欢乐颂3

再看没有看一二季的那种感觉了，剧情和前两季相比还是在线的，可能年龄增长后感受也不同，一边觉得很真实很羡慕大家理性清晰一针见血的分析能力以及知道怎么做是对的，又一边站在高处批判大家活的太斤斤计较，把别人的每一句话都分析出来，费脑细胞思考太多活得也累。

蓁蓁的人设还挺不错，明明是科学家但又有点小调皮，爱开玩笑，和刻板印象中的科学家不一样，不正经科学家。

窦骁是怎么个事儿？

角色需要还是真的这么黑？

太黑了哥能不能美美白不要告诉我是故意美黑的，想砂仁。

何悯鸿看得气人，文艺的固执青年，没有太多的社会阅历，永远活在理论里，站在道德最高点去质疑别人。

但后面也确实可怜，单拎出来说白了就是22楼集体孤立她，虽然她做得不对，受了戚牧的蛊惑和挑拨离间，但毕竟是有友谊在的，大家在都知道戚牧是为了找个免费保姆才想和何悯鸿结婚的前提下也没有告诉她，只是旁敲侧击提醒了一点点，可她们都知道何悯鸿的脑子根本不会懂，还是任由她和戚牧发展下去。

如果是别的小事也就算了毕竟相处的不愉快，但这是一辈子的大事，大家作为知情人至少应该说明利害讲出自己知道的戚牧的目的，而不是任由何悯鸿和他在一起被pua。

总之这群室友是没有做到位的，结婚这样的大事还是看着何悯鸿往火坑里跳。

第三季出来的话我会看看何悯鸿的部分，比较好奇她的剧情走向。

我个人感觉她不算完整意义上的恋爱脑，只能说一点点恋爱脑➕头脑简单➕道德感太强容易被pua。

很写实，作者文笔也是一如既往的好，我还是尤其喜欢吉吉，特别出色！

每个细节都刻画很生动…这个人物是立住了！

阿初和何敏红有点瑕疵，叶臻臻过于完美，反正是最喜欢朱姐朱哲…特别生动让人舒服，作者的水平台词阅历完全经得起推敲，逻辑性很强，很了不起 大江大河应该也是同一个作者写的 真的很喜欢阿耐 阿楚也不错但是大美人这个设定，演员稍微有点拉胯，那个lucy 感觉不太真实 科学家太完美 2202几个女孩写的更好一点

国产剧什么时候能尊重一下职场？

几乎很少很少有编导愿意花时间精力去认真了解一下剧中角色所涉及的职业以及真正上班是什么样的，以为坐在高级写字楼里面聊聊八卦玩玩手机就把钱挣了吗？

整个剧上上下下，从导演编剧到演员，没有任何一个人有体现出对所扮演的角色职业有所了解涉及到职场的戏份拍的敷衍又尴尬。

剧中除了叶蓁蓁，其他主要角色都是普通人，却看不到普通人在职场生活中让人共情的困境，也没有小人物细腻而具体的成长剧情，只有高高在上的视角，凝视身为普通人的观众，这是大多数国产职场剧的通病。

朱喆部分就不细说了，我对酒店具体工作内容并不是太了解，这部分不做评价。

但有一点，在现实生活中，如果作为一个领导，总是在休息的时候能接到下属的求助电话，不知道是什么心情呢？

先说余初晖职场的部分，作为一个工程师，剧中鲜少出现相关专业术语，连真正的工作内容也从来没有呈现出来过，为数不多的上班镜头都是用来接电话和闲聊。

后面去了新公司面试，几分钟就草草了事。

既然有拍出面试部分的剧情，至少有必要展现出作为工程师面试的专业性吧，技术面试是工程师面试中最重要的环节，面试者的去留，和薪资待遇和这个环节密不可分，剧中仅仅展示了一封内容不明的邮件就完事了，那么作为工程师，你在项目中负责哪个部分？

哪些具体的工作是你做的？

对你这个项目有什么理解？

项目运用有作用到哪些关键技术？

上来就跟面试官谈工资，拿什么跟面试官要工资？

而且最最最重要的一点，特别是大公司，是绝对不允许同事之前互相了解对方的工资状况的，怎么可能三个人一起面试，并且当面敲定三个人的工资？

另外编剧可能是对现在市场上的市价不太明白吧，好多公司会根据你上份工作的工资水平来定现在的现在，跳槽年薪可以翻两三倍，是极少见的事情。

中间一直穿插着领导剽窃员工成果的事情，剧中一直强调余初晖三人组是公司技术非常牛的人才，虽然没有具体剧情表明这一点，只是口头强调，那暂且先这样认为。

先不说他们并不是公司高层级的员工，就算是公司的核心技术骨干，几乎没有任何一个大公司会出现离开哪位技术骨干就运作不下去的局面，所以说基本上不可能没有了他们三个人，领导就活不下去，总会有新的人才代替他们。

面对领导的剽窃自己的工作成果，他们维权的方式几乎是在自毁前程，不知道编剧是不是看多了00后整顿职场的荒诞故事。

剧中的维权不需要取证，不用找相关部门申诉，不讲究正确法律程序，而是用这种小儿科的示威方式，是真的不怕以后在这个行业里被封杀了吗？

跳槽的时候，他们还没有在上家公司办离职手续，新公司也不用发offer，面试完就直接签了合同，这剧情真是给人整笑了，哪家法律允许的？

前面的借贷担保，妈妈当保姆签合同，写小说签约签合同，编剧一直用拙劣的方式展现出对合同法的尊重和了解，编着编着就又成了法外狂徒。

前面还提到过后面的公司会做背调，后面签了新公司马上就不管不顾，在还未离职的情况下在公司大闹，那么公司随便在辞职的任何一个环节给你使绊，在档案上给你记上一笔，让你拿不到离职证明，下一份工作怎么办？

哦对了，在这剧的编剧心中找新的工作是不需要离职证明的。

那就说到了离职，从余初晖这边到方芷衡，离职从提交申请到收拾东西离开公司，花了不到一天的时间，这种离职速度堪比厂工提桶跑路。

从工程师到HR，无论是在哪个岗位，无论在哪家公司，离职都需要交接，需要让来接替你工作的人知道你的工作内容和工作进度，离职速度越快，说明你的可替代程度越高，既然只花上半天就可以离职，又拿什么向下家公司要三万的工资？

除此之外，正规公司里的资产，财务，人事，档案，户口，全都要在离职期间做好处理，怎么可能有这么快的速度，真的当观众没有辞过职吗？

再就是下班去当舞蹈老师兼职这个事情，拜托，工程师耶！

现实生活中，无论是硬件，软件还是其他方向的工程师，想让自己挣的更多，最应该做的难道不是想办法提升自己的业务能力，考证，升职加薪吗？

或者是去接私活，哪个大厂的工程师下班后会去当舞蹈老师兼职？

从时间、精力这些方面来说都几乎是不可能的事情。

叶蓁蓁职场的部分，可以称之为灾难了。

我想编剧估计连实验室都没有见过吧？

一个博士学位的研究员，在电视剧里呈现给人的就是几个少的可怜的无实物研究镜头，实验试剂随便带出办公室，一些初高中课本上就有的科普知识，和一大堆无聊的办公室闲聊，打电话和八卦的画面。

在编剧和演员们的心中，我国的科学家研究员就是这种形象？

哦，对了，不是日行一善吗？

后面怎么不行了。

无论是上班时间还是休息时间，除了叶蓁蓁，其他的同事出现在镜头中的时候一律都在八卦，抱怨，以及讨论叶蓁蓁，科学家都这么闲得慌吗？

好好看看生活大爆炸里面是怎么拍科学家工作日常的吧！

没有能力或者不想花心思就不要让这种职业出现在影视剧中，这是对科学工作者的侮辱。

除了编剧，演员本人也完全没有努力，无论是从形象，言谈举止，还是日常行为，完全没有科学家的气质。

科研工作一般来说是很累的，特别是在熬夜和通宵加班之后。

前段时间在网上出现过一个词语叫“累丑”，经常熬夜加班的人是深有体会的，上班越久，会觉得自己越丑。

反观剧中的叶蓁蓁博士熬夜通宵加班后的样子，永远都是鲜艳的红唇和精致的妆容，看着像早八还要起来画个精致的妆一副没睡醒的样子。

对她来说，这份她所热爱的工作看起来不是热爱而是消遣，是打发时间，在这个角色身上除了看到富二代在外体验生活，看不到辛苦，看不到钻研精神，看不到任何科学家的特点，我想任何一个科研工作者看到这幅模样都会为之生气。

题外话，博士毕业的叶蓁蓁连泰戈尔都不认识。

下面要说到本剧最迷惑的角色了，编剧几乎是把电视剧中常见的所有缺点一股脑地加到了何悯鸿一个人的上身，我们不希望在电视剧中看到一个太完美的角色，这不代表着我们希望看到一个几乎没有优点也没有任何人格魅力的角色。

她就像一个在班上成绩中等，没什么想法，既不惹老师喜欢，又爱极力表现自己，没有什么朋友的学生。

平庸，无趣，喜欢卖弄学识，还很招人烦。

电视剧中经常塑造出一些缺点很多，但总有朋友愿意包容他，愿意为他挺身而出的角色，那么背后一定会有相应的故事背景来支撑这样的关系羁绊，在这个剧中却完全没有。

对坏人唯唯诺诺，对自己人重拳出击。

扯远了，这里主要是想说职场的部分。

我有个新媒体行业的朋友，工作的日常是写不完的文案、想不完的创意和拍不完的短视频，看似充实有趣，其实细细地填到每个工作日后很枯燥；何悯鸿在剧中常说的诗与远方，很少见到。

除开一些和前面类似的毛病，编剧在写何悯鸿职场线的时候，把她塑造成了一个不谙世事的小孩；幸福健康的家里关系下成长出来的小孩的确会比一般的小孩更单纯，更相信童话；可以是倔强的，可以是善良的，但绝对不是缺心眼的。

作为一个职场新人，她在公司里口无遮拦，从不避讳地表达自己的真实想法；遇到难题只能用哭来解决问题，甚至还要去找妈妈；无法平衡好领导和客户之前的关系，上不会在领导面前圆滑处事，下不会安抚好客户情绪；看不清形势，也不会看人眼色，听不进真诚的建议，永远在不分场合地表现自己，也永远不知道自己做的事情会造成什么后果，给其他同事带来什么影响。

看得出编剧是想给她一条成长线，表现新人在职场中生存的不易，很可惜，这样的新人在真正的职场中一定会在试用期就被拒之门外。

除了何悯鸿本身的性格很招人烦之外，剧中公司的各种操作也很令人迷惑。

从后面剧情可以看出这位签约的作者在网络上的影响力是非常大的，在网上造成了轩然大波。

关于这点很多国产编剧笔调很一致，无论是什么体量的公司，出现丑闻一定会上热搜上新闻，被大量关注，但这在现实生活中，能造成这种程度社会影响的，怎么也得是腾讯华为这种级别的公司吧，但是单看这家公司的规模大小，怎么也不可能是这种级别的。

那话说回来，一家规模并不大的，却十分看重自身形象的公司，竟然没有公关部门，而且对于一位算是重量级的签约作者，公司派过去对接的是一个工作经验只有一年的并且明显脑子不太好的新人，仅仅是因为和作者的关系好。

更是在何悯鸿明确表达自己不知道如何安抚的时候也不选择换一个经验更丰富的人或者是领导亲自去做这件事，这与剧中后面展现出的公司重视自身形象，看重外界评价的这种形象自相矛盾。

为了制造冲突而制造冲突，实际没有任何意义。

另外在这个公司里，必要的谈话就会拉上窗帘，需要让大家看热闹的场景连门都是开着的，可能场景是自适应的吧。

最后要说的是方芷衡，她在前半部分和其他四位主角的剧情不是一个画风，清冷，孤傲，不近人情，但是一旦到了职场，又是一样的尴尬。

这部分职场的描写可以完全看出编剧对国内职场粗浅的认识和刻板印象。

无论是HR，还是金融工作者，工作的日常只有汇报、开会、和端着咖啡八卦闲聊。

开会的内容，除了从百度百科上找一些不明所以的基础专业术语和解释，没有任何有价值的实际输出，既对剧情没有产生任何推进作用，也体现不出方芷衡在职场中的能力。

开会最重要的一定是结果，大家集思广益，最后达成一个共同的目标，或者是暂时的方向，没有结果的开会不如不开。

编剧往往是让主角在会上提出一个几乎是业内常识的观点，同时与会者恍然大悟，醍醐灌顶，以凸显出主角的能力，实际适得其反，而且看着十分尴尬。

对于一些角色的能力强，技术高。

从其他角色口中或者是从自己口说出的不下于三次，想要展现出主角的能力，方法有很多，只需要一次难题的解决，一次成果的展示，一个有价值观点的提出等等，但绝对不是让其他的角色统统成为绿叶。

这一点编剧在朱喆这个角色的身上做的似乎不错，虽然有些问题的解决方式略显夸张，有强行让配角降智之嫌。

（特别是开箱子那段剧情实在是不敢恭维）但总的来看，朱喆在职场中是一个处事不惊，干练和沉着冷静的小领导；把上级和下属之间的关系处理的游刃有余，在职场非常吃得开。

至少说明编剧是会用这种处理方式来写人物的，有些事情并不是不会，只是不想。

除了职场写的稀烂，剧中选择用了一种干燥无味的对话形式输出了各种对女性就业困难的探讨，实质却没有传达任何有意义的价值观，主角也并没有用实际行动让这些观点深入人心，只是给人一种一股脑把话题往上堆就完事了的感觉。

社会的热点话题不是用来给剧作本身增加热度制造话题的，而是需要经过艺术的加工，整合到表演的形式中，给人带来启迪，从而引起反思和共鸣。

用简陋的方式传达最深刻的思想，只会惹人笑话。

尽管是堆砌了不少话题，剧里还是充满了对于女性的歧视。

网络作者在得知《泛海记》的作者是女性的时候脱口而出“绝对不可能是女的写的”。

敢问编导敢不敢拿出一篇真正的文章，让大家看看什么样子的文笔才是只有男性能写出来的。

公司运营开会，看到作为财务的女性角色露西出现在会议室，直言不讳“这些大数据你看懂了吗？

”

诸如此类，看似共情女性，内里还是高傲的俯视。

女性在职场的处境本来就不易，如果不爱，也请不要伤害。

最后想说，我有幸和余处晖有着一样的职业，但又和她不太一样。

我是个工程师，但我没有下班时间可以坐着公交车去兼职舞蹈老师，几乎很少和同事经常在办公室的角落闲聊；只有鸡飞狗跳的日常工作，处理不完的bug，写不完的PPT，和开不完的电话会议。

希望更多的导演编剧在把各种的职业写入影视剧的时候，对职业本身有着基本的尊重，职场就像战场一样，如果你没有战斗的本领，起码也要有赴死的意识。

每一份工作都需要认真对待，起码不是这样过家家打闹一样。

细细品来，想说的话好多，剧中的角色男男女女都给人留下深刻印象，站上父辈原始财富积累肩膀上努力追求上进以摆脱暴发户女儿形象的叶蓁蓁，纵能力出众但受职场权势性侵不成反被屈辱抹黑而隐忍潜伏反击的露西，被原生家庭拖累但痛下决心割离靠自己吃苦耐劳和认真负责而稳打稳扎前行的朱喆，奶奶重男轻女父亲出轨家暴成性母亲懦弱胆小患斯德哥尔摩综合征但一心变富变强的余初晖，涉世不深爱心泛滥而又成事不足败事有余的圣母小公主何悯鸿（加上余初晖妈妈并称为该剧两大丑角），母胎单身太久而被渣男骗婚颓废沮丧但最终走上自我救赎的大龄恨嫁女余飞雪.......比起这些女性角色的塑造，感觉几个重要的男性角色在一定程度上被丑化了，不说以权压人欺凌女性的李勋，不说伪文学青年因嗜赌骗婚骗担保的陈祖法，不说深谙体制规则压榨员工盗取下属技术成果褚群力，不说以为会是个虽有渣爹知耻明理单纯善良的好青年但其实还是深受其父思想荼毒的李其行，就连全片唯一一个我认为是“看过世界后出淤泥而不染的人类高质量男性”但亦是个同理心缺乏的戴维（虽说最后因为叶蓁蓁的一通简洁有力的“绝交”电话骂醒，知错能改，善莫大焉，加上其颜值，勉强可原谅），难免让人心有戚戚。

时代的一粒灰，落在个人头上就是一座山，联想起当下女拳风盛行，姐弟恋风靡（某种程度上代表了一种女强男弱），同性“CP”题材大火、大龄剩女人数日益增加，单亲妈妈群体飞速壮大......让人不禁疑惑，当今人类（国外去的不多，这里仅能指代国内），到底是女性成长的太快，还是男性进化的太慢了呢？

也许，真真还是要用人类简史那些调调来解释也能解释的通，但还是很难不让人扼腕叹息，“人类高质量男性”当真要成为缩影在偶像剧中的一个角色代名词吗？

人类的婚姻制度难道真要因为女性物质精神的独立而消亡吗？

.........也许吧！

不说了，欢乐颂4赶紧给我整起，等的久了，我就走了。

两个多月前，我曾经发了一条微博：看了一点#欢乐颂3#的新预告，有种很不好的感觉。

正午阳光的新都市现实主义，可千万不要来个三连扑啊。

#相逢时节# #欢迎光临#

那时候我只是看了一个预告片，但却有一种非常强烈的感受。

我希望我这种感受是不准确的，内心却又非常笃定确实是那样。

现在来看，不仅我的感觉完全正确，并且《欢乐颂3》“扑”的程度还远超我的预计，几乎是全方位的垮塌。

我能做出这样的预言并不奇怪。

今年年初的《相逢时节》就让正午阳光的电视剧口碑遭遇了“滑铁卢”，我也为这部剧写了长评。

那时候我基本确信我把握住了正午阳光的某种“阿喀琉斯之踵”，但我又想，“欢乐颂”这毕竟是正午阳光第一梯队的IP，加上阿耐有了《相逢时节》的经验/教训，应该总会体现出一些进步吧？

然而现实是残酷的。

目前，《欢乐颂3》作为正午阳光史上“扑街”最惨的剧集应该可以稳坐第一位了。

这个问题值得好好地“盘一盘”。

《欢乐颂3》播放到4集的时候，我写了如下评论：《欢乐颂》能火，关键在于当时的社会环境与剧集内容本身产生了共振。

剧集直面当时的社会矛盾，不掩饰不矫情，鞭辟入里。

而现在的第三部。

从人设上对之前的五美做了搅拌重组，却没有让人物更立体化，反而显得混乱和悬浮。

张佳宁从《青年医生》开始，演的一直是那种娇憨的角色，赵宝刚是把她当下一个王珞丹来培养的。

在3里面成了成熟的酒店客户经理，大龄剩女，说实话有点撑不起。

杨采钰江疏影演的都是大美女，高知角色，从人设上显得重合，然后一个神秘的像谍战人员，另一个还能动用跟踪等手段，这俩不是走错了片场？

还有一开始就是色狼偷拍，MMA等桥段。

感觉阿耐是努力靠近当下年轻人的关注焦点、社会热点。

但问题是，这些东西能不能有机地结合起来，为剧情、人物服务？

然后李浩菲那个角色又遇到了一样的樊胜美家庭。

这个，就有点审美疲劳了。

还有，这次她们住的房子，是顺应了当下影视剧的习惯吗？

那一尘不染的劲儿，极简主义的风格。

记得欢乐颂1拍的时候请兰晓龙去看过，兰晓龙在房间里转了一圈说你们这个戏能成，因为我光看现场脑子里就有故事了。

1里面樊胜美邱莹莹关雎尔那个房间，布置的很生活，很地气，一看就像是沪漂住的房间。

但现在呢？

总之，文艺作品要从现实中来，到现实中去，这个要求很简单。

但做到是不容易的。

才放了4集，再看看吧。

这里有人纠正我说，张佳宁演过很多角色，并不是只有娇憨。

当然，我可能是《知否》中的如兰滤镜太重了。

毕竟去年她还在《乔家的儿女》中演过完全不同类型的角色。

我只是觉得让她来演“大龄剩女”，有点好钢没用到刀刃上？

看了几集，又忍不住写道：看到11集没忍住，再吐个槽。

杨采钰作为事实的第一女主，第九集才将她的真实背景和动机展示出来，而这一季才33集。

江疏影的发小，一个搞笑中二人物，是不是这类现在比较受欢迎？

可窦骁刚演的良辰好景还是霸道总裁啊。

张佳宁的那个前任，更是个完全让人弄不懂动机和由来的。

感觉欢乐颂1,2里面的老谭、小包总、奇点、王柏川太“正常”了，阿耐写这些正面男主写烦了，所以放飞了。

然后，这部剧的语言风格非常奇怪，就一开始李浩菲和张慧雯隔着门吵架那一段，口头语、书面语夹杂着网络用语一块儿蹦出来，别提多别扭了。

还有，几乎大多数情节都是靠对话来推动的，这是染上了《突围》的毛病？

记得《欢乐颂》1里面展示王柏川创业跑生意的不易，就一个细节，一个人跑到饭店外面在墙根儿偷偷吐了，就展示出来了。

还有2/3的剧情，但我觉得这个故事，都来不及展开的样子。

而等大结局的时候，我写道：看到最后五分钟，我才发觉：我这是追了一个超长的预告片？？

然后就是佩服自己：我居然追下来了？！！

接着是膜拜：这是阿耐啊阿耐啊阿耐啊。。。

我无法说服自己这是正午阳光的作品，正午阳光的品质，金牌作者阿耐作为编剧。

我只能认为这是一个超长版的预告片，所有的看点都集中在最后五分钟。。

从这些言论可以看出我的不满。

而这种不满从一开始就伴随着我，并随着剧集的发展愈演愈烈。

这种感受不要说在正午阳光的剧，在其他都市类剧集中都很少出现，不是说没有比它差的，而是说这样的公司，这样的投入，这样的班底，出来这样的结果，绝对可以算是事故了。

然后，针对网络上的热点，我也做了一些评议，尤其是网上最热的，有点“喧宾夺主”的关于“道德圣母”何悯鸿和“人间清醒”余初晖的问题，我写了如下的评论：何悯鸿在剧本中是一个“麻烦制造者”，或者说推动剧情的工具。

她的所有性格人设都是围绕这个来的。

这个角色功能设置有点点像《欢乐颂》1,2中的曲筱绡。

但问题是，曲筱绡是富家女，何悯鸿是个普通的小康家庭，这个人设在现实中并不是不可能存在，但问题在于，这个人设从头至尾没有体现出任何变化，那么她是如何走到如今这一步的？

编剧阿耐在1,2部中成功塑造了五美的形象，需要注意的是，当初有不少观众是很讨厌曲筱绡的，一方面是性格任性，刁钻，嘴上不饶人，另一方面不断制造麻烦把身边的人拖入危机。

但问题是，曲筱绡引发或者制造矛盾从来不是凭空来的，她都是在深刻把握住身边人的关系本质以及需求的基础上去引爆矛盾。

这样做的用处有两个，一个是减少各种因为表面的人情世故而造成的对无辜者的实质性伤害以及默许和放纵，压缩人际关系中的虚耗。

二是在其中为自己，身边朋友、家人获取利益。

所以当初有人对曲筱绡恨的咬牙切齿，但也有一些人说我身边的富家子弟就是这样，因为一切以利益为出发点，不被面子人情这些东西所绊脚，效率第一。

通俗的讲就是“富人思维”。

而何悯鸿这个人物（其实我不太想称她为“人物”，因为其充其量就是一个“人设”），大概是阿耐吸取了这些年西方愈演愈烈的“白左”、“圣母”等现象，加上国产剧目前“白莲花”泛滥，所以刻意打造出这么一个“反面人设”，来成为麻烦制造机。

可是问题在于，第一，如果这个人设一如始终，那么她在从小到大的过程中早就遭受过无数次的“打击”和“教训”，不可能“保持本色”到现在。

第二，编剧阿耐的价值观我在《相逢时节》的剧评中称之为“新保守主义”，简单地说她是站在改开以来若干年靠自己努力而成功实现阶层跨越的新富阶层立场。

在《欢乐颂1》那个年代，恰恰是这个阶层最后的好时光，所以当初也有人批评《欢乐颂》中的精英主义立场，但大多数还是被剧情吸引了，因为作品至少部分触及了不同阶层之间的思维和行事差异，在这点上，至少是客观反映了现实。

而问题在于，只反映问题，不给解法观众是不会满意的，更重要的是，2016之后的中国越来越走向阶层固化和矛盾激化，因此《欢乐颂》这样主打阶层差距却不给合理解法的剧，除了戳痛观众之外，就无法给予更多的情绪价值，其他的都是精英自己的游戏，关我们什么事呢？

所以《欢乐颂2》口碑下滑是必然的。

而《欢乐颂3》的问题在于，阿耐把这个问题的实质指向了阶层（圈层内部）虚伪的道德说教和虚耗，所以设置了何悯鸿和余初晖这两个一反一正完全对立的角色，而这种脸谱化的设置一不能加强戏剧感染力显得悬浮，二又不能真正解决问题。

片中余初晖的种种“快意恩仇”、“手起刀落”，正像很多观众指出的，是对她的同阶层和近阶层才会如此。

如果高了一个阶层，她的反馈完全就是另外一副模样，这不由得让人把她的逻辑归入“欺软怕硬”的那一类。

更重要的是，阿耐的这种商战中的当面锣对面鼓的逻辑，并不适用于普通的市民或者中产阶层，因为这些阶层很少有“缓冲垫”或者“保底”，一旦PK失败就是掉落，所以“快意恩仇”这种降维逻辑往往并不能收到预期效果，结果通常是两败俱伤。

所以，何悯鸿的“圣母”或者道德教化逻辑虽然并不可取，但并不适宜更多的批判，因为电视剧是给大多数人看的，如果平民阶层的道德教化所带来的缓冲意味都要被赤裸裸的社会达尔文主义取代，那么更高阶层只会更加的不把人间疾苦放在眼里，而将其当作“必要的代价”或“愚蠢的咎由自取”。

而余初晖的同阶层PK其实换一个字就是“卷”。

当你一个人在卷，其他人圣母的时候，这是策略优势。

如果所有人都在卷，那就是内卷，是大家都熟悉的剧情。

关于这一点，有些人同意有些人反驳。

从网络弹幕里，可以看到余初晖的大量支持者，以及对何悯鸿的口诛笔伐。

首先我认为，这样大可不必，因为这两个人物是编剧为某种戏剧效果刻意打造的，却因为笔力不逮或内心倾向问题，写失真了，走形了。

这两个人物是那种典型的纸片人设，从头到尾没有变化或变化不大，即便体现出某些“成长”也非常可疑。

尤其是余初晖，其“怼天怼地”和“人间清醒”的本事让一部分观众大呼过瘾，但细一推敲，却大多难以成立，其背后是非常明显的“爽剧逻辑”。

比如她“施展计谋”去新公司应聘和向老东家争取利益的桥段，略有职场经历的都能看出其浮夸和编造的痕迹，幼稚的让人忍俊不禁。

编剧却似乎还嫌不够，居然编出如下这种卡通动漫式的场景：

对于一部号称现实主义的剧集来说，这可谓是灾难性的。

其次，很多人认为，现在的生活过得艰难，原因是生活中的“余初晖”太少，“何悯鸿”太多，对这点我持不同看法。

我之前已经说过，如果生活中的矛盾和问题都能靠“怼”解决，那事情还真简单。

比如最近流行的“00后整顿职场”话题，有人说当年90后也被寄予这样的希望，却最终“然并卵”。

而00后为什么能刮起这么一股风（至少表面上），并不是因为00后比90后80后有更多的技巧，也不是“性格飒爽”，根本原因就像杨天真在职场综艺上说的那样，“谈判的底气是我不怕失去”。

正因为00后有父母的财富积累，以及大部分还没有背上房贷之类的重负，有翻盘的底气。

否则，职场轧过你的时候，连个声都不会有。

至于余初晖的“快意恩仇”，首先我已经指出了这背后的爽剧逻辑。

其次，“快意恩仇”即便能生效，大部分也是对同阶层和近阶层而言。

对于高阶层，其实根本就不怕“怼”，在你眼里的“狠”可能像只大狼狗，而在高阶层眼里可能只是泰迪。

那么问题在于，阿耐为什么要设置这样的人物呢？

我已经指出，她奉行的价值观是改开以来新富阶层的“新保守主义”。

而某种程度上，这些正在我们的生活中“黯然失色”。

我之前就说过，正午阳光的当代现实主义题材过于依赖阿耐，是一个“阿喀琉斯之踵”。

这从《欢乐颂》1-3的演变逻辑就能看出来。

《欢乐颂1》曾掀起收视热潮和社会大讨论，但它只是提出了问题，揭示了矛盾，并没有给出“答案”或自己的看法，所以《欢乐颂1》的创作团队其实是有点“狡猾”的（此处cue孔笙导演）。

而到了第二部，在编导试图给出一些自己的理解和处理的时候，观众不满意了。

我已经在数篇文章中指出过，当代中国的社会价值体系和生活方式没有“标准答案”，大家都是在摸索，所以安全的做法就是走一些“套路”，比如大女主，白莲花，甜宠等等。

而“头铁”一些的，可能另辟蹊径。

这里面新丽传媒和正午阳光是两种路径的代表。

新丽传媒一直在试图用各种方式“突破”当代现实题材在“伦理”和“大众世俗观念”层面的“桎梏”和“束缚”，比如《大丈夫》《小丈夫》《我的前半生》等等，而《精英律师》中的男一号和女一号甚至整部剧就没有正经谈过恋爱，你敢信？

而正午阳光则是不断引爆一个又一个“争议话题”，从《欢乐颂》的“原生家庭”、“富人思维”到《都挺好》的“重男轻女”、“代际矛盾”，《乔家的儿女》的“失败者叙事”，再到《相逢时节》的“新保守主义”，再到《欢乐颂3》的女性议题，“当代魏璎珞”余初晖的“怼文化”等等。

但这些东西都不能给我们具体勾勒出一个期望中的生活方式和价值体系的轮廓。

有的观众在网上回复我说，编剧没有义务给出答案。

我说，是的，但你至少要给出你的看法，而不是“蹭热点”或者“假装解决问题”。

而今我们面临的情况，比《欢乐颂》火爆的那个年代更为复杂，连阿耐所为之撑腰的“新保守主义”群体，都要为自己的财富缩水和阶级滑落殚精竭虑，更不要说普罗大众了。

而这种时候，更需要的是群策群力，发挥每个人的主观能动性，与身边的人合作，努力实践，建立共识。

至于电视剧本身的出路，在这样的社会实践得到阶段性成果以前，恐怕是不会有实质性进展的。

所以正午阳光的“至暗时刻”，恐怕还会持续相当一段时间。

太喜欢这种群像剧了！！！

其实和前两部并不相关 只不过都住在名为欢乐颂的小区同一层同房号（小区也换地方了）但是大家都会带着有色眼镜认为是新欢乐颂，就像那些老剧翻拍的感觉…（从心底里的排斥和比较）我是看过欢乐颂前两部不下10遍的，一开始刚看3我还心里老是对比前两部后面我也慢慢的不太在意叫这个欢乐颂的名字了 看着看着还挺好看的剧情很上头 而且紧跟现在的新闻热点 蛮现实的 跟前两部完全不一样新时代独立女性，职场潜规则，x骚扰等等…女主的人设都不是非常完美的，但是都很真实看到现在，我最喜欢的是朱喆这个角色出身不好但是足够努力，做事很踏实，思想上很清醒，看人看事很通透。

对自己的人生规划的很好。

懂得为人处事，而且不功利，还保持一份善良，感恩的心。

看起来很坚强，实际上也有脆弱的一面。

-再说一下我目前不喜欢的角色何悯鸿，谁看了不说一声讨厌呢。

但是现实中确实存在这样的人，我遇见过。

还很多这类型的人可以说是直肠子，也可以说是没脑子。

自己说出口的话没觉得有啥，但是听者会觉得特别不舒服…在不理解别人，不明白发生什么事情的情况下，只看到自己眼前的，就自以为是的站在道德制高点来批判别人。

真有啥优点呢，就是没什么心机。

就像朱喆剧里说她的那一句：“和自大的人不同的是，你还能看到别人的好。

”-露西从正常的出场，到后面越来越多充斥的神秘感。

我从摸不着头脑到脑洞大开，再跟着剧情一直在反转，这是我意想不到的。

还没猜透，但很好奇，期待后续走向。

-最后再来说一下科研工作者叶蓁蓁，这个职业真的在现实社会中很难接触到，至少我身边没有…我个人觉得这个人设挺有意思。

她并不是想象中枯燥的女“科学家”，她她逻辑严谨，符合她的工作环境。

虽然有点不食人间烟火，但是很善良很温暖。

欢乐颂3 (2022)4.92022 / 中国大陆 / 剧情 爱情 / 简川訸 / 江疏影 杨采钰

1.为了流量，ip的延续2.剧情就是冲突的集合体，而不是因为剧情而产生的冲突。

一个是生搬硬套，一个是顺势而为。

3.服化道同质化严重，难以想象这是正午阳光4.演员就是在背台词说台词，导演真的只是监控器前的摆设。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

昨晚，由正午阳光出品的都市女性剧《欢乐颂3》，在东方卫视和腾讯视频首播。

先是在东方卫视看了第1、2集，然后又在腾讯视频追完3、4集的我，来说一下对这部剧的观感。

先说总体评价：该剧剧情有点套路模式化，缺少新鲜感，而且槽点不少；五位女主角，只有张佳宁饰演的朱喆演技稳定，江疏影依然是白脸红唇无新意，张慧雯饰演的何悯鸿人设有点讨人厌；看了4集对剧情和演员没感觉到什么惊喜，但还不至于尬得看不下去。

先说说剧情槽点。

最令人难以忍受的一幕，是杨采钰饰演的神秘金融女方芷衡，与王安宇饰演的富二代，拳击格斗的那个场面。

又是男主把女主扑倒，俩人脸对脸差点亲到一块的烂俗剧情，这一招国产剧中都用过九百六十遍了好吧，拜托换一种方式暧昧好吗！

还有朱喆工作的酒店，某客人性骚扰并诬陷小服务员，往他的行李箱灌注胶水的事。

朱喆作为房务部的经理，不惜冒着得罪酒店长期大客户的风险，为手下的服务员主持公道，这事看起来很正能量，很解气。

但具体让客人上套的过程，看起来却很假。

只是打开一个被502胶水粘住的旅行箱锁，至于费那么大劲吗，还要惊动叶蓁蓁这个生化副研究员，亲自上门来给开锁。

而且开锁过程中，朱喆神神秘秘地把客人带到酒店的陌生地方，让客人亲自目睹开锁。

不得不说，这客人真闲真有耐心，酒店的服务员和保安们也真闲，一大帮子人围着看半天。

这场面看着就无比虚假，在现实中根本不可能发生。

而且朱喆建议自己上司，赶紧去派出所和客人签一份协议，拿性骚扰和陷害服务员的事，让客人永久被套牢，以便该客人所在的大公司，以后也长期租用他们酒店的房间。

拿客人违法的事，做威胁客人的把柄，就问派出所能同意吗？

还有，叶蓁蓁作为一个搞科研的高端人才，博士生，没看见她干一点正事，不是关心邻居，帮邻居处理难题，就是请邻居们吃饭，要么就闲聊八卦飙自己的高智商。

我可真是没见过这么清闲无聊的科研人员。

而且穿着打扮、言行举止也没有点“准科学家”的气质模样。

剧中，叶蓁蓁说把前辈女科学家“颜义正”当作是自己的偶像。

这个“颜义正”，应该是指女科学家颜宁。

但叶蓁蓁哪一点像颜宁了？

年纪轻轻就是副研究员了，本来已经够让人羡慕了，但该剧认为这样还不够，还要给叶蓁蓁加一个富二代的身份。

所以，叶蓁蓁这个角色，拿的是悬浮在高空的人生大赢家剧本，普通人望尘莫及的那种。

指望这个角色反映大都市女孩的生存烦恼，就别想了，她的烦恼恐怕就是如何才能遭遇到失败和困难。

再来说说五位女主的角色人设，以及演员演技。

叶蓁蓁是白富美加高智商人才的角色设定，是该剧的第一女主角。

江疏影，从服装打扮到妆容再到发型，以及言行举止，与她以往在都市剧中的角色形象毫无二致，可以任意穿越剧组都不出戏的那种。

演技也还是老样子，歪头眯眼咧嘴笑，三件套齐活。

方芷衡，身份有点神秘和悬疑，假扮富二代，且入职公司是怀着某种目的，让人对于她的身份，稍微有所期待。

杨采钰的演技，不好不坏，无亮点。

张慧雯，饰演的何悯鸿，是一位公司文案，网文小写手。

何悯鸿认死理，喜欢挑事，喜欢八卦打听事，喜欢在背后说人坏话，但在遇到事情时又躲躲闪闪，胆小怕事。

第一集开始，“四美”一起去吃饭，何悯鸿被坏男人用手机偷拍裙底，余初晖第一时间发现并且站出来制止，还说要报警，但被偷拍的当事人何悯鸿，却说算了算了，因为怕事不打算追究。

这个角色人设本就不讨喜，经过张慧雯皱眉瞪眼嘟嘴的演技一诠释，更加惹人烦。

不过有一说一，张慧雯在“五美”中，长相算是清新漂亮的。

李浩菲饰演的余初晖，大大咧咧，喜欢怼人，尤其喜欢怼何悯鸿。

目测这俩又是一对冤家。

余初晖的家庭，又是一个重男轻女的家庭，妈妈又是经常挨爸爸打的那种。

不过余初晖对比以往的类似角色，还是稍微有点新意的，她敢公然怼爸爸，也敢威胁爸爸，而且对于妈妈的诉苦也能一分为二地看。

李浩菲演的剧我是第一次看。

这个演员毕业于中国传媒大学表演系，中学就读于北京舞蹈学院附中。

在该剧中的角色余初晖，业余时间以教孩子芭蕾舞为副业。

可能导演正是看中了李浩菲既是演员又有舞蹈功底，所以才选中她的吧。

“五美”中最年轻的李浩菲，口才很好，演技也还不错。

但她在剧中的表演，很多时刻让我想到《欢乐颂》第一、二季的王子文。

不知她是否有意无意在模仿王子文在《欢乐颂》中曲筱绡的做派。

不过李浩菲的长相，算是“五美”中最差的一个了。

尤其是她在上舞蹈课时的装扮，再加上夸张的表情动作，让我觉得她其实很适合演小品，而不是做影视剧演员。

五位女主角中，朱喆的饰演者张佳宁，算是演技最到位的一个。

目前来看，应该也是“五美”中最讨人喜欢的一个。

不过张佳宁的角色设定，又是一个多子女家庭的大姐，需要照顾弟弟妹妹的那个。

弟弟妹妹读大学的学费，都是她出的。

稍微让人觉得不那么老套和愤怒的，是朱喆不是“扶弟魔”，她帮助弟弟妹妹，有自己的原则和底线。

综上，是我看完《欢乐颂3》前4集的一点个人感受。

看多了女性群像剧，对于这部新剧《欢乐颂3》，感觉没有什么特别的惊喜，剧情也比较悬浮老套，模式化，没有多少新鲜感可言。

但也不是很差的那种。

喜欢都市剧、女性剧的，不妨作为下饭剧追一下。

你追《欢乐颂3》了吗，看了之后感受如何，评论区留言说一说吧。

（文/第一滴露珠）8.16补充：看到第7集，实在是看不下去了，剧情尴尬无聊，人设无力吐槽，决定弃剧，并将之前的3星改为2星。

江疏影 不干胶人设？

逮谁粘谁。

陌生邻居一句要用84，就站别人大门口说大段科学原理，刚聊没两句就组织一起吃饭。

电梯口碰到格斗女首次打招呼，问人家干啥去，打听完立刻要跟着去。

这哪里是富二代人设，活脱刘姥姥进大观园的人设。

张慧雯 歹毒碎嘴婆人设？

朋友圈经常说别人坏话，说室友姐姐老黄瓜，张佳宁对她还很好，其他室友戳穿此事，她还理直气壮指责对方。

恩人杨采钰上了辆男人车，啥也不知道的情况下，马上猜人家脚踩两只船。

后来见人家倒垃圾驻足，马上说对方是跟踪窥视间谍。

内心黑暗，各种歹意。

杨采钰出门上个班，一群人看猴一样凑门口眼神凌厉上下打量，一会问为啥穿这么隆重（只不过是白衬衫黑裙子)，一会问衣服是自己买还是公司买，一会儿猜包上有丝巾是不是穷。。

生活中都难遇到这么多让人讨厌的人啊。

不知道为什么从这一部起的选角、所立的人设很明显让人感觉立不住。

演员和角色之间，毫无贴合度可言，也可能是演员与角色之间的性格差别太大演的感觉很明显，但是又演的不像。

我本身是很喜欢江疏影的，但这个角色跟他确实是不贴合的。

科学家、直线条让美丽知性优雅的江疏影来演实在是很难让人信服。

我更加相信王子文演的叶文j。

演朱喆的演员给人一种刻意成熟理智的感觉，很不自然，失去魅力。

但其实演员本身是可爱的。

露西面部表情太克制，情绪又给的太深硬直接。

余初晖话太多。

何m鸿，算是角色塑造的比较成功的一个，也是最贴近生活最实际的一个角色。

她刚大学毕业进入社会工作毫无经验，从学校出来之后一直把道德感挂得很高。

从而影响了自己的为人处事，不懂得人情世故。

和见过世面的蓁蓁、受过伤害的美人露西、做酒店工作见过不同人的喆、一人打几份工打拼的余初晖比起来，她确实格格不入。

也许是家里把它保护得太好，让她以为这个社会是很理想的。

她和其他女生的矛盾冲突确实吸睛，足够气人。

也因如此，让这一部电视剧更加鲜活。

再者观之，每一个主要人物的性格、妆发服装都很硬凹。

感觉到强烈的无中生有。

人物的关系也处理地非常无语，几个女生像极了不熟装熟很严重的违和感。

大段台词的生硬输出，为了说而说，像极了广告植入。

适合吃饭的时候看不用动脑很多无用的台词。

现在准备看欢乐颂4。