导演：阿诺·戴普勒尚
主演：玛丽昂·歌迪亚,梅尔维尔·珀波,格什菲·法拉哈尼,帕特里克·坦西,本杰明·思科索,乔尔·库登奈克,妮可莱特·皮切拉尔,马克斯·贝塞特·德马尔格拉维,考
类型：电影地区：法国语言：法语,希伯来语年份：2022
简介：故事围绕一对年近五十的姐弟展开——爱丽丝是演员，路易斯是教师和诗人。他们不再互相交谈，二十多年来一直在躲避对方，但父母的去世将迫使他们走上歧途。详细 >
就挺 无病且呻吟的......
今年最好的电影之一
#戛纳2022# 两姐弟这是有多不想见到对方...多年后第一次在医院走廊碰弟弟 姐姐自己晕倒过去...导演自己估计也没想明白为啥吧 就是把人物关系拍的那么深...
通过情绪的不断堆积推动的电影，这种堆集向内，不断挖掘自我与过去，把自我较劲的纠结与挣扎展现出来。影片不断地展示了姐弟二人性格中的敏感与脆弱，提及母亲的影响与弟弟儿子的去世，某种程度上也是在向观众“解释”姐弟间因爱与嫉妒产生的隔阂，也在时间的流逝与事件的回望与发生中不断增大。在姐弟俩不断的自我情绪爆发与拉扯中，电影看得很过瘾。
我不理解
3.5
4.5
Cannes2022 看睡了
文本的暧昧性拿捏得十分舒适 剧作基本是纯炫技了 可惜演技程式化缺乏张力 匹配不上。最后五分钟垮得有点莫名其妙 怎么突然马利克了…戴普勒尚不拼贴一下不开心？
莫名其妙的叙事线路，莫名其妙的人物情感，大家演的都很投入，但就像是一幕端着劲儿的舞台剧，看的人莫名其妙。挺烦这种端着红酒杯不好好说故事的姿态。
《属于我们的圣诞节》的再次翻新，家庭姐弟无主名矛盾关系的再次呈现，比起上部前情一闪提及缘由，反倒导致重点偏移至为何如此，这部虽然是同样闪回穿插的模式，却改变了之前的聚焦起始，令人关注起了当下的状态。也正是这一处处理上的微妙，两人爱恨交织的复杂关系能够成为真正的中心，而非后果，这也延展到了戴普勒尚想要说的现代家庭关系上，时代令家庭彼此愈加疏远独立，个人却又渴望亲情的温暖关怀，保持自我又不坠入传统亲情模式的界限成了难寻的平衡点。想法虽破碎但终于提出，也解决了上部家庭内景中无处不在的尴尬气氛。但在精细设置上，戴普勒尚依旧让人失望，诸多开始敷衍无比，直接去除反倒更好。虽然大幅度的消减人物支线，使其关注单一关系主体，但某些角色却少了下文。而到底如何呈现敌对又不让人关注原因，依旧是最难解决的问题。
怎么家庭肥皂剧要照着犯罪片模式来拍，每个人都想变得evil，结局是每个人都是圣母
歇斯底里婆婆妈妈
中产阶级确实处于一种平衡微妙的状态里 稍微有点钱也稍微有点闲但很多思考很多挣扎//情绪相对于故事被更仔细地传递出来 文本基于情绪传递的需求而隐居其后
没讲清楚什么样的仇恨能让姐弟连见个面都恶心？仅仅是嫉妒 父母的偏爱……？情绪倒是给足了，可如果逻辑上不认可，只能拿他们一家当作精看。
Desplechin拿手的，写人的脆弱，情感的不自持，生活的不可能性，希望与绝望的一体两面等等。比前几部要动人多了。
没太明白
各种家庭情感矛盾之后又有拍兄弟姐妹的了，确实是无病呻吟，而且也没有矛盾根源的体现，都是零星小事，是不是都是嫉妒作祟，所谓的最不希望你过的好的人就是亲人，不然这么恨真的无法理解。
缺点很多，但在令人疲惫的一年年底能看到一部令我钦佩的方式写作的电影还是令人身心愉悦
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就挺 无病且呻吟的......
今年最好的电影之一
#戛纳2022# 两姐弟这是有多不想见到对方...多年后第一次在医院走廊碰弟弟 姐姐自己晕倒过去...导演自己估计也没想明白为啥吧 就是把人物关系拍的那么深...
通过情绪的不断堆积推动的电影，这种堆集向内，不断挖掘自我与过去，把自我较劲的纠结与挣扎展现出来。影片不断地展示了姐弟二人性格中的敏感与脆弱，提及母亲的影响与弟弟儿子的去世，某种程度上也是在向观众“解释”姐弟间因爱与嫉妒产生的隔阂，也在时间的流逝与事件的回望与发生中不断增大。在姐弟俩不断的自我情绪爆发与拉扯中，电影看得很过瘾。
我不理解
3.5
4.5
Cannes2022 看睡了
文本的暧昧性拿捏得十分舒适 剧作基本是纯炫技了 可惜演技程式化缺乏张力 匹配不上。最后五分钟垮得有点莫名其妙 怎么突然马利克了…戴普勒尚不拼贴一下不开心？
莫名其妙的叙事线路，莫名其妙的人物情感，大家演的都很投入，但就像是一幕端着劲儿的舞台剧，看的人莫名其妙。挺烦这种端着红酒杯不好好说故事的姿态。
《属于我们的圣诞节》的再次翻新，家庭姐弟无主名矛盾关系的再次呈现，比起上部前情一闪提及缘由，反倒导致重点偏移至为何如此，这部虽然是同样闪回穿插的模式，却改变了之前的聚焦起始，令人关注起了当下的状态。也正是这一处处理上的微妙，两人爱恨交织的复杂关系能够成为真正的中心，而非后果，这也延展到了戴普勒尚想要说的现代家庭关系上，时代令家庭彼此愈加疏远独立，个人却又渴望亲情的温暖关怀，保持自我又不坠入传统亲情模式的界限成了难寻的平衡点。想法虽破碎但终于提出，也解决了上部家庭内景中无处不在的尴尬气氛。但在精细设置上，戴普勒尚依旧让人失望，诸多开始敷衍无比，直接去除反倒更好。虽然大幅度的消减人物支线，使其关注单一关系主体，但某些角色却少了下文。而到底如何呈现敌对又不让人关注原因，依旧是最难解决的问题。
怎么家庭肥皂剧要照着犯罪片模式来拍，每个人都想变得evil，结局是每个人都是圣母
歇斯底里婆婆妈妈
中产阶级确实处于一种平衡微妙的状态里 稍微有点钱也稍微有点闲但很多思考很多挣扎//情绪相对于故事被更仔细地传递出来 文本基于情绪传递的需求而隐居其后
没讲清楚什么样的仇恨能让姐弟连见个面都恶心？仅仅是嫉妒 父母的偏爱……？情绪倒是给足了，可如果逻辑上不认可，只能拿他们一家当作精看。
Desplechin拿手的，写人的脆弱，情感的不自持，生活的不可能性，希望与绝望的一体两面等等。比前几部要动人多了。
没太明白
各种家庭情感矛盾之后又有拍兄弟姐妹的了，确实是无病呻吟，而且也没有矛盾根源的体现，都是零星小事，是不是都是嫉妒作祟，所谓的最不希望你过的好的人就是亲人，不然这么恨真的无法理解。
缺点很多，但在令人疲惫的一年年底能看到一部令我钦佩的方式写作的电影还是令人身心愉悦
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