四叠半神话大系

之前每周看完四叠半后才看轻音，因为看完四叠情绪会比较低落（一度因此弃番）；最终话里OP和ED翻转，轮回首尾相接；小津和主角互为蜜柚，之前在主角眼里小津形同妖怪（本话里小津倒是打回人形了，因为主角他自信了），暗地里坏事做绝，脸皮厚城府深……但就怎么和自己☆纠缠不清呢？

一来自己昏昏恶恶又没自信，除了小津谁肯做自己的朋友；二来小津总是在自己走投无路或无聊之际找上门来，或出馊主意或送上一份挺有“诚意”（起码很实用）的蛋糕；三来“上一代”人早就为这个世界搭好了舞台，埋下前戏，主角逃不出剧情，小津也逃不出！

在小津眼里，主角这家伙昏昏恶恶，一无是处到也未必，起码在主角面前，小津才觉得有自信。

大学之内小津俨然混世魔王，生得一副妖怪相使得他抛弃了作为常人的人生进度，与其没自信不如完全抛弃这种（某种）“自信”的价值观体系，只是别人面前藏得了，恋人面前埋不住……不管怎样，还有那么三个糟糕的“上一代”，物以类聚同气相投（最了解小津的也是这三人了）。

主角对小津又鄙视又无奈，因为自己的软弱，最后在得知小津的纯爱之时终于为小津的勇气所打动，比起嫉妒，主角倒是为之钦佩而鼓舞，是好人呐～软弱而善良！

小津似乎只将主角当作为数不多的友人（以及继承来的自虐代理代理战争之对手），因为主角软弱，虽然不可靠，但人畜无害…这就是为什么每次主角对小津报以各种情绪，各种热情（除了最后的裸抱）时小津总是那么从容。

不过两人都追求过小日向…直到最后……小津的弱点（为漂亮而出名的女友小日向“骨折”而背叛众人还被拒绝过，为什么？

相貌和人品？

）暴露之时，攻受逆转了（雾）,而这时在小津的眼里主角形同妖魔～主角和小津一个主要是心理缺陷，另一个主要由生理缺陷而起，但小津所拥有的☆勇气，主角到最后才修成正果这个基于薛定谔量子平行宇宙论的四叠半世界，由一个穿越了非欧几何交点的主角一一过目，历历于心，若不是找到了☆勇气，就逃不出前前后后八次（大概吧，19集，有两集是一个故事？

）轮回。

不过“只能活一次，就和根本没有活过一样”。

PS:拨动轮回时钟的正是老婆婆和薛定谔的猫（猫拉面什么的以及最终话老婆婆盒子里的猫咪们）…良机就在眼前，玫瑰色的大学生活，负责人在哪呀？

……“人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来世加以修正。

”不值一提的，浪费了你我宝贵的视听时间，并非本作主旨的是：主角和明石（这对早就互相看上的同学）两情相悦了。

重看第一集，到处双关到处伏笔，和最终话环扣了。

☆ http://bangumi.tv/blog/974(四叠半 薛定谔的猫 量子论 平行宇宙 生命中不能承受之轻)

四叠半神话大系_d37dc.txt (高亮: 4; 标注: 0)-"我无视他那尖锐的指谪。

「……我应该选择其他道路。

」 「我不是在安慰你，不管你选择什么道路，都会与我相遇的。

这是我的直觉。

终究，我都会尽全力把你变成废柴。

不要尝试反抗命运了。

」 小津竖起小指头，「我们是被命运的黑线牵在一起的。

」""「为什么他会对你这样的人另眼相看的。

」 「完美的人际关系、出色的说话技巧、明晰的头脑、可爱的脸庞、对邻居的滔滔不尽的爱。

这就是为人所爱的秘诀，你应该向我学习学习。

」 ""虽然我想尽快跟小津这种可怕的人划清界限，不过也难以办到。

会经常来打扰蜗居于四叠半的我的，也就只有小津而已。

○ 小津和我同年级。

虽然是工学部的，但是电气电子工学一概讨厌。

一年级期末时取得的学分还有成绩惊人地低空掠过，这种险境让人怀疑他还留着大学学籍究竟还有什么意义，然而其本人却毫不在意。

讨厌蔬菜，只吃即食食品，脸色有如月球背面居住的人一般十分可怕。

假如在夜路上遇到了他，十个人中有八个人会以为自己碰上妖怪了，而剩下的两个人则豪不怀疑。

欺软怕硬、任意妄为、狂妄自大、懒惰成性、天生魔鬼、从不学习、毫无自尊、能视他人的不幸为小菜大吃三碗饭，没有一丝的优点值得称赞。

然而，他是我唯一的好友。

○""现在我的学生生活多少有些新的进展，我会认同自己过去的天真真是意外。

不过，我并不是轻易地能肯定过去的错误的男人。

确实，我有想过怀着伟大的爱情拥抱自己，不过年轻少女还好，有谁会去拥抱一个二十多岁的骚闷男呢。

在无法抑制愤怒驱使下，我拒绝了救赎过去的自己的。

在那个命运的钟楼前，选择了秘密机关的念头一直挥之不去。

假如，那时候，我选择了其他的道路，一定会度过不一样的学生生活吧。

然而，根据我八十天里穿行四叠半世界的印象，我不管选择哪条路，这两年的生活也不会有什么大的变化。

而更加恐怖的想象是，是否不管是哪条路，我都会遇到小津。

正如小津所言，我们是被命运的黑线牵着。

因此，虽然我不会拥抱过去的自己，也不会肯定过去的错误，但是我不会简单粗暴的处理它们。

"

1，我看过的少有的动画上乘佳作，一看到我就觉得：这才是动画嘛！

现在的动画充斥着异世界媚俗媚宅，鲜有佳作；而过去的经典又显得太过古老，太过过时。

四叠半给我的感觉是耳目一新的感觉：这就是动画，纯粹的动画，动画最初始的模样。

简单的线条，粗犷的笔触，泼墨的色彩，恣肆的想象力。

2，四叠半跟春宵苦短少女前进吧相得益彰，人物基本上一样。

四叠半是以男主为第一人称讲述的故事，而春宵苦短则是以女主为第一人称讲述的。

一个稍微的区别是春宵苦短的色彩更奔放，更鲜艳明亮；而四叠半为了衬托灰暗的色调和蔷薇色的校园生活的反差，主要还是黑白色调居多。

3，op和ed一级棒！

op是伪一镜到底的四叠半宿舍的场景加上AKG亚洲功夫小子的《迷子犬と雨のビート》，实景拍摄但是加上黑白滤镜，就像漫画里的黑白场景一样；最后伴随着副歌的节奏是剧中角色的头像的变换。

ed是药师丸悦子 的《神様のいうとおり》，感觉很像玉子市场的ed《 ねぐせ 》，电子乐，鼓点节奏，空灵，有点赛博朋克的感觉，女声是轻佻、冷淡的声音。

ed中是户型图的排列组合、折叠放缩和变化。

原谅我没有一点美术、电影的常识，只能用粗劣的语言直白的说出来。

4， 四叠半里塑造的人物形象也让人印象深刻：樋口师父 ，茄子型的下巴像极了大力水手，让人啼笑皆非，感到新奇又觉得理所当然，和服浴袍加上木屐，因为这样才符合闲云野鹤，神通广大的师傅形象。

小津，洋葱头，吊斜眼，獠牙，尖嘴猴腮，男主的最佳损友，既干涉破坏着男主的生活，又在暗中默默成就支持男主。

5，前十集的剧情都是一个套路，如果接连看下去竟会让人稍显疲惫厌倦：向往着pikapika蔷薇色大学生活的男主足下每集加入一个社团，然后深陷各种漩涡而无法自拔，最终纠结郁闷，只能躲回自己四叠半的宿舍，每集都有一个命中注定的恶魔小津，一个高深莫测的师傅，一个每集加一千日元的老奶奶。

每次的最后，男主都会感叹，如果时间重来多好！

那样就会有重新选择自己人生的机会，如果再来一次，说不定就能过上当初憧憬的，瑰丽而充实的校园生活 。

于是作为逆转时间的意象的时钟指针拨回，时间回溯。

前十集大概是十个平行时空的足下的经历。

而最后两集，则是全剧的重心。

足下陷入了无限的四叠半宿舍，这一幕似曾相识，在很多科幻片上都曾出现过。

足下怎么也挣脱不了无限多时空毗邻的四叠半宿舍的牢笼。

男主终于明白，“过去认为毫无价值的日常生活，原来是如此丰富多彩的世界，我尽是空想些子虚乌有的事情，却不肯脚踏实地，这就是我选择的人生，我所期冀的结果。

”而在另一集跟师傅的交谈中，师傅说："但是眼睛老是注视着不存在的东西是不行的，把希望寄托于别的可能性，这种虚无缥缈的东西之上，这正是万恶之源，你必须认同只能成为如今的你的自己...你肯定无法过上有意义的学生生活。

”男主才意识到：玫瑰色的校园生活什么的根本不存在，要说为什么，因为这个世界根本不是玫瑰色，而是充满了各种各样的颜色。

玫瑰色的校园生活是憧憬，是美好的希望。

有几个大一新生面对即将到来的大学生活不充满了各种美好的期待呢？

健身、加入各种社团、结识一大堆朋友、找到对象、旅游、尽情发挥自己的特长、施展自己的兴趣，有的则是积极畅想一个美好的未来，保研、出国，沉浸于科研或者驰骋于职场。

然而，对于大部分人来说，这种期待往往会落空。

堕落，从躺尸宿舍开始。

而在中国，往往是室友四个人的攀比堕落，在日本，则是一个人的放纵与沉沦。

日本与中国大学宿舍的一个区别是，中国大学宿舍绝大多数是四人间、六人间甚至八人间。

日本大学生性格较为独立崇尚自由的风气蔓延，越来越的的年轻人不愿意和别人分享自己的私人空间 ，所以日本大多为单人间。

只有20%左右的学生能住的上学校和政府提供的寝室，大部分学生都得到校外自行租住。

校外自租房一个月的房租，几乎相当于学校一学期的住宿费。

所以大多数经济并不富裕的留学生一边上学还得一边打工，应付房租，水电费等琐事。

所以男主足下由于经济原因才租住在一个四叠半大小的房间。

京都和关西地区的榻榻米要比东京和关东地区的稍稍大一些 ， 一叠大概是面积1.62平方米 ，四叠半就是7.29平方米。

四叠半如何狭小局促就可想而知了。

长期宅在一个逼仄的空间里，也许很私密、很自由、很...爽，但是很压抑，很局促，很封闭，可能容易致郁、使人自闭。

美好的大学生活确乎是不存在的。

就像你订的人生规划永远不可能完美实现，你订的年初计划永远不会按时完成。

回头一看，缺乏自制力的我们，还是没有完成计划的任意一项。

也许人性就是懒惰、缺乏自制的，而严密的计划，则是反人类的。

美好的理想，按照师傅来说，是不存在，而一味追寻这种虚无缥缈的东西，就根本不可能获得想要的有意义的大学生活。

即使穿越到再多的平行时空，每个平行时空的足下都照样在四叠之中浑浑噩噩。

就算再多次逆转时空，不明白这个道理，也依旧无法实现。

有意义，不代表绝对的完美。

世界并不是玫瑰色，而是多种颜色，有压抑沉暗的黑色、灰色，有活泼明艳的红色、黄色；有深色调，有浅色调；有冷色调，有暖色调。

我们能做的就是把握当下，活出属于自己的颜色。

而不同人的颜色又是不同的，每个人又拥有多种颜色，所以人的颜色是混合的，人性是复杂的，人格是多面的。

6，最后，为什么我格外喜欢这部作品，因为它十分契合我现在的大学生活。

我所知道的动画中，专讲大学生活的还寥寥，所以这部格外突出。

有人评论，后悔没在大学入学前看到这部作品。

可是，如果大学入学前看到了，真的能改变什么吗？

就像男主足下，即使逆转时空回到开始，难道他就能过上想要的大学生活了吗？

这就是一个无意义的谓叹罢了。

我们唯一能做的就是，努力，把握当下，把握良机，勇敢地迈出第一步。

我现在大三了，回顾之前两年的大学生活，没有加入任何一个社团，倒是加了两个任务就是干杂活的学生会，没有学任何兴趣爱好，没学乐器，不去运动，一时心血来潮买尤克里里热情一过就被遗弃在角落。

学习上敷衍了事，综测绩点排名靠后，数学甚至挂了三门科。

大一时雄心勃勃的保研梦破灭，现在大三下学期已经逐步认清现实，准备考研了。

所以，我们能做的，很简单，只有把握当下，然后努力，任何一个平行时空的我们都不会感到后悔吧。

偶尔失眠的时候，就会像男主一样，开始回忆过去的某个人生片段，然后产生早知道当初这样做多好啊的感受。

这种行为在家乡的方言中被“早知道&幸好”这个词汇所描述，在对过去的可能性进行无限遐想的同时，失眠通常会加重变成深夜emo，偶尔也会睡着，总之，四叠半神话让我产生很强的共鸣。

世界上是否存在玫瑰色的大学生活呢，是否有人能在所有的人生节点上做出最优解呢（听起来怎么这么像贪心算法），四叠半神话对这个话题进行了探讨。

初入大学的我面临社团选择这一人生节点，在九个平行的世界中，我分别选择了网球社、电影社、自行车协会等社团，最终的结局都与玫瑰色的人生相差甚远，而我产生后悔之念，觉得如果在命运的钟楼前选择了其他社团，自己应该过上不一样的两年生活。

最终在九个剧本中碰壁后，我选择成为了四叠半主义者，却被困在了四叠半空间，在被剥夺了大多数身份和社会关系的四叠半空间中，幡然醒悟，最终冲出了四叠半世界。

动漫中的我无论在哪个社团，都会遇到相似的人，拥有命运黑线的小津，丢失饼熊的明石，茄子脸的师父（朱元璋？

），每次都会涨价的老婆婆，似乎在暗示着，无论怎样remake，我们都会遇见相似的人，在面临选择时还是会做出相似的选择，最终走向相似的结局。

有趣的是在领悟四叠半人生真谛之前的我眼里，小津总是呈现妖魔般的长相，老婆婆永远散发着老远就能感受到的妖气，加入社团后的生活都是无聊透顶愚蠢至极的，明石的饼熊永远没有去还（愤怒），而自己是一个才能有限的菜鸡。

在四叠半空间中碰壁后，我的人生还是之前的人生，而小津变得可爱起来，老婆婆其实挺和蔼，社团生活虽然不完美但也有吸引人的地方。

所以，世界上存在玫瑰色的人生吗，如果让你回到某个人生节点，你做出了不一样的选择，最终的结果会让现在的你不再在回到某个人生节点的选项中做出yes的选择？

作者残忍的告诉我不存在，这也是生活的真相，人生就是如此的荒诞，如此的没有意义，我所追求的玫瑰色的人生中的事物，如恋爱、他人的关心、优良的成绩等，也支撑不起人生的意义。

人类所苦苦追求的确定性与世界的随机性之间的矛盾，是荒诞感的最大来源。

你无法选择你的父母，也许勉强能选择你的小学、中学，努力学习也许只能上个不错的高中，所以在取得优秀成绩这个价值体系中，你已经与玫瑰色的人生失之交臂了，世界的随机性给你的人生带来的互信息几乎是无穷大的，毕竟人类的出生都是随机的。

重要的当然不是这个残酷的现实，而是对于无论如何倒带重来都无法变成玫瑰色的人生进行反省，并勇敢的面对它，正如被困在四叠半世界中我的自言自语：“如果能从这里出去的话，我要去吃咖啡屋的鳕鱼子、通心粉，吮吸猫拉面的汤汁，跳进澡堂的大浴盆里洗澡，到河源町看电影，和峨眉书房的老头吵架，就算去大学听课也可以，拜通口为师，沉迷于黄色笑话，体验羽贯的地狱无尽之夜，和城崎制作意义不明的激情电影，还有试着投身于秘密组织……困于四叠半空间的我，被剥夺了身份与社会关系，几近于社会学上的死亡（似乎），在这样的人生时刻，过去中那些平淡、无聊、令人有些畏惧的时刻都变得无比怀念，抱着对它们的渴望，我终究冲出了四叠半空间。

加缪说过：真正严肃的哲学问题只有一个，那便是自杀。

判断人生值不值得活，等于回答哲学的根本问题。

人生的荒诞之壁的出现，正是因为死亡的无法避免，而对抗荒诞世界的方法也有些荒诞，以人生无意义为前提，依旧享受无意义的人生。

现在就是我的碎碎念时间，如果小时候没有近距离面对家里的老人家经历病痛和死亡，自己的人生会不会变得更开心一些呢？

如果升高中的时候没有为求稳选择直升全市第二的高中部，而选择了全市最好的高中，自己的高中生活会不会更有趣一些，会不会上一个更好的大学呢？

如果高中时没有喜欢上班上的那个女生，高中生活会不会更开心呢？

如果大学没有生病的话，生活的色彩会不会更明亮一些呢？

当然，如果有如果的我，那我还是我吗，至少现在的我不会看了四叠半神话而写如此长的书评。

什么时候才能回答加缪的问题呢？

富士电视台2001年播出了一部叫《怪兽家族》（Vampian Kids）的TVA动画，共26话，包含3话未放映，人物原案出自龙之子初代社长吉田龙夫长女吉田すずか之手，监督为荒川真嗣，由Production I.G担任制作。

这一动画最初源自1999年的一个约20分钟的pilot film，“pilot film”就是我们通常所谓的“试播集”或者“样片”，而这个试播集的监督正是汤浅政明（Masaaki Yuasa，1965），这个兴趣是料理的男人同时担任了分镜和制作进行。

一般来说动画制作的流程分为三步：Storyboard（分镜/故事板）、Layout（制作进行/动画流程规划）、Key Animation（关键帧动画）；就像当年（1969）大塚康生在13分钟的样片中奠定鲁邦三世动画基调的情况差不多，汤浅政明可说是《怪兽家族》的基调奠定者，事实上当初也确是以TVA目标企划的，只不过事与愿违，在执导了剧场动画《心灵游戏》一举成名之后两年，时隔七年之痒，才终于得偿所愿，推出了监督生涯的TVA处女作《兽爪》。

当年Production I.G的《怪兽家族》这个企划案其实是部子供向定位的动画，事实上从此以后Production I.G就再也没做过此类低年龄层定位的动画。

回过头来，我们是否可以将汤浅政明当年的失利解释成为：这个家伙根本是个披着子供向的狼，被拒绝是理所当然的事情！

TVA动向被否定的同年汤浅政明还执导了另一部动画短片，根据漫画改编，而漫画则又是改编自Square Enix的经典RPG游戏“勇者斗恶龙”，漫画或者动画以游戏中一个叫史莱姆（スライム）的小角色作为主角；Suraimu是一个小雨滴似的可疑生物，它的形象其实挺符合汤浅政明的极简（元素）主义风格，而且充满幽默感。

纵然本年度初试监督，1999年的汤浅政明仍是打杂为业，幸许是在子供向作画颇有名气的缘故，《Animage》专栏「想听听这个人说的话」第4回榜上有名，高畑勋先生大概也是以这样的心情将之招揽到《我的邻居山田君》的原画阵容中的吧。

不过他们根本不熟的机率也相当之大。

两年后汤浅政明又为Ghibli服务了一次，这次他在宫崎骏的16分钟动画短片《捕鲸记》（くじらとり）中担任原画，这部动画获得了当年的大藤信郎赏。

自1979年宫崎骏的剧场监督处女作既第二部鲁邦三世剧场动画获此殊荣后，他就成了大藤信郎赏常客。

这个短片改编自中川李枝子的童话，是一部关于幼稚园小孩子的故事，事实上《悬崖上的金鱼公主》原意是将《捕鲸记》补完成长片的，但老爷子后来转到另一条所谓原创的歪道上去了；《悬崖上的金鱼公主》也获得了当年的大藤信郎赏。

你知道宫崎骏是谁，或他的人生大计是什么，他做孩子看的动画，他要让全世界的孩子爱上他，然后顺便让孩子他爸他妈也爱上他，而且做得颇为成功，子供向，表面上是的，但是很高级很诱惑人的那种。

从九州产业大学艺术系美术科毕业后汤浅政明由亚细亚堂入行，但在参与《樱桃小丸子》动画制作后，成了自由人（freelance）。

那是1990年前后的事，所以之后他才能在Production I.G这边打下工，又跑去Ghibli那边凑下热闹，或者受大平晋也之托于AIC的《八犬传 新章》（THE八犬伝－新章－）OVA第四话中做了作画监督并成了话题。

不过，他与故主的联系仍然是相当紧密。

亚细亚堂是1978年A Production改组时由芝山努、小林治（跟BECK的监督小林治是不同人）等人组建的动画公司，前面提及的大塚康生当时是后者的干事之一。

A Production，是ンエイ動画（SHIN-EI ANIMATION）的俗称（又有称作“鳐鱼 Producton”的），简直是个子供向天堂，我们所熟知的《机器猫》、《怪物太郎》、《小鬼Q太郎》、《忍者乱太郎》、《蜡笔小新》、《热带雨林的暴笑生活》等等经典有趣的动画都出自该公司手笔。

作为裙带关系的亚细亚堂，A Production的动画他们自然也是参与不少，特别是《机器猫》的剧场版制作，汤浅政明在职时就担任过数部《机器猫》剧场版的动画以及原画；由于人脉联系，离开亚细亚堂成为自然人的汤浅政明倒是与A Production的《蜡笔小新》动画版结下了不解之缘，从1992年《蜡笔小新》TVA开始到次年的第1部剧场版，他参与了包括TVA在内的以及至今16部《蜡笔小新》剧场版中的11部，担任的职务从原画到设定设计、人设、分镜、作画监督不一而足。

有人可能对汤浅政明不熟知，有人可能对已逝的臼井仪人不熟知，但独立于创作者的作品的感染力却是任何人都所无法忽视的，以小新为偶像的人数肯定大大超过以臼井仪人为偶像的，所以在此我的总结是这样：小新是汤浅政明成长的食粮，（以平衡内心的另一种黑暗的天生精神食粮），这点毫无疑问，倒不是说他会像啃馒头（Suraimu那样的馒头样）那样一口吞一个小新，但如今作品骨子中的那一点古灵精怪无不带着小新精神，可能就是小新长大后应有的精神。

从形象上看，汤浅政明也确实可以去演长大成人的真人版小新了。

我们大概可以把汤浅政明称作低年龄向Production I.G的关门大猩猩，或者即便被安插到Ghibli也不会多显违和感，A Production和亚细来堂更是他孕育成型之所，但相比起与Production I.G、Ghibli、A Production和亚细来堂的干系，他更多的合作目标与友情联络其实在于STUDIO 4℃以及MADHOUSE，因为它们展露他的本质。

早在1997年，汤浅政明就在森本晃司的16分钟动画短片《音响生命体》（音響生命体ノイズマン/Noiseman Sound Insect）中担任了人设、设定设计和作画监督。

STUDIO 4℃是自由动画人的大本营，这点众所周知。

这之后七年，由STUDIO 4℃负责制作的剧场监督处女作《心灵游戏》（Mind Game，2004）上映，以前为他人作嫁衣赏所看过的大藤信郎赏、日本文化厅媒体艺术节大奖现在如数入囊，而汤浅政明这个名字的存在价值这个时候才第一次真正为人所意识到。

汤浅政明与MADHOUSE则合作了三部TVA，包括两部原创动画，《兽爪》（ケモノヅメ，2006）和《海马》（カイバ，2008），以及正在播放中的首部改编动画《四叠半神话大系》（四疊半神話大系，2010）。

这其中：《兽爪》被R-15指定，血腥，情色，过于激烈，食人鬼的都市传奇；《海马》，再次斩获日本文化厅媒体艺术节大奖，以记忆为题，几乎柔情似水的太空歌剧，而此前一年STUDIO4℃的短片集《妖孽的齐集》（Genius Party）中的短片《梦的机器》（夢見るキカイ）算是一次投石问路。

前两作都在WOWOW首播，而本次的改编动画《四叠半神话大系》却是在富士电视台播出，也许算是十年左右的一次雪耻；动画改编自有“京大双璧”之一之称的小说家森见登美彦的同名小说，在著名的以年轻女性向为收视目标的深夜档概念性动画栏目noitaminA（ノイタミナ）播出，这让人有种错觉，似乎未来会有一个更加柔和化的汤浅政明；同期在noitaminA播映的还有中泽一登担任人设的《江户盗贼团五叶》（さらい屋 五葉），若从风格吻合度上来说，汤浅政明与中泽一登合作不定会碰撞出什么强烈共鸣的东西来。

相对于与MADHOUSE的合作，STUDIO 4℃到像是汤浅政明的游戏场，落脚休息地，或者说联络感情的电话亭。

比如说，渡边信一郎为《心灵游戏》作了音乐监督，同年汤浅政明就在《琉球狂侍》（Samurai Champloo）中画了画原画，同样，后来又在渡边的另一部音乐监督作品《道子与哈金》（ミチコとハッチン）中担任了ED的分镜以及演出；而像参与《Genius Party》这样的短片计划，这可以说森本晃司是个很有号召力的人，因为不少人，至少汤浅政明算其中一个，在他的认同下有条件好好练习过做动画的能力。

汤浅政明应该算是那种有着新浪潮意味的监督，特别是从动画本身的风格化表达方面来说。

可能受《海马》影响，不少人将之与手塚治虫比较，论及师承云云，但相较手塚浓重的舞台剧风格，汤浅的电影化风格表达可能更为成熟，俯视、广角、远镜、特写镜头信手捻来，意识流的场景设计和台词安排更是让整体故事感蒙上了一层神秘色调，同时，疯狂、狂野、动感。

神秘感之外，氛围营造中又透着一股浓情，或者忧伤。

擅于运用音乐的监督是好监督，在一般情况下，这都是个真理般的命题，因为音乐是最易营造氛围的媒介。

1992年，汤浅政明一次制作音乐电视的经验对他来说难能可贵；当然，在他身边也不乏可供偷师的天才。

在《心灵游戏》中，渡边信一郎第一次担起音乐监督一职，之后表明汤浅政明本人对音乐的敏感度也一点不差，比如《海马》，融入故事的配乐感人落泪，而且就算是单独听OST，也是百听不厌，毫无疑问的年度最佳音画配合，《Cowboy Bebop》和《Samurai Champloo》之后难得碰到这样的动画；当然本片的音乐吉田潔和音乐制片尾上政幸（本片中的职位为音楽テサイン(Music Design，音乐设计)，而并非通常的音乐监督或音楽プロデューサー(Music Producer，音乐制片)，所以稍许的差别之处还是暗示着汤浅的介入）也功不可没，两人在浜崎博嗣的R-15指定动画《死狂》（シグルイ）中也曾携手，那也是部音画配合同样出色的动画，而他们为NHK一部关于日本人起源的纪录片制作的音乐堪称New Age配乐经典之作。

相较于渡边信一郎的音乐混搭天赋，汤浅政明也有自己独到的领域，那就是玩转画面风格构成。

玩过后现代主义（《Mind Game》）、象征主义（《兽爪》）、超现实主义（《海马》）之后，新作的《四叠半神话大系》里则玩起了抽象主义，康丁斯基式的风格其实是一直若隐若现存在的，但你只要看一眼《四叠半神话大系》的片尾动画中那蒙德利安式主题玩转得多么顺手，你就会觉得他不止是装一下而已；而主修油画出生的他对蚀刻版画的兴趣也非同一般，此类风格也时有透现。

视觉表达上同经典画派的混搭，这就是汤浅政明的艺术，而作品的神秘感很大一部分便由此而来。

他不时处于康丁斯基和蒙德利安（抽象主义）、达利（超现实主义）、梵高（象征主义，后印象派甚至野兽派）、后现代主义感觉（拼贴、解构的文本表达，怀疑主义、虚无主义；一些人认为后现代主义是基督教世界的终结）以及意识流（这当然是一个心理学家们使用的短语；如果说后现代主义着重空间、几何形态的解构，意识流则是心理时间的解构）的某种混合态，并带来种种超凡解读，随性画风下的某种古典质感的动感写实情怀，那就是他的动画理念。

如果你提及学院派，从艺术系美术科毕业的汤浅政明，这才是学院派的完胜。

如上所述，事实上证明，子供向并没有想像中那么可怕，可怕的应该是导演本人，掌握了动画技巧以及需要表达的情绪，导演可以演一出淡淡的人生哲理剧，要么令人徜徉幻想并被潜移默化灌输环保理念，或者让人满怀开心笑到肚子痛，也可以像汤浅政明那样硬生生地将此C（Childish）变成彼C（Cult），形成某种软性阴暗特质，令人着迷。

总得来说，比如白乙一黑乙一那样的游戏，汤浅政明的两部分，黑色调情绪被明亮的喜剧元素混搭的恰到好处，纯正的黑暗大概也就只得在《猫汤》（ねこぢる草/Cat Soup，2001）中才得一见。

虽然当时未出任监督，但他在其中包揽了脚本、分镜、演出、以及作画监督多职，影片出色的抑郁诠释让它赢得了当年日本文化厅媒体艺术节的大奖。

在这部半个小时时长的令人不安的阴郁动画背后，原作者桥口千代美（ねこぢる，1967）早于1998年自杀身亡。

也许作为同代人，这种莫明的不安是有共性的，在于桥口千代美，这种不安情绪被夸大化并杀了她，在于汤浅政明，多亏他遇到小新，也许该这么猜测，他心存的大量乐观主义救了他一命，抑制、伪装了这种负面情绪，混合成一种成熟的表达风格，近乎邪典（Cult）。

他是一头披着孩子皮的怪兽，这样的惊异感也许正是遭人吸引的原因所在。

他是野兽家园的孩子国王，他是汤浅政明。

刊载于《看动漫》26期别册《宅动漫》NO.10Ethermetic| http://ethermetic.com/archives/2562

四叠半真正的故事应该是这样的：住在下鸭幽水庄的单身四叠半大小公寓的“我”是一名进入大学已有两年时间的大学生，喜欢读书和吃猫拉面，生性孤僻懦弱，不善于与人交际，也没有加入任何学校社团，整日独自畅游在自己小小四叠半的世界里，并自得其乐。

公寓的楼上住着八年的留级生樋口，为人恣意随性，不拘小节，其身为牙医的女同学羽贯和徒弟小津会时常来登门拜访，而因为一次偶然的机会素不相识的小津送了盒蛋糕给“我”。

在一次炎炎夏日的淘书过程中，认识了比自己低一年级的学妹明石并一见钟情，明明有机会交往却迟迟没有勇气，捡到的玩偶也只能默默的挂在自己屋里。

相岛是一名猥琐又带阴险的学校图书馆管理员，平日连借两本书都不容许，暗地里其实是地下社团的老大，专做偷卖自行车的勾当。

城崎是学校电影协会的会长，总是扮演其电影里的伟大英雄，长着一副亚历山大般英俊伟岸的脸，引得无数女粉丝为之痴狂，却被人揭露其有爱恋女玩偶和痴迷女子乳房的癖好。

但，这一切都与“我”无关，跟“我”有关的只是这小小的四叠半空间。

可是突然有一天，“我”被困在了这四叠半中，遇到了各种不同的四叠半，在这些不同的四叠半中“我”成为了不同的“我”，相同的是这些四叠半都给自己带来了痛苦与烦恼，每次都会不禁的发问：责任者是谁？

为什么会如此？

直到逃出那自己的四叠半之前，“我”仍然还在假设埋怨后悔：要是当时选了任何一个社团，也绝不会至此，绝不会一事无成的困死在灰暗的屋子中。

但是在奔向小津的那一刻，“我”终于明白了，明白原来小津不是拖住“我”一起沉入深渊的损友，而是自己应该倍加珍惜的伙伴；明白“我”在每个社团里扮演的那个角色也不是罪魁祸首，而是自己应该奋力去做好的本分。

所以，自己选择撕碎过去陈旧的枷锁，孑然一身清白，奋力奔跑，热情勇敢的迈向真正的内心生活。

敢作敢为，敢担当，永远不失对未来的希望，以最大的热情与包容去迎接一切好的坏的期待的痛苦的，没错，此片就是一部向短挫穷挥手告别的屌丝励志宣传片。

但我想到的却是另一个问题，这世上，什么都在不停改变着我们，什么又让我们不断错过着，我们本该是现在的这副模样么？

有个词叫做命中注定，命中真的注定么？

我回过头来打量我稚嫩的过去，我又是如何一步步走至此处，此刻，依然迷茫万分，简直又是一间四叠半。

胡适说这世上每个人都是不朽的，不管他是农夫还是国王都时刻在改变世界改变历史，只是有大有小，但不朽是一回事，如何不朽便又是一回事了。

我的如此般不朽是从何而来去往何处却又是另一回事。

我忽然想起我大一时的那个秋天，百无聊赖中，在午后的小图书馆里，发现了那本破旧的，静静的别在书架书堆中，毫不起眼的《梦里花落知多少》。

真的就好像在等我，等我打开她，结识她，等我花一个下午的时光与她相伴。

一个人在合适的时候碰到一本合适的书，听到一段合适的故事，是多么美好，跟那个午后的阳光一样温暖。

扯远了。

我其实想说的是，一个人在你自己的血液中骨髓里是有些上天赋予的东西的，有时甚至独一无二，你在内没有人知道你到底得到了什么上苍的宝藏，只有等你去发现去寻找答案，也许得穷尽一生，但你还是得去找，因为这就是你拼了那几亿亿分之一的机会来这凡尘一遭的缘由啊。

四叠半千千万，你只取那一间足够，也许你会途中偶尔迷路，偶尔走岔路，但只要别停下脚步，就算时间久点，最后你会发现竟也殊途同归，绕个圈又到了那个真正属于你自己的四叠半。

莫多说，上路吧。

因为男主在平行世界放在自己的房间里最终用来买扫刷的代理战争资金是10w，每个房间是1000，那么算一下，是100个四叠半。

无论是哪一种追求玫瑰色校园生活和黑长直妹子的四叠半，都有OZ的"爱的羁绊“，绑着男主掉入海沟。

真是能下三碗饭的不幸日常啊！

在每一个四叠半的男主都想着不认识小津就好了，却在最后一个四叠半里认真地羡慕着以往觉得苦逼的日常，认真地觉得要是认识小津就好了。

有些事有些人总是在拥有时察觉不到其贵重，当从手上失去才明白其重量。

连日常也是。

总是觉得随时可以推开门离开自己的四叠半，所以一直没有离开过，等发觉离不开时，才歇斯底里地崩溃羡慕四叠半之外的日常。

妈蛋最后一个四叠半吓死爸爸了好么，我也是想着我随时都可以推开门离开我的房间所以一直宅着啊，妈蛋现实世界果真才是正途啊！

其余的都是魔障啊！

师傅说，不可随意使用可能性这个词，眼睛老是盯着不存在的东西是不行的，把希望寄托于自己的别的可能性，这种虚无缥缈的东西之上，这正是万恶之源，你必须认同只能成为如今的你的自己，玫瑰色的学园生活什么的压根不存在。

要说为什么，因为这个世界根本不是玫瑰色的，而是充满了各种各样的颜色。

师傅果真是高人！！

最后男主把握了良机，从唯唯诺诺的安全牌变成了全身心全裸的主动健气的男主，对着小津说着小津说了100遍的爱的宣言，露出小津笑了100遍的妖怪笑容，把握了良机，把饼熊给了明石，遵守了100个四叠半做过的约定一起去吃猫拉面。

真好啊看完之后，特别想做的事：1.好想去下鸭幽水庄吃猫拉面啊2.好想吃一次黑暗火锅啊3.好想去福猫饭店参观一下啊喂！

适可而止一点！

不要妄想了好么！

(笑)最后的最后，果真主角没有名字的番一般都不会难看

好辣，好棒。

突发文艺病的时候，每次能够自我认可的点，或多或少会落在失意+自大上。

突然坚定的认为生活在别处、认为自己高于自己的命运。

懦弱、失败、狭隘、矫揉造作。

对行动能力高，赚钱能力强的人深深不屑：“你那都是下三滥的把戏，恶魔”懦弱的人如是说。

看似安贫乐道，实际上根本不知道富裕是什么，也根本没有想过实现梦想的满足感。

自己的生活一团糟，但朋友过的不错。

“恶魔啊，这个狗东西简直要吸干我的血了”自大又失败的人如是说。

但其实已经清楚的看到别人为了自己的生活付出了多少，觉得辛苦，觉得力所不能及；太害怕失败所以根本没有努力过；觉得尴尬、觉得愤懑、觉得什么都没有做的自己也比身边这样的朋友优秀。

“我只是没有做而已”那个失败又自大的人又说。

有人出现在他阴暗渺小的生命里。

“TA一定有所企图，这个人就是想毁了我，恶魔”，狭隘的人如是说。

质疑人类的社交需求，不屑陪伴身边的朋友，却忍不住索取认同和理解。

拿自己当作高贵的【人类观察者】，却从来不在人类社会中。

“人类生活太无聊了，傻逼又功利”矫揉造作的人如是说。

所以不幸，接着强化了自我认可，又加剧了不幸。

森见登美彦很懂，汤浅政明也很懂。

二人四目相对：“low了吧？

”“啊哈哈哈哈哈”有这种经历不好吗？

很好啊。

维特之所以是维特，不就因为他是个少年？

真是让人愤懑地狂笑。

回想起来，上一次有这种感受是七年前看《女生徒》了。

好辣一碗毒鸡汤，干了！

如果没记错，汤浅政明的上一部动画是2年前的《海马》。

从《MIND GAME》，到《兽爪》，到《海马》，再到如今的《四疊半神話大系》，一直保持着两年一个新番。

汤浅政明的每一部动画都能给人以耳目一新的感觉，各不相同的画风，却是相同的风格——同样癫狂，同样大胆，将实拍、2D、3D、涂鸦、白描……这些可以想象的画法都用在同一部动画中，而且也并不觉得突兀和哗众取宠。

汤浅政明的画是小众的，但小众并不代表其没有内涵。

在前4集还以为是单纯的宿命论，无休止的平行世界让许多人都放弃了追逐，到最后忽然的峰回路转，不禁让人浅笑——原来如此，继而佩服导演对整体的把握力。

第十话，我终于明白了四叠半的含义。

每个房间，就是我的另一个人生。

而这些人生的不同，都因一个个的选择……第一次选择，网球社，我因寂寞认识小津，沦为恋爱的妨碍者，最后在即将得到爱情的时候，被推进河里。

第二次选择，电影社，我因嫉妒制作了黑城崎的电影，电影很成功，城崎被黑的体无完肤，我却只能离开爱情，去逃难。

第三次选择，自行车队，我虽然天赋不好却非常努力，我花了一年的时间打黑工，终于赚得一台可以夺冠的自行车，却在最后一刻被偷，我凭着仅存的毅力完成比赛，为我爱的明石打工……最后什么也没得到，被好朋友背叛。

第四次选择，代理战争，我拜樋口为师，陷入了永不完结的代理代理代理战争，我得到了一大笔钱，可这一大笔钱都是为了代理战争的费用。

第五次选择，明白说就是一个传销社团，我为了一个女人加入这传销社团，看到了一群近乎疯狂的人，我想爬爬不出去，想躲躲不了，最后幸亏小津才得以脱逃。

第六次选择，我选了三个社团，陷入了三个女人当中。

这三个女人我每个都爱，我每个都选择一遍，却发现她们谁都不属于我。

第七次选择，我没有选择社团，我选择长期生活在这四叠的空间里轮回，说白了就是彻底成为宅男，我没有朋友没有爱人，只有我自己，我自己与自己对话我乐此不疲……不！

我已经陷入其中无法摆脱！

我企图离开这里，去看别的地方，却发现，那不过是我的另一个人生。

在第十话的我看来，前九话已经被我恶心的想要抛弃的人生那般美妙，我一直当做妖怪的朋友小津也是那样可爱，我得不到的女朋友也是那样亲切。

这或许就是人生吧，总是在找别的可能，总是觉得别的可能要比如今可爱，却从不试图喜欢现在的人生，而直到胡茬堆满脸颊才发现，自己不过是在无尽的循环着……待到第11话，我终于要做前10话一直未做的事了，我总算明白自己最大的问题是无法融入生活、享受生活。

我无所顾忌的疯跑，伴随着四叠半坍塌的声音，我紧紧地抓住了我的“损友”和他一起坠入深渊（这段好腐……）不断变换的衣服，正是我犹豫不定的人生，而如今，我要甩掉他！

读过部分原著，原著中只有4个平行世界，而且每个世界中我都和明石终成眷属。

动画中改动很大，许多本是一个平行世界发生的事情被安排在了好多个平行世界，并且每次我都与明石擦身而过。

个人认为是个原著改编动画较为成功的，没有拘泥于原小说。

不过说实话按照小说的逻辑的确不好改编，而汤浅政明就是这么神奇的动物，可以将吐槽的原著改成如此癫狂的动画。

很喜欢动画中占卜费的递增，如若不抓住机会，代价只会越来越大……————————用老地方写了一段新影评，原来的影评整合到了一起：http://movie.douban.com/review/3251554/

我想我们大多数人都会有这样的想法：“如果当时我做出另外的选择，那么我一定会比现在过得更好，不像现在。。。

balabala”而《四畳半神话大系》就是一部呈现我们脑补的“美好生活”的动画。

作为2010年4月番中的冷番（对御宅而言），这部动画（原作是小说）使用了这样的假说：我们每做一个选择，就会有很多个分歧选项，而根据排列组合（？

）的知识，这些分歧选项会组成接近无限多的平行世界。

怎么说呢？

让人想到了GALGAME。

但GALGAME有GOOD ENDING和BAD ENDING之分，而每一个平行世界中的男主角都认为自己的人生像一张茶几——摆满了杯具。

这部动漫的01集-09集拥有大体类似的剧情——为人踏实，才华横溢——哦不，是为人伪善（误），懦弱无能（无误）的男主角踏入了向往已久的大学校园，他看着各种社团投来的宣传单，貌似每个社团都会通向“玫瑰色的校园生活”——但愿望是美好的，显示是残酷的。

两年后，回首往事，“碌碌无为”的男主角发出了“如果能重来一次就好了”的感叹。

结果钟楼的钟开始反向传动，时光倒流到男主角刚进校的那天。

当然，男主角并不知道这些，他只不过是一遍又一遍地重复。

但在这些重复中，有些东西却一直没有改变。

在每一个平行世界中，男主角都会有一个八面玲珑无耻下流长相诡异其名言为“我们是被命运的黑线绑在一起的”的基友小津，都会认识表情冷淡说话犀利长相清纯有着近乎天才的工程学能力忙着设计滑翔机的明石，都会碰到一个说“你为人踏实才华横溢（此时男主角会说老婆婆的话让我想对她脱帽致敬）机会就在眼前占卜费XXXX元（起步价1000，此后每次加1000）的老巫婆，都会阴差阳错得到明石丢失的软软人。

至于读了八年大学的“仙人”樋口师傅，性感的牙科护士羽贯，忙着与樋口师傅进行“代理代理战争”（不要问我这是什么，我也是一头雾水，只能说可以简单地理解为整人战争）的电影社独裁者城崎，在这里就不一一叙述了。

每次时光倒流，男主角的记忆都会被清空，但在潜意识中，男主角的某些记忆却被保留。

在前5集中，男主角每次只选一个社团（只选一个社团才是正常的吧啊喂！

）。

好吧，选一个不行，那我就选3个——于是06-08集用3种不同的角度讲了3个几乎相同的世界：男主角与三个妹子（？

）都有进一步发展的可能，随便推哪个都可以（是吗？

），但在这“幸福的烦恼”中，男主角却感到很艰难。

但不管是哪个选择，最后却都通向失败（其实男主角有很多机会，但他太懦弱了）——好吧，选正常的社团不行，那我就选个不正常的！

但在09集，混迹于“黑帮”的男主角在看到一起混黑道的小津于某美女的纯爱后有郁闷了——都是做尽坏事的人，为什么他可以拥有如此纯洁的爱情？

结果男主角又郁闷了，时光再次倒流。

在第10集，男主角一边说“玫瑰色校园生活神马的都是浮云”一边成了一个靠看书打发时间的宅人。

突然有一天，他打开房门，映入眼帘的却是另一个一模一样的房间——他掉如了名为“四畳半”的迷宫。

于是他开始在“迷宫”中探险——走进一个房间，再走进一个房间，就这样走完了数量接近无限的房间。

他发现每个房间大致相同，但没有一个是完全相同的——这些房间正是平行世界的他所居住的房间。

他想象着平行世界的自己经历的一切，发出了这样的感叹——“原来碌碌无为的生活是如此的充实。

”当他明白了生活的真谛，名为“四畳半”的迷宫也就随之解开。

此后的故事变得幸福且俗套——他就下了被逼跳河的小津，把软软人还给了明石并与明石成为了恋人。

于是充满搞怪与奇幻的故事以一个平庸的尾声结束了。

我想，当男主角对小津说“我们是被命运的黑线绑在一起的”时，这部动画已经告诉了我们关于生活的答案。

把向后看的脑袋转回来，生活虽然并不美好，但也没你想得那么糟。