停车

新晋台湾导演吗？

以前没有看过他的作品，这部停车相当不错的歪。

剧情编排虽然不紧不慢可是琢磨又尽在情理，人物塑造上本身几个都是演技派了得的演员，除了熟悉的张震、桂纶镁、杜汶泽，竟然还看到了“疯狂赛车”里头那李法拉。

好玩儿，丫这次不超人一般推销保健品了，开个TAXI 却吹牛皮丫曾经在大陆开战斗机。

除了张震明显的主角角色，其他一概配角一般，戏份不多，却又在那么丁点儿戏份的空间里显示了无比的张力。

赞的很。

不孕不育是前提 母亲节是铺垫 一只没有精神的蛋糕是导火线七点 到八点二十 再九点张震在车里醒来 抽一根没有精神的七星 去老婆中意的店里买一只她不中意的蛋糕花时间去捣鼓一只鱼头 和他沾上奶油的裤子 等肮脏的蓄水池重新淹没鱼头 踢一场世界杯 和陌生人吃一餐饭 听一个故事不过是 不想回家罢他不想回家 于是才有了这个 故事 是不是每个人都曾莫名的惧怕过什么穿过狭窄潮湿的走道,在尽头终于找到洗手间泛黄的瓷砖 和支离破碎的灯光 红色的水瓢子 脏的马桶 和猛然看到的蓄水池里漂着的一只鱼头 瞪着突兀的眼 把你望着会不会诡异?可是 肮脏的洗手间没有问题 它曾经拿来方便鱼头没有问题 它后来煮出鲜美的鱼头汤红色的水瓢子和橙色的牙刷更没有问题 那你在诡异什么?张震是我在十字打头的年龄懵懂的体会男人性感为何的时候看上的第一个男人那张完美的侧脸 45度低头俯视的侧面尤为性感这是我十字开头时的理解后来我渐渐意识到他毕竟是台湾的 这就不可避免的有了我讨厌的台腔。

"我在说话的时候你可不可以看着我我在工作的时候你可不可以尊重我"何患无辞?可是我想 闽南腔毕竟不适合吵架吵什么都像在做戏闽南语适合.说什么都像在吵架"你知道被趴开腿的感觉吗？

拿着鸭嘴钳在我里面挖来挖去你懂吗？

你只要拿个黄色书刊到厕所打手枪就够了 "导演花尽心思.他甚至不用拍桂纶镁那张文艺女青年的脸 只要让她叫嚣露出黑的后脑勺 和高挺的鼻梁 晃动下镜头 大特写 就足够让人震撼杜汶泽不容易 把自己越养越肥不容易 被人泼油漆不容易 他那身结合了小人物的戏谑和文艺腔气质的气质不容易最后 对白念到 突然间所有东西都结束时 我才意识到这是一封信台湾电影到最后一定要煽情一把..妮妮那个被枪毙的老爸知道一种叫马陆的千足虫 并且写出它是一条有着很多只脚的动物，我不知道为什么一只动物需要有这么多只脚来走路，就像我们不知道我们为什么就这样离开了你/这样的比喻让人不得不佩服..

妮妮妈妈自从生完你之后,就再也没有离开过医院.刚开始,我只觉得她需要时间来调养而已,但是一天比一天严重的时候,我才发现事情不对了.在你刚出生的那几天,我突然想起,我跟你妈妈已经认识十二年了.感觉这十二年应该只是这辈子的一部分而已,但是,它却是全部了.我们的走,不是因为不爱你,而把你遗弃.人生有很多的转角,是我们无法去预期的.突然间,所有东西都结束了.记得妈妈走的那个时候,她叫爸爸去抓一只天花板上的虫,我一直都没有看到那只虫.但是你妈妈却很坚持的说她看到了.后来,我问了一个警察,那个虫长什么样子.他画了给我看.那是一只长长的,长了很多只脚的虫子.我不知道为什么一只动物需要那么多只脚来走路,就像我不知道我们为什么会就这样离开了你.未来,你会碰到很多很多的挫折.也许你会哭,但是记得最后,你还是要不停的往前走.

所谓好电影，我想就是那种一路流畅，使人看的欲罢不能。

看完让你感触颇多，又千头万绪不知该说什么。

当然，我指的不是商业片。

台湾电影，大致可以这么区分。

一类是沉闷的，一路闷到底，然后完了。

还有一类大体上也是沉闷的，可是看得人唏嘘感慨甚至于辗转反侧，比如以前我看《一一》看《暗恋桃花源》或者《悲情城市》之类，然后是这部《停车》。

这类电影大多都不轰轰烈烈，即使讲述悲苦人生大起大落，角色们也永远不会在镜头里穷凶极恶声嘶力竭。

只是细碎，繁琐，平静，隐忍得生活，即使命运赐予人的是荒谬和困境。

所以看的人总是觉得这样的场景离自己很近。

看电影总是使人产生代入感，电影的诞生使我们有机会在镜头前感受更丰富的人生，也在别人的故事里感受自己的悲喜。

都市愈加拥挤，人们却逐渐疏离，每个人仿佛都活的疲惫，焦虑不堪。

而张震却在一个晚上的三四个小时里，因为停车而体会到了很多种的人生。

这电影里的每一个人都有故事，所以我说每一个演员都演的好极。

连出场仅仅几分钟，满嘴跑飞机的出租车司机九孔也让人觉得城市里在路上日日奔波与不同的乘客打交道的司机就该是这种样子的。

失去了儿子和媳妇的孤苦老夫妇住在破旧的老楼里，抚养着儿子遗留下来的孩子。

楼下的小理发店里手艺也许并不佳的师傅曾经是黑道的人物。

大陆来的女孩子为了母亲艰难得在鸡头手下讨生活。

鸡头虽然无赖狠毒，但是他也一样要苦苦营生。

香港来的小裁缝在大陆做了一桩亏本的生意，以至于被黑帮追杀，穷途末路。

蛋糕店的老板娘有自己的尊严和风格，她希望每一个顾客都对她的作品表示尊重。

张震，一个面临着婚姻和生育双重困境的男人。

在这一夜里，遭遇了上述所有的人物和故事。

甚至于参与其中，成为故事的一部分，或者竟然成为他们生活的重要因子。

夜色掩盖了一切，最终故事落幕。

张震车上载着独自飘零没有出路的邓文泽，还有身世堪怜的妮妮。

我不知道明日醒来，张震和桂纶镁这对夫妇要如何面对突然来到的妮妮，还有他们的精子卵子不能相爱的问题。

而邓文泽该何去何从？

东北来的李薇没有了鸡头的庇护如何生存？

而车厢里的鸡头呢？

那是他们的人生，我作为观众只旁观了其中一个夜里的一小部分。

明日醒来，他们的人生还是要继续一路前行。

而我的，也一样。

生活的特点在于什么？

在于你永远无法想象接下来的事情。

台湾的电影去年有了海角的头阵，似乎有种复兴的影子，但是十年光阴的伦废，并非短日就可复原，只是台湾电影相较于内地的体制限制，除开资本外，可惊喜的机会还是会多些。

钟孟宏，不认识。

结尾字幕里身兼导演编剧摄影。

资料说其是原来是mv导演，后来第一部长片是纪录片《医生》，没看过，但是很有好评。

这样很好，很多mv导演今年都开拍电影，但是诟病都在于有镜头无故事，钟孟宏在故事上有纪录片的叙实底子，自然不会有多大的过失。

他很有胆识，第一次要讲的故事就很有结构和野心，但是新人导演还是会在张力上有所缺陷，尤其是要驾驭如此众多的大牌卡司的情况下，有点力不从心；不过也正要庆幸有这么多底子好的演员，才能将导演这个略带野心的个性剧本，表现的自然又内敛。

而且，停车这部电影，在我的喜好里，是高于海角七号的。

停车。

台北登记车有100万台，而所建停车位只有50万。

停车很难，所以不可抗拒的会有摩擦。

张震演得的陈莫是一个不想回家的男人。

工作一晚，然后在路边车里睡到下午5点，醒来是老婆桂纶镁的电话催促。

一顿早就约好的晚饭，他却不急不慢。

因为要去买桂纶镁说的小巷子里的蛋糕，将车停靠在某路口，看到一个空出来夹在2车中间的停车位，他很欣喜的停靠过去。

他没有去想为什么会有这么一个幸运的停车位。

“我的巧克力卖的是口感，不是精神。

”老板娘在反驳陈莫挑剔的这句话，让我在面对这个安静的开场下，精神一振。

2个人的确有点尴尬，陈莫还是选择了自己老婆并不喜欢的巧克力慕斯的意式巧克力。

回到停车位，却发现自己的车被并排停靠的一辆灰白色黑车给挡住，陈莫的富康型小车出来不得。

陈莫询问隔近店铺的老旧理发店的老板，得知这车应该是隔壁三楼住户的车。

一对老夫妇和小女孩今天是母亲节。

陈莫闯进了一个支离破碎的家。

门没关。

“阿云啦，小马回来啦”老头子让瞎眼的老伴误认自己那个枪毙的儿子回来了。

这可能是老头子一贯做法，也可能是因为张震实在长的像所以那一瞬间老头子的灵光一闪。

但是我想，门没有关，可能就是一直在期许有人能够走进他们的生活。

对于双脚已经进入棺材的老夫妇和一个孤苦伶仃的孙女，他们是期望生活得到改变的。

陈莫被吓得退出三楼，又从理发店的老伴那里得知小马是老先生和老太太的独生子，因太太生产需要钱，所以绑架小孩索要赎金，但是不小心把绑架的小孩闷死了。

他太太离开了，遗留下年迈的父母和孤独的女儿。

陈莫看着自己买的2个蛋糕，想到今天是母亲节，心里善心让他决定回去继续装小马。

老太太要陈莫念小马的在狱中写给她的信，陈莫不敢如实念出信上的内容，而是继续编词，善意的将这个谎言继续下去。

临走时，小马抚摸这小女孩的头，说他过一会就回来。

其实，他们都知道这是一个善意的谎言。

来自抚顺的内地女支 女李薇的出场，很渺小和又很惊艳，镜头都是孤独的远景，一开场便是酒店的黄色交易。

她是一个内地的下岗女工，是一个迫于生计被逼无奈的小人物。

酒店里，双手搓揉着润滑液帮男客户打手枪，然后在客户变态的要求下撒尿。

最后尿液从浴室磁砖中缓缓流出，镜头令人血脉贲张且毛骨悚然。

“小姐，你的钱掉了。

”事后，客户的侮辱，并没有让李薇的麻木的表情改变。

镜头闪回到抚顺，李薇18岁就在厂里工作，工作了八年，家里还有一个无工作的母亲，无依无靠。

一天工作后，李薇被通知她下岗了。

在遭工厂遣散后，倒热水瓶在脸盆中洗净双手，再将毛巾扭干的细微动作，和她在台北与嫖客完事后，在五星饭店高级卫浴脸盆中洗净双手，再将毛巾扭干的同一个动作，镜头卡位都是一模一样，都是工作后去清洁双手，一样的动作，后者却强烈隐示着无奈、出卖、卑微与失去尊严。

“操你的妈妈”“你别操我妈”“好，我不操你的妈妈”李薇是因为母亲才到台湾的，这和当天母亲节的主题是一致，母亲将她卖到台湾，戴立忍饰演的大宝是她的经纪人皮条客。

李薇不堪忍受大宝的克扣，在夜市落跑，想要逃离这种生活。

小趣味的鱼头把陈莫挡住的车已经开走，陈莫好不容易进了车子，一屁股坐下，却忘了座垫上有蛋糕，顿时盒子破了，臀部也都沾上了蛋糕奶油，张震只好到附近的理发厅借厕所清理。

那是间老房子，灯光惨白，瓷砖斑驳，先天的视觉上就透露着妖异的氛围，厕所的洗手槽里盛满了水，里面摆着一只鱼头，乍然闯见，在这种灯光下见到这么奇特的物件，就易滋生极其突兀，如同一场黑色喜剧的开场白。

要清洗裤子的张震得先解决鱼头，才能沾水，双手鱼腥是第一个趣味；把鱼头摆在马桶水箱上，却不小心掉进了马桶中，则是紧随而来的第二个趣味； 陈莫面对鱼头的手足无措，被这只鱼头整得七荤八素，从戒慎恐惧地捧在手掌心上，到咬牙从马桶里捞起落难蒙尘的鱼头，好好的鱼头猛然沾上尿屎的混乱感受，说不出的尴尬与恶心。

不小心闯了祸，即使心中有百般不甘与委屈，却不能不善后，于是张震顺手抽出了洗手台上的牙刷，试图刷掉鱼头上的尿屎残痕。

长镜头写实的动作，创造了第三个趣味的而让人忍不住想：那把牙刷是谁在用？

刷净了鱼头，会不会沾上了牙刷？

不知情的人会继续刷用吗？

还有，不知情的人会又要如何来料理那只鱼头呢？

则是第四个趣味。

黑帮退休的理发师和黑帮老大料理完恶趣味的鱼头后，理发师邀请陈莫来了一场足球台的game,在足球台上的单手旋转手把，意气风发的赢了双手的陈莫。

陈莫出了理发店，发现自家小车又被一辆长奔驰给挡住了。

陈莫迫于无奈，又看到对面一家高级西装制作店面开了，就去询问，店老板的是杜汶泽。

车不是他的，但是杜汶泽知道车是来找他的。

陈莫无奈治好打电话给拖车公司，因为是母亲节所有暂时无人出勤，陈莫只好先坐的士回家，结果又碰上一个赶回家的的士，陈莫很气愤，下车后对着奔驰就是一脚。

结果没想到车里有人，正是堵截杜汶泽还债的黑帮老大。

陈莫被钳制在引擎盖上，杜汶泽被黑帮追打羞辱，当街脱衣泼漆！

理发师制止了黑帮老大。

原来高捷所饰演的长寿仔理发师，是一个金盆洗手的黑社会。

在和黑帮老大的闲聊里，有着说不尽更不能说明的沧桑与过去。

与张震那场一只手的世界杯对手戏，看似轻描淡写串场娱乐，却暗喻了枭雄的宝刀未老和几分时不我予。

每个人的生命总要想逃离的部分，理发师要黑帮老大收敛一点，未必不是用自己过去的经验对他的一种提醒。

“两只手的时候尚且混的那么难，现在只有一只手了，怎么混？

”“截肢之后，是手掌这块痛，也不知道是在痛什么”一个失败者胖子杜汶泽是一个好演员，他可以不计形象的夸张戏谑演出，也可以内敛平淡安静呈现角色人物的特质。

他在这部戏里面的角色让我想起伊莎贝拉里的他，其实他很有文艺气质。

胖子的老爸一辈子在帮客人做西服，却从没有穿过高级西服，杜汶泽不想像父亲一样再做一个修改衣服的西装裁缝师。

他想改变自己的生活，没落的手工裁缝，难忘故人情的唏嘘，杜汶泽把人家一袭好料，剪成五短身材，剪裁成一件适合他而不是客人的衬衫，就像一种委婉明志的宣告：“我要为我自己而活！

”内地投资失败，欠下黑社会一屁股债，生活并不会因为你有任何改变你，它冰冷坚硬，小人物的生活梦想只会被撞的支离破碎。

胖子只是要回来拾起当初剪裁的那件衬衫，那是他梦想改变的起点，他想找回自己当初的起点，结果就被黑社会堵到。

理发师要胖子不要再回来了，陈莫说送他，结果发现自己的车又被开始那辆灰白色的车挡住了。

理发师说车是四楼的，只有他们车子才是这样来来往往的。

陈莫找到四楼，结果四楼就是大宝卖淫团伙的窝点。

灰色地带坏人大宝不当一回事的大宝不承认那车是自己的，还挑衅陈莫要陈莫叫小姐，然后当着着陈莫玩弄李薇。

陈莫上次找错家找到三楼，这次确定是四楼的车，还被如此挑衅，愤怒之下对大宝动手。

结果被踹晕抛弃在桥底空地。

回忆闪现大宝带着李薇从东北离开的火车上，李薇充满了对台湾的新生活的期待。

大宝应该是全片最坏的角色，对李薇的控制和当众羞辱，让人恨到骨子里，但是和纳豆的对话让人得知他也是为了生存。

他白养着自己的哪对难兄难弟15年，一个傻子一个吃素却出来混黑道，他很惜情，每个人都有自己暗色灰色的一面。

陈莫和桂纶镁张震在本片的演技是我看到的他最好的一次，我一直觉得他说话有点硬，听上去怪怪的，但在此戏里演的陈莫是一个内心柔软，谦卑，安静又有着自以为是的善意，该幽默时幽默、无奈时无奈，被海扁后扔下河滨公园河堤醒来后的那一根烟，让他从影片始终的被动角色走到主动。

这个角色一直都没有什么对话，只是作为一个主轴在带出众多的小人物分线，至此终于闪回到他和他妻子之间的问题，回忆闪回。

他不愿意回家，是因为和结婚四年的桂纶镁有了问题。

由浓转薄的爱情婚姻，因为精卵互相排斥不孕事件，让双方都有了心底的隔膜。

桂纶镁的阴郁优柔甚至歇斯底里让陈莫这个人更加“沉默”。

医生说2人要有小孩，只能做试管婴儿，桂纶镁爆发了，说实话，当听到如夏花般的桂纶镁叫嚷出“你知道被趴开腿的感觉吗？

拿着鸭嘴钳在我里面挖来挖去你懂吗？

你只要拿个黄色书刊到厕所打手枪就够了……”这段话，真是比我在女人不坏里看她演烂片更被震撼。

桂纶镁的过去，我还是觉得她气质高于演技，可能是过去的角色都比较刻板，而此次她在此片演不孕少妇，戏虽少，但是那种在相爱与延续爱的种子之间拼命拉扯挣扎的状态，让人印象深刻。

而电影主线也开始揭露陈莫整个人的故事，这个角色逐渐立体生动起来。

陈莫从荒野醒来，搭上九孔的飞行员的士车回家，被提醒今日是母亲节想起和桂纶镁约好的母亲节晚饭，2个人相爱的最初的那种分享喜悦。

他还决定要回去买桂纶镁想吃的那家巷子里的蛋糕，即时满身伤口。

回到巷子里，蛋糕店老板娘，蛋糕卖完了，老板娘拿出做坏了的三个蛋糕给陈莫但回家，前尾呼应没有精神的蛋糕暗喻着该似华丽的蛋糕却不见它应有的精神！

小人物的生命一般，华丽实在与否，其实别人都看的见、明的白，但终究只是一个生命、一个人，关键是自己的选择，有没有那个内在的那个重要的部分，属于小人物自己的生活态度。

回到理发店，陈莫打算清洗下自己，结果一出来，发现自己的车又被挡住。

陈莫杜汶泽在外等拖车，看见一堆堕胎的夫妇从隔壁诊所出来，将挡住陈莫的车开走。

陈莫和杜汶泽开车回家，车上想起的音乐是on the way home ,陈莫问杜汶泽的打算,杜汶泽说还是打算回内地继续拼搏，陈莫在想着刚才堕胎的夫妻和杜汶泽的话。

今天是母亲节，他内心的善让他做了一个改变自己的选择决定，回去找小女孩。

结尾每个人对每一份自己的生命，其实都有选择的态度和决定权！

电影最后，张震回去接小女孩路上痛扁了大宝戴立忍，大陆妹李薇趁乱逃离魔掌往黑夜暗巷踉跄狂奔、车上同行的还有莫名加入痛扁马伕，当时全世界最不赶时间，打算回大陆做生意东山再起的杜汶泽，张震掉头回去找那对年迈的老夫妻、决定收养失去双亲小女孩。

马氏老夫妇因为张震的善良，相信孤苦无依的孙女妮妮交给陈莫会是当下生命最好的出路！

而陈莫将妮妮带回家，也回事一个对于桂纶镁最好的母亲节礼物。

关于结局收笔的这件事，是我看这部片子就一直在尴尬困惑存疑且既担心又期待的地方，张震的角色看似如此平凡简单的男子、错综复杂的几条人物轴线……退隐大哥、年迈老夫妻、失去双亲的小女孩、捡垃圾的阿婆，卖淫的大陆妹、皮条客和他的兄弟、西装裁缝师！

说是人生巧遇硬碰在一起我还可以相信！

但怎么导向衍伸的电影价值与寓意，这才是导演呈现一部电影的存在价值不是吗，导演到底想说什么？

杜汶泽和张震在马路上开车，镜头里是一条不断前行的公路。

结尾点题的是一封家信的画外音和一条千足虫。

“它是一条有着很多只脚的动物，我不知道为什么一只动物需要有这么多只脚来走路，就像我们不知道我们为什么就这样离开了你，未来你会碰到很多很多的挫折，也许你会哭，但是记得最后，你还是要不停的往前走。

”千足虫学名叫“马陆”，什么地方都有，它是生态系统重要的分解者，是最卑微的生物，百死之虫，死而不僵，就是说它。

最后千足虫爬动的镜头和结尾的不断前进公路有谐音和主题重叠。

导演煞费苦心，无论是剧情结构还是唯美而安静镜头，都把这个故事渲染的悲凉又平淡，让我们始终在焦虑的陈莫的故事里看待这个支离破碎的社会。

人在这个社会中，常有很多的无奈，有时候生活是一件很荒谬的，是你无法控制的，一念之间，一个以为很小的一个决定，就会碰到不同的事物和人，同时也会擦撞出不同的火花，每个人都有自己的困境，都会被困在困境中苦苦挣扎，抑郁，又最是准备豁出去奋力一搏，停车描绘出一个夜晚因为一件小事情，真实呈现了生活交集的片段，拥有了更多的情绪和细节，写实不煽情，冷静却又充满无奈和自我幽默。

人生本来就是一出悲剧，当人们被困住的时候，总是想离开，总是会遇到低潮，困境，很多时候你没办法放弃，只能继续做下去，我们会遇到悲哀或不好的事情，但是我们总是要继续生存下去，即使它始终那么冰冷且坚硬。

PS：当镜头转到一条在天花板慢行的马陆，这马陆又转向镜头这边前进，内心惧怕爬虫的看此镜头会被吓。

没听过遗珠的说法，但是好几个评论都提到了，翻了几页评论，4、5星的居多，心想恐怕真的是遗珠了，于是找来看。

看完以后的想法是，金马评委还是有眼力的，遗得对。

看完以后还不服气，把所有评论全部翻了一遍，评论里只有5个人给了2星，并且批评的理由写得并不深刻，大多是不喜欢这类型啊，有点阴暗啊这样的理由。

后来想了想，对的，这种水准也不值得牛人花心思来批评它。

反正导演也没什么名气，光脚的不怕穿鞋的。

我对本片最大的意见是，导演老喜欢给演员突然拉近的镜头。

这种镜头一般在什么时候看到呢，一个是纪录片里，由于拍摄的对象突然开始说话，或突然有个什么动作，摄像机事先预料不到，于是突然拉近；一个是刑侦题材的影视剧里，表现案情有了重大突破，或者说到一句什么特别关键的话，往往配有突然升高的音乐，用这种镜头来表现紧张情绪，引起观众注意。

本片里，安安静静的演员，安安静静的台词，安安静静的情绪，配上突然拉近的镜头，我的妈呀导演想干嘛，好歹是个文艺片，您想玩镜头也玩点相符的，别老牛头不对马嘴的行不？

第二个让我不爽的是故事的设计。

后来发生这么一系列的事，最主要是因为张震一拖再拖，让观众急死。

让观众急是好事，可得是那种“天啊他该怎么办啊”的急，而不是那种“靠，他脑子有病吧”的急。

两者的区别在于，前者的主人公身陷麻烦是因为之前的一系列情形下他不得不那么做，观众首先理解了他的“不得不”，所以才会善意的为他担惊受怕替他着急，后者的主人公则在一系列情形下，却一再的没有选择本可以更好的行为，违背了电影编剧理论上的“最小行为准则”，才让观众觉得他就是个傻逼。

虽然我明白导演在后面说明了张震和老婆的问题，让我们回顾起来可以作出“也许他一开始就不怎么想回家”的解释。

但这个解释对于前面那一系列婆婆妈妈让人干着急的行为仍然缺乏力度。

第三是风格。

本片各个段落风格差异很大，有时候是冷静、客观，有时候是抒情，有时候是黑色幽默，有时候是恐怖血腥。

导演还对自己这种包罗万象的风格感到满意，轮到什么风格，还不折不扣的配上了该有的音乐，其中无时无刻不点缀着“干”！

“干”！！

“干”！！

的有力的语言。

真是服了。

我从来就不看好MV或广告导演拍电影。

MV/广告导演思维方式和电影导演思维方式很不同，所以前者拍起长篇来是有点风格独特，但独特并不意味着好。

电影有自己特有的叙述要求。

不是玩一些平常电影里不会出现的镜头就说明这导演很有才华。

我说，为什么您不想想为什么那些平常的电影不用那些镜头呢？

不是因为那些导演和摄像不会像您那样摆弄摄像机，而是因为不合适。

暂时，我是顶《停车》先。

过后继续研究台湾电影～ 前两天看了《女人不坏》，还可以，除了周迅不太搭调之外，其他的看起来都不错。

总觉得周迅的灵气好像没有了一样。

应该是对桂纶镁感兴趣，所以专门搜了她的电影来看，今天下午看了《停车》，很赞，强力推荐。

台湾电影，在我这里就一直跟侯孝贤的电影划等号，看完《海角七号》就有点这样的感觉，但总觉得《海角七号》还差一点点厚度，这部《停车》非常侯孝贤。

一部电影，如果落点不是在爱情上，会厚实很多。

当然《海角七号》也不至于过分单薄，它的叙事始终是侯孝贤式的。

这种叙事本身就有它的厚度，我想这种叙事手法可能就是台湾电影很明显的标签。

（其实不只是电影，当下文艺创作的落点着眼在爱情上只能是一种减损。

） 《女人不坏》的叙事都有点台湾电影的感觉。

继续说《停车》。

说这部片子完美肯定有些溢美了。

不过好的地方是有些镜头把情绪给带出来了，是靠镜头就带出来的，而不是演员的演技或者台词。

这就是电影叙事高一层次的标准了。

比如：张震进入公寓三楼死了儿子的人家，进门时候，镜头没有张震的脸部表情，（其实不只是没有脸部镜头，这个镜头没有一个着落的点，它没有把摄影点置放在实体的物上推进或是怎样其他的描绘，可以称为一个空镜头？

）却能让我感觉出他内心的诧异惶惑甚至有点恐惧的心理，这种心理跟个人体验有关，折射出张震饰演的这个角色的个体经历以及由这些经历形成的角色性格特点以及内心情绪，这个时候镜头为何要这样置放和推进，很有张力，很有意味，很见心思。

影片的节奏和调调也是我喜欢的，缓慢的，却不拖沓或者让人哽咽的。

其实有几个地方我是有点哽咽的苗头的，可是视点一转换，调子就明朗起来了，这明朗也不是倏地一下，是悠然的，缓缓的，就像溪水流淌到转角处岸边的草慢慢嫩绿起来，嫩绿得让人不由得想掐掉一根嗅一下这色泽的芬芳。

比如：倒霉的张震坐一屁股奶油蛋糕后跑去理发店的洗手间清理那一段，之前都觉得张震那一连串不顺畅的遭遇与赶着回家的心情之间那种碰撞已经很让人透不过气来了（观众看到这里照说都会有切身感受，那种碰撞在日常生活中时常发生，所以很真切地感觉出想哽咽），突然就有了进洗手间清理这一段，衔接非常自然，然后就有了在洗手间里那段本片最闪光的部分，在我看来最闪光的部分： 洗手池里泡着硕大的鱼头，张震把鱼头挪开才能清洗，然后他就很怕脏地去拿那个鱼头，然后鱼头就掉进旁边的马桶里了。

这段幽默死了，加上配乐很讨巧很受用，张震这里的表演也精湛无比。

还有就是这里埋下了一个伏笔：影片到最后他还被邀请一起喝这个鱼头熬的汤，他看着端给他的汤里人家好意特地为他盛的鱼眼睛，自己差点没呕出来，到底是喝没喝呢，这个悬念很拉动人，看后面这段的时候心里有被拉着的感觉，但同时又忍不住要笑～让人不免总想说一句：呵呵，自作孽不可活啊～ （这种境遇其实也是很切身的，我们的生活中这样的事情也多了去，免不了要自嘲一下的～） 非常之黑色幽默，又是台湾式的，看过《海角》的就知道。

其实我看这个片子是想看桂纶镁，但是虽然主演写着桂纶镁，实际上，她的表演不多。

怎么说呢，论表演吧，其实说不上多好，看她主要是抱着是对新生力的一种观望心态。

不过在《女人不坏》里，我觉得她比周迅有看头。

这么说吧，影片里总是想看她那部分剧情的起伏，这可能和编剧也有关系，但是如果表演是负分，编剧就是100分，观看情绪也会衰减。

桂纶镁在《停车》里演的张震的妻子，结婚4年，为不孕的事情婚姻亮红灯。

她的几段戏的镜头和画面感觉我都不喜欢，那段她的梦以及在讲述这个梦时的画面太强烈的MV的味道，有点呛人。

杜汶泽在里面演了一个香港来的裁缝，他那一段，我嗅到了王家卫的味道，非常王家卫，个人臆测是导演在致敬或者挑衅？

呵呵～ ……总之很不错的电影。

PS：看完查了一下，才知道它是08年的金马遗珠，才有点恍然～ 而且这个叫钟孟宏的导演拍MV，可能在处理桂纶镁那段时是迎合桂纶镁粉丝层的审美取向吧～ 再有就是侯孝贤的《最后的时光》曾邀他担任其中一段的导演后因资金问题没能上任。

查到的这些资料多坚定自己的审美水准的，哈哈～ 2009年3月23日

人生有很多个十年，但如果刚好是18到28岁，那就是一辈子了。

——李欣频《人生的十四堂创意课》P46读到这句话时，我惊慌失措我总认为生活有无限种可能性，命运的垂青只如季节轮回般三十年河东三十年河西而已低眉顺目一瞬间，早晚会艳阳高照大晴天遥想十年后自己该是多么成熟优雅有钱牛逼哄哄的“随心所欲不逾矩”却未曾认真考虑过一年之后，我会怎样，完成了几个心愿，得到了多少转机嘿嘿生活真操蛋我还是没有练就出李欣频姐姐三秒胶的实力，我被这种焦虑的情绪缠绕着，心生厌倦看了早就想看的《停车》是导演钟孟虹的首部剧情长片别的先不谈，单是电影的画面，镜头，已然非常震撼每一帧抠下来都足以做任何一张电影宣传的封面导演大叔拍过上百支广告和无数支MV，对画面的讲究到了你不看故事也在享受的视觉盛宴很多摄影起家的视觉大师拍起剧情片后，都成了烂片王非常无语的马楚成和那些攻略系列，包括那烂片之最的《花花型警》不提也罢反正我们这位钟大叔讲故事是不坏的这是一个多米诺效应的电影但是不像《罗拉快跑》那样极端和色彩鲜明它有地道的台湾气质故事发生在一条真正的街巷，导演大叔花了很多时间在选景上，要找到那种路面可以被别人并排放车还有周围有一些破败的店面好像比较麻烦最后选择了承德路虽然已近颓唐，但不绝于耳的公车鸣笛声，让人知道这里还是有人烟滴中年男子陈莫加班结束疲惫的给妻子买蛋糕回来发现自己的车子被别人并放了，于是为了找到挡他路的那个车主人他成了开启这条街巷故事的那把钥匙破旧的理发店老板是陈莫遇见的第一个故事前黑帮老大的他在失去了一只手之后，退出江湖，在这条静谧的街上过着平淡日子他告诉陈莫车主也许是3楼的住户，让陈莫继续走进了下一个故事神志不清的老头把陈莫认为是自己的儿子小马，瞎眼睛老太婆激动的抓着他絮絮叨叨的念叨不已，而那个有明亮眼神的小姑娘让和妻子生不出孩子的陈莫怜惜不已他本已可以离去，可是看见老人的期盼，孩子的可爱与孤单他留了下来跟他们吃了饭，并编了一个美丽的谎言让老人家忘记自己儿子已经因为绑架被判死刑。

他在此地找到了久违的温暖妻子的电话让他离去，他本是有机会走的，可是阴差阳错的坐到了蛋糕上，让他再一次折返！！

皮条客小戴和妓女李薇还有小戴絮絮叨叨的小弟纳豆（强烈推荐《康熙来了》的每一届舞林大会，有一届冠军就是纳豆，笑得我老泪纵横）成为了下一个故事的主角李薇本是内地下岗女工，被小戴骗来台湾当了妓女操弄皮肉生意让她无数次想逃跑可是小戴抓到之后都是一顿毒打生活无奈的不仅仅只有妓女戴立忍扮演的皮条客即使对妓女刻薄至极，也还是养着一无是处智慧碎碎念的纳豆和另一个吃素的兄弟。

天下哪有极坏之人，总有些内心天平难以觉察的倾斜。

他演的真好，坏人总抢戏，这是王道。

陈莫有好多次可以走的机会，但是他始终腻歪在这里。

不愿回到那个他自己的故事中去，那是另一个让他不得释怀的纠结。

他遇到了下一个故事。

来自香港的裁缝杜汶泽的表演每一次都是一个崭新的惊喜据说当时导演大叔想要一个年轻版本的曾志伟，看过别人推荐的《伊莎贝拉》之后，相当认可了杜汶泽小戴演的坏人虽然也可圈可点，但是毕竟是个皮条客，就算是被逼的，也毕竟在剥削别人而杜汶泽演的胖子则是彻底的一个失败者，足以让你发动自己的全部同情心去同情他他是一个香港人，却生活在台湾，后来又跑路去内地，始终没有明确的归属他得到了父亲的一片店，这店却活棺材一样压疼了他的心他活蹦乱跳的去挣脱赔掉一切也在所不惜除了自己，什么又是自己的呢杜汶泽不再搞笑，不再整蛊，他卑微，他内敛，他甚至还有一丝羞涩，他张皇无错，他举目无亲还是有一丝狡黠和可爱没有跑偏他是新港片时代绝对绿叶我好爱小胖子啊影片的主演陈莫张皇的当着路人甲，为了回家的路去惊扰别人的生活他自己又该是个怎样的故事呢导演大叔牛叉的厉害在每一个片段故事里，插入了陈莫的故事片段与妻子小美结婚四年激情不再，需要通过造小人来调整婚姻的步伐可老天爷总是整蛊良善的人夫妻二人的的精子卵子相斥，如桂纶镁向医生撒泼时说的那般“你说我老公的精子天天在我的卵子旁边打瞌睡”跟别人都能生出孩子来，只是，这二人不然从来没有见过如此这般的张震和桂纶镁，张震是有那种他演什么你便信什么的能量的人，出演陈莫这个中年男子，他既不抢走那些配角的故事，却又收放自如的在一个个故事间穿梭，让这个也许应该有破绽的故事叫人没了挖雷的心思。

而桂纶镁别了《女人不哭》里的神经质，别了《蓝色大门》里的纯美她是《停车》中，出场虽少却极具杀伤力的狠招她一遍遍的电话追踪，让观影者与陈莫一起焦虑没见过说脏话的桂纶镁但她和张震去看医生医生说他们不可能有一个属于自己的孩子的时候，她神经质的冲着医生大喊大叫，张震要制止，她冲着张震骂到：“去你妈的，你知道我被别人用鸭嘴钳在下面弄来弄去的时候有多难过吗，你他妈的拿本黄色书刊到厕所里打打飞机就完事了，你知道个屁！

”把我吓坏了那是桂纶镁啊一眨眼不见，她就要变成神经质的躁郁女子，突兀了我对她的一贯印象却又不得不承认她是那么优质的女演员情绪的纠结在短短几场戏中大放异彩我们渐渐明白陈莫的磨蹭源自他自己也无法面对的生活难题宁肯钻进别人的故事里也不愿去想自己无法释怀的无奈王朔大叔说“只有傻X才一天到晚的高兴”可是另外一位高人还说过“也只有傻X才一天到晚的不高兴”所谓和谐，并不是非得所有的事都十全十美有好有坏才正常发发烧还能杀死癌细胞呢，哪有什么绝对导演大叔毕竟是一个练达的中年男子，不会像不知生活为何物的年轻电影人一样痛就是痛，甜就是甜纵然是一个也许有些郁闷的故事他依然有令人莞尔的黑色幽默纳豆和九孔本就是台湾综艺节目的笑星在电影中，一个啰嗦猥琐的皮条客跟班，一个飞行师被退校的废话出租车司机用自身鲜明的喜剧气质丰富了电影的内容而最有巧思的便是厕所里的那条鱼张震坐在蛋糕上弄脏了裤子，借用理发师的厕所，那个鱼头就那么狰狞的放在洗手池里张震把鱼捞出来却不小心丢到了马桶里他把鱼从马桶里拣出来，拿起人家的牙刷刷鱼那种小男孩的举动叫人暂时忘却生活最后，理发师大哥还善良的端来了一碗鱼汤让他一起尝更是让人感慨人生何处不相逢啊两个小时的电影只是在讲一个晚上的故事，却要丝丝入扣，渐入佳境不是不考量功力滴导演的细致和画面的讲究，所有演员的专业与卓越的表演共同成就了这部片子总的来说，都是配角，包括张震和桂纶镁生活本不就如此，在别人的戏中，我们难免要扎一脚影片的最后，张震开车带着被黑社会逼得走投无路的杜汶泽，和那个失去了父母的妮妮一起踏上了归路穿过幽暗的桥洞下一程，是否就会柳暗花明导演不说给了电影一个开放式的结局生活本就是在每个人的手中除了别人的路人甲，我们还是自己的主角

片子的前半部分让人如坠云雾。

悬疑、恐怖、生活——各种元素都似是而非。

节奏拖沓（几近《等待戈多》）让人阵阵发窘。

镜头也切得离经叛道。

但是荒谬中透露出来的韵味又紧紧地抓住你，让你无法厌倦和放弃。

心里隐隐觉得终点有美景，但是为“烂片出没注意”而惴惴不安的心也是等比例地沉重。

影片的最后半小时，散落的情节之珠被慢悠悠地匀速串起，直到最后五分钟，一切豁然开朗，惊为天作。

全篇弥漫着科恩兄弟式的无厘头的荒谬感，而这荒谬亦张爱玲所谓之“惟黑暗与虚无乃是实有”，恐怕正是真实世界中的大宗。

此片的镜头语言也丰富且有创意，令人耳目一新。

尤其是影片的上半部分镜头处理非常有话剧感。

提前泄露剧情的人啊，真是对后来的观者犯了罪。

一直坚信纽承泽的《情非得已》将会是08年给我惊喜力度最大的台湾电影……现在看来，是因为当时还没看《停车》啊。

开头稍微有些闷，可以理解为导演刻意营造而出的氛围，一种山雨欲来的暗示。

从张震买蛋糕起，故事开始步入正途，也揭开了囧人张一个难忘的囧夜晚大幕。

一连串的囧无止境的黑色喜剧，印证着一个叫做墨非法则的东西。

而一个个边缘角色粉墨登场，又印证着生活的多样和复杂无边。

而且，前后呼应。

凡是登场过的人物，前后都会出现一边。

你前面占了便宜，后面就得吃亏。

戴立忍揍了囧人张，接下来囧人张又回来揍了戴立忍。

囧人张的屁股吃了蛋糕，所以囧人张后来买的蛋糕被剪刀师傅和胖裁缝吃了。

甚至连史上最牛的鱼头也不例外，你囧人张敢把我扔马桶里，回头我化成汤也整死你丫的……最温暖，也最黑色和戏剧性的一幕，当属没有爸爸妈妈的小女孩回归生不出孩子的囧人张的怀抱。

然而囧人张把戴立忍扔进汽车后备箱的那一刻，又让人不禁联想起小女孩的生父是如何吃枪子的……钟孟宏的第一部剧情长片，太了不起了，又一个前途无量的导演浮出水面了。

而我们所能做的，惟有瞪大眼睛……