志愿军：存亡之战

大概是除金刚川以外最让人气到晕厥的抗美援朝题材电影了吧，直接开喷一. 略有军事概念的人看出来的错误（恕我才疏学浅，武器装备和战术战法上的问题实在看不出来）1. 影片一开场，李默尹让李想看地形，还以为会说哪里的山高谷深，河流湍急，适合什么排兵布阵之类的，结果是报地名啊，我特么睡一路，听火车广播也能明白啊！

2. 人民军队里各种安排父子局真的合适吗？

李想在各种工作场合叫李默尹“爸”，也太把军事当儿戏了，甚至在附近战士都冲锋的时候，你们还在大团圆？

还在往后方跑？

得亏是志愿军，是国军要把你枪毙了3. 挖了战壕，为什么要跑出战壕打？

好多个镜头都看到志愿军现在壕沟上被击毙了？？？

真尼玛困惑，怎么打下去，63军能撑住12天，怕不是人均格拉默铁骑吧？？？

4. 夜袭唱歌………已经够抽象了，就算强行认为唱歌是为了分散敌人注意力，那你倒是唱英文歌呀？？？

当美军傻子呢？

听到有人唱歌还是中文，不知道火力覆盖？？？

一个细节镜头：阿瑟往下挖，说快挖到了，结果他们从上面发了信号弹？？？

看得我一脸懵逼5. 既然都挖了反坦克壕沟了，为啥不能把油桶塞进壕沟里？

非得从山坡上滚下来，给坦克驾驶员逃跑的机会？？？

这时候想起来对敌人手下留情了？

看电影的时候我就急死了，这等油桶滚下去了，人家不都跑了？

7. 指挥链路和组织架构的恶性bug：傅崇碧军长居然直接指挥营长。

笑死，这和“机枪阵地左移五米”有啥区别？

伤好了不回自己队伍，直接蹭车跑？

还能被新到的单位直接委以重任？

无论哪一条真发生了都是不敢想象的片头就列出了军事顾问组。

怎么？

是给你陈导堵嘴的？

“你看，我都请军事顾问了，我拍的够水准，够用心吧？

”？？？

装模作样，故作姿态，也不知道这个组的作用有多大？

二. 情节设计的问题1. 李想开头的舞红旗部分，既没必要，也不切实际！

为了表现陈导所谓的“诗人情怀”，完全不顾人物的行为逻辑自洽，虽然演得有气势，但还是尬到我了2. 我始终不明白，李想妈妈的死因有什么好隐瞒的别说怕李想难受……电影开始，李想从西安来北京。

关键信息：50年，西安，营教导员，说明李想大概率原属西北野战军，彭总带队，参与了解放整个大西北的战役。

当时的情况是：彭总兵少，面对的地形最复杂，敌人最顽固，仗最难打。

但凡告诉李想他父母都在412的时候被害了就他爸命大，这国仇家恨一起来，还不干劲满满？

这有啥好藏的？

会不会做思政工作了？？？

我是李默尹的话，我在李想参军第一天就会告诉他！

3. 李默尹和李晓的戏份给人感觉是请不起演员了……我理解陈导想虚构一个线索人物，串联整个抗美援朝的设计初衷。

但既然是线索人物，最主要功能应该是叙述吧？

怎么啥高光都给了？

神tm李默尹上能去北京总参开会，下能亲自下到连队越级指挥，你当去北京开的是战斗英雄表彰大会啊？

李晓的问题就更大了，能去联合国当翻译助手，能去后方救护伤员，还能跟着夜袭部队冲锋，最后还在军长指挥所？？？

这么弄下来，线索人物全给了重要功能和高光，这不就是造神吗？

4.说到造神，你要说有人能守松骨峰，接着守内外加山，还只受轻伤，能急停射击，能爆破坦克？

最绝的是，伤好了不回自己部队就钻车跑路，还恰恰好碰到一辆去前线的车，但凡上错车就是个逃兵！

你告诉我这人是阿瑟啊？

那没事了……陈导！

给儿子高光我可以理解！

但能不能别造神了？

我们的胜利是千千万万英雄前赴后继迎来的！

是每个人的努力和付出累积起来的，是为有牺牲“多”壮志的“多”堆起来的！

不是个人英雄行为，不是神仙皇帝，不靠中国队长！

更不是你一己私信能篡夺的！！！

第一部，想捧而已，让他打松骨峰我懂，确实高光，但能接受，但他要是就死在松骨峰，那我愿意称陈导一声“有担当的优秀电影人”。

再打内外加山是不是就过分了？

关键是片尾还没死？

咋的，金城战役的时候你儿子骑着喀秋莎炮弹去金城插旗？？？

5. 差点忘了杨传玉，第一部里被美军坦克带有了，第二部再次出现在部队里？

这真的不是敌特吗？？？

一个来路不明的战斗员，一个来路不明的副连长！

李想你带的队伍居然在前线就被渗透成了筛子啊！

补充一个更搞笑的：为了唤醒孙醒的记忆，当面叫了一串名字，名字都确有其人，是历史上松骨峰战斗幸存下来的7名战士，但是没有你孙醒呀？

所以意味着：陈导醒醒，别做梦了！

再说了，你为了唤起孙醒的记忆，牺牲人员的名字怎么不提了？

懂了，陈导是前期工作没做到位啊！

三. 文艺工作者要脚踏实地，不要想当然这个可能是大部分带有“纪实性质”作品的通病了。

说明一下，“纪实性质”指的是作品描绘某个真实群体，并希望借此引发共鸣或讨论某种现象。

当创作者对于自己关注的群体不切身感受，不心怀尊重，不用心体会，再多的才华也只能在该是耳朵的地方雕刻出几颗牙齿，弄出个驴唇不对马嘴的作品。

大部分偶像剧都这样，越宣传普通人，越是引得大家反感，因为太不普通了，简直就是对普通人的嘲讽。

由于缺乏对自己所描绘群体的基本了解和尊重，很多导演想当然的剧情，很多生搬硬套的剧情出现也就不奇怪了，公式做题就是快，但做不好也做不对呀！

李想挥旗是想当然，专家上前线接敌是想当然，夜袭唱歌是想当然，打电话喊口号是想当然，沿河涉水是想当然，前线大团圆是想当然，一个人跳编制参加所有九死一生战役并活下来，那更是想当然！！！

回头看本篇，出现许许多多如前所述的明显错漏和不合理，显得陈导缺乏对志愿军政治工作、指挥链路、战役部署、战术技巧、战场态势的基本了解，以及由此发散出的诸多问题。

电影里傅崇碧从头到尾都只在打电话，喊口号；历史上的傅崇碧，一直是前敌指挥，打到最后警卫连都上了，自己也身负重伤。

这是把傅崇碧将军当虞啸卿拍啊？

当然，说这么多问题，不为其他，主要是画虎类犬的行为和结果。

花岗岩老师所谓的 “态度端正，能力有限”，是比较中肯的评价。

李思维上前线视察，检查缴获的炒面，制定“磁性战术”，铁原受阻后受到批评等等细节都挺还原的；提到了讲中文诱杀志愿军也是史实。

最后，再次抨击陈导的造神行为！

做家长的为了子女好我能理解，但是吃相难看至如此是真的令人反胃。

综上所述，陈导为了给儿子高光，献祭掉了抗美援朝题材电影应有的严谨性和严肃性，用过于虚妄浮夸的表现方式展现我军的精神风貌和军事水平，以至于画虎类犬，贻笑大方。

陈导的这部作品的抽象属性，很大程度上是“文艺工作者的想当然”，和“为儿子抬咖”相互作用造就的，节操碎一地啊！

《志愿军：存亡之战》围绕着经典战役“铁原阻击战”展开，爆炸与战场效果很好，但情节安排显得混乱，与《志愿军1》多线叙事明显不同，与《长津湖》《水门桥》的戏剧架构更不在一个等量上。

1、先说《长津湖》，因为是三个导演分头拍摄，有拼接之感。

陈凯歌导演负责文戏和感情戏，能看出画面瑰丽，文采斐然，恢宏大气，表演的调度和节奏无与伦比，诗意满满，雍容华贵；林超贤导演的段落，例如飞机扫射乱石滩和坦克村落大战，动作设计干脆利落，任务悬念分明，镜头画面略粗糙，但胜在纪实感强，长镜头炫技略缺乏真实感。

徐克导演拍摄的较少的镜头在结尾，雪地山坳包围战，枪炮及动作设计，有韩国电影的战争片设计风格，摄影上以写实风格居多，往往粗糙的打一个逆光和辅光，就草草了事，可能这种摄影设计是为了模仿纪实影像，所以显得没有陈凯歌导演的摄影精致。

《长津湖》结尾剪辑混乱，能推测出这本是一整部电影，《水门桥》原本作为第三幕高潮场面呈现，因为时长超了，观众一般熬不过两个半小时，但又不愿删减，删减后观众肯定看不懂。

所以干脆补拍，让《水门桥》更长，长到可以变成一部电影，既然分为上下部，上部就缺少第三幕，于是乎《长津湖》加上一大场同样可作为高潮场面的雪地山坳大战。

此处有点类似于《异人之下》乌尔善魔改第三幕为全性派大战，也是因为罗天大醮时长过长，一个电影放不完，其实乌尔善完全可以将AI制作的回忆段落中的“冯宝宝目睹张怀义大战全性派”拓展成第三幕。

2、再说《水门桥》，这部电影很明显出自徐克导演之手，强烈的徐老怪风格。

假设将《长津湖》和《水门桥》连在一起，出一个4小时导剪版，肯定能更好展现戏剧架构，从而获得更多观众的好评。

单看《水门桥》的戏剧架构，也是立得住的，可以视为徐克导演《新龙门客栈》《智取威虎山》《七剑下天山》的抗美援朝Plus版本。

以一点，打一众。

电影不是长篇小说，也不是意识流，艺术电影更接近一组诗篇或一个短篇小说；商业电影就是一出折子戏，明代戏曲家李渔说的清清楚楚明明白白，可到如今，仍然有一大票人不服这个理儿。

李渔在《闲情偶寄》中说：“一人一事，即作传奇之主脑也。

”“一本戏中，有无数人名，究竟俱属陪宾；原其初心，止为一人而设。

即此一人之身，自始至终，离、合、悲、欢，中具无限情由，无穷关目，究竟俱属衍文，原其初心，又止为一事而设。

此一人一事，即作传奇之主脑也。

”“作传奇者，能以头绪忌繁四字刻刻关心，则思路不分，文情专一”。

“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。

剪碎易，凑成难，凑成之工，全在针线紧密。

”例如，胡金铨的《怒》，借鉴了《三岔口》，一人一事也。

有人问：不对啊，一事儿是对咯，可是人那么多，怎么说只有一人？

君不见，各路人马，不为一个忠良义士吗？

例如，黑泽明的《七武士》，一言概之：七个武士帮助村民抵御山贼的侵扰最终保卫了这个村落。

这不也可以概括为一人一事嘛：一人为武士，一事为村落。

有人问：山贼被你忘掉哪里去了？

山贼也是落荒武士变化来的嘛！

——七十二般变化要看清楚需火眼金睛。

3、《志愿军1》的叙事是有突破的。

一条线讲高层战略决策到彭德怀实际作战，一条线讲参加联合国代表发言，一条线讲连队保卫松骨峰。

上中下层面的人物，面目清晰，性格明了，情感浓烈，镜头运动一看就是导演成竹在胸。

这么看《志愿军1：雄兵出击》比《志愿军2：存亡之战》叙事好很多。

但《志愿军2》写的是具体的人，创作目标是写有血有肉有家有情的人！

写一朵小花，对比战场残酷与美。

写一段失忆，唤醒连队兄弟情。

写一把钥匙，凝铸了家人们的聚散。

写一辆坦克，科学家恨武器不趁手，恨自己不成钢。

写一扇门，扛住了敌人的飞弹，抢时间让团队打开水库阀门。

用一场洪水，将美军吞噬！

用一片火海，将敌方炮阵炸得稀巴烂！

每一笔，都写得巧妙，写得富有诗意。

这些日常诗意的戏剧支点，看似闲笔，实则导演倾注良多心血。

可惜了，可惜的是大的故事戏剧架构仍显混乱，若能联系起每一笔在主脑上，发挥到极致，势必更好。

4、中国电影发展到今天有一个很显著的特色：重视演员、导演、摄影、美术、录音，唯独不重编剧。

剧本，剧本，一剧之本。

为何之本，却被轻视？

首先，中国电影海报上，编剧署名已经居于边缘位置，或者大量海报上是不署名编剧姓名的。

其次，编剧团队协作时，牵制于甲方制片人、策划、责编，失去了编剧的话语权与判断力。

最后，不停的编剧招聘试写，不断的电影节创投会，不休止的剧本赏金竞赛，不管不顾的收剧本、收小说、收IP，取代了踏实的剧本创作，人人皆想做缝合怪，人人不愿怀胎十月，最终结果是编剧工作成为了一连串的白嫖、拼贴、缝合、盗改、魔改、删减、私货、安插亲信等行为。

发明演员明星制和导演作者制，一定程度是为了推销商品，保证宣发和电影作品质量。

编剧难道不是最重要的一环吗？

从出品人的角度，他宁可找一本畅销小说作IP改编，也不愿相信编剧的才华。

一方面是故事创作确实需要时间耕耘，另一方面电影这个产品的属性是高投资高风险的，就算一个好剧本出现了，又有多少人能看出剧本的好呢？

就算剧本好，当下观众的接受度一定是高的吗？

仔细想来，一个还没有得到市场检验的故事，确实无法让出品人信服，相比之下，畅销小说就或多或少经了一道市场检验。

不重编剧，不重剧本，不重故事，爱攒局，脑风暴，给钱少，白嫖笑，不署名，缝合妙，洗稿白手套，背锅有一套，难怪不放海报！

吁——！

长叹一声！

不重编剧，中国电影休矣！

鲁迅曾经有篇论天才的杂文说，先不要呼吁创作天才的诞生，而要先保护可以生长天才的土壤。

说得好！

功成不必在我！

中国电影需有优待编剧的环境，从“不欠稿费提高署名分红”为始。

看完《志愿军2》的小乔，正红的发烫。

若暗夜终临，吾自立于万万人前。

赵空城的这句话顿时具象化了这群志愿军们在外围用自己的血肉之躯筑起的结界才有了我们今天美好的生活，向革命前辈致敬也感恩今天守护我们的妈妈，同时祝祖国妈妈生日快乐！

今天小乔要和大家看的电影是《志愿军：存亡之战》陈凯歌导演陈凯歌 张珂联合编剧蓝晓龙原著作者朱一龙辛柏青 张子枫朱亚文陈飞宇等领衔主演豆瓣尚未开分，推荐指数两星正在影院热映，如果只是想看电影的话不推荐！

截止到今天为止，已经上映两天了，可是豆瓣短评仅五条很难不去想它是不是进行了锁评，因为小乔的就被吞了放出来的也都是好评

相对于同期电影，这算是阵容最强的搭配了知名导演＋知名演员＋红色题材，buff叠满是国庆档首选但是作为电影来说还是有很多槽点的，陈凯歌就喜欢搞这些虚头巴脑无意义的浪漫

接下来内容涉及剧透，请谨慎阅读主要内容都是在吐槽，所以请粉丝绕道，不要影响真正想看电影的观众朱一龙饰演的李想，是本部电影的男主角，戏份最多。

整体的表演是值得肯定赞赏的，撑得起来角色，就是这个角色描写的比较浅显，没有深入下去。

但是有一个设计小乔是真的不懂，他把地图拿给他爸的时候为什么那么兴奋，在院子里拿着旗子挥来挥去，他的精气神也太充足了吧，真的羡慕了。

张子枫饰演的李晓，绝对的大女主，唯一的女性角色。

张子枫的演技到底谁在吹，这是在拍革命军还是俏皮大小姐，跟个小痞子似的在部队里穿梭着。

还扮可爱，以为她是未成年结果还去联合国工作了一年，就不能稳重一点，不听指挥的乱窜。

还有就是张子枫的脸太精致了，鼻子高高的，脸瘦瘦的，真的让人出戏。

李想兄妹的相处也不像是兄妹，更像是新婚不久的夫妻辛柏青饰演的李默尹，是这对兄妹俩的父亲，说实话刚开始看的时候并没有觉得他们像父子，但也能接受，演技无功无过。

搞不懂他为什么不跟儿子讲他妈为什么死的，还以为他妈是特务呢，立场一致又没有背叛组织，为什么不能讲？

“志愿军”就是参加朝鲜战争的那批军人，他们真的好厉害一家三口也是先后奔赴战场，电影内容其实比较碎也比较单薄，情绪给的还是比较饱满的，至少小乔从头哭到尾陈凯歌就喜欢搞一些浪漫镜头，前摇＋特写，还有那个七星瓢虫串联了朱一龙的戏份，展现他坚定不移的决心，但是这用的真的好吗？

对比一下《功夫》里毛毛虫蜕变成蝴蝶，简直逊爆了好吧！

还有那朵花

陈飞宇饰演的孙醒，演技不太行，比较适合“傻子”时期，动作做的还算是行云流水。

就是他是在拍特种兵偶像剧吗？

身上安了避弹器吗？

在战场上那么大的目标动来动去，敌人就是打不到。

最后他跌落山崖，但应该没有死亡，第三部可能还有他的“高光”，估计还会和张子枫谈恋爱。

朱亚文饰演的吴本正，是留学回来的武器专家，这一次他也去了朝鲜战争。

说实话，挺不理解在第一部理性坚韧的他，在第二部怎么变得“疯疯癫癫”乱跑，还有设定是不是太文弱了，武器专家竟然不会开枪。

所以说君子学六艺，缺一不可。

欧豪饰演的张孝恒，武器专家的保镖，演技√原本一行三人，他们前往战场的路上司机就被杀死了，所以一路上他尽心尽力的保护朱亚文，他成功的完成了任务，还帮忙缴获了一架坦克。

最后一个要吐槽的演员就是吴京，他在里面饰演的傅崇碧，戏份不多，但还是能看的出来演技真的很差，你讲话就讲话摆pose耍什么帅啊，真的挺油腻的。

最大的问题还是剧本，内容很散不说，老李的一家三口显得格格不入李晓动不动就要找爸爸，这不是在打仗吗多少还是有点“战狼”，有点弱化美军了为什么要在对美军的广播里唱山歌，到底是想说服他们还是鼓舞自己？

为什么在电话里还有那多的亲情线，为什么要给那个糖特写，送来送去？

小乔不是什么主旋律的受众群体，甚至有段时间还觉得它们就是在割韭菜但还是觉得现在年轻人还是要看一些主旋律的影视作品我们应该铭记历史，珍惜现在重要的是我们没有资格替先辈原谅他们更希望这些影视人能够尊重历史，尊重先辈，也尊重一下我们观众

鉴定结果：演员演技不合格，剧本更差，有的只有情绪。

不是说有多难看，但捂嘴的样子真的令人恶心！

看图片猜电影无奖竞猜游戏开始了下面图片出自哪部电影或者电视剧

面对敌方两倍的兵力，志愿军激战12昼夜，最终胜利完成阻击任务。

这场战斗，就是抗美援朝战争中的铁原阻击战。

也是陈凯歌执导的《志愿军：存亡之战》的叙事主线。

在已经完成过《志愿军》三部曲第一部的前提下，陈凯歌对于该系列主题的驾驭性明显更加娴熟，无论是人物塑造还是战争场面，都有很多让人或潸然泪下、或热血激荡的高光时刻。

一句话概括，第二部更为精彩。

展开来说，就是“三有”。

有故事影片有两条叙事线。

第一条，是战斗线。

片中以抗美援朝第4次战役结束为铺垫，拉开第5次战役的引线。

“联合国军”在我军准备后撤的时候，集中兵力进行反攻。

目标，就是铁原。

铁原作为我军的物资补充基地、重要交通枢纽，一旦失守，志愿军将失去最后一道防线，主力部队和大量伤员的退路也将会被切断。

这一战退无可退，是真正的“存亡之战”。

第63军的189师以天女散花式的“钉子战术”，将1万5千余人分散成数百个小队，深深扎在敌人前进的道路上，为187、188师修建防守线争取时间。

之后接替189师进行防御的188师，同样也是奋勇御敌。

在缺少炮弹、承受着敌军重炮密集轰炸的情况下，接连打退敌人多次进攻，甚至夺回一防。

在63军的顽强抗击下，“联合国军”的计划也彻底被粉碎。

第二条线，是李家三口。

片中，李家有过两次团聚。

第一次是在北京。

李想（朱一龙饰）回到家，见到了已分别两年的父亲李默尹（辛柏青饰），还有失散多年才被找回不久的妹妹李晓（张子枫饰）。

但短暂相聚，便要分开。

第二次，是在朝鲜战场。

李想和李晓先后来到朝鲜与父亲相见，又因为要抗敌不得不分开，直到再也无法团圆。

这条“小家”的线与“国”相呼应并支撑，凝聚成一句“没有国哪有家”。

只有国泰，民才能安，家才能稳。

有人物李家三口无疑是影片的核心人物。

辛柏青饰演的李默尹既是文能排兵、武能举枪对敌的儒将，更是慈严兼具的父亲。

他会罚李想面壁，也会记得将彭总送的糖带给他。

对于女儿李晓，则因为心底的那份愧疚，更多了几分柔软和宠溺。

而李想和李晓这对兄妹，两个人身上既有如出一辙的倔，也有独属于自己的特性。

李想是含蓄，李晓是热烈。

但《志愿军：存亡之战》中会被观众记得的，不止是李家三口。

从赵安南到吴本正，从孙醒到杨三弟、杨传玉，甚至是连名字都没有的小兵，都会在看完电影的观众心底，刻上属于自己的一笔。

叼着烟斗、把着方向盘的赵安南，有种经历诸多世事的沧桑，和被磨砺出的宽厚包容。

从他捡起枪就能利落对敌这一点看，大概率是一名久经沙场的老兵。

擅长饰演硬汉型人物的朱亚文，此次弃武从文，演的是武器专家吴本正。

这个人物的身上，有着属于文人的憨和执着，很多时候都莫名可爱。

松骨峰战役后幸存的孙醒，在铁原阻击战重返战场。

记不得过往的“呆”，和关键时刻展现的战斗本能，形成了极强的反差感。

在恢复记忆后，他又与李想强强联合，在一场又一场的战斗中大放光芒。

杨三弟是战损记录员，任务就是记录牺牲者的番号、名姓，不让他们变成无名者被忘记。

而在抗击“联合国军”的过程中，原本只是见证记录者的他，也蜕变成长为一个真正的兵。

因为恐惧而错过机会，阴错阳差成为松骨峰战役幸存者的杨传玉，一直在愧疚着自己的“脱逃”，以至于不敢跟孙醒相认。

而在之后的曹川水库一战中，他用最壮烈的方式赎了“罪”。

一句“这次，我没有恐惧”，不止是让孙醒落泪。

还有那个有点憨有点稚嫩，却用着年轻的生命与敌人的坦克同归于尽的小兵。

他是吴本正悲声嘶吼的“孩子”，也是足以被历史铭记的英雄。

而这些不同身份、性格的英雄们，又共同凝驻成一座永远不会崩塌倒下的丰碑，影响、感动着每一个后来者。

有细节片中的细节，既有那两把李家门上的黄铜钥匙，也有那颗糖。

钥匙代表的是家，所以李默尹即使身在朝鲜战场，也会带在身上；李晓出国做翻译助理，也不会让它离身。

而糖，代表的是民心民意。

这颗糖原本是一个孩子送给彭老总的，在知道李想也来到朝鲜后，彭老总就让李默尹转交给他。

片中的细节，还有战场防御部署。

吴本正在188师建造防御工事时，指挥着士兵们把战壕朝向敌人的方向挖松，把弹坑里都灌满水，把大石头排成品字形，把土中的碎石清除。

征求武器使用意见那场戏，在同类题材作品中也不多见。

反坦克手榴弹因为布尾问题，导致准确度不够，战士们就选择抵近投弹，以性命换胜率；无后坐力炮重达100多斤，战士们因为在过往的训练中不舍得用实弹而缺少经验，也只能抵近攻击，还要冒着炮火再拖回来。

另外有两场细节高光戏，也不得不提。

一场是李晓用广播掩护孙醒唱起《河边对口曲》，战士们齐声相和；一场是战士们奋勇冲锋时，在枪弹炮火声中高喊自己的家乡。

每一场，都让人热泪奔涌。

陈凯歌曾在采访中，说自己拍这部电影，就是“我最害怕就是这些人，被遗忘”。

而《志愿军：存亡之战》，也在用细节和场景印证这一点。

只要看过影片的人，能记住哪怕一个人物，英雄们就会永远不朽。

这也是这类影视作品诞生存在的重要意义。

本来对陈凯歌导演的主旋律大片已经不敢有任何期待了，但是看了拍的是整个抗美援朝战争中最让我动容的铁原狙击战，还是看了，结果是毫不意外的失望了！

第五次战役的战略判断失误，加上接替麦克阿瑟的李奇微优秀指挥能力，让整个志愿军面临着灭顶之灾，63军奉命于危难之间，要用25000的轻步兵在没有任何炮火支援的情况下狙击50000的精锐重装联合国军部队15天。

为了完成这个几乎不可能完成的任务，他们开创了一个人类战争史上最让人震撼的一种战术，把两万多人化整为零为几百个战斗小组，在方圆20公里的战场用血肉之躯跟步坦协同的重装部队血拼，这几百个战斗小组以近乎全员牺牲方式硬是在这人间炼狱挺过去了，顺利让志愿军主力撤退成功。

这种眼睁睁看着几百米外的战友全部牺牲，然后自己默默抱着手榴弹和劣质的反坦克手雷做好牺牲准备。

这样的残酷让活下的战士都不愿意在任何场合再提起这场战斗，军长傅崇碧也因为从老家带出来的兵伤亡太大，愧对父老乡亲，到死都未再回过四川老家。

这样一个悲壮到我读历史都泪流满面故事。

让我在电影院如坐针毡了两个多小时了，尴尬的文戏和夹带私货的陈公子如超人附体，把这种伟大的牺牲精神轻轻地消解掉了，祝这样打着主旋律的旗号恰烂钱的片子票房都扑街吧，整的我都想要去看下《战狼》缓缓了！

1.一码归一码，作为电影来说，人物刻画的很差，里面为一个让我觉得真实和印象深刻的是那个用反坦克手榴弹的小兵。

志愿军是人，他们不是天生战神，但是他们因为有信仰而成为了战神，也成为了无名英雄，这叫人物刻画。

如果你对战争电影感兴趣，可以参考血战钢锯岭里面的人物刻画。

2.不写实的战争是非常愚蠢的。

5:1的战损比这是事实，志愿军以更大的伤亡完成了战略胜利这是事实，因为志愿军装备差，条件艰苦也是事实，也因此，人的意志才显得伟大。

3.里面陈宇飞几段戏你出不出戏，别人以牺牲自我的代价去处理美军坦克，他一个爬到坦克上，扔个手榴弹进去，你自己说离不离谱，面对伏击的美军，他轻松击杀，你说离不离谱，你说这叫真实战场吗？

这不是跟闹着玩似的。

4.李奇威的星期战术把彭老总都给干无语了，教员都无奈的说了一句狗皮膏药，你看电影里怎么刻画李奇威的，怎么刻画美军的，就一群蠢b，蔑视敌人就是侮辱志愿军。

5.电影最后，阵地上人都打光了，那手榴弹，炮弹啥的一箱一箱的，这是干啥呢？

且不说志愿军有没有这么多装备，我就想问你这些装备留着装备生崽呢？

这是什么愚蠢的指挥官分配的弹药？

6.炮弹都打过来了，主角团一家还在那抒情呢，一家人不分离，你觉得违和不？

合着他们心知肚明炮弹绕着他们走，因为有主角光环？

那墨迹的你看着不着急，那是实打实炮轰场面，最后还扔块糖，那糖还不如留到最后都没给儿子更有艺术张力。

7.空间调度一坨屎，从头到尾你就看到守了个阵地，一个营哪些战损死亡，空间感在哪，你看得懂吗？

怎么就能挖个地道到美军面前，那他妈是地道啊，那是几十米的距离吗？

两军安全距离最起码得几百米吧，一晚上挖通了？

你找几台挖掘机看看能不能一晚上搞定。

8.水坝那个狙击手呢？

帮助志愿军煽完情就自动退场了？

9.这个妹妹的戏份尬不尬你就说，属于硬来蹭戏，有她没她有啥区别，属于删了比留着更好点吧。

而且她一唱歌，志愿军也开始煽情了，你们是怕美军不知道你们的位置是吧，怕美军的炮火没有把子吗？

为了煽情而降智！

10.水坝那里留守志愿军和阻敌志愿军也是不清不楚的，打着打着，一个人都不见了，就死完了？

美军伞兵都打过来了，那两个配角游走在水坝和阻敌志愿军之间跟玩似的。

11.你说大场面，拍了个啥，铁原阻击战这么悲壮的战疫最后观感拍成了志愿军以一个营的代价干掉美军一个师。

这是什么玩意？

189师以一个师的代价最终减员成一个团，化整为零的防守没有，可以说是自杀式阵地防守这么伟大的战术素养丝毫不提，其余两个师非常漂亮的战术运用，也一点不提，结果给你整个三国演义水淹七军出来，我真他妈无语。

重点都找不到。

12.你看主角从头到尾，一个人都快赶上兰博了，指挥官亲自冲在一线，以一杀百，这叫还原历史吗？

确实有个别超强的军人英雄存在，但不是这场阻击战，因为你如果真的了解史实你就会知道，这场战役美军的气势相当全盛，正是这场战役之后，美军的士气才被击垮。

才间接导致有了后面的英雄事例，这些，都是历史逻辑环环相扣的，不是硬来的。

13.真实的事实是彭德怀最后看着189师仅剩一个团的兵力，彭德怀是什么心情！

蔡长元手术之后问彭德怀要兵，这是一种什么感人的场景。

真实的还原不是让你拍超人的，这场战役真的就是以血肉之躯抵挡对方钢铁洪流。

14.那个专家更是来搞笑的，那偷坦克是不是有点过分且搞笑，这叫尊重事实？

朱亚文演的跟个疯批似的，还有美军的坦克，那一点战斗力都没有，就这也叫美王牌军的美骑一师啊？

坦克的内部机枪都是坏的，只有顶部机枪是吧？

除了坦克大战那一段，坦克的炮筒子都不带转一下的。

15...欢迎评论区补充！

很难想象，为什么非要一个移民美国的、全家过美式生活的导演（有个短视频，陈凯歌要陈飞宇从美国回来给陈红惊喜，叫陈飞宇阿瑟），能准确领会志愿军的精神？

陈凯歌的《志愿军》本质上讲的是找回自我以及人与人之间的感情的故事。

三连的孙醒是找回自我——因为三连的人差不多都牺牲了，他崩溃了，后来找回了自我。

三连的杨传玉也是找回自我，并且是通过孙醒的找回自我来激发自己找回自我。

除了以孙醒为主线的三连兄弟情加找回自我，还有以李家三口为支线的家庭感情以及自我实现。

李父的定位很迷幻，他既可以拿着冲锋枪战斗在第一线，又可以跟彭总一起开军事会议，并且从小兵到各级军官都认识他。

李家兄妹的感情线也很迷幻，从两人刚见面，既然是失散多年，没有感情基础，正常情况下，双方都该有点尴尬吧，怎么就能说出你是不是不喜欢我——这种类似男女之情的撒娇式的话？

两部电影完全看不出什么信仰，战斗基本靠哥们义气——口号是“同生共死”。

不光是基层士兵是哥们义气型的，连上层军官也是。

如果说以往的主旋律片过于主旋律，角色牺牲前会喊“为了新中国”“打倒帝国主义”等口号，那么，现在的主旋律片名义上是主旋律，其实非常反主旋律。

不仅这样的台词一句不留，甚至，过于凸显个人情绪。

包括长津湖里胡军饰演的那个角色，最后一句话是“疼”。

长津湖加志愿军，一共四部电影，加起来不如李延年几集电视剧的质量。

整体的人物塑造，并非“党指挥枪”的信仰支撑，而是靠个人英雄主义、哥们义气、亲情羁绊支撑的个人或小团体信念。

这么简单的东西，管电影的都看不出来吗？

当前的主旋律电影处于一种矫枉过正的阶段，为了结合商业化和主旋律，往往找一些香港导演、大陆非体制内导演，结果，这些人在商业性上确实做得还不错，尤其是香港导演的几次尝试，包括徐克、林超贤等，但是，尝试之后，要在尝试的基础上分析，哪些地方做得好，哪些地方有问题，不是把主旋律电影商业化之后，就一条路走到黑，越来越商业化，越来越去主旋律化。

主旋律一定是错的吗？

主旋律一定是反市场的吗？

主旋律只是一种精神内核，并不是固定的、死板的表现形式。

在一些人物的塑造以及台词的调整上就可以体现主旋律，该商业化的剧情，该故事性的剧情，你按正常的电影逻辑去做就行了，跟主旋律是并不冲突的。

但是，现在呢，基本上都在追求所谓的“人性”，去二元对立、非此即彼地去除党性、国家性、集体性。

个人英雄主义可以是《战狼》那样的电影，但个人英雄主义不应该是《长津湖》《志愿军》这样的电影。

超级英雄可以有，抗美援朝中，中国出现很多超级英雄一样的人物，胡修道、邱少云、黄继光、杨根思、赵宝桐、孙占元等。

超级英雄是存在的，但超级英雄是因为信仰而存在的。

超级英雄可以有个人感情，但是，在讲述英雄故事的同时，去除其信仰基础，只讲感情故事，那超级英雄何以成为超级英雄？

美国队长、钢铁侠那只是漫画，真正的英雄如果只有个人感情，那可能难以成为英雄。

只有配合坚定的信念和信仰，英雄才有更合理的产生逻辑。

如果说以往的电影过于强调信仰加成，导致很多观众产生抵触，那么，现在的电影则过于去除信仰加成，导致电影和人物的底层逻辑都出现了问题。

《长津湖》和《志愿军》如果是美国电影，或者只是架空的科幻电影、异世界战争电影，那这么讲述故事、刻画人物，就一点问题都没有。

但是，基于抗美援朝，基于中国人民解放军，这样的讲述和刻画方式，就是有问题的。

所以，在陈凯歌的这部电影中，他的儿子，是被着重刻画的底层人物或者基层士兵的代表——是一个可以因为战争患上战争失忆症的人。

是一个在上一部中因为“同生共死”以及给“三连留下火种”只有自己活下来而崩溃的人。

太美国化的刻画了。

因为没有信仰的底色，在抗美援朝战争中，装备处于绝对劣势的中国军队，是没有任何胜利的希望的——这在战争开始前，几乎是全世界大多数甚至中国大部分知识分子和权势人物的看法。

一个可笑的现状是，很多人羞于谈信仰，耻于谈信仰，怯于谈信仰，相反，乐于谈吃喝玩乐。

谈吃喝玩乐没错，但是对于信仰的避而不谈甚至避之唯恐不及，是因为什么呢？

因为，在某些人心中，信仰=被洗脑。

所以，只要自己不谈信仰，自己就等于一个有独立思考能力的人。

无信仰，则无志愿军。

无信仰，则无主旋律。

这个道理，陈凯歌以及跟他一样加入外国国籍的导演是再也想不明白了吧？

——或者，想明白但也不会认同吧？

正因为如此，陈凯歌看不到信仰的力量，所以，时时刻刻处处，都在体现个人的感情。

也就不奇怪为什么会有在两军对峙的战场上，出现给敌军唱歌的情节——我没有去调查这件事有没有实际发生，但是，从以往的电影中没有看到，从B站看了那么多相关视频也没有人提到过，那这个情节大概率是杜撰的。

很离谱。

不是说不可以煽情，但不能没有逻辑的煽情。

因为没有舍生忘死的信仰做支撑，所以，陈凯歌所理解的战士，就必须以另一种精神去支撑敢于牺牲敢于战斗的勇气，于是，只能要么以兄弟情，要么以朋友义，要么以自我实现。

电影中不乏“同生共死”或“我欠你一条命”或“全都找回来”或“打回去（指老家）——这段真的很迷幻，为什么在朝鲜打仗，要喊着自己家乡然后喊打回去？

”等过于强调个人之间的恩义、感情的台词，而没有“为了祖国和人民”这样的台词？

有那么多老兵的采访视频，有那么多以往的经典电影，有那么多回忆录，就都看不到吗？

以陈凯歌为代表的西方导演，应该退出中国主旋律电影的制作阵容了。

妹妹送的花虽然干了，但花瓣间仍留有好日子的香味；爸爸赠的糖虽然吃了，但糖纸上仍余下亲情的甜味；我的身躯虽然倒了，但战壕后仍有千军万马保家卫国。

比第一部强多了，摒去了第一部扫射式大写意的拍法，聚焦到战争中的军人一家，对家国情怀的处理更细致入微，虽然还是摆脱不了主旋律喊口号的悬浮，但具体人物的生动塑造填补了单纯爱国的空洞。

同时相比于第一部指挥部、外交局、战场三线并行的仓促，这一部更针对战场进行细节刻画，不只是无脑突突突或者刻意降智，更有敌我间的斗智斗勇，让铁原阻击战更具刺激看点。

千年前张飞三十五岁退敌当阳桥，七十年前志愿军三十五岁守住了铁原，当我们三十五岁时也能保护我们的祖国。

志愿军：存亡之战 (2024)6.72024 / 中国大陆 / 剧情 历史 战争 / 陈凯歌 / 朱一龙 辛柏青

三分不能再高了，每一个人都像得了双向情感障碍，一会深沉流泪一会狂躁咆哮。

每一个人都像在演舞台剧端着拿着，每一个人都身板板正发型光溜，陈凯歌啊陈凯歌，又一次让我不得不相信网上说的霸王别姬不是你拍的传言了。

你是一个在云端的人，一个上等人一个上流社会的文化人，从一个馒头的血案开始，每一部戏都留露出酸涩的文绉绉的“高知识”分子的臭味。

像我小时候照着作文大全写的套路作文，没有逻辑没有重点，只有假大空的堆砌。

请来一大堆实力派，结果后期台词还对不上口型，这种主旋律电影台词后期还有那么大改动吗？

真是白瞎了辛博青王砚辉的演技！

长津湖比它好看很多！

还有，陈飞宇演的那个角色，他是失忆了，不是傻了…一脸正气的面对镜头并不能让我们感觉到气势，只会让我想说Athur，sit down吧陈凯歌“特别擅长”用一件小事或者一个物品来串联故事，注意我说的是反话，他并没有以小见大的能力，只会显得穿插在剧情中的物品和小事很刻意很煽情很肉麻。

劝大家别浪费几十块电影票，实在想看就等上流媒体吧！

看过《铁在烧》这部纪录片后再看《志愿军2》中的铁原阻击战，真的感慨万千。

这部电影的人物刻画是很细致，文戏和武戏交织，从武器专家、战损记录员，运输战士的司机，还有李想等李家三口，哪怕是出现了几分钟的小战士的故事线也很完整，展现了在抗美援朝这个宏大战争中的每一个人，每一个人背后都是一个家庭，一个个家庭组成了新中国。

而他们之所以一步也能退，也是因为在这残酷战场的背后是他们宁静温暖的故乡。

其中朱一龙饰演的李想这个角色是真的很鲜活。

他是爸爸的好儿子，他是妹妹的好哥哥，他是战士的营指导员，他也是祖国的好战士。

电影的刻画与朱一龙的演技让这个角色彻底的活起来了。

李想不只是李想 ，他也是千千万万个志愿军战士的缩影。

他牺牲前的最后一句话致敬了王伟烈士:请大家继续前进，一个李想倒下了，会有千千万万个“理想”站起来，因为保家卫国的理想永远不灭。

青山处处埋忠骨，何须马革裹尸还 。

即使他们在战场上舍生忘死，他们也只是一群二十出头的年轻人，他们是活生生的人而不是冰冷的数字。

他们对祖国怀着最真诚深切的热爱，为了身后的祖国，他们会战斗到最后一刻。

而这些悍不畏死的牺牲，不是故事，而是真真切切发生过的历史。

不管看多少次抗美援朝的史料和纪录片，我始终觉得抗美援朝是一个奇迹，这是新中国真正的立国之战。

感谢《志愿军》系列将这场战争完整的讲述出来，这段历史不应该就这么被遗忘。