好家伙

一、 兵团线好不得不说，《好家伙》真是让我一见心喜。

并且感谢诸位慷慨的同好分享了的导演剪辑版。

节奏流畅、镜头利落，几乎是盛夏如饮冰浆的痛快。

畅快淋漓，饮罢还回甘。

对照着看了书还不算，接下来一气补了兰晓龙的《我的团长我的团》《生死线》。

这几部作品中，我认为《好家伙》作为最近的作品，比《士兵突击》故事性强，比《生死线》完成度高，比《我的团长我的团》娱乐性好。

尽管如果硬要评分，我认为团长是当之无愧的榜首，它严肃得近乎一个美梦般的纪录片了，但也沉重得让人不忍卒读。

《好家伙》用纯熟的表达艺术讲了一个具有传奇性的故事，不紧不慢干脆利落，还有兰晓龙深沉的人文关怀打底，让整个类似于爽文配置的故事具有了厚重的质感。

双男主其实论起来没一个是真正的普通人配置，但是在好的编剧手上，再不像人的“龙傲天”男主都会变成一个活生生的人。

他们可能是天之骄子的出身，可是在这个人间，一样要过普通人的生活，走一走普通人的路。

这样的路，正是被“屠先生”们所摒弃的。

所以造就了这么一部爽得悄无声息，却让人感觉到自己踏在坚实的道路上的作品。

二、 人物双男主线的精彩真的不相上下。

时光和芦焱的少年中国，青山、屠先生和若水的老一辈的少年中国，还有其他走失过的、运气差而消失的、不断在成长的各色人物。

兰晓龙好就好在，他讲时代，是通过讲时代里的人来构建的。

1. 时光时光这条线，真的是集齐了虐文爆点的觉醒之路。

其实对于时光的结局，就能发现兰晓龙坚实的人文关怀立场没有让他变得烂俗，投身另一种信仰对打碎了信仰的人不过是同一种陷阱。

他首先要找到自己作为一个“人”最基本的基石，才能够保证自己在无论何种的宏大叙事下不再迷失。

重新找到牵绊，才能重生，再生长起来。

成为一个“人”，有时候是很奢侈的事情。

你的自我必须很清晰，才谈得上去选择自己的信仰。

个人的能力和坚强成就了时光，屠先生把他打造成一把最锋利的利刃，从外面看起来，最好的一切他都有了，智慧、年轻、权势和姿色（划掉，我跟双车学坏了）。

但这么好的硬件配置却只是让时光变成了一个很空心的人，它的内核是虚的，里面只是装着一个单薄的屠先生。

屠先生其实本身并不是一个单薄的人，但是他放在时光心里的那个理想中的自己是很单薄的，虽然他自己本身也越活越单薄，但是他的“强大”非常值得这份单薄。

但好在年轻就是好，原生的硬件配置之外，他的软件数据基础也相当不错，勇气、热情、坚定和忠诚他也都有。

尽管屠先生也被这些吸引，可这比不上他要在时光身上复制自己的“求道”的决心。

所以时光的整个成长线是整个故事中一条逐渐丰满的路途。

他走过屠先生、铁门栓、青山和小家。

他的人生从单薄的“父亲”到世界的温暖和善意，这条路走得太痛了。

“人是社会关系的总和。

”从懵懂时渴望的父亲，到唯一的朋友、温暖的教父和灵魂相似的爱人。

时光的成长，其实就是跟这些人关系的不断丰满。

漂亮空心人的时光，慢慢的被友情、亲情和爱情填满，又被逐一背弃。

门栓、青山和小家逐一欺骗了他，可是最后时光流逝，那些他以为假的都是真的，他真的有过友情、亲情和爱情。

所以时光这个名字真是意味无穷，没有什么骗得过时光。

屠时。

屠先生和时光之间的纠缠，会让人想到传统叙事中最痛的亲情故事——割肉还母剔骨还父。

其实拿其他任何的视角来看屠先生和时光都有违和的感觉，如果是教育者和继承者，那未免有点太反复无常和温情脉脉；如果是大脑和杀人机器，那未免太过于纵容。

只有父子关系，才能让人理解时光狂热的忠诚和靠近，屠先生的残酷和温情。

东亚的父子关系真是让人在饮鸩止渴，喝了会死，离开会半死：我没有办法像你可又没有办法不像你；我认为你是我的所有物，可是你又不能只是我的所有物；你应当继承我的阴暗，可你更要走出更阳光的道路。

一个社会意义上成功的传统父亲可能是最难讨好的，他深刻的爱你的方式就是雕刻你。

可是他的雕刻会让你很痛，即使成功了他也不会得到另一个“自己”。

所以时光最后离开了屠先生，但是也仅仅是离开。

就像现在很多人在说“逃离原生家庭”，可逃离仅仅是逃离。

这个人再让你痛苦，曾经他再如何深刻的伤害你，可对他拔刀相向终究是另外一件事情。

你再恨他，你还是那么爱他。

而他对你的爱，永远是你珍而重之的宝贝，哪怕捧着它扎得你鲜血淋漓，也只会束之高阁，而不会摔得粉碎。

门时。

这条线的魅力和时家线的魅力刚好相反。

时家线的动人在于他们是彼此的全部，他们彼此的渴望都被捆绑在了对方的身上，我即你的自我，你的理想，你的坚韧。

但是门时的动人就在于这段关系只是彼此漫长生涯的一部分，看起来还是无关紧要的一部分。

但是实际上沉稳的门栓正面承认过，“他其实是我能说些日常话的唯一朋友”“时光，我们是朋友”；傲娇的时光也正面承认过，在故事的开头和结尾，“得了得了，我们不是朋友吗”“你的命，我把它还给你”。

然后在命运的交叉口扣动扳机，却仍然承认“唯一的朋友”。

“他杀我时候或许难受，但他绝不犹豫。

我也一样。

”相爱相杀的魅力就在于静水流深，看起来为了其他的什么东西这段关系好像可以被轻易割舍，可其实这是彼此都做不到的事情。

我的理智告诉我应该放弃你，可是我的心做不到；我的手哪怕已经放弃过你，可我的心还是做不到。

在信仰面前，爱是无关紧要的东西——可是是无关紧要也不能放弃的东西。

真好这段关系没那么重要，幸好这段关系没那么重要，所以我还可以忍住这疼痛握紧它。

青时。

老狐狸和小豹子的交锋真的是百看不厌，死皮赖脸世事通达的顽皮老狐狸和天真残忍热烈狠辣的骄傲小豹子，彼此的欣赏和认可是润物细无声的进入了这段关系。

青山一直很小心的在保护时光的天真和善良。

门栓对于时光“你有同情心”的提醒不足以把屠系继承人敲出一条裂缝，可是青山用一个完成版的善良直接把他打碎了——“我觉得，我在沉沦”。

虽然不知道青山年轻时是个什么样子，但是这种老顽童形象足以说明他的强大。

老而顽童，说明他足够强大。

世界上有多少人强大到足以保护自己的善良呢？

以屠先生对青山的高评价而言，在智慧上，青山是老家伙中的佼佼者。

就是说他可以冰冷成小屠，但他没有；他也可以堕落成若水，可他也没有。

他可以强大到做任何选择而这个世界不能奈他何，可他仍然选择去送死。

所以青山以自己的强大为基础，带着不可阻挡的善意闯入时光的世界。

他对时光说：“你看，你追求的效率没有意义。

”时光在这段关系中是非常非常不稳定的，因为他感受到了能全面压制他的冲击，断腿的疼痛、门栓的背叛和青山的死谏。

可是他又说不出来青山到底做了什么他不能接受的事情，或者说他意识不到选择了什么他不能接受的命运。

这个阶段的时光被撕扯得最严重，他感受到了自己的不被爱带来的痛苦。

最具象化的呈现就是他的断腿。

他不懂得自尊和自爱，他对自我的确认是通过完成屠先生的梦想来实现的，他为了“效率至上”而选择锯掉自己的腿，可是这疼痛时刻伴随了他，提醒了他：你爱的一切如果值得，那个“效率即使命”如果值得，你为什么这么痛苦呢？

连被钟爱的你都变成了这个样子，这个“钟爱”有什么意义？

青山的心痛除了对时光也对小屠，“小屠已经把自己伤得很深了”，你的孩子能把刀子毫不犹豫地对准自己，你是否也变成了你那个无情的规则本身？

青山为他理想中的“少年中国”拼了命，却在人生的尽头发出了无尽的困惑：“你们怎么能给最亲近的人这样的未来？

”时家。

这对真是心痛到都不忍心动笔了。

第一遍看好家伙的时候脑子里塞满了各种想法但都没宣泄出来，唯有小家死的时候，大半夜在朋友圈发疯。

这部分剧里的呈现是比文字要更完整的，人物和感情的细节演员演绎的都更丰满。

亡命鸳鸯的故事线其实也是经典套路了，但套路演绎得动人就非常考验创作者的能力了。

双方关系的推进离不开危急存亡的背景，这种环境下我们必须很了解彼此，很信任彼此，我们用人类最大的勇气做到信任的极致——生死相依。

而认识十几个小时的时家，他们的感情你觉得很自然的发生，是因为这两个人的残缺都太明显了。

人格健全完整的人或许很难想象疯狂幽暗的爱情，因为你没有办法放弃那个人的理由恰恰是你没有办法放弃自己的一部分。

时光必须要完成小家的心愿，因为他要找回那个被砍掉枝枝蔓蔓的自己；小家必须要握紧时光的手，因为那是她终于做一件自己要做的事情的全部机会。

看起来很疯狂的冒险，是因为他们都刚从囚笼中逃脱。

小家毅然走出棚户区的破屋，时光终于对自己的昔日同僚举枪相向，他们其实都明白去南京变成了一个很难实现的梦想，但他们终于在不断的逼迫下向曾经捆绑自己的一切说不。

其实小家最后的结局，跟时光本人的意志和认知没有太大的关系。

对于时光而言，他确认了自己的情感，哪怕小家真的是锄奸队队长，“我没觉得自己是在向敌人开枪”。

他已经无法认定屠先生指定的敌人就是他自己的敌人了。

而即使他不相信，他也改变不了屠先生已经一意孤行的把小家拖入了战场。

屠先生执意要毁掉一切不利于他得到完美继承人的存在，时光只要做不到举枪相向他的先生，那么被屠先生决定要牺牲的人就没有任何的活路。

在这个统治思路下，连时光自己的意志都是被牺牲掉的。

所以我们也看到，只有力量上的强大保护不了什么，你要配合强大的内心，才足以对你不想要的一切说不。

所以内心坚强的小家，就是时光最缺少的那一部分。

另外说兰晓龙的女性角色塑造有多好也是笑话了，没有足够的戏份根本谈不上丰满的人物。

他只是出于善良温柔的价值观，能写出真正算得上美好的人物而已。

九时。

九宫对于时光的感情很好理解在于，“我只是活在肠子里的蛆虫，而你，生来就要拥有全世界。

”他自己也很清楚自己是个生活在阴沟的人，所以他分外向往光芒四射的人。

那是他想要却没有的生命力和自主力。

可幽微难言的是他是不是真的想要把控自己的命运。

时光的存在对他来说类似于精神烟草，就是那种在疲惫和漫长生活中，实际已经放弃了向更好的境地走去，但是还是忍不住吸一口获得一点无关现实痛痒的安慰。

每个人的爱回溯到最终都是对自我的补充，九宫为了生存所放弃的东西，看见它们在时光身上熠熠生辉，也是对自己暗无天际人生的安慰吧。

2. 芦淼哥哥在剧中真是惊鸿一瞥，却让人能隐隐看到另一座丰碑的存在。

其实哥哥的设定完美得太像一个“主旋律”人物了，为了信仰鞠躬尽瘁，为了国家毅然出走。

但是剧中很动人的把他所有的高光浓缩在了为数不多的几场戏中，像是细而锐利的尖刺一下子刺入了观众的心里。

他聪明、冷静、坚定、平和，笃定的行走在自己选择的道路上。

他看弟弟，是看着亲人也是看着他所向往的那个未来。

真正的四边形战士，他有能力也有信念，有家人也有亲情，是一个幸运版的时光、进化版的芦焱、年轻版的青山。

这么说起来我要是小屠和若水真是恨不得掐死青山这个老家伙，精心谋划用心浇灌，把所有人的未来和希望打包拐带了！

3. 铁门栓和九宫把这两个放在一起是因为这个两个人也是一对对照组，兰晓龙真的是在人物和剧本结构上的设计很严整。

这两个人对于信仰的分歧是比老一辈在故事里面还要鲜明的。

因为无论是屠先生还是青山，都代表着信仰的上层。

没有一个思想不会去包装自己，如果他对你有害他也不会这样去宣称。

所以如果只看屠先生，可能会被他的宏大愿景所迷惑。

可是具体到铁门栓和九宫这两个被笼罩在不同信仰之下的人物，你就会很分明的发现，如果你是个普通人，你会选择什么样的未来。

九宫的结局并不因为他是个日本人，而是他选择在那个时候成为一个日本人。

这也是个极大的嘲讽。

九宫和铁门栓的对照剧中借屠先生之口已经表达得非常清晰了。

“他是个奸的忠人；九宫是个忠的奸人。

”对于九宫，屠先生以为倚靠着暴力可以完全控制住这样的人，“可九宫根本就是台执行命令的机器。

也许没什么本事，但绝不敢逾越”。

可恰恰就是这样的人差点要了他的命。

他信奉的是自己的生存，他没有真正的身份认同，没有信仰和忠诚，他是在混乱和黑暗的条件下找不到自我坚实的基础。

于是他越想求生存，也就越难生存，因为他被本能驱动，跟着本能做事就只能放任自己随波逐流。

门栓自己说过自己是个曾经走散过的人，“曾经的共党迷过路”。

甚至他在大沙锅对着时光毅然开枪的时候他仍然还是个迷路的人。

我非常理解那时候门栓的心态，他很累了，累到他不想要信仰。

他被不同的政治信仰支配了半辈子，很想去感受一下自由，这是他为了信仰追逐的东西，也是他为了信仰放弃的东西。

可是他给出的答卷简直完美，他终于自由的做了一个决定，他要去做一件想做的事情。

“在做这件事情之前，我什么也不知道。

”人是很难感知到虚无缥缈的未来应该是什么样的，但是我们在行动的时候就会明白自己下一步的行动会是什么样的。

他仍然要完成自己的任务，可这不以杀害中国人为代价。

这可能是过去无数次他在屠先生手下想做却始终没能做到的一件对他来说简简单单的事情（毕竟是神枪手设定）。

我们忠于本心的去做眼前的每一个决定，然后等待一个未知的未来。

所以门栓迷过路可没死在大沙锅的他马不停蹄奔往上海；从来没找到过方向的芦焱也在死里逃生后马不停蹄奔向上海。

这个未来未必如我们理想中那样，但回头发现终于自己不曾跟自己的初心走失过。

所以说，忠于自我的人才能够忠于理想和信仰，这两者如果发生冲突，要么是自我是假的，要么理想是假的。

所以九宫才是那个真正不会做梦的人，他看似非常爱惜自己，可实际上他最不爱惜自己，因为他把自己有限的生命放在追逐一个不可能的目标身上，就是“活着”。

屠先生这时候又来一针见血了：“人都会死的。

”但是某种程度上我也要为九宫辩护一下，其实他惜命的追求应当得到我们的惺惺相惜，因为这是每个人的本能。

一个人想求存，这是再正常不过的事情了。

如果九宫活在一个和平年代，他可能会成为一个讨厌的职场小人，天天只知道讨好领导玩一些让人厌烦的办公室斗争，搞得周围同事都讨厌他，他可能也知道，但他也不在乎。

可是无论如何，这样的人只是讨厌，但并不该死。

所以故事里面个更该死的是把每一个普通人和不那么美好的庸人放进战争年代这个绞肉机的存在。

九宫这个人物最可怕的就是在极端的环境下，他只爱惜自己的命，却从来没有看到过他人的生命也一样值得爱惜。

所以九宫的悲哀深入骨髓，他只是一个被放进了极端环境的普通的小人，如果不是战争，他会是你身边不讨人喜欢的一个普通人，他损人利己，但不会以你的生命和他的生命为代价。

三、一点碎片1． 反战意识。

这几乎是兰晓龙的思想底色。

他永远在谈论暴力和战争，却并不迷信暴力和战争。

让宏大叙事回归个人，人要“看见自己，看见他人。

”双男主一个长久的凝视自己却看不见这对他人有何意义，一个长久的凝视“敌人”却看不见真正的自己到底是个什么。

反对战争不是反对战争的全部，而是个人反对被时代和外在裹挟，同时要牢记反抗精神，“以斗争求和平则和平存”。

要在暴力和权力中不迷失，实际上也是很艰难的。

时光之所以可以成为未来的希望，就是因为他活跃、热情、不拘一格。

他会在“忠诚时仍保持思考”，他之所以有希望就是因为他时时在破坏规则，他能意识到不合理，且一直没有严丝合缝地把自己塞进“合理”的套子里面。

他是在铁屋子中还没能找到正确的方向却仍然试图破坏这个屋子的存在。

芦焱则是意识到了外面会有光，但是在屋子里上蹿下跳直到把自己砸出一身的伤可能也没能破开一道缝隙。

很难说双男主的出场设定谁更悲催一点。

所以芦焱开始是有反抗的意愿却无反抗的能力，直到他终于找到了一个可以发力的点，终于集中了自己的火焰发起了冲锋；而时光如果想，他找到突破点的速度可能是跟思想觉醒同时的事情（对不起三火我不是拉踩你哈哈哈），门栓青山和小家共同给他指出了方向——杀日本人。

他只是一直下不了奔向这个目标的决心。

2． 实践。

“不要尖叫，只管做有用的事情。

”“在做之前我什么也不知道。

”上学的时候不喜欢学习，工作的时候不喜欢工作，然后发现到了生活的时候却也没有生活。

少年芦焱的状态在剧中最好的呈现其实是卞融。

忍受不了庸常的生活，可又没法奔向艰苦的现实，最后只能造就一个内耗和拧巴的自己。

卞融为自己感到悲哀是很真实的，尽管很多观众可能在上海三人组马不停蹄的奋斗中觉得卞融简直就是个添乱的家伙。

但是对于没有找到方向的少年人，卞融具有的迷茫是很有普遍性的。

人在迷茫中才会想要追逐理想。

但是年轻的好处就是，如果芦焱不是何思齐，我认为卞融仍然会逃离“躲了三十年的那种人”。

卞融是个寻路人，何思齐是她找到的方向。

尽管其实我觉得剧里卞融寻求爱情和何思齐订婚的这个思路写得其实奇奇怪怪的，结婚对于卞融是否意味着一种完全妥协的生活呢？

就像很多人进入了房贷车贷孩子的枷锁之中。

何思齐的妥协之路难道是青山儿子那种庸碌公务员的人生选择吗？

其实欠老板和双车这两个中年人也很有意思，但是写这两个人让我觉得现实得有点沉重了。

在这两个人身上体现出的中年人的疲惫和萧索，可能是少年人最害怕的东西了。

我喜欢张译老师饰演的这个角色，人如其名，像一把烧着的芦苇，从开头烧到了剧末。

他像是张译饰演的另一角色—团长里的小太爷孟烦了的对立面，芦焱燃烧，烦啦恶毒；芦焱被追杀却依旧高喊着少年中国没有学校，烦啦在数次全军尽墨后瘸着腿诅咒着该死的战争；芦焱是个底色悲凉的乐观主义者，他在见惯了太多的生离死别朝不保夕后依旧渴望变成一根柴投身到这名为人世间的熔炉中燃烧而不是等着别人为他燃烧；烦啦在一次次败退后变质疑着一切，成了一个生存主义者，他会对团长歇斯底里地喊到：你给了我们最不该有的希望，我们明知道死却还在想着胜利，我们瘦，可我们不应该被当做劈材烧。

芦焱眼里总有光，是的，希望的光芒：天堂和地狱结成了一个同盟共同对付这个世上可怜的人们，所以我们要建立一个新的中国，善良一些的中国。

种子让我们复苏。

烦啦总在冷漠，那年轻的身体有着怎样一个苍老的灵魂。

然而两个角色殊途同归的是都遇到了灵魂导师：青山和龙文章。

人生短暂，但黑夜总归漫长。

他们最终没有迷失在黑夜中，找到了愿意相信的，活成了青山和龙文章的样子。

芦焱让我理解了演员角色的少年感。

是的，比起张译老师饰演的安欣，我觉得芦焱更少年，也可能因为他一直在喊着的少年中国的原因吧😂。

朱迪福斯特说过男演员应该有种易碎感与脆弱感，芦焱毫无疑问地展示了这一特点，好像在剧里他被时光门闩欺负了好几次，他唯一能反抗的只有青山小老头了，剧外B站弹幕上都叫他芦猫猫🐱。

可就是这么个谁都可以欺负的角色，谁都心疼的芦焱，却像玉，温润如玉，玉可碎而不毁其白，白得干净明亮，能让屠先生这样的人感到刺眼害怕，屠先生知道那瘦弱的身下是扛着信仰少年中国的骨子，身子里流淌着属于红色中国的血液。

他可以杀了芦焱，可是他最终会输。

他出于恐惧选择放了芦焱。

你不喜欢人生浩淼，只想燃烧，所以你叫芦焱，三个火，只有燃烧。

谢谢你，兰晓龙老师，谢谢你，张译先生，在我迷茫的时候看到了这个故事，想着那个流血的世道那个没有人安慰的少年，想着他说过不要尖叫，这对我多少是种安慰，我开始停下自怜自艾。

谢谢你，芦焱。

#好家伙电视剧 #兰晓龙 #好家伙芦焱 #张译

燃烧燃烧，除了燃烧还会什么这是卢淼哥哥对他的评价，至于他的父亲，则称其为“一只只会咆哮的猪”。

看完这部剧已有一年多了，忽然又想起来这段。

因为和室友聊天，说道自己要发论文、过N1，似乎已看到美好的读博未来。

事实上，半年前的我已经在说发论文的事了，却连自己看不上的水刊都未发一篇。

好像是自己精益求精的心情作祟，然而上岸成功的去年今日在总结经验时已经明确自己的做事准则：想到就做。

人生至今，发现最难的是保持自己在一个向上的状态。

而非只是陷于情绪激动，永远只能燃烧自己，再沉沉睡去。

成年人，多些计划与实事吧

其实后面我有点不太满意，而且剪辑有点乱，又删减太多，但是总体我还是很喜欢这部剧，因为里面角色塑造得太好了。

最喜欢时光，这个角色的人设简直是美强惨天花板。

那些台词直击心灵，那些人物是大时代下每一个人的缩影。

“少年的中国没有学校，他的学校是大地和山川”“我唯一觉得对不住你的就是不会有人给你安慰”“送死的人来了”“因为阳光很好啊”“真的吗？

”“燃烧燃烧都四年了你还在燃烧”“时光飞逝，时光也永驻”“我要让你看看一个人如何为他最初的理想而死”“你不喜欢人生浩渺，只想如火焰燃烧”“朝达，闻道，夕死，足矣”“先把自己变成世界上最可怜的人，然后你做的所有恶都有了理由”“我觉得，我在沉沦”“我们本来可以用日本人的血染红大地，却在用中国人的血涂抹天空”“我不恨你，我恨你们”“不要尖叫，只管做有用的事”“我从来都没有觉得我跟一个女人很像，从来都没有”“我保证不管你妈是死是活我都会找到她，我保证你遇到的所有坏事到此为止，我保证你一定能平安到达南京”“不论你是什么人，起码你现在在做一件好事”“小家，你来错地方了，这个地方的每个人身上都藏着刀子”“你有同情心，可你没有把我们当人的机会”“我用的最长的一个名字是时光，时间的时，光阴的光”“祝我们好运”“我最服你的就是坚持梦想，面对现实”“对不起，狗男女说的是我不是你。

”“就是你和我！

”“让他们看看我们这对狗男女到底能闹出多大的排场”“你为什么跟我是一样的人？

”“你不跟我去南京了对不对？

”“我倒希望刚才我们两个稀里糊涂死在那堆乱棍之下”“我不觉得，刚才你挡在我前面我觉得我这辈子都没有白活过”“可是我妈怎么办，你以后怎么办？

”“笑得，像真的一样”“我说了，你不会死在他们手里”“我连为什么活着都不知道，哪里知道为什么要死呢？

”“时光，欢迎你来到真正的人间”“只有先生才会那样，可是我，要自己去找，去看”“你想一想，你仔细想一想，难道你活到现在就没有一个让你高兴的人和事吗？

你想清楚了再看看自己去送死值不值得”“你从来都不把自己那个种子藏在哪告诉我，我为什么要告诉你？

”“那我现在可以告诉你，我背到脑子里了”“那我就藏在心里”“他用杀阿部堪治来告诉我，那是他觉得该干的事；他用不杀若水来告诉我，他再也不干他不想干的事；他用逃跑来告诉我，那是他真正想做的事情”“时光，你干什么去了？

”“等我妈妈一开口你就知道我叫什么了”“她叫杜鹃”“原来你给我准备了这么丰厚的一份酬劳，不仅有你的名字，还有你的妈妈，还有一个家。

所有我能活下去的东西你都给我了”小家，时光啊，你们来错地方了，这个地方对你们太残忍了。

人生最后几十个小时里你们什么都有了又在一瞬间什么都失去了。

少年的中国终究会迎来朝阳，只是有的人来不及看见了

尽管还未看到大结局，但估计这部片子基本已算尘埃落地了。

实话说，除了何思奇与卞融的感情线略有欠缺之外，这故事可入近年来最佳影视剧本前三。

至于诟病比较多的入戏慢，我看就是前三集根本就该重拍，除了剧情衔接，前几集完全跟后面的不像是一个导演拍出来的，这个毕竟是导演问题，与剧本无关。

从士兵到团长，249的才华可谓享誉神州，但现在我却在好家伙里发现了一些很难理解的东西，不吐不快：首先我更愿意架空地来看这个故事：一群亡国奴里有三个活跃于地下的力量，而这三方却互相争斗和牵制，致使这些力量于国家来说却毫无作用，于是其中有一派貌似个个都成了我不入地狱谁入地狱的得道高僧，决心割肉喂鹰，主动通过自我牺牲，甚至是违背常伦来让其中最强也是最坏的一派独自座大，以便他们能腾出手来对付整个国家的敌人。

多么伟大的牺牲啊！

多么让人敬佩的国家大局观啊……但是问题就来了。

这群得道高僧是不是都有斯德哥尔摩综合征我不知道，我只知道其中一个主角甚至为了这个伟大的国家大局而间接相当于害死自己的父亲和哥哥，而且通过剧作家的渲染，这个行为是那样的振振有词和值得歌颂。

我不想讨论什么值得不值得，也不想讨论什么有国才有家之类破绽百出的“理论”。

我只想说，难道不想想这个故事的最初：到底是什么问题让这个国家在故事一开始就濒临灭亡了呢？

是因为没有一个一家独大的坏蛋？

还是因为老百姓都舍不得自己的小家？

我相信有良心和有智慧的人都不会这么认为。

而剧作者在这个故事里所故意渲染的牺牲，实际上更可能是另一个屠先生的驭人之术而已，不是为先生牺牲，就是为所谓的国家牺牲，整整42集，却没有一人为自己的家而牺牲！

只有欠老板偶尔流露出来的一点人性，却让他成了我在本剧最喜爱的人。

要说传统，几千年来中国人的传统里有的是家族观念，而没有家庭观念。

以族论存亡，在自己家里却干尽了缠小脚、打亲人、随意支配子女等等坏事儿，不知道249先生或其它一些爱国人士有没有想到过，或许就是因为青山何思奇这样的人，他们的根子在那儿，所以才有故事一开始的亡国背景呢？！

OK，这话题不宜继续深入说下去，最后说说时光吧，时光时光，相信这个名字来自于龙枪系列。

看到42集时才发现，如果这个故事一定只要一个主角的话，那就是时光这个人物了，并且也是这部电视剧里标签最复杂的一个人物，249可能把想得出来的人间悲事大半安到了他身上，但相信很多人都对这个角色同情不起来也恨不起来，现在谁都不是笨蛋，从第一集就都知道这是个最终要由黑转白的人物，单剧本和电视剧都刻画得很好，唯一让我纳闷的是：刻画这种套路式的人物意义何在？

就好像是让一群国家级的舞蹈演员为一个县剧团的歌手伴舞，他既串不起三大势力的前因后果，又无法代表当时一个群体的特定标签，更没有什么与众不同的意义，只有套路，一个从第一集就知道的套路。

打了那么多字，就这样吧，要我评分，这故事我给9分，导演我给6分，249先生始终还是我心目中那个中国最好的作家之一，就是希望249能多写一些小格局的故事，例如就写士兵突击里的管道五班，必定是一个比好家伙更荡气回肠多了的好故事！

我曾经以为20世纪的侧面，那份昂扬面貌是我低落青春时代的解药和问题的答案，我想对很多人来说都是如此，起码表面上是，因为我不只听到一个人说过“能量低的时候听红歌”。

所以当我听到“回首往事心中可有愧”这样的词句时心头一震，所以我反复收听那时候的曲调，并感受到迸发的希望和时代的荣耀，壮怀激烈也好，永志不忘也好，春满大地也好，都是坚定的，有魂魄的，有信仰的。

可是在一句一句摄心入魄之后我意识到，249宇宙带给我的何尝不是一个这样的答案？

“不要尖叫，做有用的事”“一尘不染的事情是没有的，我们都在吸进灰尘，可不妨碍我们做的好一点啊”“好好活就是有意义，有意义就是好好活”答案如此朴素平常，有一种返璞归真的美感。

原来面对痛苦的根源人生的问题纠结挣扎偏向沉沦都是没有用的，只需要踏实做事就好。

原来完美的世界纯粹的事情单维的人根本不存在，青年与所谓世俗的两立局面也属莫须有，不要给自己多余身份的幻想，受害者上位者旁观者……只需要踩重当下实感，做的好一点更好一点就好。

原来人生波澜常有，意义深不可测，就像人眼无法穷尽宇宙，头脑和心灵也到达不了意义的彼岸，只需要好好活就好，好好活就是有意义，有意义就是好好活。

谢谢你，249，兰晓龙！！

🥺🥺🥺思考不属庸人自扰，答案会分次到达。

期待！

珍惜！

士兵突击 (2006)9.52006 / 中国大陆 / 剧情 / 康洪雷 / 王宝强 陈思诚

我的团长我的团 (2009)9.62009 / 中国大陆 / 历史 战争 / 康洪雷 / 段奕宏 张译

好家伙 (2016)8.22016 / 中国大陆 / 剧情 历史 战争 / 简川訸 / 张译 李晨

兰晓龙的《好家伙》，莎翁式双线并行（芦焱+时光）、悲喜交集就不说了，整部剧像是用两小时话剧的精致程度打磨了一部45集的作品。

几乎每个关键情节都有复现，每句关键台词都换着法儿出现两次以上。

妙处太多。

仅挑几处来说。

一、地点与剧情推进、人物命运兰晓龙大抵是非常善于将地点与人物命运相关联的。

《士兵突击》中草原五班-钢七连-老A的设置，是许三多成长的三重跨越：孤独-羁绊-孤独。

这样的塑造方式，在文学中被称为作者造出的“文学世界”——指一处文学人物活动的空间，让它仿佛在世界上真实存在过一样。

如水浒中的梁山，曹雪芹的大观园，以及——虽然还没看《我团》，但兰晓龙笔下的禅达，早已如雷贯耳。

扯远了，《好家伙》中的地点也是如此——每一次迁徙都伴随着人物的成长。

西北大沙锅，空旷，简单，生活条件不好但总有阳光；上海则是弯弯绕绕的里弄小巷，像是一团又一团看不见尽头的迷雾，狭窄的小巷中，逃亡和杀与被杀都没有太多人看见，没有太多人在意。

离开两棵树时，门栓反水，芦焱成为“蒙古人”，时光断腿，小欠揭开真实身份，他们的身份或心境发生第一次巨变。

接下来一段“旅程”宛如具象化了的人生修行之路，时光与青山的交锋，目睹日寇的诸多暴行，让他开始了思考；芦焱和小欠在偶遇中先成为了生死之交，再当了几分钟的朋友。

这样的结构安排，将“山河破碎”嵌入人物命运之中，在路途中遭遇的重重阻碍，是小欠时光心境转变的原因，也是青山芦焱为何要“将日本人赶出去”的原因。

在历练之路（人生之路）上，反而是深切意识到日寇威胁的青山芦焱更加淡定，外强中干的屠先生、若水二人的手下（时光、小欠）反倒战战兢兢，遭遇精神危机。

“黄河”“南京”的象征意义自然更不必说，去南京“赎罪”的执念成了压死时光的稻草，而黄河则是让时光最终豁然开朗的钥匙。

二、人物对应关系在此不必提老生常谈的芦焱-时光、芦焱-卞融、时光-小家等，事实上，由于“三足鼎立”的结构（青山-若水-屠先生），每一个人物不止有一个对照，在与不同人的对照中，能够品出不同况味。

这里主要提两组不完全对照，在戏份、地位上可能相差巨大，但其中共性值得玩味：芦焱-岳胜，和，青山-芦焱-门栓与古老板-诸葛骡子-钱串子。

在细究岳胜的剧情之后，他甚至可以作为芦焱的暗线看待。

第2集出场之后，24集再出场只是小小司机（甚至我都没想起来他是谁），但他却是为数不多活到最后的角色，甚至拿到了芦焱的“经费”，继续种子在上海的事业。

1、和芦焱一样，他也有过不相信的瞬间。

在他发现芦淼没有拉响手榴弹的时候，第一反应是“你就这么怕死”？

这一点和芦焱对哥哥、对青山的误解相似，是“愤怒”在面对“浩渺”时的不理解。

直到有人解释，他们才最终明白了对方的用心：芦淼启发岳胜感觉到“有问题”，也让芦焱意识到经费物资的重要性。

2、“向死而生”：岳胜在奉命保护芦家兄弟之后，他多次想牺牲自己保护他们，但常常反而成了被保护对象；芦焱一直以为自己在掩护别人，嘴里一直念叨着自己要死了，却恰恰因为心态的平静，骗过了时光，感染了小欠，达到了青山的目的。

片尾曲歌词有句“不死咋活着？

”在我看来芦焱和岳胜恰好是这句词的注脚。

3、孤独。

惊蛰之后，芦焱踏上了孤独的旅程，和同志待在一起的时间少得可怜；上海也只剩了岳胜一个人，“有问题，有问题”，他的追问没有回答。

一样的无意义感。

回到上海后芦焱当了一段时间的提大包的，岳胜则潜在芦家当似乎没有尽头的司机——甚至连薪水都低得相似。

芦焱和岳胜的对照揭示：燃烧的、向死而生的理想主义者，就算没有像芦焱那样的“背景”，也能靠着善意和信念，一个人，活下去，将信念传下去。

古骡钱的段落，更像是对青芦门命运的预演。

且看设置：诸葛骡子和芦焱一直认识，并且我们都知道他就是种子，因此他被搜查时会很担心，与芦焱被搜查时一样牵动着观众的情绪。

他俩是一组。

巴东来和古老板，都是潜藏伪装者，并且两人都有和芦焱对话的片段（芦焱走之前古老板给瓶子，巴东来和芦焱吵架），可在其被发现之前，我们和芦焱都不知道对方的同志身份。

他俩的伪装揭去，是整个计划暴露的起点——但是古老板是被动暴露，青山则是故意当诱饵。

门栓和钱串子，都是敌方卧底，并且都是一把手的心腹。

他们的叛变是计划中的必需之环。

由此，西北大沙锅的小三人组，就是整部剧作大三人组的浓缩，从正反两方面映照着大三人组——反面来说，为何小三人组失败，大三人组成功了？

细究青山的计划，也是一种“巧连环”，但是他比古老板等人的高明之处在于：1、每两人之间都表现出对立互踩的关系（联想一下狼人杀里面的狼人互踩）。

一个人落网了另一个就可以被摘出去，不像古老板三人那样联系如此紧密（都参与，并且只有他们三人参与了绑架事件），事实上时光正是通过这种特殊的关联识破了计谋。

2、不让芦焱知道自己的真实身份。

和诸葛骡子的装傻、沉默不同，骡子心里有答案，就会对逃避回答重要的关键点，而这种沉默可以被理解成另一种承认。

芦焱不知道答案是啥，回应时心里没鬼，因而时光都觉得摸不着头脑。

3、在屠系中安插卧底而非若水系。

试想：如果门栓跑的时候遇到了放冷枪的，比屠系实力更强的人围追堵截，正像钱串子逃跑时被比若水强大的屠系门栓抓回，计划恐怕也难以成功。

同时可以设想，如果时光没来，高泊飞权力最大，恐怕小三人组的计划也就成功了。

从正面想，其实小三人组与大三人组的同构，说明了这样一个戏剧逻辑：两棵树是当时整个中国的缩影。

两棵树的时光绞杀高泊飞，对应着上海的屠系绞杀若水系。

欠-高二人的装弱战略-不够强大的武装力量，也正是上海若水的保命二法（当然，前者更重要）。

混乱之中日本人刺杀青山，对应了在上海的阴谋是要趁乱刺杀另一位重要人物屠先生。

整个两棵树的故事，我们都只能看到屠先生-种子-若水三方的角力，日本人似乎隐形了，但却在谋划着更大的阴谋。

因而，第一幕中，兰晓龙就已经预演了一遍整部剧的大方向，暗示了如果后面的剧情按常理发展本应是什么样子。

在这样的语境中，变量出现了，改变了故事架构，使它变得更加复杂：那就是时光觉醒这个“意外收获”，和芦焱对于若水的分量。

这两样是两棵树中没有的元素，也是为何时芦二人能担当主角的原因之一。

三、闭环的结构其实看到后来被剧透结局时，我一直有一个顾虑——如果芦焱开头在一棵树教书，经过一圈之后又回到了一棵树教书，并且屠先生和日本人都没有被除掉，还失去了一大群同志；时光的结局貌似也只是消极逃避而没有积极反抗屠先生。

这样的剧情意义在哪？

不会陷入虚无主义吗？

但兰晓龙的处理让我感到庆幸：他让时光在结局的状态，与芦焱的初始状态（？

）相近。

这样一来，人们可以想象，时光会成为下一个找到自己意义了的、坚定的芦焱，而他又会影响下一个时光。

芦焱则也完成了自己的成长（从燃烧到浩渺），影响了卞融的转变。

一棵树也发生了变化，人们有了工作，孩子有了老师。

最重要的是：若水死去，屠先生也没有了继承人和未来。

这说明了他终将一步步众叛亲离：当每一个有独立思考能力的人都离开了他，他也就离覆灭不远了。

这反而又成了兰晓龙一个闪光点：主角并不是拯救世界的英雄，一下子就能扭转整个局势；改变也不是一蹴而就的，但人们做了一点点推动，改变了历史一点点轨迹，然后回到自己的位置上安静地燃烧。

由此，想讨论一下“不杀”屠先生的问题。

其实在各种影视剧中，我已经见过太多的“不杀”结局。

这一方面当然是为了符合史实（不过好家伙里面这个因素应该不太重要，毕竟没有真正对应某一个特定人物），但是对“不杀”的理由解释却能看出水平差距。

《满江红》当然是最差的一种诠释方式，看得出思维懒惰和糊弄，为了让秦某人活着接受唾骂这个理由实在是太过牵强。

《英雄》里倒是有点意思：为了仇恨刺杀秦王的刺客在最后意识到秦王能够统一全国，结束天下百姓的战乱之苦，遂不杀。

这带有歌功颂德当权者的成分，但因为逻辑上有“舍小为大”的取舍，和“个人仇恨与天下百姓”的权衡，因此说得过去，观众可能不赞成，但也能理解主角的选择。

《好家伙》里的不杀，则是有两层逻辑。

第一层用来说服观众：因为日本人要杀屠先生，所以我们要保护他，敌人反对的就是我们要支持的。

这个逻辑当然十分简单粗暴，但是让观众在情感上能接受，并且在当时紧张的实际情况下，不能被日本人牵着鼻子走、夺走主动权的思路是可取的。

而第二层，才是关涉到剧作核心：对抗与合作。

兰晓龙一直是反对对抗性思维和零和博弈的，这一点可以用《士兵突击》佐证：袁朗询问成才为何要设计一次以假乱真的演习，成才想当然地认为是要测试出他们心底的阴暗、最真实的反应（这大概也是大多数观众的第一反应）。

但袁朗却怒斥他总是将人想成自己的敌人，如此大费周章，其实是为了帮助他们对真实的战场有认知，因为新兵的伤亡率总是最高的——并非为了检测人性，而是善意和教导。

屠先生和若水一直是成才式的“对抗性思维”，下意识觉得别人所作的一切都是针对自己的阴谋。

这种错误判断又阻碍了他们看到真正的威胁——来自于虎视眈眈的日本人，正在屠杀我们同胞的、真正的敌人。

若水自以为能用日本人铲除异己，却恰落入了对抗性的思维圈套，因而“拯救屠先生”，便是对这种博弈的消融和瓦解。

最后，我提一下个人认为的最大缺点：结构过于精致，有点匠气——当然，是相对于世界一流作品来说的。

前后的扣子多得不计其数，而在之前的分析中也从人物关系上点出了一些这种规整的结构感给人的震撼。

《好家伙》绝对是一部既严整，台词等细节又打磨得很够味道的作品。

但作为“电视剧”这种体裁，它少了些“生活化”的气息。

毕竟，生活不可能如此规整，它总有无常和不可预测。

像青山这样几乎算无遗策的“诸葛亮”式人物的存在，削弱了它的真实性。

这样的人物，作为戏剧角色是好看的，但感觉不够真实。

同时，规整的结构逼得一些配角不得不有一些推动剧情的工具人戏份，比如卞融，看得出是《青春之歌》式的受男性影响走上“正确”的革命道路的女性角色，但是其中某些部分确实“可以但没必要”。

有些吹毛求疵了，anyway，很感谢兰晓龙带来的《好家伙》。

种子终将成为一棵树，在别人将它当柴烧掉之前，自己选择燃烧。

张译的好多形象，都是絮絮叨叨、啰里啰嗦的人物，难得的是不管他怎么絮叨，却一点都不让人反感。

卢焱一出场，就让人觉得他是个怂人。

用门栓的话说，“瘦的能让老婆打”。

就这样一个人，别说与时光相比，就算是和屠先生随便哪个手下比，也没有什么战斗力。

他是青山口中那个又呆又笨的行李，是燃烧了十几年还在燃烧的卢三火。

不同于时光有着承载屠先生梦想的目标，卢焱的生活确实一步一步摸索前进的。

看他懵懵懂懂、跌跌撞撞的样子，像极了那个初到军营的三呆子许三多。

都说百无一用是书生，卢焱就是这样的。

这个呆子去刺杀屠先生，却带了一把破刀，刚砍一个人刀身就断了，只剩一寸在涂先生身上扎了几十下，却连个轻伤都没留下。

屠先生好面子，虽说被这么一个傻小子用一把破刀刺了几十下，还是要把他说成极度危险的红先生，让他上了追杀榜第一名。

于是卢焱只有跑，跑到了一棵树，做起了何思齐。

然后稀里糊涂的被选为了真假难辨的种子，每天除了教学，就是和巴督教吵架混日子。

一棵树，多像那个班长的地狱，孬兵的天堂——草原五班啊。

《好家伙》里，时光和卢焱本是双螺旋结构，一个在一棵树当着教书匠，一个在大上海当着地下太子爷。

但这两个人命中注定要相遇，于是螺旋也有了交点。

为追查种子，时光也来到了大砂锅，当起了天目山的马匪老魁。

惊蛰信号一出，所有的种子都要奔赴上海，从一棵树到上海，要经过两棵树、敌区。

一棵树相遇，时光打破了何思齐的水瓶，又扔给他一个水袋，顽劣而幼稚。

在两棵树，时光对何思齐步步试探，还逼得门栓现身。

敌区的擦肩而过，一个坐着汽车大摇大摆的通过，一个却被抓去排雷，随时可能粉身碎骨，同是主角，差距也太大了点。

时光，张扬、狂放恣肆，卢焱也不是平静的一潭死水。

在敌区，每天被拉去排雷，连若水的手下都被下破了胆，甚至连欠老板都已经没了活下去的意志。

何思齐反而是最镇定的，他不想看着任何一个人死，不管是染病了的树海，还是欠老板。

何思齐告诉欠老板，要接着挖，挖通了牢房就能逃出去。

后来当他们阴差阳错走出敌区的时候，那个深谙杀与被杀，过惯了刀头舔血的暗流欠老板，哭着说再也不杀共产党了，他要去打鬼子。

“接着挖”，成了何思齐给欠老板种下的希望，所以回到上海，在若水的势力接连被时光挑了的时候，欠老板还坚持着继续挖，继续找活着的人。

整部剧是暗流时光重生的过程，也是卢焱一步步成长的过程。

卢焱不是孤儿，有哥哥，有爸爸。

年少时的他以为哥哥是一个只顾赚钱不知民间疾苦的奸商，而爸爸是汉奸商会的会长。

所以他舍弃了这个家，一走就是十几年。

家，是那个我们曾经一度想逃离，却又万分想回去的地方。

后来卢焱辗转回到上海，芦之苇（若水）抱怨他大哥消失4年，从上海本地买来特产说是从东南亚带回来时，卢焱还附和，“芦淼怎么能一走4年”，芦之苇吼他“可是你走了十几年！

”卢焱沉默了。

对家庭，谁没有亏欠呢？

青山如此，若水如此，卢焱也如此。

卢焱是个不合格的儿子，芦之苇也是一个不合格的父亲。

芦之苇在等着和屠先生的决战，他不敢对他儿子太好，太惹眼反而会害了他。

所以即使在自己的商会也只给卢焱一个提大包的普通工作。

他知道两个儿子自己只能保一个，所以他当用尽了所有的杀招之后，向屠先生，那个小辈下跪投降，用自己的命换儿子的命。

在黄河边上，卢焱问他“你是不是又要告诉我不要尖叫”，芦之苇回答“你尽管尖叫，但是你要往前走！

”尖叫，是芦之苇认为最没用的东西，他时常告诉卢焱“不要尖叫”。

而卢焱也慢慢的学会了最对的事情，不要尖叫。

当屠先生时光等人围堵芦之韦家的时候，他做了和他哥哥一样的选择，让岳胜先走。

屠先生说了句“久违了，红先生”。

他挥着手，笑了笑。

这个时候卢焱根本不怂，也不呆，能如此从容的面对屠先生，又有几个呢？

他终于抢回了本该属于他自己的红先生，他终于成为了像他哥哥那样的人。

十几年前，卢焱拿着一把刀冲向屠先生的车，为的是杀他。

十几年后，还是那个地点那条街，卢焱又拿着一把刀冲向屠先生的车，只是这次却是要救屠先生。

因为屠先生、若水和青山三股势力中，屠先生最强，若水次之，如今若水已经被屠先生打垮，一旦屠先生的地下王国坍塌，整个中国再无抵抗的势力，国将不国，何其不幸。

屠先生说暴力是秩序的父亲，他所谓的安全感，都是靠暴力取得的。

所以他要杀了青山，他要扫清若水和他的势力。

就连时光，犯错之后，他也要打他一顿。

为了不让时光被改变，他还设计让时光杀了小家。

然而暴力不是“强”，不是“勇”，暴力只会让人显得更懦弱，因为除了暴力，他没有别的让人臣服的办法。

芦焱不同，他看起来比屠先生弱的多，但他又比屠先生“勇”的多。

他对抗屠先生的不是枪，却在屠先生的精神上开了一枪。

他对屠说“耕者有其田，劳者有其食。

当有一天，你黑暗王国的暗流们有工作，有安乐，那你的黑暗王国还存在吗？

”他把自己当初的那颗毒药送给了屠先生，他说想找到自己一个既定的死法是很奢侈的事。

当屠先生拿出那颗毒药时，不会为之战栗吗？

芦焱又回到了一棵树，他要把星星之火在一棵树点燃，然后到两棵树，最终烧到上海，那时红色将会融化屠先生所在的坚如磐石的冰山。

虽然看起来，他还是那个文弱的、要靠卞公子罩着的教书匠“何思齐”。

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我见青山多妩媚，料青山见我应如是。

毫无疑问，青山是好家伙里的灵魂人物，如兰晓龙团长中的龙文章，士兵突击里的史今、袁朗，他是一个邓布利多式的拯救者，他神通广大，如果不是决心赴死，他不会死在时光的枪下。

他的死像一种宿命，能杀死他肉体的，只有时光，可他那名为少年中国的灵魂永远年轻，不朽。

在赴死前，他依然没有放弃，在试图拯救时光那还未残缺的灵魂，在试着种下一颗种子。

他会对芦焱说：我唯一觉得对不起你的，是没人给你安慰。

这句话我想就是对芦焱那空白的十多年最大的安慰。

青山是有家人的，他的儿子不知道他的故事，孙辈也不了解这个传奇的爷爷。

传统电视剧中的革命者把自己奉献给了事业，因此我们看不到作者对他们家庭的描写。

而青山会跟小贩讨价还价为了给孙子孙女的糖人，会为自己即将殉道无法关照家人、为自己错过孩子的一生而难过。

虽然只有几集，可是那作为普通父亲的青山描写得太过真实无奈了。

对比革命者和父亲两者的身份，更能感受到此剧的难得。

我们可以从种种片段中勾勒一个年轻时的青山，那时他是最聪明热血的革命者，他信仰着少年中国，并因此感召了一群人团结在这信仰周围，包括小屠与若水。

他在北伐时活跃于军阀统治下的敌占区，周旋于错综复杂的各方势力间建立起了一条坚不可摧的地下战线。

412后，小屠转投反动派，向昔日的战友举起屠刀；若水是辛亥革命时期的老人了，因为几句劝和的话势力因此被打击，从此一蹶不振。

青山为之付出的一切就此付诸东流，他的地下战线沦为了屠先生的地下王国，至暗时刻来临，青山不可避免的衰老了，他成了电视剧里那个佝偻着背的老人。

可在日寇侵略的残酷事实面前，他保持了作为中国人的理性，他为死于内部斗争的每个人而痛惜，为皖南事变，为不计其数这样的背后暗箭冷刀咳血，为那条看似不可能的统一战线之路奔走奉献至死。

送死的人来了。

那我去死吧。

这是临死前他对那长夜漫漫的中国最后的微笑。

青山不老，少年中国不老。

#好家伙电视剧 #兰晓龙

看前半的时候，在“大智若愚”和“大愚若智”之间，在2分和4分之间反复横跳，高泊飞死时的疑惑就是我的疑惑：“你们在说什么？

我怎么他妈的听不懂啊”，时光说给他的墓志铭是“我明白了”，好吧，看到最后才敢嗫嚅着说“我好像明白了”。

剧情的伏笔，先锋话剧般不明觉厉的台词吸引我看下去，后来渐渐入戏落泪，一切都开始自然流淌。

如果台词能明晰一些，情节能再合情合理一些，就可以打5分了。

但是转念一下，我他妈的又算什么东西，为什么要照顾我的理解力呢？

“听不懂也请鼓掌！

”（相声瓦舍的台词）有点耿耿于怀，时光居然靠爱情扭转，若水居然靠亲情释怀，后来又想，那不然呢？

时光还能靠什么改变？

青山的一句句“孩子”，门栓的一句句“朋友”，还有小家的同类感，大西北和大上海也找不出第二个如此个性的女子，看着他一点点“沉沦”，也算合理。

若水演得真好，奸商有奸商样，复仇有狠戾样，对儿子又完全的慈爱样，嬉笑怒骂皆成文章。

儿子毁了他半生经营的阴谋，居然一句批评都没有，直接下跪送命给对手。

拿得起放得下说的就是他，敢抛弃理想当汉奸是牛的（多少反派包括双车都不敢当汉奸），被儿子反哺感化，能立地成佛更是牛的。

屠先生，两个芦家小子费多少口舌，做多少事情都铁石心肠，而若水，只是看到了儿子做的事情，甚至非常不屑不停帮儿子擦屁股，还能毅然倒戈站到儿子的阵营来。

对比下来，真不知道屠先生图啥，灭情灭性，只是为权？

光看长相，如果都是年轻人，我肯定选若水做老公，长得好看，笑起来温暖阳光，还有小虎牙。

芦淼也好，有经商和谈判的天赋，特别是监狱里面的自律，常人绝无可能做到，永远干干净净体体面面，干涸的血迹却再也擦不掉，从来看不到他的狼狈，只有死亡能让他躺下。

能够隐瞒自己的出身，让屠先生和若水都查不到，就已经很牛了，青山可能也不知道吧，否则应该早点告知若水。

看到一半的时候挺绝望的，双车被认为是最笨的，惭愧，他也比我聪明，既然如此，我哪敢给此剧打分。

而且也觉得他是暗流中最有人味的，总是温和地笑。

其实本剧的核心就是人味吧。

上一部看完后心潮澎湃的剧是《阳光先生》，里面没有吻戏让人又爱又恨，这一部其实可以大胆一点，卞融的那个完全没必要，芦焱的正义决定了他会圆满，而时光的那个吻也可以没有，这样两人的感情定义可以更模糊些。