守望者：罪恶迷途

喜欢人们说爱，因为那是我们向往的美好的东西；喜欢人们说恨，因为在那里埋藏着人性中无法掩盖的真相。

陈志辉最后一次站在孟楼和潘家镇的分岔路口时，深邃的眼神让人心疼。

看完《全民目击》，脑海里第一联想到的是东野圭吾《嫌疑犯X的献身》，这么说并不等同于非行抄袭或者借鉴了东野的点子，毕竟，在难得诞生好本子的大陆，非行的编剧功力的确不俗。

比较本格派大师，因为一直对阿婆和东野有所偏爱，这是源于二人对人性的探索、坚持人性和逻辑并行的推理路子，《全民目击》严格来说算不上什么推理剧，但是在对人性抽丝剥茧时，与《嫌疑犯X的献身》如出一辙。

我不知道非行是否曾是一个推理迷，或者说，他是一个没有出师的本格派推理拥趸，他无法构思出一个“类完美犯罪”，所以在写《全民目击》和《守望者》时，跳过了平时由侦探带路的常规模式，借由导演的位置来揭开故事的真相，最终却让观众叹息扼腕。

陈志辉出狱后，当他第一次在孟楼和潘家镇的分岔路口犹豫时，他没有做出选择，对他而言，一边是复仇，一边是通往平静。

阿婆在写推理小说时，时常会埋伏一段跨越多年的仇恨，但当她再去亲手挖掘时，伴随着犯罪与谋杀的，没有竭斯底里，也不会简单粗暴。

人们往往会歌颂一段爱恋可以海枯石烂，却忽略了一段仇恨也可以涓涓细流。

陈志辉曾有过这样一个机会，却在同时毁灭爱情和仇恨时功亏一篑，在幽暗的监狱里，他花了20年的时间来消化这段爱恨情仇。

人就是这样奇怪的动物，我们常常说蝴蝶效应，一只蝴蝶扇动两下翅膀，就能在地球的另一端掀起一场风暴。

一个人在他最落魄的时候，也许一点阳光就能让他获得新生；一个人在他最无助的时候，一点奚落或许就意味着一扇罪恶之门的打开。

陈志辉又一次站在孟楼和潘家镇的分岔口时，一辆车疾驰而过，带过的污泥溅湿了他半边的身子。

陈志辉迟缓的拍了拍外套，但是当他再次望向路标时，复仇的目光开始变得坚毅起来。

为一部近十年前的电影写影评，实在有点欠。

但是这片值得——特别当前这行情下。

剧情不赘述，先吐槽。

除却剧情上连贯和篇章故事间过于生硬的衔接，其他值得吐槽的是现今这些大牌在当年尚待成熟的演技。

第一章，完全是网络探险大电影的既视感，如果想看黄圣依和余少群刚出道时青涩的表演，此章重看三遍可得精髓，任达华木讷和看似拙劣的谋杀表演虽然确实体现了人物的精髓，但要不是耐住性子看到最后，也无法理解人物的木讷了；第二章，陈思成刚从《士兵突击》和《团长》剧中收获名声，掩盖不住的自以为是和话痨过于夸张，但是好歹还在线；第三章里郝蕾的表演虽然很简短但是稚嫩得让人尴尬癌都要复发了。

其实看完全片，惊喜是远远大于槽点的，不然也懒得打字了。

剧情立意深度能引发大多数有脑子人的思考——估计是这片时至今日依然还有不少长篇评论的原因吧。

所有的恶和悲剧都不是随机偶然的，可是深究下去，却又似乎被随机乌龙事件影响。

到底是纯感性的冲动？

还是有其客观原因？

还是二者兼而有之。

在事实背后，其实有着跟表象完全相反的内在——例如在看似如“流水”的张静初老板娘，其实之所以配合，原来只是因为“似是故人来”；魏子和郝蕾夫妻档演的一场弃夫傍大款戏，其实是夫妻合演“劫富济病”。

可是主人公的恶和悲剧都因此二个表象而发芽和壮大。

现实中的恶和悲剧真是这样么？

也许真的就是这样的——想想腾讯2020年8月15日研发大楼跳楼的微信用户，想想那些忽然崩溃在大街上的职场男女。

引发这些悲剧的虽然有很多稻草，但是也一定有压死骆驼的最后一根稻草——也许只是一句粗暴的回复，也许只是一个简单的责骂。

但是对于那个已经承担了无数稻草的骆驼，这一念就成了魔。

在全片里，导演对致恶果的直接解释只是因为乌龙事件，几念而起，最终落在误解和被误导的注脚里，虽然过于“本性纯良”；但同时也没有忘记对于恶因缘起的描述，探讨和思考的诚意是实在的。

在国产片越来被枷锁、越商业化和肤浅化的潮流里，本片虽有瑕疵，但是瑕不掩瑜；不会被淹没，相信本片的分数还会上涨——目前是6.9分，17071人评价。

就在我还为担心按这个发展速度开演半小时以后该怎么演而好奇后，一切都峰回路转。

不得不说，在形式技巧还有叙事层面这部电影还是很不错的，所以，我更愿意多说些我个人对此影片内容上的见解。

既然影片选择了男性这一性别做主角，最终呈示也会是一种男性视角下的一种叙事想象，并且导演也尽力强调了这一点。

阳泽说俄狄浦斯王的神话开启了父权制的意识形态，具体的我对这个不太了解，但我会有在这父权制的意识形态下，作为女性一旦反抗男权社会的那种被视为“恶毒”女人的愤慨，最可气的是那些人还认为女性应该受到惩罚，把她们完全放置在被嘲弄、被讽刺、被贬低、被诅咒的地位，把一切罪过都推到女性的身上，努力营造女性即危险的情绪，还加以妖魔化、妖精化。

女性一边被视为弱者，一边又不消停地遭到男性在性别等级上优越感的无情践踏，而女性自身的话语权不仅被排斥，还被否弃。

这部电影中有三个女人，她们是整部片子的剧情有发展的原因，但她们本身并没有因此对剧情有什么决定性作用，她们的存在倒像是片子里的黑猫，赋予成了一种邪恶化身，然后由此再产生无论什么的罪恶仿佛在告诉观众这都是情有可原的似地，如果真是这样简单的话，我就可以大大方方地说这片子是什么玩意啊，这不简单之处也成就了整部影片的看点所在。

现代女性不再处于传统的框架下时，男性的权威受到挑战之时，孰对孰错已不能成为评判的标准，那种希望被保护、希望在感情上男性更主动的传统观念不再得到经济独立、有平等思想的女性接受之时，孰对孰错孰善孰恶来评判更像是一个小孩子为买什么而向妈妈撒娇的无理取闹行为。

影片里的桥段对此的描述我看来是中立的态度，这种中立的表明，也让我感受到了非男非女立场叙述，这也许也是阳泽评价这是一部文艺片的依据之一吧。

一直觉得性别差异，不论从肉身还是精神的表达，让他们产生距离感，也就不难理解性别分明下描述和叙述的文学作品，是多现实的细节脉络啊。

在大学我在课堂上结交的第一个好友既是在电影鉴赏课认识的。

这位韩国同学长得很韩国，后来也没有什么联系，以至于除了他有一个长得不很漂亮的上海女友这一细节以外，对他的其他印象都已变得模糊。

不过，他给我推荐的一部好电影我倒一直记忆犹新，那就是李沧东指导的《薄荷糖》。

当时的我虽然并不认识这名威尼斯电影节最佳导演，但还是被电影精致的制作以及独具一格、以小见大的叙事风格所吸引。

昨天看的《守望者》又让我想到了这部在记忆中尘封已久的韩国经典。

虽说两部片子结构有相似之处，但这并不意味着说两部片子是一个档次。

然而，拙劣许多的国产片依然让我看到了导演的努力。

影片的设置从开头看可以用恶俗两个字来形容，讲述的是一行四位好友（黄圣依、余少群等饰）前往偏僻古宅借宿的故事。

当然，这样的古宅里不能少了邪恶的怪叔叔（任达华饰），于是一系列老套的“杀戮”、“猛然音效杀人法”、“意外铺垫法”等至少有着百年历史的手段集体出现捧场。

然而，影片接下来的发展却颇让人出乎意料，即使算不上合情合理，至少也比《天地英雄》中舍利的上场通顺不少。

而且，是在后面的故事里，张静初、陈思成、郝蕾等名角才逐渐粉墨登场。

实际上，仅从片子本身而言，《守望者》很难说是一部好片。

抛去过多的戏剧性和意外这一在任何国家的作品中都可能找到的硬伤之外，片子的问题依然比比皆是。

就好像《南方公园》批评《盗梦空间》一样，故弄玄虚并不能让一部作品的意义变得深邃。

这句话同样也适用于《守望者》。

除此之外，《南方公园》批评奈特·沙马兰，说其剧本无数转折不代表叙事成功，这也同样适用于《守望者》。

除此之外，《守望者》最大的问题就是“执行”。

不论多么高深的概念，最后总得落实成影响才能让观众欣赏。

从这一角度来说，《守望者》无疑也是失败的。

且不说片子诸多制作粗糙之处，就是片子中许多桥段也已经俗套和kitsch到了无心插柳柳成荫的“自嘲”、“反讽”、“后现代解构主义”的境界。

那么，是什么让这部片子勉强尚可一看、并可以不自量力拿出来和《沉默的羔羊》（影片自己的宣传语）和《薄荷糖》这样的经典相提并论呢？

这个问题的答案只有一个，那就是编剧和导演非行先生。

从成片的质量来说，我们可以毫不夸张的说，非行先生的技艺尚不成熟，火候还差的很远。

但是，无论是片子的叙事方法和设置，还是片子各种桥段的安排，都可以看出这位新人编剧兼导演是在努力当中。

如果我们把这部戏看成是习作，那么片子的成功与否就可以用一种略微宽厚的眼光去看，毕竟达芬奇还有鸡蛋都画不圆的时候。

而且，从导演对前四十分钟的处理中，我们隐隐能够感觉到，虽然各种俗套铺天盖地，但导演似乎心中有某种“自我意识”的存在，使得片子似乎有意进入了某种后现代迷宫，成为了安迪·沃霍尔般的kistch，成为了观众无法不继续看下去的一起火车事故。

凡此种种，都使得《守望者》在问题多多的情况下又胜过一般烂片。

当然，在The Social Network漫天飞的今天，推荐人们选择《守望者》似乎很难说得过去，但不违心的说，这部片子在国产片中，还是可以一看的。

难得见到中国惊悚片如此敬业一回。

世人只知道昙花一现，却不知昙花绽放时那不可方物的绚烂。

中国的惊悚电影，是一个永远也说不尽的话题。

在中国审查制度的大山面前，中国惊悚片所面临的瓶颈和承受的压力远远要比其市场需求量大的很多。

其劣势不仅仅体现为资金缺乏、设备陈旧、人才短缺，最重要的是中国惊悚片根本没有形成完善的产业机制，也缺乏成熟的市场支持。

所以中国惊悚电影在一味追求市场的前提下东施效颦的题材、粗制滥造的制作和狗血一般的剧情成为众矢之的，乃至于造成了“国产惊悚，必属烂片”的局面。

而对于这部《守望者：罪恶迷途》来说，依然处于制度之内，但其重心并非是那些西方恐怖片的山寨产物，而是主打心理犯罪，人物内涵丰富，深刻剖析人物内心，绝非是单纯追求感官刺激，是在耐心讲述一个杀人未遂犯的人性未泯。

这样一来，本片的卖点由单纯的追求恐怖刺激转为错综复杂的悬念情节来招揽观众。

而这样的电影是最考验编导能力，没有一个精彩的剧本和技巧娴熟的导演是很难驾驭这个题材。

所以从本片的最初效果来看，青年导演非行的编剧能力值得称赞，导演水平有待提高。

《守望者：罪恶迷途》从根本上有别于以往的国产惊悚电影，三段式的叙述各自为阵并非支离破碎，电影主创人员也没有在玩“高深”的精神分裂故事，反而是老老实实的在讲故事，通过细节和对白暗示人物内心变化，其所制造的惊悚感不是很强，没有刻意追求感官刺激，但却至始至终有一种莫名的压迫感和悲凉感，从一个与时代脱机的人物入手，透出了些许怜悯之色，丰富了剧情内涵。

电影分为三段，以任达华所饰演的陈志辉为第三人称，逆向的时间顺序，逐个分解。

故事一：好莱坞式惊悚的套用头一个故事是典型的惊悚内容，按理说在一部惊悚电影中这一部分应该是重中之重，但对于本片来说其实此段落是最乏力的一环，但这里我们要仔细分析一下在中国特定制度下所走的惊悚之路。

所以我们看惊悚片绝不是为了看主人公最后是怎样逃出魔掌或反戈一击的，我们是想从一次次无助的死亡和主人公受尽折磨的绝望的逃脱过程中来体验大难临头的惊恐和不适。

亘古不变的凶杀主题，诡诈多变的光影特效，步步为营的悬念设计，阴森可怖的气息氛围，营造出了惊吓感十足的恐怖气场。

相对而言，这一部分延续了美国B级片那种剧情路线，一伙相安无事的青少年在一个特定的场所里与变态杀手遭遇的故事模板，屡试不爽。

这一部分照搬了这个套路，任达华的角色毫无前奏的出现，一成不变的冷淡面孔，缓慢的语速，像极了一位变态杀手，强化了恐怖艺术的感染力。

而几位年轻人，无不在惊吓之中走向深渊。

第一个故事对于观众而言似乎有些乏善可陈，而然对于一部国产惊悚片来说，对好莱坞那套模式的模仿也是有板有眼。

而且从中可以看出，审查制度对于国产惊悚片的影响，行凶手法过于单一，只见刀光不见血影，单纯的依靠气氛突出恐怖感，却少了惊悚片所应有的感官刺激。

面对被国外惊悚恐怖片惯坏了的中国观众，没有被这一部分吓到也是情理之中。

故事二：有朋自远方来第二个故事篇幅最长，并无赘述，详细的阐述了主人公心理变化的过程。

陈志辉在小旅馆偶遇周栋，后者对前者起到了决定性的作用。

按理说周栋属于人来疯型，面对着一个跟不上时代的获释人员，还有一个风骚多情的女老板，话到high时自然开始满嘴跑火车。

从某种意义上来说，周栋这个人物的激情四射衬托了陈志辉的死板老土，而且直接影响到后者的犯罪动机。

反过来说，周栋的单纯可笑也把陈志辉的缜密的城府体现出来，在酒宴上行凶一场戏就能看出。

所以说，任达华这个角色的少言寡语并没有被陈思成活力外向的人物形象所掩盖，这两个人物是互为衬托，并且通过大量的对白把陈志辉在这一部分一步一步的走向犯罪的内心活动完全的体现出来。

这一部分表面波澜不惊，实际暗藏涌流。

一个玩笑之作，引出了一场没有血光的犯罪。

故事三：毒药之引，守望迷途第三个故事篇幅最短，却最具张力。

电影的后两个故事承前启后，其中有一个反复出现的画面，就是主人公驻足于一个交叉的路口停滞不前。

这个画面暗示了主人公复杂的心理，在人生的交叉路口前守望，引申出其未泯的人性。

如果说第二个故事决定了其前行的路线，那么第三个故事就像一剂毒药的引子，催生了他内心深处不安的恶魔。

每个人心中都隐藏了天使和魔鬼的两面性，这个故事实际上是在点题。

虽说故事大部分篇幅是在讲述巍子饰演的人物那瓜葛不清的家事，但整体是还是因为善意的谎言旁敲侧击的点出了主人公不安的内心因素。

也就是这一部分，使得一个原本善良，打算追求安定生活的老木匠拉回到了守望的路口，才有了第二部分那绝对性的爆发！

一次徘徊，两次徘徊，第三次终于不再徘徊。

这一部分有点像黑帮片，箭在弦上的紧张气氛，节奏很快，逼迫感十足。

这个与主人公毫不相干的故事，却激活了一个人生岔道上的守望者，此为点题。

结语：总述这三段式的结构，层层剥离，逆向递推，每一个部分推敲出前一部分的起因，虽说不免有些急转弯多万衔接问题，但仍能清晰地阐述了人物犯罪动机，也借用结构方面的优势，把前一部分的多种小细节加以解释。

任达华沧桑的外表、冷漠的表情，缓慢的语速，把一个刑满释放人员纠结的内心形象的展现出来。

或许说《守望者：罪恶迷途》还存在着诸多不足，但作为一部国产惊悚片，起码剧本出色，诚意十足。

中国的惊悚电影从马徐维邦的《夜半歌声》开启国产惊悚片时代的那一刻，在体制之下残缺不全的缓慢爬行，这部电影究竟是昙花一现还是引领风潮还不得而知，但起码从本片中，能让我们看到了中国人编制惊悚题材故事的能力，只希望中国惊悚片在未来能够多生产一些诚意之作等待观众检验。

本来以为这是一部普通的惊悚片，看了之后我不愿把这电影贴上惊悚的标签，我更愿意说这是部故事片。

很多时候我们的选择被各种因素所影响着，不同的因素就会选择不同的选择。

是的，在看这部电影的第二部分的时候我还在可惜为什么张志辉会做如此的选择。

可看了第三部分，我必须得说很多时候我们心底早已做了选择，我们之所以去问别人是因为我们要别人去肯定自己的选择，我们只愿看到自己想看到的，这和别人无关与自己的心态有关。

说说这部电影，第一部分比较普通，让人觉得这就是一普通惊悚片。

到了第二部分这电影开始显出自己独特的气质。

私以为第二部分的演员都很棒，打酱油的都很出色。

陈思成和张静初太有气场了，这两人很适合演情侣，那性感的涌动很迷人。

第三部分短了些，就显得过于紧凑，不过还是不错的。

任达华不愧是老戏骨，确实是让人看了这电影会同情张志辉，表演有张有弛。

不过觉得在第一部分任达华表演单调了些，到后面表现就很好，不知道是否与演对手戏的演员有关。

总之，这是一部值得去电影院看的电影，能够让你看完之后还能思考一些事情的电影。

刚开始觉得没什么意思了，看下去才觉得不错，但又觉得结尾还适应不了。

华叔演技够味，结尾时两个“同道中人”的表演不错，看了够劲，遇到那人（救女儿那男的）觉得很牵强啊“不管黑钱还是白钱，先救人”这有现实的反映，现实有发生过。

这点影射的不错

第二部分女老板的矜持，第三部分夫妻设局骗钱治病，末尾老两口等着主角回家，为何这么虚幻，是这个社会太假，还是我内心太黑暗。

刚开始看这部片子，被黄圣依和任达华雷的外焦里嫩，这种画虎不成反类犬的国产片，看得多了。

尤其是那个“这是五百年前的文物”的台词一出场，我笑的快喷了。。

这是多么的弱智和无厘头。

不断的按着快进，来到了第二个故事，陈思成的登场让我开始认真看这个片子（当然也是出于对他的热爱），其实最大的亮点在于陈思诚和他妈妈不经意的一个电话，原来他所说的全是骗人的，类似于大爷们儿间拍胸脯的吹嘘，对女人一定要狠！

说者无心听者有心，这一切全被任达华听了进去。

而那个被陈思诚描述为水性杨花的女房东，其实是个失去丈夫的寡妇，很多时候，事情不是人们心中的邪念想的那样污秽的。

最后，回到了故事开始的地方，那个为女儿筹钱牺牲任达华的人，是其罪恶的起点，他知道他没有家人、没人朋友，活在世上还不如死了，于是利用他帮助自己逃脱。

整部片子，最可怜的就是任达华。

最内疚的莫过于陈思成。

而最让人心酸的镜头就是最后任达华的堂哥等他却等不来的镜头。

人，没有主见，任人摆布，到最后必定会走向罪恶迷途。

人，狂妄自大，说话不带把儿，也许会将别人推向深渊而遭受永远的灵魂谴责。

人，见利忘义，背信弃义，总有一天有人会找你把孽债要回来。

人，好心的举动，也许会伤害了你看不到的人，受到牵连。

做人难，难于上青天。

这部片子，着实是个好片子

给非行的这部类型片四星，很大程度上是鼓励。

或许《守望者：罪恶迷途》本身的质量并没有达到推荐观看的程度，但即便是这么一部只是保住了一些基本类型片元素的电影，它也明显的体现出了导演非行想要把它拍好的努力。

这份想要把电影拍好的诚心和尝试，在如今已经难能可贵。

整部电影的故事顺序被刻意打乱，也许你看前二十分钟时会觉得它很烂，但越往后看，越觉得精彩。

电影真正的高潮个人认为在巍子和郝蕾的那场对手戏中，任达华根本没有用多大的劲儿，就已经把一个从迷茫到坚定的杀人犯表现得真切、可信。

陈思成最近的几部电影有戏路越走越窄的意思，这不是个好事儿。

《守望者：罪恶迷途》再次开启了国内描绘犯罪题材电影的冰封之河，它的这种勇敢是值得褒奖的，毕竟非行交上来的答卷是及格的。

电影中有些桥段过于俗劣，如黑猫和水缸。

但仅仅是赴寿宴这一场戏，已经能够将功抵过。

期待非行的下一部电影能带来更大的进步。

2011年5月21日