温泉屋的小老板娘

这部影片非常治愈，还原了异国文化，也充分体现了日本文化的多样性，电影主体风格乃是标准的日系奇幻风格，平稳淡定的叙述与奇幻元素的适时切入，使影片展现了一种奇妙的均衡，也让《温泉屋的小老板娘》具备了日式动漫风下的独特的精良文化特色。

平淡的故事中有着淡淡的情感维系，最终电影突出的就是情感的纯真属性，以及角色的天真与单纯

温暖的家居，带着爱与人相处的心情，低落挫折时的守护灵，与不舍的父母隔空对话，医药同源的自然观念，小织全神贯注的料理。

都好暖好暖，电影结束时我还止不住的流泪。

其中最最打动我的，是这句话"这里接纳每个生命，能治愈一切"。

太戳我了，我也想有这样的角落治愈自己，也想有这样的能力和爱去治愈别人，真的太暖了。

今日最佳画面。

“接纳一切，治愈一切”，影片的主题是爱与接纳。

春之屋的温泉可以治愈各种受伤的小动物，各种内心受伤的人也能在这里得到治愈。

亲人离世的小织在这里当起了小老板娘，在守护神的鼓励下接纳了过去，战胜了自己内心的恐惧。

"Accept everything and heal everything", the theme of the film is love and acceptance. The hot springs of Spring House can heal all kinds of injured small animals, and all kinds of people with inner injuries can also be healed here. Xiaozhi, whose relatives passed away, became an innkeeper here, accepted the past with the encouragement of Xiaomai, and overcame her inner fear.真正治愈我们的不是时间，而是我们经历过的事情。

所以在消沉时不要停止前进的脚步，认真做好每件事情，在这个过程中学会成长。

也许你再次抬头的时候就会发现不一样的世界。

What heals us is not time, but what we have experienced. So don't stop moving forward when you are depressed, do everything seriously and learn to grow in the process. Maybe you will find a different world when you look up again.与动漫中的温暖治愈形成对比的是日本现实社会中的沉闷。

疫情之前在日本开会待过一段时间，抽身分别到奈良和京都玩了玩。

虽然是大夏天，但在电车上的人都穿着正装和长裤，城市里也没有外卖小哥，总感觉缺少了一份活力。

现实世界中得不到的东西寄托在了动漫中，或许这就是日本动漫发达的其中一个原因吧。

In contrast to the warmth healing in anime is the dullness of Japanese real society. I have been there attending a conference before the epidemic and took time to play in Nara and Kyoto respectively. Although it is big summer, everyone on the tram was wearing formal clothes with long trousers, and there were no deliverymen in the city, which makes me feel a lack of vitality. Things that are not available in the real world are pinned in anime. Perhaps this is one of the reasons why Japanese anime is so developed.发布于 01-30文章被以下专栏收录一周一影一周一影记录无线，瞬间永恒关注专栏推荐阅读小王子（Little Prince）读后感（英文）整个知乎好像都没有一篇小王子英文版的读后感。

把自己写的发出来，欢迎大家在评论区多多指教！

（原创不易，转载请联系本人并注明出处） It’s a normal afternoon, sunshine through the w…牛亦飞《The Fault in Our Stars》观后感Life is just like champagne, a bottle of stars. 并非人人生而完美。

每个人的生活中总会有多多少少的痛苦，但是在无尽的痛苦之中，我们还是会发现美好存在的痕迹。

在等待死亡的过程中，…Zoey双生火焰链接之不同种类Different types of twin flame connections Origin: youtube Note: i don’t write much about twin flame anymore, because i do not want people to stick to a certain label and be st…A Me... · 发表于双生火焰旅程之引领与培训分享一篇英语自我介绍To introduce myself Hello,every one!My name is XXX. I'm a 19 years old girl. I live in the beautiful city of XXX. I'm an active ,lovely and clever girl. In the school ,…Iceberg

I have a 千与千寻I have a 龙猫bang温泉屋的小老板娘电影极度的撕裂，立意不明。

女主角小织一家归途中遭遇车祸，小织幸存，投靠外婆，入住温泉旅店。

在守护灵的引导下成为了小老板娘，并开始了自己的迎来送往的工作日程。

第一批游客是一对父子，中年丧妻的作家带着儿子旅行散心。

而两个孩子在赌气中说出了日本漫画中的经典台词：你妈虽然死了，但我爹妈都死了，我的痛苦在你之上呀。

（不仅仅是火影，黑泽明的七武士中也出现过类似的台词）第二批游客是一个女青年，表面是个占卜师，其实背地里是个类似于程序员鼓励师一样的角色。

有点像是青春靓丽版的关怀神父，然而被甩了。

小织靠着悉心服务，解开女青年心扉，成了忘年交。

俩人一起开车去购物，途径车祸点小织受到惊吓却又在守护灵的陪伴下恢复过来。

第三批游客是一个家庭，驾驶员父亲在ICU躺了几个月，病愈出来后开始享受人生。

小织放下自尊去寻找粉裙边女孩寻求指导以满足这位驾驶员的口腹之欲，却又不经意间得知驾驶员为了躲避车祸逆向行驶，撞上了小织一家。

这三批旅客可不是乱来的，他们分别代表了：1.接受现实 2.面对恐惧 3.自我和解想要走出心理阴影，需要极大的勇气。

电影却没有表现出这一点。

小织如同一个上了发条的工具人，在成为小老板娘后自动抛下了人性，生命中所有的意义只剩下为客户服务。

人生最痛苦的事就是和自己和解，即使是肇事驾驶员也因为受到良心的谴责而认为自己不应该留下，反倒是受害者擦擦眼泪笑着说我是老板娘没问题的请你继续住下去。

这不合理，不符合人性。

这是卡拉马佐夫兄弟中的 阿列克塞 ，以爱他人来替代爱自己。

这更像是工业革命时期的英国童工，只要我不去想它，问题就不存在，让自己忙碌，就能获得解脱。

如果说千与千寻的主题是诚，龙猫的主题是失怙，那这部电影的主题是什么呢？

是女主独立坚强面对生活的苦难么？

好像不是。

是女主坦诚心扉完成自我救赎么？

好像也没表现出来。

只能看到女主的忙碌工作和父母双亡。

那是想说温泉包容一切生命，无论是什么人什么事？

那也太冷酷残忍了。

整部电影在神乐舞中开始，神乐舞中结束，空洞乏味，莫名其妙。

插入的守护灵完全没有任何意义，我都怀疑是不是发行商想学孩之宝卖玩具...用鬼神来代表作者发声，是古今中外的作家们都喜欢的一种写作手法。

2011年福岛地震，核电站受损，同年高桥努创作《守护灵》漫画，借用守护灵和漫画中的人物对话，一步步揭露漫画主旨：日本废核（果然日本用种种拉胯的表现来证实画家的担忧不是无稽之谈）。

无独有偶，《聊斋志异》里的公孙九娘篇，也是作者借鬼神的口来控诉统治者的暴戾： 白杨风雨绕孤坟，谁想阳台更作云，忽启镂金箱里看，血腥犹染旧罗裙 。

鬼神这种超自然的力量，在文艺作品中大多都投射作者的意图。

而本电影中的守护灵又有什么作用呢？

男守护灵除了表达下对春之屋老板娘的爱慕和思念，就是诱导女主角承诺接手旅店，女守护灵则表示谁也不准欺负我妹妹，而鬼就是饿鬼，除了吃就是化身世外高人点破结局。

这三个角色，有也可以，没有也可以，甚至没有反而更真实。

我们也知道电影创作者是想用守护灵这种角色来提示观众，即使女主的父母双亡，也会有人陪在她身边。

所以在电影中反复插入女主梦到父母，和父母互动的场景。

然而情节和角色设计的如此之差，让我完全没办法对守护灵产生共情或认同。

如今我已过而立之年，我的爷爷也已经走了快10年了，我依旧有时候会梦到他。

至亲离去的痛苦，怎么可能是那么容易消散的。

⛩「温泉屋的小老板娘」 铃鬼，春之屋，神乐舞，守护灵 ，花之汤，温泉布丁，鱼旗，森林，小动物，满眼的绿色，温馨整洁的小屋。

这些都是我看完这部电影，脑海里第一时间 记住的具体非具体的东西 也是精神愉悦的感受到的东西～可爱 美丽，宁静，平凡，安逸的温泉旅馆，真的让我心驰神往，虽然像真月同学说的那样， 可能陈设简单，结构老旧，但是我看到了真正的服务，用心以及严谨暖心，我想峰子和小织不是在经营春之屋旅馆而是在守护它。

剧中一直在强调花之汤的温泉水不会拒绝任何一个生命， 他们有容纳万物的力量，抚平旅客的创伤，洗去他们的疲惫，让每个在春之屋住过的客人都能风尘仆仆而来但是精神饱满，内心幸福轻松的重新出发或者踏上返程。

峰子说 这泉水是神明的礼物，我想说峰子和小织也是什么安排的守护灵吧，峰子深谙世事，经验丰富，善良坚韧，用心去服务每一位客人，以身作则的去为小织当好一个榜样，而小织在不知不觉中学习，体验和感受，他们仿佛和花之汤温泉水融为一体，他们同样不会拒绝任何一个生命，他们带来可口的甜点，美食，看似刁难缺实际难以完成的任务，他们都尽其所能去做好，真的感受到也看到了小织的成长，善良，用心坚强，那些不足以用文字来形容的美好品质， 毕竟她也是个孩子 刚刚失去双亲的孩子 ， 她没有沉浸在悲痛里 反而力量满满的去做好一个温泉屋小老板娘，我很感动，也感受到了日本人的匠心精神。

虽然我没有入住春之屋，但是我却声临其镜，这部电影让我时而满足时而觉得很温暖静谧，时而觉得岁月静好，最后的升华部分还是小织以温泉屋的小老板身份接纳了导致父母过世的一家人，此刻的她眼里的泪意有自己思念的父母，但是她选择了放下，她治愈了自己 她正视自己的身份和职责 ，她是神明赐予富有生命力温泉水也成为了温泉屋的继承者，真正的小老板娘，同样也治愈了其他人。

虽然这也是小织一个成长过程，真正的继承温泉屋成为小老板娘的故事，但是我更倾向于这是峰子外婆和小织一起守护温泉屋包容一切 自愈也治愈的故事。

剧中卖少和峰子外婆的友谊，可爱贪吃的铃鬼，还有古灵精怪的美阳，虽然美阳一开始恶作剧，实则很善良她一直默默守护自己的妹妹真月，而真月同学虽然脾气比较大，但是不难发现真月真大很努力上进，也非常优秀，知识面很广，也在关键时候帮助小织。

虽然卖少和美阳最后离开了 但是离开也是为了最好的重逢，也是因为有他们的陪伴和鼓励 小织才能更好的成长 更快的进步。

整部电影有笑有泪，有韧劲有坚持，视觉和精神都非常享受，温柔坚定和满足，仿佛潮水一波一波袭来 填满我的心也治愈了我很多，也学到了很多，感觉很棒也非常推荐，画面感也很好～❤️

看电影之前大概了解了一下，都说这是一个治愈类的日本动漫电影，于是秉着“被治愈”的心态去看，奈何在一脸懵逼中看完了以后，感觉这是治愈电影？

治愈了啥？

电影想表达啥？

你杀了我爸妈我还原谅你？

最可气的是不光原谅你，还乐乐呵呵的伺候你？

电影院里只有我和另外一位陌生男生，他当时感慨了下，我觉得他说的很应景，“欢迎你杀我爸妈？

”。

女主本来是个正在上学的孩子，结果就莫名其妙的变成了小老板娘，这是她想要的生活么？

然后被莫名其妙的灌输了“要好好伺候所有客人”的观念，mm豆吃多了吧。

剧情是否连贯我就不说了，一开始我以为看的是千与千寻，后来我以为我看的是你的名字，再后来我以为我看的是起风了。

一个大杂烩。

每个角色都是那么生动丰满，女主真的很让人心疼，一开始因为车祸失去父母，她不愿意接受父母离开的真相，到坐在占卜师姐姐的车上开始出现应激反应，一直认为女主小小年纪怎么会如此坚强都没有哭，最后终于在知道车祸真相的那一刻哭出来，撕心裂肺的痛楚，父母的陪伴，守护灵和铃鬼的陪伴，都消失了，也代表着女主终于成熟了成长了，自己可以承担更多的事情。

这里没有坏人，就像剧中所说的“温泉是神明的馈赠，不会拒绝任何生命，包容一切，治愈万物”

电影《温泉屋的小老板娘》看之前其实我没有做任何的功课，2018年面世是我也完全没有听说过，估计就算听说了当年也不会怎么关注的。

毕竟有了孩子以后，和老婆出去享受二人时间都要掐着点的，正好这个电影的时间点特别合适，就无脑来看了。

粗粗扫了一遍影评来看，从2年前的到最近的，无非也就是治愈系、温泉旅行这样的标签，最多加点神道教、宫崎骏徒弟之类的标签。

很多人觉得电影的叙事蜻蜓点水，90分钟的容量太短。

但我看完除了哭的一塌糊涂之外，对电影的印象并没有那么扁平，正好分享一些个人观点（过度解读）：首先说个人结论，《温泉屋的小老板娘》是一个在认真讲述未成年人的生死观如何成长成型的电影。

为了描述这个过程，里面的每一个故事细节都没有闲笔或者废笔，不是为了治愈而治愈，所有情节导演和编剧放入其中都有着自己对儿童心理的理解和逻辑在其中。

当然观众能不能被有效传达又是另一个问题了，毕竟打标签，和一些固有印象也不是那么容易克服的。

电影的第一条线是主角小织从自己父母的死去，到顽强的继续生活，到最后接纳自己的“仇人”。

但其实电影真正着墨的心理变化是：小织如何接受自己父母的死。

有一个细节，小织在出车祸，父母死亡后的表现其实是要比周围的人要淡定很多的，可能有人想当然的觉得小织已经哭过了，导演故意略去了这一段，要重点去讲小织的温泉旅店成长了。

我觉得不是这样，不管是搬家离开面对空房间说一身“我走了”，还是各种梦到父母日常生活的细节，其实都是在说明，小织内心深处并没有认识到父母已经永久离开她了。

毕竟，成年人或多或少经历过生死离别，生死观比小孩要成熟很多，但并不意味这小孩同样如此。

电影前期专门表现了一段，小织去旅馆以后，酒店的员工们提起小织父母双亡这个事实，比小织自己入戏还要快很多，眼泪掉的刷刷的，小织自己反而没有太多反应。

为什么是这样，因为小织一直觉得爸爸妈妈还和自己在一起！

小孩的世界是虚拟和现实交织在一起的，特别是小织在发现自己可以看到“守护灵”之后，不说一半的小孩会不会产生自己是被选中之人这样的“龙傲天”想法（其实是成年人的想法），你觉得她会不会期待她看到自己爸爸妈妈的守护灵呢？

甚至她就会把自己的幻觉和梦境当成跟守护灵对话一样平常。

注意，每次爸爸妈妈出现的时候，都是非常非常生活化的场景，跟守护灵卖少、美阳他们的互动其实没有本质上的区别。

谁告诉你们在小织的心里，她的身边就只有三个“同龄”好朋友才算是守护灵呢？

这里第一个旅客故事对比就凸显了出来，没有了母亲的帅气小男孩为啥那么脆弱？

同样失去了至亲，为什么帅气小哥哥的反应那么激烈？

还被小织吐槽性格扭曲？

两相对比一下，大家要么觉得主角太过坚强，要么就会觉得小男太过矫情。

但其实他俩的状态太不一样了，一个是不断被自己的记者爸爸用各种现实细节（扫墓、对着老婆遗像吃饭）来提醒，你的妈妈真的永远离开了，我们只能以这样的方式怀念她！

一个是周围的亲人朋友都因为同情，极少提醒小织的伤疤所在（只有书桌前的一张照片）。

同时小织自己也分不清自己到底是做梦，还是在以和守护灵说话的方式看到自己的父母。

注意，其实不止1次（可能记错），小织跟周围的人说，我总觉得爸爸妈妈还没有死，他们都还活着。

但没有一次，会有人接住这个话头，去提醒小织你的爸爸妈妈真的死了。

而帅气小哥哥在他老爸那里，是不可能有这个待遇的。

但一切随着剧情的发展在慢慢变化，很重要的一点是，铃鬼告诉所有人，时间要到了，什么的时间要到了？

守护灵要升天了，小织你能看到守护灵的时间也要到了！

成长的痛苦之一，就在于现实不断的入侵那个想象中的世界。

因为现实，巨大的，残酷的，不可忽视的现实，就在那里。

所以第三组客人的出现，与其说是巧合，不如说是成长必须面对的宿命。

他们只是一个引子，引出的也是全片的高潮，也是最催泪的部分。

最后是由小织的爸爸妈妈，“亲口”告诉小织，是的，我们已经不在了，但我们最高兴的是你还活着。

什么叫现实的入侵，就是在那个孩子不愿意面对而营造的虚拟的世界里，告诉孩子什么叫做现实。

至此，在父母车祸离开小织好几个月之后，小织才第一次真正的接受这个现实，哭了出来……所以电影的情感主线其实是，小织在车祸后，封闭了自己的部分内心，并通过可以看见这个幽灵这个超能力，一直通过幻想认为自己的父母并没有离开，直到车祸相关的另一家人出现，小织终于无法逃避，也永久的失去了幻想爸爸妈妈还和自己在一起的能力。

这条线并不是简单出现在一头一尾，而是中间不断的暗示不断的变化，反正我个人的观影感受是，一开始觉得这主角也太他么坚强了，到，哦原来她没那么坚强，到后来，呜呜呜，小织真是太不容易了。

其实剧情节奏上，还一度出现一个插曲，让人以为会提前破功。

总的来说，认为用蜻蜓点水来形容这个剧情，我觉得过于偏颇。

说到了提前破功，那就不得不提第二条线，也就是旅馆小老板娘的成长线。

这个也是被最多人认知有印象的一条线，关于温泉、美食这些话题，我这里就不啰嗦了，主要还是想说说，有人觉得第二个旅客的故事是一个可以去掉的废笔。

但我觉得这是第二条线和情感主线交织在一起的关键。

首先为什么会说前面一度会破功，因为小织和第二个旅客故事的占卜小姐姐一起去商场购物，路上看见了公路另一侧转瞬即逝的大货车，车祸的现实场景一度被还原，注意小织这里大口呼气的状态就很像最后认清现实的状态。

但很快她被拉了回来，拉回她的有守护灵小伙伴，更有旁边这个占卜小姐姐，一个帅气的，有钱的，超级漂亮的，独立的女性。

葛罗思·水领（嗯，别的完整名字我都没记住，就记住了这个小姐姐）的出场超级突兀，温泉狂野卖肉的一段让冲着治愈系来的观众一阵？？？

，破编剧你这是要干嘛，你这么幼齿的画风，来一段这个就能拯救票房了？

当然不是，growth小姐代表的是希望，是憧憬，是小织向往成为的境界（是编剧给小织的另一个梦）。

父母已经离我远去，最多也就是以守护灵的方式守护着我，旅馆小老板娘的的生活当然也很充实很令人满足。

但也充满了辛苦与枯燥，谁还不希望自己是一个公主呢？

占卜士简直就是温泉旅馆老板娘这个职业的百分之百的反面，抽烟喝酒，0体力劳动，还能把最贵的客人随时变成自己的男朋友，简直无法想象。

但能去购物，能买漂亮的小衣服，与其说是水领小姐在释放压力，我看小织释放自己的压力还多一些，而且还是在花之泉温泉村一带永远无法给予的体验（白富美2号，温泉小老板娘宿敌的衣品审美实在太土豪太low了，形成鲜明对比）。

最后高潮一幕，水领小姐唐突出现，如白骑士一般，将法拉利的灯光照在小织身上，给了小织最后原谅“仇人”的力量。

也许在导演和编剧看来，旅馆的理念和容纳万物的信仰，多多少少还是有点太虚了。

那么就让最最物质的白富美1号登场吧，是啊，成长是痛苦的，但成长也是充满诱惑的，所以小织，其实是在被法拉利照射的灯光下，转过头去，微笑面对客人。

（当然，最后又有一个转头，才说出了容纳万物的信仰。

）原谅“仇人”是为了旅馆为了服务客人的信仰，也是为了自己，还有大好的前程等着你呢。

“没想到以鼓励他人为工作的我，今天被小织鼓励了啊”这句水领小姐的台词其实相当有迷惑性，她其实才是片中最能鼓励到小织的工具人。

最后衍生来说，其实《温泉旅馆的小老板娘》切入点其实和《Coco》有点像，当然融入了更多日本的特色。

同时非常着墨于，对孩童心灵的理解。

之所以敢这么说，毕竟主创团队与吉卜力有千丝万缕的联系。

而宫崎骏最令人称道的地方，就我看来有一部分就是对孩童从动作到心理的精准把握与观察。

之前看过一个纪录片，宫崎骏就在怼手下大发雷霆，告诉他们孩子的行为动作描述的完全不准确，真正的孩子是不会这么走路的（大致这么个意思）。

现在一说到宫崎骏，就是什么大师，匠心之类的总结。

大师为什么成为大师？

匠人精神到底是什么鬼？

说白了，愿意仔细观察儿童，愿意尊重童心，能干且愿意干这个事情的人真的太少了，这本就是有点吃力不讨好的事情。

而该片导演既然号称宫崎骏的徒弟，不说领悟了多少真谛，但在这个意识方面我相信绝对是有的。

正能量满满，治愈剧场版看完想去看看tv版当年播出都没啥水花，画风也是我喜欢的感觉，铃鬼好可爱哇！

贪吃鬼👻'温泉屋的老板娘和小织都超级暖。

虽然在一场车祸父母双亡，徒留小织一个人在这个世界，但守护灵的设定使得角色更加丰满，从本片看到了陪伴，亲情，和友情。

小织身上的乐观开朗向上积极，对生活充满着希望，是我们应该学习的地方在细节和人物情感方面处理的很细腻，看完还是挺暖心的接纳一切，治愈一切

值得一提的是，影片还融入了温泉文化，饮食文化，待人之道等，好想去日本泡汤吃美食！

温泉屋的小老板娘 (2018)7.02018 / 日本 / 动画 家庭 / 高坂希太郎 / 小林星兰 水树奈奈

结尾强行升华甚至感觉有点道德绑架的意思…虽然明白作者努力想要表达小女孩的成长和最终接纳了父母死去这件事…但是叙事手法实在不够有手段…很多地方感觉就是“我们需要他们以这样的情感来完成这段剧情”于是就硬捏人物情感…以及故事太过零碎，节奏也不是很好…最后一个个人小槽点，小男孩挖鼻子的镜头好多…而且画的还挺细……有些不适…