好久没做

又一部主打发疯的黑色喜剧，揭示出东亚人欲望之外更大的个体困境和不堪：婚姻里无所谓忠诚，连偷情关系也几乎难见不顾一切的真爱——保守、算计、患得患失、逢场作戏替代了浪漫爱所必备的冲动、狂热和孤注一掷——这便是当下经济适用年代的现代情感图景。

对于处于不论关系的被敲诈者来说，雨珍夫妇“报复性敲诈”就像一个屡试不爽的试金石，精确检验出几对出轨样本情感含金量，抑或维护一纸婚约和体面家庭情愿交纳的犯错罚金。

而对雨珍夫妇而言，他们并没有因为这份非法勾当获得一夜暴富的快乐，没有铲除无性婚姻的沟壑和障碍，更没有因此摆脱底层生活的泥潭，反而被这股恶念的力量反噬：随着每一单“生意”的成功，他们各自遭受了身体、精神的重创，以及婚姻关系的土崩瓦解。

最后的蒙太奇简直就是现代爱情寓言：一场来自两年前的大雨滂沱而至，迅疾淹没了两人辛苦建立和维系起来的家，淋湿了貌合神离同床异梦的夫妻，也彻底浇灭了维系亲密关系的最后一粒火种（经济共同体/敲诈合伙人）。

疯狂撒向街头的那一把赃款，彻底扯烂了生活最后的遮羞布。

因剧首汽车临停禁区遭“泡汤”肇始的连环敲诈行为，最终导致婚姻的“泡汤”，完成了“爱情动作片”向“灾难片”的转向。

荒诞的是，关系的全面崩坏却带来了身心的彻底解放。

离开了婚姻非地和腌臜生活的语境，两人的爱和情欲反而浮现出来——经济持续疲软的形势下，来自身体内在的萧条和对外部世界的溢出性渴求，成为现代工具理性下人被异化后畸形的自我平衡。

韩炳哲也写《倦怠社会》《爱欲之死》——这个充斥着尖锐矛盾、来不及爱和反思的社会，便是今日韩国这类影视作品创作母题滋生的土壤。

而它们之所以在东亚社会如此深得人心，正说明人们的满腔愤懑无远弗届，均已喷薄欲出。

剧会因为集数少而显得好。

但这个剧的好，在于它讲完故事会产生一种强迫症刚刚好的爽感。

性喜剧对于我们内地观众来讲，都不好评论，尺度是不是噱头很难拿捏，反正从来没见过。

对于想做成年人的观众，这部就是麻麻哋的尺度，比性更刺激的是剧里描述的人物关系——人们因为发生不伦的关系，即使面对敲诈也心甘情愿付出金钱。

主角是一对7年之痒的无性夫妻设定，不仅倦怠婚姻，还倦怠职场，更甚的是两人贷款买了房，进入了一种全面的社会性倦怠。

这剧明明就轻描淡写了下这对夫妻的现状，却感觉把真正的现实摆在了我们面前。

如此扎心于我，接下来两人要怎么发疯怎么爽，我能不往下看吗？！

两人关系递进的过程中，不论的他者设定也很精巧。

第一对，自己的“朋友”出轨“老小三”，成为了他们开始欺诈的契机，走上疯路靠朋友。

第二对，借贷公司普通职员与检察官中做选择，谁都是欺软怕硬的。

第三对，老年情人，活通透了的老年人，谁都惹不起。

第四对，蕾丝恋人，逐渐纯爱起来。

于是，第五对，回归自己，男人的精神出轨，而女人是肉体出轨，和我们既往认知相反。

这些精巧里，连不伦的关系都挺新鲜的。

制作也是上品。

李絮和安宰弘的选角简直神仙，有时也分不清是韩剧选角棒还是演员演技好，常常都觉得给TA不可。

偶尔一个画面构图，一个转场就让人审美高潮（我天天都在吃什么，怎么阈值这么低），技巧加深了叙事的震撼，比如最后那场酣畅淋漓的吵架戏。

看韩剧，能感受到韩国人走在前头，生活中有思考，促成了电视剧这种表达，再反哺生活。

真好。

最近在上海流浪，瞅着一餐最低30的外卖，于是开始自己做饭。

顺便找了一部做足了噱头、还高挂豆瓣热门与《繁花》相争榜首的剧《好久没做》来下饭。

时长只有六集，剧情非常简单，节奏也是符合延宕技法的，其中时不时插几句精神状态的金句、引得观众也自鸣得意、开始对比自己的度量衡，一起堆砌起了这特色“东亚洼地”。

正如果戈理在《钦差大臣》开幕的第一句台词是，“笑什么呢，笑你们自己”。

含剧透，大家慎点! 随着火热且欲撩故纵的情爱戏开场，一句“你不想进来吗”，一扇门在双关技巧下被做出了张力。

在紧密的视觉花样下、角色衣服上纽扣的掉落转场，更是双关起生活细碎和情爱激情。

就这样开场了、还未来得及让外人反应，不管是观众还是剧中的第三者（快递员）、都处于一种即将面对禁忌刺激的阶段，而它却转而开始铺呈开生活“白米饭”的模样。

二人结婚了，通俗的材米油盐的套路、在几句谈话中让事件立刻翻转出相反的状态，接着虽然很快回归到了情欲这一轨道，但这一关键也发生了翻转，男女主同频/屏开始自我解决生理需求。

这断崖式的刺激比起戏剧式的起伏更令人发瘾，而此时脱轨之后的叙事才真正步入了正题“Long Time No Sex”。

之后，二人走出家门，一束舞台追光在二人身上，一出好戏、才真正上演。

而这才只有七分钟，故事戏剧性、人物喜剧感、事件背景、事件开展环境，这众多舞台框架都已经基本搭建出来了，而本剧之后致力于做的就是，看见“看不见”的舞台后台。

一.性喜剧还是欲望性这部剧的拍摄模式是框架结构的，除了主人公这对闯入者外、主要由四对情欲关系组成，而每一集的片头都很色情片尺度，都做足了视听快感，然后接下来就开始阳w。

（提醒一下大家、在家里看的话稍微小心）这几条叙事片段由看故事的“闯入者”结合在一起，而去剥开关系里子的过程又反作用给这对外来者，但重要的是所有的情欲关系都被它们共同的主题结合在一起，即：当内在的情感关系受到外在的生活环境的侵蚀，性爱沦为一种向外反抗而不是进入深度的处境。

在每一条叙事线索中，这一主题都被从不同的角度加以挖掘，是一种将“性爱关系”投射在三棱镜的考量，性喜剧只是贴在镜面上那张花哨的贴纸。

回到剧情，激情开始的女主友真和男主Samuel步入了婚姻，体感摩擦度让位于疫情后仍然被不断紧缩的经济境况，于是两人的相互模式也变成了搭子。

但生活是不会仁慈的，朋友买保时捷的时候、Samuel的出租车被雨水淹了、走进更远的经济困境。

也正是这个说着“朋友之间不互相借钱的”的朋友，让二人明白“努力生活”是有代价的，而“不满足”还想拥有自己不该拥有的东西的人、倒生活得可以保留自己的安全上限。

于是，凭借职业便利的友真拿出自己的黑名单，二人决定警惩这些“欲望”过度的人们。

第二对出轨者，一对同银行的职员。

二人在午餐时间二十分钟内，需要同时兼顾身体“运动”和用汉堡塞满口腹的行为。

这既高效又潦草的快餐关系，当收到友真二人的威胁时，作为要承担更多的人、男方很快就被无能面对这“看不见“被戳开而产生的更多代价而击退，在女方终于看到男方更多真相（妻子怀孕）的时候，她也明白这性爱不过是如同快餐一般，男方的出轨根本就是对下体那一器官的服从，而这二十分钟的关系里男方还只是只为了解决自己的七分钟。

这样的快餐爱欲，虽然看起来丰富、友好，其实廉价又脆弱。

这一对是最接近主人公生活镜像的，爱是“共同存折”，婚姻的稳定性来源于需要烦恼的困难是可承担的，而出轨对于普通市民来说则是迈入失序的深渊。

第三集是我最喜欢的一集。

第三对出轨者、一对老年登山爱好者，没有奇观化的描述、而是荒诞地用沉静的笔触描摹了一个传统东亚女人的缩影，虽然没亲过嘴但是还是生了孩子、完成了女人的社会进程。

在杨德昌的《麻将》里，张震饰演的香港不敢接吻、因为他认为接吻会变衰，而这衰其实更深处指向的是交付出自我后、人在接受情的弥漫中会衰弱。

所以不妨说，老太太在此前的人生历程中一直是没享受过人之情的、是一个物化的存在，犹如她自己所说她只不过是一个电饭煲。

但遇到男方，他肯定她情感方面的人性、使其可以再次滋养自己的情感想象力。

到了老来、在过日子的庸常中，她大胆接受了情感的自我驱动，如同第一次面对这世界一样、她终于拥有了自己的后台，她在里面是自己的女王。

所以，在遭到威胁时，她依然选择捍卫自己脱轨出生活的壮举。

这一对的情境是最接近主人公心理镜像的，寻找活着的感觉并为之努力。

第四对出轨者是一对女同性恋，姐方是那种婆婆想吃牛肉火锅就会立刻应召的医生之妇，妹方是刻板的小狼t形象，打拳击、对待感情也是轰轰烈烈。

婆媳和母女关系的纠葛、使得这一集非常明显的指向了女性在韩国的婚姻地位。

婚姻是一种较量，而经济决定了婚姻中的话语权，但男性和女性的上限不同，女性需要付出更多才能获得不被指手画脚的待遇，而养育男性的成本则从女性付出的这里得到回收。

而多少女性都得无奈进入这规则，何况医生妻子面临的还有一种“女生之间哪有什么爱情”的边缘性。

这一对是主人公友真和Samuel收手之途，医生妻子最后用支付代价来换取背离社会秩序的主动性，也预兆了接下来的收尾。

先破，后立。

（但还是想要吐槽一句，有看《绿夜》之观感）纵观整个现代社会，大家都面临着“简化”的洪流，爱情也被简化的白蚁啃噬，犹如一具骷髅。

人类生活成了一种社会功能，所以身体面临着不同程度的衰弱。

然后，性欲成为了一种行为，只是这行为背后不再是想象力，而是一个丈量生活的尺度。

而当道德规范和社会秩序狼狈为奸时，已经没法给情感提供想象空间了。

所以这部剧所要展现的舞台后，不是上场人物的道德面向和生活处境，而是作为社会历史中的人物、他们在生存情境下的虚弱，是他们的面具下、那些被遮掩的一次次呻吟。

“看不见”性几乎见缝插针过地在剧中呈现，是表面美丽的冰山之下汹涌的世界。

而还有一层最大的“看不见”，其外属于受经济支配的社会，高楼紧闭、盖在我们头上、是我们的眼睛抵达不了的世界。

整个剧中唯一没被复仇的检察官，他本该作为第一个勒索对象，但直到主角自身轮历了不同程度的越轨、甚至自身崩陷了、他依然在游戏。

他是属于另一个世界的“权”、但这一场抓奸游戏是同类世界不同阶级的互相啃噬、只是上限不同。

另一个世界是无法控制的。

片中的“水”元素加深了这种处处弥漫的，小人物无法逃脱命运的窒息感。

首先，是超现实的大雨深化了这一隐喻。

全片中共有两次雨水泛滥，一次在开头、只作为引子，Samuel等待乘客时睡着了、等他醒来后自己的车几乎被淹没。

一次在结尾，磅礴大雨作为二人心理秩序的崩塌指向，穿梭了时空（二人性失序的当晚）和物理空间（屋内的雨水），一直砸落在争吵的二人身上。

而巧妙在于，饮用水的大批量订购也将重担砸向了另一阶层的人。

但由于雨水这一要素只显示于二人之间，没能使其波及更多，可惜只能勉强搭建起了这一结构。

二.被动者与主动者值得一提的是，该剧对两性关系上的人物塑造是反传统的。

男女主的角色外形上就有明显的文章。

男主Samuel做针线、打扫房间、做饭、在女主友真面前总是像毛绒玩具一般蜷成一团；女主友真负责决策、掌管钱财、岔着腿棱着眼神用大嗓门和快语速在家庭生活里做着舵手的身份。

看似是在表现一种家庭关系的多元化，但其实是一种喜剧技巧，用反差制造嘲讽。

导演用了非常明显的室内外空间结构、Samuel自己一个人在出租车时、总是把袜子脱开、把脚搭在轮盘上，整个人是开放的。

而友真在酒店前台、笔直、永远笑容，为了保护仪态吃蛋糕时只能一口咽下。

整个剧集在这埋下了一个线索，其中还有一个沉睡中的庞大火山，所有女性都处在一个共同的眼光下，没有真正的私人空间，犹如台词所说“大韩民国的女人，没有一个不可怜。

”当二人在尝试重寻情爱之时，做了一些“对望”的实验。

我们可以这条脉络来窥视火山真貌。

先提出思考，二人之间有爱情吗？

爱情和婚姻到底是否相悖？

婚姻和性欲又如何相处？

我认为Samuel和友真之间是没有爱情的。

后来回溯二人相爱史时，在确定关系一场，友真袒露自己受伤的心、透露出喜欢Samuel朴实；而在友真与姐姐的谈论中、也暴露出其在家庭记忆中父爱的出走，情感回溯中男性的一次次背叛。

Samuel则作为家中唯一的儿子，在女性环境中长大，非常受宠、姐姐们都作了关于他的牺牲，他对于男性气质的寻回心理一直潜伏着、但同时对方也需要为他提供母性。

在这些因素后，二人投射在对方身上的欲望、可以从其为了拯救性生活而互相的夸赞看出来。

女人夸对方的手指、双眼皮、身体的表象部分，男人而则夸的是对方的领导才能、性格、其身上的意志部分。

在这里，二人投射于对方身上的指涉，分别对应了男女性在一种失序社会下的境况，则女性还处于具体困境、男性则在追寻抽象化的意义。

这“主被动者”表象下的真相更具体在表现在换装游戏中，看起来霸道有力的友真心动的是兵士的坚毅、而看起来软弱怯懦的Samuel需要的则是温柔含蓄的陪伴。

这一插曲，直接展示了二人渴求的情感关系画像，刚好，与二人背道相驰。

而二人之间最大的鸿沟还得见“出轨”，友真跟前男友动身不动心、Samuel跟暧昧对象动心不动身。

而由于女性命运是一种处境，男性面临的则是人生中层出不穷的不如意。

所以二人之间的重点，男方在于符号的代指，既社会的规训、性等于爱；女方在于心灵上的滋养，既心动与爱情。

当他们无法跨过爱和爱情的不协调，必定是分离的结局。

结尾处，二人又风雨一番，戛然结束。

这一未完成的画像，是悲是喜亦难说。

韩剧这几年一次次打破其刻板，一次次走在视角的前列、自戳生活安在身上的毒瘤。

但还是有效仿美剧爽感之嫌，为了效益上的动机而攫改生活范本，很多细节过于僵硬。

但，值得一看。

大多数时候，我们也需要笑一笑，笑别人也笑自己。

电视剧辛辣地拆解了东亚人的性事。

欧美人动不动就干柴烈火，裕真和Samuel最开始也是各种play玩到飞起，七年以后，Samuel坐在电视机前乖乖缝白衬衫的扣子，裕真穿着宽松的运动衫，自己解决身体需求。

似乎每个东亚人都在身体里设定了程序，结婚后就要买房子，背负房贷，上床次数减少，说明两人爱意不再，必定是身体和心理疏忽了，开始打盹了。

生存在压力空前的东亚社会，裕真和Samuel中间横亘着高昂的房贷利息，年龄的增加，荷尔蒙的衰减，凭什么还维持初婚和年轻时的频率。

里面性爱的许多场景，都是从女口开始的，第一集，正秀的妻子以精液的数量来衡量夫妻间的感情，拜托，那不是什么好东西，不可以美容养颜，膻臭膻臭，别提了。

裕真说得直白，“都是大人了，自己解决就好。

”是尝试后的放弃，上面说的定律不奏效，但是夫妻之间还是需要亲密，没有身体接触带来的柔软，很难容忍一直捆绑的陌生人。

正秀的出轨对象是一个比他年纪大的有夫之妇，最近流行一个词“老三”，似乎年轻貌美的小三是正确的存在，“老三”即比男人年纪更大的出轨对象是不能理解的，靠年龄来判断女性能不能停了，“老三”是什么奇观么，出轨就是出轨，男人是不是要轻蔑地回一句，“这么老我都下不去嘴”，男人可不是这样的生物。

裕真下面刮毛，短短的毛和短短的胡子一般，是新奇的玩法。

搞笑的是，Samuel只会回她，“做得好，真卫生”，这是什么幼儿园安抚词。

Samuel坚持“有爱才能做，不然和牲口有什么区别。

”裕真更拧巴，她相信闺蜜妍真的话，不做证明无爱，所以可以边做边产生爱吗，可以的呀，爱和性本来就不是必然分离，而是相互促进的润滑剂。

裕真比较实际，“共用一个存折就是爱啊”，钱都放在一处了，能不爱吗。

Samuel是空想主义者，先创业，买房，开车的时候随便载客，实在没钱了还可以回爸爸家继承草莓园，所以他开口闭口就是，“她太可怜了”“这对情侣我真的拍不下去，都是淑女啊”，最后连和敏秀在半夜共处一室，都没发生什么（存疑），可能是不行，也可能是善良导致的愧疚感作祟。

他可是爸爸的独子，上面有三个姐姐，独占着爱长大的宝贝。

相比起来，裕真就现实多了，女人不现实，就准备面对虚幻的人生，“手机就是生殖器，有两个手机就有两个生殖器”，手机就是第三器官，别伪装了。

赚大钱本来就是肮脏的，她一点也不同情正秀，也不会因为威胁他挣钱羞愧。

抓到能威胁的证据，她就会上手威胁别人，管她是想要重活人生的中年妇女，还是检察官，丈夫的出轨对象，“大韩民国没有不可怜的女人”，她先得把自己从高额贷款的苦海里解救出来，才有时间管别人。

再说大韩民国的女人都不是善茬，被威胁的女人中，没有接受威胁的，当她们投入不伦之恋，都是破釜沉舟下定决心，不怕失去的，失无可失，“直接报警，然后搬来和我住”，或是中年女人在信里郑重其事的“顺其自然”，都表达了爱的决心。

Samuel就是这样，他百分百会是那个去抢敏秀给的钱的男人，一种即使被撞破是自己老婆威胁，也要跪着向毫无过错的敏秀赎罪的决心，因为没有发生肉体关系（存疑），因为她是无辜的，自欺欺人就是这样来的。

不然敏秀老公回来，为什么他要躲到洗衣机旁边，不然双方的配偶为何都不知道这段打扫伙伴的关系。

Samuel爱裕真，爱她身上的活力，也怕裕真的挑剔评论，更怕她作为将军的杀伐果断。

从病床上懵懂地醒过来，他总觉得自己变了，被毒蛇般冷酷的裕真改变了，他扭着头，想要找回善良的自己，从正秀那里接受钱，站在保时捷车门旁一脸歉意的自己。

所以他才会回去找敏秀，她是他能够控制的女人，敏秀站在寒风中，笑着说，“muel受伤，我很开心，这样才联系我的吧”，谁在感情的劣势区，一目了然。

当然裕真一定会把钱抢到，因为她足够疯，她的善良和理智是可以不让她们在火里同归于尽，但是钱她一定能抢到，也绝不会还给Samuel，做错事的人都要承担后果，双方都是，她愤恨Samuel可以站在道德制高点批判她。

转场很别致，开头Samuel激动上床时一枚纽扣掉了，掉在地上默默无闻的纽扣暗示从黑夜到白天，从婚前到七年之后，结尾处，两人争吵，吵到裕真出轨的酒店，从酒店出来的大雨，当时没有发生的对峙，在几年后总算爆发，身处其中的家里下起大雨，狂风暴雨的家，代表两人狂风暴雨的心境，湿漉漉的争吵才有美感。

女人很可怜，都很可怜，快递员很辛苦，要承受点错数量的顾客，搬上来大箱大箱的矿泉水，性爱很难，坐在床前互相说对方优点，会更困，电话调情，好一点，大吵一架，斩断婚姻关系，才能重新做起来，果然无拘无束的两个个体才能做，背负东西多了，蜗牛都不行的。

下巴脱臼也要取下固定器做。

搞一堆花样，也就是7分钟，赤裸裸嘲讽，时间和长度不该是个谜。

韩国婆婆照样能使唤纽约博士毕业的媳妇，双倍工资是可以践踏人权的。

苦是真的苦，甜是玻璃片，划喇舌头。

哈哈哈哈之前在网上看到“房价是最好的避孕药”，就是对这部剧最好的概括啊🤣房价每跌一点，夫妻床榻上就多隔出一条马里亚纳海沟；银行贷款利率每涨一点，丈夫就委一点 头发又飘落几根。

无形的水泥从脚下顺着脊柱爬进脑子，慢慢的这东西好像就成了非要不可男女主赚到钱的第一件事，一个是给爸妈操办生日在兄弟姐妹面前扬眉吐气挣回来面子，一个是给姐姐的女儿交钢琴兴趣班的补课费用。。

好在男女主没孩子，有孩子的直接困死在尿布奶粉里面，好像连“好久不做”都根本不配成为一个问题哦

妻子孕期丈夫出轨，最后丈夫也简单的因为男女主敲诈的钱，就和小三掰掰了。

男女主角拼命赚的钱，最后给老人过寿、给外甥补习了。

一位一辈子也没被人珍视的女性，成天在饭店忙活，一辈子不停煮饭、刷碗，活的像个陀螺，一辈子简单的亲吻都没有的生了两个儿子，因为心爱的狗死了，又因为一顶假发，在老年谈了场不伦的爱情。

一个女同媳妇，把婆婆的电话当成圣旨的媳妇，听着婆婆冰冷的说着“博士在家也是挨着使唤的命”时，秀智醒悟了。

宁愿把三亿韩元给勒索的陌生人，也不愿把这个钱给小姑子陪嫁给另一个婆家。

这剧越看越绝望，但绝望里似乎又透着不同的缝，见着不同的光。

一对热恋情侣，在公寓走廊激情拥吻。

公共场合原地宽衣，恨不得下一秒就上演19禁；

一对中年夫妻，婚后步入七年之痒。

比起努力制造情趣，他们更愿意自给自足；

一对出轨男女，午休时间在公司停车场交流感情。

殊不知，车窗外正有人举着手机偷拍……

以上这些尺度炸裂的场面，在韩剧《好久没做》中只能算是基操。

（没错，片名就是你想的那个意思）类似的场面，在剧中随处可见。

甚至连看似平淡的聊天，都能让观众瞳孔地震。

台词的尺度，转换成画面是会被卡审的程度。

而剧集对现实的讽刺力度比尺度更有看头。

开头在走廊激吻的情侣，就是本剧的两位主角友真和正峰欧巴。

他们正处于热恋期，每次不经意的碰触，都会引发一场荷尔蒙海啸。

而在他们结婚七年之后，曾经能把对方嘴亲歪的激情，消失得无影无踪。

就算双方都在家，也会选择自行解决生理需求。

导致他们对彼此失去兴趣的，是日常的鸡毛蒜皮和现实的重压。

正峰在双门洞努力多年，在这部剧里改名塞缪尔，终于考上了首尔大学。

不过他毕业后创业失败，如今成了一个出租车司机。

他老婆友真是酒店前台，每天接待各种来开房的奇葩客人。

两人的收入不高，平时省吃俭用，勉强能付得起房贷。

一次暴雨天，塞缪尔把车停进禁停区域，导致车子泡水报废。

他不敢告诉友真，打算找朋友正秀借钱再买辆二手车。

正秀却以不想破坏两人纯洁的友谊为由，拒绝了好兄弟。

说实话，我还是第一次见这么清新脱俗的理由。

正秀的老婆世妍，恰好是友真的闺蜜。

世妍是个富二代，不用为生活发愁。

她最大的烦恼，就是和正秀的夫妻生活不太顺利。

从以前的每天一次，到三个月一次，最近一段时间直接停工。

数量下降的同时，质量也大不如前。

世妍怀疑正秀有出轨的可能。

都说女人的第六感很准，正秀确实出轨了。

离谱的是，他的出轨对象是个大妈。

更离谱的是，大妈还非常抢手。

正秀对她爱得死去活来，生怕被人抢走，每天短信轰炸对方。

（*出轨对象嫌正秀太黏人）家人们，我不是很能理解。

现在出轨男选对象，都喜欢这种成熟过头的么？

友真得知正秀出轨，正准备跟世妍告状，却被世妍背刺。

她马上改主意隐瞒了对方被绿的秘密。

而不明情况的正秀怕友真去跟自己老婆告状，提出用三千万韩元（16万人民币）让友真闭嘴。

这次意外让友真找到了生财之道。

她工作的酒店，经常有很多出轨男女来开房。

友真准备利用工作之便调查出轨男女的信息，然后勒索对方。

一个曾带小三去酒店开房的银行职员，成了友真的目标。

这个男人趁老婆怀孕，出轨了自己同事。

友真和塞缪尔日夜蹲点，拍下了银行职员和小三车震的视频。

威胁对方拿一千五百万韩元（折合人民币八万块），否则就把视频曝光。

（*出轨小视频做的还挺浪漫）渣男平时和小三爱得死去活来，一出事儿就暴露了嘴脸。

要求小三还回，当初帮她支付的租房押金。

因为这笔押金高达人民币一万块。

而当初付这笔押金的动机，是让小三搬到自家小区，方便偷情。

好家伙，这和情侣分手之后跟对方要房租有啥区别。

关键渣男还觉得自己连利息都没要，已经够爱对方了。

小三没想到渣男不光想白嫖，完了还让自己掏钱。

她对渣男彻底失望，反向威胁对方再逼逼就去找他老婆自曝。

渣男马上变脸，保证会凭一己之力去凑钱。

此次成功让友真尝到了甜头。

她和塞缪尔化身“出轨终结者”，开始寻找下一个惩罚目标……

《好久没做》从片名上就能看出，尺度主要集中在两性关系的探讨。

友真夫妇恋爱时期与婚后七年的情感状态对比，是现实中大多数中年夫妻的写照。

恋爱的激情被生活一地鸡毛消耗殆尽。

用身体交流表达爱意的机会也逐渐减少，最后逐渐走入无性婚姻。

而这种无性婚姻状态，最终会走向两个结局。

一是维持稳定的婚姻关系及情感交流。

二是一方出轨或者两方都出轨。

我之前曾跟大家分享过《昼颜》团队制作的另一部日剧《我们之间没有的》。

这部剧也是在探讨两性关系，以及无性婚姻引发的精神及肉体出轨。

不同的是，《好久没做》只是将两性关系作为切入点。

以夫妻间存在的普遍问题，辐射式呈现成年人的现实生活。

从剧情走向上看，两位主角这种剑走偏锋的赚钱方式很奇幻。

可这部看似魔幻的喜剧，却处处藏着直戳东亚人肺管子的现实细节。

其中最有代表性的就是压在现代人身上的一座大山：房贷。

友真和塞缪尔也知道他们这劫别人富，济自己贫的操作，属于游走在法律边缘。

但这对夫妻早就被现实的重压逼疯了。

他们倾尽所有买了房，贷款还没还完，房价就一跌再跌。

但贷款利息却像坐了火箭似的直线上涨。

友真每天吃泡菜配饭，连咖啡都不舍得在外面喝。

两口子从牙缝儿里省下的钱，也勉强只够付房贷。

尤其是当一方意外失去工作，就会引发一系列生存问题。

更惨的是，现在把房子卖掉稳赔不赚，还会失去稳定住所。

友真夫妇的困境，是东亚无数个家庭正在经历的现状。

此外，剧集还涉及到另一个现实问题：教育资源。

世妍是个富二代，她女儿从小就拥有顶级教育资源。

一个小学生光用家长给的零花钱，就能靠基金股票月入百万韩元（折合人民币五千块）。

友真的外甥女，拥有别人练一辈子都练不出来的钢琴天赋。

可这种天赋，对于友真的姐姐来说却是一种负担。

她独自支撑孩子的生活已经非常勉强了。

实在没办法让女儿像有钱人家的孩子一样，烧钱去学艺术。

但她又不忍心亲手断掉孩子的前程。

每次女儿参加钢琴比赛，她都在心里默默祈祷女儿不要得第一。

这样她才能心安理得地说服自己忽略女儿的天赋。

她甚至开始后悔当初生下孩子。

房子和孩子，本来是能提升成年人幸福感的存在。

如今过高的生活成本，却让房子和孩子成了成年人“没用”的证明。

不过剧中最扎心的还是阶级差距。

在银行职员之前，友真和塞缪尔锁定了另一个目标。

塞缪尔跟了对方一路，结果发现人家是检察官。

夫妻俩虽然被生活逼得发疯，但本质上还是做了三十多年的普通公民。

对金钱的渴望让他们游走在法律边缘。

但对于强权的畏惧却给他们设定了一个无形的上限。

本来“出轨终结者”行动的对象是所有对爱情不忠的人。

可讽刺的是，能被惩罚的对象，范围依然仅限于同样被生活折磨的中下层普通人。

处于中上层生活圈的检察官，吃个午饭要去高档餐厅。

还要配上在韩国售价两千多人民币的酒。

送两个孩子出国留学也就是一句话的事儿。

而同样出轨的银行职员，就连偷情都要趁午休时间。

掐着点一边啃汉堡，一边做。

支付出轨罚金，还要让出轨对象帮忙贷款。

虽说出轨都是人渣，可这强烈的细节对比，全是普通打工人的辛酸。

友真和塞缪尔在设定罚款金额时，甚至考虑过根据阶层来划分等级。

怕银行职员拿不出两千万韩元，还自动给他降了五百万。

虽然最后只收到了金额的一半，塞缪尔还是把证据全都给了出轨男。

因为没有比他们夫妻，更了解普通成年人的艰难。

而他们提心吊胆收来的第一笔惩罚金，自己没花上多少，都用来解决生活难题。

一笔拿来给老人买东西，一笔拿来给外甥女学钢琴。

就算已经被生活逼疯，还是要保留一部分理智，将不公的生活继续维持下去。

以前看《顶楼》就知道韩剧发起疯来，东亚影视圈鲜有对手能与之抗衡。

《好久没做》再次刷新了我对韩剧“发疯”的印象。

它的疯不仅是狗血的疯，还有东亚发疯文学的“疯”。

对韩国社会现实和男女关系的讽刺，可谓是字字珠玑。

银行职员出轨同事，纯属就是想找刺激。

与年轻同事厮混的背德感，让这个每天对着客户和领导卑躬屈膝的小职员，重新找到了自信。

每天偷偷摸摸提心吊胆，只为了七分钟的快乐。

而他的出轨对象，却还一心陷在恋爱假象中。

甚至在知道对方并不想离婚之后，还为此伤心。

塞缪尔看了都不忍心继续勒索对方。

友真一阵见血“韩国没有不可怜的女人”。

韩国社会与韩国男人对女性的压榨，是女性悲惨生活的源头。

友真的姐姐嫁过几任丈夫，孩子却都由姐姐一人抚养。

姐夫们给的生活费，也勉强只能够孩子温饱。

对于孩子们的成长，完全不管不问。

塞缪尔的姐姐们，从小被迫舍弃自我，照顾弟弟。

塞缪尔结婚后，友真就成了接手人。

她每天强忍怒气在酒店面对奇葩客人时，塞缪尔却躺在出租车里听音乐睡觉。

夫妻两个共同面对生活重压，最后还能保留一丝纯真的人却只有塞缪尔。

无论是做女儿、妻子还是母亲，女性人生中每个阶段都有剥削她们的人出现。

《好久没做》表面上是喜剧，实际上是个悲剧。

剧中出现的每一个人物都能在现实中找到对照。

看过剧的朋友们觉得剧中哪个细节最能戳中你，欢迎在评论区一起交流。

今天就说到这里，我们明天再见！

拜了个拜！

本文图片来自网络编辑：梅子

为什么好久没做？

疲于奔命的劳累和日复一日工作和生活的无聊感让这对底层夫妻累了，懒得做，没感觉。

生活不会让人的性欲消失，但是会让人与人之间深入交往的欲望降低，婚姻中相互磨合，磨掉的是两个人之间多余的沟通成本，给彼此留出手淫的独处空间，这是雨珍和萨姆尔之间的默契。

相较于性高潮，赚钱才是底层人真正的高潮，偷情、窥淫和犯罪都很刺激。

底层人用窥视、揭发别人偷情的秘密来赚钱已经很爽了，用秘密要挟，恐吓和报复中产就更爽了。

所以萨姆尔会对雨珍说，我们现在（一起犯罪）的感觉真好，又能重新在一起了，他们玩的就是心跳。

第二集两个人互相点评彼此的优点，雨珍实在说不出来什么萨姆尔本质上的优点，只能说出他手指粗双眼皮之类的表面特征，而萨姆尔一下就点出了雨珍很优秀的特质。

他们的性格品质存在如此明显的不对等，甚至对彼此的爱与付出也不对等，以至于互相夸奖的前戏游戏无法继续下去。

萨姆尔夸雨珍的都是事实。

我们都看得出来，雨珍坚毅有狠劲，领导能力一流，果敢勇决。

雨珍其实特别有能力，但为什么只能做最底层的工作？

最直接的是平台的问题，如果把她从酒店前台调去公司决策层，她去做一个管理者，大概率也能做得很好。

但出生背景、家境、天赋等先天的不平等因素影响了她的学历，也阻断了雨珍向上晋升的通道。

过于平庸的丈夫也是雨珍现实困境的一个方面。

如果给她更好的平台和机会，她能实现更大的价值甚至出人头地，盲猜平台晋升的反转可能在后续几集里会出现。

前两集的几乎所有金句都来自雨珍，她聪明也很敏锐，说话一针见血的，一点也不拖泥带水。

比如“唯一没办法用金钱买到的只有才华”。

她能够非常理性客观地看待自身的困境，同时又有“光脚的不怕穿鞋的”那股狠劲和冲动，她是整部剧热血感的主导因素。

普通的做爱终究是短暂的快感而已，没收益，没观众，难以通过性直接提高社会地位，但雨珍和萨姆尔偷窥中高层人做爱就不一样了，底层人瞬间变成了旁观者、审判者和复仇者。

底层和中高阶级之间有壁，有着就算共情也没办法和解的对立属性，爱和同情心只能流向同阶级的人。

所以雨珍会对萨姆尔说：“你不必可怜她，每一个韩国女人都很可怜”。

雨珍会同情姐姐，但她永远不会对中产心慈手软，这种区别对待当然是由恨意驱动的。

她明白当资源流向中产，挤占的是底层人的利益。

当年雨珍自己谈恋爱时开房只开钟点房，凭什么有钱人偷情随随便便就可以开豪华大床房？

上这样狗屁憋屈的底层服务业的班当然特别憋屈，上班不摸点鱼都上不下去了，小本子上所记下的偷情记录是她的一个发泄口，这些恨意、不满和嫉妒驱动了她之后的复仇行动。

前两集已经定了个紧张刺激、一往无前的调，后续无论是HE大快人心，还是BE死而无悔，都足够轰轰烈烈，观众们在现实中所遭受的庸常、压抑与不满都得以在这部剧里尽情释放，这是最贴近现实的一种爽感。

以往的影视剧太多地讲性的刺激，偷情的刺激，犯罪的刺激，窥淫的刺激，底层逆袭的刺激，但是很少有像这样把所有的刺激放在一起层层引爆，主角面对不平等视死如硬刚到底，抗住所有刺激的究极爽剧。

《好久没做》讲了一对中年夫妻由婚姻危机的引起的一系列关于出轨的故事合集。

多年以后，当一对普通人家的夫妻生活已经没有了性的这味作料调剂，婚姻生活索然无味已经成为了生活的必然时，人们应该怎么办？

这会引起不少的人共鸣。

夫妻之间都没有原则性的问题，但双方对彼此就是失去了某种吸引，这就是生活的本质，更是时间作用的结果，所谓平平淡淡才是真。

中年危机，整个社会经济下行，事业无成，普普通通的家庭只能趋于平淡。

婚姻危机，无性夫妻，普普通通的男女只能趋于平淡。

在这个大背景下有个偶然的机会，男女主这对夫妻“敲诈”了自己朋友的出轨事件，并获得了不菲收入。

唯有金钱能是普通人高潮，因此作为计程车司机的男主和酒店大堂前台的女主，开始了对形形色色的人们的出轨偷情进行敲诈，当了这些男女、男男或女女们的偷情刺客。

借一对婚姻危机的男女去窥探其他人的婚姻和婚外故事，这个切口即能满足观众的偷窥欲又能使身在婚姻之中的观众们感同身受，这就是《好久没做》火爆的原因。

一共6集的短剧集，已经播放了4集。

从一段段老中青年，不同年龄段和不同性向的出轨故事来说，虽然打着性的旗号，主角们干着贱贱的事儿，但每段故事都生活中现实性和治愈性。

多少有点《深夜食堂》的意思，一道简单的饭菜有它背后的故事，一段心甘情愿的“出轨”背后的东西可能更耐人寻味。

性只是幌子，笑多是假的，戳穿生活中人们的婚姻情感真相才是真的，《好久没做》最后能做到戳中人们婚姻的要害吗？

应该很难，还剩两集，让我们继续窥探吧。

做爱需要多久，多久没有做爱？！

有的人做着做着软了，有的人看着看着哭了！

你有何感想，留言告诉我们吧！

何止是好久没做，甚至都“爱无能”了只有短短6集的《好久没做》（《 Long Time No Sex》）是时下豆瓣等平台讨论度极高的一部剧。

仅限成人观众观看只是这部剧的噱头之一，它得以出圈主要原因在于以两性议题揭示韩国社会、乃至东亚社会在爱与欲上的困境，直戳当代年轻人的痛点。

主人公Samuel（安宰弘 饰）是首尔大学的高材生，创业失败后阶层滑落，成为一名普通的出租车司机。

结婚七年的妻子友真（李絮 饰），是酒店的一名前台接待人员。

夫妻俩共同贷款买了一套公寓，日子过得波澜不惊。

丈夫Samuel（安宰弘 饰）与妻子友真（李絮 饰）回想七年前，两人在热恋阶段如胶似漆、如饥似渴、干柴烈火，婚后不久他们再也提不起兴致过夫妻生活，搭伙过日子一过就是七年。

欲望是怎么消失的？

夫妻俩尝试各种方法总是无济于事，因为现实或许才是让人“性缩力”的根源。

昔日首尔房价高涨的时候，夫妻俩以高利率从银行贷款，购买一套总价7亿韩元（相当于380万人民币）的公寓。

为了偿还房贷，日子过得抠抠搜搜，妻子经常吃白米饭就泡菜、丈夫外面喝杯咖啡会被妻子责怪、大热天为了节省电费不舍得开空调……

丈夫在外买了一杯13.5元的咖啡，被妻子责怪成为房奴不可怕——如果房价在上涨周期，Samuel夫妻的运气没那么好，赶上首尔房价下跌周期，7亿韩元购买的公寓中介的挂牌价是一降再降，中介甚至出价5.5亿韩元（相当于300万人民币）。

对于普通的工薪阶层，如此降幅难以承受。

日子过得紧巴巴还没盼头，就像友真吐槽的：“我们过去活得很努力，赚的钱都拿来缴利息，都没能好好享口福，如果这就是努力生活的回报，你不觉得委屈吗？

看看现在的我们吧，说实话，没有未来可言吧。

”夫妻主动被动兼具地进入“低欲望”状态。

努力无用，于是“低欲望”编剧以毒辣笔触揭示低欲望更极端走向——不仅仅是不过夫妻生活、不生育，而是生育后担心抚养优秀的孩子需要高昂的投入，家长反而在内心中盼着孩子别优秀了。

友真的小外甥女有钢琴方面的杰出天赋，友真的姐姐一点都开心不起来，盼着女儿钢琴比赛别拿第一名，“她也要为弟弟妹妹着想啊，现在是当天才的时候吗，我一个人要喂饱三张嘴就快疯了，对我来说她那不是才能，是灾难……早知道我就该做好避孕。

”

友真的姐姐，害怕自己的女儿太优秀咋说呢，韩国编剧嘲讽起“地狱韩国”真是技能拉满。

这位年轻的妈妈已经不相信“寒门出贵子”了，虽然女儿确实就是个钢琴天才，可她甚至连阶层流动的盼头都不想要了。

《好久没做》篇幅虽短，细节并不浪费，对韩国社会的阶层固化多有呈现。

比如财阀家的小孙女上小学的年纪已经在用零花钱炒股，每个月就能赚个100万韩元；Samuel夫妻开始“捉奸”事业时，抓到的第一个出轨者是一个检察官，夫妻俩思量后放弃敲诈，因为“他是我们惹不起的人……”富人们有光明的未来，穷人们只能安于去做小人物，各得其所，“地狱韩国”诚如其名，韩国生育率全球最低也没什么好意外的。

友真还想着给财阀家小孙女零花钱，结果人家的财富超出她的认知欲望低下了，但欲望真的消失了吗？

《好久没做》有一个看似矛盾的地方。

一方面，Samuel夫妻早早进入低欲望状态，另一方面，Samuel夫妻却从事起“捉奸”事业，阴差阳错下，他们发现敲诈那些有家庭却出轨的人可以发财——怎么低欲望时代，出轨的人还乌泱泱的？

二者其实并无矛盾。

一部分人的低欲望，与饮食男女的人之大欲可以共存；更关键的是，剧集恰恰是试图以此设定，让它跳脱出单纯的社会问题剧框架，进入对两性关系更深层次的探讨，即，有些人是有欲望的，但出轨的行径恰恰表明了，他们在亲密关系中没有了爱。

爱是欲望的更深一层。

爱情不仅包括对特定个体肉体上不可抗拒的吸引力，更包括情感上的深情厚意，强烈的归属感和互相依赖。

时下我们常说的“爱无能”一词，指向的是人们渐渐失去对爱情探索与实践的能力，这种能力的实质是两个人的相互投入、占有和分享，是我们愿意让彼此占据生活与内心的领地——这是爱情的关键，这份领地也恰恰是很多现代人不愿意让渡的。

那些出轨的人，显然失去对另一半的基本忠诚，他们不想占有另一半，转而向外寻求刺激。

《好久没做》以一组组出轨者的镜像，对“爱何以无能”进行全方位剖析。

第二组出轨者，男方只是银行里的普通职员，出轨单位的女同事。

两个人在午休20分钟时间里，要匆匆买午餐，然后在车里一边狼吞虎咽吃汉堡一边“运动”，滑稽又可悲，社畜的出轨散发出的都是一股快餐味，既要偷偷摸摸又要赶时效。

没有钱的爱情，风一吹就散，当他们收到敲诈信函时，感情立即崩了。

经济压力与职业上的不稳定，是“爱无能”的一大肇因——爱不起。

当然，很难说男方对女同事有爱情，妻子孕期中出轨的他，只是管不住下半身的渣而已。

第三组出轨者是一对老年人。

阿姨是典型又传统的东亚女人，年轻时与未曾见面的男人结了婚，生儿育女、相夫教子、几十年来为家里做牛做马，却从来都被忽略，活了大半辈子不知道接吻的感觉。

家里只有小狗愿意与她亲近，小狗死亡后，阿姨的精神世界塌了。

后来，阿姨偶遇开石材厂的大叔，大叔给阿姨提供满满的情绪价值，让阿姨感受到被肯定、被认同、被呵护，她在爱情中沦陷。

面对Samuel夫妻的敲诈，阿姨临危不惧，在回信中要求他们别干涉，她为这段爱情等待了60年，她无可失去。

阿姨等来了迟到的爱情，她无所畏惧阿姨对大叔是真爱，如此真爱从侧面反衬的是很多传统女性在包办婚姻中的“爱无能”，她们是传统性别观念中的受害者，被三从四德、贞操观念、生育压力、性别分工、性压抑等困住，被剥夺欲望的权利，也被剥夺爱的可能。

第四对出轨者是两个女性。

已婚的秀芝拥有一个外界看来羡慕的家庭，只有她自己才清楚其中的甘苦，婆婆的压迫尤其让她难以忍受。

她与叫楚媛的女孩在时隔多年后邂逅，彼此仍有澎湃的爱意。

她们之间有真正的爱情，秀芝却总是翻脸不认人，一再选择重回那个糟糕的家庭。

不敢承认的爱情不是没有爱，而是不敢爱。

秀芝的顾虑和恐惧，是这一群体的普遍情感体验；社会压力、家庭压力、难以获得社会支持、缺乏法律保护等原因，让秀芝们的感情基础更为脆弱，爱而不能，爱而不得。

Samuel夫妻一定没有想到，以“捉奸”为事业的他们，最后一次“捉奸”发生在自己身上。

他们原来不仅仅是低欲望，爱意也在生活的磨损中逐渐消散，他们渐渐没有太多共同相处、共同话题、共同语言，友真曾经在愤怒中肉体出轨一次，Samuel则精神出轨。

虽然很快他们又重回生活轨道，一起去“捉奸”甚至让他们有了更多共处时光，然而婚姻的裂痕并没有因此弥合，死里逃生的Samuel在深刻的孤独中，想到的还是给那个她拨通电话，哪怕只是跟她一起聊聊天说说话。

在拆穿彼此后，Samuel夫妻吵架的戏码多少让人联想到类似于《婚姻故事》《坠落的审判》的争吵场景，他们被怒气冲昏头脑，宣泄的是累积的不满，说的是潜意识里那些憎恶彼此的话，戳的都是彼此的最痛处……彼此都觉得很冤，都想论证自己牺牲付出得更多，但婚姻往往是一本根本不可能算清的账目，相互的沟通、理解和爱意让彼此不计较，当彼此开始较真算起账时，婚姻沦为成为消耗与磨损本身，继而“爱无能”。

婚姻生活的磨损，让两个人渐行渐远《好久没做》揭示“爱何以无能”的种种面向。

有意思的是，剧中的每一组出轨关系中，懦弱的、逃离的，都是既得利益者、是男性。

那些沉溺于爱情中的女性，很难用简单粗暴的“恋爱脑”来概括，更真实的原因恐怕是，“大韩民国没有不可怜的女人”。

太多女人不被珍视、不曾感受到爱，在一段爱情降临时，她们反而拥有不顾一切的勇气，她们没什么可失去的，但她们得到爱情。

相形之下，男性们畏畏缩缩、瞻前顾后、欲望的成分多于爱情，他们依然是爱情中更自私的一方。

《好久没做》是性喜剧，更确切地说，是两性喜剧，也是社会讽刺喜剧。

虽然探讨的是很认真、很文艺、也很严肃的话题，《好久没做》嬉笑之间揭露矛盾、怒骂之处尽显真实，既娱乐大众，又针砭时弊，也难怪受欢迎。

说到底，无论是爱或欲，现实都是它们得以存在的重要土壤，想真正唤起年轻人奋斗的欲望、爱人的能力，总不能让现实成为播种多少努力都不能开花结果的严重盐碱地吧。

——首发澎湃新闻·有戏——