镀金时代第一季

很多都拿这部剧和唐顿庄园相比。

唐顿庄园更庄重，年代感很足，这部剧是新旧之间的冲突和时代的向前发展，除了人物之间的关系和发展，还有大格局上的改变。

勾心斗角明显少很多，看起来很轻松，比如9集 Marian Brook 要私奔，编剧留下了很多伏笔，很明显私奔不成的。

让我没想到的是对方也很诚实，直接坦言爱情比不了荣华富贵。

罗素夫妇：相爱，一个生意上很有野心，一个在圈子里很有野心。

新贵试图挤进旧贵族的圈子里，旧贵族看不起新贵的钱，又需要他们的钱来做慈善。

Marian的两个姑姑：哈！

一个还是和演律师时一样有种不怒自威的感觉，一个和欲望都市里完全不同的性格，演技真的都很好。

这是题外话，大姑姑很明显更排斥新贵，但也并非守旧要极致，她不顾救了Marian的 Peggy Scott 的肤色，雇佣她做秘书，大胆称赞她，比剧中很多因为肤色排斥她的人要高尚多了。

小姑姑明显被保护的比较好，人还是比较单纯和善良的。

本来我以为女主是Marian，发现大家都很出彩，希望后面她也能有所作为。

看到点灯仪式的时候，忽然感悟我们很多时候把身边的事物当做理所当然，其实我们也是时代进步的得益者。

然而不公和冲突无论哪个时代都有，我们现在看以前的剧，后人也会看我们的戏。

背景是十九世纪末的美国，故事主人公是一位刚刚成年的女性。

因为父亲去世，女主投奔了在纽约的姑姑。

姑姑是纽约的old money中的一员，姑姑家对面便是新兴的铁路大王。

铁路大王虽然是时代新贵，但是在纽约老钱眼里就是暴发户。

剧情的主线便是铁路大王一家如何融入纽约的顶流社交圈层。

看到这个大概的剧情，我想大家都能猜到剧情的核心矛盾在于new money和old money的冲突：钱权博弈、阴谋诡计、长袖善舞、纵横阖闾。

但是我认为在剧情方面，这部剧有不少槽点，比如下面的对话经常发生：new money：我同意给你贷款100万，但是今天晚上你们全家必须出席我的宴会。

old money：可是我老婆晚上有事，我们不一定能去new money：那就不给你贷款了，我也会在别人面前抹黑你old money：那我们还是去吧

这样的对话与剧情设置令人尴尬不已，但并不影响剧里面的人物富有魅力，因为那个年代是美国的小时代：全美铁路大发展，爱迪生开启电气时代，洛克菲勒成为石油皇帝，美国经济成为全球领头羊。

在那样一种昂扬向上、爬坡望云的国家状态下，每个人都在实现自己的美国梦。

剧中一个黑人女性的孩子“难产而死”，这个人不会成为祥林嫂，因为她还有大把的生活希望和机遇——在报业大发展、女性解放、种族解放的背景下，她最终如愿地成为了一个报社专栏作家。

只有在社会发展停滞的情况下，人们所处的环境才是彻彻底底的零和博弈，才会是全员恶人。

而与之相反的情况下，剧中每个人都有可爱的一面，因而这部剧才好看。

第九集 玛丽安小姐的恋爱课女性的恋爱是一场劫难，运气不好的话，阴影一辈子也逃不掉。

运气好的如玛丽安小姐，也经历了说走就走的私奔，及时止损回到姑妈家，这趟冒险没交很高的学费，她以极小的代价教会女性观众，至少从她的案例中学到下面几点：1.当对方让你跟娘家人切断关系时，这个男人绝对不能要！

为什么？

断掉你的后路的男人，就是要控制你后半生，你回头来不及，指望他一个人时，他想怎样对你都行。

这样的男人，可以说居心很险恶。

2.没有经历过任何考验对方对待利益态度，金钱价值观的事情，不要信任他，在一片爱与和谐的社交场合，无法真正了解一个人，只有共事相处过，知道对方对待金钱和对待人生前途的态度，是和自己一致的，才能考虑发展亲密关系。

3.律师先生其实不算是渣男，他对玛丽安小姐就是一种好奇心和占有欲，留一条后路给自己在纽约的打拼，他没想到玛丽安这么认真，原本只是选择的一个而已。

男人的承诺，这种，在做决定时，女人不应该考虑，更多考虑自己和他在一起，自己能怎样增值？

获得怎样的生活。

玛丽安恰好没想好，她只是想逃离姑妈家而已，暂时的权宜之计，通过私奔解决暂时的困惑，并没有长远计划，也没有自己的事业规划。

她刚刚开始的慈善事业，一旦离开了纽约富人圈，就再无可能开展，玛丽安小姐没有事业心，走马观花，到处玩玩儿，自己还没想好人生方向时，就不要考虑为了有事情做而走入婚姻，女生真的要明白这一点。

律师在私奔当天没有出现，就算是渣男业界良心，当然他也权衡了，一旦自己结婚了，身价也会掉下来，他并非为了玛丽安考虑，只考量自己的利害得失，男人在婚姻的事情上，非常理性，谈恋爱怎么都行，真的要结婚，男人考虑的要比女人长远很多，精打细算很多。

4.女生身边要有智慧的朋友，能在你头那发热的时候，帮你一把，不是那种嫉妒你生怕你过得好的损友，是真的朋友。

玛丽安躲过这一劫，全靠她表姐拉了她一把，还有小姐妹佩吉陪伴她。

失恋的时候，尤其需要女性朋友的陪伴。

这个戏的编剧应该开一个写作班，她是个会写戏的编剧，（是会写戏，不是会编故事）。

很多人会编故事，但是不会写戏，很多人相反，因为写戏和编故事是两个工种。

编剧是把已经成为故事的材料，组织成戏，写故事是编出情节、事件、人物，其实都有各自的工作难度，也需要不同的才华。

这个剧的编剧也是《唐顿庄园》的编剧，她很擅长把一个事件按照戏剧的方式一点点推进呈现，按照生活的节奏走，她很少一下字给出狗血离奇的事件，都是慢慢进展，从正常变成不正常，从普通变成狗血。

比如故事主线之一，雄心勃勃的罗素夫人要打入纽约上流社会，从开始的巨大阻抗，不被接受，各种拒绝，看人脸色，到第六集里，接待纽约著名交际花老娘舅，这个过程是戏剧式缓缓推进，而不是用突然的大事件砸下来；编剧能把这个过程写得很有耐心。

《唐顿庄园》里面写大小姐接受未婚夫，写了好多集，多到观众有点儿不耐烦，可是越长就越期待结果，这是编剧，不是编故事，编故事急于要结果，编剧却要呈现发展过程。

是不是越磨叽就越有戏呢？

磨叽的，注水的戏很多，比如一些注水国产剧里常见到没完没了的聊闲天儿，情侣俩不必要的撒糖，婆婆妈妈吵一会儿架，可是都算磨叽，但不等于有戏，这样的戏每部剧里，都有，但不能太多了，太多观众就散了。

有戏就是有戏，磨叽就是磨叽。

什么是有戏？

镀金时代里有很多范本，在故事情节推进中总是有着人物的心思，性格，欲望，事件情节在进展，但都是有人物的事件和情节。

比如这场阿格妮斯姑妈怒闯罗素家午宴这场戏，按道理，这个大事件可以演得非常狗血，事件不是重点，姑妈的愤怒被罗素家的气场，整个的风向动摇，这也像是姑妈的一个转折点，她或许会更加顽固抵抗，成为罗素家的反对派，或许开始了解这位富人邻居到底怎么回事。

这个事件里纽结着姑妈的人物心理微妙变化，这样的戏才是戏。

塑造人物形象都是在事件情节中，不会让事件和人物各自孤立，都是在一起的裹挟。

第一集最典型的让事件带出人物，不是单独为人物性格呈现写戏。

姑妈怎么看待投奔自己的侄女，两个姑妈一番对白，性格、前史都出来了；玛丽安小姐在火车站的事件，写了人物傻白甜的个性，佩吉的出场也是事件带出来，而且这一系列的事件都是连续，不是单独写的。

只有一件事，玛丽安老爸去世，家里破产，不得不投奔姑妈，带出来四个重要女性角色出场，这个事件进程中，也呈现了各自的性格和人物关系。

通常也有编剧会单独为了人物出场写戏，但不能出场四个就写四场戏，彼此没关系，事件不连续时，观众就不会再看下去了。

除非是那种平行多线的结构，像很多美剧的犯罪悬疑剧，线头很多，最后再收。

不过中国观众会更喜欢单线索连续的故事。

但很多编剧做不好一个事件纽结人物和人物关系，是因为太难设计这个连续事件了，也太难呈现人物关系了，需要生活经验，阅历，和对人性想象力。

某种程度上，编剧的黄金期是35岁以上，年龄没有上限，越理解人性，生活经验越丰富越能写戏。

嗯，是写戏，不是编故事！

《镀金时代》里的事件也有为了推进情节设计的戏，比如坏人，罗素家的女仆的戏，都是为了情节变化，真心不爱看；但她的很多写在主角身上的戏，充满了人物心理活动，人物之间的心理较量。

一集有一、两场这样的戏，这一集就值得观众追下去了。

一整季的剧集里，每一集保持几场戏剧张力拉满的戏，有人物心理的戏，就能进入我私人的优秀剧集行列。

确实有点美版《唐顿庄园》的意味，却没有它的沉淀感与松弛感，爽剧意味明显。

但想想却是合理的，《唐顿庄园》的背景是英国旧贵族没落的时代，确实只能选择优雅老去；而《镀金时代》是美国暴发户崛起的时代，当然朝气勃发。

这是一个新贵镀金，成为大企业家大财阀的时代，也是普通人拥有更宽阔友好的上升通道，从而实现阶层跨越的时代。

它有着最核心典型的美式价值观: 丛林法则，弱肉强食，适者生存，相信钞能力，相信普通人通过自身努力能够获取巨大成功。

这其实就是当年人人口口相传的“美国梦”的时代。

在当前，贵式微，梦陨落，的时代，已成为过去，却未曾遥远的辉煌，确实是一剂强心剂。

虽然这部戏的服装设计师有时候喜欢“放飞自我”，把上世纪三十到五十年代的时装元素融入1882年背景的服饰中，但是HBO下血本的太太小姐们的衣橱还是很有看头的。

两位女主角都基本上保持了一集换四套服饰的速度，其他的配角也基本上是出场一次就换一套造型，而且多数都很养眼精致。

所以，本文就从罗素夫人开始，细细盘点《镀金时代》第一季中各个女性角色身上出现的服装，配饰和首饰当然也在评论之列。

豆瓣高人多，关于巴斯尔裙变迁的知识就不需要科普了，咱们直接进入正题吧。

本帖中部分高清剧照及服饰原型对比图由微博网友TomGatsbyCrowley友情提供，在此表示感谢。

部分服饰原型对比图由微博网友寒武_刷剧ing提供，在此表示感谢。

高清截图均为本人制作，如需转载请告知并注明作者出处。

罗素夫人的第一套衣服，饰有刺绣和珠扣绳结的鸭蛋青色斗篷，以及配套的同色系巴斯尔裙日装。

这身斗篷和巴斯尔裙相配合，显得华贵而轻盈。

斗篷和戏剧化的饰羽毛帽子，都借鉴了一战前美好时代后期的装饰元素。

斗篷内的日装，上身做了简约的时装化处理，但由于线条流畅，而且跟下身的巴斯尔裙搭配和谐，并没有给人突兀之感。

第二套衣服，肉桂色和紫灰色的日装巴斯尔裙。

这套衣服的出镜率非常高。

这套衣服除了上身设计的简洁化处理，巴斯尔裙的臀部轮廓也采用了取神不取形的手法，裙撑被柔滑的打结绸缎取而代之。

罗素夫人的多套行头，都跟1882年实际流行的服饰相去甚远。

不过，设计师的想法有其合理性，因为罗素夫人是新贵，自然喜欢“标新立异”，因此一些出挑的款式出现在她身上也“顺理成章”。

第三套衣服，饰暗金色抹胸黑底银色蕾丝薄纱晚装。

不仅服装“时装化”，罗素夫人的首饰也和当年实际的风尚大异其趣。

这套服饰的整体效果。

第四套衣服，镂空花叶细节装饰垂坠感丝质巴斯尔裙。

这身衣服裙摆的设计处理，将丝绸面料的垂坠感发挥到了极致，令人叫绝。

而上半身的细节处理，让人想到了上世纪五十年代的高级定制时装。

第五套衣服，鹅黄主调缠绕拼接细节丝质高领巴斯尔裙。

这套衣服虽然也做了时装化处理，但是流畅悦目的神韵显然受到了1880年代时尚插画的影响。

鲜艳明媚的色彩，仿佛把春天穿在身上。

第六套衣服，双色镶拼饰羽毛晚装。

真实的羽毛和服饰面料上的羽毛印花相映成趣，细节上很用心。

第七套，藕粉色饰宝石花朵刺绣丝缎斗篷，藕粉色丝缎拼接银灰色蕾丝羊腿袖连衣裙。

这套服饰已经跟1880年代没啥关系了，服装设计师直接带我们穿越到了巴斯尔裙撑已经消失的1890年代。

藕粉色和银灰色的组合华贵又高级。

第八套，鸽灰色镶边蓝色丝绸披肩袖晨衣。

这身衣服显得飘逸又妩媚。

当然了，这身衣服跟1880年代仍然没什么关系，我猜多半是受了好莱坞黄金时代电影戏服的启发。

第九套，黑白主色薄纱立体花朵装饰大拖尾晚装。

这件晚装上半身的设计思路完全和今天的晚礼服没有区别，直接走上T台都未尝不可。

然而隆重而浪漫的大拖尾与装饰其上的立体花朵，赋予这件礼服古典与灵动交织的魅力。

第十套，条带状白色蕾丝装饰睡衣。

很普通的睡衣，没什么好说的。

第十一套，白底金色巴洛克风格印花露肩连衣裙。

这身衣服剪裁还不错，但是范思哲一样的印花也太敷衍了。

另外，当时的日装是不能露肩的哦，也许作为新贵的罗素夫人不想事事守规矩吧。

第十二套，象牙色蕾丝饰领深红色天鹅绒晚装。

暗红色天鹅绒显得神秘且高贵。

虽然罗素夫人是新贵，这身服饰却透出“老钱”的味道。

然而，这身衣服也不属于1880年代，而是属于1890年代初期。

罗素夫人这身天鹅绒晚装，复刻了著名画家萨金特1892年的作品《Mrs. Hugh Hammersley》。

以下是这幅画，图片来自三典轩高清书画资料。

第十三套，金绿色天鹅绒饰蕾丝边睡袍，饰褶皱白色高腰睡裙。

为使头发不被弄乱以及便于做发型，罗素夫人把头发编成了一根辫子，直至上世纪二十年代，许多女性还保留了这个习惯。

罗素夫人这张床可是真够“new money”的。

第十四套，碧绿色孔雀尾羽刺绣装饰高领巴斯尔裙。

这身衣服中的帽饰、刺绣乃至相配的耳饰，装饰元素都达到了高度的统一，既亮眼又拉风。

碧绿色本来就鲜丽夺目，服装设计师还花了心思，让全场只有罗素夫人一个穿了这么显眼的颜色，使她自然而然地成为了视觉中心。

穿着这身衣服的罗素夫人，仿佛一只骄傲的绿孔雀。

这身衣服的裙摆部分虽然不算形制严谨，但颇得巴斯尔裙轮廓的神髓。

第十五套，玫瑰紫鱼鳞状纹样装饰绸缎镶拼鸭蛋青素面丝缎巴斯尔裙。

这种梯形镶蕾丝边的领口设计，在1880年代早期非常常见，罗素夫人的各种“奇装异服”里，总算有了一件符合故事真实时代背景的。

但是，这套服饰款式虽然基本符合历史，细节却相当的“现代”，不管是上半身的面料质感还是花边都是如此。

作为贵妇的日装，这套服饰的面料花色还是显得不够贵气。

第十六套，浅绿黑色镶拼饰立体花朵丝质晚装。

两种色彩的反差，平面和立体花朵细节的对比，这身晚装的设计思路其实已经非常当代了。

在整体效果上，这身衣服也比1880年代初期的款式简洁，更像是上世纪中期的高级定制时装。

第十七套，灰蓝色镶拼粉灰色丝缎露肩晚装。

这套服饰的整体线条流畅而优美。

上半身的灰蓝色绸缎如升腾的云气一般，让露肩设计显得更有魅力。

第十八套，淡蓝湖蓝二色绸缎拼接蕾丝衣袖巴斯尔裙。

这身衣服的色彩很雅致。

服饰上半身简洁的设计和精巧华丽的首饰相映成趣。

第十九套，薄纱及羽毛饰领乳白底子青花花鸟纹晚装。

整件衣服看起来就像一尊青花瓷瓶，近看的效果要比远观出色。

第二十套，酒红底子重工亮片珠绣晚装斗篷，三色堆纱牡丹装饰大红色丝缎晚装。

饰有堆纱牡丹的大拖尾气场十足，妥妥的女王风范。

晚装大衣和晚装斗篷是贵妇们参加宴会、派对和观看演出时的必备。

这件暗红色晚装斗篷的华丽程度不输于里边的晚装，美得几乎具有攻击性。

穿着一身艳丽夺目的红，罗素夫人打响了征服纽约上流社会的第一炮。

血一般暗红的底色上，流淌着不加掩饰的欲望和野心。

第二十一套，不规则设计三色面料拼接晚装。

这身衣服的设计思路可以说十分现代了。

由于扮演罗素夫人的凯莉.库恩在拍摄期间发现自己怀孕，为了掩饰孕肚，很多服装的轮廓经过了设计师的修改。

但是腰线部分在视觉效果上毕竟很难做到完美了，也算是一个遗憾吧。

第二十二套，珠灰素缎镶拼银灰蕾丝高领巴斯尔裙。

作为出席午宴的服饰，这套衣服可以说是得体又高贵。

镂空的蕾丝显得十分精致，而罗素夫人佩戴的项链再次“领风气之先”——那是一件Art Deco风格的首饰。

灰调子的服饰只要设计得当，永远是营造高级感的利器。

第二十三套，橘红色刺绣及流苏镶边黑底暗花绸缎斗篷，黑底暗花绸缎巴斯尔裙。

这件斗篷的剪裁略显臃肿，不过也有可能是为了掩饰演员的孕肚。

罗素夫人戴的那顶帽子倒是很漂亮。

第二十四套，黑底金色植物印花小翻立领丝缎连衣裙。

在临时下榻的酒店用餐，属于非正式晚餐场合，罗素夫人选择的这身衣服既贵气又不过于隆重，非常得体。

这套服饰还被当做下午装穿着过。

第二十五套，黑色薄纱单肩装饰浅灰色绸缎镶领黑白灰三色印花晚装。

这件衣服一反常态地没有使用束紧腰部的设计，但背后仍然采用了巴斯尔裙的轮廓，所以感觉非常奇特。

没有束紧腰部的设计就需要挑角度才能好看，如果拍摄角度不合适就会非常显胖。

考虑到演员在拍摄期间发现自己怀孕，服装设计师又为了掩饰她的孕肚不得不修改服饰的剪裁和廓形，这套服饰的视觉效果有些遗憾也在情理之中了。

第二十六套，红褐色主调饰金红色刺绣巴斯尔裙套装。

丈夫公司的火车发生了事故，罗素夫人和丈夫一起赶往事故现场视察情况。

基于这个原因，这身衣服的色彩和款式都很低调。

当然，考究的细节和做工是少不了的，毕竟，衣服是身份的象征嘛。

第二十七套，红黑二色丝缎拼接薄纱及蕾丝巴斯尔裙。

红黑二色的极致对比，让罗素夫人有了几分“蛇蝎美人”的慑人气场。

抢眼的帽饰也是提升气场的利器。

第二十八套，翻折小尖立领红色丝缎镶拼黑色蕾丝巴斯尔裙套装。

这身衣服的装饰元素和上一套服饰类似，稍不注意就会误认为是同一套。

这套服饰近看还不错，远观的整体效果就不及前一套服饰了，无论是气场还是灵动，都显得差口气。

第二十九套，立体花朵装饰鸭蛋青底子花卉纹印花面料及金棕色丝缎午宴礼服。

这身衣服的腰线收束得也不够到位，估计也是因为上面提到的，演员怀孕的缘故。

鸭蛋青和金棕色的组合柔和雅致又有亲和力，很符合午宴女主人的着装要求。

第三十套，红色条带及黑色蕾丝装饰黑色亮缎缀流苏短斗篷。

这件斗篷穿在第二十七套服饰外边，让本来就很有气场的造型更添华贵。

抢眼的帽饰当然也是提升气场的利器。

第三十一套，黑底彩色花卉纹印花面料镶边海棠红塔夫绸巴斯尔裙。

黑底彩色花卉纹的装饰让这身造型显得既灵动又雍容。

第三十二套，孔雀绿丝缎及深灰色石板纹样蕾丝装饰灰色羽毛晚装。

这套衣服的设计思路是极好的，配色和细节也很舒服，但是因为扮演罗素夫人的演员怀孕的关系，腰线收束得不完美，效果打了折扣。

当然，还是要为演员的敬业精神点赞的。

第三十三套，珠灰色底子饰银线刺绣缀流苏晚装斗篷，珠灰色暗花缎、素缎及薄纱拼接晚装。

虽然腰线收束得不尽完美，但这身晚装无论质感还是线条都非常优美，高级感十足。

罗素夫人的帽饰和耳饰在夜色中闪闪发光，正适合观赏亮灯仪式这样的场合。

第三十四套，乳白绸缎底子黑色细线勾花饰黑色蕾丝巴斯尔裙。

帽子上的一抹红色点亮了黑白为主的搭配，同时与衣袖上的红色线条形成呼应。

这身造型张扬中不失贵族气。

第三十五套，风琴褶装饰白色提花面料镶拼海军蓝丝缎巴斯尔裙。

领口和袖口的褶饰充满了浪漫气息。

海军蓝和白色的搭配雅致又醒目。

第三十六套，小蝴蝶与流苏装饰银白色丝缎晚装。

这身晚宴造型带有些许童话气息。

第三十七套，红白蕾丝巴斯尔裙，白色蕾丝披肩式外套。

浓艳如血的红色蕾丝，有些令人不安。

蕾丝的柔软特质决定了它无法塑造挺括利落的廓形，所以这身衣服也就失之臃肿和累赘了。

当然，那顶帽子单独拎出来还是中看的。

第三十八套，蕾丝贴花及流苏装饰珠灰色丝缎斗篷。

这件斗篷穿在第二十二套服饰外边，加上拉风的帽饰，为本来就精致的造型更添一丝华贵。

第三十九套，白色镂空花边装饰银白色披肩翻领丝缎睡袍，白色镂空蕾丝镶领睡裙。

这身银白色睡袍无论是装饰细节还是款式都显得简洁大方。

接下来这两张图里不是成套的服饰，而是罗素夫人穿在礼服里边的衣服——紧身胸衣和衬裙。

第四十套，热带花卉彩绣装饰睡袍。

独特的花卉纹样为睡袍带来一丝异域风情。

第四十一套，薄纱丝缎镶拼白底黑色枝叶纹大拖尾晚装。

为了女儿初入社交界的舞会，罗素夫人着意打扮起来，能搭配珠宝的地方一个都不放过。

华丽的大拖尾自然是营造奢华气场的利器，高起的薄纱衣领也把王者气度烘托个十足。

片中罗素夫人提到，这身晚装是从巴黎订制的。

如果按照1882年的真实时代背景，它多半出自沃斯这样的高级定制时装屋。

从雄心勃勃这点上说，罗素先生和罗素夫人真是天作之合。

上面提到这套服饰在剧中可能来自沃斯这样的高级定制时装屋，真被我说着了。

这套衣服的原型真的是一套沃斯出品的晚装，如下图。

《镀金时代》第一季中罗素夫人的服饰就为大家盘点到这里，总共四十一套。

玛丽安这个角色，在本剧播出后颇有争议。

有人喜欢她思想先进、心直口快，有人则认为她自私莽撞，甚至伪善。

跟精于世故且强势的罗素夫人相比，玛丽安显然是一朵纯洁的“小白花”，她的身上寄托了编剧对于变革的认同和渴望。

我认为，玛丽安的性格是复杂的，她既有不墨守成规的先进性，也有身为家教良好的淑女的思想局限性；既有勇敢追爱的勇气，也有识人不察的盲目性；既聪慧大方，也有小镇姑娘没见过大世面的青涩。

很难用可爱或者不可爱来界定这个人物，因为她就是一个活生生的人，不完美，才有生命力。

玛丽安的第一套服饰，小圆球花边装饰黑色巴斯尔裙。

玛丽安的父亲去世了，所以她甫一出场，便穿着一身丧服。

这套丧服表面看起来并无特别之处，细看则细节精致，符合玛丽安淑女的身份。

第二套，蝴蝶结系带装饰黑色长外套，青果领装饰黑色巴斯尔裙。

外套腰间的蝴蝶结设计让黑色的丧服不至于显得过于沉闷。

从养尊处优到几乎身无分文，玛丽安此时的心情应该比初进贾府的林妹妹更凄凉。

第三套，织绣蕾丝装饰黑色高领衬衫，背心式黑色连衣裙。

淑女毕竟是淑女，即使服丧也有好几身不同的行头。

大家注意看就会发现，这套衣服中巴斯尔裙撑消失了，裙摆轮廓更接近1890年代的款式。

而这种设计，在玛丽安后面的服饰中还会经常出现。

第四套，暗紫色丝绒装饰雪青色高领连衣裙。

丝绒面料的装饰为这套服饰朴素简洁的设计增添了华丽感。

紫色在西方上流社会是服半丧的颜色，这套造型在历史细节上未必严谨，但礼仪上却非常准确。

第五套，母贝纽扣装饰白色蕾丝小翻领衬衫，皇家蓝丝绒短外套，深色条带装饰浅蓝色百褶长裙。

这套服饰在保留古典韵味的同时，按照当今观众的口味进行了细节上的简化。

领针、帽子和阳伞可以说是淑女出街必备，也是良好教养的细节体现。

第六套，镂空蕾丝内衬水蓝色紧身胸衣式上衣，深色条带装饰浅蓝色百褶长裙。

有透视效果的镂空蕾丝让其下的肌肤若隐若现，但却不给人卖弄风情的感觉。

这套服饰虽然采用了“胸衣外穿”的设计元素，却仍然显得纯净典雅。

第七套，浅灰底子小团花纹样背带式连衣裙，母贝纽扣装饰白色蕾丝小翻领衬衫。

精致的小团花纹样就像英伦下午茶瓷器一样清新怡人。

这身造型参考了一张传世的老照片，如图所示。

对比图来自网络，向原作者表示感谢。

第八套，黄色暗花丝缎泡泡袖晚装，群青色斗篷式外套。

晚装大衣作为上流社会淑女的社交装备，本来应该十分华丽才是。

但是玛丽安是背着姑妈跑到罗素家参加派对的，穿着自然不能太过引人注目，所以选择了一件低调而普通的外套。

不过，外套的衬里是华丽的暗花丝绸，还是很显身份的。

柔和的淡黄色从此成为玛丽安服饰的主色调之一。

穿着这身晚装的她，仿佛一枝淡雅的迎春花。

第九套，花卉纹蕾丝小翻领白色衬衫，深色条带装饰浅蓝色百褶长裙。

这身打扮雅致又甜美。

跟罗素夫人往往穿一体化或成套的服饰不同，玛丽安有好几套服饰都是上下分开的单品，可以自由搭配。

第十套，蔚蓝色小碎花面料镶拼白色蕾丝高领巴斯尔裙。

裙摆上垂坠感的褶皱显得分外优雅。

这套服饰可以说是满足了对维多利亚时代淑女的所有美好想象。

对你行吻手礼的男人，未必忠心不二。

第十一套，方格状图案装饰白色蕾丝衬衫，靛蓝色小碎花背带式连衣裙。

这身衣服看起来像个家庭女教师。

第十二套，蕾丝花边装饰小翻领乳白色睡袍，蕾丝花边装饰风琴褶乳白色睡裙。

这套睡衣风格和细节都非常古典。

第十三套，白色细条暗纹高领内衬水蓝色平驳领套裙。

这套衣服的设计简洁又清丽。

不过，这身衣服也是1890年代的风格，注意看裙摆，巴斯尔裙撑完全不见了踪影。

第十四套，碧蓝色野菊花纹样蕾丝衬衫，双色不规则褶裥长裙。

蕾丝衬衫上的纹样华美精巧。

不规则的双色褶裥在走动时非常好看，而且增加了整身造型的层次感。

这身服饰在第二季再次登场，因为情境是服丧期间，换了领针，加了一条镂空黑色蕾丝披肩。

第十五套，水蓝色底子小碎花面料拼接深蓝色丝绒高领连身裙。

剧中还为我们展示了这套服饰的定制过程。

要没有深蓝色丝绒的加入，这套服饰就显得太小家碧玉了。

第十六套，白色小圆点蕾丝镶拼淡蓝色小碎花面料巴斯尔裙。

这套服饰的剪裁和线条十分优美。

但是淡蓝色小碎花面料的质感还是太朴素了些。

这套服饰的巴斯尔裙轮廓还是做得十分到位的。

第十七套，白色风琴褶内衬浅黄底子折枝花卉纹样巴斯尔裙。

这套服饰明媚的色彩，如春日午后的阳光。

巴斯尔裙的后部线条流畅而优雅，剪裁十分考究。

玛丽安以黄色为主调的服饰里，这可能是最好看的一套。

第十八套，白色暗花丝缎装饰小翻领淡黄色巴斯尔裙。

这套服饰显得温柔恬静。

但是这套服饰的质感不及上一套。

玛丽安逛街时需要佩姬陪同，除了两个人关系好，还有一个原因是，当时的淑女是不允许单独外出的，身边一定要有人相伴。

第十九套，金色素面缎镶拼翠蓝色蕾丝高领巴斯尔裙。

这套服饰在古典形制中融入了一点时装元素，但不过分。

但是这套服饰中两种颜色的搭配不够柔和，有点遗憾。

第二十套，灰蓝色大翻领黑色花边装饰套裙，黑色镂空蕾丝高领衫。

大翻领设计衬托得腰线更加纤细。

这身服饰的腰线以下的设计如燕尾一般，精巧而灵动。

玛丽安认真观画的样子十分可爱。

第二十一套，墨蓝丝缎及薄纱材质小朵花卉刺绣装饰高领巴斯尔裙晚装。

这套服饰恬静中透出浪漫气息。

由于是居家时的晚装，介于正式和非正式之间，所以并没有晚装常见的露肩等设计。

这套服饰也是以一张老照片上的服饰为原型设计的。

第二十二套，薄纱镶领浅黄色丝缎巴斯尔裙晚装。

露肩领口的薄纱让人想到了电影《纯真年代》里的戏服。

玛丽安这身晚装虽然没有其他几位夫人那么出众，但是质感也足够华贵，撑得起场面。

当然，玛丽安佩戴的珠宝由于年龄和身份的关系，就没有夫人们那么醒目亮眼了。

第二十三套，浅竹青色碎花面料镶拼秋香色绉纱高领小羊腿袖巴斯尔裙。

绿色系的服饰把玛丽安衬托得温婉文静。

小羊腿袖和褶皱设计给整身造型增添了华丽感。

这身造型其实参考了一张传世老照片上的服饰，如图。

第二十四套，三色织金花卉纹面料装饰黄绿色天鹅绒高领巴斯尔裙。

这身衣服的面料质感和配色带有一丝魔幻气息。

不过，华贵耀眼的面料反而把玛丽安的青春气息压住了。

第二十五套，杏黄色丝缎镶拼乳白色花卉纹蕾丝晚装。

这身衣服显得娇艳可人。

由于同样不是出席隆重场合的正式晚装，这身服饰也采用了类似日装的高领设计。

第二十六套，酒红色花卉纹提花面料拼接海棠红塔夫绸高领巴斯尔裙。

这身服饰的色彩如红酒般迷人。

鱼尾状的裙摆设计勾勒出婀娜的曲线。

这套服饰也是根据传世服装实物设计的，如下图。

第二十七套，海蓝色亮面塔夫绸装饰窄条竹青色丝绒高领巴斯尔裙。

腰部的细条丝绒装饰极富设计感。

海蓝色的丝绸面料变幻出迷人的光泽，有种低调的华美之感。

第二十八套，竹青色条纹拼接棕绿色丝绒高领连衣裙。

这套服饰的配色沉稳但不压抑。

腰部的深色丝绒将玛丽安的腰肢衬托得更加纤细。

虽然并没有明显的巴斯尔轮廓，但是这套服饰很忠实地保留了巴斯尔裙的臀部装饰和面料的垂坠感。

第二十九套，西瓜红丝缎饰双排扣对眉立领巴斯尔裙。

西瓜红非常显气色。

双排扣设计和蕾丝花边的线条组合让腰部显得更加纤细苗条。

第三十套，松石绿塔夫绸浅灰色蝴蝶结装饰立领巴斯尔裙。

蝴蝶结装饰让整身造型既甜美又华丽。

前身的交叉条带状灰色丝绸装饰，再次起到了在视觉上拉细腰线的作用。

第三十一套，朱红闪光蕾丝镶拼紫罗兰色丝缎立体花朵装饰连衣裙。

这套服饰的款式没问题，但是配色非常不自然。

第三十二套，灰褐色粗布长外套。

这是玛丽安绘画时的工作服，所以实用的功能性是第一位的，也就不用那么精致美观啦。

第三十三套，棕绿色丝绒镶拼浅褐色提花织锦外套。

这套服饰配色稳重，但设计并不沉闷。

第三十四套，深紫红色绸缎皮毛镶边黑色辫带装饰斗篷，深紫红色绸缎饰紫色蕾丝立领巴斯尔裙。

这身斗篷显得矜持又华贵。

前胸及裙摆装饰的紫色蕾丝让基调偏庄重的服饰不至流于沉闷。

第三十五套，靛青色丝绒喇叭袖晚装大衣，松黄饰蕾丝刺绣及酒红色立体花朵晚装。

这套服饰可以说是本剧第一季中玛丽安的所有服装中最精致华美的一套。

胸前和臀部的酒红色立体花朵装饰，既画龙点睛，又让明亮的松黄色不至于显得过于甜腻。

而靛青色的丝绒晚装大衣既体现了典雅庄重的格调，又不至于色调太过深暗以至于压住了晚装的夺目光彩。

当然了，玛丽安这身造型也是有来历的，那就是一幅萨金特的油画。

《镀金时代》第一季中玛丽安的服饰就为大家盘点到这里，总计三十五套。

大姑妈艾格尼丝.凡瑞恩，表面看起来保守甚至有点刻薄，但实际上是个通情达理的智慧人物。

这个角色基本上就是照着《唐顿庄园》里玛姬.史密斯扮演的老伯爵夫人的路子写的，也难怪，编剧是同一个嘛。

大姑妈艾格尼丝的第一套服饰，领口系带竖条纹装饰白色睡裙。

第二套服饰，墨蓝印花绸缎及素面丝绸黑色串珠流苏装饰巴斯尔裙。

这身衣服显得十分沉稳贵气，领口露出的黑色蕾丝显示出细节上的考究。

跟本剧中其他许多服饰一样，这套衣服也是以传世历史服装实物为蓝本设计的，对比图如下。

第三套，薄纱镶拼墨蓝色绸缎黑色串珠装饰晚装。

这套衣服气度极为雍容，装饰细节也无可挑剔， 年长贵妇的凛然风范呼之欲出。

第四套，酒红色丝缎底子砖红色蕾丝装饰层叠领口巴斯尔裙。

这身衣服一出场，古旧气息便扑面而来。

第五套，黑色针绣蕾丝装饰翠绿色巴斯尔裙。

这套衣服用翠绿搭配黑色，既稳重又迷人。

第六套，玫瑰紫丝缎黑色镂空蕾丝装饰巴斯尔裙。

前胸的挖空设计既有通透感，又保持了得体的露肤度。

作为一套午后服，玫瑰紫的丝缎材质既高贵又显气色，巴斯尔裙的后部设计也只觉雍容不觉累赘。

第七套，白色蕾丝内衬黑色镶边绛紫色提花缎面巴斯尔裙。

这套服饰配色沉稳，但款式设计上并不给人累赘沉重之感。

第八套，花卉刺绣及黑色蕾丝装饰墨蓝丝缎巴斯尔裙。

精美的花卉刺绣为这身服饰增色不少。

当然啦，这身服饰也是有设计蓝本的，设计师参考了一件历史服饰，只是改了细节和配色。

第九套，前胸饰黑色刺绣贴花及流苏酒红色提花丝绒巴斯尔裙。

华贵的丝绒面料配上大拖尾裙摆，“老钱”的威严气场呼之欲出。

这套衣服的设计也参考了一件历史服饰，但是换了颜色，也加强了各部分细节的质感层次对比。

罗素家豪宅的气势让再高贵的人都感到一丝渺小。

第十套，墨绿色花卉纹蕾丝面料镶拼黑绿色丝绒及白色蕾丝巴斯尔裙。

扇形立领赋予整身造型戏剧化的华丽感。

这套服饰的设计也参考了一件历史服饰，和原版服饰相比，论气质，原版胜出；论配色，剧中这套更神秘高贵。

第十一套，镂空蕾丝花边装饰白色睡裙。

非常中规中矩的一套睡裙，古典味道十足。

第十二套，紫红色烂花丝绒镶拼同色绸缎缀串珠流苏巴斯尔裙，紫红色烂花丝绒立领披肩式短斗篷。

这套服饰可以用“贵气逼人”来形容。

华美的烂花丝绒跟大姑妈的气场相得益彰，串珠流苏的加入更是锦上添花。

这套服饰当然也是有设计蓝本的，但是原版服饰用色显得太暗沉了，我还是喜欢剧中这样的设计。

第十三套，深褐色绸缎装饰肩部蕾丝覆面靛青色塔夫绸巴斯尔裙。

正如网友TomGatsbyCrowley所说，肩头的花形绸缎装饰有点文艺复兴时期的味道。

这身巴斯尔裙的腰线偏高，所以显得比较厚重。

第十四套，绿色闪光蕾丝刺绣装饰小翻领暗紫色绸缎巴斯尔裙。

虽然这身衣服带有一丝魔幻气息，但我真的很不喜欢像青苔一样的绿色装饰。

第十五套，白色蕾丝花边装饰碧绿色提花缎面巴斯尔裙。

这身衣服的设计太敷衍了，可惜了这么好的面料。

第十六套，金色亮片盘线绣及纽扣装饰深绿提花丝绒拼接墨绿色绸缎巴斯尔裙。

这身衣服显得既华贵又保守。

第十七套，白色蕾丝装饰枣红色暗花丝绸镶拼海军蓝底子彩色花卉刺绣巴斯尔裙。

这套衣服该怎么说呢？

花卉刺绣的细节是极美的，但是整体款式设计显得太不正式了，正如网友TomGatsbyCrowley所说，比起晚装，它更像一件茶袍。

然而由于出众的配色和装饰细节，它还是出现在了从本剧从第一季第二集开始的每集片头中。

第十八套，黑底饰米灰色花草纹刺绣及小翻领睡袍。

这身衣服做工不够细致。

第十九套，黑色蕾丝装饰孔雀蓝花卉纹及素面丝绸镶拼巴斯尔裙。

这身衣服的色彩华贵而神秘，上半身设计也没什么问题，但是下半身的设计能再隆重和用心一点就好了。

第二十套，蕾丝镶拼印花面料紧身胸衣。

这是艾格尼丝姑妈在定做衣服时候的装束。

第二十一套，铁灰闪光条带装饰深紫提花织锦晚装大衣，亮面蕾丝装饰紫色丝缎晚装。

晚装大衣的色彩看似不张扬，细节处却尽显“老钱”的品味和气质。

华美又富贵的紫色真的太衬大姑妈的气场和人品啦，这身晚装也是细节处见功夫，多层蕾丝装饰精致又细腻，像是对罗素夫人为代表的新贵宣称——你且炫耀你的，我自有我的底蕴。

《镀金时代》第一季中艾格尼丝姑妈的服饰就盘点到这里，总计二十一套。

小姑妈艾达.布鲁克中年未婚，跟自己的姐姐生活在一起。

她的性格温柔善良，但也有着自己的修养和原则，相比大姑妈的保守，艾达的思想显然更开明，对新鲜事物的接受度也更高。

扮演艾达姑妈的是曾经在著名美剧《欲望都市》系列中扮演米兰达的辛西娅.尼克松，作为一位资深演员，她在剧中奉献了精湛的演技，看到艾达姑妈的时候，你几乎忘了那个女强人米兰达，只觉得她是一位镀金时代的上流淑女。

艾达小姑妈的第一套服饰，三色面料拼接高领套装式巴斯尔裙。

这套服饰在低调妥帖的年代感中还蕴含着值得玩味的细节，巴斯尔裙后部堆叠垂下的姜黄色面料丰富了裙摆的色彩，上半身和下半身的主色调虽然都是松柏绿，但采用了不同质感的面料，避免了单调沉闷。

第二套，朱红深黄二色拼接巴斯尔套裙。

深黄面料上装饰着蜜蜂刺绣，不知道是不是从帝政时期的服饰中得到的灵感，毕竟拿破仑就很喜欢蜜蜂图案。

第三套，亮橘色条纹及素面丝绸镶拼立领巴斯尔裙。

这身衣服的色彩和艾达姑妈的笑容一样灿烂。

这身衣服的设计蓝本也是一套传世的古董衣，见下图。

第四套，橘色丝绒条带及金色纽扣装饰孔雀绿巴斯尔裙。

下半身的不对称设计有趣又生动。

第五套，太妃糖色主调条纹面料镶拼红棕色丝绒及素面绸缎巴斯尔裙，淡粉色小尖翻领衬衣。

小尖翻领衬衣显然借鉴了男装元素，而注重细节的艾达姑妈让蜜蜂元素再次在她的造型中出现——一枚小小的领针。

第六套，黑色穗带装饰土黄色立领巴斯尔裙。

穗带装饰采用了古典军服的设计元素，让整体造型显得十分飒爽。

当然了，这又是一身参考历史照片设计的服饰。

第七套，金黄色丝绸镶拼小团花面料巴斯尔裙。

这身衣服华丽又不失亲和力。

这又是一身参考了传世服装实物设计的服饰，跟参考对象相比，这套服饰加大了色彩之间的对比，显得更有层次感。

第八套，绯红底子小点印花面料镶拼宝蓝色丝绒及丝绸巴斯尔裙。

打结的领巾显出几分活泼可爱。

这身衣服也是根据一件历史服饰设计的，跟原件相比，这套服饰的色彩显得更鲜明。

第九套，三色条纹塔夫绸镶拼琥珀色素面丝绸对眉立领巴斯尔裙。

这套服饰的配色让人联想到了蜂蜜和麦芽糖。

这套服饰也是根据一件历史服饰设计的，扣子的排列和细节跟原件简直一模一样。

第十套，砖红镶拼茶褐色条纹丝绒家居服。

这身衣服足够家常也足够古意盎然，但是美感就一般般啦。

第十一套，深绿底子点缀金黄装饰细节塔夫绸巴斯尔裙。

放射状的金黄色装饰，像是在深绿的塔夫绸上切开一道道色泽明艳的小口子，设计感十足。

艾达姑妈的服饰风格常常就是这样，初看不觉张扬，越看越见品位。

第十二套，驼色竖条纹内衬橄榄色骑装细节装饰巴斯尔裙。

这身服饰借鉴了18世纪后期贵族女性的骑马装设计，显出几分英气。

第十三套，彩色条纹及花卉纹织锦镶拼砖红色素面面料假三件式巴斯尔裙。

上半身的假三件式设计，像是在西装外套和西装马甲里穿了一件高领上衣，十分有趣。

砖红色在成熟稳重中带着亲和力，很符合艾达姑妈的性格特征。

第十四套，秋香色条纹面料镶领边袖口竹青色塔夫绸饰枝叶状蕾丝巴斯尔裙。

前胸的枝叶纹蕾丝图案显得灵动又清新。

竹青色和秋香色的组合显得稳重又贵气。

第十五套，象牙色双排扣小尖领内衬铜绿色巴斯尔裙套装。

小尖领的双排扣内衬显得帅气又独特，上身外衣翻领和袖口处的象牙色镶边显得精致又华美。

第十六套，宝蓝塔夫绸镶拼五彩织锦不对称细节立领巴斯尔裙。

五彩织锦的加入，像是在宝蓝色的海面上突然跳出一片奇花异卉的园林。

这套服饰也是根据一套传世的历史服装实物设计的，由于原件就已经很美貌，服装设计师几乎是原样复刻，从色彩到款式都很少改动。

第十七套，花卉纹织锦镶拼孔雀绿塔夫绸羊腿袖巴斯尔裙。

这套服饰也是参考了一件传世实物设计而成的，原作中的条纹面料被替换成了效果更绚烂的花卉纹织锦。

设计师也保留了原作中的精华部分，即采用了文艺复兴时期装饰手法的羊腿袖袖肩。

第十八套，红金色花卉纹织锦装饰铜绿色巴斯尔裙。

这身衣服的设计不可谓不用心，可惜观感不佳。

当然，这身衣服又是根据历史服饰原型设计的。

只不过这一回，设计师的构思比不上原型的神韵了。

第十九套，花结辫带装饰孔雀蓝巴斯尔裙。

这套服饰的后部轮廓有种含蓄且优雅的气韵。

古典军服式的花结辫带既灵动精美又显得俊逸帅气，另外你看出来了吗？

这套服饰根据的原型， 可能是一套骑马装。

第二十套，三色条纹面料镶拼橘色及琥珀色布料巴斯尔裙。

亮眼的橘色系配色让原本略微幽暗的室内空间也似乎显得明亮了许多。

虽然整体配色明亮悦目，但设计师还是注意了上下身色彩的分配组合，下身的琥珀色比上身的橘色看起来更深，不至于让整身服饰的配色显得浮躁失衡。

第二十一套，象纹织锦镶拼栗色素面丝绸巴斯尔裙。

这套衣服作为晚餐时的着装倒是足够华美，但是前胸那个像翻盖口袋一样的装饰设计实在不太中看。

当然这身衣服也是有设计蓝本的，如下图所示。

原件前胸虽然也有类似的装饰细节，但是没有采用张扬华丽的象纹织锦而是用了低调的青色小波点面料，整体效果就和谐悦目许多。

第二十二套，三色菊纹印花面料镶拼砖红色塔夫绸对眉立领巴斯尔裙。

菊纹印花面料带着些许东瀛风味。

这套服饰可以说是原样复刻了下图中这件传世历史服饰，连菊纹印花面料的细节都一模一样。

服装很华美，可惜剧中没有全身镜头，不能看到全貌。

第二十三套，杏黄主调多种面料镶拼晚装大衣，浅黄色饰蕾丝贴花刺绣露肩款巴斯尔裙晚装。

晚装大衣色泽明艳，气度雍容，廓形颀长，而且很衬艾达姑妈的肤色。

晚装上的蕾丝贴花刺绣浪漫气息十足，明亮的色调非常符合艾达姑妈温柔又热情的性格特质。

这身晚装的设计也参考了一件传世的历史服饰，设计师把原来略带洛可可风的六分袖改成了露肩款。

《镀金时代》第一季中艾达小姑妈的服饰盘点完毕，总共二十三套。

佩姬.斯考特是本剧主角团里唯一的黑人女性，她出身黑人中产阶级家庭，受过良好的教育，也有着远大的理想，对自己的未来有着清晰的规划。

因为同样想改变女性只能当男性的附属物而无所作为的命运，她和玛丽安成了挚友。

佩姬有着过人的才华和坚韧的性格，也因此获得了雇用她当秘书的大姑妈艾格尼丝的尊重。

至于她能否实现自己的人生理想？

借用剧中的一句台词，这里是纽约，一切皆有可能。

佩姬在剧中的第一套服饰，黑色蕾丝及辫带花结装饰茶色呢子巴斯尔式大衣，鸭蛋青底子格纹巴斯尔裙。

佩姬的这件大衣初看并不显眼，细节却很讲究，也算是暗示了她并不低微的出身。

格纹面料巴斯尔裙显得知性又朴素，为了平衡料子的质朴风格，佩姬为这身裙子搭配了不同的领饰，增添了一点精致的气息。

作为一名镀金时代的知识女性，佩姬并没有把全部精力花在穿着打扮上。

所以她的服饰风格中，得体是第一位的，引人注目是第二位、甚至毫不重要的。

第二套，黑色蕾丝镶边雪青色提花绸缎巴斯尔裙。

相较于前一套服饰中的格纹面料，这身巴斯尔裙的布料就显得很华丽了。

剧中的时代背景是1882年，但是佩姬这身巴斯尔裙的轮廓更像是1880年代中期的款式。

出门办事的时候佩姬会在领口处围上一条黑色蕾丝围巾，也算是体现她良好教养的小细节。

第三套，孔雀绿及黑色面料拼接两件式巴斯尔裙套装。

这套衣服的用料和细节已经比玛丽安的某些服饰还要华美了，难以想象玛丽安居然会误认为佩姬家境贫困。

第四套，黑白小碎花面料镶拼黑色花卉纹提花丝绒巴斯尔裙。

这套服饰从面料到款式都显得非常高雅。

第五套，红白格子高领棉布巴斯尔裙。

尽管有黑色镂空蕾丝薄纱披巾和皮手套的点缀，这套服饰还是显得有些寒酸了。

第六套，三色格纹面料镶拼绯红绸缎巴斯尔裙。

这套衣服的配色真的太不适合佩姬的深色皮肤了。

这套衣服也参考了一张黑人女性的老照片，个人觉得照片上的衣服可能更好看一点，虽然剧中这套服饰的巴斯尔裙轮廓也做得很正宗。

第七套，竖条图案棕色织锦镶拼亮黄色素面绸缎巴斯尔裙。

上半身的不对称设计别致又有灵气。

鲜黄色的丝绸刚好衬托出佩姬的巧克力色皮肤。

第八套，银红素面绸缎拼接紫色撒花面料巴斯尔裙。

虽然面料质地不错，但是红配紫的效果真是太难看了，几乎可以用俗不可耐来形容。

这套衣服也是根据一张老照片设计制作的，不得不说，原件确实挺美貌的，而剧中这件改个配色会中看得多。

第九套，孔雀蓝丝绒镶拼竹青色格纹塔夫绸花结辫带纽扣装饰两件式巴斯尔裙。

孔雀蓝的丝绒材质显出一丝神秘感，跟佩姬的深色皮肤也意外地相称。

这套衣服也有搭配领巾和不配领巾两种穿法，前者显得更正式华丽一些，也体现了佩姬在穿着打扮上虽然不甚着意，但细节上也是不肯马虎的。

第十套，珊瑚粉底子小朵花卉纹印花丝绸镶拼栗色面料巴斯尔裙。

这套衣服出现在纽约时报广场的亮灯仪式现场，穿着它的佩姬看起来像是从童话中走出的人物。

这套服饰也是根据一件历史服饰设计制作的，跟原件相比，剧中这件服饰增加了褶边领饰，显得更加可爱。

佩姬.斯考特在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计十套。

格莱蒂丝.罗素是罗素夫人的千金，她自小被当做名门淑女培养，母亲严格限制她的交际范畴，直到她进入社交界的那场舞会为止。

这位清纯的少女有着所有少女的天真、浪漫和一点点小小的叛逆，她或许以为自己进入社交界就是自主选择爱情与婚姻的开始，却不知道母亲早已把她的未来也当成了家族跻身更高社交圈层的筹码。

格莱蒂丝在剧中的第一套服饰，淡粉色薄纱装饰方领肉粉色丝绸底子彩绣玫瑰图案巴斯尔裙晚装。

由于尚未正式走入社交界，格莱蒂丝这身晚装在浪漫气息之余也透着保守，方领内的薄纱确保没有一处多余的肌肤暴露在外。

格莱蒂丝的第二套服饰，黄绿色蝴蝶结装饰鱼肚白饰条纹巴斯尔裙。

这套衣服只有侧面看得出是巴斯尔裙的轮廓。

从正面看，它更像是一件洛可可时期的服饰。

第三套，乳白色暗花丝绸大翻领巴斯尔裙。

相比母亲服饰的张扬，格莱蒂丝的这套衣服显得非常低调和端庄。

这套衣服，甚至包括头饰，都根据一张油画设计而成。

油画中的佳人和格莱蒂丝，谁看起来更淑女一点呢？

第四套，乳白底子金黄花卉纹面料拼接月白素面绸缎饰白色蕾丝褶边巴斯尔裙。

这套服饰的设计和做工都不太讲究。

第五套，雪白蔚蓝二色花纹面料镶拼湖蓝层叠蕾丝花边裙摆巴斯尔裙。

两种蓝色的组合显得格外清新。

第六套，桃粉色丝绸镶拼蕾丝褶边及点状图案薄纱晚装。

这身衣服的亮点在下半身的不对称设计。

桃粉色真的非常娇俏可人。

第七套，紫白二色薄纱镶拼丝绸三层泡泡袖晚装。

紫丁香一样的色彩柔和淡雅又不失青春气息。

三层泡泡袖的设计甜美又别致。

第八套，浅粉色竖排蝴蝶结装饰巴斯尔裙。

这身衣服的色彩颇有童话气息。

但是服饰正面过多的蝴蝶结装饰未免有些甜腻。

第九套，鱼肚白底子多色花卉纹面料镶拼雪青色素面丝缎巴斯尔裙。

多色花卉纹面料如同英式下午茶的瓷器般清丽雅致。

巴斯尔裙后部的打褶处理十分细致考究。

第十套，米黄底子五彩花卉纹面料镶拼浅粉色素面丝绸巴斯尔裙。

这套服饰感觉就像是洛可可时期的英式女袍加了1880年代的高领设计。

洛可可风情的面料花色配上装饰着绢花的帽子，显得格外柔美和浪漫。

第十一套，多种面料材质拼接缃色蝴蝶结装饰巴斯尔裙。

这身衣服也是根据一件历史服饰设计的，裙摆处的不对称设计和帷幔式细节别致又灵动。

白色蕾丝真是淑女风范的最佳代言。

第十二套，白底紫色花卉纹面料镶拼豆青色素面丝缎及镂空花边晚装。

镂空花边的加入让这身晚装显得格外精巧。

大面积的豆青色显得清新可人，上身内层的西装马甲式设计，跟时下流行的单穿西装马甲的风尚有异曲同工之妙。

第十三套，黄绿色褶边装饰袖口梅花纹缎面立领巴斯尔裙。

梅花纹样的面料为这身服饰添上一丝中国风味。

当然了，这身服饰也是有设计蓝本的。

跟色泽浓郁的原版相比，这套服饰在配色上进行了大换血，以符合格莱蒂丝的少女气质。

第十四套，白色蕾丝及深紫色花结装饰淡紫色圆点凸纹绸缎巴斯尔裙。

这身衣服的细节既娇柔又精美。

穿着这套衣服的格莱蒂丝，像一个美丽的洋娃娃。

第十五套，条纹缎带结装饰珍珠及金属线刺绣晚装斗篷。

这套衣服出现在纽约时报广场的亮灯仪式上，细节颇为精美，可惜没有全身镜头。

第十六套，白底小碎花饰黄色腰带层叠裙摆巴斯尔裙。

这身衣服是格莱蒂丝穿着练舞的，有几分英伦乡村味道。

从腰线位置和裙摆廓形来看，这套服饰更像是1870年代上半期的款式。

第十七套，藏青纯白二色水手领巴斯尔裙。

可爱的水手领细节真是太适合纽波特的假日时光了，当然，也少不了巴斯尔裙的典雅轮廓。

这套服饰复刻自一张传世老照片。

照片中的女士，如果我没看错，是后来的英国王后亚里珊德拉。

第十八套，深紫灰色条纹面料镶拼白色棉布网球套装。

由于是运动时的功能性服装，这套服饰比格莱蒂丝其他的行头都显得简洁轻便。

当然了，所谓的简洁和轻便也只是相对而言。

相信演员本人在拍完这段打网球的戏份之后，也会庆幸自己生活在现代，不需要拖着一个“包袱”打球。

第十九套，淡黄色蝴蝶结装饰多层褶皱裙摆白色巴斯尔裙。

这身衣服的设计风格简直和当代的洛丽塔风服饰如出一辙。

第二十套，白色薄纱装饰银色塔夫绸晚装。

格莱蒂丝在自己初入社交界的这场舞会上的第一套造型，终于褪去青涩，有了一个成熟名媛的风范。

第二十一套，洋红印花绸缎及淡青薄纱与素面丝绸洛可可风格舞会裙。

这身舞会裙是跳十八世纪风格舞蹈时穿的，还搭配了高耸的白色假发，显得非常有戏剧性。

当然了，这身洛可可风格的服饰就跟当年许多化装舞会服饰一样，形制上并不十分严谨，跟真正意义上的历史服饰还是有差别的。

第二十二套，淡紫色饰珠绣丝绸、薄纱及蕾丝晚装。

这套服饰既柔美又梦幻，将格莱蒂丝衬托得恍如仙女下凡。

作为初入社交界舞会的压轴行头，这身服饰出色地完成了它的任务。

格莱蒂丝以为这场舞会之后，她就可以摆脱母亲无处不在的控制，而实际上，她太天真了。

在上流社会的冒险，才刚刚开始。

格莱蒂丝.罗素在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计二十二套。

如果说一定要从本剧的衣香鬓影中挑出一位最能代表镀金时代纽约上流社会的女士，那一定是奥萝拉.芬恩夫人。

在社会地位上，她居于中段，既不像阿斯特夫人那样是高高在上的社交女王，又不像张伯伦夫人那样，是被上流社交圈排斥的边缘人。

在性格上，她不像罗素夫人那样强势，又不像玛丽安和格莱蒂丝那样青涩天真。

她的性格完美诠释了上流社会名媛的多面性，既有审时度势的冷酷和势利，又有对亲朋故旧的真切关怀。

对于那个时代的上流社会女性而言，在她们参加过的无数场派对当中，一定有过这样一位亲切有礼、笑容可掬的女主人。

而这位女主人内心的真实想法，恐怕只有她自己才知道。

奥萝拉.芬恩夫人的第一套服饰，雾霾蓝提花织锦饰捏花镶边巴斯尔裙。

这套服饰的色彩和风格正像奥萝拉的为人一样，初看不觉张扬，但细节处尽是心思和考究。

带灰调子的蓝色贵气中充满了亲和力，服饰细节也华美得恰如其分。

第二套，蕾丝珠绣拉夫领孔雀蓝丝绒晚装斗篷，群青及金色织金锦缎晚装。

虽然参加罗素家的晚宴只是出于礼貌，但奥萝拉照样打扮得一丝不苟。

可惜的是罗素夫人对这上流社会略带虚伪的“礼貌”并不领情，奥萝拉虽然很尴尬，但仍保持了起码的修养和体面。

第三套，三色牡丹纹绸缎镶拼素面蓝色打褶面料巴斯尔裙。

这套服饰也复刻自一件传世实物，只不过设计师把内外两种面料的主色互换了一下。

不过跟设计蓝本相比，剧中这套服饰虽然不算粗糙，但在细节上还是差了口气。

第四套，秋香色提花织锦饰白色蕾丝及象牙色蝴蝶结巴斯尔裙。

这套服饰十分精致华贵，在剧中出现两次，第二次出现的时候搭配了一件同花色面料的短斗篷。

这套服饰当然也是有设计蓝本的。

跟原服饰相比，剧中的服饰加大了色彩之间的对比反差，让装饰细节显得更加鲜明。

第五套，月白乳白二色提花绸缎巴斯尔裙。

这套服饰的配色十分淡雅。

但是跟前一套服饰比起来，做工和设计细节就不够精致讲究了。

第六套，银红底子蓝灰色花卉纹丝缎镶拼白色蕾丝巴斯尔裙。

这套衣服有一种成熟女性的艳丽。

从各个角度的细节图可以看出，设计师对巴斯尔裙的褶皱和轮廓细节把握得很到位。

这身服饰在第二季再次出现，为了稍有变化，在一侧肩部加了一个蝴蝶结。

第七套，香槟色丝绸及条纹薄纱晚装，枝叶纹刺绣薄纱披肩。

这套衣服以面料的优雅光泽感取胜。

这身晚装可低调也可隆重，在自己家中的时候保持原状，参加纽波特的正式晚宴时，就配上了一条华丽的薄纱披肩。

第八套，黑色暗花面料巴斯尔裙。

作为一身得体的丧服，这身服饰在细节上也做到了恰如其分的精致和典雅。

第九套，珠灰底子彩色花卉纹塔夫绸巴斯尔裙。

这身服饰的配色宛若古典的花卉静物画。

第十套，乳白色暗花锦缎饰宝石亮片珠绣晚装。

牛乳般的白色系真是营造高雅气质的利器。

白色系的晚装和同色系的珍珠和钻石首饰是绝配。

第十一套，湖蓝暗花塔夫绸饰金色蕾丝贴花巴斯尔裙。

这套服饰前胸的蕾丝贴花装饰令人略感不适。

第十二套，靛蓝素面丝绸镶拼皇家蓝底子菱格纹贴花刺绣面料巴斯尔裙。

这套衣服华丽得刚刚好，既吸睛又不显得过度炫耀。

第十三套，花苞绒球装饰水绿色暗花丝缎晚装外套。

这件服饰充满了古典气息，但是以当代人的眼光看，或许并没有那么美。

第十四套，金色蕾丝镶边湖蓝暗花塔夫绸巴斯尔裙。

这套衣服很有可能是第十一套服饰改制的。

跟第十一套服饰相比，去掉了胸腹部的部分金色蕾丝之后，效果顺眼多了。

第十五套，浅奶油色塔夫绸巴斯尔裙。

这套服饰很配纽波特海边的阳光。

第十六套，月白花卉纹面料拼接白色塔夫绸及蕾丝巴斯尔裙。

这身衣服精致中带着一丝英伦田园气息。

几处画龙点睛的宝石红让整身造型不至于太素净。

第十七套，饰薄纱褶边银白色塔夫绸晚装。

虽然这身晚装在剧中出现的时间很短，但搭配的首饰一样一丝不苟。

成套的珍珠钻石首饰在幽暗处发着微光，甚至比第十套服饰搭配的那套首饰还要精致耐看。

第十八套，水蓝色褶边及流苏装饰淡青色塔夫绸及银色丝缎底子蕾丝纱质面料晚装。

这套服饰既体现了自己的个性又不抢舞会两位女主角的风头，配色和细节也极尽优雅。

成套的海蓝宝首饰和蓝色系的晚装相配，非常衬奥萝拉眼眸的颜色。

奥萝拉.芬恩夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计十八套。

莫里斯夫人在剧中是个非常不讨喜的角色，她几乎代表了上流社会一切的恶习——拉帮结派，党同伐异，虚假又伪善。

她成为寡妇之后没多久就从剧情主线中消失了，而她那位道貌岸然实则做着卑劣勾当的丈夫，虽然死法悲惨，却也算是得到了应有的报应。

这对夫妇的结局说明了一个道理，在弱肉强食的纽约，不存在铁打的富贵，自己把事情做绝，就休怪世态炎凉造化无情了。

莫里斯夫人在剧中的第一套衣服，双色宽条纹镶拼象牙色单色面料饰蕾丝巴斯尔裙。

这身衣服配色没啥问题，但怎么看也不像一位生活在大都市的贵妇，反而像是英国乡村小镇上的中产阶级女士。

第二套服饰，孔雀蓝条纹塔夫绸镶拼黑丝绒巴斯尔裙。

这套服饰的配色和质感还是可以的，虽然不够精致华美。

第三套，栗色呢子镶拼大地色系条纹塔夫绸巴斯尔裙。

莫里斯夫人的人设不讨喜，这套衣服倒是显得蛮有亲和力。

第四套，象牙色及黑色丝绸与薄纱拼接晚装。

这算是莫里斯夫人众多服饰中质感和设计还算比较靠谱的一件。

当然了，这套服饰非常忠实地复刻了一件历史服饰，几乎一个细节都不差。

第五套，方口领形褶裥喇叭袖多色条纹面料巴斯尔裙。

这套服饰的做工相当不考究。

而且，这套服饰的细节和整体造型都偏向1870年代早中期，跟片中的1882年关系不大。

第六套，绛紫碧绿条纹面料镶拼暗紫色蕾丝及单色丝绸巴斯尔裙套装。

这套服饰的层次感很丰富。

穿着它的莫里斯夫人，像是瞬间穿越到了哈利.波特的魔法世界。

第七套，褶饰饰领红蓝二色面料镶拼藏青色素面丝绸巴斯尔裙。

这身服饰除了胸口的褶饰之外，极为平庸。

第八套，蕾丝装饰多色条纹巴斯尔裙。

这身衣服的款式、做工可以用粗劣不堪来形容。

第九套，前胸饰蕾丝双色条纹面料巴斯尔裙。

这套服饰也是以一件传世历史服饰为蓝本设计的，不过，原件看起来不咋地，剧中这件也一样不咋地。

而且这件服饰的年代感很谜，已经不仅仅是穿越回1870年代的问题，甚至都有穿越到克里诺林裙向巴斯尔裙过渡时期的嫌疑。

第十套，细褶边装饰配带面纱帽子黑色丧服。

作为一身丧服，这身服饰做到了恰如其分的庄重和雅致。

第十一套，前胸饰花环状刺绣及蕾丝装饰袖口黑色丧服。

这身服饰跟上一套一样，细节也很考究，但是整体款式更像是1870年代中期的服饰。

莫里斯夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计十一套。

考虑到根据目前透露出的消息，这个角色没有进入本剧的常驻角色名单，所以估计她下一季也不会再出现了。

张伯伦夫人是被整个纽约的上流社交界排斥和边缘化的角色，原因就是她跟她已故的丈夫是婚外恋定情，而她自己则是所谓的小三上位，为上流社会所不齿。

然而这位夫人却有着开通的道德观念和非凡的艺术品味，她的豪宅虽然鲜有人光顾，却被她打造成了一个小型艺术博物馆。

抛开道德评价来看，她是一位成熟又睿智的女性，丰富跌宕的过往经历成就了现在的她，也让与她相识的玛丽安获益良多。

张伯伦夫人在剧中的第一套服饰，宝蓝色麦穗刺绣装饰黑色巴斯尔裙。

这身服饰显得清冷又高贵，既显示了她被边缘化的处境，又体现了她卓尔不群的独特个性。

第二套服饰，孔雀尾羽状白色蕾丝装饰铁黑色塔夫绸连身长裙。

张伯伦夫人的头饰与华服同样吸引眼球。

然而这套服饰虽然高贵又别致，却在年代感上穿越到了几十年之后的爱德华时代。

第三套，湖蓝蕾丝贴花装饰黑丝绒镶拼米黄色塔夫绸巴斯尔裙。

不知为什么，虽然没有明显的细节特征，这套服饰却令人联想到了军队制服。

热爱查资料的设计师自然又参考了一套传世的历史服饰。

跟原作相比，设计师加强了各部分的色彩对比，同时在羊腿袖的隆起部分增加了切割和拼色细节，让这身衣服显得更出彩了。

第四套，黑白双色花卉纹塔夫绸拼接米灰及黑色素缎连衣长裙。

这套服饰虽然是古装，却有着可可.香奈儿式的摩登典雅风范。

这套服饰的设计也参考了一件传世的古董衣，跟原件相比，剧中这套造型加入了几分现代的时尚审美，却又没有离开古装框架的突兀之感。

第五套，秋香色塔夫绸底子饰橙色卷草纹刺绣巴斯尔裙。

这身服饰色调明亮又不失成熟风韵。

第六套，杏色丝绸装饰黑色薄纱蕾丝连身长裙。

这身雍容华贵的服饰当然也参考了一件传世古董衣，但是整体款式则直接穿越到了1890年代。

第七套，佩斯利纹面料镶拼朱红底子斜条纹饰亮片塔夫绸及黑色薄纱蕾丝连身长裙。

这套服饰的配色纹样在沉稳中富于变化，眼光独到的张伯伦夫人还为它搭配了一对中国风的双喜翡翠耳坠。

第八套，白银二色印花丝绸镶拼深灰色印花素缎饰黑色串珠簇状流苏巴斯尔裙。

这身服饰的整体设计舒展大气。

这套服饰也基本忠实地复刻了一套传世古董衣，但是跟原作相比，剧中这套将腰带和印花丝绸的衬里都换成了朱红色，感觉配色就没有原作协调了。

张伯伦夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计八套。

斯考特夫人是佩姬.斯考特的母亲，受过良好教育的她平衡着女儿和丈夫之间的关系，也默默地支持着女儿的梦想，一直坚定地站在女儿身边，是一位坚韧的女性。

斯考特夫人在剧中的第一套服饰，饰盘线边花朵刺绣灰色格纹与淡棕绿色面料镶拼巴斯尔裙。

这套服饰看起来非常端庄。

在庄重典雅之余，这套服饰也用当时巴斯尔裙典型的不对称设计，给整体造型增添了变化和趣味。

第二套，秋香色呢子镶拼樱草色丝绸饰珠绣巴斯尔裙。

这套服饰虽然细节更华丽，但是没有前一套耐看。

斯考特夫人的披肩色彩也与服饰上的珠绣和纽扣呼应。

第三套，饰象牙色领巾酱紫色多层褶皱裙摆巴斯尔裙。

这套服饰的细节非常精美。

但是尽管有着精美的做工和优雅的巴斯尔轮廓，这套服饰浓郁的酱紫色还是不太衬斯考特夫人的肤色。

这套服饰中的象牙色领巾其实是可拆卸的假领，在第二季中换成了黑色蕾丝领巾。

斯考特夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计三套。

女仆特纳小姐可能是《镀金时代》第一季中最讨人厌的人物之一，她野心勃勃又不择手段，为上位不惜向男主人自荐枕席，结果当然是被果断拒绝，后来被罗素夫人解雇，也是咎由自取。

不过据说第二季还会上演她的“复仇”戏码，也难免让人好奇她还能生出什么风浪来。

作为本次盘点帖中唯一的“楼下”人物，她的衣橱倒是出乎意料地高质量，有些服装的精致优雅甚至胜过主角的个别服饰。

不过，也许这超越她身份地位的美丽，也正是她的野心和不安分性格的写照吧。

特纳小姐在本剧中的第一套服饰，黑色巴斯尔裙女仆制服。

这套制服在外出时会搭配同色系的披肩。

这身女仆制服在颜色上虽然极尽低调，但仍然保持了巴斯尔裙的优雅轮廓，也很合乎第一季的时代背景。

第二套，粉灰色面料珊瑚色丝绸衬里睡袍。

这套服饰出现在她色诱罗素先生的戏码中。

第三套，栗色底子五彩花卉纹呢子镶拼松柏绿面料套裙，白色花卉纹薄纱蕾丝高领衬衫。

这套服饰的质感，说是中产人家的女眷，绝对有人相信。

两种面料在裙摆上的交错拼搭饶有趣味，不过设计虽然出色，这套服饰却并没有一点点巴斯尔裙轮廓的影子。

第四套，蕾丝饰边米灰色细条纹巴斯尔裙。

这套服饰没有过多的装饰，显得简洁大方。

第五套，黑白刺绣蕾丝及黑丝绒装饰绛紫色塔夫绸巴斯尔裙。

这身服饰用料细节精致优雅，不输富贵人家的太太小姐。

不过虽然细节雅致，浓郁如酒的绛紫色还是透露出特纳小姐藏不住的欲望和野心，颇有些“蛇蝎美人”的意味。

特纳小姐在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总共五套。

麦克尼尔夫人是罗素家贴身男仆沃森先生的女儿，第一季中着墨不多，但我猜第二季应该还有她的戏份。

关于她的过往有很多的谜团，只能等待下一季解开了。

麦克尼尔夫人在剧中的第一套服饰，雾感五彩印花面料镶拼红丝绒巴斯尔裙。

这套服饰的侧面设计非常引人注目，可惜在剧中只出现了一个背影。

第二套服饰，卡其珠灰及淡紫三色丝绒及丝绸面料镶拼巴斯尔裙。

这套服饰借鉴了男士西装马甲的设计，在淑女的精致中增添了几分英气。

第三套，蕾丝及丝绸面料镶拼晚装。

舞会这种盛大的场合，她的服饰反而没有前面两套日装中看了。

麦克尼尔夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总共三套。

费什夫人在剧中是个配角。

似乎从好莱坞的黄金时代开始，每部古装影视里都要出现这样一个角色，她是个中年人或者老太太，往往长得一副讨喜的富态面孔，可能有点儿势利和八卦，却富有幽默感，也没什么坏心。

费什夫人大体就是这么一个角色。

她在社交圈中的地位不上不下，没有被排挤却也不居于上层和中心，她也有等级观念，但是爱热闹的她并不排斥招待罗素家的成员。

她的衣着跟她的人一样，带着活泼的世俗气息，也许不算高雅，但显得有趣可亲。

费什夫人在剧中的第一套服饰，淡黄色底子小碎花丝绸镶拼纯白色面料巴斯尔裙。

这套服饰真是太适合纽波特的阳光了。

第二套服饰， 粉米色素面丝绸镶拼黑丝绒及五彩印花锦缎晚装。

这套服饰也是忠实复刻了一套传世古董衣。

不得不赞一下设计师的眼光，这套晚装的上半截十分雅致，裙摆却开满了五颜六色的花朵，正符合费什夫人爱热闹的个性。

第三套，蟹壳青及豆绿底子五彩提花锦缎饰皮草巴斯尔裙。

这身衣服可谓俗艳之极，但是五彩斑斓的锦缎里透出的活泼泼的烟火气，倒也不失几分可爱。

这套服饰在第二季中再次出现，由于场合不同，造型中多了一顶华丽的帽子。

第四套，多种丝绸面料镶拼渐变色流苏装饰巴斯尔裙。

这套衣服的配色比前一套清淡一些，不过也是同样生机勃勃的俗气。

第五套，金色丝绸底子黑纱立体花蝶装饰晚装。

这身衣服的细节虽然也是各种花枝招展，但是配色还算雅致。

费什夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计五套。

接下来是本剧中一位打酱油的女性角色，我姑且称她为“纽波特某夫人”吧，她只在罗素夫人前往纽波特的戏份里出现，不过也有两套不错的服饰。

第一套，米色底小碎花面料装饰海棠红花边巴斯尔裙。

这套服饰虽然不见得多么出挑和华丽，剪裁和做工还是比较考究的。

第二套，白底饰藏青色刺绣及镂空细蕾丝花边巴斯尔裙。

这套服饰上的蕾丝装饰细巧而精美。

纽波特某夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计两套。

斯格莫霍恩夫人是长袖善舞的律师雷克斯先生在纽约认识的一位贵妇，虽然她只在音乐会一场戏中出现，但她的服饰却抢尽了风头，甚至不亚于罗素夫人那套大红色晚装。

斯格莫霍恩夫人在本剧中目前为止唯一的一套服饰，缎带蝴蝶结及黑色钉珠花叶刺绣装饰酒红色塔夫绸晚装。

这套晚装高贵的同时还十分具有浪漫气息。

卡洛琳.阿斯特小姐是纽约社交女王阿斯特夫人的千金，家教甚严的她难免受到强势的母亲的管束和控制，也因此与罗素家的格莱蒂丝同病相怜。

跟格莱蒂丝不同，卡洛琳善良单纯的同时却外柔内刚，而且十分聪慧，敢于为自己的权益反抗母亲，并且最终取得了胜利。

她的服饰基本上可以分为两种风格，出于她本心的知性典雅和母亲强加给她的娇柔甜腻。

卡洛琳.阿斯特小姐在本剧中的第一套服饰，海蓝色镶拼白底红十字印花面料不对称设计巴斯尔裙。

作为在纽波特度假的日装，这身服饰不算张扬却极富设计感。

裙摆上不对称的设计灵动大方，图案和配色在知性典雅之余还融入了航海元素，与海边度假的氛围非常合拍。

当然了，这套服饰也是复刻自一幅1880年代的时装画。

第二套，黑白拼色薄纱及丝绸晚装裙。

这套服饰虽然也有蝴蝶结这样的甜美元素，但由于克制典雅的配色，并不显得过于甜腻和女性化。

这套衣服复刻自萨金特的一幅油画。

第三套，浅粉色饰层叠褶边提花丝绸晚装斗篷，花卉纹提花丝绸镶拼同色系薄纱浅粉色晚装巴斯尔裙。

这套服饰无论是斗篷还是晚装巴斯尔裙都是各种甜美元素的集合，但效果并不过分，相反还带有一丝仙气。

当然了，这身造型也复刻了一件传世的古董衣，跟原作相比，剧中这套服饰显然更加轻柔和飘逸。

第四套，浅蓝色镂空花边及绒球装饰多层不对称褶边粉橙色塔夫绸巴斯尔裙。

这套服饰忠实还原了当时的时代特征。

当然了，这身年代感十足的服饰也是参考了当年的一幅时装画。

在今天的我们看来，这身服饰的设计或许太过堆纱叠绉；但是在当时的淑女名媛们看来，或许是最为入时的装扮。

第五套，橘红色褶边装饰浅橙色底子饰白色蕾丝贴花巴斯尔裙。

这套服饰就如同加多了糖的水果蛋糕一样甜腻，穿着它的卡洛琳看起来像个任人摆布的布娃娃。

如果不是为了顺从母亲的心意，卡洛琳应该不会愿意把自己打扮成这样。

生活在社交女王母亲的阴影下，卡洛琳应该并不快乐。

第六套，碧色乳白塔夫绸镶拼蕾丝巴斯尔裙。

这身服饰细节甜美，配色则清新可喜。

少女感的甜美和清爽干净的气息也是可以兼容的。

第七套，白色羽毛装饰粉白两色面料拼接高领巴斯尔裙。

这身服饰的腰线位置比较接近于1870年代前中期。

羽毛装饰充满浪漫气息，整体设计则在一点点稚气中透着可爱。

领口的蝴蝶结换成白色，感觉更好看一些。

第八套，齿状翻折花边装饰系橘色缎带蝴蝶结睡裙。

当时的淑女在就寝时都把自己的头发编成一条辫子，这部戏里当然也不会忽略这个细节。

第九套，粉白二色面料拼接饰花卉纹样及羽毛巴斯尔裙。

这身服饰在娇柔中透出朦胧和俊逸的美感。

第十套，乳白色褶边装饰黄白条纹塔夫绸巴斯尔裙晚装。

这套服饰既有青春气息又显得华美高贵。

当然，这套衣服也复刻自一套传世古董衣。

跟片中这件晚装相比，原作的细节更精致一些。

第十一套，丝缎及薄纱蓝底黄花饰小朵蝴蝶结洛可可风裙服。

裙摆上点缀的薄纱让整身服饰不至于显得单调。

然而这身服饰的配色和面料图案实在显得不够高级，甚至有“影楼装”之嫌。

卡洛琳.阿斯特小姐在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计十一套。

阿斯特夫人是历史上真实存在的人物，她是纽约的“社交女王”，一个人是否能进入顶级社交圈全凭她一句话。

然而这样一位举足轻重的女性也有她的软肋，那就是她的千金卡洛琳。

因为卡洛琳的坚持，阿斯特夫人才勉强接纳了罗素夫人（但是仍然对她有一丝敌意），也促成了本剧第一季结尾格莱蒂丝初入社交界舞会的成功。

第一套，金色薄纱及丝绸饰盘线刺绣镶边象牙色底子金色花卉纹织锦缎巴斯尔裙。

这套服饰的上半部分，尤其是领部细节，显然融入了上世纪50年代的高级定制服的设计元素。

可惜的是，这套服饰面料虽然华贵，做工却略显粗糙。

第二套，两重金色织锦缎斗篷式巴斯尔裙套装。

这套服饰非常戏剧化，简直就是把“社交女王”四个大字写在了身上。

当然了，这身服饰也充满了好莱坞黄金时代的古装戏服的风味。

里边这身高领巴斯尔裙单穿的时候，效果和用途应该近似茶袍。

第三套，深紫色丝绒镶拼巴洛克风格纹样织锦缎及皮草收腰长大衣，珠灰蕾丝、深紫色丝绒及巴洛克风格纹样织锦缎镶拼雪青色素面丝绸巴斯尔裙。

紫色和金色的组合，显然也是为了突出“社交女王”这个人设。

里边这身巴斯尔裙的设计非常典雅。

当时上流社会的女装很注重搭配的整体感，这身服饰也正是如此。

第四套，白色蕾丝镶拼灰色底子金色提花纹样织锦缎巴斯尔裙。

这身衣服上的灰色提花纹样织锦缎跟第二套是同款不同色，也因此呈现出迥异的风格。

跟前面三套服饰相比，这身日装的存在感没那么强，但细节处仍能充分体现出“老钱”的讲究和体面。

这身服饰在第二季再次出现，加了个小斗篷，存在感就强多了。

第五套，金色镂空蕾丝披肩装饰金色主调三种花色提花织锦缎晚装。

镂空蕾丝披肩装饰是整套服饰的败笔，不但没有更添华贵，反而显得累赘和邋遢。

不过，作为“社交女王”，剧中阿斯特夫人的珠宝都很精巧美观。

第六套，淡粉色丝绒镶拼白色蕾丝及五彩提花织锦缎小羊腿袖巴斯尔裙。

如何在色彩丰富的同时保持尊贵的气度，这身服饰给了很好的示范。

巴斯尔裙外层部分的些许红色跟衬裙部分的红色花朵呼应，小羊腿袖的设计平添几分华美，服装的妙处正在这些细节之中。

第七套，棕绿色几何纹塔夫绸配深色宽腰带巴斯尔裙。

这套服饰既日常又显身份。

第八套，金色蕾丝及串珠流苏装饰黑色丝绒镶拼浅棕色丝缎晚装。

这才是“社交女王”应该有的样子，高贵优雅中带着神秘和威严。

虽然这件晚装的巴斯尔拖尾做得很到位很正宗，但是整体设计，尤其是蕾丝装饰的使用方式，还是可以看出20世纪中期时装的影响。

善于博采众长的设计师当然不会放弃任何一个借鉴传世实物的机会，之前是服装，这回则是珠宝。

这场舞会戏份中阿斯特夫人所戴的项链借鉴了温莎公爵夫人的一条围兜式项链，设计师改了宝石的颜色，还非常聪明地继续发挥，设计了配套的发冠和耳环。

以下图一，温莎公爵夫人的珠宝实物。

图二，剧中阿斯特夫人的珠宝套件佩戴效果。

阿斯特夫人在《镀金时代》第一季中的服饰盘点完毕，总计八套。

《镀金时代》第一季的服饰盘点到此全部结束，下一季播完的时候，我们再见！

虽然我还是一眼就认出了BR但是他老了😭😭还更秃了啊这，对家的小公子救了女主的狗。。。

这是什么上古狗血桥段啊。

嚯，编辑把女主写成这样没道理啊，老子败光家产导致姑妈嫁给了不愿意的变的不好相处。

你住人家里吃人家穿人家衣服还一天到晚忤逆姑妈。。。。

怎么做到的。

BR？

那个角色是我想的那种吗？

给捞吗？

哇靠铁路男也太宠妻了吧，真的有这种男人吗。

第三集：哇靠，之前看老妹妹说童年时期哥哥会逗她，所以她不记恨哥哥，现在老姘头被揭穿了这段我终于知道她为什么可以一辈子傻白甜了，因为姐姐啊！

姐姐替你把残忍的真相都兜住了啊！

不是 女主有什么毛病？

你吃你姨妈住你姨妈，你要搞男人要搞臭你姨妈名声麻烦你滚远点谢谢，你要和骗子结婚几天再回家继续吃住你姨妈的带着你的男人一起做寄生虫？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？

不是。。。

铁路男老婆这么坚强这么能干结果到头来，每一次，真的是每一次，都是铁路男在后面偷偷帮他。。。

好无语啊这传递的价值观。。。。

再能干的女人都只能是娇妻人设么。。。

就，一个什么逻辑呢，这里面的老钱，男的都对妻子一言难尽，妻子不愿意接纳铁路女，他们会为了自己事业要求妻子接纳，甚至要求妻子去人家家里下跪认错。

而新贵呢，铁路男，主动每一次都用事业上的资源帮助老婆被接纳。。。。

就哎嚯，原来到头来还是渣男清醒了，女主背叛姑姑不会有啥资源给他的，嗨，早干嘛去了真是的，真的。

他这种一心想攀龙附凤的，女主真的不合适他，谢谢你最后关头放了女主，哎，可怜的小姑娘，好险啊哈哈哈真好笑啊，到头来女主没被骗着结婚是因为男的嫌弃她了，找到了更好的冤大头———————————-哈哈哈哈哈绝了，我就说这剧怎么这么爽，节奏这么快原来我6.7两集漏了，竟然完全没有影响剧情线（除了速记员被抓到反水那里我一头雾水）原来铁路男和铁路女吵过架呀，那这人物就合理很多了哈哈哈哈哈

Marian 现在有点傻白甜，但女主优点很多。

1. 她很清醒。

她告诉Tom如果她们结婚，这些纸醉灯迷都不会继续。

女主始终知道自己的道路恐怕跟这些有财产的上流社会女士不一样。

2. 女主内在核心很强很稳。

她可以第一次见面就对Agnes姨妈说不要在我面前这样说我爸。

面对周围的富贵也没有迷失。

她和这个圈子有完全不一样的价值观，而且继续坚持这个价值观，虽然有点傻白和莽，但是也很宝贵。

如果不是这样的话，身无分文来到纽约最上流的圈子，大有机会使尽手段觅得富贵。

3. 有点天真，但是一直在成长。

主要体现在和Peggy的友谊上。

第四集的莽撞恐怕是必要的。

就像我们现在默认非洲人穷，中东国家都不安全一样，女主也有自己的"偏见"。

但是她内在最本我的地方似乎没有那么多世俗规矩。

听官方播客的时候，听到演员说，女主有一个很大的特点是"记得别人的好"，无论是Tom律师还是Peggy在她危难的时候伸出的援手她都一直记得。

4. 未来：肯定是成长向的。

女主和Bertha的关系会如何发展我很好奇，她现在一直是圈内难得支持Bertha的人，所以她们关系很友好，编剧也在一点点加深George Russell对女主的好印象。

但如果有一天两者利益不一致，不知如今结下的善缘会有多大作用。

我觉得挺有可能女主和Larry未来会有很多交集，她可能是Russell兄妹独立道路上的重要盟友，由此可能有需要"反抗"Russell夫妇的时候；另一种可能是女主逐渐形成自己的完整的价值观和世界观，无论女主还是Larry，如果有一天遇见Russell在商业上手段冷酷的一面，会发生什么冲突，对人物性格如何塑立很期待。

女主可能谈不止一段恋爱，铁打的女主流水的男配。

和Tom律师的恋情可能不会走到最后，两者的未来目前看来最取决于Tom，这段纽约的经历对他有什么影响，是向上攀爬，还是回归日常，还是另辟蹊径决定了和女主有没有未来。

第一条路肯定会失去女主，后两条还有可能。

这段恋爱女主谈得既冲动又清醒，既期待又忐忑，无论结果怎样，希望以后回首的时候不要说"我当年眼光好差"而是微微一笑"我不后悔"。

我喜欢女主，她的裙子太好看了。

TomTom应该不是坏人，毕竟第一集里他对女主施以援手时没有确定的回报等着他。

他只是有点......情不知所起？

所以这份爱慕显得有点假？

听第六集播客里Tom的扮演者说，Tom是一个没有想得很长远的人，他想去纽约就去了，想向女主表达爱意就表达了，相对女主"目光短浅"。

但是演员很狡猾地回避了剧透Tom的未来。

我想Tom的未来，Tom本人此刻也是不知道的，他和我们一样随着剧中时间的推进不断走下去，面临新的机会时做出的选择决定未来的命运。

Bertha不知在哪看到，Russell夫妇的原型参考了多对商业大亨，其中有一对似乎就是夫妻前期并肩作战，后期貌合神离分道扬镳。

希望剧中的Russell夫妇不要真的如此。

但他们俩尽管有很合的地方，也有冲突之处。

比如Bertha经常忽略别人的情感，处理关系能控制就控制，多数时候只专注自己的目标达成，甚至会忽略丈夫公司的生死攸关。

她和George如果出现了不可调和的目标冲突不知道会用什么方式解决。

看完第七集后：Bertha（续）这个人物塑造地也蛮经典/简单的，典型的一体两面的人物。

她的strong/坚定/坚韧/固执/掌控既有好处也有坏处。

就从夫妻关系讲，好处是她和George一样有面对困难开启战斗的本能，极为相信George的商业能力，想要什么就要得到，毫不掩饰自己的欲望。

George面临市议员的卖空时，Bertha那句让观众们很感叹的“你曾经赚过一次，你就可以再做到第二次。

”其实……根本就不是共情和鼓励George吧，她就是在陈述她的世界里的a matter of fact而已，只不过这正好是George想要的。

这回火车出轨事件，直到现在Bertha好像都没把它当回事，当她觉得这不是回事的时候她也不去站在George的位置给他需要的支持。

所以Russell的婚姻之所以匹配可能更多来自于两个人性格本质上的一致，不需要刻意或者多做什么，对方的反应就和你需要的一致了。

Bertha对George的信念符合George理想中的自己。

当然了，当你想要对方多做的时候，对方也做不来。

（摊手.jpg）当George真正感到脆弱，自己都觉得hold不住的时候，Bertha仅仅持有这种信念也没啥用。

女仆被开除的当晚跑到男主人房里去挑拨离间，George在女仆离开后叹气多半是因为尽管他根本不喜欢女仆，但是她说的“Mrs. Russell能给你你想要的吗？

”戳中他了。

但是，话又说回来，Bertha未必真的没有感到火车出轨危机的严重性。

她有可能潜意识里感觉到了，但是一直通过把它压抑下去来防御。

她看似忙忙碌碌、心无旁骛地实践社交大计也许都只是不想切换到自己脆弱的一面。

第六集里她和George一番争吵后说“Don't be soft.”，再加上之前抱怨自己妈妈活着的时候啥也没有，死了也啥都没有。

也许对Bertha来说，变得柔软是她非常非常厌恶的，她对柔软的定义尚不清楚，但是示弱、表露脆弱、需求呵护、无用等等也许都是她所非常不能接受，非常反感，绝不想在自己心中体会的东西。

那种控制和自我中心，追求繁华的表象，也许都在防御这个部分吧。

这个剧里真的是，大部分人都“口是心非”地太明显了吧。

第七集里Tom也是的，越催Marian结婚越显露出他的动摇，他快坚持不住，就差一步就要被纽约的花花世界拖过去了。

娶个富家女多轻松呀。

幸好Marian还是清醒的，她感觉到了。

一定程度上，这部剧里的人物实在有点鲜明地太没劲了，她们的双面性都明晃晃地告诉你，上一个镜头里还有个微妙的眼神，下一个镜头几乎就把ta背后在谋划什么都交待了，也不留点暧昧的空间给观众推测一下。

一股速食味儿渐渐飘出来。

当然，就算速食这也是一部速食地非常工整、美观的剧，追着没问题。

第八集哈哈哈哈哈哈哈，最后一幕太好笑了，Bertha一定气死了。

期待她的报复。

秘书之前一点铺垫都没有，仿佛这一集里被甩出去的炮灰。

一个大寡头的法律案件居然是这么解决的，之前都只能无能狂怒，是不是太简单了点。

Tom律师应该快下线了吧。

第九集绝了！

咔咔嚓嚓几下，所有人物线都交代清楚。

各就各位，回到起点。

Oscar这集印象最深刻，他看Gladys的眼神甚至有骄傲。

仿佛在说"这就是我喜欢的姑娘啊。

"他完蛋了，他要翻车了。

律师Tom在办公室那一幕，是我的错觉吗？

西装的质感好像都提升了一个台阶？

他出场地真是干净利索呀。

婚都没结，不过这样也好，Marian可以有新的开始。

Aurora这两集都作为Marian的好友各种帮忙通风报信。

但是两次她发现Tom和别的小姐厮混的时候的表情都不太对。

那个表情仿佛她曾经遇到过类似Marian如今处境的事情似的。

海报干脆不要放姑妈，变成Mrs. Astor算了，反正姑妈也没怎么出场。

Larry和Marian党要开心了，起码从Larry的角度看开始有意思了。

最后一段舞他们旋转地好快啊，简直怕撞到。

另，Larry小可爱跳舞有点akward的样子。

哈哈哈哈，他们比别人慢一点点，确实打到Gladys和表哥那组了。

最后Adams的笑容说明事情没完，表哥下季要倒霉了，耶。

这一集实在速度太快，来了个全线大收尾，好像什么都说了，又好像什么都没说。

所有人听到大厨的美国口音表情都太一言难尽，哈哈哈，尤以Mrs. Russell的最好笑。

HBO最近推出的新剧《镀金时代》第一集观感不错，服化道精致，配乐很能烘托氛围。

19世纪的纽约，非常强调new money和old money，第一集的名利场，正是老钱与新钱的对立。

配乐、布景无一不精，第一集的长度堪比一部电影，一集就将人物架构立了起来，很有史诗感。

纪录片《百万美元贵妇》，应该和《镀金时代》的时代背景是相同的：19世纪的纽约，有一些美国白富美们从小就接受了良好的教育，她们自信、博学又美丽，她们的父亲有华尔街大鳄、美国首富，很多都是出身于百万富翁家庭，但在当时的美国上流社会看来，她们的出身都属于暴发户，是new money。

当时美国上流社会那四百人的小圈子联手抵制这些家庭的女孩，无论她们的父母如何努力想融进这个圈子，但美国上流社会抱团抵制，不给她们任何机会。

这些女孩们的父亲大多觉得无所谓，反正自己是华尔街之王，铁路大王，行业大佬，根本没把这些人看在眼里，但是这些女孩的母亲往往看得更为长远，毕竟她们深知，婚姻和阶层是要向上流动的，他们不缺财富，女儿不缺教养和美貌，她们缺的是一张上流社会的通行证，只有打入上流社会的社交圈，才能为女儿们寻得匹配的婚姻。

但没想到，在纽约，上流社交场合对她们这些人紧闭了大门。

而且她们无论如何努力，都被联手抵制。

在同一背景下，HBO的《镀金时代》讲的是在纽约上流社会中，new money和old money之间的各种对立、联手抵制的故事。

而纪录片《百万美元贵妇》讲的是，在美国上流社会中受阻的白富美们，在发现此路不通后，她们当中的有些人开始另辟蹊径，将目光投向法国、英国贵族的故事。

最终，这些曾经被美国上流社会排挤的女孩，自带着百万美元嫁妆和股票，嫁给了英国最声名显赫的贵族阶层，成为英国上流社会的一员，回到美国时，那些曾将她们排挤在外的美国上流社会，自然会将她们奉为座上宾。

这其中有范德比尔特家族的千金，有华尔街之王的女儿，她们有的后来成为了女权运动和慈善事业的先锋人物，有的成为了英国政坛有影响力的人，比如丘吉尔的母亲詹妮 杰罗姆。

多乐希 内维尔说过：撼动英国贵族的，只有美国姑娘和股票， 19世纪初期，有几百位出身于美国富豪家庭的年轻的美丽姑娘，在她们父母的授意下，带着她们的百万美元和股票嫁给英国贵族，以求得阶层的提升，成为公爵或者伯爵夫人。

而他们的丈夫欣然接受了她们全部的陪嫁和财产，用她们带来的财富来修缮年久失修的城堡，和自己欠下的巨额税款。

只是这些女孩子们，带着百万嫁妆和股票嫁给英国丈夫后，结局也往往很悲凉，她们怀着对爱情美好的憧憬，带着丰厚的嫁妆，在生下子女之后，丈夫开始挥霍着她们父母辛苦积累的财富，并且从骨子里看不起她们。

对英国保守的贵族阶层来说，认为美国女人就是印第安人和伴舞女郎生的野种，骨子里看不起她们，认为她们配不上仅次于王室的公爵之家。

虽然这些贵族空有头衔，内里很缺钱。

这些聪明的白富美们也开始反思，难道她们付出种种，就是为了让别人尊称她们一声“夫人？

”一旦想法改变，这些女人们开始和丈夫分居，甚至离婚，她们开始从事慈善事业，积极为女性发声，建立慈善机构，收留那些遭遇家暴却无处可去的女性和孩子，她们找到了自己的价值 。

她们当中有的开始成为妇女参政论者，为全英国的女性争取投票权、继承权和子女的抚养权。

用自身的财富和影响力来推进女性地位的提高和社会的进步。

其实《唐顿庄园》的故事，也是差不多的历史背景，风度翩翩的伯爵去美国淘金，纯粹为拯救家业娶了痴心错付的美国小姐，美国小姐柯拉还在公婆的逼迫下签了把嫁妆全部融入庄园资产的卖身契，还好这对夫妇在婚后是真心相爱的。

这是《镀金时代》的历史背景。

最近发生太多事了，我觉得自己心里都是荒凉。

最近开两会，提案有允许单身30岁女性生一胎，有允许妻子查验丈夫财产情况的。

我心里好难过。

这两条在我心里都是成立的，但是推进都好难。

就像这个剧里，那个黑色女孩想发表文章，报纸想影藏她的肤色。

一切都是观念，我们在任何时代都有需要奋斗努力的东西。

因为不被这些东西束缚住的人是不会懂被这些东西束缚住是有多么痛的。

幸好，痛的不止我一个。

要发声，要进步。

以后，当两个黑人在街上说话，再也不用给白人让路了。

唐顿庄园是不温不火地变革。

这是如火如荼地对抗啊! 欧洲落后于美国就是因为太要皮脸，百姓也认同。

而美国的变革时代是剧烈的，是财富与地位的剧烈竞争。

期望着下来的剧集更多的矛盾冲突。

这也是新大陆的崛起的原因。

摄影，服装，都是很可以滴戏剧化，老派的戏剧再现，看看火车站就明白了。

不知道如何才能凑满字数，明明已经差不多了。

冥冥中暗合吧。