当警察帮不了穷人的时候,估计穷人们就希望劫富济贫的侠盗出现了。
侠盗一直是个褒义词。
这片子看来有点象中国的武侠片。
侠盗有爱情,有痛苦,有快乐。
侠盗是人,同时也是非凡人。
人们之所以喜欢看这种片子,大概是因为他可以不受法律约束的干坏事且来去自如,人们只是羡慕他把
上高中的时候,意外得到一本《侠盗亚森罗平》,印象中它是一系列文字简单情节曲折的悬念故事,我很喜欢,反复读过几次。
也是在那个时期读了一点《福尔摩斯探案集》。
对于一个高中生来说,亚森罗平可比福尔摩斯对胃口。
不知道为什么影片非要从亚森罗平的身世开始说起,父亲、母亲、妻子、儿子、情人纷纷出场。
也许拍一个简单的侠盗故事不能满足法国人的“人性”情结。
他们一定要设计一个复杂的情节序列,最好涉及人性的方方面面,这样才能供有兴趣的观众研究亚森罗平其人的性格深度。
可惜改得不好。
人物要么简单,要么故弄玄虚缺乏逻辑。
如果原作家看到这部电影,恐怕要从坟墓里坐起来,大骂改编者那假惺惺的文艺调调。
也许连时下的唯美腐败之潮流也一并骂了。
其实也难怪,上个世纪之交,知识分子以信仰马克思主义为潮流,同情弱者不需要什么理由;这个世纪之交,知识分子怀恋起资产阶级古典时代的风流,并且每个人都需要被同情——所以,亚森罗平也不再做什么侠义的事,他只要被人同情就够了。
---画面蛮漂亮,从画面上还能看出法国电影的品质;还有那么多漂亮的首饰,喜爱首饰的人真该去看看
这是我看过的最难看的法国电影,没有之一,在这种电影质量优异的国家,因为是法国电影,所以我的评价是较差,关键还糟蹋了我喜欢的伊娃·格林,也是因为她才选择观影,在电影里造型还很难看,完全颠覆了我的思想。
本以为是很好看的偷盗题材,但拍的一塌糊涂,故事属于“脏乱差”类型,基本看不懂,除了画面还算精致,几乎一无是处!
周末去电影院,不想看prada什么什么的,就选了这个法国片看也许是我自己的问题,我很久很久没有看到法国人拍的娱乐片了。
当然这个故事看得出还算是经典的。
法国文学里,本来《三剑客》之类的复仇故事就不是我喜欢的类型,所以看《绅士大盗》这样的片,很失望呢。
更不幸的是,看到的是删节版。
总算电影票是别人请客,不然我肯定心疼死了
进去时并不知道这是哪的片子,看了一段后问同伴,这不是美国片吧,答称,法国的,我点点头:“看出来了。
“感觉叙事方式,电影语言运用,总有那么一些别扭,不习惯,对我而言。
情节也够复杂,曲折,起伏的波浪虽多但太平均,没有最高的波峰,遂体会不出个抑扬顿挫来。
结尾也让人感觉不明不白,处于完满结局与无穷想象空间之中那段尴尬的位置,不知该说什么好。
总之,法国电影有些像鲁迅的部分文字,常感生硬拗口,属于艺术片转向商业片还未转顺那当口,不够流畅,不够通俗,正如文言文转白话文的开始阶段。
(连主角的外貌也不是大众所理解的那种帅,当然法国人的审美观俺素不了解滴啦.)
今天看了个绅士大盗。
讲罗平父亲让人杀了,然后自己长大也做大盗,然后混迹各种社交场合,偷女人的饰品。
后来和约瑟芬找国王的宝藏。
这扮演约瑟芬的女演员,好像很熟悉,在很多电影都有。
法国,英国,很多片子都见过。
反正是消磨时光,还能看下去,呵呵!
Lupin这套书我在初中就已经拜读了,但那是年纪太小,对这个人的感觉很灰暗,并有点费解。
今天翻到这部片子(http://www.douban.com/subject/1419965/),又一次引起了兴趣。
父辈的血液决定了性格和命运之中的某种冥冥,这是一种很奇特的东西,类似荣格说的前意识。
有自知的孩子,会对父辈身上某种不好的东西有所抗拒,比如,缺乏正义、道德等等,当往往成年后的孩子,会陷入这种天性与自我个性的一种矛盾抗争。
这种抗拒的过程,也可以看做这类人成长的过程。
转回来说,从父辈血液中遗传下来的冥冥。
性格(某种决定性的特征)、看待事物的方式(这点不排除生活习惯的感染),最有意思的是,它甚至包括对同一种异性的倾慕。
-《绅士大盗 Arsène Lupin》这部片子画面的节奏感,带着一种诙谐。
男主角留胡子的样子真不像好人。
侠盗亚森罗苹,从前只知道这个称法(也有称“怪盗亚森罗苹”),不知道人物事迹,所以看到《绅士大盗》的简介是“亚森罗苹如何如何”,就动了心下载来看看。
法语对白,完全不懂。
亚森罗苹应该是香港译法,剧中字幕上,是阿尔塞纳·吕班,很典型的法国名字的译法。
而若斯芬娜,自然是约瑟芬。
侠盗与盗,有很大分野,阿尔塞纳是侠盗,而博马尼昂则是典型的、不折不扣的盗。
看到博马尼昂最后死去,感觉如释重负,他的诈死,让我想起〈杀死比尔〉中比尔对贝翠丝说,让爱人认为自己死去是残忍的。
这句话用在博马尼昂身上是再恰当不过了,他残酷地杀死同伴,让妻儿误认为那是自己,他整容,逍遥法外,将儿子偷来的项链送给约瑟芬,而不管住在医院中的病弱的妻子、幼小的儿子怎么生活,甚至在遇到儿子之后,他也还是故布疑阵,利用儿子,甚至想要杀死他。
在这个意义上,身为强盗的妻子是可怜的,阿尔塞纳的母亲,和克拉丽斯,都是如此。
阿尔塞纳的母亲并不知道被骗,怀着遗憾死去;自负的阿尔塞纳,以为自己是例外的,但面对克拉丽斯的死亡和儿子的失踪,却唯有后悔无己。
跪倒在泥泞中的阿尔塞纳,绝望的神情,和当初风流倜傥的那个侠盗,判若两人。
即使是继续生活下去,他也不再是从前的自己,女伴说“好象你总是戴着面具”,那么,那张脸呢?
那张属于从前生命的脸呢?
以及,那颗心?
从不懂得到珍惜,却又失去爱的心?
只是,问题在于,博马尼昂的动机是什么呢?
为了得到约瑟芬的爱?
为了得不到而对儿子产生妒忌,直欲杀之?
——找不到站得住脚的理由。
在他出走之前,他是个慈父,也称得上良夫,怎么一出走,就整个人脱胎换骨?
除了他是阿尔塞纳父亲这个身份,没有一处地方能看得出他是父亲。
甚至在知道克拉丽斯怀了阿尔塞纳的孩子,他的表现,也没有一丝亲情可言。
感觉上,象是编剧为了剧情的需要,刻意制造出一个坏人,为坏而坏,没有道理可言。
另一处虽有道理但可能牵强的地方,对于阿尔塞纳盗窃珠宝神乎其神的技术,虽知道天外有天人外有人,仍然有疑问。
妙手书生朱聪固然也是妙手无敌,但他如果去偷大件的挂在脖子上的珠宝,只怕也有难度,珠宝是贴身饰物而且往往比较重(戴在手套上另当别论),失者竟然要在片刻后才能觉察,除非是中了迷药或巫术——但阿尔塞纳看来又没有约瑟芬的本事。
再一处称得上是败笔的地方,是结尾过于仓促,那十几年间,阿尔塞纳难道就找不到儿子吗?
要一直到他在约瑟芬身边长大?
再被约瑟芬利用?
对于约瑟芬的不老能力,影片也只做了简单的交待,即约瑟芬服食了她父亲制作的种药物——早知道永生如此简单,吸血鬼们何必活得那样艰难?
制药的成本总比人的血液低。
但即使如此,阿尔塞纳仍然会牵动人的同情。
对他来讲,幼时失去父亲,一直被父亲被人杀害的恶梦纠缠,而当真相大白,那是极其强烈的虚无感,一直认为命运中有个对手,但最后发现是假想敌,而真正的敌人,恰恰是敬爱的父亲,原来最令人痛心的失去不是亲人死去,而是欺骗和背叛。
——这是指博马尼昂而言,如果是对克拉丽斯,那么,失去,仍然是痛彻心扉的,那么美好的生命,连雷奥纳多都受感动,而妖异如约瑟芬,是容不下这种美好的。
这个片子没有贯彻“善有善报恶有恶报”,克拉丽斯死了,阿尔塞纳失去妻子和儿子,而约瑟芬,却没有受到报应,失去宝藏,对她也许算不得什么,总觉得象她这样的人,最害怕的事其实就是她一直努力保持的——衰老,所以我一直盼望着她失去药物的魔力,衰老不堪,当她从镜中看到自己的脸,惊骇狂叫,疯狂而死——可惜,一直没有。
按博马尼昂在卢浮宫指给阿尔塞纳的壁画看,到片尾时,她应该有二三百岁了,也许还会继续活下去,直到——现在。
演员的演技非常出众,那种既年轻又沧桑的感觉,人物的狠毒和一刹的脆弱,都把握得很好。
克拉丽斯美好,但是形象相较之下比较单薄,明星往往愿意扮演性格复杂的反面人物,也是因为反角如同多棱镜,更有发挥演技的余地,也更能给观众留下深刻印象吧?
最后怎样?
阿尔塞纳能不能和儿子相认?
约瑟芬是否会有新的阴谋诡计?
没有人知道。
一个悬念。
片尾歌很好听。
国际电影院也是我小时候的“四大电影院”之一。
虽然现在的它有点旧了,不时尚也不摩登了,但回到这里就是有一种象是回家的感觉,这是其它陌生的影城永远无法替代的感觉。
当年乍浦路海宁路口曾经有四家看电影或录像的据点,“国际”、“解放”、“胜利”以及一家录像厅,现在是看不到那样热闹的景象了,除非真的有时光机,可以回到过去。
礼拜六这里依旧缺少人气,双休日黄金档几乎就是一些现代化影院的半价,但这里冷清依旧。
这些老电影院难道真的无法逃过那一种宿命。
今天遇上了“绅士大盗”,记得某一年的电影节里是在上海登陆过的,就当今天补课。
介绍上说是“法国侠客片”,不知法国人如何定义的侠盗?
观众寥寥,暖场灯在开始后足足屏了十分钟不灭,更厉害的是播到一半咔嚓中断,屏幕突然罢工数分钟,电影多曲折,连播印的过程也被感染到事故不断。
硬件硬伤,也难怪13:30这场只有二十几个观众了。
这部戏给人的感觉就是过于“法式”了。
没完没了的上演恩怨情仇。
引进的电影免不了删减,但影片依旧长得很。
至于它里面讲故事的节奏,那些只习惯好莱坞流水线上产品的人,可能不太适应。
一开始只是家族恩怨,然后设了一个谜,答案按古龙的小说的套路——置之死地而后生。
足够让好莱坞折腾成一部大片的情节,但显然不那么法国。
于是轮到神秘元素现身,“不老水”与生生世世的情仇纠缠,老妖婆怎么就缠上了了这祖孙三代一家人了呢?
男主角之前是为父报仇,之后是为妻报仇。
似乎矮个子的他,只懂得复仇。
最后不了了之的结尾,千万不要说是为续集做准备啊?
法国人玩得曲折领教了,一个故事拆成若干若即若离的段落,加一些异想天开的调料,你不稀里糊涂才怪。
说得好听那就叫“峰回路转”,或者是“情节丰富”。
如此“侠客片”实在是浑身不搭界到十万八千里。
即使有很多交代不清不楚,权当看“媒体大搜索”,西洋镜。
那个妖婆或是巫婆还是很有腔调,不老就是不老,十年,几十年,几百年的法国“天山童姥”,有了那瓶不老水,才有了这个离奇的恩怨故事,有了那瓶不老水,才有了这部迷离的复仇电影。
世间哪有不老水,怎么你不老?
http://www.blogcn.com/User3/welleschan/blog/55005912.html
很早就下了这部电影,但看豆瓣上的评分不高,就迟迟没敢看。
前几天终于忍不住打开看了,觉得真的不错,两个多小时的电影我一口气就看完了,没觉得丝毫枯燥乏味,影片给予的信息很多,第一遍可能有些地方不明白,我是看了第二遍才搞清楚的第二遍看还是觉得很好看!
这里我要为这部片子说几句好话:首先,影片男女猪脚都很养眼。
Eva Green可谓天生丽质,如果你看过“裂缝”就知道她有多美了,而且有一种独特的气质。
男猪脚很帅,机智幽默,风度翩翩,身手敏捷,那一次次偷盗都很有看点啊,火车上与教会人员的交锋,教堂里众目睽睽之下的拿走十字架……还有两段轻松带过的偷盗,游船上和赌博场内的,虽然有些夸张,但就视觉效果来说还是不错的啊,电影又不是教人怎么偷盗的那从游轮上跳水的那幕让我记忆深刻,那姿势美啊,可以和运动健将媲美了:)其次,影片的布景是我喜欢的英国古典风,人物的服饰也都挺不错的,配乐也很好听。
最后,整个故事情节环环相扣,没有丝毫拖沓、繁琐,很耐人寻味,让你一步步接近真相,结局很出乎人意料。
有两个情节我印象最深:一是那个卡利奥斯特罗伯爵夫人越狱的手法;二是女猪父亲死了之后验尸时夹出眼珠的场景,并发现了藏於其中的秘密。
有如此多亮点的影片我真没理由不喜欢。
最最后,附上一点亚森罗平的资料可能会对理解本片有所帮助:亚森·罗平,莫理斯·勒布朗笔下的侠盗亚森·罗宾,法国的国贼,侠盗界的鼻祖。
精于易容之术,可以随时化身为任何身份的人,有时也以侦探的身份登场,因此,虽然每个人都知道他是个英俊潇洒、风流倜傥的人物,事实上却几乎无人曾一睹其庐山真面目。
亚森·罗平出生于1874年法国布卢瓦城,他是Henriette d’Andrezy和Theophraste Lupin的儿子,他主修电学,同时又学习了法律和医学(从医学中他获得了一些易容术的知识)。
他精通拉丁语和希腊语,极具语言天赋,但还不止这些,最重要的他还精通格斗术,(他爸爸是拳击和体操教练,他自己同时又是一个截击术教练)。
这些技能使他在任何场合和任何人物周旋都能游刃有余。
他同时还是一个艺术鉴赏家,他对艺术有很深的认识,对油画有很强的鉴赏力。
烦主演
因为小时候特别喜欢这个系列的小说所以看的电影。事实证明这种小说拍成电影果然是一坨sh1t
很好的剧本,故事跌岩起伏,张弛有度,男主演的也很不错,但是剪辑和画面处理都很有问题,可以拍的更精致更流畅些的。
倒是滿足了書沒看完的遺憾,可是這俠盜卻是真的不妙。
K.四十四岁了,真是个女巫啊。
2个多小时,虽然中世纪着装很华丽很漂亮,但是剧情真的好无聊...很浪费时间
法国侠盗电影,继承了佐罗的一些风格,但是瑕疵也不小。冲着Roman Duris看的。
Eva Green有一点神似Charlotte Rampling, 但是眼睛比她大…! 场景什么的让人想起了Cavalier. #为了审美观而看的烂片#
吕克贝松,你敢不这么烂?
情节不记得了,却总记得片名和那种夜礼服假面的感觉
女主角令人惊艳。 记得上次有这种感觉是看李若彤版的小龙女
觉得很有意思啊~ 有时候看Kristin Scott Thomas看倦了,不喜欢听她说法语,以至于看完了这电影对她的印象就变成干巴巴的了... 看英国病人的时候真觉得她还不错...
Duris又演了个悲剧人物!
不知所云
偷东西的手法很假,埃娃格林很漂亮,剧情很容易瞌睡,和卢浮魅影不能比。值得称奇的就是,保险箱密码和我生日一样,哈哈!!!冲这个给三星
妈的,越到后面越无聊。。。本人最后还没看懂。。。
伊娃格林当年这么弱啊。。。KST美的让我至今难以忘怀
叙事混乱结构参差不齐镜头哗众取宠 剪辑捉急乱糟糟 导演的水平一般 主次不分 完全看不出想要表达什么
这一次就连演员也没能挽救烂剧本,唉……
WTF...传说中的法国爆米花电影, 本来觉得有KST和EG两人很有看头的...