1899

（本文写于剧还没被砍时。

现在剧被砍了，不推荐任何人观看本剧！

）在我看来，作者必须尊重他与读者之间的那个不成文的契约。

在一个想象的世界里，不应该允许任何一种元素或者任何一个人物出于作者心血来潮的臆想。

虚构的东西必须像客观实在一样坚实可靠，一样首尾连贯。

这是一个以互相信任为基础的契约。

——麦克尤恩 《甜牙》本来因为《暗黑》而对《1899》报以期待，没想到却大失所望，想写篇影评都无从下手。

先说结论：本剧观剧体验完全灾难，全员谜语人、且到处都是无意义镜头，叙述缺乏逻辑，信息可靠性为0——别信导演给你的任何一个信息，只要他想，它随时都会被推翻。

但优点也有，除女主一家子谜语人以外，本剧的配角线非常细腻好看，亲情、友情、爱情线都写得相当好且逻辑完整，演员的演绎生动默契，每条配角线都足以单独成篇，如果能把女主全家删了、写个体量更小点的悬疑故事，也不至于6.8分了。

我不认为本剧的剧本原本就如此之差，否则谁会愿意投资？

但为什么成品能差到这个地步，就不得而知了。

（这句话是一个月前写的，现在剧被砍之后我也觉得可能的确是后续剧本也很差，使投资方撤资了？

）再说几个最让我生气的点：1.剪辑混乱所导致的无意义镜头。

最后两集，无意义的爬管道、换地图镜头出现了数次，但对故事情节无推动作用。

男主爬完女主爬，女主爬完船长爬，他们都爬完了换别人再穿越一遍地图，然后无事发生。

全剧中，无意义的华容道装置镜头也出现了数次，且无比漫长，但根本没有交代此装置的原理、作用，为什么玩华容道就能操控船？

换个pad按两下不也一样吗？

华容道操作复杂能拿来拖时长是吗？

而且这个剧明明就有pad！

2.导演为了让特定情节按照自己的计划发生，而抛弃了所有的基本逻辑。

这个地方就很搞笑了，混乱的行为逻辑导致一些已经塑造好的角色直接崩塌。

法国男人在船的底层发病，快要死了，正常人的逻辑难道不该是派一个人上楼去给他拿药，再快速返回下一层吗？

但黑人和法国姐就不，俩人抬着法国男人上楼去找药，生怕走太快了来不及把他拖死似的。

这里的叙事目的很简单，是为了让法国男人和Angel分开，不要死在同一个场景。

还有，两个神父在驾驶舱，现在急需一个人来开船，但他俩都不会。

他们有四个选项：A.找船长，船长会开船B.找大副，大副会开船C.找二副，二副会开船D.自己学开船然后他俩选择了D，从0开始翻书学开船……这里的叙事目的也很简单，为了让书页上的字能出现在镜头里。

还有男孩明明已经警告过女主“有人在听”，但女主和男主还是大剌剌地把钥匙的位置说出来等等。

纯粹是为了推动情节而推动情节，让角色自己来思考的话他们都不会选择这么做。

3.为什么要在一堆谜题没被解开的情况下推翻整个世界观？

太空狼人杀这个核心诡计被揭露以后，一系列伏笔、以及角色们有待挖掘的过往都失去了它们的意义。

船长女儿的发带、船长一家死亡的真相，Ramiro为什么杀人，杀了谁？

Olek到底要去纽约做什么？

Lingyi最后看到她妈妈的镜头表示了什么？

——但还有谁在乎呢，至少我对此感到索然无味，反正都是安排好的剧本而已，现实里谁是谁、谁和谁是什么关系都还不一定呢，但我就这样被诈骗了8个小时。

4.导演究竟是想一步步引导观众猜出真相，还是想做出惊天大反转？

结尾的镜头语言，几乎能看到他在得意地冲观众炫耀了。

但是——第二集结尾就放了一堆监控显示器，谁看不出来你这压根不是1899年？

如果说故事的核心反转点之一是时代背景，那么本剧在叙事上甚至远不如用了同一个梗的谏山创，后者虽然也早早地给读者抛出了几个暗示，但视角统一且冷静自持，所以真相揭露时才能震撼到让人头晕目眩。

且，虽然缸中脑已经老套得要死，但好歹认真起来骗一下观众啊。

导演又要装神秘、又要讲黑幕，把女主的爸爸儿子老公全都赶出场，但又一个字都不肯讲明白的样子真的很像揣着秘密却沉不住气、急着找人显摆、但又不好意思把话说开、只能故弄玄虚的小朋友。

结果是全员都成了谜语人。

我真的看不出他到底是想做什么了。

还有个小毛病，虽然问题不是很大，但我还是有点在意：开头时艺妓线铺垫得神秘兮兮，她的场景阴气森森，还有“船到桥头自然直，不直就是没到”这种写得超好的粤语台词。

我几乎以为她是间谍和杀手，最后发现就只是船妓……其实也还好不能说她不惨但是……其他人的故事线就也挺苦大仇深的，什么杀了人逃难的，什么害了战友的，都没有写得这么噱头大于内幕。

然后是我比较喜欢的支线部分。

丹麦一家的支线写得很完整、很有趣，其中的核心人物是Krester与其母。

这一家人的故事线围绕着宗教展开，他们是虔诚的基督徒，去美国后计划要给教会帮忙。

导演并不遮掩Krester的同性恋身份，他和西班牙人Angel一见钟情。

K的镜头经常是他用泪汪汪的眼盯着别人，因为信仰和性取向的矛盾具有强烈张力，这个角色在这两者之间不断地挣扎，而他本身也因此有一种宿命感：他每一次的同性恋行为都导致了悲惨事件的发生——第一次，事情败露，全家人被迫逃离丹麦，姐姐遭到性侵害；第二次，他收下了Angel的礼物，妹妹失踪了；第三次，也是最后一次，他痛苦而心怀侥幸地帮Angel手淫，回去后便看到了妹妹的尸体。

最后这件事使他不再在撕裂的宗教和自我人格间纠结，他最终下定决心抛弃了后者，转投他母亲的怀抱。

跳海事件也有这个原因——假设缸中脑们都在做梦，我的个人理解倾向于“跳海意味着离开这个梦境，跳海者都是容易醒来的人”。

那么无法在滴答声中保持清醒的人则已经入梦更深，应当是在梦境中（船上）得到了某些改变的人，在情感方面也好，在人格方面也罢。

譬如Ramiro，无论他对于Angel的感情是有多深，这从入梦时就已经产生了；但他随着船长去探索，经历了许多主线内容，从故事开始怯懦的人变得能够做出自己的决断，因此他入梦更深。

而Krester的状态则变回了虔诚基督徒，因此他随着滴答声离开了梦境。

还有就是Angel，我真的很喜欢这个角色！

很可惜本剧没有展示他的完整故事线，希望第二季能够有所交代。

两条BG线也很可爱，Olek&Ling Yi语言不通的风味有点类Angster，但是更纯爱一点，天呐太可爱了；黑人和法国姐没有写得很明白，但是他俩的对视实在是太有故事了。

导演真的好会拍感情戏啊，这几对cp的每个对视都眼神震颤、欲说还休，好古典的氛围，值得只会撒工业糖精的一些人来学，简直是我看剧时最幸福的时刻。

所以到底为什么不老老实实拍个时代悬疑剧啊，残念。

不过，支线写得越好，我就越讨厌本剧。

谁知道导演会不会下一季就把我喜欢的人物给毁掉呢？

他已经破坏了他和观众之间的信任关系，我讨厌这种不可靠的、被人玩弄的感觉。

拜托，下线也不用这么草率吧！

人都突发恶疾了，躺地上抽抽了，这俩猪队友首先想到的，居然是选择放下手中的铁锹，硬生生把人从燃煤舱扛到脑痫男房间，然后再去找药，这是什么鬼操作？？？

两个脑血栓患者抬着一个脑痫患者？？？

我说你俩不会是故意合伙的吧，是为了把未婚夫颠死在路上，好跟黑人搞一起是吧？

模仿了 盗梦空间 恐怖游轮 黑客帝国 实际上哪个都没模仿明白。

人人都是神经质确实，都在观众意料之外，但这部剧有点人人都不按套路出牌了，而且故事主线塑造的特别不好，乱七八糟的，现在这么多剧排着队等着观众看，谁有耐心盯着这从头到尾没有爽点的片子看啊，女主，船长都是神经质，从来不按套路出牌也就算了，实际上说穿了，包裹多少层，最后不还是时间精致器么，就为了把这个设定往后拖，硬是加了一堆，得有20个配角进去，这不叫烧脑，这叫装逼。

一会所有人都要对船长喊打喊杀，关起来不说，还带手铐，一会就出来管人家叫船长，德国人都这么善变么？

你配角出场是有作用和顺序的，你不能一窝全出来抢戏，最后没主角了，不知道跟谁共情。

为了能拖延时间，这一个问题没解决，又插进来8个配角的故事，你要这么写，那我就把水浒传都写一起更烧脑，那不跟，《逐梦》一样 了么，12条线叙事不行就120条。

关键道具误导还是不错的。

我只有亿句话要说：如果你要挖坑，请把它填好。

如果你要表达一个鲜明的主题，请让你做的剧情安排对主题有意义，而不是故作高深，虎头狗尾巴草。

当结局来到你面前时，你会发现前面太多的支线安排对剧情发展没有任何意义，好的结局设定是用来呼应主题回应剧情的。

悬疑题材我们都希望跟随主角视角解密，我们最不想看到的是故事里冒出一个又一个人来通篇给你介绍困境情况，你作为一个主角对解密做不到一点点贡献，而且竟然不是主角一行人牵动剧情向前发展，恰恰相反是剧情领着你被动地走。

如果你想站在舆论制高点批判似的说我不配看这种慢热型的剧，我会告诉你，我恰恰最欣赏的就是慢热的剧，并且我想说，并不是所有节奏慢的剧都有资格称慢热剧，首先它得热得起来。

别再被舆论带着走啦，“好看，太好看了”“说不好的都是看不懂”“我要给它打五星”，然而你真的觉得它好看吗？

好好冷静下来，给自己一点独立思考的时间，去看看《恐怖游轮》《盗梦空间》这类电影，剧集的话看看《西部世界一二季》，想想为什么同类元素电影，人家得分那么高，人家能挖坑能埋坑结局还高深。

到了你这里就真离大谱了，前面几集做了很宏大的铺垫，每个人物设计都留了悬念，那时候我就很期待后面剧集会怎么将各个支线串联到一起。

可是结果呢？

女主给我来了句“这里发生的一切都毫无逻辑”？？？？？

意思就是前面细节铺展开来太多了，不打算圆了，，，，，，如果你还想说：“导演不是后面几集都在填坑吗？

是你自己没看懂”这之类的话，我想反问你，导演后面真的是在认认真真埋坑吗？

也许导演尽力了，但也仅仅尽力了。

别再说什么“你自己没看懂”这类烂俗的话了，我想，只要是看过我前面提到过的这几部电影剧集的人，想要充分理解这部剧集的立意对他们而言没有一点难事，我挺想知道他们是否是你们懂派眼里“不懂”的那部分人？

没有网络推崇的那么好，两颗星是情绪，用来帮助它回到合理的评分，内容7.5分极限了，我“看不懂”，所以这是我能给的最高分了。

推荐你们看看，但是请给自己预留一部分理智思考的空间。

先说夸的地方，前期的细节把控做得非常到位。

每一个细节都精心设下了伏笔，比如船长第一次出现就随手携带酒瓶、女主紧张时掏出项链祈祷...每一个人在前期你都能找到对应自己所寄托的东西。

这里你不得不佩服，这部剧的点睛之笔就在于对人物的渲染和叙事逻辑是 —— 真厉害！

从大雾篇开始，剧情开始正式推进，开始给人物填充血肉变得立体，诉说着每一个人物背后所隐瞒的事。

我以为他们的命运是可以彼此交织的，但没有，他们只是有一个相同的经历，那就是都有缺憾的过去。

而坑也开始一个接一个埋了下去。

比如为什么要沉船？

金字塔到底是什么？

既然所以人都被困在里面，女主那一家人为什么不站到一起？

而是要搞对立？

他们对立的理由说实话有点牵强。

女主丈夫为什么要杀小女孩？

....后面更是就直接乱了，一句无法用逻辑解释就把前面的这些坑给带过了。。。

而最令我无语的还是结尾，时间线拉回2099年，也就是说，之前里面的人物设定全是他们自己编造的(因为船是1899年嘛，他们在梦里的背景也是基于那个差不多的年代)。

那么，最后的结尾就给我一个什么感觉呢...就好像是一群人因为无聊，所以凑在一起，为了打发时间，从而进行一场脑力游戏的感觉。

所以，前面所有人物给的情感线的铺垫其实都没有得到一个较为完整的释放。

都被女主一家人那看似有什么大的阴谋和刺激的概念引出，但其实就是个笑话的部分给悬置了。

好吧，我只想说，对不起，是我太较真了。

所以奉劝大家，一场游戏，别太认真。

ps：第二季定锤了，是一定会有的然后附上花絮纪录片结尾的海报真是太搞了，哈哈哈🖕🖕🖕

我是看到有不少人在wb说好看才看的，说实话，前面几集的悬疑感确实很吸引我，而且每集开头从不同的人物视角开始也很不错，但回想起来，这样的处理方式好像没有起到它应该有的作用，既然是从这个人物开始，那这一集就应该是着重来刻画这个人物，让观众有代入感，但是并没有，除了简单介绍一下ta的人物背景，这一集的后面还是该怎么讲怎么讲，还穿插了一些其他人物的支线，有点为了做而做的感觉。

说回剧情，从剧集里出现了超现实事件时，我就有种感觉，这该不会是个梦吧？

看到后面，哦，是模拟的，那和梦也没什么差别……而当小男孩从柜子里出来抱住女主时，我就一下回想起女主和船长划船时说她流产的事情，我就想这小男孩不会是她儿子吧？

结果还真是……而她老公我最开始还以为是长大后的小男孩，这一点我没猜中，挺好。

而当剧情点明这一切都是虚拟的，女主他爸还在监视着一切时，我就开始跳着看了，我就在想这种超越时代的科技是1899年能有的？

而在最后，发现时间其实是2099年时，我有一种被骗了的感觉，前面那些塑造的稍微丰满些的配角：家人丧生火海的船长，顶替身份远洋的玲儿，假结婚去治病的胡子男，隐瞒身份的真爱同，阶层低微的孕妇一家等等，合着全都是假的？

都是虚拟的？

亏我前面还关心这些人物的未来，到头来像哑巴吃黄连一样憋屈……你最后就算把那些配角的现实情况提一下，和虚拟人物的故事有个照应都是好的，结果啥都没有……不是说这种模拟式的剧情不可以，你在最开始稍微点一下都是好的，就像《西部世界》那样，一来就告诉你了，这是假的，是虚拟的，但那些机器人的故事是真实的啊，这样就能有代入感，而这个剧给我的感觉，就像我以前和别人在网上理论，说到后面ta没话说了，就说，哈哈，其实我是在做实验，我就是在钓鱼，你上当了，这样显得很可笑知道吗？

幸好啊，这个剧是一次性放完，按照前几集的感觉，如果是周播，我是一定会追下去的，我能想象到当我追了一个多月后看到结局时的巨大失望感，还好，倍速几个小时就看完了。

看完最大的感想就是故事太长又太短了。

首先美剧通病前期谜语人。

这部更是夸张就像是导演炫技一样场景不停切换现实虚幻，各种谜语让人眼花缭乱。

导演可能舒服了但是作为一个观众我感觉到的是，你的精力都用来炫技了导致你人物塑造的精力不够了。

所有人塑造的都是神神秘秘好像有点本事和故事，让我惊呼难道导演要摆脱人物的刻板刻画、摆脱花瓶女性的刻画、摆脱白楠个人英雄主义的刻画了吗？

但是看到最后才惊讶的发现OMG导演编剧你们还是套人物模板！

男女主角拯救的这条线到最后也没感动到我。

因为我根本不了解他们的故事，就算你让我看见他们的床戏我也不了解啊。

他们到底为什么相爱、怎么相爱、爱到什么地步、孩子怎么了、男主什么性格女主什么性格孩子什么性格一概不知。

主线人物都这样支线人物更是，就算是在一集里情感方面也像是开了飞机一样。

全程我就在，等等你们为什么对视？

等等你们为什么牵手？

等等原来你还喜欢你丈夫啊？

等等你刚才不是还为了老婆孩子发疯怎么现在又和女主暧昧？

我对支线人物的故事真的感兴趣，但到最后他们都死了我也没能了解全貌。

这是我最可惜的一点。

总体感觉就是主线故事很精彩但不够支撑起九集所以前期只能靠谜语人来拖进度，支线人物的故事更精彩但是要给主线让道只能讲的含含糊糊的烘托个氛围。

就像是急着说好这个故事，这边也急那边也急，急到最后什么也没讲好。

最后结尾还是惯例开放式，不知道是不是要有第二季。

这给四星纯给故事的，真心觉得主线单拎出来拍电影会更好，支线故事拍单元剧会很精彩。

◆ 未来学大会>> 这年头，太空航行只不过是逃避地球上各种问题的手段。

换句话说，你飞往群星的时候，暗地里会希望在你离开的这段时间里，地球上最坏的事情已经发生并且结束了。

期待《1899》不是一天两天了。

在它上线之前，我就向身边的朋友们多次推荐这部剧，打着《暗黑》三部曲制作团队的旗号。

今天上午，我向我的上铺推荐这部剧的时候，他说剧名怎么这么熟悉，聊着聊着，发现串台到了《请回答1988》。

今天下午一上线，我就光速看完这部剧，其中不断推翻自己之前的想法，然后生成新的想法。

对于剧中一些可能是与西方神话有关的东西，我也百度了一些，佐证自己的思路。

从厕所出来之后，开始自己的复盘。

《1899》成片出来之前，我并没有看过它的预告片。

当克尔贝鲁斯号航行于海上之时，我的第一个想法诞生了：暴风雪山庄推理模式。

一艘航行在大海上的孤立船只，谋杀、诡事、克苏鲁。

自封为半个克苏鲁谜的我当时无比的兴奋，差点儿喊了出来。

第一集，绿裙子的角色说了这么一句台词“人们都在逃避某种东西，不然为什么人们会去旅行呢？

”然后她举起茶杯，上层社会的咖啡厅里的人一致举起了茶杯，整齐的放到了桌子上。

这不会是《未来学大会》中的“心化”吧？

我的第二个想法就这样顺理成章的出来了。

第二集，克尔贝鲁斯（Κέρβερος）和普罗米修斯号船名分别出来。

克尔贝鲁斯号的船员在普罗米修斯号上发现了男孩。

因为从小就听说普罗米修斯盗火的故事，普罗米修斯在我心中一直是希望的象征。

因此我就觉得克尔贝鲁斯是一个恶魔的象征。

于是乎，百度一下。

（刻耳柏洛斯（Cerberus），是古希腊神话中的地狱看门犬。

为堤丰与厄喀德那所生。

赫西俄德在《神谱》中说此犬有50个头，而后来的一些艺术作品则大多表现它有3个头，因此在汉语语境里，尤其是通俗文化中，常称其为地狱三头犬。

其名在古希腊语中没有确定的意思，有一说为“斑点”，也有一说为“黑暗中的恶魔”。

）当我了解到部分克尔贝鲁斯的神话背景时，我的第三个想法诞生了：希腊神话➕克苏鲁！

第三、四、五集，浓雾袭来，第一个尸体出现。

克尔贝鲁斯号上的船员们开始暴动起来。

突然之间，传开了诡异的声音。

很多人像是受到了召唤，开始接二连三的跳入海中。

克苏鲁！

没跑了！

第六、七、八集，故事的真相慢慢浮出水面，这一切只是一场模拟！

第一个“反派”女主爸爸登场。

当我以为爸爸是最终的boss时，爸爸让男孩儿（也就是他的外孙）看到，原来这场模拟是女主创造的。

但女主并不记得这些事了。

在这三集中，女主在丈夫的帮助之下，不断寻找着自己的真相，船上仅存的众人也在他们互相的记忆中穿行。

这其中有个很有意思的东西：黑色的生长凸起。

我觉得这一个地方还是参考了希腊神话（赫拉克勒斯把克尔贝鲁斯从冥界带到地上后，它在狂吠时从嘴里喷出毒液，毒液所落之处生出了乌头属植物）。

最终，女主逃出了模拟，发现自己身处太空之中。

看完之后，我心中十分震惊。

整个故事可以用《未来学大会》中的一段论述来概括呀！

因为地球上最坏的事情发生了（我自己加的背景），女主一行人逃离到太空躲避。

但是女主并不知道，以为她处在前往纽约的轮船上。

女主通过抽丝剥茧发掘真相的故事。

同时，我心中还有一个疑问，太空的场景是不是一个新的模拟呢？

女主的哥哥是不是女主给他“上载智能”了呢？

希望下一季能够得到新的解答！

总的来说，《1899》是我非常喜欢的剧集。

悬疑、诡事、反转、一点点的科幻、可能存在的克苏鲁以及虽然不懂但是说出来可以装杯的柏拉图。

PS：故事概括的不咋地。

对这个团队感到惊讶，第三集凌伊的故事实在是太中国了，栈道，船坞，妓女，移民逃离的机会，装在箱子里被沉入水里的女尸，整个镜头氛围看得我起鸡皮疙瘩，一般看外国恐怖片普遍感受都是恶心或者刺激，很少有那种真正被吓到的感觉，因为恐怖元素也不一样，可是这个团队真的好懂，这里最恐怖的永远是女人的故事，永远都是女鬼最吓人，（山村老尸记忆犹新，楚人美又恐怖又可怜）因为怨气大，虽然是误杀，但那种点到为止的人与人之间的倾轧，猜忌实在太窒息了。

我不知道其他外国角色的故事有没有给它的国家带来共鸣，但凌伊的故事对于我来说非常本土，它们成功了。

整个故事的起因，大概是是2099年，女主失去了孩子和老公，于是开启了普罗米修斯计划，召集了想要忘却过去的人进入睡眠舱，把自己不愿记起的记忆封存，然后各自生活在属于自己的美好模拟世界。

按女主老公的说法，女主第一次的模拟世界是他们生活的洞穴小屋，而后女主父亲为了测试人类的大脑，对模拟世界进行二次创造，每个进入睡眠的人模拟世界产生产生联系，各自的世界被修改为一条船，而船之外对应的是封存的记忆也互相连通成一个圆环（剧中多米诺骨牌应该是暗示这个），想要去到美好的模拟世界都要登上这条船，疯狂的一次次进行测试，却没想到自己也被困在这里，此时，女主因为睡的太久，彻底忘记了现实世界，父亲也需要通过女主找到回到现实的密码。

另一方面，现实中，哥哥也有自己的目的，女主老公提醒她，她的哥哥才是大boss，为第二季埋下伏笔，倾向于普罗米修斯计划应该是兄妹两发起，但哥哥和父亲一样也背叛了计划初衷，在做某种测试。

女主醒来后，身在太空舱中，也许第二季的设定是人类灭亡后，流亡宇宙，需要找到新的栖息地，人们通过沉睡延续生命，哥哥是这个太空舱的船长，设定了一个轨迹，在xx年（最后一幕显示器上写的存活到）到达什么星球之类的。

byw，船的出发地和目的地也许带有某种现实隐喻，忘却悲伤的过去（欧洲）去往向往中的美好（美国），但这本身就是模拟、虚构的，这条船就像父亲说的那样，永远不会抵达。

就每个人的故事而言，喜欢战场上两个逃兵的故事。

逃兵的妻子过往故事，不知道为啥没有讲，感觉会不错