无处可逃

故事内容介绍一下：某东南亚政府与跨国企业合作，在落后地区大肆发展基建。

我们的男主（一位美国工程师）因而被公司外派，携同妻女长驻当地参与项目发展。

男主本以为能在椰林树影的东南亚惬意展开新生活之际，但是愤怒的当地居民却因政府借基建为名中饱私囊而爆发骚乱。

政府警察 、军队节节败退，地区陷入无政府状态，民怨矛头迅即转向男主等一班无辜的外国侨民，血腥的排外屠s一发不可收拾。

于是男主在长居东南亚几十年的好心大哥帮助下，带领家人逃离这人间地狱。

以上是故事的大致背景，整体上紧张感十足。

虽然有各种xuexing与打打shasha，但看的时候仍有强烈的代入感：假如自己有一天携家带口去了别的国家，不巧碰到了暴乱，自己该如何带着家人绝处逢生呢？

或许对你我这样的老百姓而言，生的几率相当渺小，毕竟我们手无寸铁啊！

况且现实当中我们可能没有那位好心老大哥与陌生路人的数次相救。

试想如果几个暴徒摁着自己，当着我们的面侮辱自己的妻子，真可谓血压飙升，真想一枪崩了这些坏东西；如果像片中的暴徒那样威胁着我们的孩子开枪杀自己，否则会枪杀孩子，那可能为人父母的我们还是宁愿让自己的孩子活下来。

电影本身所传达的故事让我们感动，一家人相亲相爱。

男主作为家庭中唯一的男性，也承担了整个逃生之旅中的关键人物：拟定计划、为妻子与女儿打气、协助她们逃生。

也能看到妻子事件前后的成长：在丈夫也突然茫然时及时鼓励她，时刻操心着两个女儿。

完美诠释了“女本柔弱，为母则刚”！

如果要抠细节，也能从电影中感受到对孩子教育的味道：孩子在面对未知得恐惧时，往往比大人表现得更缓慢，但也更强烈，有时候我们为了保护孩子，到底是要坦诚相待，还是撒善意的谎言，作为父母的观众可以细细品味一番。

另外，电影也在用一家人的遭遇映射出了更宏大的问题：不同集体利益之间的关系能否简单映射到不同利益集团内部的各个个体之间呢？

片中美国的利益集团因为A国债务无法偿还，于是霸占了他们的生产资料，而A国普通百姓不明就里，并被进一步煽动，就会对这些霸占他们吃饭家伙的人产生恶意，这种恶意还可能被进一步推动到两国的人民身上，于是像电影中这样的悲剧也就产生了，他们但凡看到美国人，或表现出强烈的痛恨，或表现出浓烈得复仇行为。

这种被肆意煽动，不考虑差异化的下场便是让人民群众失去一切理智，横冲直撞，这片土地也就成了一个丧失秩序的动物园。

另一个例子便是战争：国与国之间的战争仇恨能否简单映射到不同国家的人民身上呢？

相信答案不尽相同，而像《美丽人生》《钢琴家》《辛德勒的名单》《紫日》这些好故事回答了这个答案。

今天正值九一八事变纪念日，回想那段往事，正因为我们那时候把人民群众这种对外的感情牢牢团结起来，同仇敌忾，才将那一切妖魔鬼怪通通淹没在我们滚滚的人民群众的洪流之中，真是感慨万千啊！

非常棒的一部电影，非常现实的电影题材，影片中的剧情一点都不拖拉，也不墨迹，一环接着一环，环环相扣，既为他们的逃离，躲藏感到紧张，又为他们躲过追杀感到高兴，真的让我很感同身受，看得太爽了。

影片中让我觉得非常刺激的片段无处不在，惊险的打斗和逃亡的紧张感一刻也没有停下，贯穿剧中，刚好就是一部完整的电影了：1. 男主买报纸路上遭遇的一切2. 女主在房间里差点被暴乱者破门而入3. 一家人上房顶后本以为是救援直升飞机的到来，没想到是死亡的到来4. 一家人为了逃亡而跳楼5. 被坦克炸后躲藏着暴乱者的搜寻6. 前往美国大使馆的遭遇7. 在当地神庙里躲藏，女主差点失身8. 被特工救了之后，穿过春楼等地到达小屋顶的短暂安歇9. 再次被偷袭，逃亡，殊死搏斗10. 搭着小船准备跨过国家边界11. 即使在最后一刻，我的内心随着剧情也一直没有放下，深怕冷不丁点的来一枪。

12. 最后边防军人的警告真的太帅了！

如此多的惊险紧张的剧情，贯穿连接了这一部完美的电影，真的好片！

往小的说。

这一家人，男主在遭遇紧急情况面前，他并没有慌，而是勇敢的承担起了责任，做出了保护一家人的选择。

女主在短暂的慌乱之后，也开始变得坚强和勇敢。

两个孩子，真的是无论处在什么情况，他们都还是如此的天真，善良单纯，这就是小孩子们单纯的童真。

往大的说，电影涉及了国际政治，国家资本扩张的手段，领导者无法平息民乱等国家政治题材。

有的人借着暴乱释放了人类的兽性，滥杀无辜；有的人在暴乱之下却任然展示了其善良的本性。

这是一个很现实的题材，逃生的细节处理，包括一家人跳高楼，躲藏追杀都很真实，枪战也没有多少浮夸。

最重要的是那个情报员的抱歉，你们受苦了，是因为我们利益的驱使才使得这一切发生的。

我们用高科技，金融剥削了他们，他们为了生存而反抗，大家都是为自己的利益而搏杀，不必为杀了人而歉意，活着离开是非之地才是最重要的。

我们之间没有恩怨，没有对错，只有生死。

当剥削到引起强烈反弹的时候，便是离开之时。

罗杰斯说：如果黑色星期五要来了，记得要及时止损。

不要问为什么，因为答案帮助不了你。

====================================run run ，just run ，never headback。

略微剧透，选择食用当混沌降临，举世皆敌，你需要做的只是单纯的活下去，其他的都不重要。

作为一部惊悚片来说，这部片子堪称完美，节奏感极强，情节较为合理，没有逗比剧情，一些艺术化的巧合都可以接受，至少我个人认为没有尿点，很多地方的表现我认为很真实能让人有强烈的带入感，很紧张刺激。

关于结尾问题，这类片子我个人还是倾向于good end，毕竟紧张了一个多小时再来个虐心结局也太让人不舒服了。

关于这个问题多说两句，我认为关于关键剧情的设计还是以合情合理为依据，并不是强行要大团圆或者团灭才好，重要的是让人觉得可以接受，有很多病态的人现在好像一个作品不是死完，还要一个比一个惨就是烂片的心理，我只能感到悲哀，因为他们心中已经没有了生活的美好向往，充满了黑暗因数。

我看还有很多人说是美帝狂黑东南亚，说真的这种东西黑不黑懂的人都心理有数，那些看一个片子都会被误导的人，其实换个片子看也就误导回去了。

印尼排华，菲律宾排华这些事有空自己去好好研究研究，别什么都不知道就出来说话。

其实我也不想过多讨论政治方面，我更多的是想讨论这部电影本身。

话说美帝还把自己大使馆都给弄炸了，也是有想法的嘛。

上面说了这片子节奏完美，扣人心弦，很是让人捏了一把汗。

关于男主角的塑造我个人认为是第二好的，作为一个父亲，他必须冷静下来，保护好一家人，每一个决定都要有担当也要有信心，这点我很欣赏。

接下来我最喜欢的就是女主角，完全没有对一般女性角色塑造上的软弱无力，相反在度过了最慌乱的时间后，很快的镇定下来，并多次在合适的时机支援了她老公，并成功化险为夷，堪称经典的美式女强人（脑海中浮现出了某位大战异形并得到铁血战士承认的女战士）。

另外说一下难得我还真不认为这部片子里面的两个女儿算是熊孩子，一些比较幼稚的表现是合情合理的，相反我还认为两个女儿异常的勇敢和优秀，你不可能要求两个小女孩表现的和心智成熟的成年人一样冷静沉着，处变不惊，机智如你们这些键盘侠。

整部片子主旨只有一个，那就是活下去，其他的对于这个家庭都不重要，迫不得已杀人也好，怎么都无所谓，只要能活下去。

我认为最让人心跳停止的就是那段穿越人群的镜头，让你比看鬼片刺激一百倍，男主真是一颗大心脏啊，我感觉换做我，我还真不一定敢打这个赌。

总的来说这部片子强烈推荐给想看一部无尿点的惊悚刺激片子的观众，至于那些看不来美帝视角的观众，动不动就TM又黑我亚洲兄弟的人，这片子不适合你，右上不谢。

很少有电影同时具备娱乐功能和现实的思维教育功能。

恰好本片就同时具备这两者。

作为恐怖片，惊悚片，本片是绝佳的作品。

当年大学时，宿舍同学一听到放《贞子》，就吓得不敢进门。

我老婆在电影院看完《寂静岭》，据说做了一个星期恶梦。

在我看来，本片才是恐怖片里最高级的存在。

因为大部分恐怖片的场景，离我们现实生活太遥远了，我们观看时代入感不强烈。

而在看这部电影时，我的代入感还是非常强烈的。

在现实生活中，本片也可以给人很多思维启迪。

1.安全意识世界不是乌托邦。

各个国家和地区，都有很多想象不到的风险。

例如有在巴厘岛旅游碰到海啸的。

有在南非旅游时在机场到市区的大巴上被抢的。

当然了，很多风险，游客遇到的概率不大。

而我这种曾在国外生活工作过几年的人，感受就完全不一样。

我在非洲被持枪抢劫过，我的同事，朋友也有很多被抢劫的经历，有的被抢后还被毒打。

譬如没有去过南非的人，是不可能知道，那个地方每天都有银行运钞车被抢。

我在看南非本地电视台的节目，记者去采访当地人，结果后来当地人要抢记者的摄像机。

更别说当年有人抢劫南非的高档超市，和警察对战，开了几十枪，扬长而去。

譬如我也去过泰国旅游。

但是和很多向往泰国的小清新不一样，我深知泰国安详美丽的表面背后隐藏的黑暗之处，例如泰国是世界暗网交易（人口贩卖等）的重要节点。

2.适应变化的思维本片的男主，我认为他虽然是一个工程师普通人，但他适应变化的能力非常强。

我相信他去做金融也会非常成功。

搞金融的人一定要非常善于适应变化。

前一秒看多，下一秒可能就看空。

例如金融巨头索罗斯，其实他们家最值得学习的不是索罗斯后来如何做空英镑赚了大钱。

更应该学习的是，索罗斯全家如何能够用非正常手段逃出德国，避免了像其它犹太人一样被屠杀的悲惨命运。

最开始，男主在酒店里发现没有接到公司的电话，酒店的通信网络，内部电话，电视，全部切断了。

这时他并没有引起警觉，以为只是世界第三国家的正常现象。

但是他有正常的思维，当周围缺乏信息来源时，一定要及时去获取信息。

其实作为游客，也是要具备这样的思维。

一般来说游客的心理默认目的国家是安全的，会更加丧失对环境变化的警惕心理。

经过咨询前台，男主去酒店旁边一个本地人聚集区域去买英文报纸。

结果回来路上他发现游行群众开始和警察爆发武装冲突。

回到酒店之前，他发现酒店门口有白人住客被当地造反群众公开处死。

当地人发现了他，朝他追过来，他从消防梯子上到了酒店客房。

3.勇气很多时候我们看恐怖电影，只会骂主人公，你怎么这么笨，这么怂，面对坏人不敢逃跑，不敢反抗。

这就是”知“和”行“的区别。

我看恐怖电影，从来没有晚上做噩梦的。

如果以看恐怖电影的水平太看，我自认可以打10份。

但是面临真实的恐怖场景，你会发现自己的反应完全和电影中的主人公差别不大，甚至还不如主人公。

例如我在非洲被持枪抢劫时，一旦枪指在头上，真的就吓得不敢动了。

本片的男主，总体反应比较合格。

片中最令人印象深刻的就是，男主全家逃到了酒店楼顶，以为直升机来救他们。

结果直升机上都是收割性命的死神。

男主很冷静，带领全家人来到酒店楼顶边上。

他想尽办法，鼓励全家，最后成功跳到隔壁楼顶。

而留在酒店楼顶的最后一个人却被造反群众一枪打下了楼顶。

也许你会说，不就是从一栋高楼的楼顶跳到隔壁楼顶吗？

警察追逃犯的电影不经常有这样的桥段吗？

我曾经在非洲维多利亚瀑布大桥和尼罗河上蹦极，每次站在上面往下跳的时候，都是瑟瑟发抖。

”鼓起勇气“，有时候真的不是那么容易的。

我有个朋友，曾经吹嘘，他已经修炼得道了，无所畏惧。

我就问了他一句，说再多都不如做。

如果有美女在你面前脱光，如果古代敌兵攻入城堡你被抓住不投降就杀头，在这些真正考验人心的场景面前你能做到了，才能真正证明自己的胆量。

张艺谋执导的《悬崖之上》，我印象最深的也是面临枪毙的场景，最后一名要被枪毙的我方被俘人士，终于忍受不了心理压力投降了。

前面说到索罗斯全家逃出德国的故事，一方面固然是他们有适应变化的思维，另外一方面也是他们的勇气。

通过造假证件出国，本质上和偷渡出国一回事。

很多人只看到现在温州很多华侨在欧洲生活很爽，没看到当年他们如何偷渡出国，更没看到他们当年很多人是如何跨过阿尔卑斯雪山的？

总体而言，我认为本电影《无处可逃》是少数兼具娱乐和思维教育双项功能的五星电影。

他决定不守在房间，而是登上天台；他决定不留在天台，而是跳到对面；他决定躲在死尸后等到天黑，他决定穿过暴乱人群去大使馆，他决定即便007已经死了，也要去渡河。

我是一个很怕做决定的人，确切的说是怕自己的决定对他人产生影响。

怕决定错误而造成别人的埋怨。

就像拖家带口从美国飞到东南亚，半夜起来看见老婆在厕所哭。

对于你来说是改变一个工作场所，而对于家庭的其他成员就是整个人生的改变。

从普通员工变成管理层，升职加薪，这本身真不是一个错误的决定，只是正好赶上暴动。

但即便如此作为家里唯一的男人，让所爱之人全都身处险境，依然是无法承受之重。

好在之后的每个决定都是正确的。

妻子对于生活环境的变化不适应也只是在半夜躲起来伤心，她了解丈夫的内疚和忐忑，她在尽量减少自己对他的影响。

而如果没有她在丈夫身处险境时候的出手，或是在他自我怀疑的时候的喊话，都有可能没有最后的逃出生天，这是一个好妻子。

而两个孩子，不坑，真的不坑。

除去这个年纪该有的一些执拗，基本没在关键时刻捣乱。

在一个语言不通的地方，你会即刻变成哑巴，连正常的交流都无能为力，更何况是发生了暴乱。

那种叫天天不应，叫地地不灵的感觉会让你的焦躁和恐惧倍增。

在这种情况下还能保持冷静做出正确的决定就更加不易了。

其实全片都充斥着让人窒息的绝望，在墓园看着老婆被按到地下时到达顶峰。

安全还是一切的前提，不是什么时候都会有007跳出来救你的。

鄙人曾经跟随国企到东南亚和非洲各国常驻工作=。

=嗯，说实话，你是游客的话，你看到的都是笑脸，为什么，因为你是给他们去发钱的，但是你要是在那里工作，呵呵。

被丢石头都不是一两次好吗？

因为不论哪国企业你要是想在这种类型的国家混得好，就必须得进行政府公关，说白了就是那啥。

而且你还要派大批本国工人来（天朝特色，其他国家一般是只派技术人员，而且为了方便管理我朝企业一般都会像圈地一样直接用那种薄铁皮栅栏把工地彻底和外界隔绝开来，当地人不得进入，你们可以设想一下当地人看我们的心情），抢了当地人饭碗，有时候还得拆他们的房子，他们不恨你才怪。

所以我看这片就似乎看到了我在国外的日日夜夜，看到了那些曾经认识却被劫杀的同胞。

然而这里却有一大批圣母在无聊的为爱和平等喝彩，嗯。

有本事你也去常驻个几年，别呆在风景区里，来工地上来郊区，请在他们拿着石头和砍刀要钱要命要菊花的时候，张开双臂宣扬你的平等观。

否则就别瞎bb。

3星，整体剧情拍摄刻意追求紧张刺激的真实感，但因为是虚构故事，虚构国家，所以代入感一般，故事背景设定在东南亚，妖魔化比较严重，有人肯定说这是真实情况，但也别拿100年前上世纪来说事啊。

剧情很戏剧化，车到山前必有路，贵人相助，绝地逢生的俗套三连击 。

但后面那点有一段话是对自己资本侵占的反思，稍微把影片升华了一点点。

让人窒息与绝望，完全是在还原98印尼，看完足以给去非洲、中东、东南亚等旅游蒙上心理阴影，你没武功没手雷没有枪，要玩还是去发达国家吧！

布鲁斯南救人以及讲经济那段是败笔，完全戏剧化了，绝望，就应该绝望到底，戏剧应该是置之死地而后生！

一直神情高度紧张，在丧失理性的暴动人群面前，自然灾难都要显得温柔许多。

难民就像一支肆意屠杀的军队，甚至于比这更可怕，整部电影都很让人绝望，从头到尾都揪着一颗心，中间暴民当着丈夫的面企图猥亵妻子以及结尾用女儿的手握着枪向父亲射击，简直不能更残酷。

电影开场略微交代人物背景后，就开启一家人在屠杀面前的逃生模式，全程命悬一线，让人后背发麻、手心冒汗。

中间也曾通过对白反思了下局面产生的原因，但基本是浅尝辄止。

作为灾难逃亡加政治惊悚的明确类型电影来说 在及格线上下 对紧张绝望氛围的营造无疑是出色的 但也仅限于此 俗套的英雄主义叙事 充当背景板的第三世界 配角纯粹工具化的无趣 都让它远不能跨过及格线一步 最多在线上横向游移 首先在第一幕的建构阶段 还是有些可被注意到的来自剧本文本上的优点 即关于激励事件和第二幕衔接点的控制 在主人公进入故事发生地时激励事件按理说已经达成 因为我们早已看到主人公和家人踏入未知旅程 而我们也知道接下来要不了多久这趟旅程将会把他们带往对未知恐惧的逃亡之中 所以我们关注着主人公选择的那一刻 即是两幕衔接点 也是将他们一家带入这段恐怖旅程的不可逆的重要选择 可后来我们看到的是他只是因为买了份报纸而被卷入这场起义之中 这未免太过牵强 但此时结合刚开始第一晚在卫生间哭泣的妻子时 就已经点明了本片激励事件的双重性（因为妻子的哭泣指明“展开讨论”这一阶段 那么也反证激励事件已经发生 但没完全发生）即主人公一家选择来到异国工作生活和国内发生暴乱两件事 前者的选择发生在画面之外 即故事开篇之前 而后者的选择则发生在那个平静夜晚之后 其实还可以用新的理解去融合这一点 我们去尝试看到双方的目的 去看他们目的是否有冲突 而这冲突又是否是推进叙事的主要动力 那么男主的目的很明确 就是好好工作创造更好的生活 而那些暴徒呢 不知道 至少画面里所展现的是一种无差别的屠杀和暴虐 但后面007也为我们说明了重要的一点 这一点更是达成了我所预想到的反讽“他们也是为了保护自己的孩子” 所以他们的目的性也很明确 是为了更好的生活 甚至可能只是为了基础的生存权力 好吧 如此残酷的行为和目的我们没办法心安理得的使其挂钩 最终我们也只能用平庸之恶来自我解释 说完不算优点的优点讨论 下面说说剩下的两个缺点吧（不止） 首先就是对于007这一角色的彻底抛弃 这个角色从头到尾都只在关键时刻出现 承担“关键一击”的责任 甚至连最后一刻都不曾放弃的帮助主人公解决障碍 当然这是类型片中大多配角的主要功能 但不论是什么角色 丧失了对其性格和动机的具体表达 都会使其干瘪无趣从而失去信服力 而且007在此中的关键时刻更凸显了传统英雄主义叙事的虚假性 它们永远将故事中最紧迫的时刻和结构上极具戏剧性的时刻紧密相连 在节奏上创造极强的紧张氛围 但在惊吓过后我们很容易从这种奇迹般地假想中产生厌恶 因为这种在极端之恶的镰刀下奇迹逃生成了我们区别现实和电影的方式 一种强烈的间离在我们逐渐平静的心绪和影片接近尾声的过程中加强 机械降神式的拯救不是不能用 而是需要限制用的次数和时机 需要弱化那种刻意的紧迫时刻 紧张氛围的叠加早已表明戏剧时刻的到来 数量过多和过于频繁的滥用几乎是在拿观众当傻子 你要说有没有好的示范 当然 在《海豹突击队》中 主角一行人在正发生暴动的城内执行任务 却不料返回时遇上了游行的暴徒们 他们并没有选择杀出一条血路 原因很简单 这在现实角度近乎于不可能 所以他们只能一边做着随时进攻的姿态一边小心翼翼的穿越人群 几乎是抱着赴死的决心把命运交给上帝 而他们还是你可见的角色中最强战力的代表 当然 最后他们惊险的穿过了人群 这也是一种“主角光环” 但相比前者要真实可信的多 对于紧迫时刻他们的选择是更为现实的避其锋芒 而不是仗着光环直白出击 显出一种笨拙的孩童式的完美幻想 另一败笔则是007最后那段无趣的麻木的“自我告白” 仿佛这就是道理说了 我就自洽了的简单逻辑 实际上本该是用电影本身的力量去塑造和拍摄那些第三世界社会生活发生巨变的细节之处 抱有更多立场的可能性会让影片在观念传播上显示出前所未有的深刻 而这里统统没有 对与那些暴徒为何成为暴徒都只是用苍白的急促的语言去阐释 莫不如说这是有意而为之的 看似辩证实则专制的意识形态灌输 不过作为商业片来说 对于具体情节和节奏的把握也是不错的 小孩在逃亡中的童真转化为紧张节奏的缓和剂 影片中间点的“休息时刻”或者说伪胜利也给影片注入音乐感的分章和氛围