猎物

如今再看法国人的警匪动作片，脑海里似乎总萦绕着或《暗流》或《暴力街区》、《企业战士》等堪称经典的桥段。

或昏暗雨夜里的线索隐现，或街头狂奔的玩命追逐，法国式警匪动作片已然在故事性和可欣赏性两方面取得了相当不错的国际口碑。

的确，一直努力秉承法国电影传统高卢人，无论在艺术片还是商业片中，都能很好地展现其完整而流畅的故事性。

并能在其中做到潜移默化的情感暗涌，让观众在欣赏主人公或缉凶追逃的惊险，或血洒逃亡路上的刺激的同时，心绪随着故事情节的走势而跌宕起伏、欲罢不能。

但影片《猎物》，至少在开篇，表现得极为低调和朴实，丝毫没有紧张气氛的堆积和渲染，让事前对其毫无了解、乍看影片的观众很难在短时间内进入状态。

渐渐地，主人公弗兰克劫匪的身份和境遇才慢慢被前来探监缠绵痴嗔的爱妻，和几欲“黑吃黑”的俄罗斯同伙所侧面展现出来。

而狱中室友的“友好”相助，让影片的内容进一步丰富和复杂起来。

而弗兰克一路杀出监狱，不但要为惨死的妻子复仇，救出自己唯一的亲人，爱女。

还要极力躲避警方的追踪。

电影编导的精心布局可见一斑。

看似有勇无谋的男一号弗兰克，狡诈变态的狱友，正义干练的女警探，构成了这一场猫鼠对战的追逐游戏。

而对于每个人，导演也分别用了足够的笔墨将他们各自的人物背景和性格做了必要的交待和烘托。

并很好地融入到片长并不充裕的整个故事当中：银行劫匪弗兰克为了自己生活窘困的三口之家才铤而走险，与爱妻的痴嗔缠绵让他永生难忘，患有语言障碍的小女儿更能时刻激起他足以对抗全世界的勇气和毅力；表面上被诬陷的狱友竟是个高智商的变态杀人狂，邪恶的内心在药物的驱使下几番对小姑娘下手竟都逃过了法律的制裁逍遥法外；机智的女警心存正义，在弗兰克危难之时出手相助。

显然，为了更好地突出弗兰克的勇猛和执着，以及狱友的狡猾和诡变，法国警方不惜以女性出山，彻底做好绿叶的工作。

反倒是，这一对风格和遭遇截然迥异的狱友间的对决，逐渐成为影片着重突出的主题。

一方面，身负枪伤的弗兰克用看似鲁莽的行动，一路穿山越岭拼命寻找着女儿的下落；另一方面，变态的狱友则四处设下圈套，引警方追杀弗兰克，并继续凶残作案。

两者在斗智斗勇中将故事逐渐推向高潮。

主演杜邦迪的表现也堪称朴实无华，他的外形虽比不上《杀手里昂》让•雷诺的味道十足，动作方面也不如《暴力街区》里跑酷小子们来得炫，但无论是拳拳到肉的监狱群殴，还是马路上车流里的玩命奔逃，再或是悬崖峭壁旁的勇敢一搏，皆充分展现出角色与影片本身所特有的质朴之感。

而影片结尾处，渐渐走出语言障碍困扰的小女儿抬头微笑的那一瞬，“铁汉柔情”之美喷涌而出，颇有吕克•贝松的成名作之风范。

一部让人不安、不爽的影片。

故事是不错。

但太压抑。

对比《MR73左轮手枪》，同样的变态罪犯，同样的有个老警察，73里面没这么压抑。

猎物里男主是个SB，永远都没学会信任。

不信任老婆，信任狱友。

最后女警救了他，他不把男女罪犯干倒，反而SB的自己的逃跑，我不喜欢这样的设计。

导演让老头开枪，这个情节让人无语。

根本是无足轻重的情节，非要编进来。

瞎扯淡。

以前法国商业片给人最多的感觉是浪漫和快乐，像《猎物》这样直接表现暴力和犯罪的警匪动作片比较稀缺。

影片通过一个越狱抢劫犯面对黑白两道的双重夹击最终绝对反击战胜变态杀手的故事，演绎了一个以暴制暴的个人英雄主义故事，凭着劲爆的动作和扎实的剧情，向世界展示了法国电影的另一种能量。

影片的主演艾尔伯特•杜邦迪实力不俗，此前在政治惊悚片《总统》与喜剧片《乌龙差佬》中的传神演绎和搞笑功夫都给影迷留下了深刻印象，而这一次在《猎物》中，杜邦迪变身为纯粹的银幕硬汉，在法国的监狱、都市和田园等别致场景中，一路横冲直撞，上演单挑黑帮、警匪、杀手的勇猛之举，一举成为法国影坛的孤胆英雄代言人。

故事并不复杂，从杜邦迪饰演的抢劫犯弗兰克的狱中生活开始，不断被黑帮和狱警折磨，再熬不多久便可重获自由享受富贵生活的时候，却因误信损友不仅被加刑期，还险被黑帮致残，为了保护处于危险之中的妻女，弗兰克只好铤而走险、越狱而出，与警察和危险的变态杀手展开了一场生死竞逐。

在弗兰克的亡命之旅中，影片上演了无数场惊心动魄的动场，和好莱坞同类型影片讲究的大阵仗不同，《猎物》延续了《不明身份》、《暴力13街区》等法国类型片的优良传统，不靠爆破、飞车夺人眼球，而是充分发挥硬碰硬的拳脚肉搏，迅猛、刚烈的写实风格动作产生惊心动魄的暴力美感，给观众以耳目一新的视觉冲击。

片中多场动作戏的设计都是非常彪悍并新颖的，其中弗兰克在狱中把对头的脑袋挤在墙上刮得鲜血直流，还有另一场在公路上迎着飞驰的车流狂奔的场景，都非常惊险，而弗兰克在追逐中不停的跳汽车、跳火车，拿血肉之躯对抗钢铁机器的硬朗打法，自成一派的动作风格与法国独有的优雅场景相得益彰，堪称是一部法国乡村版的《虎胆龙威》。

除了男主角野性凶猛，影片中其他几个重要角色也有出色发挥，身材修长的熟女警察一路对弗兰克穷追猛打，又屡次在关键时刻有意无意的助其逃脱，英雄美女之间似乎已惺惺相惜，只可惜导演为了追求简单粗暴的快感，没有玩出007式的风流戏码，两大主演得以保持清白，始终是你追我逐的单纯警匪关系。

不得不钦佩法国影人在商业电影领域的掌控能力，《猎物》的动作场面营造得虎虎生威，叙事节奏和人物塑造方面也有不俗的表现，就像是一部精密的钟表，影片的故事线索始终保持着紧张却稳定的节奏，每一个重要角色似乎都有秘密，每一个故事细节似乎都含着恰到好处的悬念，影片最后，弗兰克和死敌马里奥先后坠下悬崖，也是近几年来同类影片中最有气质的一个结尾。

看了的感觉：一男一女，探监发生的激情故事，0监狱暴力（狱警与狱霸一对三），多判六个月，trust,有语言障碍，逼迫用起子插进耳朵里，残忍，警察 马里昂，应召女郎警察逮捕一犯罪分子，越狱，强悍，跳楼，火车，妻子被杀，正如主人公自己说的他信错人了，在警察围追堵截一个离职警官的帮助，找到陷害他的人，让路易斯，变态男，杀人然后强奸，可爱的女孩，营救女儿然后面临危机被女警官克莱尔救了，信任，被杀，克莱尔收养了安德里安的女儿，他的女儿会说话了，自己跑到了摩洛哥。

这是两个囚犯与两个警察的故事，一个错信了两次的抢劫犯，一个是变态且说谎脸不红心理严重扭曲的衣冠禽兽，一个是忠于使命紧抓那个变态犯的老警察，还有一个具有明锐直觉的能干的女警察。

让我觉得挺煽情的是影片结束时，女孩终于能开口说出“papa”，最精彩的地方莫过于主角在警察的围追堵截中跳楼，在无路可走的情况下跳立交桥。

动作绝对的经典。

最残忍的地方莫过于同在一起的囚犯用起子扎着他的耳朵。

主角给我的感觉是打不死的小强，顽强的挣扎着，我不了解为什么三次提到信任，主角自己说因信任别人被出卖而进监狱，妻子问他的秘密他不说，而监狱中的室友他却信任告诉他的秘密，然后悲剧了。

在影片最后女警要救他时他却说自己不相信。

看着片子里的变态犯让人认识到最可怕的犯罪分子是那种一边犯罪一边给自己催眠洗脑的那种，面无表情，无心理压力，无负罪感。

Frank因抢劫银行200万欧元被关入监狱，就在他即将出狱的时候因为为看似窝囊的狱友Malio出头打架而被迫刑期延长。

此时因为担心狱外的妻子和赃款出现危险，他被迫让无罪释放的Malio给妻子带话。

没想到，一个前警察的出现让他意识到Malio是个真正的罪犯，自己的妻子和赃款处于极度危险中。

他奋不顾身越狱，而他最终却发现妻子已死、女儿不见踪影、赃款也不翼而飞。

于是他开始顺着蛛丝马迹寻找Malio，与此同时干练的女警也在率领同事追捕Frank。

三方展开了相互躲避、追逐，并在一个小镇相遇。

最终，Frank抢回了女儿并成功从警察手中逃脱。

法国式的警匪片，虽然没有好莱坞的影片那么花哨，但是节奏紧凑、情节跌宕起伏、故事流畅、同时所表现出父爱的执著、加上对打、追车，给观众呈现了不同美式风格的硬派动作片。

结尾设置虽然并不新奇，但是也足以出人意料。

另外，片中小女孩儿非常可爱。

本片CANAL+也参与联合出品。

中文片名“猎物”有两层意思，第一是指被警察（POLICE）和宪兵队（GENDARMERIE）联合追捕的逃狱的抢劫犯Franck，第二是指Franck和各执法部门都在追捕的一名连环杀人犯。

Franck被其陷害为连环杀人犯，再加上抢劫罪、逃狱、袭警，导致他成了全法国重点关注的高危对象，Franck必须抓捕到真正的凶手并救回女儿证明清白。

本片不算精彩，逃狱前和逃狱后的剧情有很明显的失真感和割裂感，顺便吐槽一句，要都像电影里的宪兵队和警察这种办案方式，难怪抓个人那么麻烦，而且监狱安保堪忧，主角说逃狱就逃狱。

你让全法国老百姓的安全感往哪放？

Le con！

本片有个看点就是，警察和宪兵队联合办案，可以看到他们搜捕时各种大阵仗，能看到两个系统一块执法的法国片很少见（两个系统不互相扯皮能正常合作已经很不错了）。

剧情／犯罪／罪案，104分钟版本，15岁以下青少年儿童禁止观看，满15岁、18岁以下未成年人须在成年家长陪同下观看（分级警告）！

60分及格线作品！

今天刚看完，感觉还可以，典型的动作，犯罪心理片，剧情也挺经典的。

即使最后不能在女儿身边，男主角对女儿的父爱是毋庸置疑的。

面对刑警的各种追击，能让费兰克淡定地撑下去的就是艾米丽了。

另外还让人充分反思着一个问题：人与人之间的信任。

费兰克最后处于危险的处境确还是没有选择克莱尔的话，充分反映了人与人之间的信任危机。

我能理解，在误信莫莱尔，失去心爱的妻子,钱之后，对于一个一直追捕自己的警察，是很难相信她说的话。

不是因为害怕什么，而是下意识的选择了不相信。

有时候相信一个人，会变得很复杂的一件事。

有时你以为你相信的事，而事实却伤害了你。

有时你不相信的事，而结果却往往是那么的坚定。

就好像莫莱尔说费兰克的妻子会给他戴绿帽子，我想费兰克也许之前就怀疑过了，也相信了这件事。

因为他对他的妻子有芥蒂，一直不愿告诉她钱放在哪。

可是紧要关头，他还是叫莫莱尔告诉妻子钱放在哪，以及妻子死后，费兰克经常会梦见他的妻子。

可惜却不知莫莱尔的真正面孔，误信了他。

其实费兰克还是相信他的妻子，而且还是很爱她。

只是当爱达到一定程度上也许会产生怀疑吧。

虽然片中表现莫莱尔充分利用了别人的心理漏洞去犯罪，可是我还是觉得遗憾的是没有过多的描述莫莱尔的犯罪心理。

剧情也很容易猜透。

原本主线就是围绕着弗兰克寻找莫莱尔。

可是比较突兀的是最后出现射杀费兰克的人，他是被莫莱尔杀死的茱莉亚的父亲了，他应该误以为费兰克就是杀害自己女儿的连环杀手，所以一直留意他的动向。

而这条线索感觉铺垫的不是很充足。

另外男主角依旧是走不死之身的路线，各种受伤都不死的身体，典型的好莱坞大片的风格。

最后，从两点可以看出费兰克并没有死去。

刑警在河边没有找到尸体时，克莱尔笑了，女人的直觉还是管用的。

还有寄给艾米丽那张画的人不就是费兰克吗？

所以，我认为费兰克并没有死，只是他被多次骗了了以后，选择不再轻易相信别人的话，而没有回去，而选择在远处默默保护女儿而已。

而克莱尔也能理解这位并没有杀害人，爱护着女儿的逃犯，于是选择了沉默。

有时，信错人，会留下阴影。

可是假如因此之后谁也不信的话，那么这世间就真的没有人和你站在一边了，这样的世界不是很可怕吗？

每个人都有秘密，信任也许只是暂时的，但是那一瞬间，你还是会更加安心的。

如果不知相信谁的时候，就一个人呆着吧，让自己变得更强大。

有关人性的美丑善恶，信任往往是其中最关键的一环，唯有毫无保留的信任，才能让一个穷凶恶极的坏人，露出如释重负的微笑，也正是因为缺乏信任，才会让一身正气的警察，即使面对完全无害的好人，穷追不舍，更是因为信任，才会让一个饱受无偿信任他人之苦，早已下定决心不再相信任何人的苦人儿，选择孤身上路，去营救自己那有着天使般笑容的孩子。

这一段，可以看做是发过警匪动作电影《猎物》的不完全剧透，也可以看做这部电影的主题！

很难想象，这是一部出产自浪漫国度的电影，仔细看下去，好莱坞B级片，甚至香港CULT片的影响比比皆是，除了那个始终瞪着一双无辜大眼睛的小女孩，整部影片与唯美、浪漫的法国电影大相径庭。

影片一开始，扑所迷离的黑狱喋血，几乎让人以为这是在翻拍林岭东先生的《监狱风云》，但是迅速导演就揭开了谜底，剧情急转直下，让人大跌眼镜。

而在此处，有关信任与错信的主题也得到了第一次强力的证明。

影片最出彩的部分，其实并不在之后女探员与逃犯弗兰克之间打生打死的猫鼠游戏上，虽然那于普通观众而言，绝对值回票价了。

真正的戏核，其实还是在大反派马里奥对人性，尤其是有关信任一部分的无情玩弄。

马里奥当然是深谙人性弱点的高智商罪犯，他懂得伪装自己，利用所有人的心理盲点，找寻最安全的距离。

利用爱欺骗妻子，又假装弱势，欺骗男主角挺身而出保护他，再背后插上一刀。

这样的大反派不仅令男主角恨之入骨，也成功为男主角越狱、亡命天涯找到了最合理的依据，更别提还有那么天使的女儿等着男主角去拯救了。

至于男主角这一人物，尽管在逃亡过程中，展现出无敌小强一样打不死的过人体能，但是在精神方面，其实脆弱不堪，因为有一次背叛经历在先，导致他就连自己至亲的妻子也不敢信任。

却偏偏天生一副侠义心肠，无意中救下中山狼一样的大反派，最终逼得自己亡命天涯。

最后还是必须说到整部电影的动作设计风格，因为2002年一部风格怪异奇幻的《圣歌》而崭露头角的导演埃里克·瓦利特，在短暂进军好莱坞之后重回法国本土，虽然只是命题作文，但是却把《谍影重重》系列写实、残酷的动作风格带入《猎物》一片，大量追车，打斗镜头都直逼观众的心理承受底线，虽然并不华丽，但是拳拳到肉，令人感受很真实。

此外，法国名演员艾尔伯特·杜邦迪与美女影星阿里斯·塔格里奥妮亲自上阵，不计形象与身体，演出大量危险镜头，敬业精神绝对值得赞许，说呈现出的逼真感也令人叹为观止。

尤其是其中男主角经过长途奔袭后，飞身跳桥一幕，镜头剪辑酣畅淋漓，几乎令人感觉身在现场一般，非常过瘾。

或许，对于这个世界而言，我们都只是微不足道甚至卑劣的一个组成部分而已，过着或惨痛，或幸福，或默默无闻的人生，但是我们总要相信一些什么，信任一些人，才能让自己至少不象蝼蚁一样，生存得毫无价值！

大家难道不觉得有点奇怪吗？

最后小女孩手里的那张画好像就是在第一次牢房里，三个小瘪三欺负变态狂那时卷烂的那张，那么这张画到底是男主的还是变态狂的？

还是就只有一个意思，男主没死？

记得以前看过一部动漫，里面有人吐槽法国电影的总是无尽的浪漫场景和台词，像我这样在美剧和日漫的浸润里长大的人就几乎没接触过法国电影，所以猎物算是启蒙么！

哈哈正因为好莱坞电影给我的影响太大，所以会不由自主地进行两者的对比，从整体看来这部警匪片都具备了好莱坞电影的因素，比如说孤胆英雄在黑白两道的夹击之下在枪林弹雨中妻离子散中奋起如同小强一般玩命，最终达到了坏人终受惩罚的结局XD我就吐槽几句权当介绍吧1， 激动之小哥穿越记。

最近穿越剧那个火爆啊，晴川怜儿等我是被知道的有木有！

主角阿里安越狱之后那一身深蓝卫衣蓝色牛仔简直是盗墓笔记张起灵的穿越啊！！

盗墓迷当时就激动了，而且那身手，在车水马龙里前有追兵后有堵截然而飞身一跃利用火车脱身，孤身奋战在第一线总是能原地满血复活，真男人啊！

2， 戴眼镜的果然都是腹黑。

不知道什么时候起有种印象，只要是腹黑的角色都会有一副金边或者半框眼镜作为标志，莫莱尔当之无愧，据说眼镜可以掩饰一个人的眼神，而眼神会揭露出人的心理活动，所以说，大家要保护视力，少戴眼镜，哈哈。

另外在妻子的帮助下进行犯罪活动，而且瞄准萝莉下手，和美国某段时期的一个案件非常相似，是很具有现实意义的情节，以后女孩子出门都要加强警惕咯！

3， 堂吉诃德需要有桑吉的理解。

我们都记得那个把风车当做敌人的浪漫骑士堂吉诃德，然而在小说里能真正理解他的只有桑吉。

堂吉诃德式的前警察把阿德里安当做了知己，不惜性命来保护他帮助他，在剧情紧凑常有血腥情节的片子里，这位警察带给了我感动，我们需要这样的人，然而需要和理解总是个悖论。

4， 最亲的人感受最深。

阿德里安的女儿是这部片子的泪点——前提是有人会哭的话，她的出现直击人内心的柔软之处。

自闭的她默默地生活在杀害自己母亲的凶手家中，看到父亲的通缉令也只是安静地看着，温顺地听从着这对夫妻，安静地看着他们骗人害人害人，这是当她的爸爸出现在她面前的时候，她伸出胳膊挽住爸爸的脖子微笑起来。

她知道最亲的人是爸爸，所以我相信，在看到通缉令的那一刻她仍然相信爸爸会来救她——然后就真的来救她了。

5， 美女警察才没有和越狱逃匪玩暧昧呢！

这是一个意外一个惊喜有木有！

多么具有创意和新意啊，当然我觉着有那么一点办公室恋情的苗头，嗯，有待进一步考证。

6，法语不能算一种一见钟情的语言。

从一开始我就想说法语其实不怎么好听，果然是因为听英语听得太多了，但是听着听着就觉得还是挺好听的，就像有种美女，第一眼看着不算惊艳，然而越看越耐看。

大概就是这种感觉。

写到这里回头看下标题才发现似乎光记着吐槽就离开主题了，那么我就稍稍点下题吧，对于拆散这样美好的家庭的强势，以暴制暴才是最好办法。

不过幸好，幸好阿德里安还活着。

只要活着，一切都会好起来的不是么？