传染病

相信最近很多人都看了《传染病》这部电影。

虽然是2011年的电影，但在2020年初这个特殊时期去看它，着实让人感慨颇多，不由得写下这篇影评。

本片导演史蒂文·索德伯格的电影我看过不少，ocean's系列最喜欢，根据真事改编的《永不妥协》也不错；本片演员更是大腕云集，我看之前没看演员表，小辣椒、马特达蒙、裘德洛、Rose凯特等一众明星相继露脸，仿佛有种看《建国大业》的感觉。

导演、编剧背后在传染病领域应当做了大量功课，虽然依旧存在西方固有的傲慢与偏见，但却不影响其成为一部专业、真实与冷静的电影。

再回顾这一个多月来的亲身经历，更是觉得电影预测着很多身边正在发生的事，颇有魔幻现实主义味道。

这是一部专业科教电影。

电影中的传染性病毒（命名为MEV-1）混合了蝙蝠和猪的基因序列，偶然感染了去香港出差的小辣椒，其成为“零号病人”，继而传染全球，最终导致数千万人死亡。

相比于当前流行的新冠病毒，电影中的MEV-1病毒传染性更强，致死率更高，发病时间更短，其主要攻击肺部和大脑，死状惨烈。

电影中主要角色基本都是世卫组织、疾控中心、以及地方卫生部门等专家，病毒溯源、基本传染数R0、接触传播、无症状传染、P4实验室等概念俯拾即是，非常形象具体的介绍了病毒产生及传播方式以及卫生部门研究应对过程。

我相信看完电影之后，大家都会对公共场所的门把手、电梯、甚至别人用过的杯子等心生忌惮，也不会在政府三令五申减少出门、出门戴口罩时仍心存侥幸，肆意妄为。

Rose凯特变身MDH医学博士，给政府官员普及传染病知识，然并卵这也是一部现实主义电影。

致命病毒大肆传播，世间百态尽显。

医学科研人员舍身奉献，只为尽职尽责，遏制病毒挽救生命；政府部门左右权衡，反应迟滞，导致全球蔓延；网络大咖散布谣言，食人血馒头，大发国难财；普通人自顾不暇，惊慌失措，只能哄抢物资。

电影和现实正发生着同样的事情。

很多人反思，我国经历过非典那么惨痛的教训，为什么如今依然未能很好的抑制住新冠病毒的爆发呢？

上海华山医院的张文宏医生说，现代科技已经发展到有能力应付各种传染病，快速找到病原体并开展针对性治疗。

但是我认为，也许医学工作者有这个水平，但是整个社会似乎并不具备应对这种突发传染病的能力，而仅靠医学工作者是远远不够的。

当然，电影中美国疫情爆发时他们护士们想的是如何保障自身权益举行罢工，公共服务停滞遍地垃圾无人清运，简直是人间地狱；而现实里我们的医护人员以及各条战线都在坚守岗位，从四面八方支援武汉这个最危险的地方，向他（她）们致敬！

CDC负责人被问到目前死亡人数，为避免公众恐慌选择模糊回答，并很快被打脸这还是一部冷静探讨人性的电影。

与一般好莱坞灾难片不同， 本片几乎没有煽情的长镜头或者鼓动人心的演讲，又抑或是力挽狂澜的个人英雄，电影中的角色都似身边人，做的也许就是我们正在做的事。

我想重点说说裘德洛饰演的博主兼网络红人Alan。

不得不说Alan有小聪明，渴望成功，还有从政抱负，他最先意识到病毒会大范围爆发，并且想通过权威报社发表文章引起社会注意，无奈被报社拒绝。

他不甘心，四处搜集甚至编纂政府部门以及医学工作者的黑料并发在网上，以此获得大量粉丝，成为公知。

当真相因为各种原因被遮遮掩掩，那么谎言就会肆意流行。

电视辩论中，代表政府的疾控中心负责人Dr.Cheever为避免公众恐慌，不肯说出死亡人数，不肯告知严重到已经封城，那么他再怎么说科学证明吃连翘不能治愈病毒也没人相信，直接被Alan抓住把柄按在地上摩擦。

最终，为控制疫情鞠躬尽瘁的Dr.Cheever成为替罪羊被问责，一手炮制连翘骗局的Alan赚得盆满钵满，并通过鼓动粉丝成功逃脱了法律制裁。

类似这样的剧情还有不少，比如玛丽昂扮演的世卫组织调查员被香港人拘禁后，逐渐感受到亚洲人民的良善，并在得知世卫组织拿假疫苗赎回自己时毅然决定返回告知真相。

本片很多角色都由大牌明星甚至影帝影后饰演，但均成功摆脱了偶像包袱，向我们展现出灾难面前那原原本本的人性。

杀人放火金腰带，修桥补路无尸骸，世界不该是这样的，琛看电影时，我一直在想，如果我们的卫生系统官员早一点意识到病毒的高传染性，而不是急急忙忙宣称“有限人传人，持续人传人风险较低”；如果我们的政府部门秉持实事求是的态度，早点下决心解决床位短缺及疑似病例不能确诊的问题，是不是就不会发展到如今地步。

事实上，这部电影非常客观的介绍了应对之法，比如呼吁公众少出门、勤洗手，比如封城，比如在体育馆建类似的方舱医院集中收治，比如加紧研制疫苗。

这些措施正逐步落实，无奈总是棋差一招，被动应对。

九年前的现成作业我最喜欢的马特达蒙在电影中演了一个很尴尬又比较幸运的角色。

他再婚老婆是零号病人，但他被感染后却很快得到恢复；他千方百计阻挠女儿和她男友见面，最终父女平安，躲过瘟疫。

如今，我身处风暴中心，疫情也不知还要持续多久，我唯有听从政令，守护家小，并愿大家都平平安安。

最后，借用电影中选出的第一个幸运日，我真心希望3月10号能解封上班！

March 10th，祝大家好运！

2022年11月11日， 国务院联防联控机制综合组公布《关于进一步优化新冠肺炎疫情防控措施 科学精准做好防控工作的通知》。

通知指出，党中央对进一步优化防控工作的二十条措施作出重要部署、提出明确要求，各地各部门要不折不扣把各项优化措施落实到位。

国务院副总理孙春兰于11月30日-12月1日连续召开两次座谈会，探讨优化防控措施。

孙春兰指出，当前优化完善防控措施具备三大条件：奥密克戎病毒致病性的减弱、疫苗接种的普及、防控经验的积累。

对未来疫情防控工作，孙春兰提出“走小步不停步”，“准确地把握和执行防控措施”，落实好“疫情要防住、经济要稳住、发展要安全”的要求。

华南海鲜市场

R0平均数

钟南山12月报告：奥密克戎的R0是9.5以上

无症状感染者

病毒的溯源

疫苗的重要性

口罩：普通、KN95、N95

方舱医院

交通管制

封城

某连、某芬药

消失的客流

试验疫苗的猴子

发防疫财的人

行程卡，12月13日零时下线

根据世卫组织最新实时统计数据，截至欧洲中部时间12月16日17时07分（北京时间12月17日0时07分），全球累计新冠肺炎确诊病例647972911例，累计死亡病例6642832例。

吹哨人安息

电影里出现，在现实中有类似的事件（欢迎补充1、某种呼吸道疾病，跟蝙蝠有同源性。

2、脏兮兮的野生动物市场。

3、某公司国际会议把病毒传遍了全世界。

4、病人归国第一件事是先去打炮。

5、WHO高官玛丽亚受到了所在国良好招待。

6、医护人员感染。

7、方舱医院捡起来。

8、殡仪馆忙不过来。

9、超市出现抢购。

10、CDC老大让熟人先跑路。

11、出入要靠健康码。

12、网红带货连翘。

13、科研人员在自己身上试验疫苗。

从《毒品网络》开始，索德伯格迷上了全明星阵容和多角色叙事，《毒品》和罗汉系列印证了他这种模式分别在商业和文艺的成功。

但一旦用多了，沉迷于模式的重复中不可自拔时，便有可能演变成越来越空洞的明星堆砌。

所以当《制胜一击》的预告片出来时，我隐隐感到不妙了：这看上去是一部女主角独自冒险杀坏人的单线剧情片，居然弄了一堆男色，老中青全面诱惑，而且好多看上去都是酱油角色。

明星的身份使电影的特质变得更复杂：人们看到一位明星所饰演的角色时，会根据电影之外对明星的认识和印象对这个角色进行拓展，从而使对角色和故事的认识发生重大改变。

最简单的，像《建国大业》中，当一位位历史人物轮番出场时，观众不会觉得是这些历史人物出场，而是或花痴或惊讶地数着哪些明星出场了，角色本身的意义则被大大削弱。

索德伯格其实还没到能够执导“大爷”系列的地步（虽然他是很有这个先天条件），但当《传染病》慢慢进行下去的时候，这种感觉还是隐隐地浮现出来。

《传染病》中的角色安排还是经过详细考虑的，不同的角色负责不同层面的叙事和意义作用，各施其职：达蒙角色负责亲情和人性，歌迪亚和温斯莱特的角色负责学术和反病毒，裘德洛和菲什伯恩则扯到管理层和民间的冲突。

他们一同形成一个巨大的网，试图全面覆盖“传染病”所引起的各方面话题讨论。

这种做法本身应该远比纯粹制造戏外意义的明星堆砌高明得多。

但并不是说这样做了就一定能避免。

先反过来看看本片命题。

传染病成了所有角色服务的对象，凌驾于众角色之上，这种感觉尤其显现于地名字幕下面的那一行人口数目的字幕，以及角色们关于病毒的长篇大论。

这样做本无坏，但显然导演是沉迷于对这种宏大命题的叙述当中去了，自然对角色塑造的力度有所减轻。

于是很多角色在电影中仿佛成了无私敬业的服务员，或忙碌奔波于实验室和会议室进行学术讨论，或很努力地展现恶心症状，或两者兼有。

这些角色有相当一部分是由熟面孔来完成的；他们或点缀于片子各处，或干脆露两面就消失，而他们的出场除了学术和牺牲以外几乎别无功能，于是当观众还没来得及多方面了解他们就看到他们死去，同时又保留着明星带来的角色拓展功能时，“明星堆砌”感便若隐若现了。

索德伯格当然也注意到，引出人性讨论也是至关重要的一环，于是又有了另外一些角色负责这方面的填充。

但相对于对“传染病”这一命题解释的着迷，人性讨论相对就弱了不少，仿佛只是很应付式地硬塞上去，尤其是达蒙和菲什伯恩这两个家庭的变故，可以说是毫无波澜，仅仅为出现而出现。

然而，随着剧情的深入，人性讨论所占的戏份免不了越来越重。

这种自然的过渡本身也算是合乎情理，但也因此导致了对病毒解决描述的草率，疫苗诞生得如此顺利，还惊喜地带有索德伯格少有的恶心场面展现。

到了这里，对病毒的解释已经完全不重要而退居次位了，之前大段对于病毒铺垫和描述的力度像是突然泄了气，不堪一击。

不过人性讨论的“重”并不代表紧张和丰满。

家庭戏依然都是那么平淡，家庭角色间的互动缺乏内在影响，可以说已经忽略掉角色弧线了，尤其是达蒙和女儿间的矛盾，花那么多时间描述，最后居然硬生生地什么都没有爆发；他对死去妻子本应有的复杂情感也因缺乏合适充分的描述而含糊。

所以当这些线索结束时，不禁诞生这样的疑问：“这大段的戏有什么意义？

”但更令人吃惊的是，在人性的戏份完全占上风之时，导演又弄了个回马枪，追溯起病毒根源来，并在这种貌似聪明的“恍然大悟”错觉中结束全片，殊不知观众对病毒的兴趣早在疫苗被轻易研发出来之后那个一下子的“90天”跨度之时就被消耗掉了。

这“90天”的粗暴跨度对人物发展也是一个很大的伤害。

这样长的时间本应该可以发展出更多的可能，但突然这么一个跨度过后，里面所有人居然还是该咋咋的，硬生生地浪费掉了。

人物和命题之间把握失误而导致两头不到岸，是本片剧情上很大的失误。

至于角色的最后走向，索德伯格也未能像《毒品》那样为每个角色来一个回味无穷的收尾：观众并未很好地融入到角色情感中，故类似于《毒品》对于各人物的突然收尾只会让人觉得突兀而解释不足莫名其妙。

自然地，数星星的吸引力便显得更大了。

帕特洛在预告片中就显出其打酱油的气质，但还是没想到这个酱油会打得既彻底又影响深远。

与此相比，何超仪的酱油打得远没有那么印象深刻了，只剩下彻底而已。

其他角色塑造上的平淡，也让人把注意力更多集中到明星效应上。

于是，此片还是很不幸地向“明星堆砌”靠拢了。

我不禁怀疑，角色塑造的平淡是不是受到了明星堆砌的影响呢？

如果少用些熟悉面孔，让观众更多注意在角色上，会不会就对角色塑造更有帮助呢？

除开剧情上的不足外，其他地方还是延续了索德伯格一贯的作风：肆意的声音覆盖，对剪辑点的巧妙把握，自然光手持摄影（导演再次很自豪地在“摄影”一栏打上自己的化名），动感的原声。

这些元素组合而成的各种段落看上去还是那么带劲，尤其是开头各地人们发生症状的蒙太奇段落。

风格化的技术手段对剧情上的不足起了很好的弥补。

但这种弥补显然不是长久之策，索德伯格需要的是对明星模式和风格化手段带来的取巧的摆脱和突破。

不过索德伯格前不久宣称自己快要退休，难道说他已经对新的突破毫无指望了？

题记【NOTHING SPREAD LIKE FEAR.】【没有什么比恐惧传播更快。

】--遥记得2009年【2012】这部片子被炒得火热的时候，网上尽是些2012世界末日N大猜想之类的内容。

我记得其中一个便是超级病毒。

超级病毒，顾名思义，便是超级恐怖的病毒。

类型新型，传染速度快而广，且无现有疫苗。

转言之，便是死亡率奇高。

来势凶猛，快速，且毫无预兆。

那么造成的恐慌，自然也是无可想象。

数年，数十年，甚至数百年花费代价建立起来的道德体系，在朝夕之间被相互碾压的人性里粉碎崩塌。

那时才真正展现了人类世界里一直伪装在表像之下的弱肉强食。

斯文全然殆尽。

只剩下冰冷的现实和冷酷的真相。

所有人，都只是为了要活下去。

比剩下的人，再多活那么一段时间。

--【以下有部分剧透，不适者点右上角X自行退出。

】【contagion】。

【传染病】。

这部由Steven Soderbergh执导, 由Marion Cotillard, Matt Damon, Laurence Fishburne, Jude Law, Gwyneth Paltrow, 及 Kate Winsle等巨星联合出演的大片，却是少有的不浮夸不做作【1.】玛丽昂•歌迪亚饰演的是一个WHO的派出到HK查明病毒来源的人员。

和HK相关部门人员合作时被人绑架。

只是绑架她的人告诉她他们只是为了利用她的身份，能在疫苗派发时获得特权，更快地获得疫苗以拯救在泱泱人口大国中被遗忘的小村落里的人们。

真相是残酷的。

当她在被解救出来返回时，机场里同事告诉她刚才给绑架了她的人的那些疫苗仅仅只是【安慰剂】时，她跑离了机场。

没有什么比生命更珍贵。

却并不是所有资源都均等地运用在拯救那些同等珍贵的生命上。

【2.】马特•达蒙饰演是一个被妻子出轨背叛的男人。

妻子在得病死亡甚至连累了儿子后，这个男人在惊痛下，保护着最后女儿时那种寡言少语背后的执着和温情，叫人不免唏嘘。

一直很喜欢马特•达蒙，总觉得他的演技里有一种陈旧的朴实感。

没有里昂那多•迪卡普里奥那么华丽，多了几分真诚。

（当然，笔者也很喜欢里•迪的虚幻般美丽的表演技巧。

）当最后他看着背叛了他的妻子在其生命最后的照片开始哭泣时，这个男人汹涌的情感才开始流露。

悲伤到最后，终还是要化作泪水流淌出来。

【3.】劳伦斯•费什伯恩饰演的是一个CDC里的研究人员及对外发言人。

他有着要面对镜头的那些政客的圆滑和普通医务研究人员对待生命时谨慎和同情。

他不惜违背指令打电话通知妻子从传染病重灾区开始戒严前撤离。

最终他放弃了自己因为特权而得来的那剂疫苗而给了清洁工那身体羸弱的儿子。

他手腕间那代表注射过疫苗的带子所掩饰的欺骗，和他为了拯救爱人而不顾一切的勇气，都叫人惊叹。

其实在很多情况下，情感和理智，都没有给我们太多的选择余地。

【4.】裘•德洛饰演的是一个秉承【真相】第一的网络评说人。

一开始他的形象便是战士。

揭露他所了解的【真相】，亲身试药，同敏感机构相抗衡，势必要还给社会一个【真相】。

他长了一张容易让人相信的脸。

而且在那种情况下，他代表着多数弱势群体的立场，那似乎便象征了正义。

所以，他有着中坚的支持者。

他有着充分的话语权。

但他也在宣扬【真相】里从中获得了利益。

在他最后被捉放曹时他终于说，每次危机来临时都有人从中搏利，他不过是其中之一。

现实当真残酷。

并不是所有的【好人】都是好人。

【5.】格温妮斯•帕特洛饰演了那名出轨的妻子。

她是一切的起源。

病变，和故事。

戏份不多，且很快死去。

我当时恶毒地想这便是报应。

但是随着故事慢慢展开，便又不免觉得她可怜。

影片最后竟回味出影片一开始她嘴角眼底的落寞和悔恨。

在她身上的，没有后来那种恐怖传染病渲染弥漫下的恐慌，只有一个普通女人面对生活中诱惑的失控所遗留下的剪影。

有时候我们永远搞不懂在那个时候我们为什么要做那样的决定。

【6.】凯特•温丝莱特饰演了CDC的前沿研究人员。

她不善争辩，只懂得把她所知道的知识拿出来，组织出一个尽可能完满的计划。

她善良，行动力强，有同情心及责任心。

只是她也不幸。

在酒店黑暗里写哭泣的她，也许已经预见到了自己的结局。

但就算在那个时候，她竟然依旧有条不紊地隔离自己，然后试图帮助其他的或许已经被她感染了的人。

镜头从最后试图递出的羽绒服躺在生命维持器上的她，飞快地转到裹在半透明塑料袋里的那个人影时，我不免震惊了。

我还以为，她会是一个奇迹。

其实原来不是。

生命中，原来鲜少有奇迹的存在。

--笔者很喜欢这部片。

本来以为会是部和以往片子大同小异的商业片，但没想到却能看出如此的兴趣。

甚至激动到能催促自己写影评。

只因里面塑造的都不是英雄。

而是普普通通有血有肉的人。

没有英雄。

--2020春更新，时值武汉爆发新型肺炎。

身在暴风眼中。

有近似崩溃的哭过，被铺天盖地的消息席卷后惶恐慌乱过。

回头再看这篇时隔多年的影评，大概只有近身体会，才没有太多置身事外的淡定。

最后还是想再加点什么，但说什么呢？

那么多平凡的在这座城市里生活的人，那么多明知风险却依旧选择负重逆行的医护人员。

「不能被病毒这个敌人本身所吓倒，继而被恐慌笼罩做出蓄意危害传播他人或极端自保对他人处境失去同理心的言行。

」一切终将过去。

如果以“灾难片”的心态去看这部影片，那么你会很失望：在病症扩散的时候，疫苗适时的出现，化解了“人道主义”危机。

这部影片的落脚点，在病症引发的恐慌、焦虑、不信任和相互利用，而药方是镇定、相信、乐观以及亲情。

当恐慌像瘟疫一样扩散蔓延，人类才真正意识到自己的渺小和无助。

身边神色匆匆的行人，你无从知道他们的底细，无从察觉潜在的病原体，当病毒爆发的时候，大部分人本能的退后避让，本能的自我防护，这一点无从指责，本身就是我们的特性。

换句话说，最危险的敌人，不是敌人本身，而是他们制造的不安情绪。

二战中德军闪电战拿下波兰，法英等国立刻送上媾和条约，苏联也以《苏德互不侵犯条约》作为护身符，并非是害怕德国，而是害怕战争。

战争带来的创伤，对精神的伤害远胜于物质：战争结束尚可重建家园，可是想恢复信心以及消除紧张感，至少要经历20年；一根紧绷的神经，很难松弛的下来，这也很好理解“冷战”的诞生，当一场持续多年的战争快速结束的时候，所有的参与者依然存有战争惯性，急刹车无法真正让车轮停下来，只会让它慢慢停止，只是这一停就是45年。

期间无数次的对峙和擦枪走火，伴随着相互之间的制衡和讨价还价，当所有人都渐渐平息下来的时候，战争的疑云才渐渐消散，只有为数不多的几个固步自封的国家还沉浸在“世界大战”的美梦之中。

上面谈到的这些，只是为了增强对一个概念的理解：恐慌比病毒更加可怕。

在这部影片中，导演确实把视角对准了身陷病毒侵袭的人们，从家庭、政府、疫区、源头、流言者这几个方面，以类似纪录片的视角，描绘了病毒对社会的影响。

在冰冷的镜头下，社会关系被反复地衡量，而判断的标准则交给了观众。

虽然病毒最终得到了遏制，但是受伤的心灵如何去愈合，破损的人际关系如何弥补，这并不是一个真正让人开心的结局，最后留下的是一连串的省略号。

没有人希望感染病毒，尤其是未知的病毒。

当疫情爆发时，我们习惯于被隔离，习惯于从广播和电视中获取消息，希望自己的身边没有感染者；每个人都过的好，这个社会当然会更好，只是如果要让一部分人付出代价的时候，或许选择没有那么轻松。

这个问题太过沉重，我并不想做回答，只是我从来都没有那么乐观。

2011年的电影《传染病》被推送到了爱奇艺首页，忍不住用1.25倍速看了一遍，有些地方没弄懂，然后又用2倍速回看了一遍。

看懂了这部电影，就读懂了新冠疫情。

01 第一感受

电影里描述的疫情，是一种感染脑部的病毒MEV-1引起的，能通过接触、飞沫等途径快速传播，发病迅速，1-4天内死亡，致死率高20-30%，传播系数高，跟现在流行的新冠病毒有相似，但毒性要强得多。

艺术来源于现实，电影中《传染病》灵感来源于SAS疫情，也有H1N1病毒防治做参考，更多的是来自已经发生的事实和科学的结论。

据说，编剧斯科特·Z·本恩斯在写作剧本之前，开始做起了病理学的研究，找了很多传染病学领域内的专家咨询内容，拜访的那些科学家无一例外地对故事很感兴趣，而且都提供了最为专业建议，还打开实验室和研究中心的大门，让编导和演员进门参观，详细解释了研究对象和研究器材，以及研究进展，而且经常前往片场探班，进行现场指导。

电影又要高于现实。

出于剧情的需要，将病毒变得更致命更可怕一些，冲突感更强，才能吸引人。

饶是如此，这部电影的评分只有6分多，靠着这一波疫情，刚刚拉到了7分出头，经历过新冠疫情，看当时的很多影评，无知而可笑，这也说明，虽然经历了非典和H1N1疫情，人们对于传染病的危害性认识还不够。

新冠疫情之后，谁有敢说，电影不是在预告未来？

02 剧情梗概及人物简介剧情从感染后的第二天开始，0号病人贝丝，在芝加哥约会了自己的情人强尼尔，准备返回明尼苏达。

这时已经有了发病的征兆。

与此同时，九龙的李辉，一个日本人和一个在伦敦的乌克兰人先后发病。

从后来的调查看，贝丝在澳门赌场通过接触传播传染给了日本人（接触了赌博的硬币，接触传播，疑似被贝丝对着吹气，飞沫传播，回到东京，发病时死在新干线上）、乌克兰人（接触了她的手机，去了伦敦，死在了房间里），香港九龙的李辉（接触了她的杯子，回到了香港九龙，发病后因为精神恍惚，死于车祸）。

贝丝自己在回明尼苏达的途中，把病毒传染给了丈夫安霍夫和儿子克拉克，自己和儿子先后发病死亡。

这时最先被她感染的3个人已经发病死亡，并将病毒传播给了其他人。

而安霍夫显然是“无证感染者”，没有发病。

他竭力保护自己与前妻的女儿乔莉不受感染。

病毒开始在世界范围内流行。

大量感染者死亡，美国疾控中心和世界卫生组织开始进行调查。

年轻的博士利奥兰特斯是世界卫生组织工作人员，负责疾病来源的调查，通过对最初几个病例的分析，去了澳门和香港调查病毒的源头。

奇弗博士作为美国疾控中心主任，统筹整个疾病防控工作。

他有一个女朋友欧碧，近期他们准备结婚。

米尔斯博士，是美国疾控中心（或者是明尼苏达州的）的调查员，负责调查患者的密切接触者，做传播途径的调查，并在这个过程中被感染，后来也死去了。

艾莉博士负责研究疫苗工作，最终用57号疫苗在自己身上进行试验，成功了。

疫苗量产，拯救了世人。

萨斯曼博士，对病毒进行研究，在被叫停的情况下强行研究，取得了一些成果。

艾伦，一个网红，一个键盘侠，在Blogger上有1200多万粉丝，在网络世界里很有话语权。

这个病毒感染后，没有特效药，没有好的治疗手段，只有疫苗能够拯救人类。

所以加速疫苗的研发是重中之重。

这也是艾莉博士最后成为最大的英雄的原因。

影片的最后，接种了疫苗的人重获自由，暂时没有得到疫苗的人，也在等待希望。

而一只蝙蝠的行踪和一头猪的命运，为我们揭示了病毒传播的路径.....

03 潜藏在电影里现实世界1.蝙蝠、猪与穿山甲电影：病毒MEV-1也是来源于蝙蝠，通过猪作为宿主，发生变异，最终传播到人。

现实：尽管新冠病毒的来源尚不明确，但高度怀疑是蝙蝠身上的病毒通过中间宿主（可能是穿山甲或者其他动物，有说法是蛇）传播给了人类。

2.大自然的报复电影：电影中提到安德姆森公司破坏了蝙蝠的栖息地，使得蝙蝠无处栖身，到了养猪场，偶然感染了猪，这也暗示是人类对于环境的破坏和干预带来了这种致命的疾病。

现实：新冠发源于野生动物市场，是人类对于野味的贪婪和什么都敢吃的“自信”造成的，是人类破坏自然咎由自取。

最初的豆瓣影评中出现了这么一句，“也就是索德伯格阔气到把各种影后全部当成炮灰，拍了一部很扯淡的灾难片，外加不忘嘲讽下中国人的饮食习惯。

”有些习惯真的该戒掉，现在对食用野生动物立法了，这就是进步。

3.封城电影：电影里面有一个情节，划分了疫区和非疫区，安霍夫父女二人在一个路口被拦住，要求对疫区进行封闭。

现实：这和当前湖北、武汉的场景差不多。

1月23日武汉封城，现在湖北实行了更严格的战时管制。

而春节期间其他地区封路，阻断交通的情况也很普遍，一旦发现疫情，也是整个村庄或者小区进行封闭。

4.逃离隔离区电影：奇弗博士让自己的女朋友从疫区芝加哥开车回来，相当于从隔离区逃离。

现实：现实中有不少这样的例子，还造成了病毒的传播。

5.禁足电影：安霍夫拒绝女儿跟她的男朋友接触，防止被传染。

后来病情越来越严重，不能出门了，疫苗出来后，还得排队等，乔莉等待疫苗的禁足期要求144天，奇弗博士的女朋友287天。

现实：我们很多人已经一个月没下楼了。

6.征用学生宿舍电影：提到在大学里建隔离医院。

现实：武汉征用了很多学生宿舍用于建设隔离病房。

7.方舱医院电影：米尔斯博士在体育馆主持建了方舱医院，每一个医院可以安排250张左右床位。

要求48小时建成。

共建了4个。

最终这个医院收治了米尔斯，却没有挽救她的生命。

现实：现实中，武汉的方舱医院最快32小时建成，现在武汉13家方舱医院可提供救治床位13348张，已使用9313张。

前期存在的患者收治难问题已得到有效解决。

72支援汉的医疗队伍入驻方舱医院，极大提高了方舱医院的救治能力。

下一步，计划再建19家方舱医院。

同时，进一步加强方舱医院的医疗设备配置，不断提高方舱医院的救治病人的能力。

8.不明情况的内耗电影：上图这个情节我没有搞懂，米尔斯在建方舱医院时，冒出了一大帮子人，大概是部门扯皮，经费使用不清楚？

现实：这与现实中有些事情没人管有些类似，大概是一些官僚的做派吧，也是媒体讨伐，大众唾弃，中央指导组问责的内容。

9.混乱电影：从最初的抢药，到后来的抢食物，入室抢劫。

社会陷入混乱。

现实：根据前线发回的情况，武汉有些时间非常混乱，现在正通过严格隔离和排查回归有序，但电影中的乱，应该不会在我们国家出现。

10.脱岗电影：电影中的官员多数是尽责的，但也提到了警察脱岗的情况。

现实：现实中的武汉，据说有物业团队集体辞职的，也有临阵脱岗的官员，被处分了不少。

11.空荡荡的城市和无休止的消毒电影：电影中出现了一批镜头，比如空荡荡的健身房，空荡荡的商场，香港，空空的街道只有两个人在消毒。

现实：我们的城市街道也很空旷，在很空旷的地方还在疯狂地消毒。

12.抽签与排队电影：疫苗研发出来之后，因为产能不足，只能排队，用的方法是抽签到出生日期的接种，其他的按顺序排队。

买连翘和领食物也需要排队。

现实：现实中购买口罩消杀用品要预约，甚至要撞运气抢购。

13.扫码识别电影：电影中，已经注射疫苗确认安全的，都有一个条形码，可以凭借这个条码到公共空间去购物等，但这些商场人员稀少。

现实：现实生活中，很多地方也开放了二维码，最近还颁发了健康证。

14.身后事电影：贝丝去世后，无法按正常方式下葬的问题。

只能从简。

电影中还有一个镜头，安葬米尔斯博士时，已经出现了大面积死亡，没有棺材，连尸袋都没有，简单包一下，撒上消毒粉，挖坑填埋，简直跟大屠杀似的。

现实：武汉女生日记，父母死后的安葬也从简，关于病人死后安葬这方面的报道不多。

15.物资紧缺电影：尸袋紧张，而口罩未紧张，可能编导没调研口罩的产能情况。

电影中很多场景医务人员和民众都没有戴口罩，大概主要是因为接触传播为主吧！

如果当时提示口罩为紧缺物资，没准大家提前准备口罩的意识要强一些。

电影中的尸袋都紧张了，到韩国去买，还不一定买的着，说明当时韩国还不是疫区。

我们也从韩国日本购买防疫物资。

电影中还出现了食物短缺的问题。

现实：现在口罩是紧缺物资，武汉封城之后的生活危机也比较严重。

16.投机电影：键盘侠艾伦一直琢磨着如何通过疫情捞取最大利益，一直试图从疾控人员这里探听消息。

现实：口罩吵到了4倍以上的价格，还有些被罚了，那个取消。

稳健医疗取消年会，加大口罩生产力度，堪称神操作。

17.捐赠物资电影：方舱医院中毯子等物资都没有了，米尔斯到了生命的最后一刻，医生说，现在没有捐赠物资。

现实：有一段时间，武汉真的缺物资，医生们在网上发求助。

18.红十字会电影：电影中的美国红十字会正常工作。

现实：现实中的武汉红十字会臭了。

19.不跟绑架者还价电影：，世卫组织用安慰剂赎利奥兰特斯一段，讲到中国不跟绑架者还价，不给真疫苗。

现实：现实中，政府不跟投机者还价，把一批罚至倾家荡产。

20.连翘与双黄连。

电影：艾伦利用自己1200万粉丝，在疫情流行期间，炮制出连翘可以解毒预防的谣言，虽然未经证实，依旧引起人们的追捧，市场上断货了，药店每天只能卖50份，还引起了哄抢。

现实：现实中新冠疫情中，双黄连一度被上海药物所隆重推出，人民系背书，受到国民深夜抢购。

但到目前为止，也没有给出准确的结论，是否确实有作用，而背后也被怀疑是利益问题。

艾伦从连翘中获益，有人也从双黄连获益。

21.特效药电影：电影中也提到一种特效药，雷威巴林，好像来自印度，但同样未得到疾控中心认可。

现实：瑞德西韦一度被作为治疗新冠的特效药，初级认为疗效很好，最近没有了动静。

22.安慰剂电影：利奥兰特斯被刘枫软禁在自己村里，希望用她为村里争取提前治疗或疫苗的机会。

但在交换疫苗时提到，世卫组织给村里的是安慰剂，不是疫苗。

现实：现实中用到的临床试验药物，瑞德西韦在临床试验时也提到了对照组用安慰剂。

23.封锁消息电影：电影中也有官方怕造成恐慌而隐藏消息。

现实：现实中前期信息不透明，群众不知情的情况下，百步亭还在举办万人宴等情况，很多地方的聚会年会活动也都如期进行。

24.疫情通报电影：电影中提到要发布病毒的信息，需要征得政府的同意“吓坏民众前必须向政府报告”。

现实：湖北省长的表态表示委屈。

网上也一些文章关于疾控中心高福主任责任的讨论，包括病情上报第一人张继先的种种操作，说明专家不能随便发言。

钟南山院士的人传人的结论，肯定也是在经过一定层级认可之后才说的。

25.吹哨人电影：电影中，奇弗博士把死亡率等信息以及当前严重的情况告诉了女友，让她不要惊动任何人，回到他身边。

女友又通过电话告诉了她的好朋友，叮嘱她不要告诉别人。

但最终传播了出去，造成了震动。

现实：现实中的李文亮等8人率先吹哨，李文亮也在微信群里提醒他他人不要把这个信息传出去，详细情况不用说了。

传播路径差不多，媒体不同。

那时还没有微信。

26.特权电影：电影中提到某议员动用公共资源方便自己回家。

疫苗研制出来之后，政府高官无需抽签，先行获得了疫苗，医务人员也优先获得了疫苗，他们这是保证社会秩序的重要力量，优先权是必要的。

奇弗的女朋友刚开始也排队等待疫苗，当她遭遇袭击后，奇弗第二天就给她注射了疫苗。

如果连家人都不能保护，如何去保护他人，但奇弗利用职务便利为身边的朋友和女朋友提前拿到了疫苗，也是利用了特权，所谓公平，本来就不是绝对的。

现实：有些官员明目张胆地去抢口罩，有的地方私自分发外地捐赠的蔬菜水果等，还有一些其他的情况，很相似，不多说了。

27.封存的病毒电影：电影中有一个镜头，艾莉博士把MEV-1病毒封存在SAS，H1N1病毒的下方。

现实：我们的实验室也封存病毒，也有说法病毒是从实验室跑出来的。

现实中，据说SAS病毒曾经跑出来过，造成了小范围的传播。

28.自体实验电影：疫苗研究者艾莉，突破重重困难，第57号疫苗的猴子活了下来，从动物到人体试验需要三个周的时间，她决定在自己身上试验疫苗，冒着巨大的奉献，但获得了成功。

现实：捐献特免血浆的第一人是宗建，是武汉市江夏区中医医院党委书记，还有2003年非典用血清治疗自己的解放军302医院的姜素椿教授，都很相似。

29.血清疗法电影：电影中的安霍夫感染了病毒，但没有死掉，提到他的血清可以治疗，但需要的周期也很长。

现实：现实中治愈病人的血浆已经用于治病救人。

30.病毒专家电影：艾莉在做疫苗研究时，发现这个病毒能让被感染的细胞全部死掉，毒性很强。

她和奇弗博士达成共识，将生物安全等级调整为4级，要求萨斯曼博士停止研究，但显然萨斯曼没有遵照执行，在3级条件下，制造出了病毒，他没有用这个成果谋利，而是分享给了疾控中心。

为开展疫苗研究奠定了基础。

现实：关于论文的问题，好像还没有搞清楚。

31.英雄电影：电影中，奇弗说，疫苗专家艾莉是英雄。

艾莉说，我死去的父亲和你怎么算？

奇弗博士被调查，但无可替代。

现实：医务人员是英雄，李兰娟、钟南山、张文宏是超级英雄。

她们共同的特点是不重视这些名分。

32.最美逆行者电影：有一个镜头，在给贝丝做尸体解剖时，医生（艾莉父亲）的口罩上沾染了贝丝尸体的液体，面对打开的脑部，他们惊呆了，应该是非常严重的感染状况，他提醒助手抓紧躲开，但他自己被感染了，后来又连续加班，最终也去世了。

米尔斯博士在做密切接触者调查的过程中也被感染，在治疗过程中，遭遇医疗设施和条件差的情况，最终因为五要可救去世了，现实：湖北武汉市武昌医院党委副书记、院长刘智明因感染新冠肺炎殉职,享年51岁。

也有准备结婚的彭银华，还有李文亮等医生在疫情中感染病毒去世。

33.操作规范电影：电影中提到护士因为没有可供参考的规范的操作手册而拒绝工作。

现实：现实中据说有关于病人的认定的一些版本，导致初期多数患者不能认定为新冠患者。

34.患者知情权电影：安霍夫被隔离的时候，他想知道很多情况，但被告知不能告诉他。

现实：现实中患者对于自己的病情，也有不被告知的情况。

甚至无法确定自己是否患病，也因此造成了更多的传播。

35.反应过度电影：电影中奇弗博士被问到民众是否反应过度，他回答，是反应不够，警惕性不够。

戴夫跟米尔斯博士讲他的夫人很重视消毒，是否过分了，米尔斯博士说，不见得，认为这些防控措施是必要的。

现实：初期人们的反应比较迟缓，春节后才基本实现全员戴口罩。

现在人们对待电梯按钮都很认真，这说明反应过度能形成自我保护。

36.媒体人之死电影：萝伦是一个媒体人，已怀孕，死于疫情。

现实：现实中的电影导演常凯一家四口去世。

37.情人节电影：一对小情人乔莉和他的男友安卓，在父亲安霍夫严密的监管下，一直不能相会。

现实：现实中的情人节，被荒废了，不知道有没有在疫情下私会的情况，这么多的人，肯定有发生。

38.节日电影：电影中的故事发生在感恩节与圣诞节期间。

提到人们会汇聚造成更多感染。

现实：我们也撞上了春节假期，也造成了事实上的人口汇聚和传染，还好，及时出手制止了大规模的走访，人们进行了自我封闭隔离。

39.零号病人电影：电影中很快锁定了目标区域，澳门是病毒走向世界的源头。

经过进一步调查，锁定零号病人为贝丝。

现实：现实中锁定海鲜市场为传播的源头，零号病人至今未锁定，也有传言说是某实验室的研究人员，暗指病毒由实验室流出。

40.密切接触者电影：这是电影中米尔斯做的工作，当她发现一名贝丝接站的司机时，立马打电话给他，让他就地下车隔离。

当米尔斯成为患者，她立马告知调查她的密切接触者。

现实：现在我们的社区工作者和医生还在做同样的事情，还提供了密切接触者查询工具。

密切接触者调查对于防止疫情扩散非常有必要。

41.移动的传染源电影：萝伦患病后买不到连翘，绝望地在门口。

商店里，安霍夫和乔莉遇见的病人。

现实：在武汉，很多病人未及时收治，造成了大面积的传播。

42.超级传播者电影：剧中提到病毒在非洲传播跟艾滋病好像产生了互动，传播速度更快了。

现实：现在的韩国，好像面临着同样的问题，局面很严峻。

43.防护装置电影：艾伦在疫情后期一直带着那个看似是自制的防护装备。

现实：民众自己设计了很多防护装备，看起来差不多 。

44.谣言电影：电影中，艾伦等一批反政府反传统的人，频频制造谣言，而有些谣言也似是而非，很难辨别。

奇弗说：“想要得病，你得首先接触病人或他们摸过的某个东西。

想要变得惊恐，你只需接触谣言，或电视节目，或互联网。

我认为，克鲁姆维德传播的东西比疾病要危险得多。

”现实：新冠疫情后，也是各种谣言满天飞，甚至影响到了李兰娟院士。

45.键盘侠电影：电影中艾伦利用他的网络空间和网红身份，可以传递信息，可以带节奏，还散布谣言。

现实：现实中的一些网红，网络媒体，甚至资深媒体，有时也发挥了类似的作用。

04 自由电影的结尾，乔莉还在等待疫苗，而她的男朋友安卓注射了疫苗，安全了，安霍夫邀请安卓到家里与女儿相会。

他们获得了一定程度的自由。

现实中的我们，在期盼着摘下口罩的自由，快了！

05 与病毒和解 电影中关于第一天发生的情况，并不是空穴来风，它的原型是1999年在马来西亚猪农中首次暴发的尼帕病毒。

尼帕病毒最初的自然宿主是狐蝠，因为人类活动（电影结束段那个挖掘机隶属于0号病人所在公司）导致狐蝠居住的森林面积减少，迫使狐蝠从传统栖息地（森林）迁往森林边缘附近的人类果园，而马来西亚有很多养猪场在果园附近，很多养猪场的猪以果园掉落地面的果实为食，携带病毒的狐蝠啃咬或粪便沾污过的果实掉落在地面被猪吃掉，导致猪被感染，病毒通过养殖场的猪进入人类社会。

尼帕病毒给感染者造成严重疾病，特征为脑部炎症（脑炎）或呼吸系统疾病。

据世卫组织统计，该病的死亡率高达70%，是世界上最致命的病毒之一。

从尼帕病毒，到SARS，到MERS，到埃博拉，到这次的新型冠状病毒，每一次看似偶然的灾难，其实早就酝酿已久，引爆，只需静静等待一个合适时机，而这样的情形，不知道未来还要重复多少次。

而新冠肺炎来自海鲜市场则明确告诉我们：人类自己又一次打开了潘多拉的魔盒。

现在专家有种观点，病毒在减弱，可能未必如SAS一样被消灭，而是与人类达成和解，跟其他感冒病毒一样与人类长期共存。

电影中有一段对话：“向陌生人伸出右手是表示你没有恶意。

”“我不知道，我想病毒也不知道。

”这或许就是答案。

主要参考资料：1.百度百科《传染病》。

2.MED24公开课，八年前，电影《传染病》里的那些“神预言”（2019.02.14）

“老公这是不是席琳迪翁““不是”“这肯定是““她不是““她怎么不是，这不就是rose瘦了吗！

““rose是rose，她不是席琳迪翁（🙄️）“

我是宅疯了吗，居然把凯特·温斯莱特的名字记成了唱《My heart will go on》的席琳迪翁？！

而且，我还把导演看成了史蒂文·斯皮尔伯格呢……并以此为推荐理由拉着老饼干喝着红酒一起认真观影…… 掰着脚趾头数不清在家宅了多少天，大概十天左右我俩全副武装去一次超市大采购，每次买1000多的物资回来，大部分是大根茎类耐放的植物和各种火腿。

还为此买了电饭锅，而且在电饭锅还没到的日子里，老饼干竟然会用铸铁锅直接蒸米饭？！

我不得不承认，在这场恐怖的新冠肺炎疫情中，我们和隐藏的病毒还算相敬如宾，乖乖的宅出了自己的小日子。

可是，也完全无法回避，这场疾病在别的地方，掀动着多么大的风波，带来着多大的灾难，就连我那当护士的老妈妈也在医院排着队随时可能被抽中去支援发热门诊。

除了祈求我爱的人都相安无事，除了祈祷这个伏地魔快点过去，别无所能。

在这样的背景下，我们在平淡的一个晚上，正襟危坐看了这部《传染病》导演用疫情通报的格式来叙事，从Day 2开始，用速度和特写，呈现了H1N1这个致死率非常高的可怕传染病的恐怖蔓延。

马特达蒙是一个再婚男人，出差回来的妻子，突然砸了咖啡杯，继抽搐身亡；送走了抢救无效的妻子，回到家儿子也暴毙在床。

太可怕了。

然后是英国的女白领、香港的赌场服务生、服务生的女友、女友坐车回老家接触的公交车大妈……传染病如同谣言，一传十十传百，向整个人类社会极速蔓延。

想想当年禽流感在北京没有大范围肆虐，所以我竟然毫无印象，一边看一边觉得汗毛直立很后怕。

在没有通报疫情的时候，谁会想到一个握手就能带来不明原因的脑炎和死亡？

谁能想到一个上小学的小孩子发个烧会当天暴毙……谁会相当稳定繁荣的社会，竟然一床难求。

确实如网友所说，如果你在春节期间看这部电影，会觉得和现实完全重叠。

瞒报的疫情、被怀疑是实验室泄漏的网络舆论，趁乱牟利的阴谋论公知、无论如何也抢不够的救灾物资，突如其来的封城，无法停止的死亡和失去……在繁华极盛之处滋生的致命病毒……

不，这部电影也只是现实的缩影；现实，比电影虐心10000倍。

在正在经历的疫情白色恐怖之中，你才会注意到导演用心给出的病毒传递的恐怖细节——手。

中间的叙事也许有点散乱，疾控中心的人也是出奇的离疾病很远的样子，除了出师未捷温先死的凯特温斯莱特医生之外。

但整个对疫情的追踪和还原，对病毒源头的还原，这段我觉得拍的很好。

结尾给出了DAY1 ，非常震撼。

就是那个著名的：有一天人砍树砍到了某一课特别的树，树上住着蝙蝠，蝙蝠没有家了到处飞，甚至咬了口香蕉充饥，飞到了猪棚里休息，香蕉掉地上了，猪吃了，吃了香蕉的猪被送到了下图这位澳门大厨手上，亲手处理这头被御用养猪场送来的检疫合格的小乳猪，准备烤制他的名菜香飘飘烤乳猪。

就在这时助理说海外来的大美女要和他亲切会晤合影，大厨没洗手就在围裙上擦了擦就出来接客了。

于是成为了疫情开始的DAY1

这个日常生活中再日常不过的洋溢着莫名旅行的快乐的一瞬间，竟在未来的几个月中，导致了无数个家庭家破人亡……是的，这次的华南海鲜市场，剧情如出一辙。

这部电影拍摄于2011年，还原的是2009年的H1N1大爆发，当时是非典过后6年。

而10年之后，一模一样的剧情，换了个名字新冠状病毒，再次卷土重来。

看完沉重反思，要怎样才能避免十年后二十年后不会在经历这样一次可怕的疫情，由一人引起的全世界蔓延的病毒，由远方传来的威胁着身边所有亲友的可怕病毒，究竟要如何避免。

要在每一个阳光明媚和平大好的日子里，和陌生人保持怎样的距离？

在人生中要如何躲避一茬接一茬的灾难啊？

细思极恐。

怪不得海底总动员里的nimo的爸爸宁愿nimo一辈子活在珊瑚洞里不要出来。

在能有尊严的活着的时候，用一切努力活得积极一点、健康一点、干净一点吧。

生吃的、野生的、杀生的、三教九流的，这些本来就有悖自然法则的地方就能避免就避免吧。

我们唯一能做的，就是洁身自好，过一天，感恩一天了。

如果当做娱乐消遣，这部电影作为灾难片或是剧情片可能并不能让诸位满意，“剧情空洞”、“人物塑造不足”、“支线零碎”等等，这所有的标签我都不会反驳，但是有以上观点的朋友，我只能说因为你们不是医学生了。。。

观看这部影片是我们的作业之一，用我们可敬的微生物学老师的话说，“这是我看过的少有的很贴近实际情况的电影了”。

至少在我们医学生眼里，影片中有很多相关的医学知识（具体我就不一一列述了，就随便举几个例子：不是随便哪个动物都能当作传染源或是宿主的，猪就很常见，蝙蝠也不少，就比如黄病毒；不同安全等级的生物实验室所能允许实行的科研是不同的，关键就是安全性，这个可不是开玩笑的；关于疫苗，Jude Law的说法也不无道理，我们伟大的女科学家在病情大爆发的情况下只能拿自己做人体实验，影片给我们展现出来的也就这一例，但是紧接着就大规模生产并应用于全球，虽然说这算是特殊情况救人于水火，但是谁也不知道后续会发生什么），这就表明导演是下了很大功夫、咨询了很多专业的医学人士来完善这部影片的。

总而言之，我所理解的导演的意图，就是科普以及试图激起普通民众的忧患意识，这部影片有着好的初衷，商业的成分可以说是很少了，这也就一定程度上解释了卡司的强大是为什么。

果然，目前我深刻的感受就是，如果没有充足的了解，你可能会无法理解导演的良苦用心及其作品的可贵之处。

电影的表达形式多样，很多情况下我们都会习惯于好莱坞式的故事模式，以故事讲好坏来作为评价电影的标准，这一点，是目前我在努力跳出的圈子。

美国版的海报说明这个电影有六个主角，右上和右下分别的Matt Damon和Gwyneth Paltrow，他们是夫妻，分享同一个故事，丧偶的故事。

这个故事的叙事花了105分钟的电影中27分又30秒的时间。

Matt Damon在电影里叫Mitch Emhoff，他第一次出场在一组“香港-伦敦-东京-明尼苏达州”的关于“发病”的蒙太奇之中，那是电影中的第2天。

他有两个温馨的镜头：出差的妻子回家。

（这个时候，我们已经知道Gwyneth Paltrow也就是电影中的Beth Emhoff在一天前跟别人约会。

）3分钟之后，Mitch去学校接儿子Clark回家，他身体不舒服。

（这个时候，我们还知道他是继父。

）然后马上到了第4天，Beth在家中发病，送到医院抢救无效死亡。

这里有一段很棒的对话（镜头上非常克制，只有简单的正反打，整段对话由一个声音蒙太奇开始，从Mitch的背影开始切入）：“嗯……我们尽力了，但对她没有效果。

”“好的。

”“她的心跳已经停止了，很不幸，她已经去世了（did die）。

”“对。

”“抱歉，我知道这难以接受。

”“好的，我是说，我可以进去跟她谈谈么？

”“很抱歉，你的妻子已经死了（is dead）。

”一小段沉默之后，Mitch开始跟医生解释。

他先拒绝，然后愤怒，但是很快就冷静下来。

接下来他回到家里，他的儿子Clark也已经死了。

2分钟之后，有一小段尸检的镜头。

然后过了1分20秒，Mitch被隔离，他的女儿Jory到医院看他。

（从对话中，我们知道这是Mitch和前妻的女儿，抚养权在前妻手上。

）9分钟之后，镜头从其他故事那里回到隔离病房，从医生和Mitch的对话中，我们获得更多的背景信息。

其中包括一个叫Jon Neal的男人，是Beth的前男友，也是她在芝加哥离开机场约会的对象。

在这里，Mitch对Beth和Jon的关系提出了怀疑。

9分钟之后，Mitch出院，经检查，他自身抗体对病毒免疫。

他开始担心自己的女儿。

2分钟之后，在Mitch家中，女儿男友Andrew来访被拒之门外。

4分钟之后，殡仪馆拒绝Mitch领回尸体，他不得不跟岳母解释此事。

对话的最后，岳母说：“她犯了错，但我知道她非常爱你。

”这个时候，镜头接到Beth在赌场的闪回，她跟Jon通电话的内容，然后接到电脑屏幕，调查人员查看监控录像的画面。

这个时候电影已经进行了一半，传染病已经发展到最严重的地步，Mitch的故事已经不是叙事的重点，几乎完全掩盖在整个大的叙事之中。

10分钟之后，他带女儿Jory到超市购买食物，想要离开明尼苏达州都失败了，最后又不得不回到家中。

又过了10分钟，他们去领取救济物品没有领到，又回到家中，夜里看到邻居被抢劫，隔天闯入别人家中偷了一把枪防身等等。

然后又过了10分钟，得知发放疫苗的消息。

5分钟之后，Mitch去商场为女儿买衣服。

5分钟之后，在为女儿准备的舞会（墙上贴着Prom Night）开始之前，Mitch在衣帽间找相机，看见妻子Beth的照片。

这个时候，女儿打开音响，我们听到U2的All I Want is You，然后Andrew也到了，两人开始跳舞。

这是一首关于爱情和婚礼的歌。

我们心里大概也做好了准备，Mitch终于要哭了。

我们看不见他的脸，头部的特写被他和女儿的对话干扰，然后是一个远景，越过卧室的睡床，我们看见他蹲在衣柜前。

You say you want Diamonds on a ring of goldYou say you wantYour story to remain untoldBut all the promises we makeFrom the cradle to the graveWhen all I want is youYou say you'll give me A highway with no one on itTreasure just to look upon itAll the riches in the nightYou say you'll give meEyes in a moon of blindnessA river in a time of drynessA harbor in the tempestBut all the promises we makeFrom the cradle to the graveWhen all I want is youYou say you wantYour love to work out rightTo last with me through the nightYou say you wantDiamonds on a ring of goldYour story to remain untoldYour love not to grow coldAll the promises we breakFrom the cradle to the graveWhen all I want is youYou... all I want is...You... all I want is...You... all I want is...You...传染病“MEV-1“想告诉Mitch什么：“你的老婆死了，而且她出轨了。

”好吧，就算这样，他爱着她。

--第二段说到史蒂文·索德伯格，能马上想到的大概就是“性、谎言和录像带”和“十一罗汉”、“十二罗汉”、“十三罗汉”，当然还有“永不妥协”和“毒品网络”，还有四个小时分两集上映的“切”，这些都是比较出名的。

多少有点印象的，还有黑色电影“卡夫卡”和“德国好人”，不知道为什么拍的“索拉里斯2002”，跟米开朗基罗·安东尼奥尼和王家卫合作的短片集“爱神”。

“传染病”的缺点完全是索德伯格的缺点，电影从芝加哥的机场开始，然后很快去到香港、伦敦、东京，再回到明尼苏达州，这是一种全知的视角，既然主线的故事发生在明尼苏达州，Beth离开芝加哥之后也马上就回家，那就直接从芝加哥去到明尼苏达州就行了，后面Marion Cotillard需要去香港的时候再去还来得及。

在这个地方，索德伯格考虑的完全是怎么快速地制造恐慌，他就像传播消息的人一样，尽可能地让传染病显得措手不及。

两分半钟的时长讲了电影里一天的事情，死了三个人，香港、伦敦、明尼苏达州、东京然后香港，最后一小段手持摄影和变形的主观镜头看上去几乎像是炫耀。

然后突然慢下来，开始三段叙事，同时三个主要人物出场，这三场戏非常平均，同样从环境镜头开始，都是一分钟的时长。

接下去Matt Damon的故事得到偏爱，Beth和儿子Clark很快地相继死去。

然后用一个火车的镜头开始下一轮更多线索的叙事，同时调整了一下节奏。

三段新的叙事，介绍三个新的主要人物，还要加上女儿Jory。

这一段的剪接稍微复杂了一点，但是仍然保证了四个新出场的人物分别得到一分半钟的时长。

索德伯格在电影的前20分钟就表达了明确的意思：首先是全知的视角，然后是尽可能地平等对待各个人物，而且优先考虑整体节奏的推进。

尽管这不是我喜欢的开场，但它足够精彩。

整体的叙事和人物的介绍都没有问题，而且还为后面做了几个小埋伏。

节奏控制得好，足够紧张而且有张弛。

（可是既然极影足够紧张了，那个配乐就可以省了吧。

）接下来的20分钟里，叙事集中在医护人员身上，然后开始：Kate Winslet感染病毒、Beth的婚外情、Marion Cotillard被绑架、Jude Law发布视频、Laurence Fishburne通知妻子离境、市民抢劫药房和超市、Kate Winslet去世、Laurence Fishburne和Jude Law在电视节目中辩论，8个小高潮每隔三五分钟就来上一个，持续了30分钟。

然后叙事回到Matt Damon一家，才开始缓慢下来，特别是女儿Jory和男友Andrew在雪地里试图接吻的那一小段。

然后在接下来的15分钟，所有故事都得到解决，最后再次回到Matt Damon一家，电影结束。

从雪地接吻到Jennifer Ehle试验疫苗，是用声音蒙太奇完成衔接的，非常快速，反正我接受不了，突然间所有问题就解决了。

当然也有让人喜欢的地方，比如说Jennifer Ehle在车上的正面镜头，脸上那么平静，只有光线的细微变化。

然后就开始批量生产疫苗了！

索德伯格为什么不在这个地方控制节奏！

中间省略了很多天啊，一组蒙太奇就解决了吗！

该沉闷的地方他为什么不沉闷！

如果说这个电影出了问题，那么最大的问题就在这里！

既然说到问题，那么结尾关于病毒传播的那一段也是个问题。

这一段如果不是毫无意义，那就是太有意义！

我相信索德伯格不是一个这么无聊的人，可是他确实这么做了。

就像“少年派的奇幻漂流”最后另一个版本的故事一样！

我真心希望索德伯格还有李安可以尊重观众！

好吧，如果非说这一段有拍出来的必要，那就是解释了为什么电影开始是Day 2而不是Day 1，可问题是，你直接把开头改成Day 1不就行了么？

当然不是这样。

至少它有一个最重要的意义：Beth感染病毒只是一次意外，跟婚外情毫无关系。

这回答了她丈夫之前的质问，不过他也可能不需要这个回答。