白色月光

福尔摩斯的推理方式适用于一切谜题，如果张鑫的出轨对象是前半程已经上线的角色，便可以用排除法来找到答案。

前半程剧情中被张一怀疑是丈夫出轨对象的女性角色有三个，张鑫的网友小田、舞蹈老师林俏、幼师孙雯雯。

小田是张鑫的客户，正在备孕且很大方的早晨上门取货，她首先被排除嫌疑；漂亮的林俏与摄影师男友很亲密，对张鑫的态度则很高傲，第二个被排除；孙雯雯原本是“林有有二号”，但她只是想玩仙人跳勒索张一，最终也被排除嫌疑。

余下未进入张一怀疑范围的女性角色还有四个，张鑫好友李景峰的妻子甘露，张一的下属刘雪晴、闺蜜赵佳琪、朋友杨雁。

赵佳琪在国外多年未回，可率先排除。

甘露戏份不多且已经怀孕，无法支撑小三与原配持续对战的剧情走向。

刘雪晴有很多特写镜头，但她的工作时间与张一吻合，而张一除了工作就是家庭，所以，她与张鑫没有空白时间交集。

排除了这三位后，剧中的女性角色只余下一个杨雁。

杨雁的嫌疑从外观来看刘敏涛饰演的杨雁是全剧中最不符合小三形象的一个角色，但这个不可思议的答案，却有很多证据支撑。

杨雁与张一相识后，一直在引导对方。

两人刚认识，杨雁便主动提及丈夫出轨，她对陌生人的“坦诚”与持续提及婚姻话题，是张一愿意与她倾述内心的基础。

原本张一并没有想过查小三身份，是杨雁以过来人身份引导张一，最终帮助她将小三嫌疑锁定到了幼师孙雯雯身上。

得知张一苦恼女儿太喜欢“小三”孙雯雯，也是杨雁出了一个离间计，让张一女儿对老师信任崩塌，也毁了孙雯雯的名誉和事业。

杨雁的方法看起来很爽快，却是以伤害儿童心理为代价，待张一发现这个方法的危害时，她仍旧坚持洗脑是“为了孩子”。

而真正为了孩子的母亲，会以伤害孩子为代价来解决问题吗？

相信大多数正常的母亲都不会做出这样的选择。

从杨雁的语言来看，她与张一接触很可能是有预谋的，她的每一句话都在引导张一向自己倾诉婚姻问题，并且让张一把矛头对准孙雯雯。

而孙雯雯成为“小三”嫌疑人，也是由杨雁发现并盖章。

张一委托杨雁跟踪自己的丈夫，过程中杨雁因为要接女儿提前离开，当时镜头中孙雯雯并未出现，后到的张一也只看到了孙雯雯的背影。

而没有看到孙雯雯的杨雁，却很快查出孙雯雯详细信息，并且通过对方的社交平台判断出她与张鑫交往的时间线，促使张一与孙雯雯的正面交锋。

后续剧情显示这一时期孙雯雯只是试图引诱张鑫，两人并没有交往，这不得不让人怀疑，是真小三杨雁在借原配之手除掉可能会成为小四的年轻情敌。

而且，她也一直向张一传递找到丈夫的小三后便离婚的想法，既借原配除掉情敌，又在怂恿原配主动离婚。

除此之外，杨雁从未向张一分享自己丈夫的信息、与张家前后脚进入社区工作，几乎都能与张鑫出轨对象契合上。

如果她不是小三，那么已出现的人名里，最有可能的便是杨雁那个一直未露面的女儿，她也可能是一个为让女儿幸福而不择手段的妈妈。

但，七话还是更倾向杨雁本身便是张鑫的出轨对象，因为刘敏涛老师在剧中的肢体语言透露了一些信息。

杨雁的肢体语言，很倾向展现女人味。

拥有不同身份的角色，演员的肢体语言表演上是有微妙区别的，像刘敏涛这样的实力派，对肢体语言的利用更加纯熟。

《欢乐颂》里她饰演的妈妈角色仪态相对松散，给观众的印象与现实里的中年妇女形象非常契合，看起来很朴实。

《精英律师》里她饰演的律师仪态则讲究板正挺拔，一举一动都透着强势干练，人物一出场，她的职业女性形象便立住了。

而《白色月光》杨雁的肢体语言完全不同于刘敏涛以往的角色。

尤其是张一准备彻底了断丈夫出轨问题时与杨雁的那次碰面，在张一身后的杨雁交叉双足、腰部微微倾斜，站姿非常妩媚。

这样的肢体语言，与刘敏涛曾经塑造的贤妻良母形象区别很大，说明角色设定应该有风情诉求，这样一来，杨雁是小三的可能性就更大了。

老戏骨就是老戏骨，即使杨雁不是张鑫的出轨对象，刘敏涛的表演也说明这个角色也绝对不是普通的慈爱妈妈，她形象一定会有180度的反转。

而张鑫的出轨对象如果不是杨雁的话，只可能是尚未出场的角色，因为已出场的角色里，已经没有比杨雁嫌疑更大的了。

12集的《白色月光》已经大结局了。

有人说，结局烂尾了。

张一与张鑫再次相见。

而张一微微隆起的肚子，告诉我们她怀孕了。

联想之前她的干呕等症状，这个孩子肯定是张鑫的。

他俩究竟还会不会复婚？

或许导演早就已经告诉我们答案了。

父亲曾经出过轨，甚至差点跟着女孩私奔，可后来还是留了下来，跟母亲幸福地生活了一辈子。

出轨只是婚姻的表面症状，实际上是他们的婚姻出现了问题。

而经历过这一切之后，两个人似乎心更近了。

即便他们复婚，也没有什么大不了的。

毕竟维护一段婚姻，比你想象得要难得多。

不过，最可怕的，还是杨雁这样的女人，她做“小三”，不是因为爱张鑫，而是因为这一点。

1、她想要一个温暖的家虽然杨雁很多地方都骗了张一，但有一点没撒谎，那就是她的婚姻确实不幸福。

从她儿子鹿鹿口中可以得知，爸爸经常酗酒、家暴，杨雁过得很不幸福。

所以，当她看到张鑫对待女儿的态度，就感觉到了温暖。

后来，她故意崴脚，张鑫对她照顾有加，她更是确定了这一点。

她觉得，张鑫是一个温暖的人，能够给她一个温暖的家。

当她见到张一之后，她更加确定了这一点。

她说：你是有福气的。

这句话是真心地赞美。

因为张鑫确实非常疼爱妻子，而幸福婚姻里的妻子，自带光芒。

她无数次幻想，如果她是张一就好了，为什么她遇不到这样的男人呢？

她不是因为爱张鑫，纯粹是被张鑫经营得家吸引了。

2、她想给孩子一个好爸爸不可否认的是，她是一个好妈妈。

从儿子与她的关系可以看出，虽然她生活得不幸福，但是她想尽办法把儿子照顾得很好。

而且她和张鑫在一起之后，要钱也不是为了自己买东西，而是都花在儿子身上了。

她说，她想要给儿子一个健全的家。

所以，她必须要给儿子找一个好爸爸。

张鑫就是这样的好爸爸。

为了妻子，他愿意放弃自己的工作，全职在家带孩子。

对笑笑无微不至。

甚至在幼儿园的联欢会上，愿意男扮女装饰演妈妈。

这样的爸爸，谁不羡慕。

杨雁就是看中了张鑫“好爸爸”的角色，所以才会主动出击，以退为进，想要逼他离婚，让他做自己孩子的爸爸。

剧情一开始的时候，就有人问：为什么全职爸爸还要出轨？

因为全职爸爸这个“物种”更为稀缺。

好爸爸，更是“抢手货”。

3、这样的小三比林有有、凌玲更可怕看《我的前半生》时，看到凌玲这样的小三，我们觉得恐怖。

因为一个没有任何姿色的女人居然可以打败漂亮的原配，堂而皇之地登堂入室。

美貌并不能留住男人。

看《三十而已》，顾佳这样完美的妻子，居然还被林有有打败，许幻山出轨。

到底什么样的女人才能不被出轨呢？

没想到的是，《白色月光》中的“小三”更可怕。

她不优秀，也没姿色，甚至还显老，带着个十来岁的孩子，依然能够打败张一这样优秀的妻子。

她靠的是什么？

就是靠她能够敏锐捕捉到张鑫的小心思。

她用“善解人意”温柔抚慰张鑫的低谷，用“无欲无求”消除张鑫的负担。

而且，她离婚带着孩子的现状，也容易麻痹张鑫的思想。

让张鑫以为，杨雁需要的只是温暖。

可是他没想到，杨雁要的确实不是钱，但却是他这个人，他能给予的婚姻。

甚至为了逼他离婚，她什么事情都做得出来。

不管是《我的前半生》，还是《三十而已》，甚至是《白色月光》，这些电视剧想要告诉我们的是，一个女人不管你做成什么样，不管你优秀与否，不管你漂亮与否，都无法阻止男人出轨。

男人出轨，问题也不该从女人身上找。

希望男人们从凌玲、林有有和杨雁这三个类型的”小三“中得到教训。

婚外情里没有真爱，大家都醒一醒吧！

《白色月光》大结局：杨雁做“小三”，不是因为爱张鑫

前几集说实话也就是凑合，感觉剧情简单明了非要拍的那么迷惑，还打上爱情悬疑片的名号，怪令人费解的。

后面杨雁的大反转之后开始变得精彩，体现了传统家庭妇女和新时代事业家庭都要的女性面对爱情、婚姻家庭、出轨等事件在思想上的冲突，很有意思，是值得深入思考的。

看的时候收了一张营养食物表嘻嘻嘻看这部剧我心态经历了好几次变化：开始是不信，我本来就是一个有一点倾向不结婚的人，这剧的宣传片中有一个路人说这片子看完不想结婚，我不太信，总觉得经营恋爱中的爱情不难，但是也不太敢想结婚后的爱情。

后来是看到太多对婚姻的挑战，确实觉得婚姻不易。

最后是重新觉得爱情可期，但比起最初的可期是要多更多的勇气去面对的。

选了几个很喜欢的片段，把原句记录一下：第一个片段是大学同学去世后，葬礼上出现的那首诗《预感》，作者里尔克：我像一面旗帜，为远方所包围，我感到吹来的风，并且必须承受他，当时下界万物，尚无一动弹，门仍然悄然关着，烟囱里一片寂静，窗户没有震颤，尘土躺在地面，我却知道了风暴，并且像大海一样激荡，我招展自身，又坠入自身，我挣脱自身，孑然孤立于巨大的风暴中。

第二个片段张一是回答雪晴的问题“婚姻和事业真的不能兼顾吗？

”婚姻和事业当然很重要，但对于女人来说，是经营好你自己，在这个世界上，没有完美的婚姻，也没有永远上升的事业，当这些都离你远去的时候，你除了你自己，一无所有。

第三个片段是片尾张一接受采访时，被问到“既然你说爱会消食，承诺会变质，人们会分散，那你以后还相信爱情、相信婚姻吗？

”“当然，爱永远都没错，我们不能因为受了一点伤害就怀疑爱情怀疑婚姻，那是一种很幼稚的想法。

”“你觉得爱是什么？

”“现在我觉得，爱是相信。

懦弱的人是无法得到爱的。

”

曾经有编辑跟我聊起，为什么想要做悬疑题材的故事：因为一切皆悬疑。

我仔细琢磨了一下，似乎懂得了其中的意味。

大多数时候我们看到的是表象的悬疑，通过罪案推动情节的进展，利用推理寻找故事的真相，而最终的结果必然离不开人性的抉择。

本来以为打着悬疑剧场招牌的《白色月光》也是如此，结果看了开头，却发现这部电视剧的悬疑直奔命门——以情感推动情感。

没有命案和死人，只是最稀松平常的两性关系，却吊足胃口，是出轨的真相，更是婚姻里的暗潮涌动。

突然有一天，你会发现婚姻才是人生最大的悬疑，特别是对女性来说，不可选择的原生家庭是上一代人婚姻的结果，未来人生的走向是自己婚姻的赌注。

或者保有无知的单纯，或者陷入多疑的泥潭，无论怎样的人生，几乎都会有隐秘的秘密，这才是婚姻的真相。

《白色月光》正是通过悬疑的方式来探讨婚姻中两性的关系，因为主创团队皆为女性，所以初看，整部电视剧呈现出非常细腻的质感，大概真的只有女性更能触及情感的最深处。

婚姻里的悬疑，处理不好就是流俗，处理得好是高级，暂时来看，《白色月光》的开局不错，最难能可贵的是与谋杀无关，却又节奏紧凑，氛围渲染的恰到好处，空镜的运用让全剧呈现出一种文艺的特质。

宋佳的脸还是很扛镜头的，整个人的气场也很符合张一这个角色的身份，建筑公司的合伙人，备受同行认可的建筑设计师，气质优雅的中年女性，看似还拥有一个幸福的家庭，刘敏涛的角色对张一的评价很让人有触动感：你一看就是那种有福气的女人，因为你眼神里有种傲气，是那种一直被人疼爱，被人呵护才会有的傲气，像我们这个年纪的女人，还真正有傲气，往往因为家里那个男人。

非常卑微的一段台词，但却道尽现实的无奈，即使只是表象的“虚假繁荣”。

没有人能逃开婚姻的拷问，只是你有没有勇气或者景愿想要去拷问，在两性关系中，你以为你看到的就是全部，其实只有你相信的才是全部。

信任，是危机的源头，是人与人之间最难把握的尺度，《白色月光》的节奏极快，很少的铺垫，就直奔信任危机，张一对丈夫的怀疑不断升级，对大多数观众来说，可能被牵引的重心是男方有没有出轨，但是更深层地追溯应该是张一为什么要怀疑？

是什么让一个如此优秀的女人，缺失了安全感。

是的，信任的坍塌一定起始于安全感的丢失，在前两集中闪回的公司团建的镜头是非常用心的细节，对张一的性格有了新的输出，可能，人站的越高，懂得的越多，反而越缺少安全感，尔虞我诈的成人世界法则，没有单纯可言，婚姻和家庭其实是另一个小社会，在没有血缘的关系中构建一种亲密，并维持终身，仔细想想，还挺毛骨悚然的，以大概率基数而言，女性虽然不够单纯，但是可能欲求不高，男性不够单纯，却不会放弃花花世界，当然不能绝对而言，可是欲望和感性确实一直在推动着两性的博弈。

在我们当下的社会，女性的身份可能会被重新定义，越来越多的女性在职场上不输男性，甚至比男性还要优秀，却在情感上很难达到完满的状态，张一就是极为典型的当下时代的女性，当然，《白色月光》的探讨并非如此单一，因为喻恩泰的角色还没有完全展开，即便他会出轨，即便他可能是渣男，但是为家庭放弃过事业，全心全意的带大了女儿，都使这个角色不那么扁平，而且他身上隐藏着另一份巨大悬疑，为什么？

为什么，人会突然失去安全感，为什么，人会发生突然的改变，我们是不是在努力需求一种幸福，却因为幸福而变得无聊，开始无意识地摧毁幸福。

2020年，无疑是个悬疑年，《白色月光》选择了剑走偏锋，却可能成为悬疑之下最具讨论性的电视剧，因为它并不悬浮，演绎的是更为大众的日常，没有婆婆妈妈，只有最隐秘也最外露的情感雕琢，我相信，即使全剧播完，也不会有一个真正意义上的真相，甚至可能很难评判对错，每个观者都会带入自己的影射，在巨大的争议中去认知这不可解的两性之殇。

确实是给人故作高级的感觉，模仿的痕迹太明显。

演员选角也有问题，俞恩泰完全不适合这个角色，太阴柔，毫无男性魅力，和宋佳也毫无CP感。

和刘敏涛就更不合适了，看着剧中的杨雁搂着张鑫撒娇说“不要离开我”，真的是尴尬至极。

宋佳演张一本来挺合适，但和俞恩泰的夫妻戏，和笑笑的母女戏都很假，不像妻子，不像妈妈，反观三十而已里童瑶的顾佳，作为妻子和妈妈的戏真实太多。

整体这部戏的人都不讨人喜欢，连那个律师每次说话不动上嘴唇的那个样子都让人看了抓狂。

这几年，电视剧中女性角色开始有了转变。

以前那种委屈巴巴受尽折磨也要给男主生儿子的女主，逐渐被时代所抛弃，她们开始逐渐转变为拥有独立人格，以自我为中心，看谁不爽就怼谁的大女主。

从《甄嬛传》里的甄嬛，到《那年花开月正圆》里的周莹，再到近几年《都挺好》的苏明玉，《完美关系》里的斯黛拉，《三十而已》的顾佳，以及《白色月光》中的张一……她们无一不是人格独立的新时代女性，她们完全具备随时和人在情感上撕扯的实力。

以前的都市婚姻剧，似乎都给女性传递一种信念，看吧，你必须出来工作，拥有独立的经济条件，这样才不会在对方背叛你时那么被动。

而且，你要是当家庭主妇太久了，脱离了生活，老公就会寻求与“自己更合拍的人。

”现在的都市婚姻剧，又传递了一种信念，看吧，即便你出来工作了，成为家里经济顶梁柱，但因为你和孩子不亲近，又太过相信老公，最后老公出轨了，你很可能是净身出户哦，甚至孩子都不会判给你？？？

大女主拿到的剧本也太难了。

但人们就喜欢看这种在千难万难闯出血路的故事，你可是编剧开了金手指的大女主，具有常人没有的魄力，我就想知道你怎么撕渣男会比较爽？

剧中张一的设定倒是比较符合情理，一开始发现老公“出轨”端倪后，没有大吵大闹，而是淡定搜集证据求证。

很多女性可能早就憋不住了，直接把手机摔在老公身上，大声质问，这是什么？

你在搞什么？

可是，我们也要明白，什么证据也没有，只是一条短信，又算得了什么呢？

再者说，撕破脸皮后怎么办呢？

这段关系是要维系还是直接解散？

这些结局你都能承担吗？

所以，面对这种情况时，正确的做法就是关闭情感的阀门，亲自求证事情的真伪，直到找到证据，这时候才有时间叩问内心：这段关系要不要继续下去？

以前看情感剧总觉得着急，为什么电视剧总会有那些因为误会就出走十年八年的情节，这多让人着急啊，一句话不就说清楚了吗？

现在看婚姻剧也是如此，发现出轨直接问不就行了嘛？

干嘛拐弯抹角？

这是因为，婚姻背后不仅仅有感情，还有经济、孩子以及各方的牵扯。

牵一发动全身，你真的准备好了吗？

如果他出轨，但他还是个好爸爸，离不离？

如果他出轨，但他对你，对家庭还不错，离不离？

这哪里是yes or no的选择题？

而且，剧中还没有掺杂经济因素进来。

女主的设定就是，即便离婚，一个人也可以把孩子独立抚养得很好，可是，我们身边大部分女性，真的能做到即便离婚，也能独立抚养孩子吗？

恐怕经济条件就是第一项过不去的因素。

所以剧中的前面几集才演绎得如此纠结，很多没有婚姻经验的小姑娘肯定会看得着急，我们等着大女主手撕渣男，怎么这部剧这么压抑？

因为一个女人，不仅要考虑她作为妻子的感受，还要考虑她作为母亲的感受。

所以，宋佳饰演的张一在初步出手撕“出轨对象”后，面临女儿差点丢失的场景时感慨：这是上天给她提醒。

作为一个母亲，要不要那么自私，只顾自己的情感？

完全不考虑孩子？

这就回到我们常常探讨的问题中：为了孩子好，到底离婚还是不离婚？

这不是人们在选择躲避，而是一个结结实实的问题。

毕竟，在这部剧中，父亲的确十分优秀，全身心陪伴孩子，爱孩子，心疼孩子，情感上可没有一丝假。

不过，说回本剧的男主张鑫，单就前几集看来，一个曾经很优秀的设计师，为了家庭放弃工作，全身心照顾老婆孩子的男人，哪里有精力有时间出轨呢？

我们可以看出，家中并未请保姆或钟点工，也没有老人帮忙，他平时接送孩子上幼儿园，回家还要打扫卫生干家务，晚上还能给妻子做出一桌丰盛晚餐，平时还要和家长群互动、联系，送女儿去各种培训班，参加各类亲子活动……当妻子工作忙碌时，还能立马带着孩子出门玩，他很少会让孩子在家看动画片，说明小孩的活动时间安排得非常紧凑。

而且，他还在百忙之中成为了育儿博主，顺便当了微商，卖卖东西，还准备筹划一个早教中心……真想问问他，你是如何安排好这些时间的？

累不累？

在这么忙碌的生活中，他还能抽个时间出轨，看来还是男性精力比较旺盛。

对于中年男人来讲，如果想找一个年轻漂亮的小姑娘，势必各种方面必有优势才行，经济优渥便是最大的优势。

可是，剧中的张鑫算不上条件多么优秀，想要有小女孩喜欢，还得靠自己一张能说会道的嘴，道尽自己的家庭生活多么辛苦，引起对方圣母心泛滥，她才能真正让人揽你入怀。

可是……这不需要费心思吗？

投其所好并且想方设法塑造自己悲惨的角色，这也是一个大工程，仅仅是为了滚几次床单？

这代价未免有点太大了。

可能他就是追求这种新鲜刺激的感觉？

如果是为了真正爱情，难道又要重新结婚生子来一番？

这又有什么意思？

现在的人生还没过够？

电影《一一》里曾有过这样的场景，一位中年男人生活乏味，外出日本时遇到了曾经的初恋对象，他以为会发生点什么，结果向老婆坦白，什么都没发生。

他说，再来一次这样的人生，实在是没什么必要。

他老婆听完情绪没有丝毫波澜，也向老公说道，有一段时间自己生活苦闷，她经常上山参佛，觉得自己昨天、今天、明天，好像每一天都一样，感觉人生完全过不下去了。

大概，这就是衰老吧。

我想，那些中年男人或女人，具有出轨条件却还未出轨的人，未必是真正具有责任心，很可能是早早预想到了结局，再来一次的人生，实在乏味可陈，毫无意义。

而那些沉迷于情色之中的人，或许，他们还尚存一点生机，否则，他哪里来那么多的激情？

除此之外，根据生活经验，还有一点也可以看出对方是否忠于家庭。

在剧中，男方对老婆总是情话绵绵，哪怕离开几分钟，他都会说想念，对于结婚十年的家庭来讲，这实在是让人不可理解。

可能你会认为这是因为真正的爱情，可是，爱情是敌不过人性的，人会慢慢变得懒惰，只想得到不想付出太多，爱是多么难的课题。

他或她，只会在特殊时刻用心温暖你，这就是平凡人生的高光时刻。

大部分时间，他就像空气一样，存在你的身边，你却感觉不到他的存在。

那些结婚多年，依然浓情蜜意的夫妻真的存在吗？

我想到了日剧《昼颜》，女主说，如果我们出轨了，抱着这种歉意和丈夫生活，我们会更爱家庭，更疼爱丈夫，让他感觉到永久无尽的绵绵爱意。

城市中产的生活越发成为今天影视剧关注的重点，主打“女频”的作品越来越多。

不论是《二十不惑》《三十而已》这种以贩卖年龄焦虑为切入点的作品，还是《欢乐颂》《我的前半生》这种以女性奋斗和女性成长为主题的作品，都可以引发广泛的社会讨论。

相较于电影，电视剧和网剧对时代心态的把握可以说是更为迅速和直接的，针对女性观众的电视剧开始强调女性主义关怀，反映出中国城市女性的消费力和话语权的上升。

但另外一方面，在这些电视剧的叙事中，也不难发现一个残酷的现实：即使在21世纪的今天，对于女性来说，爱情和家庭依然是生活的主战场。

独立的现代单身女性走进婚姻之后，会遭遇什么样的状况，面对新的婚姻观念与传统伦理，女性又该如何自处，不同的影视剧给出了不同的答案。

撰文 | 叶倩雯本文首发于微信公众号：新京报书评周刊，欢迎关注。

1国产剧“婚外情”叙事的窠臼：问题都出在女人身上《白色月光》是近日热播的一部女性悬疑网剧，讲述了女主角张一从怀疑到确认丈夫张鑫出轨过程中遭遇的一系列危机。

看上去这是一个关于爱情与婚姻的故事，但其背后折射的则是女性在整个社会结构里的不安与惶恐。

国产剧《白色月光》（2020）剧照。

对于当代都市女性来说，如何平衡事业与家庭成为了必须要面对的课题。

《白色月光》突出了夹缝中的女性处境。

编剧刻意安排了张家夫妇是所谓的“女主外，男主内”模式，妻子负责挣钱养家，而丈夫选择在家带孩子。

不同于一般国产电视剧相对弱势的“主妇”形象，这部剧看似先锋地塑造了一个让人耳目一新的家庭经济支柱型的女性。

表面上看，张一风光无限，丈夫体贴入微，但她的内心却充满了不安，在偶然看见丈夫疑似“暧昧”的短信后就开始疯狂地调查和跟踪。

甚至不惜动用各种方式打压和排挤所谓“小三”，殊不知丈夫真正的情人是自己身边的朋友杨雁。

对方接近自己的目的是为了“取而代之”，给自己的儿子完整的家。

这部剧的本意或许是展现当下不同选择的女性和她们价值观的冲突，以及由此而来的选择和困境。

但却将复杂的婚姻情感问题简化为事业和家庭的对立，借剧中人物表达了丈夫因为妻子忙于工作感到寂寞，“第三者”则是一个家庭至上的女性。

对比之下，张一似乎是因为工作成功才显得像一个失败者。

国产剧《白色月光》（2020）剧照。

自从丈夫出轨后，张一的行为就背离了“独立女性”的自我要求，从第一集她怀疑丈夫出轨开始，人设就在不断崩塌。

她无心工作，也无法直接面对婚姻的危机，一边敷衍丈夫，一边搜集证据，所有的智慧都用在调查丈夫身上，工作上也险些犯下大错。

如果说现代婚姻是基于爱情缔结的契约，出了问题可以协商解决，也可以终止合约，但婚姻在张一这里却变成了证明自己价值的工具。

丈夫出轨后，她没有充分地沟通和积极地解决，而是怀疑、逼问和监视报复，她简单地用忠贞绑定婚姻，却没有在出问题的时候给出一个更具有合理性的解决方案。

甚至，我们在整个剧中也看不到太多爱情的成分，张一之所以愤怒，是优秀的她因为丈夫的出轨而感到一种冒犯。

于是，这部探讨家庭和婚姻的网剧就成了两个女人斗法的阵地。

在一番斗智斗勇的角力之后，三个人没有赢家，张一张鑫选择了离婚，杨雁也黯然离开。

按照《白色月光》的逻辑顺下来，本该展现女性在婚姻里复杂处境的剧本走向变成了一场女性争夺男性的传统戏码，当两位女性展开浑身解数争夺男性的时候，这位男性的形象却是苍白无力的。

刻薄地说，该剧的核心就是各具魅力的女性如何通过争夺男性的爱来建立自己的主体性，更是在结尾处通过杨雁的台词点出：失去丈夫就是一种失败。

不仅如此，对比一些社会新闻的现实，《白色月光》在主旨上的矛盾其实与社会舆论对婚外情的态度是一致的，所有的责难都指向女性：婚姻失败是因为妻子的失职和“第三者”的处心积虑，而丈夫的所作所为则被弱化。

这种设定并非孤例，纵观国产剧的“婚外情”叙事，从《牵手》《来来往往》到《白色月光》无不站在男性立场上思考问题，婚姻出了问题往往是妻子不够理解丈夫。

《白色月光》里的丈夫生活中对妻子女儿无比疼爱，愿意付出和牺牲，一边照顾家庭，一边还在努力做微商挣钱。

甚至连答应离婚也是受到情人的威胁，是因为“深爱着妻子”才答应离婚，除了出轨这个污点毫无缺点。

相反，他的人物设定衬托出了妻子和情人的性格缺陷，是她们的一步步错误导致了丈夫的“堕落”。

国产剧《来来往往》（1998）海报。

《白色月光》一边强调婚外情对家庭带来的伤害，强调婚姻的唯一合法性，展现出即使出轨，张一张鑫拥有的才是真爱，杨雁收获的只能是同情；一边又强调爱情是不可靠的，早晚可能走散，出轨只是婚姻的表面症状。

看似哲理十足，却缺乏自洽的逻辑。

同时，这部剧选择将工作视为婚姻的“敌人”，尽管有一定的现实依据，但却本末倒置，似乎不过是刺激女性观众的焦虑点。

在《白色月光》的婚姻和情感的三角关系角力里，各种元素十分丰富，唯独缺乏真正的爱情和理智，有的只是各种利益的算计。

不仅如此，该剧没有对婚姻问题真实的反思，反而将戏剧冲突放在两位女主对利益的锱铢必较，这部剧到底要批判什么，展现什么，其问题意识根本是矛盾的。

2《傲骨贤妻》中的女性意识：从婚姻内部走向广阔世界同样是面对丈夫的背叛，多次斩获“艾美奖”的美剧《傲骨贤妻（The Good Wife）》给出了女性不同的选择。

女主艾丽西娅（Alicia）本来是一个幸福的家庭主妇，在检察官丈夫因性丑闻锒铛入狱之后，她不得不重拾法学文凭成为律师养家糊口。

此后，在一系列的遭遇中，她成长为一位成功的律师，也最终摆脱了家庭对自己的束缚和对丈夫纠结的感情。

美剧《傲骨贤妻（The Good Wife）》第七季（2015）剧照。

可以说，该剧建立了一套女性成长的模式，艾丽西娅的成长说到底是被迫的，也需要依靠更优秀的男性。

面对丈夫的出轨，她不得不选择了顾全大局，抛开个人成见为丈夫伸冤；在养育一对青春期儿女的过程中，她也尽心尽力；当被裹挟进政治斗争的漩涡中后，艾丽西娅为了帮助丈夫竞选，甚至舍弃了自己的真爱。

不论从什么角度说，这部剧都为我们树立了“好妻子”的模板，这部美剧的名字其实颇有一些讽刺。

电视剧的最后一季，当孩子们都考入了大学，自己的事业有了质的跃升，甚至还有参与竞选的可能性，但艾丽西娅也付出了十足的代价。

她失去了爱人和朋友，决心放弃自己的婚姻，完成了痛苦的逆袭。

这部电视剧可以说是美国近十年来最优秀的律政剧和政治剧之一，不仅展现了当代女性勇于参与社会进程的面貌，还将她们的处境与美国政治生活深刻连接在一起。

对于艾丽西娅，婚姻遭遇到背叛固然难以承受，更重要的是她能够利用理性解决问题，并在痛苦中实现个人价值。

《傲骨贤妻（The Good Wife）》和它的衍生剧《傲骨之战（The Good Fight）》为我们展现了一个丰富的女性群像，其中的女性各具风采。

在婚恋的选择上，有人选择做单身母亲、有人选择丁克，还有人选择多元家庭……她们身体力行地颠覆了“好妻子”的枷锁，推动了更平等的婚恋关系。

美剧《傲骨之战（The Good Fight）》第四季（2020）剧照。

同样是独立女性，“傲骨”系列的女性角色不但自己付账，养育孩子，还可以用更加富有建设性的态度处理情感危机。

在系列剧集中，她们或许会忧伤，但不会绝望。

相较于私人领域的爱情，她们在公共领域建立了牢固的女性共同体，并愿意为了公义去抗争。

在面对美国当下的性别不平等、工作环境的骚扰和歧视、结构性的暴力，这群女性选择不断去抗争来维护自己的权利，而不是局限在家庭领域中自我怀疑。

3“以暴抗暴”：面对性别不公的困境，女性需要建立新的共同体同样以“女性悬疑”为卖点的美剧《致命女人（Why Women Kills）》与《大小谎言（BigLittleLies）》也为我们构建了一个女性同盟，以此对抗性别不公带来的女性在情感婚姻中的普遍困境。

与《白色月光》相似的是，这些剧中的女性也都需要处理发现丈夫不为人知的另外一面之后应该如何面对的问题。

但不同的是，在这些剧集的逻辑里，男性是作为女性的“他者”出现的，女性是具有绝对的主体性的。

《致命女人》将女性的抵抗放置在极端情境下考察，以三个所谓“杀夫”故事来展现女性 的命运传承，在这里，杀戮作为一种暴力成为反抗的手段。

该剧巧妙地利用同一所大宅将三个不同时代的女性交织在一起，让她们面临丈夫不同意义上的“出轨”。

其中，最为观众所认同和接受的故事发生在上世纪60年代，女主⻆⻉丝·安（Beth Ann Stanton）是一位家庭主妇，在失去了唯一的孩子后，又要面对丈夫的出轨。

为了挽救婚姻，她先是选择和丈夫的情人做朋友，真诚地帮助对方，后来发现对方怀孕，丈夫无药可救（因为出轨间接害死自己的女儿）的情况下，⻉丝·安选择杀死了丈夫，帮助抚养孩子……

美剧《致命女人（Why Women Kill）》第一季（2019）剧照。

这个故事看似有些狗血，却有着十足的隐喻性。

《致命女人》中的女人因为不同原因杀人，维护的却都是自己的家庭，出发点是因为爱。

该剧被指责 为“厌男”，事实上只是突出了女性对家庭的保护。

虽然这部剧没有更深刻地反思女性和家庭的关系，但是它也指出了对于女性来说，团结远比分裂来得重要，女性的遭遇不是另外的女性造成的，家庭事务也不全然是私事。

对比同样热度很高的《大小谎言》，该剧也是一部围绕男性死亡案件引发的悬疑故事。

讲述了在一个中产云集的小镇上，一起神秘的死亡带来的纷繁的事件。

该剧的五位女主角平分秋色，性格各异，但在其中一位卷入“杀夫案”的惊天麻烦之后，女性之间形成了坚固的同盟。

美剧《大小谎言（Big Little Lies）》第二季（2019）剧照。

该剧展示了形态各异的婚姻生活，各有各的幸福与问题，不同的人也有不同的处理方式，但是相较于形式上的出轨，婚姻的沟壑千千万万，需要每一个身处其中的人去承担和改进。

该剧以几位主角的经历告诉大家：在婚姻中最重要的是寻找自我，而不是指责对方。

在婚姻带来的问题中，女性承受的压力总是相似的，更应该团结，而不是彼此斗争。

该片的主演之一瑞茜·威瑟斯彭就曾表示，她之所以对拍摄《大小谎言》投入这么多热情，是希望改变些什么：“我们得开始在影视中看见真正的女性有着怎样的经历，无论它是否牵涉到家庭暴力，是否牵涉到性侵犯，是否牵涉到不忠或离婚。

我们都需要看看这些事情，并且反问自己你能做什么。

有些女性明明拥有惊人的才华，却在生活中扮演着一个吃力不讨好妻子或女朋友角色。

”女权主义先驱贝蒂·弗里丹于上世纪60年代的著作《女性的奥秘》（Feminine Mystique）或许很好地回应了《白色月光》的问题。

这本书曾批判很长一段时间，女人都被局限在家庭中，而无法去追求家庭以外的意义。

此后，越来越多的女性选择离开家庭，走向社会，参与公共事务。

她们勇敢地打破社会偏见，组织妇女联盟，走上街头抗议，不仅在家庭中，也在社会上取得了与男性相同的地位和成就。

《女性的奥秘》，[美]贝蒂·弗里丹著，程锡麟、朱徽、王晓路译，广东经济出版社，2005年5月。

可以说，《白色月光》张一的成就不仅是她个人奋斗的结果，也是一代代女性团结抗争的结果。

职业女性在今天的婚姻困境绝不是工作带来的，背后有着更为复杂的原因，而丈夫出轨也绝不意味着个人价值的丧失，这是这部国产剧想要表达却表达无效的地方。

实际上，近年来大部分国产影视作品对女性在婚姻家庭中的处境想象始终刻板而单薄。

以保卫家庭为核心的传统伦理观内嵌于剧中的女性角色，牵引也牵绊着她们的成长。

但反观现实，我们却发现不少女性观众的主体意识与对婚姻情感话题的讨论已经跳脱出家庭保卫战的范畴，深入到父权意识形态下女性所面临的结构性不公。

这种影视作品与观众意识的割裂恰好反映出女性主义在国内的发展困境。

当下的影视创作虽然试图向大众展现独立的女性新形象，但由于自身缺乏真正的女性意识，导致剧情走向与独立女性价值观发生明显冲突。

同时，虽然国内出现了许多女性主义的讨论声音，但独立先锋的女性仍然饱受大众舆论的压力。

某种意义上，这些在家庭与自身之间摇摆不定的女性形象，正是当代女性困境的缩影。

本文为独家原创内容。

撰文：叶倩雯；编辑：王青；校对：赵琳。

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白色月光 (2020)6.32020 / 中国大陆 / 剧情 爱情 悬疑 / 刘紫微 / 宋佳 喻恩泰算是全看完了吧，最后两集没看正片（因为得另外付费，这评分不值当的付费观看吧），看的内容简介。

剧情前期设定类似韩剧《夫妻的世界》，女主人设比夫妻的好点，至少人设没崩塌到，被所有人合伙诈骗（看前几集的剧情，真的以为又要全线组团忽悠女主了）。

不过，这婚姻如果真的跟悬疑片一样，又何必非要在一起，不累心吗？

刘敏涛版的小三，真是有点尴尬……可能因为刚刷完《琅琊榜》，一心只想着静妃娘娘了……看了各种对于剧情漏洞的吐槽……凑合看看，别那么较真……

《白色月光》在第12集全剧终了。

带着渣男洗白后的和好暗示，与戛然而止的反转。

张一和张鑫相逢在一场探讨女子力的艺术展上，站在逐渐隆起的二胎的两边相逢一笑泯恩仇。

恰巧今天马伊琍上了热搜，原因是“不是每一颗卵子都应该成为受精卵“。

40+涅槃单身女神说”经血是卵子被排出时流出的眼泪“。

啧啧怎么不说经血是卵子在完成自我救赎时盛放的烟花？

虽然不是蓝色的。

女性如何实现自我价值的探讨在今年的影视剧里被升华到空前的高度。

《白色月光》在《三十而已》之后还让人能够完整看完，说明还是有独特之处。

但是还是逃脱不了国产剧的通病：局部亮点，整体毁灭。

社会上反反复复说什么，就说明这个社会缺什么。

看样子女性在今天感到了荒芜、单一和被物化，影视剧反映了一种挣扎，但是也就仅限于挣扎本身，而无法提出有效的solution。

出色的女性，一定要在丈夫出轨后才能改变吗？

接连两部热剧，都将优秀的女人设定成为被出轨对象，仿佛女人出类拔萃就只能面对婚姻失败。

这世上再无棋逢对手的爱情，只有棋逢对手的情敌。

刘敏涛和宋佳的对手戏我可以就着香槟看1000遍，好演员啊，无懈可击的好演员啊。

《白色月光》没有选择传统的白瘦幼女孩儿作为第三者，因为原配和小三会有大量对手戏，林有有可接不住。

一个看起来其貌不扬，人老珠黄的懦弱心机女，为了自己的儿子可以迸发出惊人的能量。

有些女人的本事在事业上，有些女人的本事在男人上，将遇良才。

然则，女人的价值实现一定要建立在男人的失败上吗？

就像《三十而已》，全民的观剧G点都建立在顾佳什么时候发现许幻山出轨上。

我都怀疑顾佳和林有有的耳光戏是导演迫于压力后加的。

杨雁和张一好多了，几乎没有任何肢体接触，也不打嘴炮。

张一决定不伤害王鹿才是真正的自我救赎，将自己从仇恨的深渊旁拉回来。

张鑫受到杨雁胁迫和张一提出离婚，车里的那场戏宋佳真的神演技，从不懈到不忿到不甘到不舍，能和这样的女人飙戏，都羡慕喻恩泰。

刘敏涛也好，她身上自带性冷感、尖峭、决绝、神经兮兮但善良的气质。

说台词一贯夸张的抑扬顿挫，反而适合这样一个骨骼清奇的小三。

现在的影视剧推崇“年下男“，小男人们不但帅，而且专一。

但是，呵呵，出轨男曾经也是年下男吧，他们是如何退化成油腻老男人的呢？

合理价值观的缺失，让精湛的演技和精美的服道化变成了女性物化的帮凶。

我们想看一个女人从25岁到35岁打拼的过程，想看她们的幼稚、迷茫、脆弱，想看她们不再束缚自己的身体，想看她们享受自由又与孤独抗争，想看她们的病和死，想看她们一个人在世界上单打独斗的样子。

社会缺乏对女孩子们的性别特征教育。

做一个董明珠那样的女人是成功，做一个家庭主妇也一样是成功，而不是拼命让想做家庭主妇的女人做董明珠，然后劝董明珠们回归家庭。

做女人，不一定要“错了”，才能发现自己。

中国的文人啊，写得好婊子，写不好良家妇女，写得好婚外的受精卵，写不好一颗孤独的卵子。

公众号：爱深情解读（XMS-2018Y）很多人说，《白色月光》的小三杨雁，是个好母亲。

刚开始看的时候，或许也有同感，但随着剧情的发展，发现杨雁自私到变态，她并不是真爱儿子，而是想控制他。

她认识张鑫是偶然，在书吧上班的时候，无意中发现张鑫对女儿笑笑的态度太暖，太有爱，心想着，这就是好爸爸好老公的理想人选吧。

想到自己的儿子王鹿缺乏父爱，从小就没有体验过父亲的关怀，于是，她的羡慕，渐渐地就变了味，多少夹杂着嫉妒在里面。

因为自己缺失的，得不到的，才想去揭开别人幸福的面纱。

带着这种好奇心，杨雁接近了张鑫，可以说，她从一开始就是抱着目的性的。

她说对张鑫没有所图，不图他的钱。

怎么会没有呢？

抢别人的爸爸，别人的老公，那就是另有所图。

所以说，所有婚外关系，刚开始发展的时候，都打着纯洁招牌，然而都经不住推敲，揭开虚伪的面具，是一副贪婪的面孔。

然而张鑫并不知道这是圈套，还以为杨雁是特别好的女人，对他是真心的。

男人有时候就这么天真，被人卖了还帮着数钱。

杨雁为了得到张鑫，步步为营，又是假意接近张一，又是当知心大姐，又是送汤，又是帮忙抓小三，骗得张一掏心掏肺。

高段位的小三，莫过于此。

最危险的敌人，往往就在你身边。

杨雁一口一句要给儿子王鹿一个完整的家，要让他享受父爱。

然而这些是儿子真正需要的吗？

并不是。

王鹿才12岁，却比同龄的孩子要成熟懂事。

他真正渴望的是，妈妈能够找到真正属于自己的幸福，而不是为了他委屈自己。

也就是说，杨雁选中张鑫，根本不是出于真心，而是，看中了他好爸爸的人设。

以为只要从张一的身边抢过来，张鑫就会对王鹿像对待自家女儿笑笑那样，那么上心，那么温暖。

但她忘记了，一切不择手段抢来的东西，都要付出代价，就算逼走了张一，逼得她离婚那又怎样？

张一就真的输了吗？

杨雁就真的赢了吗？

并没有。

甚至杨雁付出的代价是无形的，她给儿子带来的伤害和阴影，一辈子都抹不掉，在儿子王鹿的记忆里，母亲就是个抢夺别人丈夫，插足别人婚姻的小三。

王鹿会觉得耻辱，欺骗，恶心。

杨雁为了逼走张一，不惜对张鑫下手，以退为进，将张鑫的会议项目偷偷换成他俩亲密的视频，导致张鑫痛失客户，合伙人撤资，公司倒闭。

杨雁的手段真的狠辣。

然而张一呢，就算离婚了，也会顾念夫妻一场，给对方留点颜面，撕破脸又有什么好处，毕竟还是女儿的爸爸。

所以，张一就算痛恨张鑫，也未曾想过让他事业破产。

这就是原配和小三的区别。

原配想的永远都是情分，而小三想的永远都是如何才能得到男人，为了实现自己的目的，不惜一切代价。

张鑫发现自己被杨雁耍了，要分手，甩出狠话，就算离婚也不会跟她结婚。

杨雁拿出最后的杀手锏，张一公司的假账是她做的，周睿卷款逃走，那么做假账的事一旦暴露，张一就得坐牢。

杨雁这招太狠了。

张鑫还是有点良心的，就算对不起妻子，也不愿亲手毁了妻子，看着她蹲牢房，于是答应离婚，跟杨雁结婚。

杨雁以为自己就要赢了，带着儿子跟张鑫见面，以为马上就要组建新家庭过上幸福人生了，殊不知，真正的报复才刚刚开始。

张一从得知杨雁就是真正的小三开始，就以其人之道还治其人之身，主动接近王鹿，跟他一起打球，成了无话不谈的忘年交，也故意将手机里的全家福给王鹿看。

张一到底还是善良的，她虽然想报复杨雁，但对待孩子，还是留了一手，不忍心。

孩子有什么错，何必让一个孩子承受他这个年龄本不该承受的痛苦呢？

所以，张一还是不忍心让王鹿亲眼看到妈妈和张鑫亲密的一幕，如果真的这样，王鹿的童年，就彻底毁了。

就凭这一点，张一就甩了杨雁几条街，这才是真正的爱孩子，为孩子好。

至少，等到王鹿跟张鑫见面时，才恍然大悟，原来妈妈秘密交往的男人竟然是别人家的老公，别人的爸爸，打击来得小太多。

王鹿看到张鑫的那一瞬间，就责备妈妈骗了他，还失踪联系不上。

就像张一对杨雁说的那样，你从一个受害者变成了施暴者，只不过受害者变成了你的亲儿子罢了。

想想，这种情感控制有多可怕。

杨雁从未从根本上考虑王鹿的情感需要，也从未正视过他的真实想法，总以为，我认为最好的那就是最适合你的，我认为最适合你的，就是你最喜欢的，就像打网球那样，一开始也是强迫王鹿去打，并不是他真正喜欢。

而王鹿只是不想让母亲失望，才努力去做到最好。

如果说，杨雁的幸福婚姻是她的前夫毁了的话，那么，儿子的童年，无疑是杨雁亲手毁了。

综合来说，杨雁算不上一个好母亲，不然，也不会到最后才醒悟，才想到要搬离同福小区，辞掉书吧的工作。

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