梅格雷的陷阱

　　重看了一遍《憨豆先生》，才发现总共只有十来集，明明小时候看电视觉得有很多集的，其中有些笑点到现在已经觉得一点都不好笑（也可能当时就不好笑），但有些依然能让人拍案叫绝。

不管怎样，梅格雷探案系列是在电信IPTV盒子里看到的，初看海报时心想憨豆先生竟然还有拍严肃题材的作品吗，毕竟连很多媒体提起他时，用的头衔很多都是喜剧大师，而不是表演大师，哪怕他在国内广为人知的作品只有《憨豆先生》，还有几部质量实在不敢恭维的番外电影　　出乎意料的是，片中的梅格雷并不让人感到出戏，就和波特先生一样，没有被成名作固定了戏路。

而影片质量也是相当高，基于小说改编的剧情有保障，影片节奏虽然慢悠悠的但看起来确实像别人说的那样挺舒服，最值得称赞的是OP，没错，又是那种就算你对片子不感兴趣也要看完OP再删除的程度。

布景、服装都挺用心的，就是看起来稍微有点现代的感觉，换句话说就是有个人穿着古代服装站在你面前，发型也是古代的，但就是觉得不是古代人，仿佛缺了点什么　　娱乐性方面就没那么激动人心了，而这正是吸引人气的重要因素之一，作为开篇，《梅格雷的陷阱》平铺直叙，几乎没有高潮，后面几部也有类似的问题，梅格雷本人全程深沉思考状，说话的语调也没什么变化，与蹦蹦跳跳的福尔摩斯相比在人格魅力方面少了几分。

更糟糕的是四集均没有动作戏，也就是说整部电影都是靠推理和对白撑起来的，影片的基调也相当严肃，这对于不喜欢侦探电影的同学来说可能就看得想睡觉　　好的侦探电影很少，从《东方快车谋杀案》的全球票房来说，这似乎也不是什么小众题材，更不用说同是英剧却超级火爆的《神探夏洛克》了。

这部复古的侦探剧没有什么俊男美女主角，不搞笑，又没华丽的打斗，主角梅格雷看起来没什么大能耐，他也需要依靠各种专家的建议组合起来进行推理，更像是一个能力更强的侦探而已。

但与《神探夏洛克》相比，我更喜欢梅格雷探案，因为它把全部重心都放在了剧情呈现和推理的打磨上，最终给出了精致的作品，这种做法难道不吸引人吗？

把零食推到一边，灯关掉，电视关掉，QQ什么的全部退掉，戴上耳机，全屏模式观看，抓住影片中的线索，跟着梅格雷慢慢推理出案件的真相，过瘾　　当然可能实际上并没有这么过瘾，这也是我没有打5分的原因，第一集使用了在其它刑侦剧里出现过不少次的激将法，缺了些许新意。

第二集和第三集的剧情更复杂，推理的成就感更大，质量也最好，缺点在于有些证据抛出太早，小部分心理分析也比较牵强。

第四集则是过于复杂，已经变成了看到结尾也是“嗯嗯，原来是这样啊”但却一脸茫然的状态。

但总的来说质量还是很不错的，影片节奏控制得很不错，就算娱乐性缺乏也不觉得无聊，除非本身就对这类题材的电影不感兴趣，但OP还是要看滴　　　　　　　　　　总体评分：4.2（四部一起评，第一部和第四部扣分较多）　　娱乐指数：3.0&4.0（节奏非常好，但缺乏商业元素，所以对侦探题材不感冒的，娱乐性就较低，喜欢侦探电影的就看得比较过瘾）

如果还怀念在故事会里看过的侦探小说，这部《巧设陷阱》值得一看。

虽然情节按部就班，一切都在情理之中，却也将导演水平体现的淋漓尽致，一个字，吊！

它也告诉一些烂片，所谓悬疑无需装B，好好讲故事就行。

憨豆先生在里面也可圈可点，一开场我是忍不住发笑的，但随着剧情发展，就发现不愧是老戏骨。

豆瓣只给出6·8分，好吧，难怪小时代票房上亿。

我们这个时代只需要娱乐，不需要动脑。

个人观点，小时代粉勿喷[闭嘴]

二战期间，法国警察在盖世太保阴影下的孱弱腐败，让法国人民对法国警察的行动力产生质疑。

而战后（上世纪四十年中期）法国疯狂清除叛国者行动又把巴黎警察这一执行者推到了舆论的风口浪尖。

为了重新恢复法国人民守护者的形象，重新赢得法国人民的信任，法警立志推翻盖世太保时期暴力执法、屈打成招、威逼利诱的恶行，摸索基于犯罪心理和行为特征的探案模式。

正如《梅格雷》中内政部长所说：“从实行宵禁，到清查蒙马特的每个移民危险分子，以免罪来诱惑他们，直到有人供出凶手，这些年这座城市已经看够了盖世太保的作风，我不想再看到那些手段。

但时间消耗生命和信誉，国家的和警察的。

”《梅格雷》讲述的就是这一时期（上世纪五十年代）巴黎探长梅格雷带领法警侦破恶性大案的故事。

六个月内，五名年龄、职业、生活轨迹毫无共同点的女性在深夜的蒙马特街头被杀。

相似的作案手法让巴黎女性笼罩在一个暗夜连环杀人魔鬼的阴影里。

也让全力追查却仍未取得丝毫突破的警察夹挤于内政长官、新闻媒体以及公众舆论等多方压力之中。

而压力的中心就是负责此案的探长梅格雷。

影片讲述的就是梅格雷承受着被上级撤换、被媒体堵截、被舆论谴责的压力，巧妙借助媒体传播力、利用罪犯的虚荣心设计诱捕计划，根据罪犯留下的蛛丝马迹缩小范围、锁定嫌疑人，击毁罪犯心理防线、挖掘犯罪动机背后不全人格及其原因的故事。

即便是一部侦探影片，但此中没有过多的炫技、紧张、刺激，而是充满了优雅从容的巴黎风格。

故事铺陈层层深入，被害者的刀伤、被撕开的衣服、嫌疑人的衣服的布料纽扣、被烫焦的痕迹……每一个细节交代的都有始有终；影片中每一个街景、建筑、车辆、器具、服装、装饰都赋予厚重的历史感。

影片最出色的还是演员们的表现，肢体大于语言，在含蓄、沉稳中用细节表达着心理和情绪，反而更加有真实感。

其中特别想提的是梅格雷夫妇的表演者罗温·艾金森（憨豆先生）和露西·科乎。

首先，罗温·艾金森不愧为行为艺术大师，他精彩的演绎出一位赋予深沉同情心与强烈正义感，寡言又干练、睿智又细心、敏感又坚定的探长形象。

面对受害者的遗体他心怀尊重与责任，面对上司的压力他敢于担当又勇于为下属力争，面对并报纸上关于警察的负面报道他不敢通篇阅读但又忍不住在路过时扫览，面对调查对象舞女他主动出钱让其叫车回家，面对媒体的围追堵截他谨慎保密又巧加利用，面对同事关于“钓鱼”女警安危的担心他坚定地说只要我们尽职她们就不会有危险，面对嫌疑人的百般掩饰作态他平静从容用证据击溃嫌疑人的幻想，面对凶手绳之以法后恢复祥和活力的巴黎他终于可以步履轻松的回家。

然后，露西·科乎饰演的梅格雷夫人也确实做到了一个让丈夫想要回家的妻子。

她忧心丈夫深受工作压力拉丈夫参加社交，她担心丈夫被别人言语中伤及时终止话题，她善于倾听并能坦诚回答丈夫征询，她默默承受丈夫持枪执行任务时的惶恐，她感受并忍耐着与丈夫一样的压力，她无怨无悔地用坚韧与守候为丈夫撑起最后的港湾。

如果说影片最后梅格雷穿过悠闲的咖啡厅、穿过不再涨停耸人听闻头条的报刊亭、穿过结队过马路的女人孩子、穿过其乐融融的爷孙让人感动；那么最让人感动的是守在家中的梅格雷夫人接到丈夫打来的电话，对她说案子完结要回家的时，她释放的心情，她雀跃着拉开家里严丝合缝的窗帘。

是的此刻，她的天空才亮了起来，而看到这里的我也忍不住掉下眼泪。

没错，梅格雷夫人对梅格雷爱让人感动，可并不是所有爱都是如此温暖美好。

案件中罪犯正是不堪忍受强势与畸形的爱而产生变态心理，当情绪被压抑到一定程度，一点风吹草动也能激化其暴力行为，让其在犯罪中宣泄压力，获得自我满足。

爱，从来都不是一个简单的课题，永远值得我们反思与学习。

更多细节自己去看电影吧，值得一看。

憨豆先生果然是一位出色的演员，我甚而没能正襟危坐地看过他一出喜剧，倒看了 一出本格派满满的悬疑片（其实是正儿八经的侦探片），从服化道具来说，影片着 实花了一番心思，我们可以完全把憨豆从一位喜剧演员剥离出来，再加上灯光以及 环境，一个侦探Maigret出现了。

整个场景特别讨好眼球，从开始的静态构图，用了巴黎圣母院楼顶的石像鬼（我也 不知道是不是应该这么称呼）为起，显现整个巴黎的场景，又有追逐镜头，自然的 镜头摇晃，频率略有节奏，却不显得头晕，完全是技术到位的强大表现力。

背景的 忧郁蓝色特别讨好整个巴黎的气氛，而主体人物又有橙色光照亮主题，搭配相宜。

Maigret的小说传闻作者乔治·西默农笔下有八十多篇，然而我有幸读过的一本还不 是这部，哪有这么巧，可以看得出classic的侦探文学作家如何构建一个人物，以及叙 述一桩案情。

不过电影的语言上几乎舍弃了法国人慵懒的个性以及漫不经心的表现 ，各个警察身份都表现得过于称职了，唯独出现一句类似法式玩笑的是在一个聚会 上，一群人在聊案件时，漫不经心地说出“弗洛伊德会说这个凶手有性痴迷，弗洛 伊德谈起这些就像回到了童年”——另一个人说忙接茬道“感谢上帝，没让弗洛伊 德办这个案子，全是废话”然而在最终凶手动机的突显上，无疑不是在印证这句话 ，恰恰是全剧的一个最重要的主题，当时我看到此，倒是深以为然了下。

这桩案件本身不算太新鲜，在于连环作案上，证据之少，又有上面的压力，其相似 程度可相当于开膛手杰克，但是对于被作案者的选择特征不算太过于明显。

所以碍 于时限（还包括影片的时限，你在电脑上看电影，会看到倒计时或者进度条，往往 觉得，最厉害的导演，总能把最终谜底压在最后几分钟上，尤其是之前的几十分钟 ，都在一种似是而非的云里雾里之间）碍于压力。

这个案子破案的过程不算太精彩，甚而有些下作，我想女权主义者应该又有话说， 让女警去当诱饵，这种做法连Maigret的太太都不能接受，何况最终用意志力来拷问 ，说实话，不算高明，但是非常管用，Maigret的坚持自我，坚毅地令人捏一把汗， 只是最后那个死的人太冤枉了，在之前，我就有怀疑过，那个人也许会作案，按照 正常，应该也控制起来，起码派个监视才对。

不过这个细节不趋于完美，才让故事 有悬念。

案件告破，没有其他案件那种愉悦以及成就感，反而一种刚如释重负的感觉，憨豆 最后几步走路，走的真是戏骨范儿，把一种卸下压力的轻松，演绎得淋漓尽致，和 之前在市街穿梭截然不同，本片毫无做作，几乎没有一个费镜头和一句废话。

但也 许在如今的格调里显得格格不入，没有获得很好的分数，我觉得挺好的，起码，将 来，我还有一棵白菜可以培养几年，至少不会有急于被猪拱了的感觉。

对于爱好， 我一直是自私的。

作为悬疑推理片，逻辑展现少和侦破过程简单，推理部分还是弱了点。

罗温•爱金森所饰演的人物性格沉稳内敛，不紧不慢的推理，英式风格的法式侦探片，剧情上就像喝杯下午茶回忆起往年的事，平静、朴实。

各个演员的实力演出令整个影片的张力提升很多，每个细节都做得很到位。

复古的风格也让整个影片加分不少

前几天看Mindhunter，剧中说每一个连环杀手的背后都有一个不称职的母亲，和一个缺位的父亲。

此案也不例外。

幼年时做屠夫的冷酷父亲，强势母亲，好不容易结了婚，没想到妻子是另一个妈。

绝望。

梅格雷的创作者乔治-西默农也是一生都在抱怨母亲。

警长的表演可圈可点，一点看不到憨豆的影子，确是难得。

整个破案的过程靠心理战。

首先设下局，让外界误以为凶手已经归案，激怒真正的凶手。

以女警员为诱饵，诱使凶手再次出手。

对凶手体型基本了解，并得到衣服碎片。

锁定嫌疑人后是漫长的审问、对峙，最后让妻子和母亲同时出现在凶手面前。

凶手崩溃。

没有走访亲友同事，没有犯罪现场痕迹调查，仅凭心理分析和察言观色破案，在今天看来简单。

但是，想想原创乔治-西默农出生于1903年的上世纪，梅格雷系列小说大多写于1930年左右。

在当时这种心理背景分析已经是非常超前了。

村上春树先生曾在他的短篇集《大萝卜与难挑的鳄梨》一书中提到乔治-西默尔，那个短篇的题目就叫《交流大有必要》，风趣幽默。

看完对乔治-西默尔的秉性经历一叹。

附1 乔治-西默农传比利时作家乔治·西默农的名作《黄狗》于1981年由中国青年出版社的《外国惊险小说选》第二集作为书名出版，使西默农的名在中国得以传播。

金志平在《外国名作家大词典》写了一篇饶有趣味谈论他著作的小传，至今脍炙人口。

1993年美国出版了派特列克·马汉姆的《这个不是梅格雷的人》是至今写得较好的西默农传记。

西默农是个多产作家，一生写了76部梅格雷探长系列故事(按：金志平说是82部)，170部其他“严肃”小说，还有用18个笔名写的200部其他作品（维基百科说总数超过450部）。

西默农1903年生于比利时列日，家庭比较贫困，15岁时父亲患重病，他便不得不辍学。

当年他就在一家书店里当店员，这是他的第一个职业。

次年进《列日日报》做小职员，从跑刑事案件的记者一直提升到专栏小说撰稿，到了1921年出版第一部通俗小说《在阿什桥上》。

翌年在法国巴黎小居。

一旦到了巴黎，这位野心勃勃的外来人在作记者工作中认识了法国作家安德莱-纪德，安德莱劝他减少作品中的华丽辞藻；听从这个劝告以后，他用乔治-西姆的笔名出版作品，成为通俗小说家，声名鹊起，加上他的勤奋，一年之间写了44部小说。

1928年，他离开巴黎，沿着运河漫游了法国的外省和北欧水乡；在旅途中，他创造了儒勒-梅格雷这个人物，回到巴黎后他放弃了乔治·西姆这个笔名和通俗小说的写作，出版了梅格雷系列小说，单是在1931年就出版了11部。

第二次世界大战时，纳粹德国占领了巴黎，但由于他的声望，得以继续写作，也经常和女演员阿尔莱蒂及导演德柯阿在街头露面。

他们在战时与通敌分子来往，声名狼藉，巴黎解放后使西默农不得不去美国避居十年之久。

1955年回到巴黎，不久后去瑞士定居，有一时期就住在洛桑英籍华裔作家韩素音家的附近。

他住在那儿深居简出，晚景凄凉。

直到1989年86岁时去世。

根据传记作者的观察，西默农从来不是个快活的人，虽然他热衷于醇酒妇人。

他曾经夸下海口，说同他上过床的女人至少有一万人之多。

他之不快活是由女人引起的，至少是由于一个女人，那就是他的母亲。

西默农一直都在抱怨他的母亲恩利爱特-西默农，幼时母亲不喜欢他，从来不表达对他的慈爱。

他在所写的自传体小说与回忆录中，对他的母亲不少攻击。

他一生愤恨他的母亲，在她去世后的一年(1970年)，他突然停止了写作生涯，不再出版新作。

与其他女人的交往，也并不成功，他结婚两次，但两次婚姻都不符合他的需求。

但是他的艺术生活却是一丝不苟的。

他在作品中不断在他穷苦的青年时期打圈圈，如怀恨他的母亲、诽谤他的父亲。

这一切可能是西默农写作的动力，但同时也是他灰心丧志的源泉。

作为一个比利时人把法国写得那么有魅力和精确，不是易事，何况他写的是公众关注的法国：旅馆、车站、乡间市镇、停尸室、水路、酒吧及警察局等等。

唯一的室内描写都是在梅格雷系列小说中。

不同于西默农，梅格雷有理想的家庭，完美的女主人，这种平静的家庭生活都是西默农要追求的。

西默农显然没有忘记安德莱-纪德对他的劝告。

他常用的词汇不超过2000个。

他讥嘲那些“非叙述性”的小说，同样的人物，特别是女人，不断在不相同的书中出现，他也不以为意。

他以巴尔扎克为他的楷模。

这位《人间喜剧》的作者也是一位快手而又草率拿出成品的人，同样也是以写通俗小说起家而获得了盛名。

特别引人注意的则是巴尔扎克也是和他母亲龃龉了一辈子。

西默农非常适合于用这一则墓志铭：“一位小说家也是个不喜欢他母亲的人”。

附2 交流大有必要/村上春树法国有一位叫乔治-西默农的作家，精准的文体、敏锐的观察力和作品中营造出的感人气氛是他的拿手好戏。

他写的梅格雷探长系列小说，赢得了世界性的追捧。

但他著称于世，并非仅仅因为数量超过两百种的著作，还因为他是一个活跃的womanizer（花花公子）。

据作家晚年的自白，他“从十三岁开始到现在，曾与大约一万名女子有过性关系”。

这一类自白难免有些夸大其词，我们不该照单全收。

他太太在他死后就曾经说过，一万这个数字绝无可能，“最多也就是一千二百人吧”。

可就算如此，也足够凶猛了，您说是不是？

根据他太太的证言，西默农跟身边的女人挨个儿睡了个遍。

他身边那些有求必应的女人似乎也有问题，可明知如此，却还在那里统计人数的太太也真厉害。

这到底是怎样一对夫妻啊？

西默农声称：“我不把性交视为不道德。

我只是需要寻求交流罢了。

”然而我觉得一般情况下，世上的人哪怕没有性关系，也有办法向周围的人（即便始终说不上充分）寻求交流，生活下去。

为了彼此沟通就非得一一发生性关系的话，只怕身体也吃不消吧。

西默农先生本打算摘取诺贝尔文学奖，最终却未能如愿。

不过时至今日，这种事情早就无所谓了。

请试着想一想，三年前的诺贝尔文学奖是被谁摘走的，已经没人记得了吧。

但西默农是个性爱狂这件事，却作为传说在文学史上灿烂地（也许未必？

）大放光芒。

不用说，在性爱方面，重要的不是数量而是质量。

如果质量令人满意，对手哪怕只有一个也无所谓。

然而就算跟一万个异性睡过，心里却没有着落，一切都无非是浪费时间和精神而已。

说个跟性无关的事——本人在收藏LP①唱片。

纯属偶然，我也是从十三岁开始收集的，如今数量已经相当可观。

几乎全是往年的爵士乐。

要是人家问我有多少张，我也不甚清楚。

我收进来很多，也扔掉很多，没有时间去统计数字。

我猜大概不会超过一万张，不过不能保证。

要问我究竟想说什么，那就是对收藏（倾注心血的对象）来说，问题不在于数量，重要的是你对它们理解和热爱到什么程度，有关它们的记忆在你心中鲜明到什么程度。

我觉得，这才是交流这个词本来的含义。

日复一日地去逛二手唱片行，用指头翻弄散发着霉味的唱片套，心里揣摩他的苦楚：西默农先生一定也很不容易吧。

世间有各色各样的人生啊。

这个电影(电视剧)我是冲着憨豆先生去看的hhhh，而且也是侦探悬疑类的电影，我个人是喜欢看悬疑推理侦探类的电影。

谈到憨豆先生(罗温·艾金森)第一反应应该就是搞笑吧。

不过在这个作品里的罗温是让我刮目相看的，无论是演技还是他在这个电影里扮演的角色(神探梅格雷)都真的非常棒，很佩服。

还有就是在这个作品中看到了熟悉的面孔(?)就比如神探夏洛特里的夏洛特，还有哈利波特的坏姨妈hhhh。

我的个人想法先放在一边，先谈谈这个作品的主要内容，这里我就先谈第一部了(共两篇)。

这个作品来自真实的事件，也可能是因为这样还有演员们的演技更让人感慨吧。

时间来到19世纪法国巴黎。

一个和谐的家庭里有一对夫妇还有他们的四个孩子，那天，他们其中一个最小的孩子生病了，过几天烧还没退。

所以乔吉特•利寇(孩子的母亲)晚上独自一人来到了药店，买了退烧药。

不幸，在回家的路上却遇到了刺杀。

这已经是第五起了，这起连环杀人案被人们称为:蒙马特事件。

被杀的都为女性，身高偏上，头发为棕色，独自行在蒙马特街。

奇怪的为凶手并未利用一般的刀或者菜刀而是利用了削铅笔用的小刀。

在没有FBI，DNA，CCTV的时代，破一个案件对于警察是困难的。

从2月2日到乔吉特被杀警方没有一点前进。

梅格特的上司也是对此比较气愤，一直督促。

对于这类上司梅格雷却非常沉着冷静。

梅格雷突然想到如果把凶手干的事件推给另外一个人凶手会不会感到气愤，恼怒。

"无论多完美的凶手都有个缺点那就是骄傲。

他们都想让别人知道他们做的事有多伟大。

"于是梅格雷就与自己打了一个赌。

准备设一个陷阱给凶手。

警方也假装的抓了一位"嫌疑人"开始演戏，又安排12位学过护身的女性晚上独自走在蒙马特街。

凶手果然上钓了，那位"幸运"的女性正是女警，她拽(?)下来了凶手的衣服一块布和扣子。

警方也试着抓到凶手，却错过。

(这里挺可惜的因为只要警察带着枪应该就可以抓到凶手了)。

根据那位女警的描述，那位凶手的头发为棕色，身高和她差不多手上戴着婚戒。

不过上司对梅格雷自顾自的决定也是不满，说到明早就要换人。

但梅格雷冷静的找到了衣服的来处，并找到了符合描述的嫌疑人，并进行了扣押。

这个嫌疑人是一个艺术家。

在他们家也发现了疑似凶器的削铅笔的刀。

却被母亲溺爱着，在溺爱长大，总认为自己很"特别"。

还有他的妻子也是很爱他，但是他妈妈和他妻子关系却不太好。

但是在扣押后又发生了第六件。

可以之前不一样刀法不干净"这一次与之前不一样啊刀法不一样不干净而且刀伤在这位女性的胸部和喉咙，之前都是在背后的..."梅格雷已经知道了凶手。

梅格雷用心里战术让那位艺术家承认了前五件都是他杀的。

梅格雷也指出最后一件案件是他的妻子和她的母亲其中一人做出来的。

梅格雷问了他的母亲两次":是你杀的吗?"终于他的母亲承认了。

但这件事未结束(如果是我我应该直接让警方逮捕他和他的母亲的)梅格雷问道":你杀的女孩的裙子是什么颜色的?"他的怔住了，结结巴巴回答":蓝色。

"于是梅格雷对他下属指着他妻子说到":带走。

"这时那位艺术家彻底奔溃了":我是因为恨你们才杀她们的。

我恨你们..."他的妻子说到":我爱你"他却说到":我恨你们我恨你们!!"后面的部分应该是为下一集作铺垫的。

因为爱而生成了恨。

世界的一切，过度了就会成为坏。

要有始有终。

这部作品中，仔细观察有特别多的细节，这些细节都在为后面作铺垫。

就比如前面说到的"梅格雷，我始终不明白的是，为什么凶手不用匕首或者菜刀呢 ?这些伤口的形状和深度表示凶手用的是小削笔刀。

"也是为后面凶手为艺术家做了铺垫。

还有当警方到凶手家时，那位艺术家特别配合的回答了警方的所有问题，表面上态度平稳，但手一直在动。

从心理学角度，应该是他很紧张才做出的习惯性动作。

这些他回答的话应该是练了很多遍。

过度配合的人也很可疑。

还有警方来他们家时，他妻子的表情非常不自然，很多习惯性紧张的动作。

这时他的妻子可能已经知道了他的罪行，但因为爱他，所以隐藏着。

还有一个部分可能会比较奇怪，就是为什么他的母亲要承认是她杀的。

我觉得这里也是因为"爱"。

因为他的母亲爱他所以宁愿牺牲自己也不愿让她儿子承担责任。

但是他的妻子却为了转移媒体注意杀了人，为了让他释放。

母亲想我为什么没那么做。

于是就承认了她杀。

这部作品中还有我个人比较喜欢的句子:"It's like life can't continue for him until he catch this man. "(好像他抓不到人生活就不能继续一样。

)"I hope him do. Life cannot continue for any of ue until his does. "(我倒希望他早点抓到凶手。

不然所有人的生活都不能继续。

)"Something Tissot said.Killers always have to boast about their crimes in someway.They like to tell the world how extraordinary they are."(蔕索说的话。

凶手总是会用某种方式炫耀他们的罪行。

他们喜欢告诉世界他们有多非凡。

) ............ 我觉得这个作品值得去看看。

特别是喜欢看推理的人。

夏洛特是小说，而这个是真实事件改编。

与其说恐怖，我觉得这部电影也是让我看到了人性的最恶面。

人真的很奇怪因为贪婪而恨世界，来杀害无辜的人。

也可能是因为从真实事件改编更让人投入吧。

是金子到哪里都会发光 ，无论你在世界的角落，无论别人用什么眼光看待你，只要活出自我，做一个善良的人，我觉得就已经很不错了。

一部复古悬疑电影，能将上世纪五十年代的巴黎连环凶杀案，拍的如此有腔有调，节奏得当，令人眼前一亮。

整部影片很得体，很优雅，电影伊始行云流水般的女音前曲，恰如其分地拉开了整个案件的帷幕。

法国故事里夹带着浓郁的英伦调，并无违和感。

而服装、布景乃至每位演员的演绎，恰到好处，毫无赘笔。

不生硬做作，不七扭八歪，完胜太多打着“悬疑剧”幌旗的粗制滥造。

受限于原著和案件的时代背景，情节还是颇为简单的。

毫无头绪的连环案，焦头烂额的警方，而神探梅格雷从容利用了罪犯了的虚荣心，步步为营，层层递进，最终一举破案。

憨豆先生在影片中的扮演亦是剧中一大亮点，深思熟虑，行事严谨，对于案情的剥丝抽茧，嫌疑人的执着认定，看似漫不经心，却一切尽在掌握，着实令人喜出望外！

当嫌疑人佯装迷茫走出卧室，曝露于梅格雷的视线之下时，便注定难逃法网。

作案目的很简单，而立之年，却深受母亲与妻子的双重宠溺与控制。

长期压抑又在常人世界无法体现自我价值时，从而选择了极端杀戮之路。

尾声处，罪犯隔着牢网对其母亲和妻子歇斯底里不停咆哮“because I hate you”时，三人泪眼相对，唏嘘不已。

片尾曲与片首曲遥相呼应，一如既往的行云流水。

梅格雷走在巴黎的街道上，有种雨过天晴般的明朗，挺好。

梅格雷是警局探长，巴黎已经有5名女士被杀害，案件却毫无头绪，5个受害人也缺少共同点，除了都是深色头发。

在一次聚会时，医生告诉他很多病人喜欢炫耀自己的犯罪行为，这点启发了探长。

探长故意制造了一个案件，报道超越了犯罪者的行为，以此激发犯罪者继续行动，同时探长招募了一些女警志愿者来吸引犯罪者并在城市投放了200多个便衣警察，果然获得了一些线索，被袭击女警抓到的纽扣和布料证明犯罪者是个有品位的人，很年轻三十岁左右，并且通过纽扣和布料找到了买布料的年轻男子默塞。

默塞说他一周前由于衣服烧了个洞送给流浪汉了，梅格雷坚定认定默塞集是凶手，但缺乏直接证据和作案动机。

西装被找到后发现洞是24小时内烧的，证明默塞撒谎了。

就在确认默塞凶手时，又一名女性被杀了，案件重新来过。

在梅格雷的逼问下，默塞承认杀了5个人。

默塞从小被妈妈的爱控制，满满的窒息感，结婚后母亲希望控制夫妻俩，夫妻俩偷偷搬走，搬走后默塞却被妻子的爱控制，母亲和妻子互相仇恨，都想用爱控制默塞，甚至愿意为了默塞去做任何事情。

默塞在母亲和妻子控制下一无是处，他恨母亲和妻子，因此去杀人证明自己。

看来母亲与老婆争丈夫的爱在全世界都一样。

女人用爱控制男人，让对方充满愤怒和内疚，却无法释放，容易让男人通过不正当手段去释放。

憨豆先生去做探长有点怪怪的。

去问询口供是个技术活。

墙壁的材料不知是用什么做的，它的隔声效果很好。

在我进到这间铁锈斑斑的牢笼里之前。

在数十阶楼梯之上，那些将长袖衬衫半撸上来的探员们，抽着烟，看文件，接电话，大声训斥他们抓到的一个嫌疑犯。

如果你不是从手铐和警徽中辨认出这边的环境，大致上一瞥，很可以想象是华尔街那些金融中心里的场景。

可现在，完全不是这样的。

现在，你不需要任何参照物，也能感受到这里令人压抑的氛围，感受到头顶上一盏幽黄色灯光的电灯泡所发出来的三百瓦功率的能量和额头上的汗水濡湿了刘海，结成一綹一綹贴着头皮的窒息。

我的周围，铁笼之外，站着两三个人。

他们在和我比耐力，肯定是。

他们让我坐着，还炫耀的，不露声色地戴着一顶宽边呢帽来嘲讽我。

这似乎是在说：“嘿！

老兄，你坚持不了多久了，乖乖承认你的罪行吧！

让我看看你的‘马脚’。

”他们真是狡猾。

但我无法拒绝这种挑衅，在这张铁笼里，我只能选择迎战。

那时，我双手合十，用两个膝盖夹住掌背，好不让手铐勒得手腕太难受。

还好，他们不给我上颈手伽。

但，这一种女孩子般的坐姿，仍是让我一开始就处于下风。

我得像个女孩，才能赢。

我知道的。

那时候，我一直看着地板，观察靠墙长条凳子下的铁脚柱。

从那些掉落的油漆所形成的样子中去猜想它们像什么。

倏然，我觉得，要是一个人，他能够这么一直面无难色地注意一项事物。

那么，这东西无疑是会败下阵来。

我看到，柱脚脱落的斑迹，有兔子，马，植物的样子。

更多的则是一种腾云驾雾的不知名生物，正试图从二维的平面中，去扩大它无形的虚影，跃进到现实中来。

他们，那些戴帽子的家伙，显然比我还早认识到这一点。

从某种角度上来说，当我也认识到这一点时，对峙势必会成为僵局。

而唯一区别的是，他们可以耍比我还要多的花样。

像是扭屁股，身体前倾，皱眉头这种小伎俩，他们根本就不屑一顾。

他们只要向同伴们使一个眼色，拉开有着跟他们齐高的小铁窗的铁门，让外头那位爱我的女人。

声色泪下地闯进来，就很能够打破僵局。

他们继续斜靠着，双手抱胸，直勾勾盯着你。

外头那个女人，她真是蠢。

哭声、喊声争着要突破瓶颈的口子，爆发出来。

她一进来，就吻我的脸颊。

而我必须装作很在乎的样子去配合她。

用尽可能的平静和些许微笑来暗示她。

我不得不那么做，可我真不该挪动身体，或搐动半点皮肉。

无论如何，那时，我就已成为了被观察对象本身，迫不得已地沦为了一个失败者。

注定要失败。

那女人，她爱我。

用连珠炮的方式去填充空白。

他们偶尔问她问题的时候，她自以为聪明地避而不答，转换话题。

可对方，就又提出了另一个问题。

那感觉，就像他已然得到了答案似的。

在他们，关心这些问题更关心给你失落打击的感受了。

她和我，都或快或慢地朝正在制造体内热量的行为方式去发展。

挂在头顶的那盏灯泡，也一刻不停的，电流通过电阻地产生热量。

我们最后都败了。

我猛然用手指抠住隔开我们的铁丝网。

她看着我。

正在这离别之际，她还不放弃。

她看着我，我看着她。

我朝她吼，我怪她，我恨她。

我把濡湿的头发摇乱了。

她还不放弃。

他们将她请开这间牢笼。

在她慢慢往门外走的时候，嘴角不上不下，眼里闪着泪光，她还不放弃地看着我。。。