的“虎”P非常相似。

“虎”P的故障率极高，因此在招标中败给了亨舍尔公司的“虎”H，也就是后来的“虎”式重型坦克。

电影开拍之前，制片方曾开始制造一辆全尺寸的1﹕1道具“虎”，而且技术细节非常考究，精确地还原了双排交错负重轮。

然而，就像当年的“虎”式重型坦克一样，精确还原的“道具”虎也是极为复杂的机械。

制造的工期过长，导致“道具”虎已经赶不上电影的拍摄。

于是，制片方只好草草改装了一辆道具“虎”，凑合着拍了电影。

那辆考究的道具“虎”仅仅在电影首映式上进行了展出，并以38万欧元的价格进行出售。

实际上，除了冬季以外，“虎”式重型坦克不会采用白色涂装。

真正的“虎”也不可能“弹开所有的炮弹”。

电影中，苏联卫国战争已经进行到了1944年，苏军装备中不乏T-34/85式中型坦克、IS-2“斯大林”式重型坦克和ISU-152式自行火炮，甚至还有1945年3月才投入实战却提前在片中进行了“穿越”的SU-100式坦克歼击车。

在常规交战距离上，它们足以击穿“虎”的正面装甲。

电影中，苏军文职军官称白“虎”抵御住了ISU-152式自行火炮的轰击，装甲厚达250毫米，战斗全重100吨，是对白“虎”的夸张想象。

不过，电影中借“朱可夫元帅”之口，抱怨这辆白“虎”在几次战斗中都能击毁苏军十几辆坦克和自行火炮，并不一定是夸张。

二战中，少量“虎”式重型坦克阻滞苏军或盟军大量坦克的进攻，这样的战例并不少见。

德军还涌现了不少指挥“虎”式重型坦克的王牌车长。

例如，第502重型装甲营的奥托·卡尔尤斯中尉，他的“虎”击毁了苏军178辆坦克和100门火炮；党卫军第101重型装甲营的米夏埃尔·魏特曼上尉，他的“虎”击毁了苏军和盟军138辆坦克和132门火炮。

原本准备在电影《白色“虎”式》中使用的全尺寸“虎”式重型坦克道具，技术细节表现得非常成功，看起来几乎与真正的“虎”式重型坦克无异。

电影《白色“虎”式》中，临时使用IS-2“斯大林”式重型坦克改装的道具“虎”式重型坦克，外形看起来非常怪异。

《狂怒》 2014年，美国著名影星布拉德·皮特主演的电影《狂怒》（Fury），在全球的军事爱好者中引发了巨大的反响。

使用世界上唯一一辆能动的“虎”式重型坦克作为道具，是这部电影最大的几个亮点之一。

自1946年的英国电影《他们即荣耀》（Theirs Is the Glory）以来，这是电影史上第二次用真正的“虎”作为道具。

1943年4月21日，在突尼斯战役中，英军第48皇家坦克团的“丘吉尔”式步兵坦克与德军第504重型装甲营的“虎”式重型坦克展开激战。

“丘吉尔”的6磅坦克炮发射的1发穿甲弹，歪打正着地击中了131号“虎”的炮塔座圈，并卡死了炮塔。

德军坦克兵来不及进行破坏，就遗弃了炮塔不能旋转的131号“虎”，飞也似地逃命去了。

英军幸运地缴获了完整的131号“虎”，并将其运回到本土。

目前，幸存至今的“虎”只有7辆，而尚能开动的“虎”，只有这一辆。

作为英国博文顿坦克博物馆的“镇馆之宝”，馆方只肯将这辆“虎”借给制片方3天时间。

由于变速箱和传统系统的旧化，这辆“虎”很可能无法适应拍摄现场的泥地。

为了防止“宝贝”出现损坏，制片方对拍摄场地进行了平整，甚至向土地所有者支付了破坏土地的赔偿金。

131号“虎”属于初期型“虎”式重型坦克。

曾有观点质疑，电影中故事背景的1945年4月，德军怎么还可能保有初期型“虎”。

实际上，当时确实有德军装甲部队装备初期型“虎”，例如“胡梅尔”重型装甲连，以及“舒尔茨”战斗群的“费尔曼”重型装甲连。

真正的“虎”作为道具，技术细节自然难以挑剔。

但是，布拉德·皮特的坦克排与“虎”展开的那场坦克战则值得推敲。

为了表现德军坦克的强大和对美军坦克的技术优势，电影一如既往地将“虎”描绘成“一车当关、万车莫开”的形象。

这不可避免地出现了艺术的夸张。

美军坦克兵发现伏击他们的“虎”时，对距离的读数是800码（732米）。

“虎”从灌木丛开出并接敌时，德军坦克兵对美军坦克的距离读数是700米。

相距500米时，美军坦克依然未能击穿“虎”的正面装甲。

美军坦克排的4辆“谢尔曼”中，有1辆装有M1A1式76.2毫米坦克炮的M4A1，1辆装有M1A2式76.2毫米坦克炮的M4A3E8（实际是1辆M4A2，扮演M4A3E8）。

其发射M62式被帽穿甲弹，足以在600米距离击穿“虎”的车体正面装甲；发射M93式高速穿甲弹，甚至可以在1500米以外击穿“虎”的车体正面装甲。

在电影中，皮特的坦克在近距离命中“虎”的侧面，依然未能击穿，只是着弹角度太小而发生的“跳弹”。

实战中，在近距离上，76.2毫米炮型“谢尔曼”并不是迂回到“虎”的后方才能将其击穿。

电影《狂怒》中，向美军坦克排发起冲锋的“虎”式重型坦克。

电影《狂怒》中，德军“虎”式重型坦克的航向机枪开火，曳光弹形成了绿色的弹道，视觉效果仿佛激光一般。

1943年3月—4月，突尼斯，德军第504重型装甲营的131号“虎”式重型坦克。

英国博文顿坦克博物馆的“镇馆之宝”，世界上唯一一辆能动的“虎”式重型坦克。

作为法西斯侵略扩张的“帮凶”，“虎”式重型坦克并不能挽救德国战败的命运。

作为经典的坦克，其在战场上创造了难以超越的战绩和传奇。

作为电影中的道具，它给观众带来了无与伦比的震撼。

在未来的战争片中，“虎”式重型坦克将继续驰骋银幕！